بيلي كلوفر

في أوائل الستينيات، بدأ كلوفر بالتعاون مع فنانين في أعمال فنية تُدمج التكنولوجيا الحديثة، وكان أولهم النحات جان تينغلي، المتخصص في الفن الحركي ، في عمله " تحية إلى نيويورك " (1960)، وهو عبارة عن آلة دمرت نفسها وعُرضت في حديقة متحف الفن الحديث ( MOMA ). وقد عرّفه على جان تينغلي بونتوس هولتن ، مدير متحف الفن الحديث آنذاك في ستوكهولم . ^{[ 2 ]} كما ساهم روبرت راوشنبرغ في إنجاز "تحية إلى نيويورك" .

ثم عمل كلوفر على منحوتة روبرت راوشنبرغ الصوتية البيئية المسماة "أوراكل" ؛ ولاحقًا مع إيفون راينر على رقصتها في "هاوس أوف ماي بودي" . كما عمل كلوفر مع جون كيج وميرس كانينغهام على عملهما "فارييشنز 5" ، ومع جاسبر جونز على لوحته الميدانية (1964)، ومع آندي وارهول على "سيلفر كلاودز" .

تعاون كلوفر وفريد ​​والدهاور والفنانان روبرت راوشنبرغ وروبرت ويتمان عام 1966 لتنظيم "تسع أمسيات: المسرح والهندسة" ، وهي سلسلة من العروض الفنية التي جمعت الفنانين والمهندسين. أقيمت العروض في مستودع أسلحة الفوج 69 بمدينة نيويورك ، في شارع ليكسينغتون بين الشارعين 25 و26، تكريمًا لمعرض الأسلحة التاريخي الأصلي الذي أقيم عام 1913. عمل عشرة فنانين مع أكثر من 30 مهندسًا لإنتاج عروض فنية توظف التكنولوجيا الحديثة. وقد استُخدمت تقنية عرض الفيديو في بداياتها في أعمال أليكس هاي وروبرت راوشنبرغ وديفيد تيودور وروبرت ويتمان . ^{[ 3 ]}

في عام 1967 كتب نصًا نظريًا رئيسيًا في تاريخ الفن والتكنولوجيا: المسرح والهندسة - تجربة: ملاحظات مهندس . ^{[ 4 ]}

في عام 1967، أسس كلوفر، وروبرت راوشنبرغ، وروبرت ويتمان ، وفريد ​​والدهور منظمة "تجارب في الفن والتكنولوجيا" ، وهي منظمة غير ربحية تُعنى بخدمة الفنانين والمهندسين. ومنذ عام 1968، شغل منصب رئيس المنظمة ^{[ 2 ].}

أنشأت EAT برنامجًا للخدمات التقنية لتزويد الفنانين بالمعلومات والمساعدة التقنية من خلال ربطهم بالمهندسين والعلماء القادرين على التعاون معهم. إضافةً إلى ذلك، تُطلق EAT وتُدير مشاريع متعددة التخصصات تُشرك الفنانين في التقنيات الحديثة. وتشمل هذه المشاريع ما يلي:

• جناح بيبسي في معرض إكسبو 70، أوساكا ، اليابان ، حيث تعاون فنانو ومهندسو EAT لتصميم وبرمجة قبة غامرة
• مشروع تجريبي عام 1971 في تعاونية أناند للألبان، بارودا ، الهند، بعنوان "يوتوبيا: أسئلة وأجوبة"، يتألف من مساحات عامة مرتبطة عبر التلكس في نيويورك، وأحمد آباد ، الهند، وطوكيو ، وستوكهولم.
• برنامج تجريبي لتطوير أساليب تسجيل الثقافة الأصلية في السلفادور
• إنشاء نظام عرض تلفزيوني خارجي بشاشة كبيرة لمركز جورج بومبيدو في باريس
• التعاون مع الفنانين فوجيكو ناكايا (1980) وروبرت راوشنبرغ (1989) لتصميم ديكورات لفرقة تريشا براون للرقص.
• أطلقت EAT مؤخرًا مشروعًا لترميم الأفلام بهدف استعادة وتحرير المواد الفيلمية الأرشيفية من 9 Evenings وتحويلها إلى عشرة أفلام توثق عروض الفنانين.

في عام 1972، قام كلوفر وباربرا روز وجولي مارتن بتحرير كتاب بعنوان "الجناح" الذي وثق تصميم وبناء جناح بيبسي لمعرض إكسبو 70 في أوساكا، اليابان .

في عام 2001، أنتج كلوفر معرضًا للصور والنصوص بعنوان "قصة EAT: تجارب في الفن والتكنولوجيا ، 1960-2001 بقلم بيلي كلوفر". عُرض المعرض لأول مرة في روما ، ثم في معرض سونابيند في يناير 2002. وانتقل المعرض إلى كلية لافاييت في ربيع 2002، ثم إلى مهرجان التطور في ليدز ، إنجلترا، وجامعة واشنطن في سياتل. في عام ٢٠٠٣، عُرض العمل في جامعة ولاية سان دييغو في سان دييغو، كاليفورنيا، ثم في معرضٍ في سانتا ماريا، كاليفورنيا، يديره أرديسون فيليبس، الفنان الذي أشرف على جناح بيبسي عام ١٩٧٠. وفي الفترة من أبريل إلى يونيو ٢٠٠٣، عُرضت نسخة يابانية منه في معرضٍ كبيرٍ بمركز الاتصالات الداخلية (ICC) التابع لشركة NTT في طوكيو، والذي ضمّ أيضاً عدداً من القطع الأثرية والوثائق وملصقات EAT، بالإضافة إلى أعمالٍ فنيةٍ شارك فيها كلوفر وEAT. وأقيم عرضٌ مماثلٌ في متحف نورشوبينغ للفنون في نورشوبينغ ، السويد، في سبتمبر ٢٠٠٤، وعُرضت نسخةٌ مصغّرةٌ منه عام ٢٠٠٨ في معهد ستيفنز للتكنولوجيا .

في عام ١٩٧٨، بدأ كلوفر العمل مع زوجته جولي مارتن ^{[ ٥ ]} على مشروع بحثي حول تطور المجتمع الفني في مونبارناس من عام ١٨٨٠ إلى عام ١٩٣٠. وفي عام ١٩٨٩، نُشر كتاب " باريس كيكي" في الولايات المتحدة، ثم ظهر لاحقًا في فرنسا وألمانيا والسويد وإسبانيا واليابان. وكان "كيكي" اسمًا مستعارًا لأليس برين .

قام كلوفر وجولي مارتن بتحرير وشرح الترجمة الإنجليزية الأصلية لكتاب " مذكرات كيكي " ، الذي نُشر عام 1930، لكن الجمارك الأمريكية حظرته في الولايات المتحدة. وقد أصدرته دار إيكو برس في خريف عام 1996؛ وباللغة الفرنسية عن دار إديسيون هازان عام 1998.

استند كتاب كلوفر، " يوم مع بيكاسو" ، الذي نُشر عام ١٩٩٧ في الولايات المتحدة (وكذلك في فرنسا وألمانيا والبرازيل)، إلى مجموعة من الصور الفوتوغرافية التي التقطها جان كوكتو خلال غداء في ظهيرة يوم مشمس في مونبارناس عام ١٩١٦ ، لبابلو بيكاسو وموديلياني وأصدقائهم ، بمن فيهم أندريه سالمون وماكس جاكوب وباكيريت، عارضة أزياء المصمم بول بواريه . وأثناء بحث كلوفر عام ١٩٧٨ عن مواد تخص فناني مونبارناس في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين لكتابه " باريس كيكي" ، بدأ بجمع صور فوتوغرافية من تلك الفترة، ولاحظ وجود صور يبدو أنها التُقطت معًا، حيث يرتدي الأشخاص فيها نفس الملابس. اكتشف كلوفر ٢٤ صورة من هذه الصور ورتب أحداثها، مُسلطًا الضوء على العلاقات الشخصية لمجموعة صغيرة في باريس كانت ذات أهمية بالغة في العصر الحديث .

ألهمت إحدى الصور التي رآها كلوفر في معرض موديلياني عام ١٩٨١ ، محاولته تحديد التواريخ والأوقات الدقيقة لالتقاطها من خلال قراءة الظلال كما لو كانت ساعة شمسية . وقدّمت الصور أدلة إضافية؛ إذ أوحى وجود رجل يرتدي زيًا عسكريًا بأن ذلك كان خلال الحرب العالمية الأولى، بينما دلّت أوراق الأشجار على أواخر الربيع أو الصيف، كما تعرّف على مظلة مقهى " دو لا روتوند" . استطاع كلوفر تحديد هوية بابلو بيكاسو (١٨٨١-١٩٧٣)، وأميديو موديلياني (١٨٨٤-١٩٢٠)، ومويس كيسلينغ (١٨٩١-١٩٥٣)، وأدرك وجود معرض شارك فيه الثلاثة جميعًا؛ وهو صالون أنتان في يوليو ١٩١٦، حيث عرض بيكاسو لوحة "آنسات أفينيون" . وبناءً على ذلك، يُرجّح أن تكون هذه الصور قد التُقطت في نهاية يوليو أو بعدها.

شرع كلوفر في اختبار ما إذا كانت قياسات زوايا وأطوال الظلال في الصور الفوتوغرافية قادرة على تحديد تاريخ أدق. وكان قد حدد بالفعل جميع المباني الواقعة على شارع مونبارناس ، ومعظمها لم يطرأ عليه أي تغيير منذ عام 1916. وباستخدام الخرائط، والتقاط الصور، والقياس الفعلي للمباني وعتباتها أو تجاويف نوافذها، حسب مواقع الشمس ورسم النتائج ليحصل على نطاق زمني مدته ثلاثة أسابيع، وكان التاريخ الأكثر ترجيحًا هو 12 أغسطس. وفي عام 1983، أكد هذه النتائج بالتعاون مع مكتب خطوط الطول .

أكد بيير شانيل، مؤلف كتاب ألبوم كوكتو (إتش. فيرييه، 1979)، أن الصور التقطها كوكتو وقدم ست صور أخرى من السلسلة، مؤرخًا الصور إلى عام 1916 استنادًا إلى مقدمة كوكتو في كتاب عن موديلياني:

«في عام ١٩١٦، خلال الحرب، كانت مونبارناس. كنت هناك بفضل بيكاسو. كانت نوافذه تُطل على قبور مقبرة مونبارناس... خرجنا وزرنا استوديوهات التكعيبيين. قادنا نزهتنا إلى مقهى لا روتوند. شكلت ساحة روتوند والقبة ومطعم عند زاوية شارعي راسباي ومونبارناس ساحة المدينة، حيث توقف بائعو الخضار بعرباتهم الصغيرة ونما العشب بين أحجار الرصف... لا يوجد ما يوثق هذا سوى بعض الصور التي التقطتها صباح أحد الأيام في روتوند.» ^{[ ٦ ]}

بعض الصور السلبية التي اكتشفها كلوفر كانت تحمل ضبابية حواف مميزة لكاميرا كوداك جونيور أوتوغرافيك ^{[ 7 ]} المصنعة بين عامي 1914 و1927، والتي بيعت بسعر 100 فرنك في عام 1916، وتشير رسائل كوكتو إلى كاميرا كوداك أهدتها له والدته أثناء قتاله على الجبهة. مع ذلك، قام مختبر تصوير تجاري بمعالجة جميع الأفلام معًا، واستخدم نظام ترقيم بالثقوب لتحديدها. هذا ما أكد أن كوكتو قد صور أربع لفات، كل لفة تحتوي على 6 صور. ولكن، نظرًا لأن كل صورة سلبية قد قُطعت من اللفة، لم يكن من الممكن استخدامها في تحديد التسلسل. بدلًا من ذلك، استخدم كلوفر قياسات الظلال لتحديد أوقات وتسلسل السلسلة.

قدّمت شانيل معلوماتٍ عن هوية بقية الأشخاص المصوّرين؛ الرسام التشيلي مانويل أورتيز دي زاراتي (1887-1946)، والشخصية العسكرية التي كانت في الواقع الشاعر الدادائي هنري بيير روش (1879-1959)، والمرأة الأخرى الرسامة الروسية ماري فاسيليف (1884-1957). أما الصورتان السابقتان اللتان التقطهما كوكتو لإريك ساتي وفالنتين غروس، فقد التُقطتا قبل 12 أغسطس، ولكن على نفس الفيلم الذي التُقطت عليه الصور التي التقطها في مونبارناس. وقد حدّدت المراسلات بين غروس وكوكتو تاريخ التقاطهما إلى 10 أو 11 أغسطس.

نشر كلوفر نتائج بحثه لأول مرة في مقالٍ بمجلة "آرت إن أمريكا" . ^{[ 8 ]} وصف الناقد روي ر. بيرنز إعادة بناء كلوفر في كتابه " يوم مع بيكاسو" بأنها "شاملة ومثيرة للاهتمام تقريبًا كتحليل الطب الشرعي لمسرح جريمة". ^{[ 9 ]} فاز الكتاب بجائزة أفضل دراسة نقدية في جائزة "غولدن لايت" للكتاب عام 1998. أُعيد نشر الكتاب لاحقًا من قِبل دار هاكوسويشا في اليابان عام 1999، وفي كوريا وإيطاليا عام 2000.