هاوس فاتيرلاند

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
منظر ليلي لـHaus Vaterland وStresemannstraße، 1932

كان "هاوس فاترلاند " ( بيت الوطن ) قصرًا ترفيهيًا يقع في الجانب الجنوبي الشرقي من ساحة بوتسدام في وسط برلين . سبقه "هاوس بوتسدام"، وهو مبنى متعدد الاستخدامات يضم دار سينما كبيرة ومقهى ضخم. من عام 1928 إلى عام 1943، كان "هاوس فاترلاند" مؤسسة كبيرة وشهيرة، تضم أكبر مقهى في العالم، ودار سينما رئيسية، وقاعة رقص كبيرة، والعديد من المطاعم ذات الطابع الخاص ، وقد رُوِّج له كواجهة لجميع الأمم. دُمِّر جزئيًا جراء حريق خلال الحرب العالمية الثانية ، وأُعيد افتتاحه بشكل محدود حتى عام 1953، ثم هُدِم نهائيًا عام 1976.

تاريخ

هاوس بوتسدام، 1913

هاوس بوتسدام

صُمم المبنى المكون من ستة طوابق على يد فرانز هاينريش شفشتن ، وهو نفسه مهندس محطة أنهالتر وكنيسة القيصر فيلهلم التذكارية . شُيّد المبنى بين عامي 1911 و1912 باسم هاوس بوتسدام. كان المبنى في الأساس مبنى مكاتب؛ فمن عام 1917 أو 1919 حتى عام 1927، اتخذت شركة يونيفرسوم فيلم إيه جي (UfA)، المالكة للموقع، مقرًا لها فيه؛ [ 1 ] [ 2 ] لكن الطوابق السفلية احتوت على دار سينما تتسع لـ 1196 مقعدًا، تُسمى ليشتشبيلثياتر إم بيكاديلليهاوس أو كامرليتشبيل إم هاوس بوتسدام (سينماتوغراف في بيكاديللي هاوس، صور متحركة في هاوس بوتسدام)، [ 3 ] ومقهى بيكاديللي. [ 4 ] بُني المبنى بواجهة من الحجر الرملي، مما أعطى انطباعًا بأنه مبني من الطوب، لكنه كان ذا هيكل فولاذي، وكانت قاعة السينما ممتدة على خمسة عوارض. [ 5 ] في الطرف الشمالي، المواجه للساحة، كان هناك جناح دائري تعلوه قبة نحاسية ترتفع 35  مترًا فوق الرصيف، وتحتها صف من التماثيل الأتيكية ؛ [ 6 ] وكان هذا في الأساس إعادة بناء لضريح الملك القوطي الشرقي ثيودوريك الكبير في رافينا . [ 4 ] وكان مدخل المقهى في الطابقين السفليين من هذا القسم. [ 7 ] وخلفه، امتد قسم طويل وضيق على طراز معماري فيلهلمي مبسط، بسقف مانسارد ، لمسافة 100  متر تقريبًا بمحاذاة محطة بوتسدام .

كان مقهى بيكاديللي يتسع لحوالي 2500 ضيف، وكان مزينًا ببذخ بلوحات جدارية وسقفية ورخام سيينا . [ 7 ] [ 8 ] كان يديره هاينريش براون، [ 9 ] [ 10 ] وكان معلمًا سياحيًا يُضاهي مولان روج في باريس، [ 11 ] حيث كان يجذب "موظفين ورجال أعمال وسياحًا" نهارًا، و"باحثين عن التسلية ورواد المطاعم والمقاهي، بالإضافة إلى بائعات الهوى" ليلًا. [ 9 ] إحدى لوحات إرنست لودفيج كيرشنر ضمن سلسلة "مشاهد الشوارع"، وهي لوحة "بوتسدامر بلاتز" في برلين (1914)، تُصوّر بائعتي هوى على جزيرة مرورية أمام المبنى ومحطة قطار بوتسدامر. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، أُعيد تسميته إلى "مقهى فاترلاند" ذي الطابع الوطني. [ 13 ] [ 15 ] [ n 1 ]

هاوس فاتيرلاند

تراجع نجاح هاوس بوتسدام خلال عشرينيات القرن العشرين، وفي عام ١٩٢٧ بيع إلى بنك التجارة والأصول، الذي قام بدوره بتأجيره لمدة عشر سنوات لعائلة كمبينسكي ، أصحاب المطاعم. وكان لديهم عقد حصري لتوفير جميع المأكولات والمشروبات وإدارة المطعم، الذي أصبح مطعمهم الرئيسي. [ ١٦ ] [ ١٧ ] [ حاشية ٢ ] وفي عام ١٩٢٨، أعيد افتتاح المبنى باسم هاوس فاترلاند، بناءً على فكرة ليو كروناو، الذي زار كوني آيلاند في نيويورك ورغب في محاكاة عوامل الجذب العالمية في مدن الملاهي هناك، والتفوق على نظيرتها في برلين، لونابارك. [ 18 ] أقنع عائلة كمبينسكي ، التي كانت تتمتع بسجل حافل بالنجاحات على مدى 65 عامًا كأصحاب مطاعم في برلين، بتحويل هاوس بوتسدام إلى هاوس دير ناسيونين (بيت الأمم)، وأصبح أول مدير فني لها، حيث قام بتنظيم فعاليات ترفيهية تناسب ذوق كل وحدة من وحداتها الغذائية. [ 19 ]

قام المهندس المعماري المسؤول عن عملية التحويل، كارل ستال-أوراخ ، وهو نفسه مهندس أفلام دكتور مابوز للمخرج فريتز لانغ ، [ n 3 ] بتحديث الواجهة الخارجية باستخدام الجص، وخاصةً بتزويد الجزء المقبب بإضاءة ليلية كمثال على فن العمارة الليلية ( Architektur der Nacht ) أو فن العمارة الضوئية ( Licht-Architektur ) [ 9 ] ، والذي يحاكي أيضًا تأثيرات الإضاءة في كوني آيلاند. [ 20 ] أُضيئت الكتابة المحيطة بالقبة المستديرة، وتم تشغيل وإطفاء ما يقارب 4000 مصباح مُرتبة على شكل أقواس متقاطعة على القبة لخلق وهم الحركة الدورانية. أشاد أحد المراسلين في جرمانيا بـ"القبة البابلية" باعتبارها دليلاً قاطعًا على أن "الحياة هنا في عاصمة العالم تنبض بالحياة". [ 21 ] ويصفها ديفيد كلاي لارج بأنها "منارة للزخرفة التجارية المبتذلة". [ 22 ] في الداخل، تم تجديد المقهى وتوسيع المبنى ونقل السينما لإفساح المجال لمدخل جديد في وسط المبنى؛ وفي المساحة المتبقية، تم بناء مطاعم مخصصة لبلدان ومناطق مختلفة من العالم. [ 5 ] تم تزيين كل مطعم بشكل مناسب بمجسمات يصل عمقها إلى 6 أمتار، [ 23 ] ولوحات بانورامية، وتأثيرات إضاءة، وقدم طعامًا مناسبًا؛ لقد كان مثالًا مبكرًا على تناول الطعام ذي الطابع الخاص الحديث أو فن الطهي التجريبي. [ 24 ] [ 25 ] بينما كانت العروض الرئيسية تُقام في قاعة الرقص، [ 26 ] كان لكل مطعم من المطاعم ذات الطابع الخاص موسيقيون من الأصول المناسبة ضمن طاقم العمل لإكمال تجربة تناول الطعام، بما في ذلك ست فرق رقص على الأقل. [ 27 ] [ 28 ] [ حاشية 4 ] شغل مطبخ مركزي الطابق العلوي بأكمله، متصلًا بمؤسسات تناول الطعام المختلفة عن طريق أنابيب هوائية، والتي من خلالها تصل الطلبات، ومصاعد طعام صغيرة، والتي من خلالها يتم إرسال الطعام إلى الأسفل وإعادة الأطباق المتسخة إلى الأعلى؛ كانت سيور النقل في مستوى المطبخ تنقل الأطباق لغسلها وتجفيفها وتكديسها آليًا. [ 20 ] وقد أُديرت المنشأة بأكملها وفقًا لمبادئ الكفاءة الصناعية المتأثرة بالنموذج الأمريكي. [ 29 ] وكانت تصدر مجلة داخلية تُدعى بيرولينا - وهي كلمة لاتينية تعني برلين، وقد تجسدت هذه الكلمة بشكل بارز في تمثال في ألكسندربلاتز . [ 30 ]

كان مؤسسة ضخمة وشعبية، [ 31 ] ومثل هاوس بوتسدام قبلها، يُشار إليها كثيرًا في السياقات الفنية والسياحية، على سبيل المثال في رواية إيرمجارد كيون عام 1932 بعنوان " فتاة الحرير الاصطناعي ". [ 14 ] كان مزيجها من العروض المبهرة، والعروض المتنوعة، والمطاعم العالمية، والسينما فريدًا من نوعه. [ 32 ] يرى لارج أنها كانت "نوعًا من ديزني وورلد البدائية". [ 22 ] كان المبنى يتسع لما يصل إلى 8000 شخص؛ وكانت المطاعم ذات الطابع الخاص، التي تبلغ مساحتها 4454 مترًا مربعًا، تتسع لـ 3500 شخص، وكان مقهى فاترلاند الأكبر في العالم؛ وسُجّل الزائر رقم مليون في أكتوبر 1929، بعد عام واحد فقط من الافتتاح. [ 33 ] [ 34 ]

الرايخ الثالث والحرب العالمية الثانية

خلال الحقبة النازية، تم تعديل مزيج المطاعم، واضطرت عائلة كمبينسكي اليهودية لبيع المبنى بثمن بخس لـ"الآريين" ومغادرة البلاد. [ 29 ] يُظهر فيلم فرنسي من عام 1936 بعنوان " Les Loups entre eux " (العنوان الإنجليزي: The Sequel to Second Bureau ) مشاهد في مطعم هاوس فاترلاند، بما في ذلك " أغنية هورست فيسل التي تُبث عبر مكبر الصوت". [ 35 ] [ 36 ] استمر المطعم في استقبال حشود من الزبائن حتى بعد أن بدأت برلين تتعرض لقصف عنيف من قبل الحلفاء . في عام 1943، تضرر المبنى، وخاصة في قسمه المركزي، جراء غارة جوية ليلية بريطانية في ليلتي 22 و23 نوفمبر، والتي دمرت جزءًا كبيرًا من وسط المدينة، بما في ذلك متجر كاديفي متعدد الأقسام . [ 37 ] في 3 فبراير 1945، دمره سلاح الجو الأمريكي خلال غارة جوية نهارية، ولم يتبق منه سوى الجدران. [ 29 ]

أطلال محترقة لمنزل فاترلاند بعد الحرب، 1947
حديقة كولونادن في موقع هاوس فاترلاند السابق (2004). الواجهة نصف الدائرية تُشيد بالمبنى الذي اندثر.

تحت الاحتلال

بعد الحرب، كانت ساحة بوتسدام نقطة التقاء ثلاث من مناطق الاحتلال الأربع للحلفاء . كان منزل فاترلاند المدمر يقع في القطاع السوفيتي، لكنه كان مفتوحًا أمام البريطانيين والأمريكيين. في عام ١٩٤٧، أُعيد افتتاح مقهى فاترلاند في بادرةٍ لاقت استحسانًا كبيرًا، تُعبّر عن رغبةٍ في إعادة بناء المدينة، وفي عام ١٩٤٨، كان ملهى فريشر ويند الشيوعي يُحيي حفلاته هناك، [ ٣٨ ] وبسبب موقعه على حدود القطاعات، كان بؤرةً للتجسس والهروب من الشرق والتجارة غير المشروعة بالعملات والسلع. [ ٢٩ ] [ ٣٩ ]

دمار

أطلال، منظر باتجاه الشمال، قبيل الدمار: 22 فبراير 1976

احترق المبنى بالكامل في 17 يونيو 1953، إلى جانب مبنى كولومبوسهاوس الذي صممه إريك مندلسون ، خلال إضراب واحتجاجات ألمانيا الشرقية . [ 40 ] وبقي المبنى أطلالًا، حيث تم إغلاق النوافذ ببساطة. وكان مجاورًا لجدار برلين بعد بنائه عام 1961. [ 29 ] وفي عام 1966، وصفت مجلة دير شبيغل حالة الخراب التي سادت ساحة بوتسدام خلال تلك السنوات، حيث نمت أشجار البتولا من بين أنقاض ما كان يُعد أكثر تقاطع طرق ازدحامًا في أوروبا، وعششت الصقور في أطلال هاوس فاترلاند، وخرجت الفئران من مداخل قطارات الأنفاق المغلقة . [ 41 ]

في عام 1972، اشترى مجلس شيوخ برلين الغربية المبنى كجزء من  أرض مساحتها 8.5 هكتار لبناء طريق، [ 42 ] وأمر بهدمه في عام 1976. وبيعت 600 طن من الحديد والصلب كخردة. [ 29 ] في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، حوّل فنانون وأفراد من الثقافة البديلة الأرض المهجورة، التي كانت تُستخدم كمكب نفايات وموقف سيارات، إلى مستوطنة للكرفانات. [ 43 ]

ومن المفارقات، أنه عندما أُعيد بناء ساحة بوتسدام بعد إعادة توحيد ألمانيا ، كان موقع هاوس فاترلاند هو القطعة الوحيدة التي لم تُبنَ عليها أي منشأة ترفيهية، بل مكاتب فقط، لاعتقادهم بصغر مساحتها. وقد مُنح المبنى الجديد المُجاور للساحة، والذي يُعد جزءًا من مجمع بارك كولونادن ، واجهة نصف دائرية تكريمًا للجزء الدائري من المبنى الذي كان قائمًا هناك سابقًا. [ 44 ]

وصف

وعد مشروع "هاوس فاترلاند " العالم بأسره في بيت واحد. [ 26 ] [ 45 ] وقال سيغفريد كراكاوير : "يشمل مشروع "هاوس فاترلاند" الكرة الأرضية بأكملها". [ 46 ] كما أشار إلى التناقض بين "المبالغة" في " الموضوعية الجديدة " التي تجلّت في ردهة الاستقبال "الضخمة"، و"العاطفية المفرطة" التي تسود المطاعم المجاورة. [ 47 ] واستخدم هذا المثال ليؤكد أن "الموضوعية الجديدة" لم تكن سوى واجهة. [ 48 ] أما فرانز هيسل ، فقد وصفها بأنها "مدينة ترفيهية مُخططة بدقة" تُظهر بوادر الشمولية في "ألمانيا الوحشية". [ 49 ] وقد لخصها سيدني كلارك في دليله السياحي للسياح البريطانيين بأنها وجهة لا بد من زيارتها لأنها تُجسد برلين.

لا أجد طريقة أفضل لاختتام ليلة في برلين... من قضاء ساعة أو ساعتين أو ثلاث في هاوس فاترلاند. المكان ليس راقياً ولا متواضعاً، ولكنه يجسد جوهر برلين. [ 50 ]

كانت المعالم السياحية الأصلية كالتالي:

Kammerlichtspiele im Haus Vaterland

نُقلت دار السينما، التي أُعيد تسميتها حوالي عام ١٩٢٠ باسم "UFA-Haus am Potsdamer Platz"، ووُسعت لتتسع لـ ١٤١٥ مقعدًا خلال عملية التجديد التي أشرف عليها شتال-أوراخ. تميزت قاعة العرض بتصميمها العصري اللافت للنظر، [ ٢٣ ] حيث كانت دائرية الشكل، ومفروشة بسجاد أحمر زاهٍ، ومزينة بتطعيمات خشبية مطلية بالذهب على المقاعد. [ ٣ ] وكانت إحدى دور السينما الخمس في برلين التي أوصى بها سيدني كلارك للسائح الأمريكي عام ١٩٣٣ باعتبارها جديرة بالزيارة (إلى جانب دور السينما الأخرى: تيتانيا-بالاست ، و UFA-بالاست آم زو ، وبريموس-بالاست ، وفيبوس بالاست ). [ ٥١ ]

قاعة رقص

عرض منوعات في قاعة بالمينسال

كانت قاعة الرقص، التي تُعرف أيضًا باسم قاعة النخيل، تقع أسفل القبة، وقد صُممت لتكون نسخةً مُصغّرة من جنة عدن . [ 52 ] احتوت قاعة النخيل على أرضية رقص مُثبّتة على نوابض لمنع الإرهاق. كانت تُعتبر أجمل قاعة رقص في برلين، وتستقطب ما يصل إلى مليون زائر سنويًا. [ 53 ] زُيّنت القاعة بسعف نخيل فضي ومنحوتات للفنان جوزيف ثوراك ، الذي اشتهر خلال الحقبة النازية. [ 5 ] قاد عازف الجاز بيل بارثولوميو فرقة الرقص الخاصة بالقاعة [ 28 ] وقدمت فرقة "فتيات فاترلاند" عروضها. [ 34 ]

غرينزينغر هويغر

إعادة إحياء لمطعم " هويجر" فيينا في غرينزينغ ، في الطابق الثالث. تضمنت قائمة الطعام كعكة "ساخرتورت" المُحضّرة وفقًا للوصفة الأصلية؛ إذ كان لدى عائلة كمبينسكي ترخيص حصري لتقديمها في برلين. [ 54 ] تذوّق الضيوف النبيذ الجديد وهم يستمتعون بإطلالة على برج كاتدرائية القديس ستيفان تحت سماء مرصّعة بالنجوم، بينما عبر ترام مضاء من الداخل الجسر فوق نهر الدانوب . [ 47 ] في صحيفة "برلينر تاغبلات" ، أعلن الكاتب النمساوي أرنولد هولريغل أن المكان أكثر أصالة من المطعم الأصلي. [ 55 ]

راينتراس

راينتراس

كانت شرفة الراين (Rheinterrasse ) في الطابق الثالث من القسم الدائري للمبنى تضم مجسمًا بانوراميًا يُوحي بالجلوس في الهواء الطلق مُطلًا على النهر بين سانت غوار وصخرة لوريلاي . وكانت فرقة من عشرين "فتاة راين" ترقص بين الطاولات تحت أطواق مُغطاة بأغصان العنب. [ 54 ] وكانت تُخلق عواصف رعدية كل ساعة باستخدام المؤثرات الضوئية والصوتية؛ ويُقال إن أحد الزوار الأمريكيين "ابتسم ابتسامة عريضة كواجهة دار سينما في برودواي" عندما أُخبر بذلك. [ 56 ] وكان شعار المكان:

Haus Vaterland machts gündlich – im Haus Vaterland gewitterts stündlich (تقوم Haus Vaterland بذلك تمامًا - في Haus Vaterland تهب كل ساعة) [ 37 ] [ ن 5 ]

المقهى التركي

كان المقهى التركي، الموجود في الطابق الرابع، يتميز بأقواس مذهبة وأرضيات رخامية. [ 20 ]

لوفنبراو

لوفنبراو

كان مطعم لوفنبراو، المقابل للمقهى التركي في الطابق الرابع، يحاكي حانة البيرة البافارية التقليدية ، ويطل على منظر مرسوم لجبل تسوغسبيتز ، حيث كان بإمكان رواد المطعم مشاهدة غروب الشمس من خلفه. [ 22 ] وقدمت فرقة موسيقية بافارية أصلية عروضًا ترفيهية. [ 54 ]

بوشتا تشارداس

حانة فلاحية مجرية ، في الطابق الخامس، مع عازفي كمان غجر. [ 54 ]

بوديغا

قبو نبيذ إسباني ، يقع أيضاً في الطابق الخامس، [ 20 ] مع عازفي المندولين. [ 28 ]

حانة الغرب المتوحش

صالون حدودي في جبال روكي ، يقع أيضًا في الطابق الخامس. كانت الرقصات تُقام على أنغام موسيقى الجاز الأمريكية، وكان رعاة البقر، وبعضهم من ذوي البشرة السوداء، يرتدون أزياء رعاة البقر الغربية الكاملة، ويُلوّحون بحبالهم . [ 47 ] [ 54 ] كما كانت تُقدّم عروضها هناك فتيات جميلات. عزف سيدني بيشيه هناك في أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين، مع فرقة "ذا ماكالان بلاك باند"، التي كان يقودها عازف الطبول الصومالي الألماني ويليام "ويلي" ماكالان، وفرقة "توم بيل نيغر باند". [ 28 ] أُعيد تسميته لاحقًا إلى "كولونيالستوب" (صالون الحقبة الاستعمارية).

لم تكن هناك غرف بريطانية أو فرنسية لأن كمبينسكي كان شديد الوطنية لدرجة أنه لم يغفر لهم معاهدة فرساي . [ 22 ] في عام 1930، تم نقل بوديغا لإفساح المجال لغرفتين ألمانيتين إقليميتين إضافيتين:

بريمر كومبوس

سُميت سفينة بريمن جالي بهذا الاسم نسبةً إلى الطبخ على متن السفن في ميناء شمال ألمانيا. [ 24 ]

برج تلتور روبشن

"قاعة بيرة برلينية قديمة" سميت على اسم نوع من اللفت سُمي على اسم تيلتو ، بالقرب من برلين. [ 34 ] [ 57 ] [ 58 ]

كما تمت إضافة غرفتين صغيرتين لتكريم أصدقاء الرايخ الثالث ، على الرغم من ذلك قبل الاتفاق الثلاثي لعام 1940: [ 29 ]

Japanische Teestube

مقهى شاي ياباني ، يقدم "خدمة يابانية أصلية". [ 34 ] [ 58 ]

أوستريا

حانة إيطالية ، حلت محل حانة تشارداس المجرية. [ 34 ] [ 58 ]

وانعكاساً للتغيرات السياسية، كان هناك أيضاً في وقت من الأوقات بار للفودكا الروسية ومطعم فرنسي صغير . [ 58 ] [ 59 ]

جدار برلين وساحة بوتسدام في عام 1975، خراب هاوس فاترلاند على اليمين

ملحوظات

  1. ↑ هناك خلاف حول الاسم الجديد للمقهى وموعد إعادة تسمية المبنى. بحسب جيفري فيرهي، روح عام 1914: النزعة العسكرية والأسطورة والتعبئة في ألمانيا ، كامبريدج: جامعة كامبريدج، 2000، ص. 87 ، أصبح مقهى بيكاديللي هو Deutsches Café (المقهى الألماني)؛ وفقا لفيرنر هيشت، وآخرون. ، إد.، بيرتولت بريشت، Werke: Grosse kommentierte Berliner und Frankhofer Ausgabe ، المجلد 1، Stücke I ، [شرق] برلين: Aufbau/Frankfurt: Suhrkamp، 1989، ISBN 9783351004026/9783518400616، صفحة 561 (بالألمانية) ، أصبح يُعرف باسم Deutsches Kaffeehaus 'Vaterland' (مقهى الوطن الألماني)؛ وفقًا لمارك ر. ماكجي، برلين: توثيق مرئي وتاريخي من عام 1925 إلى الوقت الحاضر ، وودستوك، نيويورك: أوفرلوك، 2002، ISBN 978-1-58567-213-4في الصفحة 136 ، أصبح المبنى يُعرف باسم "دويتشيس كافيه هاوس" (المقهى الألماني)، ويذكر هو وزايتس، من بين آخرين، أن المبنى بأكمله أُعيد تسميته إلى "هاوس فاترلاند" (بيت الوطن) في عام 1914؛ ويشير هانسل وشميت، في الصفحة 193، إلى ذلك أيضًا، قائلين إن السينما أصبحت "كاميرليتششبيلي إم هاوس فاترلاند" (Kammerlichtspiele im Haus Vaterland) في عام 1914، ويشير إليه كريماير، في الصفحة 43، باسم "بيت الوطن (بيكاديللي سابقًا)" في عام 1919. ومع ذلك، وفقًا لغرين، كان المبنى يُعرف باسم "هاوس بوتسدام" (بيت بوتسدام) لمدة 16 عامًا. انظر أيضًا: إلفي براخت، إم. كمبينسكي وشركاه ، اللجنة التاريخية لبرلين، برلين: نيكولايش فيرلاغسبوخاندلونغ بويرمان، 1994، ISBN 978-3-87584-458-0، الصفحة 72 (باللغة الألمانية) تؤرخ إعادة تسمية المبنى إلى 1 فبراير 1928.
  2. ↑ تاريخ في Der Spiegel ، "Kino - dasgrose Traumgeschäft: Bei der UfA machte man das so ..." ، 29 نوفمبر 1950 (باللغة الألمانية) يمثلها على أنها بيع مباشر إلى كمبينسكي.
  3. ↑ يصفه ماكجي، في الصفحة 136، بأنه رجل أعمال.
  4. ↑ يشير غرين ( ص ٢٢٣، الحاشية ٤٠ ) إلى أن ريتشارد فليشر، المدير الفني من عام ١٩٣٥ إلى عام ١٩٤٣، أخبره أن رعاة البقر في مسرحية الغرب المتوحش كانوا أمريكيين، لكن معظم المؤدين الآخرين كانوا ألمانًا يؤدون أدوارًا. ويقول سونتهايمر أيضًا إن عازفي الكمان "الغجر" كانوا من نويكولن (ص ١٦٤).
  5. ↑ تحتوي بعض المصادر على Im Haus Vaterland ißt man gündlich, hier gewitterts stündlich - في Haus Vaterland، يتناول المرء طعامه جيدًا، وهنا تهب العواصف كل ساعة.

مراجع

  1. ^ هانز بورجيلت، Die UFA – ein Traum: hundert Jahre deutscher Film: Ereignisse und Erlebnisse ، برلين: إد. ف، 1993، ردمك 978-3-86124-178-2، الصفحات 70، 127 (1917) (باللغة الألمانية)
  2. ↑ كلاوس كريماير، ترجمة روبرت وريتا كيمبر، قصة أوفا: تاريخ أعظم شركة أفلام في ألمانيا، 1918-1945 ، 1996، طبعة ثانية. بيركلي: جامعة كاليفورنيا، 1999، ISBN 978-0-520-22069-0، ص 43 (1919)
  3. 1 2 سيلفين هانسل وأنجليكا شميت، محررون، Kinoarchitektur في برلين 1895-1995 ، برلين: رايمر، 1995، ص. 193 (بالألمانية)
  4. 1 2 روجر غرين، "المدينة والترفيه: كوني آيلاند وهاوس فاترلاند"، برلين/نيويورك: المتشابه والمختلف: مقالات عن العمارة والفن من عام 1870 إلى الوقت الحاضر ، تحرير جوزيف بول كلايهويس وكريستينا راثغيبر، نيويورك: ريزولي، 1993، ISBN 0-8478-1657-5، الصفحات 210 – 23، الصفحة 216، والرسوم التوضيحية في الصفحة 217.
  5. 1 2 3 بير زيتز، فرانز هاينريش شوشتن: ein Architekt zwischen Historismus und Moderne ، شتوتغارت: Menges، 1999، p. 51 (بالألمانية)
  6. ^ أوتو سارازين وفريدريش شولتز، “Der Neubau ‘Haus Potsdam’ in Berlin”، Zentralblatt der Bauverwaltung 18 مايو 1912، ص. 254 – 57، ص. 254 (بالألمانية)
  7. 1 2 زيتز، ص 50 .
  8. ↑ صور سارازين وشولتز، ص 259، اللوحة 16 ؛ جرين ص 218، اللوحة 12.
  9. 1 2 3 Franziska Nentwig، ed.، Berlin im Licht ، كتالوج المعرض، Stiftung Stadtmuseum Berlin، Berlin: G & H، 2008، ISBN 978-3-940939-06-7، ص 177 (بالألمانية)
  10. ^ كنود ولفرام، Tanzdielen und Vergnügungspaläste: Berliner Nachtleben in den dreißiger und vierziger Jahren: von der Friedrichstraße bis Berlin W، vom Moka Efti bis zum Delphi ، Reihe Deutsche Vergangenheit 78: Stätten der Geschichte Berlins، برلين: Hentrich، 1992، ردمك 978-3-89468-047-3، ص 202 (بالألمانية)
  11. ↑ والتر أوستن، متجول في منطقة الحرب: سرد أصيل لأربع رحلات إلى الدول المتحاربة خلال 1914، 1915، 1916 ، بوسطن: هينكلي، 1917، OCLC 1905505 ، ص 22 . 
  12. ↑ مارتن إغناتيوس غوغان، الفن الألماني 1907-1937: الحداثة والتحديث ، برن/أكسفورد: لانغ، 2007، ISBN 978-3-03910-900-5، ص 93 .
  13. 1 2 روز ماري وراينر هاجن، ما تقوله اللوحات العظيمة ، المجلد 2، كولونيا/لندن: تاشن، 2003، ISBN 978-3-8228-1372-0، ص 420 .
  14. 1 2 كاثارينا غيرستنبرغر، كتابة برلين الجديدة: العاصمة الألمانية في أدب ما بعد الجدار ، دراسات في الأدب الألماني واللغويات والثقافة، روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2008، ISBN 978-1-57113-381-6، ص 142 .
  15. ^ إيبرهارد بوخنر، Kriegsdokumente ، ميونيخ: ألبرت لانغن، 1914، ص. 241 (بالألمانية)
  16. ^ جوتفريد كورف ورينهارد روروب، برلين، برلين: die Ausstellung zur Geschichte der Stadt ، كتالوج المعرض، برلين: نيكولاي، 1987، ISBN 978-3-87584-214-2، ص 412 (بالألمانية)
  17. ^ يوخن كلاينينغ، م. كمبينسكي وشركاه: die "Arisierung" eines Berliner Traditionsunternehmens ، أطروحة ماجستير، جامعة هومبولت برلين، 2007، هامبورغ: Diplomica، 2008، ISBN 978-3-8366-6194-2، ص 43 (بالألمانية)
  18. ↑ غرين، ص 212، 216.
  19. ↑ غرين، ص 216، 220.
  20. 1 2 3 4 غرين، ص 218.
  21. ↑ غرين، ص 218 والملاحظة 34، ص 223.
  22. 1 2 3 4 ديفيد كلاي لارج، برلين ، نيويورك: بيسيك بوكس، 2000، ISBN 978-0-465-02646-3، ص 206 .
  23. 1 2 فيلهلم كلاوسر، "Vom Pot au Feu zum Processed Food: Das Restaurant als Ort der Moderne"، بيترا هاجن هودجسون ورولف تويكا، Der Architekt، der Koch und der Gute Geschmack / The Architect، the Cook، and Good Taste ، Akademie der Architekten- und Stadtplanerkammer Hessen، نيويورك: بيرخوسر/ بازل: سبرينغر، 2007، ISBN 978-3-7643-7621-5، الصفحات 110 – 119، الصفحة 114 (باللغة الألمانية)
  24. 1 2 أندرياس موهس وهاينريش ويفينغ، ساحة بوتسدام الجديدة: عين كونستستوك شتات ، برلين: be.bra، 1998، ISBN 978-3-930863-42-6، ص 22 (بالألمانية)
  25. ^ مايكل سونثايمر، برلين برلين: Der Umzug in die Hauptstadt ، هامبورغ: شبيجل، 1999، ISBN 9783455103953، ص  164 (بالألمانية)
  26. 1 2 البرنامج التذكاري لحفل الافتتاح عام 1928 مؤرشف بتاريخ 22-03-2012 في Wayback Machine ، على موقع كلاوس ليندو (باللغة الألمانية)
  27. ^ مقال عام 1979 في قدموس ، يشير إلى ذروة الحركة الحديثة المبكرة للترفيه عن العميل بتجارب كاملة من الغرائب: ص. 85 (بالفرنسية) : "Le comble est atteint à Berlin.... نوع كبير من المطاعم التي يتم تركيبها من جميع المأكولات وتوظف فرق الأوركسترا من جميع الجنسيات."
  28. 1 2 3 4 جون تشيلتون، سيدني بيشيه: ساحر موسيقى الجاز ، لندن: ماكميلان/نيويورك: جامعة أكسفورد، 1987، رقم ISBN 978-0-333-44386-6، ص 85 .
  29. 1 2 3 4 5 6 7 غرين، ص 220.
  30. ↑ تشيلتون، ص 86 .
  31. ↑ يصفها كلاوزر، ص 114، بأنها "واحدة من أعظم الأحاسيس الذوقية في أوروبا".
  32. ^ ماثياس بليكمان، هاري بيل: ein Kino-Mythos und seine Zeit ، Düsseldorf: Filminstitut der Landeshaupstadt Düsseldorf، 1992، ISBN 978-3-929098-01-3، ص 194 (بالألمانية)
  33. ↑ غرين، ص 211، 220.
  34. 1 2 3 4 5 براخت، ص 75 .
  35. ↑ مراجعة بقلم غراهام غرين في مجلة ذا سبيكتاتور ، 19 مارس 1937، كتاب غراهام غرين السينمائي: مراجعات، مقالات، مقابلات وقصص سينمائية ، تحرير ديفيد باركنسون، 1994، طبعة جديدة. نيويورك: أبلاوز، 1995، رقم ISBN 978-1-55783-188-0، ص 183 .
  36. ^ هانز سال، “Franzosen spielen Deutschland”، Das Neue Tage-Buch 4 (1936) ص. 910 . (باللغة الألمانية)
  37. 1 2 فولكر فاغنر، "Die Nacht، in der die Uhr stehen blieb" ، Tagesspiegel 22 نوفمبر 2003 (بالألمانية)
  38. ^ “Heldentum zu hohen Preisen: am entgleisten Pof” ، دير شبيجل 28 أغسطس 1948 (بالألمانية)
  39. ^ هاينريش جورتز، “Frischer Wind im Haus Vaterland 1948 / Erinnerungen”، Die Horen: junger Literaturkreis 117 – 18 (1995) ص. 119 (بالألمانية)
  40. ^ “Briefe kamen nie an” ، دير شبيجل 6 يوليو 1955 (في المانيا)
  41. ^ “Das Glitzerding” ، دير شبيجل 3 أكتوبر 1966 (بالألمانية)
  42. ^ "Anordnung der Alliierten Kommandatura vom 21. Juli 1972"، Hans Heinrich Mahnke، ed.، Dokumente zur Berlin-Frage Volume 2 1967 – 1986 ، Schriften des Forschungsinstituts der Deutschen Gesellschaft für Auswärtige Politik eV، Bonn، Reihe Internationale Politik und Wirtschaft 52/II، ميونيخ: أولدنبورغ، 1987، ISBN 978-3-486-54311-7، ص 303 (بالألمانية)
  43. ↑ سونثيمر، ص 158.
  44. ^ فرانك روست، مركز العلامات التجارية: Über den Einfluss globaler Markenkonzerne auf die Innenstädte ، فيسبادن: VS، 2007، ISBN 978-3-531-15676-7، الصفحات 148-149 ( باللغة الألمانية)
  45. ↑ غرين، ص 212.
  46. ^ سيغفريد كراكاور ، Die Angestellten: aus dem neuesten Deutschland ، فرانكفورت: Societäts-Verlag، 1930، OCLC 493852990 ، (في المانيا) ، مقتبس في Info Box: The Catalog ، الطبعة الثانية. برلين: نيشين، 1998، ISBN  978-3-88940-335-3، ص 205 ؛ ترجمة كوينتين هوار بعنوان "الوطن يشمل الكرة الأرضية بأكملها"، من كتاب "الجماهير الموظفة: الواجب والانشغال في ألمانيا فايمار" ، نيويورك: فيرسو، 1998، رقم ISBN 978-1-85984-881-4، ص 92 .
  47. 1 2 3 كراكاور، ص 92.
  48. ^ يموت Angestellten ، ص. 96، مقتبس في سابين هيك، طبوغرافيات الطبقة: العمارة الحديثة والمجتمع الجماهيري في فايمار برلين ، آن أربور، ميشيغان: جامعة ميشيغان، 2008، ISBN 978-0-472-05038-3، ص. 163؛ صورة الردهة الشكل 4.7، ص.  164، من إليزابيث ماريا هاجوس وليوبولد زان ، Berliner Architektur der Nachkriegszeit ، Neue Architektur der Gross-städte، Berlin: Albertus، 1928، OCLC 526834 . 
  49. ↑ فرانز هيسل ، متجول في برلين ، ص 57، نقلاً عن أنكه غليبر، فن المشي: التجوال والأدب والسينما في ثقافة فايمار ، برينستون، نيوجيرسي: جامعة برينستون، 1999، ISBN 978-0-691-00238-5، ص 72 وهاك، ص 53 – 54 .
  50. ↑ سيدني كلارك، ألمانيا على 10 جنيهات إسترلينية ، سلسلة العشرة جنيهات 2، لندن: نيكلسون وواتسون، 1934، OCLC 3417885 ، ص 190 . 
  51. ↑ سيدني كلارك، ألمانيا على 50 دولارًا ، سلسلة الخمسين دولارًا، نيويورك: ماكبرايد، 1933، OCLC 4255407 ، ص 194 . 
  52. ↑ غرين، ص 212، 218.
  53. ^ جيشكي ، لينوس (22 مارس 2013). "Berlins Haus Vaterland: Mutter der Erlebnisgastronomie" [ Berlins Haus Vaterland: أم فن الطهو في الأحداث ] . دير شبيغل (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 16 مارس 2020 .
  54. 1 2 3 4 5 غرين، ص 218، 220.
  55. ^ "viel echter als selbst in Wien": "Donnerwetter inbegriffen. Berlin wird so amerikanisch"، 14 نوفمبر 1929، تم الاستشهاد به في Christian Jäger وErhard H. Schütz، Städtebilder zwischen Literatur und Journalismus: Wien، Berlin und das Feuilleton der Weimarer Republik ، فيسبادن: Deutscher دار نشر الجامعات، 1999، ISBN 978-3-8244-4349-9، صفحة 153 (باللغة الألمانية) ، وفي أماكن أخرى.
  56. ↑ جانيت وارد، أسطح فايمار: الثقافة البصرية الحضرية في ألمانيا في عشرينيات القرن العشرين ، فايمار والآن 27، بيركلي: جامعة كاليفورنيا، 2001، ISBN 978-0-520-22298-4، ص 181 .
  57. ↑ نينتويج، ص 178.
  58. 1 2 3 4 بيتر لوميل، "Erlebnisgastronomie um 1900 – Das ’Haus Vaterland’ in Berlin"، هربرت ماي وأندريا شيلز، محرران، Gasthäuser: Geschichte und Kultur ، Arbeit und Leben auf dem Lande 9، كتالوج المعرض، Museen des Ausstellungsverbundes، Petersberg: Imhof، 2004، 193 – 206، ص 194 (بالألمانية)
  59. ↑ كورينا إنجل، هيلموت جولد، روزماري فيسب، محررون، سات؟: kochen - essen - reden ، كتالوج المعرض، متحف الاتصالات في فرانكفورت، هايدلبرغ: براوس، 2009، ISBN 978-3-89466-296-7، ص 37 (بالألمانية)

مصادر

  • بيتر لوميل. "Erlebnisgastronomie um 1900 – Das "Haus Vaterland" in Berlin". هربرت ماي وأندريا شيلز، محرران. Gasthäuser: Geschichte und Kultur . Arbeit und Leben auf dem Lande 9. كتالوج المعرض، Museen des Ausstellungsverbundes. بيترسبرغ: إيمهوف، 2004. 193 – 206.

52°30′29″ شمالاً 13°22′38″ شرقاً / 52.50806° شمالاً 13.37722° شرقاً / 52.50806; 13.37722