موسيقى الجاز في مركز لينكولن

مركز لينكولن للجاز ( JALC ) منظمة مقرها مدينة نيويورك . وهي جزء من مركز لينكولن ، تأسست عام ١٩٨٧ وافتُتحت في مركز تايم وارنر ( مركز دويتشه بنك حاليًا ) في أكتوبر ٢٠٠٤. تسعى المنظمة إلى "تمثيل موسيقى الجاز بكافة جوانبها - تعليميًا، وإشرافيًا، وأرشيفيًا، واحتفاليًا". ^{[ ٢ ]} وهي تدافع عن موسيقى الجاز والثقافة وتعليم الفنون على مستوى العالم. وينتون مارساليس هو المدير الفني وقائد أوركسترا مركز لينكولن للجاز .

يستضيف المركز عروضًا للأوركسترا وموسيقيين زائرين، وهو مقر أوبرا مدينة نيويورك . ^{[ 3 ]} تُبث العديد من الحفلات الموسيقية مباشرةً على قناة المركز على يوتيوب . كما يقدم المركز برامج تعليمية في مبانيه، وعبر الإنترنت، وفي المدارس في جميع أنحاء البلاد.

تصل المنظمة إلى ما يقرب من 3 ملايين شخص من جميع الأعمار كل عام من خلال الحفلات الموسيقية (حيث يتم بيع أكثر من 90 بالمائة من مقاعد العروض الرئيسية)، والجولات، وبرامج تعليم الموسيقى، والنوتات الموسيقية، والتسجيلات على علامتها التجارية (Blue Engine)، والعروض الحية على منصتها JAZZ LIVE.

يحتوي المركز على مكبرات صوت كبيرة في جميع أنحاء المبنى تقوم بتشغيل موسيقى فنانين جاز عظماء بشكل منتظم، بما في ذلك إيلا فيتزجيرالد ، وديزي جيليسبي ، ولويس أرمسترونج .

ألعاب بيتر جاي شارب، 2007

خلال منتصف ثمانينيات القرن الماضي، سعى مركز لينكولن إلى استقطاب جماهير جديدة وأصغر سنًا. لم يكن المركز يُستخدم خلال فصل الصيف، وكانت المؤسسة تبحث عن طرق لملء القاعات أثناء عروض الفرق المقيمة في أماكن أخرى. ناضل عشاق موسيقى الجاز في حرم مركز لينكولن من أجل اعتراف المؤسسة بموسيقى الجاز. في تقرير صدر عام ١٩٨٦، ذكرت المؤسسة: "ينبغي على مركز لينكولن التركيز على التميز في برامجه الدراسية، وأنه لا يوجد مبرر مقنع لإضافة تخصص في مجال مثل موسيقى الجاز". ^{[ ٤ ]} جاء ذلك بعد الاقتراح الثالث من مديرة خدمات الزوار آنذاك، ألينا بلومغاردن، لإطلاق برنامج دائم لموسيقى الجاز في مركز لينكولن. كان يُعتقد أن جمهور موسيقى الجاز سيكون صاخبًا للغاية. عندها قررت بلومغاردن دعوة وينتون مارساليس لمساعدتها في التخطيط لسلسلة حفلات صيفية. ولضمان نجاح هذه السلسلة، كان لا بد من إثبات جدواها التجارية ومزايا كل من الموسيقى والمجتمع الذي تنتمي إليه.

في عام ١٩٨٧، شارك عازف البوق وينتون مارساليس في تأسيس سلسلة حفلات موسيقى الجاز الكلاسيكية، وهي أول سلسلة حفلات جاز تُقام في مركز لينكولن. ^{[ ٥ ]} انطلقت سلسلة الحفلات في أغسطس من العام نفسه، واحتفت بالنساء في عالم موسيقى الجاز، ومن بينهن بيتي كارتر ، وساشا دالتون ، وماريان ماكبارتلاند ، وغيرهن. ونظرًا لأهمية هذه السلسلة، كان نجاحها بالغ الأهمية. ففي ذلك الوقت، كان العديد من رواد موسيقى الجاز قد رحلوا، وبدأت نوادي الجاز بالإغلاق، ولم تكن برامج الجاز متوفرة في العديد من الكليات والجامعات، كما شهدت الموسيقى الإلكترونية ازدهارًا في التوجهات التجارية. وكانت الولايات المتحدة تعيش فترة استقطاب حاد، حيث كانت العديد من المناطق لا تزال تشهد اندماجًا عرقيًا، بالإضافة إلى تفشي وباء الإيدز ، وتصاعد العسكرة والعولمة مع الحرب الباردة ، وحرب رونالد ريغان على المخدرات التي أدت إلى زيادة أعداد السجناء. وفي عامهم الثاني، أطلقوا خدماتهم الإذاعية الخاصة على الإذاعة الوطنية العامة ، وبدأوا جولاتهم الفنية.

تجلّت ملامح ما كان مارساليس يسعى لإنقاذه في هذه المقطوعة الثلاثية، "حفلة نيو أورلينز" ، التي صُممت على غرار مسيرات الجنازات في نيو أورلينز . ^{​​[ 6 ]} كتب ستانلي كراوتش ، أحد مؤسسي مركز لينكولن للجاز، خطبة مؤثرة ألقاها القس جيريمي رايت . تُقرأ هذه الخطبة كبيانٍ لأهداف مركز لينكولن للجاز وما سيؤول إليه.

ربما سمعنا نحن المستمعين شيئًا خالدًا من أحفاد الكثيرين ممن عُرضوا للبيع حرفيًا، أولئك الذين شكّل وجودهم في ساحات المزادات وفي مساكن العبيد الصليب الذي صُلب عليه دستور هذه الأمة. ومع ذلك، حتى بعد ذلك الصلب، نهض من هم في القرن الثالث من العبودية الأمريكية برؤية للحرية... كان هناك من أشعلوا الفتيلة العظيمة الممتدة من الشمعة وحملوها. كان هناك من تحدثوا بالموسيقى عن معنى النور، أولئك الذين لم يرضوا بقبول الظلام في القلب الذي يأتي عندما تستسلم لتنانين تظن نفسها عظيمة. كان هناك من قالوا: "استمعوا جيدًا الآن"، أولئك الذين قالوا: "إذا منحتموني فرصة عادلة، فسأساعدكم على فهم معنى الديمقراطية بشكل أفضل". نعم، هذا بالضبط ما قالوه. "إذا منحتموني فرصة عادلة، فسأساعدكم على فهم معنى الديمقراطية بشكل أفضل". هؤلاء هم من كانوا حقًا صانعي صوت نبيل.

لاحظ غوردون ديفيس ، عضو مجلس إدارة مركز لينكولن ورئيسه المؤسس، نجاح سلسلة حفلات الصيف، ودعا إلى إنشاء برنامج جاز دائم. وافق المجلس، وبحلول عام ١٩٩٦، رُقّي برنامج الجاز في مركز لينكولن إلى مرتبة برنامج كامل إلى جانب أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، وفرقة باليه المدينة ، وأوبرا متروبوليتان ، ودور الأوبرا المخصصة للفنون الأوروبية. بلغت ميزانية برنامج الجاز في مركز لينكولن ٤ ملايين دولار عام ١٩٩٦، مقارنةً بـ ١٥٠ مليون دولار لأوبرا متروبوليتان. ^{[ ٧ ]} وفي عام ٢٠١٦، تجاوزت ميزانيته ٥٠ مليون دولار. ^{[ ٨ ]} يشغل وينتون مارساليس منصب المدير الفني منذ عام ١٩٨٧، بينما أصبح غريغ شول المدير التنفيذي عام ٢٠١٢. ^{[ ٩ ]}

يقود مارساليس أوركسترا الجاز في مركز لينكولن ، التي تقدم عروضها في قاعة آبل ومسرح روز، بالإضافة إلى جولات عالمية واسعة النطاق. كما تُبث الحفلات الموسيقية مباشرةً عبر الإنترنت. وتُبث البرامج التعليمية على قناة المركز على يوتيوب . ومنذ عام 2015، تُصدر الأوركسترا ألبوماتها عبر علامتها التجارية الخاصة، بلو إنجن ريكوردز . ^{[ 5 ]}

يوزع المركز مناهج موسيقى الجاز على المدارس الثانوية من خلال برنامج "إسينشالي إلينغتون" . كما يزور موسيقيون محترفون المدارس عبر برنامج "ليت فريدوم سوينغ". ويدير المركز أكاديمية لموسيقى الجاز للمرحلة الإعدادية، وأكاديمية لموسيقى الجاز للمرحلة الثانوية، وأكاديمية صيفية، جميعها في مدينة نيويورك، وجميعها مجانية. وتقوم الأوركسترا بجولة سنوية وتزور مدارس في جميع أنحاء الولايات المتحدة ^{[ 5 ].} وتُقام مسابقة ومهرجان "إسينشالي إلينغتون" لفرق موسيقى الجاز للمدارس الثانوية سنويًا في مركز "جاز آت لينكولن".

في يناير 2026، أعلن مارساليس تنحيه عن منصبه كمدير فني في يوليو 2027، ثم سيستمر كمستشار حتى يونيو 2028. وصرح مارساليس في مقابلة قائلاً: "هذا هو الوقت الأمثل لاختيار الجيل القادم من القيادة... نريد أن نضمن بذل قصارى جهدنا لرعاية ما بنيناه بالفعل، انطلاقاً من إدراكنا أن هذا فنٌّ سيستمر في النمو، وستستمر المؤسسة في الازدهار". ومع ذلك، سيستمر في تقديم عروض بين الحين والآخر مع أوركسترا الجاز في مركز لينكولن. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

مباني مركز لينكولن

110 متر 120 ياردة

13

12

11

10

9

8

7

6

5

4

3

2

1

   

","zoom":"17"},"body":{"extsrc":"[ { \"type\": \"FeatureCollection\", \"features\": [ { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"1
Samuel B. and David Rose Building (includes [[Walter Reade Theater]])
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77409;-73.98409_dim:2000 40.77409,-73.98409])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98409,40.77409] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"2
[[Juilliard School]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77385;-73.98325_dim:2000 40.77385,-73.98325])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98325,40.77385] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"3
[[Alice Tully Hall]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77341;-73.98256_dim:2000 40.77341,-73.98256])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98256,40.77341] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"4
[[Vivian Beaumont Theater]] (includes Mitzi E. Newhouse Theater and Claire Tow Theater)
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77351;-73.98448_dim:2000 40.77351,-73.98448])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98448,40.77351] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"5
[[Film at Lincoln Center|Elinor Bunin Monroe Film Center]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77341;-73.98356_dim:2000 40.77341,-73.98356])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98356,40.77341] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"6
[[David Geffen Hall]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.7729;-73.98296_dim:2000 40.7729,-73.98296])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98296,40.7729] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"7
[[New York Public Library for the Performing Arts]] (includes Bruno Walter Auditorium)
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77324;-73.98475_dim:2000 40.77324,-73.98475])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98475,40.77324] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"8
[[Metropolitan Opera House (Lincoln Center)|Metropolitan Opera House]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77268;-73.98435_dim:2000 40.77268,-73.98435])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98435,40.77268] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"9
Josie Robertson Plaza with [[Revson Fountain]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77232;-73.98342_dim:2000 40.77232,-73.98342])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98342,40.77232] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"10
[[Damrosch Park]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77237;-73.98549_dim:2000 40.77237,-73.98549])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98549,40.77237] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"11
[[David H. Koch Theater]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77175;-73.98378_dim:2000 40.77175,-73.98378])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98378,40.77175] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"12
David Rubenstein Atrium
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.77109;-73.98281_dim:2000 40.77109,-73.98281])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#4B77D6\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98281,40.77109] } }, { \"type\": \"Feature\", \"properties\": { \"title\": \"13
[[Jazz at Lincoln Center]]
\", \"description\": \" ([https://geohack.toolforge.org/geohack.php?params=40.76874;-73.98294_dim:2000 40.76874,-73.98294])\", \"marker-symbol\": \"-number-F33212\", \"marker-size\": \"medium\", \"marker-color\": \"#000000\" }, \"geometry\": {\"type\": \"Point\", \"coordinates\": [-73.98294,40.76874] } } ] } ]"}}">

   

• منظر
• يتحدث
• يحرر

المباني والمنشآت في مركز لينكولن:

1

مبنى صموئيل ب. وديفيد روز (يضم مسرح والتر ريد )

2

مدرسة جوليارد

3

قاعة أليس تولي

4

مسرح فيفيان بومونت (يشمل مسرح ميتزي إي. نيوهوس ومسرح كلير تاو)

5

مركز إلينور بونين مونرو السينمائي

6

قاعة ديفيد جيفن

7

مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية (تشمل قاعة برونو والتر)

8

دار أوبرا متروبوليتان

9

ساحة جوزي روبرتسون مع نافورة ريفسون

10

حديقة دامروش

11

مسرح ديفيد إتش. كوخ

12

ردهة ديفيد روبنشتاين

13

موسيقى الجاز في مركز لينكولن

صُمم مجمع فريدريك ب. روز للفنون الأدائية على يد رافائيل فينولي ، ويقع في الطابق الخامس من مركز دويتشه بنك (مركز تايم وارنر سابقًا). افتُتح هذا المرفق الذي بلغت تكلفته 131 مليون دولار في خريف عام 2004، وكان أول مرفق في العالم مخصص بالكامل لموسيقى الجاز، يجمع بين الأداء والتعليم والبث. وقد صُمم خصيصًا ليُبرز دفء ونقاء موسيقى الجاز. يتألف روز هول من ثلاثة أماكن: مسرح روز، وقاعة آبل، ^{[ 12 ]} ونادي ديزي، الذي سُمي تيمنًا بعازف البوق ديزي غيليسبي . كما يضم المركز مركز إيرين دايموند التعليمي الذي يحتوي على غرف للتدريب والتسجيل. وُجهت انتقادات لموقعه داخل مركز تسوق فاخر في ميدان كولومبوس ، وعزله عن مركز لينكولن الرئيسي الذي يبعد عنه أربعة مبانٍ. ردّ مركز لينكولن للجاز على هذه الانتقادات بالقول إن هذا الصرح التجاري "يُجسد الموسيقى التي ولدت من رحم نضال الحرية، والذي يُشجع كلاً من العازفين والمستمعين على السعي نحو مُثلٍ عليا". ^{[ 13 ]}

شرع قادة مركز لينكولن للجاز في بناء منشأة تتمتع بخصائص صوتية مناسبة لموسيقى الجاز ذات الطابع السوينغ والبلوز. كما رغبوا في أن تضم هذه المنشأة مرافق مناسبة للأنشطة التعليمية والأرشيفية للمؤسسة. ولتحقيق مزيد من الانتشار، تعاون مارساليس مع موسيقيين مشهورين من خارج عالم الجاز، من بينهم ستيفي وندر ، وبول سايمون ، وبوب ديلان . لم يقتصر الأمر على جذب جمهور أوسع، بل أتاح أيضاً تقديم عروض موسيقية تجمع بين السوينغ والروك والريذم أند بلوز بأسلوب متناغم. ^{[ 4 ]}

يتميز مسرح روز بتصميم "صندوق داخل صندوق" عائم، لا يرتبط هيكليًا بقاعات العروض الأخرى في مركز لينكولن للجاز. يتسع المسرح لـ 1233 مقعدًا، وهو قابل للتكيف مع عروض الأوبرا والرقص والمسرح والأفلام والعروض الأوركسترالية. ولتقليل الضوضاء الخارجية والحفاظ على أجواء هادئة وحميمية، يرتكز المسرح على وسادات عازلة مطاطية. وللحفاظ على هذه المرونة، يحتوي مسرح روز على أبراج مقاعد متحركة يمكن تحويلها إلى وضع الحفلات الموسيقية أو وضع المسرح. في وضع الحفلات الموسيقية، توضع المقاعد خلف الموسيقيين وحولهم لتحسين الصوت والصورة، مما يتيح توفير مساحة أكبر للمقاعد. أما في وضع المسرح، فتُخزن الأبراج في نظام عجلات هوائية، مما يوفر منصة عند الحاجة إلى عناصر ديكورية في عروض الأوبرا أو الباليه أو الرقص الحديث.

تضم قاعة آبل 583 مقعدًا في أجواء غير رسمية وحميمية. تحتوي القاعة عادةً على سبعة مستويات جلوس منفصلة، ​​ولكن يمكن تقسيمها إلى أربعة مستويات لتوفير مساحة للرقص والحركة. تتميز القاعة بجدار زجاجي بارتفاع 50 قدمًا يُطل على سنترال بارك . هذا الجدار مائل قليلاً للأعلى، مما يسمح بانعكاس الصوت من الردهة وشاشات المسرح مباشرةً إلى السقف. تُعلق ألواح من السقف والممرات العلوية لتوزيع وامتصاص الصوت.

يضم نادي ديزي ، الذي سُمّي تيمّنًا بعازف البوق الأمريكي ديزي غيليسبي ، والذي ترعاه شركة كوكاكولا ، 140 مقعدًا، وقد صُمّم ليكون ناديًا حميميًا لموسيقى الجاز، يستضيف فرقًا موسيقية ثلاثية، وعازفي بيانو، ومغنين. يُطلّ النادي على مدينة نيويورك، وتحديدًا على ميدان كولومبوس وحديقة سنترال بارك. وقد صُمّم النادي ليُوفّر صوتًا نقيًا وواضحًا يُشجّع على التفاعل بين الفنانين والجمهور (على غرار نوادي الجاز القديمة في مدينة نيويورك).

منذ تأسيس مركز لينكولن للجاز، اتهم النقاد وينتون مارساليس بأنه نخبة لا تتقبل التنوع، وفشل في تشجيع التجريب الموسيقي. كتب عازف البيانو ماثيو شيب مقالًا عام ١٩٩٨ ينتقد فيه المركز، قائلًا إنه بدلًا من توفير مساحة للعروض، قام المركز بإضفاء الطابع المؤسسي على موسيقى الجاز، وخلق بيئةً تُهمّش فيها الموسيقى. وادعى شيب أن إضفاء الطابع المؤسسي على موسيقى الجاز يُضفي الشرعية على ما هو غير مشروع، مما يُفقدها روحها.

وزعم آخرون أن مارساليس "سيعيد الجدية الفنية والجدوى التسويقية إلى نوع فني ضلّ طريقه ... [و] كان يشع بجرأة تتحدى النقاد لرفض أسطورة المنقذ".

سُمّيَت قاعة مشاهير موسيقى الجاز باسم نسوهي إرتيغون ، المؤسس المشارك لشركة أتلانتيك ريكوردز . وتتولى لجنة تصويت دولية مؤلفة من 60 شخصًا، تضم موسيقيين وباحثين ومعلمين من 17 دولة، مهمة ترشيح واختيار "أبرز فناني موسيقى الجاز في التاريخ" لإدراجهم في قاعة المشاهير. ^{[ 14 ]}

ومن بين المكرمين: ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

• وينتون مارساليس
• أوركسترا الجاز في مركز لينكولن

• الموقع الرسمي
• قناة مركز لينكولن للجاز على يوتيوب