العصر الذهبي لأدب الجريمة

كان العصر الذهبي لأدب الجريمة حقبةً ازدهرت فيها روايات الجريمة الكلاسيكية ذات الأنماط والأساليب المتشابهة، لا سيما في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. وبينما يُقصد بالعصر الذهبي عادةً أعمال تلك الفترة، فإن هذا النوع من الأدب يُكتب منذ عام 1911 على الأقل، ولا يزال يُكتب حتى اليوم.

في كتابه " جريمة قتل دموية: من قصة التحقيق إلى رواية الجريمة" ، الذي يؤرخ لتاريخ قصص الجريمة ، يخصص المؤلف جوليان سيمونز فصلين للعصر الذهبي، مشيرًا إليه بـ"العشرينيات" و"الثلاثينيات". ويشير سيمونز إلى أن مقالة فيليب فان دورين ستيرن، "قضية الجثة في الزقاق المسدود" (1941)، ^{[ 1 ]} "يمكن اعتبارها... بمثابة رثاء للعصر الذهبي". ^{[ 2 ]} وقد لُقّبت الكاتبات أجاثا كريستي ، ودوروثي إل. سايرز ، ومارجري ألينغهام ، ونجايو مارش مجتمعاتٍ بملكات الجريمة . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

وُضعت بعض الأعراف والقوالب النمطية التي حدّت من مفاجآت القارئ، واقتصرت على تفاصيل الحبكة، وبالأخص هوية القاتل. كانت غالبية روايات تلك الحقبة من نوع " روايات الجريمة والغموض "، وقد برع العديد من المؤلفين، بعد تضليل قرائهم بنجاح، في الكشف عن المشتبه به الأقل ترجيحًا باعتباره الشرير. كما كان هناك ميلٌ واضحٌ لشخصياتٍ محددةٍ وأماكن معينةٍ في منزل ريفي إنجليزي منعزل وسكانه من الطبقة العليا (مع أنهم كانوا في الغالب من ملاك الأراضي ، وليسوا من طبقة النبلاء الذين يتخذون من منزلهم الريفي مسكنًا ثانيًا) . وقد وضع رونالد نوكس قواعد اللعبة - إذ كانت روايات الغموض في العصر الذهبي تُعتبر ألعابًا - في عام ١٩٢٩. ^{[ ٥ ]}

بحسب نوكس، يجب أن يكون محور قصة التحقيق "كشف لغزٍ ما؛ لغزٌ تُعرض عناصره بوضوح للقارئ في مرحلة مبكرة من الأحداث، ويكون ذا طبيعة تُثير الفضول، وهو فضولٌ يُشبع في النهاية". أما "وصايا نوكس العشر"، والمعروفة أيضًا باسم "وصايا نوكس العشر"، فهي كالتالي:

1. يجب ذكر المجرم في الجزء الأول من القصة، ولكن يجب ألا يكون أي شخص سُمح للقارئ بمعرفة أفكاره.
2. يتم استبعاد جميع القوى الخارقة للطبيعة أو غير الطبيعية كأمر بديهي.
3. لا يُسمح بأكثر من غرفة أو ممر سري واحد.
4. لا يجوز استخدام أي سموم لم يتم اكتشافها من قبل، ولا أي جهاز يتطلب شرحاً علمياً مطولاً في النهاية.
5. لا يجب أن يظهر أي صيني في القصة. ^{[ ملاحظة 1 ]}
6. لا ينبغي أن يساعد أي حادث المحقق على الإطلاق، ولا ينبغي أن يكون لديه حدس لا يمكن تفسيره يثبت صحته.
7. لا يجوز للمحقق نفسه أن يرتكب الجريمة.
8. يلتزم المحقق بالإبلاغ عن أي أدلة قد يكتشفها.
9. يجب ألا يخفي "المساعد" للمحقق، واتسون، عن القارئ أي أفكار تخطر بباله: يجب أن يكون ذكاؤه أقل بقليل، ولكن بشكل طفيف للغاية، من ذكاء القارئ العادي.
10. لا يجوز ظهور الأخوة التوأم، والأشباه عموماً، إلا إذا كنا مستعدين لهم على النحو الواجب.

أعدّ إس إس فان داين قائمة مماثلة ولكنها أكثر تفصيلاً من المتطلبات الأساسية في مقال بعنوان "عشرون قاعدة لكتابة قصص بوليسية"، والذي نُشر في مجلة "ذا أميركان ماغازين " في سبتمبر 1928. ^{[ 7 ]} ويُشار إليها عادةً باسم "وصايا فان داين". ^{[ 8 ]}

كثيرًا ما يُنظر إلى اندلاع الحرب العالمية الثانية على أنه بداية النهاية لأدب الجريمة الخفيف والمباشر الذي ميّز العصر الذهبي. وكما كتب إيان أوسبي، فإن العصر الذهبي "كان يحتضر منذ زمن طويل. بل يمكن القول إنه لم يمت بعد، إذ أثبتت سماته ثباتها العنيد لدى كتّاب كان يُتوقع منهم التخلي عنها تمامًا باعتبارها قديمة الطراز، أو أسوأ من ذلك. ومع ذلك، مثّلت الحرب العالمية الثانية نهايةً مهمة، تمامًا كما مثّلت الحرب العالمية الأولى بدايةً مهمة." ^{[ 9 ] : 64} ويضيف: "حتى في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت افتراضاته تُطعن فيها. فبعد أن كان من الشائع اعتبار العصر الذهبي ذروة الإنجاز ، أصبح من المألوف أيضًا إدانته. فقد اتبع، كما جاء في لائحة الاتهام، قواعد تُبخس من شأن موضوعه. وفضّل بيئات تُعبّر عن رؤية ضيقة، إن لم تكن نخبوية عن قصد، للمجتمع. أما بالنسبة للأبطال، فقد خلق محققين في أحسن الأحوال سطحيين، وفي أسوأ الأحوال مملّين." ^{[ 9 ] : 65}

شنّ الكاتب والناقد المؤثر جوليان سيمونز هجمات على هذا النوع الأدبي ، حيث استخفّ بروايات الجريمة التي ظهرت بعد الحرب في روايته " جريمة قتل دموية " ^{[ 2 ]} ، وكذلك فعل ريموند تشاندلر (" فن القتل البسيط "). ^{[ 10 ]} وصف لين دايتون روايته التشويقية "ملف آي بي سي آر إي إس إس " بأنها "فوضوية وغير منظمة، كما هي الحياة"، وانعكاس لـ"روايات الجريمة في الثلاثينيات". ^{[ 11 ]} من حيث عدد المبيعات - وخاصة مبيعات أجاثا كريستي - لم تقترب روايات الجريمة الحديثة قط من شعبية أدب العصر الذهبي. كتب ديفيد ليمان في مجلة بوسطن ريفيو عام 2000: "بين الحين والآخر، يعيد أحدهم ترديد مقولة إدموند ويلسون الشهيرة التي تنتقد روايات الجريمة، ^{[ 12 ]} "من يهتم بمن قتل روجر أكرويد؟" اعتبر ويلسون هذا النوع الأدبي تافهاً للغاية، إما إدماناً أو رذيلة غير ضارة تُضاهي حلّ الكلمات المتقاطعة. لكن الحقيقة هي أنه مقابل كل إدموند ويلسون الذي قاوم هذا النوع، هناك العشرات من المثقفين الذين تبنّوه بكل حماس. إن جاذبية رواية الجريمة الراقية الدائمة هي إحدى عجائب الأدب في هذا القرن. ^{[ 13 ]}

يُشار غالبًا إلى الكتابة المعاصرة المتأثرة بأسلوب العصر الذهبي باسم " كتابة روايات الغموض الهادئة "، تمييزًا لها عن أسلوب "الروايات البوليسية الواقعية " الشائع في الولايات المتحدة. ومن بين الكتّاب المعاصرين الذين عملوا بهذا الأسلوب: سارة كودويل ، وروث دادلي إدواردز ، وبيتر لوفيسي ، وسيمون بريت . ومن المسلسلات التلفزيونية التي تحاكي هذا الأسلوب: "ميردر، شي روت" و "ميدسومر ميردرز" . ولا تزال الأفلام والمسلسلات التلفزيونية المقتبسة من روايات العصر الذهبي الكلاسيكية تُنتج حتى اليوم. في عام 1930، اجتمعت مجموعة من كتّاب العصر الذهبي البريطانيين لتأسيس " نادي التحقيق" . وإلى جانب اجتماعاتهم لتناول العشاء ومساعدة بعضهم بعضًا في الجوانب الفنية لأعمالهم، اتفق الأعضاء على الالتزام بوصايا نوكس. وكان أنتوني بيركلي صاحب الدور المحوري في تأسيس النادي، وكان جي كي تشيسترتون أول رئيس له. وفي عام 2015، أصبح مارتن إدواردز الرئيس التاسع للنادي. ^{[ 14 ]}

كانت روايات الجريمة في المنازل الريفية نوعًا شائعًا من روايات التحقيق الإنجليزية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين؛ تدور أحداثها في منازل الطبقة الأرستقراطية، وغالبًا ما تتضمن جريمة قتل في منزل ريفي معزول مؤقتًا بسبب عاصفة ثلجية أو ما شابه، حيث يكون جميع المشتبه بهم في حفلة منزلية خلال عطلة نهاية الأسبوع. وتعتمد لعبة "كلودو" ( Clue في أمريكا الشمالية) على بنية روايات الجريمة في المنازل الريفية.

منذ أواخر ثمانينيات القرن العشرين وحتى أوائل تسعينياته، ظهر عدد من كتّاب الروايات البوليسية المتأثرين بأسلوب العصر الذهبي في اليابان تباعًا. ويُشار إليهم بـ "التقليديين الجدد" (新本格ミステリ作家، شين هونكاكو ميسوتري ساكا ؛ حرفيًا: كتّاب الروايات البوليسية الأرثوذكس الجدد) أو "المدرسة الأرثوذكسية الجديدة" (新本格派، شين هونكاكو ها ) . ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} ومن أبرز هؤلاء الكتّاب: يوكيتو أياتسوجي ، وغوشو أوياما ، ورينتارو نوريزوكي، وتاكو أشيب . ^{[ 18 ]}

كان معظم مؤلفي العصر الذهبي بريطانيين أو أيرلنديين. واتخذ بعض المؤلفين الأمريكيين أسلوباً أكثر قسوة .

تشير عبارة "الظهور الأول" المذكورة هنا فقط إلى الروايات الكاملة وليس إلى القصص القصيرة أو مجموعات القصص.

• ألبرت كامبيون ، من ابتكار مارجري ألينجهام ، ظهر لأول مرة في فيلم الجريمة في بلاك دادلي (1929).
• أنتوني جيثرين ، من ابتكار فيليب ماكدونالد ، ظهر لأول مرة في فيلم The Rasp (1924).
• آسي مايو ، من ابتكار فيبي أتوود تايلور ، ظهرت لأول مرة في رواية "لغز كيب كود " (1931).
• شخصية تشارلي تشان ، التي ابتكرها إيرل دير بيجرز ، ظهرت لأول مرة في فيلم "البيت بلا مفتاح " (1925).
• الدكتور ثورندايك ، من ابتكار آر. أوستن فريمان ، ظهر لأول مرة في فيلم The Red Thumb Mark (1907).
• دروري لين ، من ابتكار إيليري كوين ، ظهر لأول مرة في فيلم مأساة إكس (1932).
• إيليري كوين ، من ابتكار إيليري كوين ، ظهرت لأول مرة في لغز القبعة الرومانية (1929).
• جورج جيديون ، من ابتكار جون كريسي ، ظهر لأول مرة في فيلم يوم جيديون (1955).
• جيرفاس فين ، من ابتكار إدموند كريسبين ، ظهر لأول مرة في قضية الذبابة المذهبة (1944).
• جيديون فيل ، من ابتكار جون ديكسون كار ، ظهر لأول مرة في هاغز نوك (1933).
• هيركيول بوارو ، من ابتكار أجاثا كريستي ، ظهر لأول مرة في رواية "قضية ستايلز الغامضة " (1920).
• المفتش فرينش ، من ابتكار فريمان ويلز كروفتس ، ظهر لأول مرة في أعظم قضية للمفتش فرينش (1924).
• جوني فليتشر ، من ابتكار فرانك غروبر ، ظهر لأول مرة في فيلم The French Key (1940).
• جول مايجري ، من ابتكار جورج سيمينون ، ظهر لأول مرة في فيلم The Strange Case of Peter the Lett (1931).
• ليونيداس ويذرال ، من ابتكار فيبي أتوود تايلور ، ظهر لأول مرة في فيلم Beginning with a Bash (1937).
• الذئب الوحيد ، من ابتكار لويس جوزيف فانس ، ظهر لأول مرة في فيلم الذئب الوحيد (1914).
• اللورد بيتر ويمسي ، من ابتكار دوروثي إل. سايرز ، ظهر لأول مرة في فيلم "جسد من؟" (1923).
• مايكل شاين ، من ابتكار بريت هاليداي ، ظهر لأول مرة في فيلم Dividend on Death (1939).
• الآنسة ماربل ، التي ابتكرتها أجاثا كريستي ، ظهرت لأول مرة في رواية جريمة قتل في بيت القس (1930).
• السيد موتو ، من ابتكار جون ب. ماركواند ، ظهر لأول مرة في فيلم Your Turn, Mr. Moto (1935).
• السيدة برادلي ، من ابتكار جلاديس ميتشل ، ظهرت لأول مرة في فيلم الموت السريع (1929).
• نيرو وولف ، من ابتكار ريكس ستاوت ، ظهر لأول مرة في فير دي لانس (1934).
• نايجل سترانجويز ، من ابتكار سيسيل داي لويس ، ظهر لأول مرة في فيلم "مسألة إثبات " (1935).
• فيلو فانس ، من ابتكار إس إس فان داين ، ظهر لأول مرة في قضية قتل بنسون (1926).
• رودريك ألين ، من ابتكار نجايو مارش ، ظهر لأول مرة في فيلم رجل ميت (1934).
• السير كلينتون دريفيلد ، من ابتكار ألفريد والتر ستيوارت ، ظهر لأول مرة في فيلم جريمة قتل في المتاهة (1927).
• السير هنري ميريفيل ، من ابتكار جون ديكسون كار ، ظهر لأول مرة في فيلم جرائم محكمة الطاعون (1934).
• السير جون أبلبي ، من ابتكار جيم ستيوارت ، ظهر لأول مرة في فيلم الموت في مقر إقامة الرئيس (1936).
• شخصية "ذا توف" ، التي ابتكرها جون كريسي ، ظهرت لأول مرة في فيلم "تقديم ذا توف" (1938).
• تومي وتوبنس ، من ابتكار أجاثا كريستي ، ظهرا لأول مرة في رواية "الخصم السري " (1922).