الصنجات

الصنجات ، والمعروفة أيضاً باسم الكلاكرز أو الباليوس ، هي آلة إيقاعية ( إيديوفونية )، تُستخدم في الموسيقى الإسبانية ، والكالي ، والمغربية ، ^{والعثمانية} ، ^{واليونانية} ، والإيطالية ، والمكسيكية ، والسفاردية ، والبرتغالية ، والفلبينية ، والبرازيلية ، والسويسرية . وفي اليونان وروما القديمتين، ^كانت هناك آلة مشابهة تُسمى الكروتالوم .

تتكون الآلة من زوج من الصدفتين المقعرتين متصلتين من أحد أطرافهما بوتر. تُمسك باليد وتُستخدم لإصدار نقرات تُضفي نبرة إيقاعية أو صوت تمزق أو خشخشة يتكون من سلسلة سريعة من النقرات. تُصنع تقليديًا من الخشب الصلب (الكستناء؛ بالإسبانية : castaño )، ^{[ 1 ]} على الرغم من أن الألياف الزجاجية أصبحت شائعة بشكل متزايد.

عمليًا، يستخدم العازف عادةً زوجين من الكستنيت. يمسك زوجًا في كل يد، مع تثبيت الوتر على الإبهام ووضع الكستنيت على راحة اليد مع ثني الأصابع لدعم الجانب الآخر. يصدر كل زوج صوتًا بنبرة مختلفة قليلاً . يُستخدم الزوج ذو النبرة المنخفضة عادةً لتحديد الإيقاع بضم الأصابع، بينما يُستخدم الزوج ذو النبرة الأعلى قليلاً للتنويعات باستخدام الأصابع الأربعة، بما في ذلك إصدار أصوات تشبه الخشخشة.

لا تزال أصول هذه الآلة غير واضحة. فممارسة النقر بالعصي اليدوية لمصاحبة الرقص عادة قديمة، مارسها كل من الإغريق والمصريين . وتشير معظم المصادر إلى أن أصولها التاريخية وانتشارها يعودان إلى الفينيقيين الذين جابوا البحر الأبيض المتوسط ​​وتاجروا فيه قبل حوالي 3000 عام، وكانت تربطهم علاقات تجارية وثيقة بما يُعرف اليوم بإسبانيا. ويُرجح أن تكون أصولها أقدم من ذلك، إذ تعود إلى مصر القديمة (التي عرفت آلات شبيهة بالصنج مصنوعة من الخشب والعاج والمعادن). ووفقًا للمصادر، فقد صادف الرومان القدماء هذه الآلة بين السكان الأصليين (الإيبيريين وغيرهم) في هسبانيا ، حوالي عام 200 قبل الميلاد. وسرعان ما اكتسبت دورًا هامًا في الموسيقى الشعبية في مناطق مختلفة من إسبانيا. ^{[ 2 ]} وفي العصر الحديث، يمكن اعتبار العظام والملاعق المستخدمة في عروض المينسترل وموسيقى فرق الجرة أشكالًا من الصنج.

خلال العصر الباروكي ، برزت آلات الكاستنيت بشكلٍ لافت في الرقصات. قام ملحنون مثل جان باتيست لولي بتأليف موسيقى رقصاتٍ لها، شملت رقصاتٍ إسبانية ( باليه الأمم )، ومصرية ( بيرسي ، فايتون )، وإثيوبية ( بيرسي ، فايتون )، وكوريبانت ( أتيس ). إضافةً إلى ذلك، غالبًا ما تُؤلَّف موسيقى رقصاتٍ لشخصياتٍ أقل لطفًا، مثل الشياطين ( ألكيست ) والكوابيس ( أتيس ). حتى أن ارتباطها بالرقصات الأفريقية مذكورٌ في باليه فلور (1669) للولي، "... الأفارقة الذين ابتكروا رقصات الكاستنيت يدخلون في لحنٍ أكثر بهجة ..."

من المناسبات النادرة التي تُمنح فيها الآلة المصاحبة عادةً مكانة العازف المنفرد، كونشرتينو ليوناردو بالادا للكاستنيت والأوركسترا "ثلاث حكايات" (1977). كما يُعد كونشرتينو الكاستانيت والأوركسترا للمؤلف الموسيقي الألماني هيلموت إم. تيمبلان، بالتعاون مع عازف الكاستانيت الماهر خوسيه دي أودايتا، عملاً منفرداً آخر لهذه الآلة. انظر أيضاً توكاتا فيستيفا للكاستنيت من تأليف آلان ستيفنسون. وقد أدّت سونيا أميليو أيضاً توزيعاتها للكاستنيت كعازفة منفردة في الحفلات الموسيقية.

في أواخر الإمبراطورية العثمانية ، لم يقتصر دور الكوتشيك على الرقص فحسب، بل شمل أيضاً العزف على آلات الإيقاع، وخاصة نوع من الصنج يُعرف باسم " تشارباري" ، والذي تم استبداله في أوقات لاحقة بصنوج معدنية تسمى " زيلز" .

تُستخدم الكستنيتات بشكل شائع في العديد من الموسيقى والرقصات الشعبية الإسبانية، مثل الجوتا ، وهي موسيقى/رقصة يُرجح أنها نشأت في أراغون، والفاندانغو . وقد انتشرت، جزئيًا مع هذه الأنواع الموسيقية، في جميع أنحاء وسط إسبانيا/قشتالة، وجنوب إسبانيا. كما يستخدمها المغنون والراقصون في الفلامنكو ، وخاصة في بعض أنواعه الفرعية (مثل السيغيريا، والأنواع المتأثرة بالفاندانغو)، وفي رقصات أخرى في الأندلس/جنوب إسبانيا، مثل رقصة السيفياناس الشعبية ومدرسة البوليرا ، وهي نوع من رقص الباليه. يُشتق اسمها (بالإسبانية: castañuelas ) من تصغير كلمة castaña ، وهي الكلمة الإسبانية التي تعني الكستناء ، والتي تشبهها الكستنيتات. في الأندلس، يُشار إليها عادةً باسم palillos (العصي الصغيرة)، وهو الاسم الذي تُعرف به في الفلامنكو. في أجزاء من جنوب شرق إسبانيا (مثل مورسيا )، تسمى الصنجات " postizas "، ويتم العزف عليها بشكل مختلف إلى حد ما (يتم تثبيتها فوق أصابع أخرى).

استُخدمت الكستنيتات لإضفاء جو إسباني على أوبرا كارمن لجورج بيزيه . كما وُجدت في "رقصة الحجاب السبعة" من أوبرا سالومي لريتشارد شتراوس ، وفي أوبرا تانهويزر لريتشارد فاغنر . ويمكن إيجاد تنويع غير مألوف للكستنيتات التقليدية في مقطوعة "حاملو الكستنيت" لداريوس ميلو ، والتي تتطلب استخدام كستنيتات معدنية. وتشمل الاستخدامات الأخرى للكستنيتات مقطوعة " كابريتشيو إسبانيول " لريمسكي كورساكوف ، و" رابسودي إسبانيول" لرافيل ، و " كونشيرتو البيانو والأوركسترا في سلم ري الصغير" لفرانسيس بولينك ، و " تانغولين " لكارل جينكينز .

ويمكن للمرء أيضًا أن يرى التأثير الإسباني في موسيقى نابولي من خلال وجود آلات الكاستنيت، كما سجلها أثناسيوس كيرشر في مقطوعته الموسيقية Tarantella Napoletana ( tono hypodorico ).

عند استخدامها في فرق الأوركسترا أو فرق موسيقى الجاز ، تُثبّت الكستنيت أحيانًا على مقبض أو قاعدة لتشكيل زوج من الكستنيت الآلية . هذا يُسهّل العزف عليها، ولكنه يُغيّر الصوت أيضًا، خاصةً بالنسبة للكستنيت الآلية. يُمكن إنتاج صوت دحرجة على زوج من الكستنيت بأي من الطرق الثلاث التي تُمسك بها. عند مسكها باليد، تُضرب بالأصابع وراحة اليد؛ أما عند مسكها بالعصي، فإن ضربها بين الأصابع وفخذ العازف يُعدّ طريقة مقبولة. بالنسبة للكستنيت الآلية، يُمكن الحصول على صوت دحرجة أقل جودةً عن طريق التبديل السريع بين الكستنيتتين بالأصابع.

طُوِّرت الكستنيتات ذات المقبض لاستخدامها في الموسيقى الأوركسترالية. يُركَّب زوج من الكستنيتات على طرف قطعة خشبية مستقيمة. وهي مفيدة لإنتاج دحرجة متواصلة، وخاصة الدحرجات العالية، على الآلة. ^{[ 3 ]}

• تشاكاراس
• الكروتالوم ، وهو نوع من الصنج/الكستانيت الذي تستخدمه الجماعات في الرقصات الدينية في اليونان القديمة.
• مضارب معدنية من نوع كراكبس ، تُحمل في راحة اليد من شمال إفريقيا
• كراب ، وهي عبارة عن مضارب خشبية وخيزرانية من تايلاند وكمبوديا
• السانبا ، وهي عبارة عن ثلاث قطع من الخشب تستخدم في موسيقى أوكيناوا .
• سونغ لاند ، نوع مشابه من الكاستانيت المستخدم في الموسيقى الفيتنامية التقليدية.
• زيلز