البث

البث الإذاعي هو توزيع المحتوى الصوتي والمرئي إلى جماهير متفرقة عبر وسيلة اتصال إلكترونية جماعية ، وعادةً ما يستخدم موجات الراديو في نموذج من واحد إلى متعدد . ^{[ 1 ]} بدأ البث الإذاعي مع راديو AM ، الذي انتشر حوالي عام 1920 مع انتشار أجهزة إرسال واستقبال الراديو التي تعمل بالصمامات المفرغة . قبل ذلك، كانت معظم تطبيقات الاتصال الإلكتروني ( الراديو المبكر ، والهاتف ، والتلغراف ) أحادية الاتجاه ، حيث كانت الرسالة موجهة إلى متلقٍ واحد.

تطوّر مصطلح البث من استخدامه كطريقة زراعية لزراعة البذور في الحقل عن طريق نثرها على نطاق واسع. ^{[ 2 ]} ثمّ تمّ اعتماده لاحقًا لوصف التوزيع الواسع للمعلومات عبر المواد المطبوعة ^{[ 3 ]} أو عبر التلغراف. ^{[ 4 ]} وظهرت أمثلة لتطبيقه على عمليات البث الإذاعي "من واحد إلى كثير" من محطة واحدة إلى مستمعين متعددين في وقت مبكر من عام 1898. ^{[ 5 ]}

يرتبط البث الإذاعي عادةً بالراديو (الصوت) والتلفزيون ، مع أن البث الإذاعي والتلفزيوني بدأ مؤخرًا بالانتشار عبر الكابل ( تلفزيون الكابل ). قد يشمل المتلقون عامة الجمهور أو شريحة صغيرة نسبيًا؛ والهدف هو أن أي شخص يمتلك تقنية ومعدات الاستقبال المناسبة (مثل جهاز راديو أو تلفزيون) يمكنه استقبال الإشارة. يشمل مجال البث كلاً من الخدمات الحكومية، مثل الإذاعة العامة ، والإذاعة المجتمعية ، والتلفزيون العام ، والإذاعات التجارية الخاصة ، والتلفزيون التجاري . يُعرّف قانون اللوائح الفيدرالية الأمريكية، الباب 47، الجزء 97، البث بأنه "عمليات إرسال مُخصصة لاستقبال عامة الجمهور، سواءً بشكل مباشر أو مُعاد توجيهه". ^{[ 6 ]} لا تندرج عمليات الإرسال الخاصة أو ثنائية الاتجاه للاتصالات السلكية واللاسلكية ضمن هذا التعريف. على سبيل المثال، لا يُسمح لهواة الراديو ("الهام") ومشغلي راديو النطاق المدني (CB) بالبث. وبناءً على هذا التعريف ، فإن الإرسال والبث ليسا متطابقين .

يُشار إلى بث البرامج الإذاعية والتلفزيونية من محطة إذاعية أو تلفزيونية إلى أجهزة الاستقبال المنزلية عبر موجات الراديو باسم البث الهوائي (OTA) أو البث الأرضي ، ويتطلب في معظم البلدان ترخيصًا للبث . كما تُعتبر عمليات البث عبر الأسلاك أو الكابلات، مثل تلفزيون الكابل (الذي يعيد بث محطات البث الهوائي بموافقتها ) ، بثًا أيضًا، ولكنها لا تتطلب بالضرورة ترخيصًا (مع أن الترخيص مطلوب في بعض البلدان). وفي العقد الأول من الألفية الثانية، أصبح يُشار بشكل متزايد إلى بث البرامج التلفزيونية والإذاعية عبر تقنية البث الرقمي المباشر باسم البث أيضًا. ^{[ 7 ]}

في عام ١٨٩٤، بدأ المخترع الإيطالي غولييلمو ماركوني بتطوير نظام اتصالات لاسلكية باستخدام ظاهرة الموجات الراديوية التي كانت حديثة الاكتشاف آنذاك ، وأثبت بحلول عام ١٩٠١ إمكانية نقلها عبر المحيط الأطلسي. ^{[ ٨ ]} كانت هذه بداية التلغراف اللاسلكي عبر الراديو. وبدأ البث الإذاعي الصوتي تجريبيًا في العقد الأول من القرن العشرين. وفي ١٧ ديسمبر ١٩٠٢، أصبح بث من محطة ماركوني في غلاس باي ، نوفا سكوتيا، كندا، أول رسالة إذاعية في العالم تعبر المحيط الأطلسي من أمريكا الشمالية. وفي عام ١٩٠٤، أُنشئت خدمة تجارية لبث ملخصات الأخبار الليلية للسفن المشتركة، والتي أدرجتها في صحفها الداخلية. ^{[ ٩ ]}

ساهمت الحرب العالمية الأولى في تسريع تطوير الراديو لأغراض الاتصالات العسكرية . بعد الحرب، بدأ البث الإذاعي التجاري بتقنية AM في عشرينيات القرن العشرين، وأصبح وسيلة إعلامية جماهيرية مهمة للترفيه والأخبار. ثم ساهمت الحرب العالمية الثانية في تسريع تطوير الراديو لأغراض الحرب، لا سيما الاتصالات الجوية والبرية، والملاحة اللاسلكية، والرادار. ^{[ 10 ]} بدأ تطوير البث الإذاعي بتقنية FM ستيريو في ثلاثينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة، وفي سبعينيات القرن العشرين في المملكة المتحدة، ليحل محل AM كمعيار تجاري سائد. ^{[ 11 ]}

في 25 مارس 1925، عرض جون لوجي بيرد بث الصور المتحركة في متجر سيلفريدجز بلندن . اعتمد جهاز بيرد على قرص نيبكو ، ومن هنا عُرف باسم التلفزيون الميكانيكي . وشكّل هذا الجهاز أساسًا للبث التجريبي الذي أجرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بدءًا من 30 سبتمبر 1929. ^{[ 12 ]} مع ذلك، وخلال معظم القرن العشرين، اعتمدت أجهزة التلفزيون على أنبوب أشعة الكاثود الذي اخترعه كارل براون . أنتج فيلو فارنسورث أول نسخة واعدة من هذا النوع من التلفزيون، وعرضها على عائلته في 7 سبتمبر 1927. ^{[ 13 ]} بعد الحرب العالمية الثانية ، استؤنفت التجارب التي توقفت مؤقتًا، وأصبح التلفزيون وسيلة بث ترفيهية منزلية مهمة، باستخدام نطاقي التردد العالي جدًا (VHF) والتردد العالي جدًا جدًا (UHF) . بدأ البث عبر الأقمار الصناعية في الستينيات، وانتشر استخدامه في الصناعة العامة في السبعينيات، مع ظهور البث المباشر عبر الأقمار الصناعية (DBS) في الثمانينيات.

في الأصل، كان البث الإذاعي والتلفزيوني يعتمد على الإشارات التناظرية باستخدام تقنيات الإرسال التناظرية، ولكن في العقد الأول من الألفية الثانية، تحول البث إلى الإشارات الرقمية باستخدام تقنيات الإرسال الرقمي . الإشارة التناظرية هي أي إشارة مستمرة تمثل كمية أخرى، أي أنها مماثلة لكمية أخرى. على سبيل المثال، في إشارة صوتية تناظرية، يتغير جهد الإشارة اللحظي باستمرار مع ضغط الموجات الصوتية . في المقابل، تمثل الإشارة الرقمية الكمية الأصلية المتغيرة مع الزمن كسلسلة مُعينة من القيم الكمية ، مما يفرض قيودًا على عرض النطاق الترددي والنطاق الديناميكي للتمثيل. في الاستخدام الشائع، يشير مصطلح البث الإذاعي والتلفزيوني في أغلب الأحيان إلى نقل المعلومات والبرامج الترفيهية من مصادر مختلفة إلى عامة الجمهور.

• الراديو الصوتي التناظري (AM، FM) مقابل الراديو الصوتي الرقمي ( راديو HD )، والبث الصوتي الرقمي (DAB)، وراديو الأقمار الصناعية ، وراديو العالم الرقمي (DRM).
• التلفزيون التناظري مقابل التلفزيون الرقمي
• لاسلكيًا

تضاعفت القدرة التكنولوجية العالمية على استقبال المعلومات عبر شبكات البث أحادية الاتجاه أكثر من أربع مرات خلال العقدين الممتدين من عام 1986 إلى عام 2007، من 432 إكسابايت من المعلومات (المضغوطة على النحو الأمثل) إلى 1.9 زيتابايت . ^{[ 14 ]} وهذا يعادل كمية المعلومات التي يقرأها الفرد يوميًا في عام 1986، و175 صحيفة يوميًا بحلول عام 2007. ^{[ 15 ]}

في نظام البث، يقوم برج البث المركزي عالي الطاقة بإرسال موجة كهرومغناطيسية عالية التردد إلى العديد من أجهزة الاستقبال. تُعدّل هذه الموجة بإشارة تحتوي على معلومات مرئية أو صوتية. ثم يُضبط جهاز الاستقبال لالتقاط الموجة، ويُستخدم مُزيل التضمين لاسترجاع الإشارة التي تحتوي على المعلومات المرئية أو الصوتية. يمكن أن تكون إشارة البث تناظرية (حيث تتغير الإشارة باستمرار تبعًا للمعلومات) أو رقمية (حيث تُشفّر المعلومات كمجموعة من القيم المنفصلة). ^{[ 16 ] [ 17 ]}

تاريخياً، تم استخدام عدة طرق لبث الوسائط الإلكترونية الصوتية والمرئية للجمهور العام:

• البث الهاتفي (1881-1932): يُعدّ البث الهاتفي أقدم أشكال البث الإلكتروني (باستثناء خدمات البيانات التي قدمتها شركات التلغراف منذ عام 1867، إذا استُثنيت أشرطة الأخبار من التعريف). بدأ البث الهاتفي مع ظهور أنظمة " ثياتروفون " (هاتف المسرح)، وهي أنظمة توزيع هاتفية تتيح للمشتركين الاستماع إلى عروض الأوبرا والمسرح مباشرةً عبر خطوط الهاتف، وقد ابتكرها المخترع الفرنسي كليمنت أدير عام 1881. وتطور البث الهاتفي ليشمل خدمات الصحف الهاتفية للأخبار والبرامج الترفيهية ، والتي طُرحت في تسعينيات القرن التاسع عشر، وتركزت بشكل أساسي في المدن الأوروبية الكبرى. وكانت هذه الخدمات القائمة على الاشتراك عبر الهاتف أولى الأمثلة على البث الكهربائي/الإلكتروني، وقدمت مجموعة واسعة من البرامج.
• البث الإذاعي (تجريبياً منذ عام 1906، وتجارياً منذ عام 1920)؛ إشارات صوتية تُرسل عبر الهواء على شكل موجات راديوية من جهاز إرسال ، تلتقطها هوائيات وترسلها إلى جهاز استقبال . يمكن ربط محطات الراديو في شبكات إذاعية لبث برامج إذاعية مشتركة ، إما عبر البث المشترك ، أو البث المتزامن ، أو القنوات الفرعية .
  • البث التلفزيوني (البث التلفزيوني)، تجريبياً منذ عام 1925، وتجارياً منذ ثلاثينيات القرن العشرين: امتداد للراديو ليشمل إشارات الفيديو .
• الراديو الكبلي (يسمى أيضًا راديو FM الكبلي ، منذ عام 1928) والتلفزيون الكبلي (منذ عام 1932): كلاهما عبر الكابل المحوري ، وكانا في الأصل بمثابة وسيلة نقل رئيسية للبرامج المنتجة في محطات الراديو أو التلفزيون ، ولكنهما توسعا لاحقًا إلى عالم واسع من القنوات التي نشأت عبر الكابل .
• البث الفضائي المباشر (DBS) (منذ حوالي عام 1974 ) والراديو الفضائي (منذ حوالي عام 1990 ): يهدفان إلى بث البرامج مباشرةً إلى المنازل (على عكس البث عبر شبكات الاستوديوهات)، ويوفران مزيجًا من برامج البث الإذاعي أو التلفزيوني التقليدية، أو كليهما، مع برامج إذاعية فضائية مخصصة. (انظر أيضًا: التلفزيون الفضائي )
• البث عبر الإنترنت للفيديو/التلفزيون (من حوالي عام 1993 ) والصوت/الراديو (من حوالي عام 1994 ): يقدم مزيجًا من برامج البث الإذاعي والتلفزيوني التقليدية مع راديو الإنترنت والتلفزيون عبر الإنترنت المخصصين .

توجد عدة وسائل لتقديم الدعم المالي للبث المستمر:

• البث التجاري : محطات أو قنوات أو شبكات أو خدمات ربحية، مملوكة عادةً للقطاع الخاص، تقدم برامج للجمهور، مدعومة ببيع وقت البث للمعلنين للإعلانات الإذاعية أو التلفزيونية أثناء أو في فترات الاستراحة بين البرامج، وغالبًا ما يكون ذلك بالاشتراك مع رسوم اشتراك الكابل أو الكابل المدفوع .
• البث العام : عادةً ما تكون محطات أو شبكات غير ربحية مملوكة للقطاع العام، مدعومة برسوم الترخيص، والأموال الحكومية، والمنح المقدمة من المؤسسات، والرعاية المؤسسية ، وعضويات الجمهور، والتبرعات، أو مزيج من هذه المصادر.
• البث المجتمعي: هو شكل من أشكال الإعلام الجماهيري حيث تمتلك مجموعة مجتمعية محطة تلفزيونية أو إذاعية ، وتديرها، وتبرمج برامجها لتقديم برامج ذات اهتمام محلي تُعرف بالبرامج المحلية . وتُدار المحطات المجتمعية في الغالب من قبل منظمات غير ربحية أو تعاونيات ؛ ومع ذلك، في بعض الحالات قد تُدار من قبل كلية أو جامعة محلية ، أو شركة كابل ، أو حكومة بلدية.
• البث المباشر عبر الإنترنت: يدفع المشاهدون رسومًا لإعادة شحن رصيدهم وشراء هدايا افتراضية للمذيع، وتقوم المنصة بتحويل هذه الهدايا إلى عملة افتراضية. يسحب المذيع هذه العملة الافتراضية، التي تستلمها المنصة. إذا كان المذيع عضوًا في نقابة عمالية، يتم تسوية الأمر بين النقابة ومنصة البث المباشر، ويحصل المذيع على راتبه وجزء من مكافأته. هذا هو نموذج الربح الأكثر شيوعًا في منتجات البث المباشر.

قد تعتمد جهات البث على مزيج من نماذج الأعمال هذه . فعلى سبيل المثال، في الولايات المتحدة، تُكمّل الإذاعة الوطنية العامة (NPR) وهيئة البث العامة (PBS، التلفزيون) اشتراكات العضوية العامة والمنح بتمويل من مؤسسة البث العامة (CPB)، الذي يُخصصه الكونغرس مرتين سنويًا. وتُمنح منح الشركات والمؤسسات الخيرية لجهات البث العامة الأمريكية عادةً مقابل رعاية مساحات إعلانية تختلف عن الإعلانات التجارية في كونها تخضع لقيود محددة من لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) ، والتي تحظر الترويج لمنتج أو توجيه دعوة للعمل.

بدأ البث التلفزيوني المنتظم لأول مرة عام ١٩٣٧. يُصنف البث إلى نوعين: مسجل ومباشر . يسمح النوع الأول بتصحيح الأخطاء، وحذف المواد الزائدة أو غير المرغوب فيها، وإعادة ترتيبها، وتطبيق تقنيات مثل الحركة البطيئة والتكرار، وغيرها لتحسين البرنامج. مع ذلك، قد تتضمن بعض الأحداث المباشرة، مثل البث التلفزيوني الرياضي، بعض هذه التقنيات، بما في ذلك لقطات الحركة البطيئة للأهداف/الضربات المهمة، وما إلى ذلك، بين فترات البث التلفزيوني المباشر . اعتادت محطات الإذاعة الأمريكية منع البث المسجل مسبقًا في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين ، حيث كانت تشترط إعادة بث البرامج الإذاعية المخصصة للمناطق الزمنية الشرقية والوسطى بعد ثلاث ساعات للمنطقة الزمنية الباسيفيكية (انظر: تأثير التوقيت على البث الإذاعي في أمريكا الشمالية ). تم إلغاء هذا القيد في مناسبات خاصة، كما في حالة كارثة المنطاد الألماني هيندنبورغ في ليكهورست، نيو جيرسي ، عام ١٩٣٧. خلال الحرب العالمية الثانية ، سُمح ببث برامج مسجلة مسبقًا من مراسلي الحرب على الإذاعة الأمريكية. بالإضافة إلى ذلك، تم تسجيل البرامج الإذاعية الأمريكية لبثها من قبل محطات إذاعة القوات المسلحة حول العالم.

من عيوب التسجيل المسبق أن الجمهور قد يطلع على نتيجة الحدث قبل بث التسجيل، مما قد يُفسد متعة المشاهدة . يُستخدم التسجيل المسبق لمنع المذيعين من الخروج عن النص المعتمد رسميًا أثناء البث الإذاعي المباشر ، كما حدث مع البث الدعائي من ألمانيا في أربعينيات القرن الماضي، ومع إذاعة موسكو في ثمانينياته. تُعلن العديد من الفعاليات على أنها تُبث مباشرة، مع أنها غالبًا ما تُسجل مباشرة (يُطلق عليها أحيانًا " البث المباشر على شريط "). ينطبق هذا بشكل خاص على عروض الفنانين الموسيقيين على الراديو عند زيارتهم لإحياء حفل موسيقي في الاستوديو . وقد حدثت مواقف مماثلة في الإنتاج التلفزيوني (" يُسجل برنامج ذا كوسبي شو أمام جمهور مباشر في استوديو التلفزيون ") وفي نشرات الأخبار .

يمكن توزيع البث عبر عدة وسائل مادية. فإذا كان البث قادمًا مباشرةً من استوديو إذاعي أو تلفزيوني ، يُرسل عبر وصلة الاستوديو/المرسل إلى جهاز الإرسال ، ومن ثم من هوائي التلفزيون الموجود على أبراج البث الإذاعي إلى العالم. كما يمكن بث البرامج عبر قمر صناعي للاتصالات ، إما مباشرةً أو مسجلةً لإعادة بثها لاحقًا. وقد تبث شبكات المحطات نفس البرامج في وقت واحد، وكان ذلك في الأصل عبر وصلات الميكروويف ، أما الآن فيتم عادةً عبر الأقمار الصناعية. ويمكن أيضًا توزيع البرامج على المحطات أو الشبكات عبر وسائط مادية، مثل الأشرطة المغناطيسية والأقراص المدمجة (CD) وأقراص الفيديو الرقمية (DVD )، وأحيانًا عبر وسائط أخرى. وعادةً ما تُضمّن هذه الوسائط في بث آخر، كما هو الحال عند قيام نظام جمع الأخبار الإلكتروني (ENG) بإعادة تقرير إخباري إلى المحطة لإدراجه في برنامج إخباري .

تتمثل المرحلة الأخيرة من توزيع البث في كيفية وصول الإشارة إلى المستمع أو المشاهد. قد تصل الإشارة عبر الأثير، كما هو الحال في محطات الراديو والتلفزيون، إلى هوائي وجهاز استقبال ، أو عبر تلفزيون الكابل ^{[ 18 ]} أو راديو الكابل (أو الكابل اللاسلكي ) من خلال المحطة أو مباشرةً من الشبكة. كما يمكن للإنترنت أن يوفر راديو الإنترنت أو البث التلفزيوني عبر الإنترنت للمتلقي، خاصةً مع خاصية البث المتعدد التي تسمح بمشاركة الإشارة وعرض النطاق الترددي . يُستخدم مصطلح "شبكة البث" غالبًا لتمييز الشبكات التي تبث إشارات تلفزيونية عبر الأثير، والتي يمكن استقبالها باستخدام موالف داخل جهاز التلفزيون مع هوائي، عن الشبكات التي تبث فقط عبر تلفزيون الكابل ( البث عبر الكابل ) أو التلفزيون الفضائي الذي يستخدم طبق استقبال . ويمكن أن يشير مصطلح "البث التلفزيوني" إلى البرامج التلفزيونية لهذه الشبكات.

يُطلق على تسلسل المحتوى في البث اسم " الجدول الزمني" . وكما هو الحال في جميع المساعي التكنولوجية، فقد ظهر عدد من المصطلحات التقنية والعامية . يمكن الاطلاع على قائمة بهذه المصطلحات في "قائمة مصطلحات البث" . ^{[ 19 ]} تُوزَّع البرامج التلفزيونية والإذاعية عبر البث الإذاعي أو الكابل ، وغالبًا ما تُوزَّع في الوقت نفسه. ومن خلال تشفير الإشارات ووجود جهاز استقبال الكابل مع معدات فك التشفير في المنازل ، يُتيح الكابل أيضًا قنوات الاشتراك ، وخدمات التلفزيون المدفوع، وخدمات الدفع مقابل المشاهدة . كتب جون دورهام بيترز في مقالته أن التواصل أداة تُستخدم للنشر. وذكر بيترز: " النشر عدسة - قد تكون مشوهة بشكل مفيد أحيانًا - تساعدنا على معالجة قضايا أساسية مثل التفاعل، والحضور، والمكان والزمان ... على جدول أعمال أي نظرية تواصل مستقبلية بشكل عام". ^{[ 20 ] : 211.} يركز النشر على نقل الرسالة من مصدر رئيسي واحد إلى جمهور كبير واحد دون تبادل حوار بينهما. ومن الممكن أن تُغيَّر الرسالة أو تُحرَّف من قِبل المسؤولين الحكوميين بمجرد أن يُصدرها المصدر الرئيسي. لا توجد طريقة للتنبؤ مسبقًا بكيفية استيعاب الجمهور للرسالة. بإمكانهم اختيار الاستماع إليها، أو تحليلها، أو تجاهلها. ويُستخدم النشر في مجال الاتصالات على نطاق واسع في عالم البث. 

يركز البث الإذاعي على إيصال رسالة، ويترك للجمهور حرية التصرف بها. ويذكر بيترز أيضًا أن البث يُستخدم للوصول إلى وجهة مفتوحة. ^{[ 20 ] : 212} تتعدد أشكال البث، لكنها جميعًا تهدف إلى توزيع إشارة تصل إلى الجمهور المستهدف . وعادةً ما يُنظم المذيعون الجمهور في مجموعات. ^{[ 20 ] : 213} وفيما يتعلق بالبث الإعلامي، يمكن لبرنامج إذاعي أن يجذب عددًا كبيرًا من المتابعين الذين يستمعون إليه يوميًا خصيصًا لمذيع معين . يلتزم المذيع بنص برنامجه الإذاعي ويتحدث في الميكروفون . ^{[ 20 ]} ولا يتوقع ردود فعل فورية من المستمعين. تُبث الرسالة عبر الأثير في جميع أنحاء المجتمع، لكن لا يستطيع المستمعون دائمًا الاستجابة فورًا، خاصةً وأن العديد من البرامج الإذاعية تُسجل قبل وقت البث الفعلي. في المقابل، يمكن للمستمعين اختيار الاشتراك أو إلغاء الاشتراك في تلقي الرسائل الإذاعية باستخدام ملف إكسل، مما يمنحهم التحكم في المعلومات التي يتلقونها.

هندسة البث هي فرع من فروع الهندسة الكهربائية ، وإلى حد ما، هندسة الحاسوب وتكنولوجيا المعلومات ، وتختص بالبث الإذاعي والتلفزيوني . كما تُعد هندسة الصوت وهندسة الترددات الراديوية جزءًا أساسيًا من هندسة البث، وهما فرعان مستقلان من فروع الهندسة الكهربائية. ^{[ 21 ]}

تشمل هندسة البث جوانب الاستوديو وجهاز الإرسال ( سلسلة البث بأكملها )، بالإضافة إلى البث عن بُعد . لكل محطة مهندس بث ، مع العلم أنه قد يخدم مهندس واحد الآن مجموعة محطات كاملة في مدينة ما. في الأسواق الإعلامية الصغيرة ، قد يعمل المهندس بموجب عقد مع محطة واحدة أو أكثر حسب الحاجة. ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}

• قائمة المراجع الدولية – تاريخ البث اللاسلكي والإذاعي

• بارنو إريك. الشبكة الذهبية (مطبعة جامعة أكسفورد، 1968)؛ الراعي (1978)؛ برج في بابل (1966).
• كوفيرت كاثي، وستيفنز جون إل. وسائل الإعلام الجماهيرية بين الحربين (مطبعة جامعة سيراكيوز، 1984). ISBN 978-0-8156-2307-6
• تيم كروك؛ الصحافة الإذاعية الدولية: التاريخ والنظرية والممارسة ، روتليدج، 1998
• جون دانينغ؛ على الهواء: موسوعة الراديو القديم، مطبعة جامعة أكسفورد، 1998
• Ewbank Henry and Lawton Sherman P. Broadcasting: Radio and Television (Harper & Brothers, 1952).
• ماكلورين دبليو روبرت. الاختراع والابتكار في صناعة الراديو (شركة ماكميلان، 1949).
• روبرت دبليو. مكشيني؛ الاتصالات السلكية واللاسلكية، ووسائل الإعلام الجماهيرية، والديمقراطية: معركة السيطرة على البث الإذاعي والتلفزيوني الأمريكي، 1928-1935، مطبعة جامعة أكسفورد، 1994
• جوينيث إل. جاكاواي؛ الإعلام في الحرب: تحدي الراديو للصحف، 1924-1939، دار نشر براغر، 1995
• لازارسفيلد بول ف. الناس ينظرون إلى الراديو (مطبعة جامعة نورث كارولينا، 1946).
• شرام ويلبر، محرر. الاتصالات الجماهيرية (مطبعة جامعة إلينوي، 1960).
• شوخ جيمس. صناعة الراديو الأمريكية وأنشطتها في أمريكا اللاتينية، 1900-1939 (مطبعة جامعة إلينوي، 1990). ISBN 978-0-252-01690-5
• سلاتر روبرت. هذا  ... هو كتاب "سي بي إس: سجل 60 عامًا" (برنتيس هول، 1988). رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) . 978-0-13-919234-0
• ستيرلينغ كريستوفر هـ. الإعلام الإلكتروني: دليل لاتجاهات البث والتقنيات الحديثة 1920-1983 (برايجر، 1984). ISBN 978-0-275-91277-2
• ستيرلنج كريستوفر، وكيتروس جون إم. ابقوا على اتصال: تاريخ موجز للبث الأمريكي (وادزورث، 1978).
• ويلز، آلان، البث العالمي: نظرة مقارنة ، مجموعة غرينوود للنشر ، 1996. ISBN 1-56750-245-8

• محدد مواقع الراديو ، لمحطات الراديو الأمريكية مع معلومات عن التنسيق والطاقة والتغطية.
• صفحة جيم هوكينز لتكنولوجيا الراديو والبث - تاريخ جهاز إرسال البث
• خدمات السينما الرقمية المستقلة – مسرد مصطلحات صناعة البث