حلم مدمن الأرانب

"حلم مدمن الأرانب" هي سلسلة قصص مصورة نُشرت في الصحف ، من ابتكار رسام الكاريكاتير الأمريكي وينسور مكاي ، وبدأت في 10 سبتمبر 1904. كانت هذه السلسلة ثاني سلسلة ناجحة لمكاي، بعد أن ضمنت له سلسلة "سامي الصغير العطسة" وظيفة في قسم الكاريكاتير بصحيفة نيويورك هيرالد . ظهرت "حلم مدمن الأرانب" في صحيفة " إيفنينغ تلغراف " ، وهي صحيفة تصدرها صحيفة هيرالد . ولأسباب تعاقدية، وقّع مكاي السلسلة باسم مستعار هو "سيلاس".

لم يكن للشريط الكوميدي ترابطٌ أو شخصياتٌ متكررة، لكنه تميز بموضوعٍ متكرر: شخصيةٌ تُصاب بكابوسٍ أو حلمٍ غريب، عادةً بعد تناولها طبق "ويلش ريربيت" - وهو عبارة عن خبزٍ محمصٍ مع الجبن. تستيقظ الشخصية في اللوحة الأخيرة وتندم على تناولها هذا الطبق. غالبًا ما تكشف الأحلام عن جوانبَ غير مُحببةٍ من نفسية الحالمين - مخاوفهم ، ونفاقهم ، وشعورهم بعدم الارتياح، وخيالاتهم المظلمة. كان هذا على النقيض تمامًا من أحلام الخيال الملونة في شريط "ليتل نيمو" الشهير لماكاي ، والذي بدأه عام 1905. فبينما كان الأطفال هم الجمهور المستهدف لـ "نيمو "، وجّه مكاي "ريربيت فيند" إلى البالغين.

أدت شعبية شخصيتي "Rarebit Fiend" و "Nemo" إلى حصول مكاي على عقد عام 1911 مع سلسلة صحف ويليام راندولف هيرست براتبٍ مجزٍ. لكن رئيس تحريره هناك رأى أن رسومات مكاي الكاريكاتورية المتقنة "جدية وليست فكاهية"، فطلب منه التخلي عن القصص المصورة لصالح الرسوم الكاريكاتورية التحريرية. أعاد مكاي إحياء السلسلة بين عامي 1923 و1925 تحت اسم " Rarebit Reveries" ، ولم يبقَ منها سوى عدد قليل.

ظهرت العديد من الأفلام المقتبسة من سلسلة " عشاق الخبز النادر" ، بما في ذلك فيلم "حلم عشيق الخبز النادر" من إخراج إدوين إس. بورتر عام 1906، وأربعة أفلام رسوم متحركة رائدة من إخراج مكاي نفسه: " كيف تعمل البعوضة" عام 1912، و "مسرحية الحشرات" و "الحيوان الأليف" و "البيت الطائر " عام 1921. ويُقال إن هذه السلسلة استبقت العديد من الأفكار المتكررة في الثقافة الشعبية، مثل الوحوش العملاقة التي تهاجم المدن وتدمرها، كما اشتهرت لاحقًا بفيلمي "كينغ كونغ" و "غودزيلا" .

أنتج وينسور مكاي سلسلة "حلم عاشق الخبز المحمص" لأول مرة عام ١٩٠٤، قبل عام من مغامرات "ليتل نيمو" الحالمة ، وقبل جيل كامل من إطلاق فناني الحركة السريالية العنان لللاوعي على الجمهور. لم تتضمن السلسلة شخصيات متكررة، لكنها اتبعت موضوعًا واحدًا: بعد تناول خبز محمص ويلزي، يتعرض بطل اليوم للجانب المظلم من نفسه. ^{[ ١ ]} عادةً، تبدأ السلسلة بموقف عبثي يزداد عبثية حتى يستيقظ "العاشق" - الحالم - في اللوحة الأخيرة. بعض المواقف كانت سخيفة فحسب: أفيال تسقط من السقف، أو معطفان من فرو المنك لامرأتين يتشاجران. وفي أحيان أخرى، كانت أكثر إثارة للقلق: ^{[ ٢ ]} شخصيات تجد نفسها مقطعة الأوصال، مدفونة حية من منظور الشخص الأول ^{[ ٣ ]} أو أم طفل تُزرع وتتحول إلى شجرة. ^{[ ٢ ]} في بعض القصص المصورة، كان الشرير متفرجًا يشاهد أحداثًا خيالية أو مروعة تحدث لشخص قريب منه . ^{[ ٤ ]} عادةً ما يكون أبطال هذه القصص، ولكن ليس دائمًا، من سكان المدن الأمريكية من الطبقة المتوسطة المتنامية، والذين يُخضعهم مكاي لمخاوف من الإذلال العلني، أو فقدان التقدير الاجتماعي أو الاحترام، أو ببساطة بسبب طبيعة الوجود الغريبة التي لا يمكن السيطرة عليها. ^{[ ٥ ]}

كانت سلسلة "Rarebit Fiend" هي الوحيدة من بين سلاسل ماكاي التي تناولت مواضيع اجتماعية أو سياسية، أو تطرقت إلى الحياة المعاصرة. فقد تناولت فيها قضايا الزعماء الدينيين، وإدمان الكحول، والتشرد، والخطابات السياسية، والانتحار، والموضة، وغيرها، بينما كانت سلاسله الأخرى خيالية أو ذات خلفيات غامضة وغير محددة بزمن. ^{[ 6 ]} أشارت السلسلة إلى أحداث معاصرة مثل انتخاب ثيودور روزفلت عام 1904 ؛ وبناء مبنى فلاتيرون (1902) وفندق سانت ريجيس (1904) في مدينة نيويورك؛ والحرب الروسية اليابانية بين عامي 1904 و1905. ^{[ 7 ]}

الراربيت طبق يُحضّر عادةً من جبن غنيّ مُخفّف بالبيرة ، ويُقدّم مذابًا على خبز محمص مع مزيج من الفلفل الحار والخردل . ^{[ 8 ]} استخدمه مكاي رغم كونه غير ضارّ نسبيًا: يقول المنظّر الثقافي سكوت بوكاتمان إنّ الراربيت لم يكن من الأطباق التي قد يربطها المرء بالكوابيس، ^{[ 9 ]} مما يدلّ على عدم إلمامه باعتقاد سائد منذ زمن طويل، لا سيما في إنجلترا، بأنّ تناول الجبن - وبالأخص الجبن المحمّص - من المرجّح أن يُسبّب أحلامًا مزعجة. ^{[ 10 ]}

ظهرت شخصية ماكاي الأشهر، ليتل نيمو، لأول مرة في السنة الأولى من سلسلة "حلم مدمن الأرانب" ، في 10 ديسمبر 1904. ^{[ 11 ]} وفي عام 1905، ظهر نيمو في سلسلة قصصية خاصة به في صحيفة نيويورك هيرالد . ^{[ 12 ]} بالمقارنة مع ليتل نيمو ، تميزت رسومات سلسلة "مدمن الأرانب" بخلفيات بسيطة، ^{[ 13 ]} وكانت تُرسَم عادةً من منظور ثابت، حيث كانت الشخصيات الرئيسية غالبًا في وضعية ثابتة. ^{[ 14 ]} لعب محتوى " مدمن الأرانب" دورًا أكبر بكثير مما كان عليه في ليتل نيمو ، الذي ركز على جماليات الرسوم. ^{[ 15 ]} كانت القصص مكتفية بذاتها، بينما استمرت قصة نيمو أسبوعيًا. ^{[ 13 ]} كانت أحلام نيمو موجهة للأطفال، بينما تناولت "مدمن الأرانب" مواضيع موجهة للبالغين، مثل الإحراج الاجتماعي، والخوف من الموت أو الجنون، وما إلى ذلك. كانت بعض الأحلام في كلا الشريطين عبارة عن تخيلات لتحقيق الأمنيات . ^{[ 16 ]}

على عكس معظم القصص المصورة في ذلك الوقت، لا تُعتبر سلسلة " Rarebit Fiend" فكاهية أو هروبية (بشكل مباشر). بل تُسلّط الضوء على الجوانب المظلمة في نفوس القراء - النفاق، والخداع، والمخاوف، والشعور بعدم الارتياح. وتقدم تعليقات اجتماعية لاذعة في كثير من الأحيان، وتُظهر قضايا الزواج والمال والدين بصورة سلبية. ^{[ 1 ]} كان لدى مكاي اهتمام بتجاوز الحدود الشكلية، ويلعب التلميح الذاتي المرح دورًا في العديد من القصص المصورة؛ ^{[ 17 ]} حيث تُشير الشخصيات أحيانًا إلى شخصية مكاي البديلة "سيلاس" أو إلى القارئ. ^{[ 18 ]} وعلى الرغم من شيوع هذا التلميح الذاتي في "Rarebit Fiend "، إلا أنه لا يظهر في قصص مكاي المصورة الأخرى. ^{[ 19 ]}

على النقيض من العمل الفني المتقن، كانت الكتابة في فقاعات الحوار ، كما هو الحال في أعمال مكاي الأخرى، ركيكة وقد تكاد تكون غير مقروءة، ^{[ 20 ]} لا سيما في النسخ المطبوعة، حيث يتم عادةً تصغير حجم العمل الفني بشكل كبير. ^{[ 21 ]} يبدو أن مكاي لم يُعر اهتمامًا يُذكر لفقاعات الحوار، ومحتواها، وموضعها في التكوين. فهي غالبًا ما تحتوي على مونولوجات متكررة تُعبّر عن تزايد معاناة المتحدثين، مما يُظهر أن موهبة مكاي كانت في الجانب البصري لا اللفظي. ^{[ 22 ]}

بدأ مكاي مسيرته في رسم الكاريكاتير في تسعينيات القرن التاسع عشر، وحقق إنتاجًا غزيرًا نُشر في المجلات والصحف. اشتهر بقدرته على الرسم بسرعة، وهي موهبة كان يوظفها غالبًا خلال عروضه التوضيحية على خشبة مسرح الفودفيل (إلى جانب فنانين مثل هاري هوديني و دبليو سي فيلدز ). قبل "حلم مدمن الأرانب" و "نيمو الصغير" ، أبدى مكاي اهتمامًا بموضوع الأحلام. ^{[ 1 ]} بعض أعماله المبكرة، التي بلغ عددها عشرة شرائط هزلية منتظمة على الأقل، ^{[ 23 ]} حملت عناوين مثل "أحلام اليقظة" و "كان مجرد حلم" . ^{[ 1 ]} لم تكن رسومات مكاي أول القصص المصورة ذات الطابع الحلمي التي نُشرت: فقد نشرت صحيفة نيويورك هيرالد ، التي كان يعمل بها مكاي، ثلاث قصص مصورة على الأقل من هذا النوع، بدءًا من قصة "دروزي ديك" لتشارلز ريس عام 1902. ^{[ 24 ]} بدأ التحليل النفسي وتفسير الأحلام في الانتشار بين العامة مع نشر كتاب فرويد " تفسير الأحلام " عام 1900. ^{[ 23 ]}

اقترح مكاي في البداية سلسلة قصص مصورة تدور حول مدمن تبغ يجد نفسه في القطب الشمالي، عاجزًا عن الحصول على سيجارة وولاعة. في اللوحة الأخيرة، يستيقظ ليجد أن كل ذلك كان مجرد حلم. طلبت صحيفة "هيرالد" من مكاي إنتاج سلسلة من هذه السلسلة، ولكن بموضوع "خبز ويلزي محمص" بدلًا من التبغ، فاستجاب مكاي. ^{[ 25 ]} نُشرت السلسلة في صحيفة " إيفنينغ تلغراف " ، وهي صحيفة تابعة لـ"هيرالد"، واشترط رئيس تحرير " هيرالد " على مكاي استخدام اسم مستعار لهذه السلسلة لتمييزها عن أعماله الأخرى. كان مكاي يوقع شرائط "مدمن الخبز المحمص " باسم "سيلاس"، وهو اسم استعاره من سائق عربة قمامة في الحي. ^{[ 25 ]} بعد انتقاله إلى صحيفة "نيويورك أمريكان" التابعة لويليام راندولف هيرست عام 1911، تخلى مكاي عن اسم "سيلاس" المستعار ووقع أعماله باسمه الحقيقي. ^{[ 26 ]}

تزوج مكاي عام ١٨٩١، ^{[ ١ ]} ولم يكن زواجًا سعيدًا. ووفقًا لكاتب سيرة مكاي، جون كانيميكر، يصوّر مكاي الزواج في سلسلة "عاشق الخبز " على أنه "حقل ألغام من النفاق والغيرة وسوء الفهم". ^{[ ٢٧ ]} كان مكاي رجلاً قصير القامة، بالكاد يبلغ طوله خمسة أقدام ( ١٥٠ سم ). ^{[ ٢٨ ]} كانت زوجته، التي كانت بنفس طوله، تسيطر عليه. وتظهر صور الرجال الصغار الخجولين الذين تسيطر عليهم زوجاتهم الأطول أو الأكثر بدانة بشكل متكرر في سلسلة "عاشق الخبز" . ^{[ ٢٩ ]} وكان التضخم، مع شخصيات تغمرها عناصر متنامية بسرعة، موضوعًا متكررًا آخر، ربما كتعويض من جانب مكاي عن شعوره بالصغر. ^{[ ٣٠ ]} وقد أُدخل شقيق مكاي، آرثر، إلى مصحة عقلية، مما قد يكون ألهم موضوعات الجنون الشائعة في السلسلة. ^{[ ٣١ ]} 

على الرغم من النظرة الكئيبة التي اتسمت بها سلسلة الرسوم الهزلية، إلا أن أعمال مكاي لاقت رواجًا كبيرًا لدرجة أن ويليام راندولف هيرست وظّفه عام 1911 براتبٍ مجزٍ. لكن محرر هيرست، آرثر بريسبان، اعتبر أعمال مكاي "جادة وليست فكاهية"، وطلب من رسام الكاريكاتير التخلي عن شرائطه الهزلية (بما في ذلك "Rarebit Fiend" و "Nemo ") ليتفرغ لرسم المقالات الافتتاحية. ^{[ 1 ]}

التأثيرات

حدد باحثون مثل كلود موليتيرني، ^{[ 4 ]} وأولريش ميركل، وألفريدو كاستيلي، وغيرهم، مصادر إلهام محتملة. تشمل هذه المصادر كتاب إدوارد لير الشهير "كتاب الهراء" (1870)، ^{[ 32 ]} وكتاب جيليت بورغيس " كتاب بورغيس للهراء" (1901)، ورواية لويس كارول " مغامرات أليس في بلاد العجائب " (1865) (وخاصة مشهد بركة الدموع، الذي يبدو مرتبطًا بفيضان العرق في إحدى حلقات "راربيت فيند" المبكرة ^{[ 33 ]} )، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من رسوم الكاريكاتير والتوضيحات الحالمة التي ظهرت في دوريات مختلفة كان مكاي على الأرجح على دراية بها. ^{[ 4 ]}

كان كتاب "حكايات خبز ويلش راربيت " (1902) لهارلي أورين كامينز، على الأرجح، هو المصدر الأكثر تأثيرًا على هذه السلسلة الكوميدية . وقد صرّح كامينز بأنه استلهم هذه المجموعة المكونة من خمس عشرة قصة خيال علمي من كوابيس انتابته بعد تناول خبز ويلش راربيت وجراد البحر. بل إن العديد من سلاسل ماكاي الكوميدية التي نُشرت بعد صحيفة "هيرالد" في عامي 1911 و1912 حملت عنوان " حلم وحش جراد البحر" . ^{[ 34 ]}

وقد تم تحديد تأثيرات أخرى، منها: رواية "ساحر أوز العجيب" لـ هـ. ج. ويلز ، ورواية " بيتر وويندي " لـ ل. فرانك باوم (1900)، ورواية " مغامرات بينوكيو " لـ ج. م. باري (1904)، ورواية "مغامرات بينوكيو " لـ كارلو كولودي (1883)، وقصة "مغامرة إبهام المهندس" لـ آرثر كونان دويل (1889)، ورواية "كوفاديس" لـ هنريك سينكيفيتش (1896)، ورواية "دكتور جيكل ومستر هايد" لـ روبرت لويس ستيفنسون (1886)، وقصة "ورقة المليون جنيه إسترليني" لـ مارك توين (1893). ^{[ 35 ]}

لم يعترف مكاي قط بتأثير سيغموند فرويد، الذي نُشر كتابه "تفسير الأحلام" عام 1900. ويقول الباحث في شؤون مكاي، أولريش ميركل، إنه من المرجح أن مكاي كان على دراية بنظريات الطبيب النمساوي، إذ تم تداولها على نطاق واسع في أوساط الصحافة في نيويورك، التي كان مكاي جزءًا منها. ^{[ 36 ]}

كانت سلسلة "حلم مدمن الأرابيت" أطول سلسلة قصص مصورة لماكاي. فقد أنتج أكثر من 300 حلقة منها مقارنةً بسلسلة "ليتل نيمو" الأكثر شهرة . ^{[ 37 ]} نُشرت الحلقة الأولى في 10 سبتمبر 1904 في صحيفة "نيويورك هيرالد" ، بعد بضعة أشهر من ظهور سلسلة " ليتل سامي سنيز" لماكاي . ^{[ 38 ]} وكانت هذه ثاني سلسلة قصص مصورة ناجحة لماكاي في الصحف، بعد أن أهّلته سلسلة "سامي سنيز" للعمل في قسم الرسوم الكاريكاتورية في صحيفة "هيرالد" . وكانت سلسلة "حلم مدمن الأرابيت" تُنشر في صحيفة " إيفنينغ تلغراف" ، التي كانت تصدرها صحيفة "هيرالد" آنذاك. ^{[ 13 ]}

كانت هذه السلسلة الكوميدية تُنشر مرتين أو ثلاث مرات أسبوعيًا، وتشغل عادةً ربع صفحة الجريدة خلال أيام الأسبوع، ونصف صفحة يوم السبت. ^{[ 37 ]} وكانت تُنشر عادةً بالأبيض والأسود، إلا أن 29 حلقة منها نُشرت بالألوان ^{[ 39 ]} طوال عام 1913، أسبوعيًا في صحيفة "هيرالد" . وهذه الحلقات رُسمت بين عامي 1908 و1911، ولم تنشرها صحيفة "إيفنينغ تلغراف" . ^{[ 37 ]} وكان مكاي يشجع القراء أحيانًا على إرسال أفكار أحلامهم، ليتم إرسالها عبر صحيفة "هيرالد " إلى "سيلاس الحالم". ^{[ 40 ]} وكان مكاي يُعرب عن شكره للمشاركات التي يقبلها، ويكتب "شكرًا لـ  ..." على الحلقة بجانب توقيعه. ومن بين الذين نُسبت إليهم الفضل رائد الخيال العلمي هوغو غيرنسباك . ^{[ 41 ]}

استمر عرض سلسلة "حلم مدمن الأربيت" حتى عام ١٩١١. ثم ظهرت مجددًا في صحف مختلفة بين عامي ١٩١١ و١٩١٣ تحت عناوين أخرى، ^{[ ٤٢ ]} مثل "أحلام منتصف الصيف" و "كان مجرد حلم" . ^{[ ٤٣ ]} من عام ١٩٢٣ إلى عام ١٩٢٥ ^{، [ ٤٤ ]} أعاد مكاي إحياء السلسلة تحت عنوان " أحلام الأربيت ". على الرغم من توقيعها باسم "روبرت وينسور مكاي الابن" (نجل مكاي)، إلا أن الرسوم تبدو وكأنها بخط يد مكاي نفسه، باستثناء الكتابة على الأرجح. كان مكاي قد وقّع أيضًا بعض رسومه المتحركة والتحريرية باسم ابنه. حتى عام ٢٠٠٧، لم يُعرف سوى سبع نسخ من " أحلام الأربيت" ، مع أنه من شبه المؤكد طباعة نسخ أخرى. ^{[ ٤٥ ]}

المجموعات

صدرت المجموعة الأولى، بعنوان " أحلام مدمن الأرانب "، عام 1905 عن فريدريك أ. ستوكس، وأعادت طباعة 61 شريطًا منها. أعادت دار نشر دوفر طباعة هذه المجموعة عام 1973 في طبعة موسعة بنسبة 10% مع مقدمة جديدة. حذفت طبعة دوفر الشريط الأخير من المجموعة الأصلية لاحتوائه على فكاهة ذات طابع عرقي ، رأت دار النشر أنها لن تروق لجمهور السبعينيات. ^{[ 46 ]}

تظهر أمثلة من سلسلة "Rarebit Fiend" في كتاب " Daydreams and Nightmares" ( دار فانتاغرافيكس ، 1988/2006؛ المحرر ريتشارد مارشال )، وهو عبارة عن مجموعة من أعمال ماكاي المتنوعة. ^{[ 47 ]} أعادت دار تشيكر بوكس ​​طباعة العديد من شرائط "Rarebit Fiend" في ثمانية مجلدات من سلسلة "Winsor McCay: Early Works " ^{[ 32 ]} ، وفي عام 2006 أعادت طباعة 183 شريطًا ملونًا من شرائط يوم السبت في كتاب "Dream of the Rarebit Fiend: The Saturdays" . ^{[ 48 ]} أعادت دار تشيكر بوكس ​​طباعة جميع شرائط "Rarebit Fiend" المعروفة باستثناء حوالي 300 شريط. ^{[ 32 ]}

في يوليو/تموز 2007، نشر مؤرخ الفن الألماني أولريش ميركل كتابًا بعنوان " حلم مدمن الأرانب " ( Dream of the Rarebit Fiend )، بحجم 464 صفحة (43.5 سم × 31 سم) ، أعاد فيه إنتاج 369 شريطًا من الشريط بحجمها الكامل. ^{[ 32 ]} وقد قلّصت الطبعات السابقة حجم الشرائط إلى حوالي ثلث حجمها الأصلي، مما أدى إلى فقدان بعض التفاصيل وصعوبة قراءة الكتابة. ونظرًا لحجم الكتاب الكبير، استحال التجليد الآلي ، فتم تجليده يدويًا. اقتصرت الطبعة على 1000 نسخة، وتضمن الكتاب قرص DVD يحتوي على صور ممسوحة ضوئيًا للأجزاء الـ 821 المعروفة من الشريط، ^{[ 21 ]} والنص الكامل للكتاب، ^{[ 39 ]} وفهرسًا شاملاً للشرائط، ^{[ 49 ]} وفيديو يُظهر مثالًا على رسوم مكاي المتحركة. ^{[ ٥٠ ]} استُقيت الشرائط من مجموعة ميركل الشخصية، ومكتبة أبحاث الرسوم المتحركة بجامعة ولاية أوهايو ، ^{[ ٢١ ]} وأفلام ميكروفيلمية تم شراؤها من مكتبة نيويورك العامة تحتوي على جميع حلقات سلسلة نيويورك إيفنينج جورنال . ^{[ ٣٢ ]} صرّح ميركل أن عملية المسح الضوئي والترميم استغرقت ست ساعات في المتوسط ​​لكل شريط . ^{[ ٢١ ]} كما تضمن الكتاب مقالتين بقلم محرر القصص المصورة الإيطالي ألفريدو كاستيلي ^{[ ٥١ ]} ومقالة بقلم جيريمي تايلور ، ^{[ ٤٩ ]} الرئيس السابق للجمعية الدولية لدراسة الأحلام. ^{[ ٣٩ ]}      

حظي عمل مكاي بشعبية واسعة. وقد تم تحويله إلى فيلم من قِبل مكاي وآخرين، وتم شراء حقوق عرضه على مسارح برودواي. ^{[ 1 ]} أما "الأوبرا الكوميدية أو العرض الموسيقي الضخم" بعنوان " حلم مدمن أرز ويلزي نادر " فلم يُنتج، على الرغم من أن مكاي وقّع عقدًا للتعاون فيه مع ماكس هيرشفيلد في الموسيقى وجورج هنري باين وروبرت جيلبرت ويلش في الكلمات. ^{[ 52 ]}

موسيقى

عزفت فرقة إديسون العسكرية مقطوعة موسيقية بعنوان "حلم مدمن الأرانب" على أسطوانة إديسون (إديسون 9585) عام 1907، ^{[ 46 ]} من تأليف توماس  دبليو ثوربان. ويُرجّح أن تكون الموسيقى مستوحاة من فيلم بورتر عام 1906، وربما كان من المُفترض أن تُصاحبه. كُتبت المقطوعة لفرقة موسيقية تتألف من 18 إلى 20 عازفًا، وسُجّلت مرات عديدة. ^{[ 69 ]}

وضع برنامج "Rarebit Fiend" صيغةً استخدمها مكاي في سلسلة "Little Nemo" الأكثر شهرة. وقد استُخدمت أفكار مُعاد تدويرها من "Rarebit Fiend" في عدد كبير من حلقات "Nemo" ، مثل حلقة "السرير المتحرك" التي نُشرت في 31 أكتوبر 1907، والتي استُخدمت بدورها في حلقة " Little Nemo " التي نُشرت في 26 يوليو 1908. ^{[ 70 ]}

وصف الباحث في مجال القصص المصورة، جيت هير، سلسلة " Rarebit Fiend " بأنها "ربما أغرب فقرة صحفية في التاريخ الأمريكي". ^{[ 1 ]} ويشير ميركل إلى أمثلة على هذه السلسلة التي تنبأت بأفكار ومشاهد في وسائل الإعلام اللاحقة: تتضمن السلسلة مشاهد يركل فيها رجل كلبًا، ويصفع امرأة، ويضرب رجلاً أعمى، ويرمي امرأة أخرى من النافذة، كما في فيلم لويس بونويل "العصر الذهبي" (1930)؛ ^{[ 71 ]} وشخصيات عملاقة تُطلق في المدينة الكبيرة، تتسلق المباني وقطارات الأنفاق وتدمرها، كما في فيلم "كينغ كونغ" (1933). ^{[ 72 ]} يقارن ميركل شريط 9 مارس 1907، الذي تتحول فيه غرفة نوم طفل إلى غابة تعج بالأسود، بقصة راي برادبري " ذا فيلدت " الصادرة عام 1950، ^{[ 73 ]} ويقارن شريط 26 سبتمبر 1908، الذي يصور وجهًا قابلًا للتمدد، بلوحة سلفادور دالي السريالية " صورة ذاتية ناعمة مع لحم مقدد مقلي " (1941) وعمليات التجميل في فيلم تيري غيليام " برازيل" . ^{[ 74 ]} يقارن ستيفن آر. بيسيت شريطًا يضم مصاعد تطير من المباني ومشاهد أخرى بنسخة تيم بيرتون من فيلم "تشارلي ومصنع الشوكولاتة " الصادر عام 2005. ^{[ 75 ]}

من المرجح أن يكون هذا الشريط الكوميدي قد أثر على حلقات من سلسلة فرانك كينغ الكوميدية المبكرة "بوبي ميك-بيليف" . يعتقد العديد من الباحثين أن كارل باركس ، وهو من أشد المعجبين بشخصية "ليتل نيمو "، قد اطلع على سلسلة "راربيت فيند" التي كانت تُنشر في صحيفة "سان فرانسيسكو إكزامينر" ، والتي كان باركس يقرأها في صغره. ويبدو أن العديد من حلقات سلسلة "دونالد داك" التي رسمها باركس قد استوحت مواضيعها من "راربيت فيند" . ويُقال إن العديد من مشاهد أفلام الرسوم المتحركة التي أخرجها تكس أفيري بين عامي 1943 و1954 تُظهر بوضوح تأثير " راربيت فيند" . ^{[ 76 ]} كما رسم رسام الخيال العلمي فرانك ر. بول عددًا من أغلفة المجلات الشعبية متأثرًا بـ "راربيت فيند" . ^{[ 77 ]}

قدّم آرت سبيجلمان تحية ساخرة لشخصية "Rarebit Fiend" في سلسلته المصورة " Real Dream " عام 1974. ^{[ 78 ]} في عام 1991، بدأ ريك فيتش بإنتاج قصص مصورة قصيرة مستوحاة من أحلامه. ابتداءً من عام 1994، أصدر واحدًا وعشرين عددًا من سلسلة " Roarin' Rick's Rare Bit Fiends" من دار النشر الخاصة به "King Hell Press". ^{[ 12 ]} نشر جون آشبري قصيدة بعنوان "Dream of a Rarebit Fiend". ^{[ 79 ]}

• فهرس الأسطر الأولى من شرائط "Rarebit Fiend" للكاتبة تياري آيز أندرسون