من هو القاتل؟

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Whodunit" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (December 2022) (Learn how and when to remove this message)

من هو القاتل (أقل شيوعًا هو من هو القاتل ؛ حذف عامي لـ "من [قام] بذلك؟") هو نوع معقد من الخيال البوليسي الذي يعتمد على الحبكة حيث يكون اللغز المتعلق بمن ارتكب الجريمة هو المحور الرئيسي. ^[1] يتم تزويد القارئ أو المشاهد بالدلائل على القضية، والتي يمكن من خلالها استنتاج هوية الجاني قبل أن تقدم القصة نفسها الكشف في ذروتها . عادة ما يتم إجراء التحقيق من قبل محقق غريب الأطوار أو هاوٍ أو شبه محترف .

تتبع قصص الجريمة النموذج التقليدي لقصص المباحث، بمعنى أنها تقدم الجريمة على أنها لغز يجب حله من خلال سلسلة من الأسئلة التي يطرحها المحقق. ^[2] ومع ذلك، في قصص الجريمة، تُمنح الفرصة للجمهور للمشاركة في نفس عملية الاستنتاج التي يقوم بها البطل طوال التحقيق في الجريمة. وهذا يشرك القراء بحيث يسعون إلى التنافس مع المحقق الخبير أو التفوق عليه في التخمين. ^[3]

من السمات المميزة لسرد القصص البوليسية ما يسمى بالسرد المزدوج . هنا، يتم إخفاء سرد واحد وكشفه تدريجيًا بينما يكون السرد الآخر هو السرد المفتوح، والذي غالبًا ما يحدث في الوقت الحاضر للقصة. ^[4] ارتبطت هذه الميزة بالمصطلحين الأدبيين الروسيين syuzhet و fabula . يتضمن الأول السرد الذي يقدمه المؤلف للقارئ أو القصة الفعلية كما حدثت بترتيب زمني بينما يركز الأخير على الجوهر أو المادة الأساسية للسرد. ^[4]

السرد المزدوج له بنية عميقة ولكنه محدد، خاصة عندما يتعلق الأمر بالوقت والنظرة المنقسمة للسرد نفسه. ^[5] تتعايش الحكايتان وتتشابكان مع الحكاية الأولى التي تركز على الجريمة نفسها، وما أدى إليها، والتحقيق لحلها بينما تدور القصة الثانية حول إعادة بناء الجريمة. ^[5] هنا، تخلق السرد ، أو الطريقة التي يعيش بها الشخصيات على مستوى الاستفسار، السرد الوهمي حيث تصبح الأشياء والأجساد والكلمات علامات لكل من المحقق والقارئ لتفسيرها واستخلاص استنتاجاتهم منها. ^[5] على سبيل المثال، في رواية بوليسية، يستلزم حل اللغز إعادة بناء الأحداث الإجرامية. ومع ذلك، تتضمن هذه العملية أيضًا من جانب المحقق إنتاج فرضية يمكن أن تصمد أمام التدقيق، بما في ذلك صياغة النتائج حول السبب والدافع وكذلك الجريمة وعواقبها المقصودة. ^[6] يشكل خطاب التفسير هذا السرد الثاني إلى جانب القصة الأساسية المتعلقة بالجريمة. ^[6]

يُستشهد بالسرد المزدوج كعنصر مميز رئيسي بين من هو الجاني والإثارة . تمضي قصة من هو الجاني إلى الوراء كما تمضي إلى الأمام، وتعيد بناء الجدول الزمني لكل من الجريمة والتحقيق، بينما تتزامن قصة الإثارة مع الحدث في قصة واحدة. ^[7] وفقًا لتسفيتان تودوروف ، من حيث المنطق الزمني ، تعتبر قصة من هو الجاني نموذجًا للخيال بشكل عام لأن القصة تتكشف فيما يتعلق ليس بحدث مستقبلي ولكن حدث معروف بالفعل ويتربص فقط. ^[7] يتعلق هذا اليقين بالجريمة وليس بهوية الجاني، الذي يجب على القارئ توقعه كجزء من المستقبل المجهول. ^[7]

وقد اعتبر هذا التطور السردي بمثابة شكل من أشكال الكوميديا ، حيث يتم استعادة النظام إلى الهدوء الاجتماعي المهدد. ^[8]

وفقًا لقاموس ميريام وبستر، صاغ مصطلح "من قام بذلك" الناقد في مجلة News Of Books دونالد جوردون في عام 1930، في مراجعته لرواية المباحث " Half-Mast Murder " التي كتبها ميلوارد كينيدي . ادعى الصحفي وولف كوفمان أنه صاغ كلمة "whodunit" حوالي عام 1935 أثناء عمله في مجلة Variety . ^[9] ومع ذلك، نسبها محرر المجلة، آبل جرين ، إلى سلفه، سيم سيلفرمان . ^[10] أول ظهور لكلمة "whodunit" في مجلة Variety حدث في طبعة 28 أغسطس 1934، في إشارة إلى فيلم مقتبس من مسرحية Recipe for Murder، كما ظهر في العنوان الرئيسي، "من قام بذلك: يونيفرسال تصور 'Recipe for Murder'، مسرحية أرنولد ريدلي ". ^[11] تم تسمية الفيلم في النهاية Blind Justice . ^[12]

ازدهرت روايات "من هو الجاني" خلال ما يسمى " العصر الذهبي " لأدب المباحث، بين الحربين العالميتين الأولى والثانية ، ^[13] عندما كانت هي الأسلوب السائد في كتابة الجريمة. كان العديد من أشهر كتاب روايات "من هو الجاني" في هذه الفترة بريطانيين - ولا سيما أجاثا كريستي ونيكولاس بليك وجي كيه تشيسترتون وكريستيانا براند وإدموند كريسبين ومايكل إينيس ودوروثي إل سايرز وجلاديس ميتشل وجوزفين تي . وكان آخرون - إس إس فان داين وجون ديكسون كار وإيليري كوين - أمريكيين، لكنهم قلدوا الأسلوب "البريطاني". وحاول آخرون، مثل ريكس ستاوت وكلايتون راوسون وإيرل دير بيجرز ، اتباع أسلوب "أمريكي" أكثر. وخلال العصر الذهبي، هيمنت المؤلفات الإناث على هذا النوع. ^[13] بالإضافة إلى كريستي، وبراند، وسايرز، وميتشل، وتي، كان من بين الكتاب الرئيسيين أيضًا مارجري ألينجهام ونجيو مارش . ^[13]

وبمرور الوقت، نشأت بعض التقاليد والأفكار المبتذلة التي حدت من مفاجأة القارئ ـ فيما يتصل بتفاصيل الحبكة ـ بشأن هوية القاتل. وقد برع العديد من المؤلفين، بعد نجاحهم في تضليل قرائهم، في الكشف عن مشتبه به غير متوقع باعتباره الشرير الحقيقي في القصة. وكثيراً ما كان لديهم ميل إلى بعض الشخصيات والأماكن، وكان المنزل الريفي الإنجليزي المنعزل على رأس القائمة.

كان رد الفعل على تقليدية روايات الجريمة البريطانية هو روايات الجريمة الأمريكية " الصارمة "، والتي تجسدت في كتابات ريموند تشاندلر وداشيل هاميت وميكي سبيلين ، من بين آخرين. ورغم أن الأماكن كانت أكثر قسوة، والعنف كان أكثر وفرة والأسلوب كان أكثر عامية، فإن الحبكات كانت في كثير من الأحيان عبارة عن روايات من تأليف من يشتبه في تورطه في جريمة ما، بنفس الطريقة التي تم بها بناء روايات الجريمة البريطانية " الأكثر راحة ".

في لعبة الصالون التجارية Jury Box التي صدرت عام 1935 ، يلعب اللاعبون دور المحلفين ، ويحصلون على سيناريو جريمة القتل، والأدلة التي قدمها المدعي العام والمتهم، وصورتين لمسرح الجريمة وأوراق الاقتراع. ويطلب من اللاعبين اتخاذ قرار بشأن من هو المذنب، قبل قراءة الحل الحقيقي. ^[14]

كانت لعبة كلودو التي صدرت عام 1948 باسم كلوي في أمريكا الشمالية، أول لعبة لوحية تتناول لغز جريمة قتل، ويرى اللاعبون فيها زوارًا في قصر، يحاولون التعرف على قاتل تم تسجيل هويته على بطاقة مخفية.

لعبة لغز القتل هي شكل من أشكال تجربة "من هو الجاني" الحية، حيث يتم إعطاء الضيوف في حفلة خاصة ملاحظات لأداء أدوار المشتبه بهم والمحقق والقاتل على مدار المساء. هناك عدد من مسارح العشاء الغامضة للقتل ، حيث يتولى المؤدون المسرحيون المحترفون أو المجتمعيون تلك الأدوار، ويقدمون لغز القتل للجمهور، عادةً بالتزامن مع وجبة. عادةً قبل أو بعد الطبق النهائي مباشرة، يُمنح الجمهور فرصة لتقديم مساعدتهم في حل اللغز.

تعد قصة المحقق المقلوبة (يشار إليها أيضًا باسم howcatchem أو howdunnit ) أحد الاختلافات المهمة في قصص من قام بجريمة ما، حيث يتم الكشف عن الجاني والجريمة علنًا للقارئ/الجمهور وتتبع القصة جهود المحقق لمعرفة الحقيقة بينما يحاول المجرم منعها. سلسلة أفلام كولومبو التلفزيونية هي المثال الكلاسيكي لهذا النوع من قصص المحققين ( يندرج Law & Order: Criminal Intent و The Streets of San Francisco أيضًا ضمن هذا النوع). يعود تاريخ هذا التقليد إلى قصص المحققين المقلوبة لـ R Austin Freeman ، ووصل إلى نوع من التأليه في Malice Aforethought التي كتبها Francis Iles (اسم مستعار لأنثوني بيركلي ). وعلى نفس المنوال، نجد Before the Fact (1932) لإيلز ، والذي أصبح فيلم هيتشكوك Suspicion . تشمل روايات التشويق النفسي رواية This Sweet Sickness ( المرض الحلو ) (1960) لباتريشيا هايسميث ، ورواية A Shock to the System (صدمة للنظام) (1984) لسايمون بريت ، ورواية The Church of Dead Girls (كنيسة الفتيات الميتات ) (1997) لستيفن دوبينز .

بالإضافة إلى الفكاهة القياسية، كان للمحاكاة الساخرة والسخرية والتقليد تقليد طويل في مجال روايات الجريمة. ومن أمثلة المحاكاة الساخرة قصص شيرلوك هولمز التي كتبها جون ديكسون كار ، ومئات الأعمال المماثلة لمؤلفين مثل إي بي جرينوود. أما بالنسبة للمحاكاة الساخرة، فقد ظهرت أولى المحاكاة الساخرة لشيرلوك هولمز بعد وقت قصير من نشر كونان دويل لقصصه الأولى. وبالمثل، كان هناك عدد لا يحصى من السخرية من أجاثا كريستي . والفكرة هي المبالغة والسخرية من أبرز سمات الأصل، ومن خلال القيام بذلك، تسلية القراء الذين هم أيضًا على دراية بهذا الأصل.

هناك أيضًا ألغاز "عكسية"، حيث يتم عكس البنية التقليدية عمدًا. أحد أقدم الأمثلة على ذلك هي قضية ترينت الأخيرة (1914) بقلم إي سي بنتلي (1875-1956). ترينت، المحقق الهواة الماهر للغاية، يحقق في مقتل سيجسبي مانديرسون. يجد العديد من الأدلة المهمة، ويكشف عن العديد من الأدلة الزائفة، ويجمع قضية تبدو غير قابلة للطعن ضد المشتبه به. ثم يعلم أن هذا المشتبه به لا يمكن أن يكون قاتلًا، وأنه على الرغم من أنه وجد كل الحقيقة تقريبًا، فإن استنتاجه خاطئ. ثم في نهاية الرواية، تخبر شخصية أخرى ترينت أنه كان يعرف دائمًا أن المشتبه به الآخر بريء، لأنه "أنا من أطلق النار على مانديرسون بنفسي". هذه هي الكلمات الأخيرة التي قالها ترينت للقاتل:

"[...] لقد شفيت. ولن أتطرق إلى لغز جريمة مرة أخرى. ستكون قضية مانديرسون هي القضية الأخيرة التي سينظر فيها فيليب ترينت. لقد تحطم كبرياؤه المتغطرس أخيرًا تحته". عادت ابتسامة ترينت فجأة. "كان بإمكاني أن أتحمل أي شيء باستثناء هذا الكشف الأخير عن عجز العقل البشري. [...] ليس لدي أي شيء آخر لأقوله، باستثناء هذا: لقد هزمتني. أشرب صحتك بروح من التواضع. وستدفع ثمن العشاء".

وهناك مثال آخر على المحاكاة الساخرة، والذي يُظهِر في الوقت نفسه أن الحد الفاصل بين الغموض الجاد والمحاكاة الساخرة له غير واضح بالضرورة، وهو رواية الكاتب البوليسي الأميركي لورانس بلوك بعنوان "اللص في المكتبة" (1997). اللص الذي يحمل عنوان الرواية هو بيرني رودنبار، الذي حجز عطلة نهاية الأسبوع في منزل ريفي على الطراز الإنجليزي لمجرد سرقة الطبعة الأولى الموقعة، وبالتالي القيمة للغاية، من كتاب تشاندلر " النوم العميق" ، والذي يعرف أنه كان جالسًا هناك على أحد الأرفف لأكثر من نصف قرن. ولكن للأسف، فور وصوله، ظهرت جثة في المكتبة، وأُغلِقَت الغرفة، واضطر رودنبار إلى تعقب القاتل قبل أن يتمكن من دخول المكتبة مرة أخرى والبدء في البحث عن الكتاب الثمين.

القتل بالموت هو محاكاة ساخرة من تأليف نيل سيمون للعديد من أشهر المحققين وأعوانهم . [ ^15] في فيلم عام 1976، أصبح سام سبيد (من فيلم الصقر المالطي ) سام دايموند، وأصبح هيركيول بوارو ميلو بيرييه، وهكذا. ^[15] تم جمع الشخصيات جميعًا في منزل ريفي كبير وإعطائهم أدلة لحل اللغز. ^[15]

رواية The Real Inspector Hound للكاتب توم ستوبارد هي محاكاة ساخرة لروايات الجريمة الخيالية وتتميز بمحقق أخرق.

فيلم Knives Out لعام 2019 هو إعادة صياغة حديثة للرواية الكلاسيكية من خلال تفكيك شكل السرد وإضافة حس الفكاهة الساخر.

يُستخدم مصطلح من هو القاتل أيضًا بين محققي جرائم القتل لوصف حالة لا تظهر فيها هوية القاتل بسرعة. ^[16] نظرًا لأن معظم جرائم القتل يرتكبها أشخاص يعرفهم الضحية أو يرتبط بهم، فإن قضية من هو القاتل عادة ما تكون أكثر صعوبة في الحل.

• روايات الجريمة
• نظرة عامة على روايات الجريمة
• لغز تاريخي
• قصة بوليسية معكوسة
• قائمة كتاب الجريمة
• لغز القتل
• روايات غامضة
• فيلم غامض