التذهيب

الموسوعة الحرة
إطار مطلي بالذهب جاهز للتلميع باستخدام أداة حجر العقيق
تطبيق ورق الذهب على نسخة طبق الأصل من لوحة زيتية تعود للقرن الخامس عشر

التذهيب هو تقنية زخرفية لتطبيق طبقة رقيقة جدًا من الذهب على الأسطح الصلبة مثل المعدن (الأكثر شيوعًا) أو الخشب أو البورسلين أو الحجر. [1] يُوصف الجسم المذهب أيضًا بأنه "مذهب". عندما يُذهب المعدن، كان المعدن الموجود أسفله تقليديًا الفضة في الغرب، لصنع أشياء مطلية بالفضة (أو فيرميل )، ولكن البرونز المذهب يستخدم عادةً في الصين، ويُطلق عليه أيضًا اسم أورمولو إذا كان غربيًا. تشمل طرق التذهيب التطبيق اليدوي واللصق، عادةً بورق الذهب ، والتذهيب الكيميائي، والطلاء الكهربائي ، ويُطلق على الأخير أيضًا طلاء الذهب . [2] يتم تذهيب الأشياء المطلية بالذهب (المذهب الجزئي) على جزء من أسطحها فقط. قد يعني هذا أن كل الجزء الداخلي، ولا شيء من الجزء الخارجي، من الكأس أو الوعاء المماثل مذهب، أو أن الأنماط أو الصور تتكون باستخدام مزيج من المناطق المذهبة وغير المذهبة.

يمنح التذهيب الأشياء مظهرًا ذهبيًا بتكلفة أقل بكثير من تكلفة صنع شيء من الذهب الصلب. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تكون القطعة الذهبية الصلبة ناعمة جدًا أو ثقيلة جدًا للاستخدام العملي. كما أن السطح المذهب لا يبهت كما يحدث مع الفضة.

يتم تطبيق التذهيب الحديث على العديد من الأسطح المتنوعة وبعمليات مختلفة. [أ] لا تزال التقنيات الأكثر تقليدية تشكل جزءًا مهمًا من صناعة الإطارات ولا تزال تُستخدم أحيانًا في أعمال النجارة العامة ، وأعمال الخزانة ، والرسم الزخرفي والديكور الداخلي ، وتجليد الكتب ، والأعمال الجلدية المزخرفة ، وفي زخرفة الفخار ، والخزف، والزجاج . [3]

تاريخ

مشبك حزام بتصميم مستوحى من الحيوانات البدوية ، صُنع في الصين لشعب الهونغو . برونز مطلي بالزئبق (تقنية صينية اخترعها الطاويون في القرن الرابع الميلادي). شمال الصين، القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد. [4] [5]

يذكر هيرودوت أن المصريين كانوا يطلون الخشب والمعادن بالذهب، وقد تم التنقيب عن العديد من هذه الأشياء. كانت بعض التماثيل اليونانية القديمة ذات المكانة العظيمة مصنوعة من الذهب (للملابس) والعاج ( للجسد)؛ ومع ذلك، فقد تم بناؤها بصفائح من الذهب على إطار خشبي، وليس مذهبًا. كما تم استخدام التذهيب الزخرفي على نطاق واسع في خزائن السقف في البروبيلايا .

سجل بليني الأكبر أن أول عملية تذهيب شوهدت في روما كانت بعد تدمير قرطاج ، تحت رقابة لوسيوس موميوس ، عندما بدأ الرومان في تذهيب أسقف معابدهم وقصورهم، وكان الكابيتول هو أول مكان تم فيه استخدام هذه العملية. أصبح التذهيب من الكماليات الشائعة داخل روما بعد فترة وجيزة من إدخال هذه التقنية، وسرعان ما شوهد التذهيب مستخدمًا على الجدران والأقبية وداخل منازل أي شخص يستطيع تحمل تكلفتها، بما في ذلك الفقراء. ونظرًا للسمك النسبي لورق الذهب المستخدم في التذهيب القديم، فإن آثاره المتبقية لامعة وصلبة بشكل ملحوظ. [3] يعود تاريخ تذهيب المعدن بالنار إلى القرن الرابع قبل الميلاد على الأقل. اخترع الطاويون الصينيون التذهيب بالزئبق في القرن الرابع الميلادي واستُخدم لتذهيب اللوحات البرونزية . [5] كان معروفًا لدى بليني (33،20،64–5)، وفيتروفيوس (8،8،4) وفي فترة العصور الوسطى المبكرة لثيوفيلوس (De Diversis Artibus Book III). [ بحاجة لمصدر ] [6]

في أوروبا، كان التذهيب الفضي أكثر شيوعًا دائمًا من التذهيب البرونزي، ولكن في الصين كان العكس هو الصحيح. [ بحاجة لمصدر ] كما طور الصينيون القدماء أيضًا تذهيب الخزف ، والذي تبناه فيما بعد الخزافون الفرنسيون وغيرهم من الأوروبيين.

التذهيب الميكانيكي

إعادة طلاء تمثال بروميثيوس بالذهب
حواف الصفحات المذهبة في الكتاب

يشمل التذهيب الميكانيكي جميع العمليات التي يتم فيها تحضير ورق الذهب، والعمليات التي يتم بها تثبيت الذهب ميكانيكيًا على الأسطح. تشمل التقنيات التلميع والتذهيب بالماء والتذهيب بالزيت المستخدم من قبل نحاتي الخشب والمذهبين؛ وعمليات التذهيب التي يقوم بها مصممو الديكور المنزلي ورسامو اللافتات ومجلدو الكتب وصبغ الورق والعديد من الآخرين. [3]

يتم طلاء الحديد المصقول والصلب والمعادن الأخرى بالذهب ميكانيكيًا عن طريق وضع ورق الذهب على السطح المعدني عند درجة حرارة أقل من الأحمر الساخن، ثم الضغط على الورقة باستخدام أداة صقل، ثم إعادة التسخين عندما يمكن وضع ورقة إضافية. تكتمل العملية بالصقل البارد. [3] [7]

"التغطية" أو الطي أو الدق على رقائق الذهب أو ورق الذهب هي أبسط وأقدم طريقة، وقد ورد ذكرها في ملحمة هوميروس الأوديسة [8] والعهد القديم . يصف الكبش في الغابة (2600-2400 قبل الميلاد) من أور هذه التقنية المستخدمة على الخشب، مع طبقة رقيقة من البيتومين تحتها للمساعدة في الالتصاق.

وقد تضمنت التطورات التالية عمليتين بسيطتين. الأولى تتضمن ورق الذهب، وهو عبارة عن ذهب يتم دقه أو تقطيعه إلى صفائح رقيقة للغاية. غالبًا ما تكون ورق الذهب أرق من الورق القياسي اليوم، وعندما يتم وضعه في الضوء يكون شبه شفاف. في العصور القديمة كان سمكه عادة حوالي عشرة أضعاف سمكه اليوم، وربما نصف ذلك في العصور الوسطى . [ بحاجة لمصدر ]

في حالة التذهيب على القماش أو الخشب، غالبًا ما يتم طلاء السطح أولاً بالجيسو . "الجيسو" عبارة عن مادة مصنوعة من الجبس أو الطباشير المطحون جيدًا والممزوج بالغراء. بمجرد وضع طبقة الجيسو، وتركها لتجف وتنعيمها، يتم إعادة ترطيبها بمعجون مصنوع من غراء جلد الأرنب والماء ("التذهيب المائي"، والذي يسمح بتلميع السطح لاحقًا ليصبح لامعًا مثل المرآة) أو زيت بذر الكتان المغلي المخلوط بالليثارج ("التذهيب الزيتي"، والذي لا يفعل ذلك) ويتم وضع طبقة من ورق الذهب باستخدام طرف المذهب وتركها لتجف قبل تلميعها بقطعة من العقيق المصقول . كما استخدموا في التذهيب على القماش والرق أحيانًا بياض البيض المخفوق بشدة ("جلير")، والصمغ ، و/أو البول الأرمني كقياس، على الرغم من أن بياض البيض والصمغ يصبحان هشين بمرور الوقت، مما يتسبب في تشقق ورق الذهب وانفصاله، لذلك تمت إضافة العسل أحيانًا لجعلها أكثر مرونة. [9]

تتضمن عمليات التذهيب الأخرى استخدام الذهب كصبغة في الطلاء: يطحن الفنان الذهب إلى مسحوق ناعم ويخلطه بمادة رابطة مثل الصمغ العربي . يتم تطبيق الطلاء الذهبي الناتج، المسمى ذهب الصدف ، بنفس الطريقة كما هو الحال مع أي طلاء. في بعض الأحيان، بعد إما طلاء الذهب أو الطلاء بالذهب، يقوم الفنان بتسخين القطعة بما يكفي لإذابة الذهب قليلاً، مما يضمن طبقة متساوية. ظلت هذه التقنيات البدائل الوحيدة للمواد مثل الخشب والجلد وصفحات الرق للمخطوطات المزخرفة والأوراق ذات الحواف المذهبة. [ بحاجة لمصدر ]

التذهيب الكيميائي

تواليت فضي مذهّب من تصميم يوهان جاكوب كيرستين (1733–1816) في متحف الفنون الديكورية، ستراسبورغ

يشمل التذهيب الكيميائي تلك العمليات التي يكون فيها الذهب في مرحلة ما من مراحل الدمج الكيميائي. وتشمل هذه التذهيب البارد، والتذهيب الرطب، والتذهيب بالنار، والتذهيب بالاستنزاف. [3]

التذهيب البارد

في التذهيب البارد، يتم الحصول على الذهب في حالة انقسام دقيقة للغاية (أي ذري أو مسحوق ناعم)، [ بحاجة لشرح إضافي ] ويتم تطبيقه بوسائل ميكانيكية. يتم تنفيذ التذهيب البارد على الفضة بمحلول من الذهب في الماء الملكي ، ويتم تطبيقه عن طريق غمس قطعة قماش من الكتان في المحلول وحرقها وفرك الرماد الأسود والثقيل على الفضة بالإصبع أو قطعة من الجلد أو الفلين. [3]

التذهيب الرطب

يتم تنفيذ التذهيب الرطب عن طريق محلول مخفف من كلوريد الذهب (III) في الماء الملكي مع ضعف كمية الأثير . يتم تحريك السوائل وتركها لترتاح، للسماح للأثير بالانفصال والطفو على سطح الحمض. ثم يُسكب الخليط بالكامل في قمع فصل بفتحة صغيرة، ويُترك ليرتاح لبعض الوقت، عندما يتدفق الحمض من الأسفل ويتم فصل الذهب المذاب في الأثير. سيُكتشف أن الأثير قد امتص كل الذهب من الحمض، ويمكن استخدامه لتذهيب الحديد أو الفولاذ، ولهذا الغرض يتم تلميع المعدن بصنفرة ناعمة وكحول النبيذ . ثم يتم وضع الأثير بفرشاة صغيرة، ومع تبخره يترسب الذهب، والذي يمكن الآن تسخينه وتلميعه. بالنسبة للأشكال الصغيرة الدقيقة، يمكن استخدام قلم أو فرشاة دقيقة لوضع محلول الأثير. [3] يمكن أيضًا إذابة كلوريد الذهب (III) في الماء في الطلاء بدون كهرباء حيث يتم تقليل الذهب ببطء من المحلول إلى السطح المراد تذهيبه. عندما يتم استخدام هذه التقنية على السطح الثاني للزجاج وتغطية الجزء الخلفي بالفضة، تُعرف باسم " تذهيب الملائكة ".

التذهيب بالنار

فاجراساتفا التبتية المذهبة

التذهيب بالنار أو التذهيب بالغسيل هو عملية يتم من خلالها تطبيق ملغم من الذهب على الأسطح المعدنية، حيث يتطاير الزئبق بعد ذلك ، تاركًا طبقة من الذهب أو ملغم يحتوي على 13 إلى 16٪ من الزئبق. في تحضير الملغم، يجب أولاً تقليص الذهب إلى صفائح أو حبيبات رقيقة، والتي يتم تسخينها حتى تصبح حمراء ساخنة، وإلقائها في الزئبق المسخن مسبقًا، حتى يبدأ في التدخين. عندما يتم تحريك الخليط بقضيب حديدي، يتم امتصاص الذهب تمامًا. تكون نسبة الزئبق إلى الذهب عمومًا ستة أو ثمانية إلى واحد. عندما يكون الملغم باردًا، يتم عصره من خلال جلد الشامواه لفصل الزئبق الزائد؛ يبقى الذهب، الذي يبلغ وزنه ضعف وزنه تقريبًا من الزئبق، مكونًا كتلة فضية صفراء ذات قوام الزبدة. [3]

عندما يتم تشكيل المعدن المراد طلائه بالذهب أو صقله، فإن وضع الزئبق قبل وضع الملغم يسمح بنشره بسهولة أكبر. عندما يكون سطح المعدن مستويًا، يمكن وضع الملغم عليه مباشرة. عندما لا يتم وضع مثل هذا المستحضر، يتم ببساطة قضم السطح المراد طلائه بالذهب وتنظيفه بحمض النيتريك . يتم الحصول على رواسب الزئبق على سطح معدني عن طريق ماء الزئبق، وهو محلول من نترات الزئبق (II) ، حيث يهاجم حمض النيتريك المعدن الذي يتم تطبيقه عليه، وبالتالي يترك طبقة من الزئبق المعدني الحر. [3]

بعد توزيع الملغم بالتساوي على السطح المحضر للمعدن، يتم بعد ذلك تبخير الزئبق بعناية بالحرارة الكافية للقيام بذلك، حيث أن درجة الحرارة المرتفعة جدًا قد تتسبب في انفصال جزء من الذهب، أو تجميعه بطريقة أخرى، مما يترك بعض سطح المعدن عاريًا. [3]

عندما يتبخر الزئبق، وهو ما يشير إليه اكتساب السطح لونًا أصفر باهتًا، يجب أن يخضع المعدن لخطوات أخرى لإظهار لونه الذهبي الناعم. أولاً، يُفرك السطح المذهب بفرشاة خدش من سلك نحاسي ، حتى يصبح سطحه أملسًا. ثم يُغطى بشمع التذهيب، ويُعرض مرة أخرى للنار حتى يحترق الشمع. يتكون شمع التذهيب من شمع العسل المخلوط ببعض المواد التالية: المغرة الحمراء ، والزنجار ، وقشور النحاس، والشبة ، والزاج ، والبوراكس . من خلال هذه العملية، يتم تعزيز لون التذهيب، نتيجة للتبديد المثالي لبعض الزئبق المتبقي. ثم يُغطى السطح المذهب بنترات البوتاسيوم أو الشبة أو أملاح أخرى، ثم يُطحن معًا، ويُخلط في عجينة بالماء أو الأمونيا الضعيفة . ثم تُعرض قطعة المعدن للحرارة، قبل إخمادها في الماء. [10]

بهذه الطريقة، يتم تحسين لون التذهيب بشكل أكبر وتقريبه إلى لون الذهب، ربما عن طريق إزالة أي جزيئات من النحاس قد تكون موجودة على السطح المذهب. هذه العملية، عندما يتم تنفيذها بمهارة، تنتج تذهيبًا يتمتع بصلابة وجمال كبيرين. [11] كانت طريقة تذهيب الأشياء المعدنية هذه منتشرة على نطاق واسع سابقًا، لكنها سقطت في عدم الاستخدام عندما أصبحت مخاطر التسمم بالزئبق معروفة. نظرًا لأن التذهيب بالنار يتطلب تطاير الزئبق لطرد الزئبق وترك الذهب على السطح، فهو خطير للغاية. يمكن أن يؤدي استنشاق الأبخرة الناتجة عن هذه العملية بسرعة إلى مشاكل صحية خطيرة، مثل التلف العصبي واضطرابات الغدد الصماء ، لأن الاستنشاق هو طريق فعال للغاية لدخول المركبات الزئبقية إلى الجسم؛ يتبخر الزئبق المستخدم في العملية أيضًا في الغلاف الجوي، وبالتالي تلوثه. وقد تم استبدال هذه العملية عمومًا بطلاء الذهب بالكهرباء فوق ركيزة من النيكل ، وهي عملية أكثر اقتصادية وأقل خطورة.

استنزاف

في التذهيب بالاستنزاف، وهي عملية طرح اكتشفت في أمريكا الوسطى قبل كولومبوس ، يتم تصنيع المقالات بتقنيات مختلفة من سبيكة من النحاس والذهب، أطلق عليها الإسبان اسم "تومباجا" . يتم نقش السطح بالأحماض، مما ينتج عنه سطح من الذهب المسامي. ثم يتم صقل السطح المسامي ، مما ينتج عنه سطح ذهبي لامع. خدعت النتائج الغزاة وجعلتهم يعتقدون أن لديهم كميات هائلة من الذهب الخالص. أذهلت النتائج علماء الآثار المعاصرين ، لأنه في البداية تشبه القطع المقالات المطلية بالكهرباء. Keum-boo هي تقنية كورية خاصة لتذهيب الفضة، باستخدام التذهيب بالاستنزاف .

السيراميك

بوذا ، القرن السادس عشر، مطلي بالذهب على الخشب؛ [12] متحف والترز للفنون .

لقد تم تنفيذ عملية التذهيب للسيراميك الزخرفي منذ قرون، حيث أن ثبات الذهب ولمعانه يجذب المصممين. يتم تزيين كل من البورسلين والفخار بشكل شائع بالذهب، وفي أواخر السبعينيات من القرن العشرين، تم الإبلاغ عن استخدام 5 أطنان من الذهب سنويًا لتزيين هذه المنتجات. [13] تحتوي بعض بلاط الجدران أيضًا على زخرفة ذهبية. [14] [15] تشمل تقنيات التطبيق الرش والفرشاة وآلات التغليف والطباعة المباشرة أو غير المباشرة على الشاشة . [16] بعد التطبيق، يتم حرق الأواني المزخرفة في فرن لدمج الذهب في المينا وبالتالي ضمان ثباته. أهم العوامل التي تؤثر على جودة الطلاء هي تركيبة الذهب المطبق وحالة السطح قبل التطبيق وسمك الطبقة وظروف الحرق. [17]

يتوفر عدد من الأشكال والتراكيب المختلفة لتطبيق الذهب على السيراميك، وتشمل هذه: [18] [19]

  • التذهيب المحفور بالحامض: تم تطويره في ستينيات القرن التاسع عشر في مينتونز ، ستوك أون ترينت ، وتم تسجيل براءة اختراعه في عام 1863. يتم نقل السطح المزجج، والذي يكون عادةً عبارة عن حافة ضيقة، باستخدام مادة مقاومة تشبه الشمع، وبعد ذلك يتم نقش الطلاء بحمض الهيدروفلوريك المخفف قبل تطبيق الذهب، وبعد ذلك يتم تلميع العناصر المرتفعة للتصميم بشكل انتقائي لإعطاء سطح لامع وغير لامع؛ تتطلب العملية مهارة كبيرة وتستخدم لتزيين الأواني من أعلى فئة فقط. [20]
  • الذهب اللامع أو الذهب السائل هو عبارة عن محلول من كبريتات الذهب مع راتنجات معدنية أخرى ومواد صهر تعتمد على البزموت. يكون الذهب لامعًا بشكل خاص عند سحبه من فرن التزيين وبالتالي لا يحتاج إلى معالجة إضافية. تم اختراع هذا الشكل من التذهيب أو على الأقل تحسينه بواسطة هاينريش روسلر. تُستخدم مركبات الروديوم لتحسين الارتباط بالركيزة.
  • يتم تطبيق الذهب المصقول أو أفضل أنواع الذهب على الأواني كمعلق من مسحوق الذهب في الزيوت العطرية الممزوجة بسيليكات الرصاص أو مادة الصهر القائمة على البزموت. هذا النوع من الزخارف الذهبية باهت عند إخراجه من الفرن ويتطلب الصقل، عادةً بالعقيق، لإبراز اللون. وكما يوحي الاسم، فهو يعتبر أعلى جودة للزخارف الذهبية. تم الإبلاغ عن أن تركيبة صقل الذهب الخالية من المذيبات تتكون من 10 إلى 40٪ مسحوق ذهب، و2 إلى 20٪ بولي فينيل بيروليدون ، و3 إلى 30٪ راتنج أكريلات مائي و5 إلى 50٪ ماء. [21]

أدوات

فنان يمسك بطرف المذهب في يده اليمنى ويستخدمه لرفع قطعة من ورق الذهب من قطعة ورق

رأس المذهب هو نوع من فرشاة التذهيب المستخدمة لنقل صفائح أوراق المعدن إما إلى سطح تم إعداده لقبول الورقة أو إلى كتلة المذهب حيث يتم قطع الورقة بسكين المذهب إلى أجزاء أصغر قبل نقلها إلى السطح المجهز.

عادة ما تكون الشعيرات الموجودة على طرف المذهب مصنوعة إما من شعر السنجاب الأزرق أو شعر الغرير ( أحيانًا يتم استخدام شعيرات أخرى أيضًا، مثل شعر الجمل ) [22] مرتبة في صف واحد أو صفين على طول حلقة مسطحة مصنوعة من الخشب أو الورق المقوى. من أجل نقل ورق الذهب، يتم أولاً إعطاء الشعيرات طبقة خفيفة جدًا من المادة اللاصقة عن طريق تنظيفها على سطح مثل ظهر يد المستخدم الذي تم طلائه بطبقة رقيقة من الفازلين (هناك اعتقاد خاطئ شائع مفاده أن الكهرباء الساكنة تتسبب في التصاق رقاقة الذهب بالفرشاة، ولكن هذا ليس صحيحًا) [ بحاجة لمصدر ] ثم وضع حافة الفرشاة على طول حافة قطعة رقاقة المعدن. سيتسبب الهلام في التصاق المعدن برفق شديد بالشعر والسماح للقطعة بالطفو من سطح الورق الذي تم تخزينه عليه مسبقًا. نظرًا لأن الورقة رقيقة جدًا، فيجب القيام بذلك في غرفة ذات هواء ساكن للغاية، وعادةً لا يتنفس مستخدم الطرف حتى يتم وضع الورقة في مكانها.

بمجرد استقرار الورقة، يتم تلميعها غالبًا بقطعة مصقولة من العقيق لتحقيق درجة عالية من التألق. [23]

إن نصائح جيلدر ضرورية لأن لمس الورقة المعدنية بأطراف الأصابع من شأنه أن يتسبب على الفور في فقدان الورقة لشكلها المسطح المتماسك وتفتتها بشكل لا رجعة فيه إلى غبار معدني لا يمكن استخدامه لأي غرض من الأغراض. [23]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ بالنسبة للتقنيات المستخدمة في التكنولوجيا الحديثة، انظر طلاء الذهب .

مراجع

  1. ^ "ورقة الذهب في العمارة: متى وأين ولماذا تم استخدامها". johncanningco.com . 4 سبتمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2023 . تم الاسترجاع 25 أكتوبر 2023 .
  2. ^ سلون، آني (1996) التذهيب الزخرفي ، كولينز وبراون، ISBN 978-0-89577-879-6 
  3. ^ abcdefghij تشيشولم 1911، ص 13.
  4. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadic Art of the Eastern Urasian Steppes: The Eugene V. Thaw and Other Notable New York Collections. متحف متروبوليتان للفنون. ص. 100، البند 67.
  5. ^ ab Bunker, Emma C. (2002). الفن البدوي في سهول شرق أوراسيا: مجموعة يوجين في. ثاو وغيرها من المجموعات البارزة في نيويورك. متحف متروبوليتان للفنون. ص 29.
  6. ^ "كتاب فن سينينو سينيني - معهد واربورغ" (PDF) .
  7. ^ ألكسندر إي. يومان، قاموس الاحتياجات اليومية ، ص 420، نيويورك: فرانك إم. ريد، 1872.
  8. ^ الكتاب السادس، 232: "وكما أن الرجل عندما يغطى الفضة بالذهب، وهو عامل ماهر علمه هيفايستوس وبالاس أثينا كل أنواع الحرف، ومليء بالنعمة هو العمل الذي ينتجه، حتى أن الإلهة ألقت نعمة على رأسه وكتفيه" من هذه الترجمة
  9. ^ أوزبورن، هارولد؛ فليمنج، جون؛ هونور، هيو (1979). "رفيق أكسفورد للفنون الزخرفية". ليوناردو . 12 (2): 172. doi :10.2307/1573875. ISSN  0024-094X. JSTOR  1573875.
  10. ^ تشيشولم 1911، ص 13-14.
  11. ^ تشيشولم 1911، ص 14.
  12. ^ "بوذا". متحف والترز للفنون .
  13. ^ هانت، إل بي (1979). "الذهب في صناعة الفخار". النشرة الذهبية . 12 (3): 116-127. doi : 10.1007/BF03215112 .
  14. ^ Etris, SF (1982). "الذهب واللمعان لصناعة بلاط السيراميك". صناعات السيراميك . 119 (5): 36.
  15. ^ Abt, K. (2008). "عودة الزخارف الذهبية؟ الاتجاهات والمواد الجديدة للزخارف البلاطية". Keram. Z. 60 ( 1).
  16. ^ جروه، إي. (1995). "تحضيرات المعادن الثمينة: ​​التركيب والتطبيقات والتأثيرات الزخرفية الخاصة". منتدى السيراميك الدولي . 72 (3).
  17. ^ جيراسيموفا، إل في؛ إيفانوفا، VM. بيسكوفا، إي يو؛ دروزينين، إيف (1991). “تحسين تقنيات تزيين الذهب”. الزجاج والسيراميك . 48 (11): 535. دوى :10.1007/BF00676649. S2CID  135923083.
  18. ^ دود، أ. ومورفين، د. (1994) قاموس السيراميك . معهد المعادن.
  19. ^ Rovinskaya, NV; Lapitskaya, EV (1998). "الذهب السائل والمكونات الأخرى المستخدمة في زخرفة الخزف المزجج والأدوات الزجاجية". الزجاج والسيراميك . 55 (3-4): 98. doi : 10.1007/BF03180905 . S2CID  136951654.
  20. ^ هيلينا هايوارد (محررة) (1960) دليل الخبراء في جمع التحف القديمة . دار جالاهاد للنشر، نيويورك.
  21. ^ "تركيبة تزيين ذهبية مصقولة." براءة اختراع المملكة المتحدة GB2216536 A ، لصالح شركة Heraeus WC, Gmbh.
  22. ^ Daniel V. Thompson (2012-06-22). The Practice of Tempera Painting: Materials and Methods. Courier Corporation. ص 57. ISBN 978-0-486-14164-0.
  23. ^ من تأليف سوزان كرابتري؛ بيتر بيودرت (2012-11-12). فن المناظر الطبيعية للمسرح: التاريخ والأدوات والتقنيات. تايلور وفرانسيس. ص. 141. ISBN 978-1-136-08429-4.

قراءة إضافية

  • كاربوني، ستيفانو؛ وايتهاوس، ديفيد (2001). زجاج السلاطين. نيويورك: متحف المتروبوليتان للفنون. ISBN 0870999869.
  • شريتا، سوكرا ساجار. "التذهيب بالذهب (حرفة تقليدية في وادي كاتماندو)." نيبال القديمة – مجلة قسم الآثار ، العدد 128-129، فبراير-مايو 1992، ص 5-9.
ابحث عن التذهيب في ويكاموس، القاموس الحر.
  • إسحاق إتش ووكر، عملية تذهيب وترصيع إطارات الصور 1884 محفوظ في 2009-11-19 على موقع واي باك مشين
  • جمعية المذهبين: فن وعلم التذهيب
  • تاريخ التذهيب
  • مجموعة واسعة من تقنيات التذهيب بالاستنزاف
  • كيفية طلاء الإطار بالزيت فوق الجيسو الأكريليكي
  • فيلم عن التذهيب بالنار في نيبال

 تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن في المجال العام :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Gilding". Encyclopædia Britannica . المجلد 12 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 13-14.

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=التذهيب&oldid=1246097300"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate