موسيقى بريتاني

رغم شيوع آلة القيثارة في بريتاني خلال العصور الوسطى، إلا أنها اختفت بحلول القرن الثامن عشر، على الأقل من حيث ذخيرتها الموسيقية وطريقة صنعها. في مطلع القرن العشرين، زار عازف القيثارة البريتوني بول ديفيريس، المقيم في ويلز، بريتاني عدة مرات للعزف. قبيل الحرب العالمية الثانية وبعدها مباشرة، صنع جيلداس جافرينو قيثارة استنادًا إلى مخططات تعود للقرن الرابع عشر لنموذج برايان بورو . لكن هذا لم يكن كافيًا لإحياء القيثارة.

في عامي 1952-1953، صنع جورد كوشيفيلو أول قيثارة بريتونية جديدة من نوع القيثارة السلتية. ومنذ ذلك الحين وخلال الخمسينيات، استعادت القيثارة السلتية أو القيثارة البريتونية مكانتها في الموسيقى البريتونية بفضل جورد وابنه آلان كوشيفيلو ؛ وكان آلان أول من عزف عليها علنًا وأصبح مشهورًا عالميًا باسمه الفني آلان ستيفيل .

ومن بين فناني بريتون المعاصرين ميردين ، وآن تريسكيل ، وكريستين نوغيس، ودومينيغ بوشو .

الكمان آلة موسيقية تُعزف في جميع أنحاء فرنسا. ولعلّ هذا الانتشار الواسع وعدم وجود طابع إقليمي مميز لها، جعلها مهملة إلى حد ما خلال إحياء الموسيقى الشعبية البريتونية في منتصف القرن العشرين. ومع ذلك، لا تزال الكمان جزءًا أساسيًا من فرق الموسيقى الشعبية البريتونية حتى اليوم .

عُزفت الكمان في بريتاني منذ القرن السابع عشر على الأقل، وربما كانت الآلة الموسيقية الأكثر انتشارًا في البلاد بحلول أوائل القرن العشرين. ولكن بعد بضعة عقود فقط، كادت الأكورديون أن تقضي على الكمان الشعبي، وانضم معظم عازفي الكمان الشعبي إلى الفرق الموسيقية الأيرلندية، أو اتجهوا إلى موسيقى الجاز، أو تركوا الآلة لأسباب أخرى. مع ذلك، صمد الكمان الشعبي. استخدم آلان ستيفيل الكمان الشعبي والكمان الكهربائي في توزيعاته الموسيقية وتأليفاته منذ ألبومه الأول عام 1970، داعيًا عازفي كمان شعبي مختلفين لجولاته وتسجيلاته. وقد مهد ذلك الطريق لجيل جديد من العازفين، من بينهم كريستيان لومتر ، وجاكي مولارد، وفرقة أركيتايب المكونة من ستة عازفي كمان .

اختُرعت آلة الكلارينيت في ألمانيا في القرن الثامن عشر. وقد تطورت من آلات نفخية سابقة ذات قصبة واحدة، مثل آلات الشالومي (chalumeaux) التي كانت شائعة في عصر النهضة. وسرعان ما أُدمجت آلات الكلارينيت في الأوركسترا ، ومنها انتقلت إلى فرق العزف العسكرية والموسيقيين الهواة فيها. وبحلول القرن التاسع عشر، دخلت الكلارينيت في العديد من التقاليد الشعبية وانتشرت في أنحاء كثيرة من العالم. في بريتاني، تُسمى هذه الآلة " تريوجين-غاول" ( بالبريتونية )، والتي تعني " ساق الكرنب" .

تحتوي آلة الكلارينيت البريتونية التقليدية عادةً على 13 مفتاحًا فقط (وأحيانًا ستة مفاتيح فقط)، على عكس آلة "بوهم" الأكثر شيوعًا المستخدمة في موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية وغيرها. ويعود ذلك إلى أن الموسيقيين الكلاسيكيين استغنوا عن آلات الكلارينيت ذات المفاتيح القليلة لصالح مقطوعات موسيقية أكثر تعقيدًا وتطورًا.

بعد انخفاض استخدامها في الموسيقى التقليدية، عادت الآلة، لا سيما في موسيقى الباجاد ، وتم دمجها مع الأكورديون.

في موسيقى بريتون، يعزف عازفا الكلارينيت عادةً معًا، مع أنهم يعزفون أيضًا ضمن فرق موسيقية تضم الأكورديون والكمان . يُعد الكلارينيت عنصرًا أساسيًا في فرق موسيقى الجاز البريتونية، إلى جانب الساكسفون والطبول ، حيث تُعزف موسيقى الجاز والأغاني التقليدية.

لعلّ أشهر عازفي الكلارينيت في بريتون هم إريك مارشان ، العضو السابق في كلٍّ من فرقة كوينتيت كلارينيت وفرقة جورز ، والموسيقي غالو إيف لوبلان، وكريستيان دورو، الذي يعزف في فرقة تيرماجيك. كما استخدمت فرق دارهاو، وتونير دو بريست ، وليكو ، وكابستان، وستروبينيل آلات الكلارينيت .

لعلّ دان آر براز كان من أوائل من روّجوا لعزف غيتار بريتون، ولا يزال شخصية مؤثرة في هذا النوع الموسيقي الذي يميل إلى موسيقى الجاز الهادئة. في عالم الموسيقى التقليدية، برز سويغ سيبريل كأحد أبرز عازفي "الضبط المفتوح" في فرق موسيقية مثل غويرز وكورنوغ، حيث طوّر أسلوبًا معقدًا في المصاحبة والعزف المنفرد يُضاهي بسهولة أسلوب فنانين مثل جون رينبورن أو بيير بنسوسان . ومن عازفي الغيتار البارزين أيضًا جيل لو بيغو ، الذي عزف مع كورنوغ، وكان ركيزة أساسية في فرقة سكولفان، وهي فرقة بريتونية شهيرة، لأكثر من عشرين عامًا. ومن بين عازفي غيتار بريتون البارزين الآخرين جاك بيلين ، وبات أوميه ، ونيكولا كيمينير ، وفابريس كاريه ، ورولان كونك ، وأرنو روييه ، الذي طوّر أسلوبًا فريدًا ومعقدًا في المصاحبة الذاتية يعتمد على أخذ عينات من أعماله ثم العزف معها.

لم تدخل الناي الخشبي المستعرض إلى بريتاني إلا مؤخرًا نسبيًا، وقد شاع استخدامه بفضل جان ميشيل فيون . كان فيون عضوًا في عدد من الفرق الموسيقية البارزة، بما في ذلك بينو سكولم ، وبارزاز ، ودين ، وكورنوغ ، بالإضافة إلى إنتاجه بعض الألبومات الفردية المؤثرة. ومن بين العازفين الآخرين يوين لو كام من فرقة بيفار دين ، وجان لوك توماس من فرقة كي، ويانينغ ألوري من فرقة كاري مانشو ، ويان هيري آر غويشر من فرقة ستروبينيل، وهيرفيه غيلو من فرقة ستورفان ، وكذلك جيل ليهارت ، الذي يُعدّ من أكثر صانعي الناي الخشبي احترامًا في بريتاني.

لم يصل الأكورديون بأعداد كبيرة إلى البلاد إلا حوالي عام 1875، لكن شعبيته سرعان ما انتشرت. من بين أسباب ذلك رخص ثمنه ومتانته، وإمكانية العزف عليه منفردًا، وسهولة تعلمه. ولعلّ أهمّ الأسباب هو ارتباطه برقصة "كوف ها كوف" التي يؤديها الأزواج على غرار رقصات الفالس والمازوركا ، والتي كانت تتناقض تمامًا مع رقصات الخط والرقصات الدائرية المألوفة في الفلكلور البريتوني؛ ولعلّ الإيحاءات الجنسية التي تُنسب إلى الرقصات الشائعة المرتبطة بالأكورديون جعلته أكثر جاذبية. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، أصبح الأكورديون أكثر شعبية من أي آلة موسيقية أخرى. وفي ثلاثينيات القرن العشرين، وصل الأكورديون الكروماتي إلى بريتاني، وتشكّلت فرق موسيقية متأثرة بموسيقى الجاز تضمّ آلات الساكسفون والطبول والبنجو .

يشمل عازفو الأكورديون المعاصرون كوكتيل دياتونيك ، ريجيس هويبان ، برونو لو ترون ، باتريك لوفيفر ، يان دور ، يان-فانش بيروش ، وآلان بينيك .

يوجد نوعان من المزامير الأصلية في بريتاني. يُشبه مزمار "فيوز " إلى حد كبير مزامير غرب أوروبا الأخرى، مثل مزمار "غايتا" من غاليسيا وأستورياس، بينما يُعدّ مزمار "بينيو كوز" ( بينيو القديم باللغة البريتونية) أصغر حجمًا بكثير، ويُستخدم لمصاحبة مزمار "بومبارد" . يُعزف مزمار "بينيو"، الذي يُصدر صوتًا أعلى بأوكتاف واحد من مزمار "بومبارد"، وثنائي "بومبارد" ( سونر أو كوبل ) جزءًا لا يتجزأ من الموسيقى الشعبية البريتونية، وقد استُخدم تاريخيًا في موسيقى الرقص. يعزف العازفان خطوطًا موسيقية متبادلة تتقاطع في النهاية، على غرار أسلوب غناء "كان ها ديسكان". مع ذلك، لا يعزف مزمار "بومبارد" عادةً كل خط من اللحن، بل يعزف عادةً خطًا واحدًا من كل خطين، أو ثلاثة من أصل أربعة خطوط في لحن الرقص. يُطلق على مزمار المرتفعات، الذي استُورد في أواخر القرن التاسع عشر، اسم "بينيو براز" ، وأحيانًا "بيب-فور" (بينيو الكبير، المزمار الكبير). تُظهر الصورة الموجودة على اليمين آلة البينيو براز، أو مزمار القربة الاسكتلندي، مع وجود آلات البومبارد في أيدي الرجال في الخلفية.

بينيو براس

تم استيراد مزمار القربة الكبير المرتفعات ( binioù bras ) في أواخر القرن التاسع عشر، واكتسب شعبية في ثلاثينيات القرن العشرين. ويستخدم الآن في العروض الفردية، إلى جانب مزمار القربة الكبير في الثنائي، وكجزء من فرقة المزامير ( bagad ) .

تعود فكرة فرقة "باغاد" إلى الحرب العالمية الثانية : فقد شاهد جنود بريتون فرق المزامير في اسكتلندا، ونقلوا الفكرة والآلة معهم إلى بريتاني. هناك، أضافوا طبول "بومبارد" إلى جانب المزامير، وأطلقوا على الفرقة اسم " باغاد " (وتعني "فرقة" باللغة البريتونية). اكتسبت هذه الفرق شعبية واسعة في خمسينيات القرن العشرين، قبيل انطلاق موجة إحياء الموسيقى الشعبية، ولا تزال تحظى بشعبية كبيرة حتى يومنا هذا.

البومبارد (بريتوني، فرنسي bombarde ) هي آلة نفخية ذات ريش مزدوج مخروطي الشكل تشبه آلة الأوبوا ، ومثل الأوبوا تستخدم ريشًا مصنوعًا من القصب.

في أبسط صورها، تحتوي آلة البومبارد على ستة ثقوب مفتوحة، وربما ثقب سابع يُغلق غالبًا بمفتاح. ويبلغ مداها الصوتي ما يزيد قليلًا عن أوكتاف. وتتوفر البومبارد بمفاتيح موسيقية متعددة، بحسب المنطقة أو الاستخدام المقصود. ويُعدّ مفتاح سي بيمول خيارًا شائعًا لعازفي الباجاد إلى جانب البينيو براز (مزمار المرتفعات الاسكتلندية). وفي السياق المعاصر، قد تحتوي البومبارد أيضًا على نظام مفاتيح بسيط ومعقد، مما يتيح إمكانيات لونية واسعة. وفي اللغة البريتونية، تُعرف البومبارد أيضًا باسم تالابارد ، ويُطلق على عازفها اسم تالاباردر .

استُخدمت آلة البومبارد منذ القرن الخامس عشر، وكان يُعزف عليها تقليديًا كجزء من ثنائي مع آلة البينيو كوز منذ الثورة الفرنسية . وفي وقت لاحق، في القرن التاسع عشر، أُدخلت آلة البينيو براز (مزمار القربة الاسكتلندي) إلى بريتاني.

يضم ثنائي بينيو وبومباردي جان بارون وكريستيان أنيكس ويوين لو بيهان وباتريك مولارد وبيير كريبيلون ولوران بيجوت .

في السنوات الأخيرة، تمّ دمج آلة البومبارد وتسجيلها مع آلات أخرى لا ترتبط تقليديًا بالموسيقى الشعبية البريتونية، مثل الأرغن. وتُضفي موسيقى البومبارد، بصوتها النقي والقوي، رونقًا خاصًا على الموسيقى الدينية، خاصةً عند استخدامها مع الأرغن التقليدي. ويُعرف الراحلان جيغات ويهويل باستخدامهما المتقن للبومبارد.

ابتكر الموسيقي والمعلم وصانع الآلات الوترية البريتوني يوين لو بيهان آلة البيستون عام ١٩٨٣. تُعدّ البيستون تطورًا معاصرًا لآلة الهوت بوي أو المزمار الباروكي، متأثرةً بآلة البومبار. وهي عادةً ما تُعزف على مفتاح ري، وتتميز بنظام مفاتيح بسيط لتوسيع نطاقها. يتميز صوت البيستون بنغمة دافئة وغنية، تقع بين نغمة البومبار الشبيهة بالبوق ونغمة المزمار الباروكي.