جيرتي الديناصور

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "جيرتي الديناصور" هو فيلم رسوم متحركة قصير صدر عام 1914 من إبداع رسام الكاريكاتير والتحريك الأمريكي وينسور مكاي . وهو أول فيلم رسوم متحركة يضم ديناصورًا. عرض مكاي الفيلم في البداية أمام جمهور مباشر كجزء تفاعلي من عرضه المسرحي ؛ حيث كانت جيرتي المرحة والبريئة تؤدي حركات بهلوانية بناءً على أوامر سيدها. لكن ويليام راندولف هيرست ، صاحب عمل مكاي ، قلّص عروضه المسرحية، مما دفع مكاي إلى إضافة مشهد افتتاحي تمثيلي حي للفيلم قبل عرضه في دور السينما، والذي أعيدت تسميته إلى " وينسور مكاي، رسام الكاريكاتير الشهير، وجيرتي" . تخلى مكاي عن فكرة إنتاج جزء ثانٍ بعنوان "جيرتي في جولة " ( حوالي عام 1921 ) بعد إنتاج دقيقة واحدة تقريبًا من اللقطات.

على الرغم من أن فيلم "جيرتي" يُعتبر على نطاق واسع أقدم فيلم رسوم متحركة، إلا أن ماكاي كان قد أخرج سابقًا فيلمي "ليتل نيمو" (1911) و" كيف تعمل البعوضة" (1912). وقد سبق أن جرب الأمريكي ج. ستيوارت بلاكتون والفرنسي إميل كول الرسوم المتحركة. تميز فيلم "جيرتي" بشخصيته الجذابة، مما جعله مختلفًا عن أفلام الرسوم المتحركة السابقة التي كانت تعتمد على الخدع البصرية. كان "جيرتي" أول فيلم يستخدم العديد من تقنيات الرسوم المتحركة، مثل الإطارات الرئيسية ، وعلامات التسجيل ، وورق التتبع، وجهاز عرض الحركة "موتوسكوب" ، وحلقات الرسوم المتحركة . وقد أثر الفيلم على الجيل التالي من رسامي الرسوم المتحركة، بمن فيهم الأخوان فليشر ، وأوتو مسمر ، وبول تيري ، ووالتر لانتز ، ووالت ديزني . حاول جون راندولف براي دون جدوى تسجيل براءات اختراع للعديد من تقنيات الرسوم المتحركة التي ابتكرها ماكاي. ويُقال إنه كان وراء نسخة مسروقة من "جيرتي" ظهرت بعد عام أو عامين من الفيلم الأصلي. يُعد فيلم "جيرتي" أفضل أفلام مكاي حفظاً، إذ فُقد بعضها أو لم يبقَ منها إلا أجزاء متفرقة. وفي عام 1991، اختارت مكتبة الكونغرس الأمريكية الفيلم لحفظه في السجل الوطني للأفلام لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية.

خلفية

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لرجل أصلع في منتصف العمر يجلس مرتدياً بدلة وربطة عنق، ورأسه متكئ قليلاً على يده اليمنى
كان وينسور مكاي (في الصورة عام 1906) رائداً في مجال القصص المصورة والرسوم المتحركة.

Winsor McCay (c.1867/1871 – 1934)[a] had already worked prolifically as a commercial artist and cartoonist by the time he began creating newspaper comic strips such as Dream of the Rarebit Fiend (1904–1911)[b] and his signature strip Little Nemo (1905–1914).[c][6] In 1906, McCay began performing on the vaudeville circuit as well, doing chalk talks—performances in which he drew pictures before live audiences.[7]

Inspired by the flip books his son brought home,[8] McCay recognized the potential to create "moving pictures" from his cartoons.[9] He claimed to be the first man in the world to make animated cartoons,[9] but he was preceded by the American James Stuart Blackton and the French Émile Cohl.[9] McCay's first film starred his Little Nemo characters and debuted in movie theatres in 1911; he soon incorporated it into his vaudeville act.[10] He followed it in 1912 with How a Mosquito Operates,[11] in which a giant, naturalistically animated mosquito sucks the blood of a sleeping man.[12] McCay gave the mosquito a personality and balanced humor with the horror of the nightmarish situation.[13] His animation was criticized as being so lifelike that he must have traced the characters from photographs[14] or resorted to tricks using wires.[15] To show that he had not, McCay chose for his next film a creature that could not have been photographed.[14]

في عام ١٩١٢، استشار مكاي الجمعية التاريخية الأمريكية وأعلن عن خطط لإنشاء عرض تقديمي يتضمن صورًا للوحوش العظيمة التي كانت تجوب الأرض. [ ١٦ ] [ ١٧ ] وتحدث عن "العمل الجاد والتعليمي" الذي يمكن أن تتيحه عملية الرسوم المتحركة. [ ١٨ ] وكان مكاي قد أدخل الديناصورات سابقًا في أعماله المصورة، مثل حلقة ٤ مارس ١٩٠٥، [ د ] [ ١٩ ] من "حلم مدمن الأرانب" حيث شارك هيكل عظمي لبرونتوصور في سباق خيل، [ ٢٠ ] وحلقة ٢٥ مايو ١٩١٣، [ هـ ] من "مدمن الأرانب" حيث استهدف صياد ديناصورًا دون جدوى؛ وكان تصميم خلفية الحلقة الأخيرة مشابهًا جدًا لما ظهر لاحقًا في "جيرتي" . [ 22 ] في حلقة 21 سبتمبر 1913، [ و ] من سلسلة "ليتل نيمو" لماكاي بعنوان " في أرض الأحلام الرائعة "، بعنوان "في أرض ما قبل الطوفان"، يلتقي نيمو بديناصور أزرق يُدعى بيسي، وله نفس تصميم جيرتي. [ ز ] [ 18 ]

ثلاث لوحات من شريط كوميدي. صياد يطلق النار على ديناصور طويل العنق. في اللوحة الأولى، الصياد جالسًا ويُرى من الخلف، يطلق النار ببندقيته مُطلقًا سحابة دخان كثيفة على الديناصور الذي يبتلع شجرة كاملة. يقول الصياد: "هذا سيقضي عليه!". في اللوحة الثانية، الديناصور لم يُصب بأذى وهو يبتلع جذع الشجرة مع جذورها. يُطلق الصياد النار مرة أخرى، ويقول: "سأصيبه في مكان آخر!". في اللوحة الثالثة، توقف الصياد عن إطلاق النار بينما بدأ الديناصور بملء فمه بصخور كبيرة. يقول الصياد: "الآن، إنه يأكل الحجارة المتناثرة حوله. هل سأطلق النار؟"
كثيراً ما ظهرت الديناصورات ذات الأعناق الطويلة في قصة "حلم مدمن الأرانب  " ( 25 مايو 1913). [ h ]

فكّر مكاي في عدة أسماء قبل أن يستقر على "جيرتي"؛ واستخدم في دفاتر إنتاجه اسم "جيسي الديناصور ". ويتذكر رسام الرسوم المتحركة في ديزني، بول ساترفيلد، أنه سمع مكاي في عام 1915 يروي كيف اختار اسم "جيرتي": [ 18 ]

سمع شابين مثليين يتحدثان في الردهة، فقال أحدهما بصوتٍ رقيق: "أوه، بيرتي، لحظة!". أعجبه الاسم، لكنه أراده أن يكون اسم فتاة، فأطلق عليه اسم "جيرتي".

— بول ساترفيلد، مقابلة مع ميلت غراي، 1977 [ 18 ]

محتوى

جيرتي الديناصور (1914)

يُعد فيلم "جيرتي الديناصور" أقدم فيلم رسوم متحركة يُظهر ديناصورًا. [ 25 ] تؤدي بطلته، جيرتي، حركات بهلوانية تُشبه إلى حد كبير حركات الفيل المدرب. وقد رُسمت بأسلوب واقعي غير مسبوق في ذلك الوقت: فهي تتنفس بإيقاع منتظم، وتُغير وضعية جسمها أثناء حركتها، وتتمايل عضلات بطنها وهي تشرب الماء. وقد منحها مكاي شخصية مميزة - فبينما كانت ودودة، إلا أنها كانت متقلبة المزاج، تتجاهل أوامر سيدها أو تتمرد عليها. [ 26 ]

ملخص

تظهر جيرتي المرحة والبريئة من كهف بعد أن يناديها سيدها مكاي، وهي تأكل صخرة وجذع شجرة في طريقها. يأمرها مكاي، وهو يحمل سوطًا، بأداء حركات بهلوانية مثل رفع قدمها أو الانحناء للجمهور. بعد أن شتت انتباهها ثعبان بحري، تعض جيرتي سيدها. يوبخها مكاي على ذلك، مما يجعلها تبكي، ثم يهدئها بقرعة. [ i ] تأكل جيرتي جذع الشجرة المتبقي، وتلقي بماموث يُدعى جامبو في البحيرة؛ عندما يداعبها جامبو برشها بالماء، تقذفه بصخرة وهو يسبح بعيدًا. بعد أن يلفت انتباه جيرتي سحلية طائرة، تروي عطشها بتجفيف البحيرة. ثم يطلب منها مكاي أن تحمله خارج المسرح بينما ينحني للجمهور. [ 28 ]

في القصة الإطارية التمثيلية التي أُضيفت للتوزيع لاحقًا، يُصاب مكاي وأصدقاؤه بثقب في إطار سيارتهم أمام المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي . يدخلون المتحف، وأثناء مشاهدتهم هيكلًا عظميًا لبرونتوصور ، يراهن مكاي على عشاءٍ على قدرته على إحياء ديناصور بمهاراته في الرسوم المتحركة. تُعرض عملية الرسوم المتحركة و"رسوماتها العشرة آلاف، كلٌ منها يختلف قليلًا عن سابقتها"، [ j ] [ 26 ] مع مشاهد فكاهية لأكوام من الورق، يسقط بعضها أحد المساعدين. [ 30 ] عند انتهاء الفيلم، يجتمع الأصدقاء لمشاهدته في مطعم. [ 26 ]

إنتاج

رسم بالأبيض والأسود من فيلم رسوم متحركة، عليه علامات صغيرة على شكل صلبان. ديناصور يرفع رجلاً بفمه.
استخدم مكاي علامات التسجيل في زوايا الرسومات لتقليل الارتعاش.

كان فيلم "جيرتي " أول عمل رسوم متحركة لماكاي بخلفيات مفصلة. [ 18 ] بدأ الإنتاج الرئيسي في منتصف عام 1913. [ 31 ] في أوقات فراغه، [ 32 ] رسم ماكاي آلاف الإطارات لجيرتي على أوراق من ورق التوت بمقاس 17 سم × 22 سم ( 6.5 × 8.5 بوصة ) ، [ 31 ] وهو ورق مناسب للرسم لأنه لا يمتص الحبر. ولأنه شفاف، كان مثاليًا أيضًا لإعادة رسم الخلفيات الشاقة، [ 33 ] وهي مهمة أوكلت إلى جاره طالب الفنون جون أ. فيتزسيمونز. [ 31 ] شغلت الرسومات نفسها مساحة 15 سم × 20 سم (6 × 8 بوصة) من الورقة، [ k ] ووضعت عليها علامات تسجيل في الزوايا [ 33 ] لتقليل اهتزاز الصور عند تصويرها. تم تصويرها وهي مثبتة على قطع كبيرة من الورق المقوى السميك. [ 31 ]      

كان مكاي مهتمًا بدقة التوقيت والحركة؛ فقد قام بتوقيت تنفسه لتحديد توقيت تنفس جيرتي، وأضاف تفاصيل دقيقة مثل هبوط الأرض تحت وزنها. [ 31 ] استشار مكاي موظفي متحف نيويورك لضمان دقة حركات جيرتي؛ ولم يتمكن الموظفون من مساعدته في معرفة كيفية وقوف حيوان منقرض من وضعية الاستلقاء، لذا في مشهد وقفت فيه جيرتي، جعل مكاي سحلية طائرة تظهر على الشاشة لتشتيت انتباه المشاهدين. [ 34 ] بعد الانتهاء من الرسومات، تم تصويرها في استوديوهات فيتاغراف في أوائل عام 1914. [ 35 ]

صورة ثابتة بالأبيض والأسود في الزوايا الأربع. ثلاثة رجال في المنتصف يقفون بجانب طاولة على اليمين مكدسة بآلاف الأوراق.
مساعدو مكاي وهم يُعدّون آلاف الرسومات للفيلم، في لقطة من مقدمة الفيلم

ابتكر مكاي "نظام مكاي المنقسم" في الرسوم المتحركة، حيث تُرسَم الوضعيات الرئيسية أولًا، ثم تُرسَم الإطارات الفاصلة لاحقًا. وقد ساهم هذا في تخفيف الملل وتحسين توقيت أحداث الفيلم. [ 34 ] كان مكاي صريحًا بشأن التقنيات التي طورها، ورفض تسجيل براءة اختراع لنظامه، ونُقل عنه قوله: "أي أحمق يرغب في رسم بضعة آلاف رسمة لمئة قدم من الفيلم مرحب به للانضمام إلى النادي". [ 36 ] أثناء إنتاج فيلم "جيرتي" ، عرض مكاي التفاصيل على زائر ادعى أنه يكتب مقالًا عن الرسوم المتحركة. كان هذا الزائر هو رسام الرسوم المتحركة جون راندولف براي ، [ 37 ] الذي رفع دعوى قضائية ضد مكاي عام 1914 [ 38 ] بعد استغلاله لتقصير مكاي في تسجيل براءات اختراع للعديد من التقنيات، بما في ذلك استخدام علامات التسجيل ، وورق التتبع، وجهاز عرض الحركة "موتوسكوب" ، بالإضافة إلى تدوير الرسومات لإنشاء حركة متكررة. [ 39 ] لم تنجح الدعوى، وهناك أدلة على أن مكاي ربما يكون قد رفع دعوى مضادة - فقد تلقى مدفوعات حقوق ملكية من براي مقابل ترخيص التقنيات. [ 40 ]

يطلق

ملصق أبيض وأسود يعلن عن "وينسور مكاي وديناصورته المدربة الرائعة جيرتي". يظهر رسم لديناصور طويل العنق أسفل النص المطوّل في الأعلى.
ساهمت الإعلانات في تثقيف الجمهور حول الديناصورات.

ظهرت جيرتي الديناصور لأول مرة كجزء من عرض ماكاي المسرحي في أوائل عام 1914. [ 35 ] وعُرضت في دور السينما [ 41 ] في نسخة تتضمن مقدمة تمثيلية حية، وزعتها شركة ويليام فوكس بوكس ​​أوفيس أتراكشنز ابتداءً من 28 ديسمبر. [ 42 ] كانت الديناصورات لا تزال جديدة على مخيلة الجمهور وقت إصدار جيرتي [ 43 ] - حيث عُرض هيكل عظمي لبرونتوصور للجمهور لأول مرة عام 1905. [ 44 ] وعكست الإعلانات هذا الواقع من خلال محاولة تثقيف الجماهير: "وفقًا للعلم، حكم هذا الوحش هذا الكوكب ذات يوم ... يتم الآن  اكتشاف هياكل عظمية يتراوح طولها بين 90 و160 قدمًا. يجب أن يكون الفيل فأرًا بجانب جيرتي." [ 43 ]

فودفيل

استخدم مكاي في الأصل نسخة من الفيلم كجزء من عرضه الفودفيلي. [ ل ] كان العرض الأول في 8 فبراير 1914، [ م ] [ 35 ] في مسرح بالاس بشيكاغو. بدأ مكاي العرض بتقديم اسكتشاته الحية المعتادة، والتي أعقبها بفقرة " كيف تعمل البعوضة" . ثم ظهر على خشبة المسرح ومعه سوط، وألقى محاضرة على الجمهور حول صناعة الرسوم المتحركة. وقف على يمين شاشة العرض، وقدم "الديناصور الوحيد في الأسر". مع بدء الفيلم، أطلت جيرتي برأسها من كهف، وشجعها مكاي على التقدم. عزز مكاي الوهم بحيل مثل رمي تفاحة من الورق المقوى على الشاشة، وعندها أدار ظهره للجمهور ووضع التفاحة في جيبه كما ظهرت في الفيلم لتأكلها جيرتي. [ ن ] في الختام، غادر مكاي خشبة المسرح من المكان الذي "ظهر فيه" مجددًا في الفيلم؛ رفعت جيرتي دمية مكاي المتحركة، ووضعتها على ظهرها، ثم انصرفت بينما انحنى مكاي للجمهور. [ 28 ]

سرعان ما انتقل العرض إلى نيويورك. [ 46 ] ورغم الإشادات النقدية، لم يُعجب قطب الصحافة ويليام راندولف هيرست ، صاحب عمل مكاي في صحيفة "نيويورك أمريكان" ، بأن جدول عروض الفودفيل لرسام الكاريكاتير النجم لديه قد عطل عمله في رسم المقالات الافتتاحية. وبأمر من هيرست، اختفت مراجعات عروض مكاي من صفحات الصحيفة . وبعد ذلك بوقت قصير، رفض هيرست نشر إعلانات مدفوعة الأجر من مسرح فيكتوريا، حيث كان مكاي يقدم عروضه في نيويورك. [ 47 ] وفي 8 مارس، أعلن هيرست حظرًا على الفنانين العاملين لديه من تقديم عروض الفودفيل. [ 48 ] لم يمنع عقد مكاي من تقديم عروض الفودفيل، لكن هيرست تمكن من الضغط على مكاي ووكلائه لإلغاء الحجوزات، وفي النهاية وقّع مكاي عقدًا جديدًا يمنعه من تقديم عروض خارج منطقة نيويورك الكبرى . [ 41 ]

دور السينما

لقطة ثابتة من فيلم أبيض وأسود. مجموعة من الرجال يجلسون حول طاولة طعام في المنتصف. إلى اليمين، يقف رجل ويشير إلى رسم كبير لديناصور.
يرسم مكاي جيرتي لزملائه في مشهد تمثيلي حي تم إعداده للعرض المسرحي للفيلم، في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي .

في نوفمبر 1914، عرض المنتج السينمائي ويليام فوكس تسويق فيلم "جيرتي الديناصور " لدور العرض السينمائية مقابل "الدفع الفوري وأعلى الأسعار". [ 49 ] وافق مكاي، وأضاف إلى الفيلم مقدمة تمثيلية حية [ o ] ونصوصًا توضيحية بدلًا من حواره المسرحي. حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في عرضه في أنحاء البلاد، ووصل إلى الساحل الغربي بحلول ديسمبر. [ 41 ]

من المرجح أن يكون تصوير المشهد الحي قد تم في 19 نوفمبر 1914. [ 51 ] ويظهر فيه مكاي مع عدد من أصدقائه، [ 41 ] مثل رسامي الكاريكاتير جورج ماكمانوس وتاد دورجان ، والكاتب روي مكارديل ، والممثل توم باورز ؛ [ 52 ] كما ظهر ابن مكاي، روبرت، في دور مساعد في غرفة التصوير. [ 41 ] استخدم مكاي الرهان كعنصر أساسي في الحبكة، كما فعل سابقًا في فيلم "ليتل نيمو" . [ 53 ]

إعادة بناء عرض مكاي المسرحي لعام 2018

باستخدام الرسومات الأصلية المتبقية لماكاي، أعاد ديفيد إل. ناثان بناء مشهد "إعادة العرض" المفقود من نسخة مكاي الأصلية للمسرح الفودفيلي. وقد بادر بترميم الفيلم بأكمله، واقترح، بالتعاون مع مؤرخ الرسوم المتحركة دونالد كرافتون، إعادة تمثيل أداء مكاي في المسرح الفودفيلي. [ 54 ] عمل كرافتون وناثان وماركو دي بلوا من سينماتيك كيبيك مع فريق من المحترفين من المجلس الوطني للأفلام في كندا لإنجاز المشروع، الذي عُرض لأول مرة مباشرةً خلال حفل اختتام مهرجان آنسي الدولي لأفلام الرسوم المتحركة لعام 2018 في فرنسا. [ 55 ]

مكاي والرسوم المتحركة بعد جيرتي

كانت طريقة عمل مكاي شاقة، فابتكر رسامو الرسوم المتحركة أساليب لتقليل عبء العمل وتسريع الإنتاج لتلبية الطلب المتزايد على أفلام الرسوم المتحركة. في غضون سنوات قليلة من إصدار فيلم "نيمو " ، أصبحت تقنية تسجيل الرسوم المتحركة التي ابتكرها الكندي راؤول باريه ، إلى جانب تقنية الرسوم المتحركة التقليدية التي ابتكرها الأمريكي إيرل هيرد ، أساليب شبه عالمية في استوديوهات الرسوم المتحركة. [ 56 ] استخدم مكاي تقنية الرسوم المتحركة التقليدية [ 57 ] في فيلمه التالي لفيلم "جيرتي" ، وهو فيلم "غرق لوسيتانيا" (1918). [ 58 ] كان هذا الفيلم الأكثر طموحًا له، إذ احتوى على 25000 رسمة، [ 57 ] واستغرق إنجازه عامين تقريبًا، لكنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا. [ 59 ]

جزء من جيرتي في جولة ( حوالي عام 1921 )

في حوالي عام ١٩٢١، عمل مكاي على فيلم رسوم متحركة ثانٍ من بطولة جيرتي، بعنوان " جيرتي في جولة" . كان من المفترض أن يتضمن الفيلم مشاهد لجيرتي وهي تقفز على جسر بروكلين في نيويورك، وتحاول التهام نصب واشنطن التذكاري في واشنطن العاصمة، وتخوض في مياه شاطئ أتلانتيك سيتي ، وغيرها. [ ٦٠ ] لا يوجد من الفيلم سوى رسومات تخطيطية أولية ودقيقتين من لقطات فيلمية تلعب فيها جيرتي بعربة ترام وترقص أمام ديناصورات أخرى. [ ٦١ ]

أنتج مكاي ستة أفلام أخرى، إلا أن ثلاثة منها لم تُطرح تجاريًا. [ 62 ] بعد عام 1921، أُجبر مكاي على التخلي عن الرسوم المتحركة عندما علم هيرست أنه يُكرّس وقتًا أطول للرسوم المتحركة مقارنةً برسومه الصحفية. [ 63 ] من بين الأفكار التي لم تُنفذ لمكاي لمشاريع الرسوم المتحركة، تعاونٌ مع جورج راندولف تشيستر ، مؤلف كتاب "جانغل إمبس" ، وفيلم موسيقي بعنوان "فرقة المزرعة" ، [ 64 ] وفيلمٌ عن دور الأمريكيين في الحرب العالمية الأولى. [ 65 ]

في عام ١٩٢٧، حضر مكاي حفل عشاء أُقيم على شرفه في نيويورك. بعد تناول كمية كبيرة من المشروبات، قدّمه رسام الرسوم المتحركة ماكس فليشر . قدّم مكاي بعض النصائح التقنية لمجموعة رسامي الرسوم المتحركة المجتمعين، ولكن عندما شعر أن الجمهور لا يُصغي إليه، وبّخهم قائلاً: "الرسوم المتحركة فن. هكذا كنت أتصورها. ولكن كما أرى، ما فعلتموه بها هو تحويلها إلى تجارة. ليست فنًا، بل تجارة. يا لسوء حظكم! " [ ٦٦ ] في سبتمبر من ذلك العام، ظهر على إذاعة WNAC ، وفي ٢ نوفمبر، أجرى فرانك كرافن مقابلة معه لبرنامج " ساعة المرأة" في صحيفة " ذا إيفنينج جورنال" . خلال كلا الظهورين، اشتكى من حالة الرسوم المتحركة المعاصرة. [ ٦٧ ] توفي مكاي في ٢٦ يوليو ١٩٣٤، [ ٦٨ ] إثر جلطة دماغية . [ ٦٩ ]

الاستقبال والإرث

التقييمات

لوحة ملونة من شريط كوميدي. شخصية ذات وجه أخضر ترتدي بدلة ملونة وقبعة عالية تركض نحو الزاوية السفلية اليسرى هربًا من ديناصور ذي أربع أرجل وعنق طويل يطاردها. تقول الشخصية ذات الوجه الأخضر: "لديّ فكرة ألا أركض! أراهن أنه أحمق كبير! لكن من الأفضل أن أنتظر حتى أصل إلى الشاطئ."
ظهر ديناصور يشبه جيرتي في فيلم " في أرض الأحلام الرائعة" في 21 سبتمبر 1913.

نال عرض "جيرتي" إعجاب الجماهير والنقاد. [ 70 ] وحظي بإشادة ناقد الدراما أشتون ستيفنز في شيكاغو، حيث عُرض لأول مرة. [ 71 ] في 22 فبراير 1914، وقبل أن يمنع هيرست صحيفة " نيويورك أمريكان" من ذكر أعمال مكاي في مجال الفودفيل، وصف أحد كُتّاب الأعمدة في الصحيفة العرض بأنه "مُضحك من البداية إلى النهاية... وأكثر طرافة بكثير من رسوماته الشهيرة للبعوض". [ 46 ] وفي 28 فبراير، وصفته صحيفة "نيويورك إيفنينج جورنال " بأنه "أعظم عرض في تاريخ رسامي الكاريكاتير السينمائي". [ 47 ] وأشاد إميل كول بأفلام مكاي "المرسومة ببراعة"، وخاصة "جيرتي "، بعد مشاهدتها في نيويورك قبل عودته إلى أوروبا. [ 72 ] وعند عرضه في دور السينما، كتبت مجلة "فارايتي " أن الفيلم "يحتوي على الكثير من الكوميديا" وأنه "سيُذكر دائمًا بأنه ذكي للغاية". [ 73 ] في عام 1994، تم اختيار جيرتي الديناصور في المرتبة السادسة ضمن قائمة أعظم 50 فيلم رسوم متحركة من قبل أعضاء مجال الرسوم المتحركة. [ 74 ]

كتب الناقد السينمائي في صحيفة نيويورك تايمز ، ريتشارد إيدر ، بعد مشاهدته معرضًا استعاديًا لرسوم ماكاي المتحركة في متحف ويتني للفن الأمريكي عام ١٩٧٥، عن فيلم " جيرتي " أن "ديزني... كافحت بشدة لاستعادة" خصائص رسوم ماكاي المتحركة، لكن "سحر ديزني، وإن كان مخيفًا في بعض الأحيان، كان دائمًا محصورًا؛ أما سحر ماكاي فكان أقرب إلى السحر الأسود". وقارن إيدر رؤية ماكاي الفنية برؤية الشاعر ويليام بليك ، قائلًا إنها "كانت غريبة وشخصية للغاية بحيث لا يمكن تعميمها أو إنجاب أطفال منها". [ ٧٥ ]

كُتب عن جيرتي في العديد من الكتب والمقالات. [ 76 ] وصفها مؤرخ الرسوم المتحركة دونالد كرافتون بأنها "التحفة الخالدة للرسوم المتحركة قبل ديزني". [ 35 ] استوحى الأخوان سيمون وكيم ديتش روايتهما المصورة "شارع الأحلام المحطمة " (2002) من خيبة أمل مكاي في صناعة الرسوم المتحركة في عشرينيات القرن الماضي. تدور أحداث القصة حول رسام كاريكاتير مسن يُدعى وينسور نيوتن، [ ص ] كان يقدم في شبابه عرضًا مسرحيًا مشابهًا لعرض جيرتي، يضم حيوان الماموث ميلتون. [ 78 ] تم اختيار جيرتي للحفظ في السجل الوطني للأفلام التابع لمكتبة الكونغرس الأمريكية . [ 79 ]

إرث

ظهرت نسخة مزيفة من فيلم "جيرتي الديناصور" بعد عام أو عامين من الفيلم الأصلي؛ حيث يظهر ديناصور يؤدي معظم حركات جيرتي، ولكن برسوم متحركة أقل مهارة، باستخدام خلايا على خلفية ثابتة. [ 80 ] لا يُعرف على وجه اليقين من أنتج الفيلم، على الرغم من أنه يُعتقد أن أسلوبه من إنتاج شركة "براي برودكشنز" . [ 81 ] وقد ركب المخرج باستر كيتون ظهر ديناصور مصنوع من الصلصال تكريمًا لجيرتي في فيلم " ثلاثة عصور " (1923). [ 53 ]

كانت أفلام مكاي الثلاثة الأولى من أوائل أعمال الرسوم المتحركة التي حققت نجاحًا تجاريًا؛ وقد حفّز نجاحها استوديوهات الأفلام على الانضمام إلى صناعة الرسوم المتحركة الناشئة. [ 82 ] استخدمت استوديوهات أخرى مزيج مكاي بين التمثيل الحي والرسوم المتحركة، مثل سلسلة "خارج المحبرة" (1918-1929) من إنتاج استوديوهات فليشر [ 15 ] وسلسلة "كوميديات أليس" من إنتاج والت ديزني (1923-1927). [ 83 ] وضع أسلوب مكاي الواقعي ذو الخطوط الواضحة والتباين العالي معيارًا للرسوم المتحركة الأمريكية اللاحقة، وميّزها عن الأشكال التجريدية المفتوحة للرسوم المتحركة في أوروبا. [ 84 ] يتجلى هذا الإرث بوضوح في الأفلام الروائية لاستوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة ، مثل فيلم "فانتازيا " (1940)، الذي تضمن ديناصورات مجسمة تم تحريكها بأسلوب طبيعي مع اهتمام دقيق بالتوقيت والوزن. كان كل من شاموس كولين ، وديف وماكس فليشر، ووالتر لانتز ، وأوتو ميسمر ، وبات سوليفان ، وبول تيري ، وبيل تيتلا من بين جيل رسامي الرسوم المتحركة الأمريكيين الذين استلهموا أعمالهم من الأفلام التي شاهدوها في عروض مكاي الفودفيلية. [ 85 ] وقد حظي فيلم "جيرتي " بشهرة واسعة لدرجة أن كتب تاريخ الرسوم المتحركة لطالما اعتبرته أول فيلم رسوم متحركة. [ 30 ]

منذ وفاته، لم تُحفظ أعمال ماكاي الفنية الأصلية بشكل جيد. [ 32 ] فقد دُمّر الكثير منها في حريق منزل أواخر الثلاثينيات، وبِيعَ المزيد منها عندما احتاج آل ماكاي إلى المال. [ 86 ] حُفِظَ حوالي 400 رسمة أصلية من الفيلم، اكتشفها رسام الرسوم المتحركة روبرت براذرتون مُبعثرة في متجر أقمشة إيرفينغ مندلسون، الذي عُهد إليه بأفلام ماكاي وأعماله الفنية في الأربعينيات. [ 87 ] إلى جانب بعض الرسوم المتحركة من فيلم "غرق لوسيتانيا" ، تُعدّ رسومات جيرتي هذه الأعمال الفنية الأصلية الوحيدة المتبقية من أعمال ماكاي في مجال الرسوم المتحركة. [ 88 ] أتلف ماكاي العديد من علب أفلامه الأصلية لتوفير مساحة تخزين أكبر. ولم ينجُ الكثير مما احتفظ به، إذ صُوِّرَ على فيلم نترات 35 مم (1.4 بوصة) ، وهو فيلم قابل للتلف والاشتعال. اكتشف اثنان من رسامي الرسوم المتحركة الشباب الفيلم عام ١٩٤٧، وحافظا على ما استطاعا. وفي كثير من الحالات، لم يُحفظ سوى أجزاء متفرقة، إن وُجد شيء على الإطلاق. ومن بين جميع أفلام مكاي، يُعد فيلم "جيرتي" الأفضل حفظًا، وقد أُدرج في السجل الوطني للأفلام التابع لمكتبة الكونغرس الأمريكية باعتباره "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية" منذ عام ١٩٩١. [ ٨٩ ] [ ٩٠ ] حاول مندلسون وبروذرتون عبثًا إيجاد مؤسسة لحفظ أفلام مكاي إلى أن تواصلت معهما سينماتيك كيبيك ، وهي معهد سينمائي كندي، عام ١٩٦٧ بمناسبة معرض مونتريال العالمي لأفلام الرسوم المتحركة في ذلك العام. ومنذ ذلك الحين، تتولى سينماتيك كيبيك الإشراف على أفلام مكاي. [ q ] [ ٩١ ] ومن بين الرسومات المتبقية، تبيّن أن خمسة عشر رسمًا منها لا تظهر في النسخ الموجودة من الفيلم. يبدو أنها مأخوذة من مشهد واحد، على الأرجح في نهاية الفيلم، وتظهر فيها جيرتي وهي تُخرج رأسها من يمين الجمهور وتنحني. [ 33 ]  

كشك جيرتي لبيع الآيس كريم في استوديوهات هوليوود ديزني

حاول روبرت، ابن مكاي، إحياء شخصية جيرتي من خلال سلسلة قصص مصورة بعنوان "دينو" ، لكن محاولته باءت بالفشل . [ 76 ] أعاد هو ورسام الرسوم المتحركة في ديزني، ريتشارد هيومر، تمثيل العرض الأصلي من مسرحية الفودفيل لبرنامج ديزني لاند التلفزيوني عام 1955؛ [ 72 ] وكان هذا أول عرض للفيلم أمام جيل تلك الفترة. عبّر والت ديزني لمكاي الصغير عن امتنانه، وأشار إلى استوديوهات ديزني قائلاً: "بوب، كل هذا كان يجب أن يكون لوالدك". [ 91 ] يوجد متجر آيس كريم على شكل جيرتي بجوار بحيرة إيكو في استوديوهات ديزني هوليوود في عالم والت ديزني . [ 92 ] أُطلق على أول عينة معروفة من ديناصور تشينديسورس ، الذي اكتُشف في منتزه الغابة المتحجرة الوطني في أريزونا عام 1985، اسم جيرتي تيمناً بالرسوم المتحركة، مع أن تشينديسورس، على عكس جيرتي، ليس من فصيلة الصوروبودات . [ 93 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ وقد ذكرت روايات مختلفة أن سنة ميلاد مكاي هي 1867 و1869 و1871. ولا توجد سجلات ميلاده. [ 1 ]
  2. ↑ تم إحياء مجلة Rarebit Fiend بين عامي 1911 و 1913 تحت عناوين أخرى، مثل Midsummer Day Dreams و It Was Only a Dream . [ 2 ]
  3. ↑ كان عنوان الشريط "ليتل نيمو في أرض الأحلام" من عام 1905 [ 3 ] إلى عام 1911، و" في أرض الأحلام الرائعة" من عام 1911 [ 4 ] إلى عام 1914. [ 5 ]
  4. ↑ يتوفر ملف لهذه السلسلة الهزليةعلى موقع ويكيميديا ​​كومنز 
  5. ↑ على الرغم من أن الشريط ظهر في صحيفة إيفنينج تلغراف في 25 مايو 1913، إلا أنه تم رسمه في وقت ما بين عامي 1908 و1911. [ 21 ] يتوفر ملف لهذا الشريط الهزليعلى ويكيميديا ​​كومنز 
  6. ↑ يتوفر ملف لهذه السلسلة الهزليةعلى موقع ويكيميديا ​​كومنز 
  7. ↑ استخدم مكاي الديناصورات في شرائط أخرى أيضًا، مثل حلقتي 21 أغسطس 1910 ( كومنز )، [ 23 ] و22 أبريل 1912، ( كومنز ) [ 24 ] من سلسلة "حلم مدمن الأرانب" ، وحلقة "عطسة سامي الصغير" عام 1906 التي يدمر فيها سامي هيكلًا عظميًا لديناصور بعطسته. [ 19 ]
  8. ↑ يتوفر ملف الشريط الكامل علىموقع ويكيميديا ​​كومنز 
  9. ↑ في النسخة الأصلية من العرض المسرحي، استخدم مكاي تفاحة بدلاً من اليقطينة. [ 27 ]
  10. ↑ يرى ديفيد ناثان ودونالد كرافتون أن الرقم 10000 مشكوك فيه، إذ أن هذا العدد من الإطارات بمعدل 16 إطارًا في الثانية سيؤدي إلى 11 دقيقة من الرسوم المتحركة؛ بينما تحتوي النسخ الكاملة من النسخة السينمائية للفيلم، والتي لا يُعرف سوى مشهد قصير واحد مفقود منها، على سبع دقائق فقط من الرسوم المتحركة. وبالنظر إلى تكرار المشاهد، فإن 11 دقيقة تُعدّ تقديرًا متحفظًا. [ 29 ]
  11. ↑ كان هذا بنسبة العرض إلى الارتفاع 1:1.33 التي كانت معيارية للأفلام في ذلك الوقت. [ 33 ]
  12. ↑ لا توجد نسخ معروفة باقية من نسخة الفودفيل من جيرتي . [ 45 ]
  13. ↑ سجل مكاي حقوق الطبع والنشر لـ "جيرتي الديناصور" في 15 سبتمبر 1914. [ 41 ]
  14. ↑ في النسخة المعروضة في دور السينما، تشير العناوين الفرعية إلى التفاحة على أنها يقطينة. [ 27 ]
  15. ↑ من غير المعروف متى تم تصوير المشاهد الحية. [ 50 ]
  16. ↑ "Winsor Newton" هو تلاعب لفظي على "Winsor McCay" و" Winsor & Newton "، وهي علامة تجارية لمستلزمات الفنون. [ 77 ]
  17. ↑ فيما يتعلق بلامبالاة المؤسسات الأمريكية تجاه هذه المهمة، يقتبس جون كانيميكر من رسام كتب الأطفال موريس سينداك : "لا تزال أمريكا لا تأخذ كتاب الخيال العظماء على محمل الجد." [ 91 ]

مراجع

  1. ↑ Canemaker 2005 ، ص 22.
  2. ↑ Merkl 2007 ، ص 478.
  3. ↑ Canemaker 2005 ، ص 97.
  4. ↑ Canemaker 2005 ، ص 164.
  5. ↑ Canemaker 2005 ، ص 229.
  6. ↑ إيغان 2010 ، ص 32.
  7. ↑ Canemaker 2005 ، ص 131-132.
  8. ↑ بيكرمان 2003 ؛ كانيميكر 2005 ، ص 157.
  9. 1 2 3 Canemaker 2005 ، ص 157.
  10. ↑ Canemaker 2005 ، ص 160.
  11. ↑ إيغان 2010 ، ص 33.
  12. ↑ Barrier 2003 ، ص 17؛ Dowd & Hignite 2006 ، ص 13.
  13. ↑ Canemaker 2005 ، ص 167.
  14. 1 2 موسلي 1985 ، ص. 62.
  15. 1 2 موراي وهيومان 2011 ، ص. 92.
  16. ↑ كرافتون 1993 ، ص 123.
  17. ↑ طاقم موتوغراف 1912 ، ص 162.
  18. 1 2 3 4 5 Canemaker 2005 ، ص 168.
  19. 1 2 Merkl 2007 ، ص. 32.
  20. ↑ Glut 1999 ، ص 199؛ Crafton 1993 ، ص 123.
  21. ↑ Merkl 2007 ، ص 488.
  22. ↑ Canemaker 2005 ، ص 168، 172-173؛ Merkl 2007 ، ص 366-367.
  23. ^ ميركل 2007 ، ص 341-342.
  24. ↑ Merkl 2007 ، ص 439.
  25. ↑ ميتشل 1998 ، ص 62.
  26. 1 2 3 كرافتون 1993 ، ص. 113.
  27. 1 2 بيكر 2012 ، ص. 7.
  28. 1 2 Canemaker 2005 ، ص 175-177.
  29. ↑ ناثان وكرافتون 2013 ، ص 40.
  30. 1 2 توماس وبنز 2003 ، ص. 25.
  31. 1 2 3 4 5 Canemaker 2005 ، ص. 169.
  32. 1 2 هير 2006 .
  33. 1 2 3 4 ناثان وكرافتون 2013 ، ص. 29.
  34. 1 2 Canemaker 2005 ، ص. 171.
  35. 1 2 3 4 كرافتون 1993 ، ص. 110.
  36. ↑ Canemaker 2005 ، ص 171، 261.
  37. ↑ Canemaker 2005 ، ص 171-172.
  38. ^ سيتو 2006 ، ص. 36؛ كانميكر 2005 ، ص. 172.
  39. ↑ Canemaker 2005 ، ص 172.
  40. ↑ Canemaker 2005 ، ص 174.
  41. 1 2 3 4 5 6 Canemaker 2005 ، ص. 182.
  42. ↑ ناثان وكرافتون 2013 ، ص 32-34.
  43. 1 2 تانر 2000 ، ص 53.
  44. ↑ ناثان وكرافتون 2013 ، ص 43.
  45. ↑ ناثان وكرافتون 2013 ، ص 32.
  46. 1 2 Canemaker 2005 ، ص. 177.
  47. 1 2 Canemaker 2005 ، ص. 181.
  48. ↑ Canemaker 2005 ، ص 181، 261.
  49. ↑ Canemaker 2005 ، ص 182؛ Crafton 1993 ، ص 112.
  50. ↑ كرافتون 1993 ، ص 112.
  51. ↑ ناثان وكرافتون 2013 ، ص 33-34.
  52. ↑ كولين 2004 ، ص 738؛ كرافتون 1993 ، ص 112.
  53. 1 2 كرافتون 1993 ، ص 134.
  54. ↑ ناثان وكرافتون 2013 ، ص 23-46.
  55. ↑ "حفل الختام" . مهرجان آنسي الدولي لأفلام الرسوم المتحركة . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2023 .
  56. ↑ Barrier 2003 ، ص 10-14.
  57. 1 2 Canemaker 2005 ، ص. 188.
  58. ↑ Canemaker 2005 ، ص 186.
  59. ↑ Canemaker 2005 ، ص 193.
  60. ↑ Canemaker 2005 ، ص 192، 197.
  61. ↑ Canemaker 2005 ، ص 194.
  62. ↑ Canemaker 2005 ، ص 197-198.
  63. ↑ سيتو 2006 ، ص 36.
  64. ↑ Canemaker 2005 ، ص 198.
  65. ↑ Canemaker 2005 ، ص 198، 217.
  66. ↑ Canemaker 2005 ، ص 199.
  67. ↑ Canemaker 2005 ، ص 239.
  68. ↑ Canemaker 2005 ، ص 249.
  69. ↑ طاقم صحيفة بريس آند صن بوليتين 1934 .
  70. ↑ Canemaker 2005 ، ص 177، 181.
  71. ↑ كرافتون 1993 ، ص 110؛ كانيميكر 2005 ، ص 177.
  72. 1 2 كرافتون 1993 ، ص. 111.
  73. ↑ طاقم مجلة فارايتي 1914 ، ص 26.
  74. ↑ بيك 1994 ، ص 12.
  75. ↑ Canemaker 2005 ، ص 256، 263.
  76. 1 2 هوفمان وبيلي 1990 ، ص. 125.
  77. ↑ ليوبولد 2003 .
  78. ↑ يونغ 1991 ، ص 49؛ هاتفيلد 2004 .
  79. ↑ أندروز 1991 ، ص 31.
  80. ↑ Canemaker 2005 ، ص 175.
  81. ↑ Canemaker 2005 ، ص 175؛ Glut 2002 ، ص 102.
  82. ↑ كالهان 1988 ، ص 223.
  83. ^ موراي وهيومان 2011 ، ص. 93.
  84. ↑ كرافتون 1993 ، ص 134-135.
  85. ↑ Canemaker 2005 ، ص 257.
  86. ↑ Canemaker 2005 ، ص 253-254.
  87. ↑ Canemaker 2005 ، ص 253-255، 258.
  88. ↑ Canemaker 2005 ، ص 258.
  89. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2020 .
  90. ↑ Canemaker 2005 ، ص 254.
  91. 1 2 3 Canemaker 2005 ، ص 255.
  92. ↑ غولدسبري 2003 ، ص 180.
  93. ↑ باركر 2015 ؛ مارش وآخرون 2019 ، ص. 1.

المراجع

الكتب

Journals and magazines

الصحف

الويب