التصوير المجسم

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

صورتان ثلاثيتان الأبعاد (هولوغرام) تم التقاطهما من زاويتين مختلفتين

التصوير المجسم (الهولوغرافي ) تقنية تسمح بتسجيل جبهة الموجة وإعادة بنائها لاحقًا. وهي معروفة بشكل أساسي كطريقة لتوليد صور ثلاثية الأبعاد ، ولها استخدامات أخرى واسعة النطاق، بما في ذلك تخزين البيانات، والمجهر ، والتداخل الضوئي . من حيث المبدأ، من الممكن إنشاء صورة مجسمة لأي نوع من الموجات . [ 1 ]

الهولوغرام هو تسجيل لنمط تداخل ضوئي يُستخدم لإعادة إنتاج مجال ضوئي ثلاثي الأبعاد باستخدام حيود الضوء . ويُستخدم مصطلح الهولوغرام عادةً لوصف أي نوع من أنواع الموجات الضوئية على شكل نمط تداخل. ويمكن إنشاؤه عن طريق التقاط الضوء من مشهد حقيقي، أو باستخدام الحاسوب، وفي هذه الحالة يُعرف بالهولوغرام المُولّد حاسوبيًا ، والذي يُمكنه عرض أجسام أو مشاهد افتراضية. تتطلب تقنية الهولوغرافيا البصرية ضوء ليزر لتسجيل المجال الضوئي. ويُمكن للمجال الضوئي المُعاد إنتاجه توليد صورة تتمتع بعمق وتباين المشهد الأصلي. [ 2 ] عادةً ما يكون الهولوغرام غير واضح عند مشاهدته تحت إضاءة محيطة منتشرة . وعند الإضاءة المناسبة، يُحيد نمط التداخل الضوء ليُنتج نسخة دقيقة من المجال الضوئي الأصلي، وتُظهر الأجسام الموجودة فيه مؤشرات عمق بصرية ، مثل التباين والمنظور ، والتي تتغير بشكل واقعي مع زوايا الرؤية المختلفة. أي أن رؤية الصورة من زوايا مختلفة تُظهر الجسم كما يُرى من زوايا متشابهة. [ 3 ]

تُنتج الهولوغرامات تقليديًا عن طريق تراكب جبهة موجية ثانية، تُعرف بشعاع المرجع، على جبهة موجية مُراد دراستها. ينتج عن ذلك نمط تداخل، يُسجل بعد ذلك على وسيط مادي. وعندما يُضاء نمط التداخل المُسجل لاحقًا بالجبهة الموجية الثانية، ينحرف ليعيد تكوين الجبهة الموجية الأصلية. [ 4 ] غالبًا ما يمكن رؤية الصورة ثلاثية الأبعاد للهولوغرام باستخدام ضوء غير ليزري. مع ذلك، في الممارسة الشائعة، تُقدم تنازلات كبيرة في جودة الصورة للاستغناء عن الإضاءة الليزرية لعرض الهولوغرام.

يتم إنشاء الهولوغرام المُولّد حاسوبياً عن طريق نمذجة ودمج جبهتين موجيتين رقمياً لتوليد صورة نمط التداخل. يمكن بعد ذلك طباعة هذه الصورة على قناع أو فيلم وإضاءتها بمصدر ضوئي مناسب لإعادة بناء الجبهة الموجية المطلوبة. [ 4 ] بدلاً من ذلك، يمكن عرض صورة نمط التداخل مباشرةً على شاشة عرض هولوغرافية ديناميكية. [ 5 ]

غالباً ما يلجأ التصوير المجسم إلى إجراء تصوير وسيط غير مجسم لتجنب استخدام أشعة الليزر النبضية عالية الطاقة والخطيرة، والتي تُعدّ ضرورية لتجميد الأجسام المتحركة بصرياً بدقة متناهية، كما تتطلب عملية التسجيل المجسم التي لا تتحمل الحركة. في بدايات التصوير المجسم، كان لا بد من استخدام أشعة ليزر عالية الطاقة وباهظة الثمن. أما اليوم، فيمكن استخدام ثنائيات الليزر منخفضة التكلفة ، مثل تلك الموجودة في مسجلات أقراص DVD والمستخدمة في تطبيقات شائعة أخرى، لإنتاج الصور المجسمة. وقد سهّلت هذه التقنية الوصول إلى التصوير المجسم بشكل كبير للباحثين والفنانين والهواة ذوي الميزانيات المحدودة.

معظم الصور المجسمة المنتجة هي لأجسام ثابتة، ولكن يجري الآن تطوير أنظمة لعرض مشاهد متغيرة على شاشات عرض مجسمة ديناميكية. [ 6 ] [ 7 ]

أصل الكلمة

كلمة الهولوغرافيا تأتي من الكلمات اليونانية ὅλος ( holos ؛ "كامل") و γραφή ( graphē ؛ " كتابة " أو " رسم ").

تاريخ

مقدمة في التصوير المجسم (فيلم تعليمي عام 1972)

اخترع الفيزيائي البريطاني المجري دينيس غابور تقنية الهولوغرافيا عام 1948 أثناء بحثه عن طريقة لتحسين دقة الصور في المجاهر الإلكترونية . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] استند عمل غابور إلى أعمال رائدة في مجال مجهر الأشعة السينية قام بها علماء آخرون، من بينهم ميتشيسواف وولفكه عام 1920 وويليام لورانس براغ عام 1939. [ 11 ] كانت صياغة الهولوغرافيا نتيجة غير متوقعة لأبحاث غابور في تحسين المجاهر الإلكترونية في شركة تومسون-هيوستن البريطانية (BTH) في راغبي ، إنجلترا، وقد قدمت الشركة طلب براءة اختراع في ديسمبر 1947 (براءة الاختراع GB685286). لا تزال التقنية، كما تم اختراعها في الأصل، مستخدمة في المجهر الإلكتروني، حيث تُعرف باسم الهولوغرافيا الإلكترونية . مُنح غابور جائزة نوبل في الفيزياء عام 1971 "لاختراعه وتطويره لطريقة الهولوغرافيا". [ 12 ]

نص متناظر أفقيًا، بقلم ديتر يونغ

لم يتقدم التصوير المجسم البصري بشكل حقيقي حتى تطوير الليزر في عام 1960. وقد مكّن تطوير الليزر من صنع أولى الصور المجسمة البصرية العملية التي سجلت الأجسام ثلاثية الأبعاد في عام 1962 بواسطة يوري دينيسيوك في الاتحاد السوفيتي [ 13 ] وبواسطة إيميت ليث وجوريس أوباتنيكس في جامعة ميشيغان بالولايات المتحدة الأمريكية. [ 14 ]

استخدمت الهولوغرامات الضوئية المبكرة مستحلبات فوتوغرافية من هاليد الفضة كوسيط للتسجيل. لم تكن هذه التقنية فعالة للغاية، إذ امتصت شبكة الحيود الناتجة جزءًا كبيرًا من الضوء الساقط. طُوّرت طرق مختلفة لتحويل التغير في النفاذية إلى تغير في معامل الانكسار (المعروف باسم "التبييض")، مما مكّن من إنتاج هولوغرامات أكثر كفاءة. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

حقق ستيفن بنتون تقدماً كبيراً في مجال التصوير المجسم ، حيث ابتكر طريقة لإنشاء صور مجسمة يمكن رؤيتها بالضوء الطبيعي بدلاً من الليزر. وتُعرف هذه الصور باسم الصور المجسمة قوس قزح . [ 10 ]

أساسيات التصوير المجسم

تسجيل صورة ثلاثية الأبعاد
إعادة بناء صورة ثلاثية الأبعاد
هذه صورة لجزء صغير من صورة ثلاثية الأبعاد غير مبيضة، تم التقاطها بالمجهر. سجلت الصورة الثلاثية الأبعاد صورة لشاحنة لعبة وسيارة. من المستحيل تحديد موضوع الصورة الثلاثية الأبعاد من هذا النمط، تمامًا كما يستحيل تحديد نوع الموسيقى المسجلة من خلال النظر إلى سطح قرص مضغوط . تُسجل المعلومات الثلاثية الأبعاد بواسطة نمط التبقع .

التصوير المجسم (الهولوغرافي) تقنية لتسجيل وإعادة بناء الحقول الضوئية. [ 18 ] : القسم 1. الحقل الضوئي هو عادةً نتيجة تشتت الضوء من مصدر ضوئي على الأجسام. يمكن تشبيه التصوير المجسم بتسجيل الصوت ، حيث يتم ترميز الحقل الصوتي الناتج عن اهتزاز مواد مثل الآلات الموسيقية أو الأحبال الصوتية ، بطريقة تسمح بإعادة إنتاجه لاحقًا، دون وجود المادة المهتزة الأصلية. [ 19 ] ومع ذلك، فهو أقرب إلى تسجيل الصوت المحيطي (Ambisonic) ، حيث يمكن إعادة إنتاج أي زاوية استماع للحقل الصوتي.

تصنيف

وفقًا للمعايير الوطنية الروسية GOST R 59321.1-2021، ينقسم التصوير المجسم إلى ثلاثة فروع رئيسية بناءً على طريقة تسجيل وإعادة بناء جبهة الموجة: [ 20 ]

  • التصوير المجسم التناظري – يتم تسجيل الهولوغرام على مادة حساسة للضوء (لوحة تصوير فوتوغرافي، بوليمر ضوئي، إلخ) ويتم إعادة بنائه بصريًا عن طريق إضاءة الهولوغرام المُطوَّر بشعاع مرجعي. [ 21 ]
  • التصوير المجسم الرقمي - يتم التقاط نمط التداخل بواسطة مستشعر إلكتروني (كاميرا CCD أو CMOS) ويتم إعادة بناء جبهة الموجة رقميًا باستخدام خوارزميات تحاكي عملية الحيود. [ 22 ]
  • التصوير المجسم الحاسوبي (أو التصوير المجسم المُولّد حاسوبياً) – يتم توليف نمط التداخل المجسم بواسطة الحاسوب دون الحاجة إلى خطوة تسجيل فيزيائية. ويمكن طباعة نمط الأهداب الناتج أو عرضه على مُعدِّل ضوئي مكاني لإعادة بناء الجبهة الموجية المطلوبة. [ 22 ]

الليزر

في التصوير المجسم بالليزر، يتم تسجيل الصورة المجسمة باستخدام مصدر ضوء ليزر متوافق في الطور. يمكن استخدام تجهيزات مختلفة، ويمكن صنع أنواع عديدة من الصور المجسمة، ولكن جميعها تتضمن تفاعل الضوء القادم من اتجاهات مختلفة، مما ينتج عنه نمط تداخل مجهري يتم تسجيله فوتوغرافياً بواسطة لوحة أو فيلم أو وسيط آخر .

في أحد الترتيبات الشائعة، يُقسّم شعاع الليزر إلى قسمين، أحدهما يُعرف بشعاع الجسم والآخر بشعاع المرجع . يُوسّع شعاع الجسم بتمريره عبر عدسة، ويُستخدم لإضاءة الجسم. توضع مادة التسجيل في المكان الذي سيصطدم به هذا الضوء بعد انعكاسه أو تشتته من الجسم. ستكون حواف المادة بمثابة نافذة يُرى من خلالها الجسم، لذا يُختار موقعها مع مراعاة ذلك. يُوسّع شعاع المرجع ويُوجّه مباشرةً إلى المادة، حيث يتفاعل مع الضوء القادم من الجسم لتكوين نمط التداخل المطلوب.

على غرار التصوير الفوتوغرافي التقليدي، يتطلب التصوير المجسم (الهولوغرافي) وقت تعريض مناسبًا للتأثير بشكل صحيح على وسيط التسجيل. ولكن على عكس التصوير الفوتوغرافي التقليدي، يجب أن يظل مصدر الضوء والعناصر البصرية ووسيط التسجيل والهدف ثابتين تمامًا بالنسبة لبعضهم البعض، ضمن نطاق ربع طول موجة الضوء تقريبًا، وإلا سيتشوه نمط التداخل وتتلف الصورة المجسمة. مع الكائنات الحية وبعض المواد غير المستقرة، لا يمكن تحقيق ذلك إلا باستخدام نبضة ليزر شديدة الكثافة وقصيرة للغاية، وهو إجراء خطير نادرًا ما يُجرى خارج المختبرات العلمية والصناعية. وتُعد فترات التعريض التي تتراوح من عدة ثوانٍ إلى عدة دقائق، باستخدام ليزر يعمل باستمرار وبقوة أقل بكثير، هي الأكثر شيوعًا.

جهاز

يمكن إنشاء صورة ثلاثية الأبعاد (هولوغرام) بتسليط جزء من شعاع الضوء مباشرةً على وسيط التسجيل، والجزء الآخر على الجسم بحيث يسقط جزء من الضوء المتناثر على وسيط التسجيل. يتطلب ترتيب أكثر مرونة لتسجيل الهولوغرام توجيه شعاع الليزر عبر سلسلة من العناصر التي تُغيره بطرق مختلفة. العنصر الأول هو مُقسِّم الشعاع الذي يقسم الشعاع إلى شعاعين متطابقين، كل منهما موجه في اتجاه مختلف.

  • يتم نشر شعاع ضوئي واحد (يُعرف باسم "شعاع الإضاءة" أو "شعاع الجسم") باستخدام العدسات وتوجيهه إلى المشهد باستخدام المرايا . ثم يسقط جزء من الضوء المتناثر (المنعكس) من المشهد على وسيط التسجيل.
  • يتم أيضًا نشر الشعاع الثاني (المعروف باسم "شعاع المرجع") من خلال استخدام العدسات، ولكن يتم توجيهه بحيث لا يتلامس مع المشهد، وبدلاً من ذلك ينتقل مباشرة إلى وسيط التسجيل.

يمكن استخدام مواد مختلفة كوسيط للتسجيل. من أكثرها شيوعًا غشاء يشبه إلى حد كبير الفيلم الفوتوغرافي ( مستحلب هاليد الفضة الفوتوغرافي )، ولكنه يتميز بحبيبات أصغر بكثير تتفاعل مع الضوء (يفضل أن يكون قطرها أقل من 20  نانومترًا)، مما يجعله قادرًا على تحقيق الدقة العالية التي تتطلبها الصور المجسمة. تُثبّت طبقة من وسيط التسجيل هذا (مثل هاليد الفضة ) على ركيزة شفافة، غالبًا ما تكون من الزجاج، ولكن يمكن أن تكون أيضًا من البلاستيك.

عملية

عندما يصل شعاعا الليزر إلى وسيط التسجيل، تتقاطع موجاتهما الضوئية وتتداخل . هذا النمط التداخلي هو ما يُطبع على وسيط التسجيل. يبدو النمط عشوائيًا ظاهريًا، إذ يُمثل كيفية تداخل ضوء المشهد مع مصدر الضوء الأصلي، وليس مع مصدر الضوء الأصلي نفسه. يُمكن اعتبار نمط التداخل نسخة مُشفّرة من المشهد، تتطلب مفتاحًا خاصًا - مصدر الضوء الأصلي - لعرض محتوياته.

يتم توفير هذا المفتاح المفقود لاحقًا بتسليط شعاع ليزر، مطابق للشعاع المستخدم في تسجيل الهولوغرام، على الفيلم المُظهَر. عندما يُضيء هذا الشعاع الهولوغرام، ينحرف بفعل نمط سطح الهولوغرام. ينتج عن ذلك مجال ضوئي مطابق للمجال الذي أنتجته المشهد في الأصل، والذي يتشتت على الهولوغرام.

مقارنة بالصور الفوتوغرافية

يمكن فهم التصوير المجسم بشكل أفضل من خلال دراسة الاختلافات بينه وبين التصوير الفوتوغرافي العادي :

  • يمثل الهولوغرام تسجيلًا للمعلومات المتعلقة بالضوء المنبعث من المشهد الأصلي، حيث يتشتت في اتجاهات متعددة بدلًا من اتجاه واحد فقط كما في الصورة الفوتوغرافية. وهذا يسمح برؤية المشهد من زوايا مختلفة، كما لو كان لا يزال موجودًا.
  • يمكن تسجيل صورة فوتوغرافية باستخدام مصادر الضوء العادية (ضوء الشمس أو الإضاءة الكهربائية) بينما يلزم استخدام الليزر لتسجيل الهولوغرام.
  • تتطلب عملية التصوير الفوتوغرافي استخدام عدسة لتسجيل الصورة، بينما في التصوير المجسم، يتم تشتيت الضوء من الجسم مباشرة على وسيط التسجيل.
  • يتطلب التسجيل الهولوغرافي توجيه شعاع ضوئي ثانٍ (شعاع مرجعي) إلى وسيط التسجيل.
  • يمكن مشاهدة الصورة الفوتوغرافية في نطاق واسع من ظروف الإضاءة، بينما لا يمكن مشاهدة الصور المجسمة إلا بأشكال إضاءة محددة للغاية.
  • عند قص صورة فوتوغرافية إلى نصفين، يُظهر كل جزء نصف المشهد. أما عند قص صورة ثلاثية الأبعاد (هولوغرام) إلى نصفين، فيظل بالإمكان رؤية المشهد كاملاً في كل جزء. والسبب في ذلك هو أنه بينما تمثل كل نقطة في الصورة الفوتوغرافية الضوء المتناثر من نقطة واحدة فقط في المشهد، فإن كل نقطة في التسجيل الهولوغرافي تتضمن معلومات عن الضوء المتناثر من جميع نقاط المشهد. يمكن تشبيه ذلك بمشاهدة شارع خارج منزل من خلال نافذة كبيرة، ثم من خلال نافذة أصغر. يستطيع المرء رؤية كل الأشياء نفسها من خلال النافذة الأصغر (بتحريك رأسه لتغيير زاوية الرؤية)، لكن المشاهد يستطيع رؤية المزيد في وقت واحد من خلال النافذة الكبيرة.
  • الصورة المجسمة الفوتوغرافية هي تمثيل ثنائي الأبعاد يُمكنه إنتاج تأثير ثلاثي الأبعاد، ولكن من زاوية رؤية واحدة فقط، بينما يُضيف نطاق الرؤية المُستنسخ في الهولوغرام العديد من مؤشرات إدراك العمق التي كانت موجودة في المشهد الأصلي. يتعرف الدماغ البشري على هذه المؤشرات ويُترجمها إلى نفس إدراك الصورة ثلاثية الأبعاد كما لو كان المشهد الأصلي قد شوهد.
  • تُظهر الصورة بوضوح مجال الضوء للمشهد الأصلي. أما سطح الهولوغرام المُطوّر فيتكون من نمط دقيق للغاية وعشوائي ظاهريًا، لا يبدو أنه يرتبط بالمشهد الذي سجله.

فيزياء التصوير المجسم

لفهم العملية بشكل أفضل، من الضروري فهم التداخل والحيود. يحدث التداخل عندما تتراكب جبهة موجية واحدة أو أكثر . أما الحيود فيحدث عندما تصطدم جبهة موجية بجسم ما. يُشرح أدناه عملية إنتاج إعادة بناء ثلاثية الأبعاد باستخدام التداخل والحيود فقط. هذا الشرح مُبسّط نوعًا ما، ولكنه دقيق بما يكفي لفهم كيفية عمل عملية التصوير الثلاثي الأبعاد.

بالنسبة لمن ليس لديهم دراية بهذه المفاهيم، من المفيد قراءة تلك المقالات قبل متابعة قراءة هذا المقال.

جبهات الموجة المستوية

محزز الحيود هو بنية ذات نمط متكرر. مثال بسيط عليه هو صفيحة معدنية بها شقوق مقطوعة على فترات منتظمة. تنقسم الموجة الضوئية الساقطة على المحزز إلى عدة موجات؛ ويتحدد اتجاه هذه الموجات المنحرفة بتباعد المحزز وطول موجة الضوء.

يمكن صنع صورة ثلاثية الأبعاد بسيطة عن طريق تراكب موجتين مستويتين من نفس مصدر الضوء على وسيط تسجيل ثلاثي الأبعاد. تتداخل الموجتان، مما ينتج عنه نمط تداخل خطي يتغير شدته بشكل جيبي عبر الوسيط. يتم تحديد تباعد نمط التداخل من خلال الزاوية بين الموجتين، وطول موجة الضوء.

نمط الضوء المسجل عبارة عن محزز حيود. عند إضاءته بموجة واحدة فقط من الموجات المستخدمة في تكوينه، يمكن إثبات أن إحدى موجات الحيود تخرج بنفس الزاوية التي سقطت بها الموجة الثانية في الأصل، مما يعني إعادة بناء الموجة الثانية. وبالتالي، فإن نمط الضوء المسجل هو تسجيل هولوغرافي كما هو موضح أعلاه.

مصادر نقطية

صفيحة المنطقة الجيبية

إذا تم إضاءة وسيط التسجيل بمصدر نقطي وموجة مستوية ساقطة بشكل عمودي، فإن النمط الناتج هو لوحة منطقة جيبية ، والتي تعمل كعدسة فريسنل سلبية يكون طولها البؤري مساوياً للمسافة بين المصدر النقطي ومستوى التسجيل.

عندما تُضيء جبهة موجة مستوية عدسة سالبة، تتمدد إلى موجة تبدو وكأنها تتباعد من البؤرة البؤرية للعدسة. وبالتالي، عندما يُضاء النمط المُسجل بالموجة المستوية الأصلية، ينحرف جزء من الضوء إلى شعاع متباعد يُعادل الموجة الكروية الأصلية؛ وبذلك يتم إنشاء تسجيل ثلاثي الأبعاد للمصدر النقطي.

عندما تسقط الموجة المستوية بزاوية غير طبيعية في وقت التسجيل، يكون النمط المتشكل أكثر تعقيدًا، ولكنه لا يزال يعمل كعدسة سلبية إذا تم إضاءته بالزاوية الأصلية.

الأجسام المعقدة

لتسجيل صورة ثلاثية الأبعاد لجسم معقد، يُقسّم شعاع الليزر أولاً إلى شعاعين ضوئيين. يُضيء أحد الشعاعين الجسم، الذي بدوره يُشتت الضوء على وسط التسجيل. ووفقًا لنظرية الحيود، تعمل كل نقطة في الجسم كمصدر ضوئي نقطي، لذا يُمكن اعتبار وسط التسجيل مُضاءً بمجموعة من المصادر النقطية الموجودة على مسافات متفاوتة منه.

يُضيء الشعاع الثاني (المرجعي) وسيط التسجيل مباشرةً. تتداخل كل موجة من موجات المصدر النقطي مع الشعاع المرجعي، مُحدثةً لوحة منطقة جيبية خاصة بها في وسيط التسجيل. النمط الناتج هو مجموع كل هذه "اللوحات المنطقة"، التي تتحد لتُنتج نمطًا عشوائيًا ( نمطًا مُبقعًا ) كما في الصورة أعلاه.

عندما يُضاء الهولوغرام بشعاع المرجع الأصلي، تُعيد كل لوحة من لوحات المناطق الفردية بناء موجة الجسم التي أنتجتها، وتُدمج هذه الجبهات الموجية الفردية لإعادة بناء شعاع الجسم بالكامل. يرى المشاهد جبهة موجية مطابقة للجبهة الموجية المتناثرة من الجسم على وسيط التسجيل، بحيث يبدو أن الجسم لا يزال في مكانه حتى لو أُزيل.

التصوير المجسم الرقمي والحاسوبي

التصوير المجسم الرقمي

في التصوير المجسم الرقمي، تُستبدل المادة الحساسة للضوء التقليدية بمستشعر إلكتروني، مثل كاميرا CCD أو CMOS ، التي تسجل نمط التداخل بين موجات الجسم والموجات المرجعية كصورة رقمية. [ 22 ] ثم يُعاد بناء جبهة الموجة المعقدة (السعة والطور) عدديًا عن طريق محاكاة انتشار الضوء باستخدام نظرية الحيود القياسي - على سبيل المثال، عبر تحويل فرينل، أو طريقة الطيف الزاوي، أو أسلوب الالتفاف. يتيح ذلك التقاط المجال البصري الكامل في تعريض واحد وإعادة ضبط تركيز الصورة رقميًا لاحقًا، وهي ميزة غير متوفرة في التصوير المجسم التناظري التقليدي.

توجد العديد من الخوارزميات لاستخراج الطور والسعة من الهولوغرام المسجل. تعتمد طريقة تحويل فورييه الأكثر شيوعًا على عزل أحد الفصوص الجانبية في طيف التردد المكاني لهولوغرام خارج المحور، مما يتيح الحصول على البيانات في الوقت الفعلي من إطار واحد على حساب فقدان جزء من الإشارة. [ 23 ] [ 24 ] في المقابل، تتعامل عائلة خوارزميات المربعات الصغرى المحلية لاسترجاع الموجات المعقدة مع إعادة البناء كمسألة عكسية، وتستعيد السعة المعقدة الكاملة من خلال دمج معلومات مسبقة عن الموجة المرجعية أو الضوضاء، مما ينتج عنه غالبًا دقة وتباينًا أفضل. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

يمكن أيضًا قياس معلومات جبهة الموجة دون الحاجة إلى شعاع مرجعي منفصل، وذلك بتطبيق تقنيات استرجاع الطور ، حيث يُستعاد الطور من سلسلة قياسات شدة الضوء المسجلة عند مستويات مختلفة. وقد أظهرت مقارنة تجريبية أجريت عام 2014 بين طريقتي استرجاع الطور الهولوغرافية والتكرارية أن الطريقة الهولوغرافية توفر تباينًا عاليًا خاليًا من تشوهات الحدود، بينما حققت الطرق التكرارية خطأً متوسطًا تربيعيًا معياريًا أقل على حساب تشوهات حيود الحواف. [ 28 ]

التصوير المجسم المُولّد بالحاسوب

التصوير المجسم المُولّد بالحاسوب (CGH) هو توليف رقمي لنمط تداخل دون الحاجة إلى جسم مادي أو شعاع مرجعي. يتم حساب المجال المعقد لجسم افتراضي رياضيًا، ويُخرج نمط التداخل الناتج إلى شفافية، أو مُعدِّل ضوئي مكاني (SLM)، أو يُصنع بتقنية الطباعة الحجرية. [ 22 ] عند إضاءته، يُعيد التصوير المجسم المُولّد بالحاسوب بناء جبهة الموجة المطلوبة، مُنتجًا صورة ثلاثية الأبعاد لجسم اصطناعي. يُستخدم التصوير المجسم المُولّد بالحاسوب على نطاق واسع في تشكيل الحزم الضوئية، والملاقط الضوئية، وشاشات العرض ثلاثية الأبعاد، والبصريات التكيفية.

التطبيقات

فن

أدرك الفنانون في وقت مبكر إمكانات التصوير المجسم كوسيلة فنية، وتمكنوا من الوصول إلى المختبرات العلمية لإبداع أعمالهم. غالباً ما يكون الفن المجسم نتاج تعاون بين العلماء والفنانين، مع أن بعض المتخصصين في هذا المجال يعتبرون أنفسهم فنانين وعلماء في آن واحد.

ادّعى سلفادور دالي أنه أول من استخدم تقنية الهولوغرام فنيًا. وبالفعل، كان أول وأشهر فنان سريالي فعل ذلك، لكن معرض دالي للهولوغرامات في نيويورك عام ١٩٧٢ سبقه معرض الفن الهولوغرافي الذي أقيم في أكاديمية كرانبروك للفنون في ميشيغان عام ١٩٦٨، ومعرض آخر في معرض كلية فينش في نيويورك عام ١٩٧٠، والذي حظي باهتمام إعلامي واسع على المستوى الوطني. [ ٢٩ ] في بريطانيا العظمى، بدأت مارغريت بينيون استخدام الهولوغرام كوسيلة فنية في أواخر الستينيات، وأقامت معرضًا فرديًا في معرض جامعة نوتنغهام للفنون عام ١٩٦٩. [ ٣٠ ] تبع ذلك في عام ١٩٧٠ معرض فردي في معرض ليسون في لندن، والذي وُصف بأنه "أول معرض في لندن للهولوغرامات واللوحات المجسمة". [ ٣١ ]

خلال سبعينيات القرن العشرين، أُنشئت العديد من الاستوديوهات والمدارس الفنية، لكل منها منهجها الخاص في فن الهولوغرافيا. ومن أبرزها مدرسة سان فرانسيسكو للهولوغرافيا التي أسسها لويد كروس ، ومتحف الهولوغرافيا في نيويورك الذي أسسته روزماري (بوزي) إتش جاكسون، والكلية الملكية للفنون في لندن، وندوات كلية ليك فورست التي نظمها تونغ جيونغ . [ 32 ] لم يعد أي من هذه الاستوديوهات قائمًا؛ إلا أن هناك مركز فنون الهولوغرافيا في نيويورك [ 33 ] ومركز هولو في سيول، اللذين يوفران للفنانين مساحة للإبداع وعرض أعمالهم.

خلال ثمانينيات القرن العشرين، ساهم العديد من الفنانين الذين عملوا بتقنية الهولوغرافيا في انتشار هذه التقنية الجديدة في عالم الفن، مثل هارييت كاسدين-سيلفر من الولايات المتحدة، وديتر يونغ من ألمانيا ، ومويسيس باومشتاين من البرازيل ، حيث سعى كل منهم إلى إيجاد "لغة" مناسبة لاستخدامها في العمل ثلاثي الأبعاد، متجنبين مجرد إعادة إنتاج منحوتة أو مجسم باستخدام الهولوغرافيا. فعلى سبيل المثال، في البرازيل، وجد العديد من شعراء الفن التجريدي (أوغوستو دي كامبوس، وديسيو بيناتاري، وخوليو بلازا، وخوسيه فاغنر غارسيا، المرتبطين بمويسيس باومشتاين ) في الهولوغرافيا وسيلة للتعبير عن أنفسهم وتجديد الشعر التجريدي .

لا تزال مجموعة صغيرة ولكنها نشطة من الفنانين تدمج عناصر الهولوغرام في أعمالهم. [ 34 ] ويرتبط بعضهم بتقنيات هولوغرافية مبتكرة؛ على سبيل المثال، استخدم الفنان مات براند [ 35 ] تصميم المرايا الحاسوبي للتخلص من تشوه الصورة الناتج عن الهولوغرام الانعكاسي .

يمتلك كل من متحف معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا [ 36 ] وجوناثان روس [ 37 ] مجموعات واسعة من الصور المجسمة وفهارس على الإنترنت للصور المجسمة الفنية.

تخزين البيانات

يُعدّ تخزين البيانات الهولوغرافي تقنيةً قادرةً على تخزين المعلومات بكثافة عالية داخل البلورات أو البوليمرات الضوئية. وتُعتبر القدرة على تخزين كميات كبيرة من المعلومات في أي نوع من الوسائط ذات أهمية بالغة، إذ تتضمن العديد من المنتجات الإلكترونية أجهزة تخزين. ومع وصول تقنيات التخزين الحالية، مثل أقراص بلو راي، إلى الحد الأقصى لكثافة البيانات الممكنة (بسبب محدودية حجم حزم الكتابة بفعل حيود الضوء)، فإن التخزين الهولوغرافي لديه القدرة على أن يصبح الجيل القادم من وسائط التخزين الشائعة. وتكمن ميزة هذا النوع من تخزين البيانات في استخدام حجم وسيط التسجيل بدلاً من سطحه فقط. وتستطيع مُعدِّلات الضوء المكانية (SLMs) المتوفرة حاليًا إنتاج حوالي 1000 صورة مختلفة في الثانية بدقة 1024×1024 بت، مما ينتج عنه سرعة كتابة تبلغ حوالي 1 جيجابت في الثانية . [ 38 ]

في عام 2005، أنتجت شركات مثل أوبتوير وماكسيل  قرصًا بحجم 120 مم يستخدم طبقة ثلاثية الأبعاد لتخزين البيانات بسعة تصل إلى 3.9 تيرابايت ، وهو تنسيق يُعرف باسم القرص الهولوغرافي متعدد الاستخدامات . وحتى سبتمبر 2014، لم يُطرح أي منتج تجاري منه في الأسواق. 

كانت شركة أخرى، وهي InPhase Technologies ، تعمل على تطوير صيغة منافسة، لكنها أفلست في عام 2011 وتم بيع جميع أصولها إلى Akonia Holographics, LLC.

رغم أن العديد من نماذج تخزين البيانات الهولوغرافية اعتمدت على التخزين القائم على الصفحات، حيث تحتوي كل صورة ثلاثية الأبعاد مسجلة على كمية كبيرة من البيانات، فقد أسفرت الأبحاث الحديثة في استخدام "الصور الهولوغرافية الدقيقة" ذات الحجم دون الميكرومتر عن عدة حلول محتملة لتخزين البيانات البصرية ثلاثية الأبعاد . وبينما لا يستطيع هذا النهج في تخزين البيانات تحقيق معدلات نقل البيانات العالية التي يوفرها التخزين القائم على الصفحات، إلا أن متطلبات الدقة والتحديات التقنية وتكلفة إنتاج منتج تجاري أقل بكثير.

التصوير المجسم الديناميكي

في التصوير المجسم الثابت، يتم التسجيل والتحميض وإعادة البناء بالتتابع، ويتم إنتاج صورة مجسمة دائمة.

توجد أيضًا مواد هولوغرافية لا تحتاج إلى عملية تحميض، ويمكنها تسجيل صورة ثلاثية الأبعاد في وقت قصير جدًا. وهذا يسمح باستخدام تقنية الهولوغرافيا لإجراء بعض العمليات البسيطة بطريقة بصرية بالكامل. ومن أمثلة تطبيقات هذه الصور الثلاثية الأبعاد التي تُنتج صورًا في الوقت الحقيقي: المرايا ذات الطور المترافق ("عكس الضوء زمنيًا")، وذاكرة التخزين المؤقت البصرية، ومعالجة الصور (التعرف على الأنماط في الصور المتغيرة زمنيًا)، والحوسبة البصرية .

يمكن أن تكون كمية المعلومات المُعالجة عالية جدًا (تيرابت/ثانية)، نظرًا لأن العملية تُجرى بالتوازي على الصورة بأكملها. وهذا يُعوّض عن كون زمن التسجيل، الذي يبلغ بضعة ميكروثانية ، طويلًا جدًا مقارنةً بزمن معالجة الحاسوب الإلكتروني. كما أن المعالجة البصرية التي يُجريها الهولوغرام الديناميكي أقل مرونة بكثير من المعالجة الإلكترونية. فمن جهة، يجب إجراء العملية دائمًا على الصورة بأكملها، ومن جهة أخرى، تقتصر العملية التي يُمكن للهولوغرام إجراؤها أساسًا على الضرب أو تحويل الطور. في علم البصريات، يُمكن إجراء الجمع وتحويل فورييه بسهولة في المواد الخطية، حيث يتم تحويل فورييه ببساطة باستخدام عدسة. وهذا يُتيح بعض التطبيقات، مثل جهاز يُقارن الصور بصريًا. [ 39 ]

يُعد البحث عن مواد بصرية غير خطية جديدة للتصوير المجسم الديناميكي مجالًا بحثيًا نشطًا. وتُعتبر البلورات الكهروضوئية أكثر المواد شيوعًا ، ولكن في أشباه الموصلات أو الهياكل غير المتجانسة لأشباه الموصلات (مثل الآبار الكمومية )، والأبخرة والغازات الذرية، والبلازما ، وحتى السوائل، أمكن توليد صور مجسمة.

يُعدّ اقتران الطور البصري أحد التطبيقات الواعدة بشكل خاص . فهو يسمح بإزالة تشوهات جبهة الموجة التي يتعرض لها شعاع الضوء عند مروره عبر وسط مشوّه، وذلك بإعادة توجيهه عبر نفس الوسط المشوّه بطور مقترن. وهذا مفيد، على سبيل المثال، في الاتصالات البصرية في الفضاء الحر للتعويض عن اضطراب الغلاف الجوي (الظاهرة التي تُسبب وميض ضوء النجوم).

استخدام الهواة

السلام في متناول اليد ، صورة ثلاثية الأبعاد من تصميم دينيسيوك دي سي جي، من إبداع الهاوي ديف باتين

منذ بداية التصوير المجسم، استكشف العديد من المتخصصين في هذا المجال استخداماته وعرضوها على الجمهور.

في عام ١٩٧١، افتتح لويد كروس مدرسة سان فرانسيسكو للتصوير المجسم، حيث درّب الهواة على صناعة الصور المجسمة باستخدام ليزر هيليوم-نيون  صغير (عادةً ٥ ميلي واط) ومعدات منزلية الصنع زهيدة الثمن. كان يُعتقد سابقًا أن التصوير المجسم يتطلب طاولة بصرية معدنية باهظة الثمن لتثبيت جميع العناصر المستخدمة في مكانها وتخفيف أي اهتزازات قد تُشوش أهداب التداخل وتُفسد الصورة المجسمة. أما بديل كروس المنزلي الصنع فكان عبارة عن صندوق رمل مصنوع من جدار استنادي من الطوب الخرساني على قاعدة من الخشب الرقائقي، مدعوم بأكوام من الإطارات القديمة لعزله عن اهتزازات الأرض، ومملوء برمل مغسول لإزالة الغبار. تم تثبيت الليزر بإحكام أعلى جدار الطوب الخرساني. أما المرايا والعدسات البسيطة اللازمة لتوجيه شعاع الليزر وتقسيمه وتوسيعه، فقد تم تثبيتها على أنابيب PVC قصيرة، مغروسة في الرمل في المواقع المطلوبة. وبالمثل، تم دعم الجسم المراد تصويره وحامل اللوحة الفوتوغرافية داخل صندوق الرمل. قام المصور المجسم بإطفاء ضوء الغرفة، وحجب شعاع الليزر بالقرب من مصدره باستخدام مصراع صغير يتم التحكم فيه بواسطة مرحل ، ثم قام بتحميل لوحة في الحامل في الظلام، وغادر الغرفة، وانتظر بضع دقائق حتى يستقر كل شيء، ثم قام بالتعريض عن طريق تشغيل مصراع الليزر عن بعد.

في عام 1979، افتتح جيسون سابان استوديوهات الهولوغرام في مدينة نيويورك . ومنذ ذلك الحين، شاركت الاستوديوهات في إنتاج العديد من الصور المجسمة للعديد من الفنانين والشركات. [ 40 ] وقد وُصف سابان بأنه "آخر فنان هولوغرافي محترف في نيويورك".

اتجه العديد من هؤلاء الفنانين المتخصصين في الهولوغرام إلى إنتاج أعمال فنية ثلاثية الأبعاد. في عام ١٩٨٣، نشر فريد أونترسيهر، أحد مؤسسي مدرسة سان فرانسيسكو للهولوغرام وفنان هولوغرافي شهير، كتاب "دليل الهولوغرام" ، وهو دليل سهل القراءة لصنع الهولوغرام في المنزل. وقد أدى ذلك إلى ظهور موجة جديدة من فناني الهولوغرام، ووفر طرقًا بسيطة لاستخدام مواد تسجيل هاليد الفضة من شركة AGFA المتوفرة آنذاك.

في عام 2000، نشر فرانك دي فريتاس كتاب "هولوغرافيا علبة الأحذية" (Shoebox Holography Book) ، مُعرّفًا هواة التصوير الهولوغرافي باستخدام مؤشرات الليزر الرخيصة . لسنوات طويلة، ساد الاعتقاد بأن خصائص معينة لثنائيات الليزر شبه الموصلة تجعلها عديمة الفائدة تقريبًا في إنشاء الهولوغرامات، ولكن عند اختبارها عمليًا، تبيّن أن هذا الاعتقاد ليس خاطئًا فحسب، بل إن بعضها يوفر طول تماسك أكبر بكثير من ليزرات غاز الهيليوم-نيون التقليدية. كان هذا تطورًا بالغ الأهمية للهواة، إذ انخفض سعر ثنائيات الليزر الحمراء من مئات الدولارات في أوائل الثمانينيات إلى حوالي 5 دولارات بعد دخولها السوق على نطاق واسع كمكون مُستخرج من مشغلات الأقراص المدمجة (CD) ، أو لاحقًا، مشغلات أقراص الفيديو الرقمية (DVD) بدءًا من منتصف الثمانينيات. واليوم، يوجد آلاف من هواة التصوير الهولوغرافي حول العالم.

بحلول أواخر عام 2000، دخلت مجموعات التصوير المجسم المزودة بمؤشرات ليزرية رخيصة الثمن إلى السوق الاستهلاكية الرئيسية. وقد مكّنت هذه المجموعات الطلاب والمعلمين والهواة من صنع أنواع متعددة من الصور المجسمة دون الحاجة إلى معدات متخصصة، وأصبحت هدايا شائعة بحلول عام 2005. [ 41 ] كما أتاح طرح مجموعات التصوير المجسم المزودة بألواح ذاتية التظهير في عام 2003 للهواة إمكانية إنشاء صور مجسمة دون عناء المعالجة الكيميائية الرطبة. [ 42 ]

في عام 2006، توفر عدد كبير من ليزرات الليزر الخضراء الفائضة ذات الجودة العالية المستخدمة في التصوير المجسم (Coherent C315)، مما جعل التصوير المجسم باستخدام الجيلاتين ثنائي الكرومات (DCG) في متناول هواة التصوير المجسم. وقد فوجئ مجتمع التصوير المجسم بالحساسية المذهلة للجيلاتين ثنائي الكرومات للضوء الأخضر، إذ كان يُعتقد أن هذه الحساسية ستكون ضئيلة للغاية أو معدومة. واستجاب جيف بليث بتطوير تركيبة G307 للجيلاتين ثنائي الكرومات لزيادة سرعة وحساسية هذه الليزرات الجديدة. [ 43 ]

لم تعد شركتا كوداك وأغفا، الموردتان الرئيسيتان السابقتان لألواح وأفلام هاليد الفضة عالية الجودة المستخدمة في التصوير المجسم، موجودتين في السوق. وبينما ساهمت شركات مصنعة أخرى في سد هذا الفراغ، يقوم العديد من الهواة الآن بتصنيع موادهم الخاصة. ومن بين التركيبات المفضلة: الجيلاتين ثنائي الكرومات، والجيلاتين ثنائي الكرومات المحسس بالميثيلين الأزرق، ومستحضرات هاليد الفضة المُحضّرة بطريقة الانتشار. وقد نشر جيف بليث طرقًا دقيقة للغاية لتحضير هذه المواد في مختبر صغير أو مرآب. [ 44 ]

بل إن مجموعة صغيرة من الهواة تقوم بصنع ليزرات نبضية خاصة بها لإنتاج صور ثلاثية الأبعاد لأشخاص أحياء وأجسام أخرى غير مستقرة أو متحركة. [ 45 ]

التداخل الهولوغرافي

التداخل الهولوغرافي (HI) تقنيةٌ تُتيح قياس الإزاحات الثابتة والديناميكية للأجسام ذات الأسطح الخشنة بصريًا بدقةٍ عاليةٍ جدًا (أي لأجزاءٍ من طول موجة الضوء). [ 46 ] [ 47 ] كما يُمكن استخدامها للكشف عن تغيرات طول المسار البصري في الأوساط الشفافة، مما يُتيح، على سبيل المثال، تصوير وتحليل تدفق السوائل. ويمكن استخدامها أيضًا لإنشاء خطوطٍ تُمثل شكل السطح أو مناطق تساوي الجرعة في قياس جرعات الإشعاع. [ 48 ]

وقد تم استخدامه على نطاق واسع لقياس الإجهاد والانفعال والاهتزاز في الهياكل الهندسية.

المجهر التداخلي

يحتفظ الهولوغرام بمعلومات حول سعة وطور المجال. وقد تحتفظ عدة هولوغرامات بمعلومات حول نفس توزيع الضوء المنبعث في اتجاهات مختلفة. يسمح التحليل العددي لهذه الهولوغرامات بمحاكاة فتحة عددية كبيرة ، مما يُتيح بدوره تحسين دقة المجهر الضوئي . تُسمى التقنية المقابلة بالمجهر التداخلي . وقد سمحت الإنجازات الحديثة في المجهر التداخلي بالاقتراب من حد ربع الطول الموجي للدقة. [ 49 ]

أجهزة الاستشعار أو أجهزة الاستشعار الحيوية

تُصنع الهولوغرامات من مادة معدلة تتفاعل مع جزيئات معينة، مما يُحدث تغييرًا في دورية الأهداب أو معامل الانكسار، وبالتالي لون الانعكاس الهولوغرافي. [ 50 ] [ 51 ]

حماية

مخطط الهوية كعنصر أمني في بطاقة الهوية الألمانية
صورة ثلاثية الأبعاد لحمامة مستخدمة على بعض بطاقات الائتمان

تُستخدم الصور المجسمة (الهولوغرامات) على نطاق واسع لأغراض أمنية، إذ تُستنسخ من صورة مجسمة أصلية تتطلب معدات متخصصة ومتطورة تقنيًا، ما يجعل تزويرها صعبًا. وتُستخدم هذه الصور على نطاق واسع في العديد من العملات ، مثل الأوراق النقدية البرازيلية من فئات 20 و50 و100 ريال برازيلي، والأوراق النقدية البريطانية من فئات 5 و10 و20 و50 جنيهًا إسترلينيًا، والأوراق النقدية الكورية الجنوبية من فئات 5000 و10000 و50000 وون كوري جنوبي ، والأوراق النقدية اليابانية من فئات 5000 و10000 ين ياباني ، والأوراق النقدية الهندية من فئات 50 و100 و500 روبية هندية، وجميع الأوراق النقدية المتداولة حاليًا من الدولار الكندي ، والكونا الكرواتية ، والكرونة الدنماركية ، واليورو . كما يمكن العثور عليها في بطاقات الائتمان والبطاقات المصرفية، بالإضافة إلى جوازات السفر ، وبطاقات الهوية، والكتب ، وعبوات المواد الغذائية، وأقراص DVD ، والمعدات الرياضية. تأتي هذه الصور المجسمة بأشكال متنوعة، بدءًا من الشرائط اللاصقة التي تُغلف عبوات السلع الاستهلاكية سريعة التداول، وصولًا إلى العلامات المجسمة على المنتجات الإلكترونية . وغالبًا ما تحتوي على عناصر نصية أو تصويرية لحماية الهويات وتمييز المنتجات الأصلية عن المقلدة .

تُستخدم الماسحات الضوئية الهولوغرافية في مكاتب البريد وشركات الشحن الكبرى وأنظمة النقل الآلية لتحديد الحجم ثلاثي الأبعاد للطرود. وغالبًا ما تُستخدم بالتزامن مع موازين الفحص للسماح بالتعبئة المسبقة الآلية لأحجام محددة، مثل شاحنة أو منصة نقالة للشحن بالجملة. ويمكن استخدام الهولوغرامات المُنتجة في المطاط الصناعي كمؤشرات للإجهاد والانفعال نظرًا لمرونتها وقابليتها للانضغاط، حيث يرتبط الضغط والقوة المُطبقة بالطول الموجي المنعكس، وبالتالي بلونه. [ 52 ] كما يمكن استخدام تقنية الهولوغرافيا بفعالية في قياس جرعات الإشعاع. [ 53 ] [ 54 ]

لوحات تسجيل عالية الأمان

يمكن استخدام الصور المجسمة عالية الأمان على لوحات ترخيص المركبات مثل السيارات والدراجات النارية. اعتبارًا من أبريل 2019، أصبح استخدام لوحات الترخيص المجسمة إلزاميًا في بعض مناطق الهند للمساعدة في تحديد الهوية وتعزيز الأمن، لا سيما في حالات سرقة السيارات. تحتوي هذه اللوحات على بيانات إلكترونية للمركبات، بالإضافة إلى رقم تعريف فريد وملصق للدلالة على صحتها. [ 55 ]

البصريات البصرية

في مجال البصريات المرئية، دُرست الهولوغرامات المُولّدة حاسوبيًا والمعروضة على مُعدِّلات الضوء المكانية للتحكم في جبهة الموجة الداخلة إلى العين. يمكن لشاشات العرض الهولوغرافية النموذجية القريبة من العين دمج وصفة الانكسار الخاصة بالمشاهد ونموذج للخصائص البصرية للعين في الهولوغرام المحسوب، مما يسمح للصورة المعروضة بتعويض الانحرافات البصرية. [ 56 ] استخدمت أنظمة مماثلة الهولوغرامات المُولّدة حاسوبيًا وتتبع حدقة العين لتوجيه صور الاختبار عبر مناطق مُحددة من الحدقة، بما في ذلك في أجهزة تجريبية مُصممة لمحاكاة الرؤية بعد جراحة الساد . [ 57 ]

التصوير المجسم باستخدام أنواع أخرى من الموجات

من حيث المبدأ، من الممكن صنع صورة ثلاثية الأبعاد لأي موجة .

التصوير المجسم الإلكتروني هو تطبيق تقنيات التصوير المجسم على الموجات الإلكترونية بدلاً من الموجات الضوئية. وقد ابتكره دينيس غابور لتحسين دقة المجهر الإلكتروني النافذ وتجنب التشوهات فيه. ويُستخدم اليوم على نطاق واسع لدراسة المجالات الكهربائية والمغناطيسية في الأغشية الرقيقة، حيث يمكن لهذه المجالات أن تُغير طور الموجة المتداخلة التي تمر عبر العينة. [ 58 ] كما يمكن تطبيق مبدأ التصوير المجسم الإلكتروني على الطباعة الحجرية التداخلية . [ 59 ]

تُمكّن تقنية التصوير المجسم الصوتي من إنشاء خرائط صوتية لجسم ما. تُجرى قياسات المجال الصوتي عند نقاط عديدة قريبة من الجسم، ثم تُعالج هذه القياسات رقميًا لإنتاج "صور" الجسم. [ 60 ]

تطورت تقنية التصوير المجسم الذري من خلال تطوير العناصر الأساسية لبصريات الذرات . ومع عدسة حيود فرينل والمرايا الذرية، تُعدّ هذه التقنية خطوة طبيعية في تطور فيزياء (وتطبيقات) الحزم الذرية. وقد وفرت التطورات الحديثة، بما في ذلك المرايا الذرية ، ولا سيما المرايا المُضلّعة، الأدوات اللازمة لإنشاء صور مجسمة ذرية، [ 61 ] على الرغم من أن هذه الصور المجسمة لم تُطرح تجاريًا بعد.

استُخدم التصوير المجسم بشعاع النيوترونات لرؤية ما بداخل الأجسام الصلبة. [ 62 ]

تُنتَج الصور المجسمة بالأشعة السينية باستخدام السنكروترونات أو ليزرات الإلكترون الحر للأشعة السينية كمصادر إشعاع، وكواشف مُجزأة مثل CCDs كوسيط تسجيل. [ 63 ] ثم تُستعاد الصورة المُعاد بناؤها عبر الحوسبة. ونظرًا لقصر طول موجة الأشعة السينية مقارنةً بالضوء المرئي، يُتيح هذا النهج تصوير الأجسام بدقة مكانية أعلى. [ 64 ] ولأن ليزرات الإلكترون الحر تُوفر نبضات أشعة سينية فائقة القصر في نطاق الفيمتوثانية، وهي نبضات مكثفة ومتماسكة، فقد استُخدمت تقنية التصوير المجسم بالأشعة السينية لالتقاط العمليات الديناميكية فائقة السرعة. [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]

صور ثلاثية الأبعاد مزيفة

وهم شبح بيبر مصنوع من مخروط بلاستيكي شفاف

تقريبًا كل صورة تبدو ثلاثية الأبعاد، أو تطفو في الفضاء، أو تحمل تشابهات غامضة أخرى، وُصفت خطأً بأنها صورة ثلاثية الأبعاد (هولوغرام)، بما في ذلك التأثيرات الناتجة عن الطباعة العدسية ، والطباعة برقائق معدنية متقزحة ، وتقنية الفقاعات ، ووهم شبح بيبر (أو أشكاله الحديثة مثل محدد العيون Musion Eyeliner )، والتصوير المقطعي ، والشاشات ثلاثية الأبعاد . [ 68 ] [ 69 ] وقد أُطلق على هذه الأوهام اسم "التصوير الزائف". [ 70 ] [ 71 ]

تُعدّ تقنية "شبح بيبر" شائعةً في شاشات العرض ثلاثية الأبعاد التي تُوصف بأنها "هولوغرافية" (أو يُشار إليها بهذا الوصف). في حين أن الخدعة البصرية الأصلية، المستخدمة في المسرح، كانت تعتمد على أجسام وأشخاص حقيقيين موجودين خلف الكواليس، فإن النسخ الحديثة تستبدل الجسم المصدر بشاشة رقمية تعرض صورًا مُولّدة برسومات حاسوبية ثلاثية الأبعاد لتوفير مؤشرات العمق اللازمة . قد يبدو انعكاس الصور المسطحة أقل واقعية من انعكاس جسم ثلاثي الأبعاد حقيقي. بدلاً من ذلك، يمكن أن يُحدث العرض الخلفي لصور واقعية على شاشات شبه شفافة نفس الخدعة البصرية. من الأمثلة البارزة على الخدع البصرية الرقمية التي تُحاكي شبح بيبر، العروض "الحية" الافتراضية لفرقة غوريلاز (في حفل جوائز إم تي في الموسيقية الأوروبية لعام 2005 وحفل توزيع جوائز غرامي الثامن والأربعين )، وعرض توباك شاكور في مهرجان كوتشيلا فالي للموسيقى والفنون عام 2012، [ 72 ] وفرقة آبا السويدية الشهيرة ، [ 73 ] وفرقة الروك الأمريكية كيس ، [ 74 ] وتطبيقات هاتسون ميكو وغيرها من تطبيقات توليف الصوت الغنائي فوكالويد . [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ]

تختلف تقنية التصوير المجسم عن تقنية التصوير المجسم الانعكاسي ، وهي تقنية لإنشاء صور ثلاثية الأبعاد عن طريق التحكم في حركة الانعكاسات على سطح ثنائي الأبعاد. [ 80 ] وتعتمد هذه التقنية على معالجة حزم أشعة الضوء انعكاسياً أو انكسارياً، وليس على استخدام التداخل والحيود.

الهولوغرامات اللمسية

في الخيال

استُخدمت تقنية الهولوغرام على نطاق واسع في الأفلام والروايات والمسلسلات التلفزيونية، وخاصةً في الخيال العلمي ، بدءًا من أواخر سبعينيات القرن العشرين. [ 81 ] استوعب كتّاب الخيال العلمي الخرافات الشائعة حول الهولوغرام، والتي نشرها علماء ورجال أعمال متحمسون للغاية يسعون لتسويق الفكرة. [ 81 ] وقد أدى ذلك إلى رفع سقف توقعات الجمهور بشكل مبالغ فيه بشأن قدرات الهولوغرام، نظرًا لتصويرها غير الواقعي في معظم الأعمال الخيالية، حيث تظهر كإسقاطات حاسوبية ثلاثية الأبعاد بالكامل ، وأحيانًا تكون قابلة للمس باستخدام حقول القوة . [ 81 ] ومن أمثلة هذا النوع من التصوير: صورة الأميرة ليا المجسمة في حرب النجوم ، وأرنولد ريمر من ريد دوارف ، الذي تم تحويله لاحقًا إلى "ضوء صلب" ليصبح ماديًا، وجهاز الهولوغرام الطبي في غرفة المحاكاة وجهاز الهولوغرام الطبي في حالات الطوارئ من ستار تريك . [ 81 ]

شكّلت تقنية الهولوغرام مصدر إلهام للعديد من ألعاب الفيديو ذات الطابع الخيالي العلمي. في العديد من هذه الألعاب، استُخدمت تقنية الهولوغرام الخيالية لتجسيد تحريفات واقعية لاستخدامات عسكرية محتملة للهولوغرام، مثل "دبابات السراب" في لعبة Command & Conquer: Red Alert 2 التي تستطيع التخفي على هيئة أشجار. [ 82 ] كما يستطيع اللاعبون استخدام مجسمات هولوغرافية في ألعاب مثل Halo: Reach و Crysis 2 لتضليل العدو وإلهائه. [ 82 ]

ومع ذلك، فقد ألهمت التصويرات الخيالية للهولوغرامات تطورات تكنولوجية في مجالات أخرى، مثل الواقع المعزز ، والتي تعد بتحقيق التصويرات الخيالية للهولوغرامات بوسائل أخرى. [ 83 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ باشوتا، د. روديجر (19 مارس 2019). "الهولوغرافيا" . موسوعة RP Photonics . doi : 10.61835/x75 .
  2. ↑ "ما هي تقنية الهولوغرافيا؟ | مركز الهولوغرام" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 سبتمبر 2019 .
  3. ↑ "VEMi Technology™ - حلول متقدمة لبوابات الويب" . vemi.technology . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2026 .
  4. 1 2 جيزاشر، ألكسندر؛ ريتش-مارتي، مونيكا (2 يناير 2016). "التصوير المجسم الاصطناعي في المجهر: الفرص الناشئة عن تشكيل الجبهة الموجية المتقدم" . الفيزياء المعاصرة . 57 (1): 46-59 . Bibcode : 2016ConPh..57...46J . doi : 10.1080/00107514.2015.1120007 . ISSN 0010-7514 . 
  5. ↑ شاهين، إردم؛ ستويكوفا، إيلينا؛ ماكينين، جاني؛ غوتشيف، أتاناس (20 مارس 2020). "الهولوغرامات المولدة بالحاسوب للتصوير ثلاثي الأبعاد: دراسة استقصائية" (ملف PDF) . مجلة ACM Computing Surveys . 53 (2): 32:1–32:35. doi : 10.1145/3378444 . ISSN 0360-0300 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 31 ديسمبر 2024. 
  6. ↑ بلانش، ب.-أ.؛ بابلوميان، أ.؛ فوركارانام، ر.؛ كريستنسون، س.؛ لين، و.؛ غو، ت.؛ فلوريس، د.؛ وانغ، ب.؛ وآخرون . (2010). "التواجد عن بُعد ثلاثي الأبعاد بتقنية الهولوغرام باستخدام بوليمر كهروضوئي واسع المساحة". مجلة نيتشر . 468 (7320): 80-83 . Bibcode : 2010Natur.468...80B . doi : 10.1038/nature09521 . PMID 21048763. S2CID 205222841 .   
  7. ↑ سمولي، دي إي؛ نيغارد، إي؛ سكواير، ك؛ فان واغونر، ج؛ راسموسن، ج؛ غنيتينغ، إس؛ قادري، ك؛ غودسيل، ج؛ روجرز، دبليو؛ ليندسي، إم؛ كوستنر، ك؛ مونك، أ؛ بيرسون، إم؛ هايمور، ب؛ بيتروس، ج. (25 يناير 2018). "شاشة عرض حجمية تعتمد على مصيدة ضوئية" . مجلة نيتشر . 553 (7689): 486-490 . رمز Bibcode : 2018Natur.553..486S . doi : 10.1038/nature25176 . ISSN 1476-4687 . PMID 29368704. S2CID 4451867 .   
  8. ↑ غابور، دينيس (1948). " مبدأ مجهري جديد" . مجلة نيتشر . 161 (4098): 777-778 . Bibcode : 1948Natur.161..777G . doi : 10.1038/161777a0 . PMID 18860291. S2CID 4121017 .  
  9. ↑ غابور، دينيس (1949). "المجهر باستخدام الجبهات الموجية المُعاد بناؤها" . وقائع الجمعية الملكية . 197 (1051): 454-487 . Bibcode : 1949RSPSA.197..454G . doi : 10.1098/rspa.1949.0075 . S2CID 123187722 . 
  10. 1 2 بلانش، بيير-ألكسندر (2014). دليل ميداني للتصوير المجسم . أدلة SPIE الميدانية. بيلينجهام، واشنطن: مطبعة SPIE. ص 1. ISBN  978-0-8194-9957-8.
  11. ↑ هاريهاران، ب. (1996). التصوير المجسم البصري . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-43348-8.
  12. ↑ "جائزة نوبل في الفيزياء 1971" . Nobelprize.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  13. ↑ دينيسيوك، يوري ن. (1962). "حول انعكاس الخصائص البصرية لجسم ما في مجال موجي من الضوء المتشتت منه". دوكلادي أكاديميي ناوك إس إس إس آر . 144 (6): 1275– 1278.
  14. ↑ ليث، إي إن؛ أوباتنيكس، ج. (1962). "إعادة بناء الجبهات الموجية ونظرية الاتصالات". مجلة الجمعية البصرية الأمريكية . 52 (10): 1123-1130 . رمز Bibcode : 1962JOSA...52.1123L . doi : 10.1364/JOSA.52.001123 .
  15. ↑ أوباتنيكس، ج؛ ليونارد، س (1969). "كفاءة حيود أنماط التداخل المُبيَّضة والمُسجَّلة فوتوغرافيًا". البصريات التطبيقية . 8 (1): 85-89 . Bibcode : 1969ApOpt...8...85U . doi : 10.1364/ao.8.000085 . PMID 20072177 . 
  16. ↑ غراوب، أ. (1974). "تطورات في طرق تبييض الصور المجسمة المسجلة فوتوغرافياً". البصريات التطبيقية . 13 (12): 2942-2946 . Bibcode : 1974ApOpt..13.2942G . doi : 10.1364/ao.13.002942 . PMID 20134813 . 
  17. ↑ فيليبس، ن. ج.؛ بورتر، د. (1976). "تطور في معالجة الهولوغرامات". مجلة الفيزياء هـ: الأدوات العلمية . 9 (8): 631. Bibcode : 1976JPhE....9..631P . doi : 10.1088/0022-3735/9/8/011 .
  18. ↑ هاريهاران، ب. (2002). أساسيات التصوير المجسم . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-511-75556-9.
  19. ↑ ريتشاردز، كيث ل. (2018). كتاب مرجعي لمهندس التصميم . بوكا راتون: تايلور وفرانسيس، سي آر سي برس. رقم ISBN 978-1-315-35052-3. OCLC 990152205 . 
  20. ↑ "GOST R 59321.1-2021 البصريات والفوتونيات. التصوير المجسم. الجزء 1. المصطلحات والتعريفات الأساسية. التصنيف" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2026 .
  21. ↑ "GOST R 59321.2-2021 البصريات والفوتونيات. التصوير المجسم. الجزء 2. التصوير المجسم التناظري. المصطلحات والتعريفات" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2026 .
  22. 1 2 3 4 "GOST R 59321.3-2021 البصريات والفوتونيات. التصوير المجسم. الجزء 3. التصوير المجسم الرقمي والحاسوبي. المصطلحات والتعريفات" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2026 .
  23. ↑ تاكيدا، ميتسو؛ إينا، هيديكي؛ كوباياشي، سيجي (1982). "طريقة تحويل فورييه لتحليل أنماط الأهداب في التضاريس والتداخل الحاسوبي". مجلة الجمعية البصرية الأمريكية . 72 (1): 156-160 . doi : 10.1364/JOSA.72.000156 .
  24. ↑ تاكيدا، ميتسو (2013). "تحليل أهداب فورييه وتطبيقه على قياس الظواهر الفيزيائية المتطرفة: مراجعة [مقال مدعو]". البصريات التطبيقية . 52 (1): 20-29 . doi : 10.1364/AO.52.000020 .
  25. ↑ ليبلينغ، مايكل؛ بلو، تيري؛ أونزر، مايكل (2004). "استرجاع الموجات المعقدة من صورة ثلاثية الأبعاد واحدة خارج المحور". مجلة الجمعية البصرية الأمريكية أ . 21 (3): 367-377 . doi : 10.1364/JOSAA.21.000367 .
  26. ↑ كاتكوفنيك، ف.؛ شيفكونوف، إ.أ.؛ بيتروف، ن.ف.؛ إيجيازيان، ك. (2015). "إعادة بناء جبهة الموجة في التصوير المجسم الرقمي خارج المحور عبر الترميز المتفرق للسعة والطور المطلق". رسائل البصريات . 40 (10): 2417-2420 . doi : 10.1364/OL.40.002417 .
  27. ↑ كاتكوفنيك، فلاديمير؛ شيفكونوف، إيغور؛ بيتروف، نيكولاي ف.؛ إيجيازيان، كارين (2016). "إعادة بناء جبهة الموجة خارج المحور بدقة عالية من بيانات مشوشة: طريقة المربعات الصغرى المحلية مع نوافذ تكيفية متعددة". مجلة أوبتكس إكسبرس . 24 (22): 25068-25083 . doi : 10.1364/OE.24.025068 .
  28. ↑ شيفكونوف، إيغور أ.؛ بالبكين، نيكولاي س.؛ بيتروف، نيكولاي ف. (2014). مقارنة بين التصوير المجسم الرقمي وطرق استرجاع الطور التكرارية لإعادة بناء جبهة الموجة . وقائع SPIE. المجلد 9271. ص 927128. doi : 10.1117/12.2071469 .  
  29. ↑ "تاريخ وتطور التصوير المجسم" . Holophile.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  30. ↑ كويل، ريبيكا (1990). "الهولوغرافيا - الفن في فضاء التكنولوجيا" . في: هايوارد، فيليب (محرر). الثقافة والتكنولوجيا والإبداع في أواخر القرن العشرين . لندن، إنجلترا: جون ليبي وشركاه. ص 65-88 . ISBN  978-0-86196-266-2.
  31. ↑ "التصوير المجسم لمارغريت بينيون" . معرض ليسون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2016 .
  32. ↑ إنتغراف. "سيرة الدكتور تونغ جيه جيونغ" . Integraf.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  33. ↑ "هولو سنتر" . هولو سنتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  34. ↑ "الهولوغرام العالمي" . التصوير الهولوغرافي البصري من شركة تشيري .
  35. ↑ أعمال معدنية ثلاثية الأبعاد http://www.zintaglio.com
  36. ↑ "متحف معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: المجموعات - الهولوغرافيا" . Web.mit.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  37. ↑ "مجموعة جوناثان روس للهولوغرام" . Jrholocollection.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  38. ↑ لانغ، م.؛ إيشلر، هـ. (1 أكتوبر 1974). "سعات غيغابايت للذاكرة الهولوغرافية". مجلة البصريات وتكنولوجيا الليزر . 6 (5): 219-224 . رمز Bibcode : 1974OptLT...6..219L . doi : 10.1016/0030-3992(74)90061-9 . ISSN 0030-3992 . 
  39. ↑ R. Ryf et al. High-frame-rate joint Fourier-transform correlator based on Sn 2 P 2 S 6 crystal , Optics Letters 26 , 1666–1668 (2001)
  40. ↑ ستروشليك، نينا (27 مايو 2014). "ملك الهولوغرام في نيويورك هو أيضاً آخر محترف في فن الهولوغرام في المدينة" . صحيفة ذا ديلي بيست .
  41. ↑ ستيفن كاس: هدايا العيد 2005، هدايا وأدوات لمحبي التكنولوجيا من جميع الأعمار: اصنعها بنفسك - ثلاثية الأبعاد . في مجلة IEEE Spectrum ، نوفمبر 2005
  42. ↑ تشيافيرينا، كريس: التصوير المجسم بتقنية ليتيهولو - سهل للغاية لدرجة أن إنسان الكهف كان بإمكانه القيام به (مراجعة للأجهزة). مؤرشف في 8 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine . في مجلة The Physics Teacher ، المجلد 48، نوفمبر 2010، الصفحات 551-552.
  43. ↑ "أسئلة وأجوبة حول الهولوغرام" . هولو ويكي. 15 فبراير 2011. مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2012 .
  44. ↑ «هناك العديد من الطرق هنا» . Holowiki.com. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2012 .
  45. ↑ "تركيبات جيف بليث السينمائية" . Cabd0.tripod.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  46. ↑ باول، آر إل؛ ستيتسون، كيه إيه (1965). "تحليل الاهتزازات التداخلية عن طريق إعادة بناء جبهة الموجة". مجلة الجمعية البصرية الأمريكية . 55 (12): 1593-1598 . رمز Bibcode : 1965JOSA...55.1593P . doi : 10.1364/josa.55.001593 .
  47. ↑ جونز، روبرت؛ ويكس، كاثرين (1989). التداخل الهولوغرافي والتداخل البقعي . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-34417-4.
  48. ↑ بيغزاده، أ.م.؛ وزيري، م.ر. رشيديان؛ ضيائي، ف. (2017). "نمذجة مقياس حراري قائم على قياس التداخل الهولوغرافي لقياس جرعات الإشعاع". الأدوات والأساليب النووية في بحوث الفيزياء أ . 864 : 40-49 . Bibcode : 2017NIMPA.864...40B . doi : 10.1016/j.nima.2017.05.019 .
  49. ↑ ي. كوزنتسوفا؛ أ. نيومان، إس. آر. بروك (2007). "التصوير المجهري التداخلي - الاقتراب من حدود الأنظمة الخطية للدقة البصرية" . أوبتكس إكسبرس . 15 (11): 6651-6663 . Bibcode : 2007OExpr..15.6651K . doi : 10.1364/OE.15.006651 . PMID 19546975 . 
  50. ↑ ييتيسن، أ.ك.؛ بات، هـ.؛ دا كروز فاسكونسيلوس، ف.؛ مونتيلونغو، ي.؛ ديفيدسون، ك.أ.ب.؛ بليث، ج.؛ كارمودي، ج.ب.؛ فيغنوليني، س.؛ شتاينر، أ.؛ بومبيرغ، ج.ج.؛ ويلكنسون، ت.د.؛ لوي، س.ر. (2013). "الكتابة الموجهة بالضوء لمستشعرات هولوغرافية ضيقة النطاق قابلة للضبط الكيميائي" . مواد بصرية متقدمة . 2 (3): 250-254 . doi : 10.1002/adom.201300375 . S2CID 96257175 . 
  51. ↑ مارتينيز-هورتادو، جيه إل؛ ديفيدسون، سي إيه بي؛ بليث، جيه؛ لوي، سي آر (2010). "الكشف الهولوغرافي عن غازات الهيدروكربون ومركبات عضوية متطايرة أخرى". لانغمير . 26 (19): 15694-15699 . doi : 10.1021/la102693m . PMID 20836549 . 
  52. ↑ «الهولوغرام المرن»، الصفحات 113-117، وقائع المؤتمر الدولي للفيزياء الكونية 2010، رقم ISBN 978-0-9566139-1-2هنا: http://www.dspace.cam.ac.uk/handle/1810/225960
  53. ↑ بيج زاده، أ.م. (2017). "نمذجة مقياس حراري قائم على التداخل الهولوغرافي لقياس جرعات الإشعاع". الأدوات والأساليب النووية في بحوث الفيزياء، القسم أ: المسرعات، والمطيافات، والكواشف، والمعدات المرتبطة بها . 864 : 40-49 . Bibcode : 2017NIMPA.864...40B . doi : 10.1016/j.nima.2017.05.019 .
  54. ↑ بيج زاده، أ.م. (2018). "التداخل الهولوغرافي ذو التعريض المزدوج لقياس جرعات الإشعاع: نموذج مطور حديثًا". قياسات الإشعاع . 119 : 132-139 . Bibcode : 2018RadM..119..132B . doi : 10.1016/j.radmeas.2018.10.010 . S2CID 105842469 . 
  55. ↑ «لماذا فرضت الحكومة لوحات تسجيل عالية الأمان؟» صحيفة إيكونوميك تايمز . موقع إيكونوميك تايمز الإلكتروني . تاريخ الاطلاع: 18 يوليو 2021 .
  56. ↑ كيم، دونغيون؛ نام، سيونغ وو؛ بانغ، كيسونغ؛ لي، بيونغ هيو؛ لي، سيونغ جاي؛ جيونغ، يونغمون؛ سيو، جونغ مو؛ لي، بيونغ هو (2021). "شاشة عرض ثلاثية الأبعاد مصححة للرؤية: تقييم الهولوغرام المصحح للانحرافات" . مجلة البصريات الطبية الحيوية السريعة . 12 (8): 5179-5195 . doi : 10.1364/BOE.433919 . PMC 8407804. PMID 34513250 .  
  57. ↑ كافاكلي، كوراي؛ أيديندوغان، غونيس؛ أولوسوي، إرديم؛ قسيم، جيم؛ حسن ريس أوغلو، مراد؛ شاهين، أفسون؛ أوري، هاكان (2021). "عرض ثلاثي الأبعاد لتوجيه التلاميذ لفحص الرؤية قبل الجراحة لإعتام عدسة العين" . البصريات الطبية الحيوية اكسبرس . 12 (12): 7752-7764 . دوى : 10.1364/BOE.439545 . بمك 8713695 . بميد 35003864 .  
  58. ↑ إعادة دونين بوركوفسكي وآخرون، ميكروس. الدقة. والتكنولوجيا. المجلد. 64، ص 390-402 (2004)
  59. ↑ أوجاي، ك.؛ وآخرون (1993). "نهجٌ لتقنية الطباعة النانوية باستخدام التصوير المجسم الإلكتروني". المجلة اليابانية للفيزياء التطبيقية . 32 (12S): 5988-5992 . Bibcode : 1993JaJAP..32.5988O . doi : 10.1143/jjap.32.5988 . S2CID 123606284 .  
  60. ↑ "التصوير المجسم الصوتي" . برويل وكير . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2022 .
  61. ↑ ف. شيميزو؛ ج. فوجيتا (مارس 2002). "هولوغرام انعكاسي للذرات". رسائل المراجعة الفيزيائية . 88 (12) 123201. رمز Bibcode : 2002PhRvL..88l3201S . doi : 10.1103/PhysRevLett.88.123201 . PMID 11909457 . 
  62. ↑ سوينسون، غايل (20 أكتوبر 2016). "تنحّي جانبًا يا ليزر: العلماء قادرون الآن على إنشاء صور ثلاثية الأبعاد من النيوترونات أيضًا" . المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2017 .
  63. ↑ إيزيبيت، س.؛ وآخرون (2004). "التصوير بدون عدسات للهياكل النانوية المغناطيسية باستخدام التصوير الطيفي المجسم بالأشعة السينية" . مجلة نيتشر . 432 (7019): 885-888 . Bibcode : 2004Natur.432..885E . doi : 10.1038 / nature03139 . PMID 15602557. S2CID 4423853 .   
  64. ↑ بفاو، ب.؛ وآخرون (2014). "تأثير الحقول الشاردة على توزيع مجال التبديل للوسائط ذات النمط البتّي القائمة على ركائز مُنمّطة مسبقًا" (ملف PDF) . رسائل الفيزياء التطبيقية . 105 (13) 132407. Bibcode : 2014ApPhL.105m2407P . doi : 10.1063/1.4896982 . S2CID 121512138 .  
  65. ↑ تشابمان، إتش إن؛ وآخرون (2007). "التصوير المجسم بالأشعة السينية بتأخير زمني فيمتوثانية" (ملف PDF) . مجلة نيتشر . 448 (7154): 676-679 . Bibcode : 2007Natur.448..676C . doi : 10.1038 / nature06049 . PMID 17687320. S2CID 4406541 .   
  66. ↑ غونتر، سي إم؛ وآخرون (2011). "التصوير المتسلسل بالأشعة السينية الفيمتوثانية". مجلة نيتشر فوتونيكس . 5 (2): 99-102 . رمز Bibcode : 2011NaPho...5...99G . doi : 10.1038/nphoton.2010.287 . 
  67. ↑ فون كورف، شميسينغ، وآخرون (2014). "تصوير ديناميكيات إزالة المغنطة فائقة السرعة بعد إثارة بصرية موضعية مكانيًا" (ملف PDF) . مجلة Physical Review Letters . 112 (21) 217203. Bibcode : 2014PhRvL.112u7203V . doi : 10.1103/PhysRevLett.112.217203 . مؤرشف (ملف PDF) من النسخة الأصلية في 7 ديسمبر 2023. 
  68. ↑ "مذيعون بتقنية الهولوغرام في مطار لوتون" . بي بي سي نيوز. 31 يناير 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  69. ↑ فاريفار، سايروس (16 أبريل 2012). "هولوغرام توباك مجرد وهم بصري رائع" . آرس تكنيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  70. ↑ "تقنية الهولوغرام ثلاثية الأبعاد: من الخيال العلمي إلى الواقع الهندسي" . مدونة السنة الدولية للضوء . 28 سبتمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2017.
  71. ^ جوردون ، ماركوس أ. (2017). الموئل 44 درجة (MFA). جامعة أوكاد. دوى : 10.13140/RG.2.2.30421.88802 .
  72. ↑ سونغ، كارولين؛ غاوك-روجر، توفر؛ كوان، دينيس؛ إيافازي، جيسيكا (16 أبريل 2012). "توباك يعود كهولوغرام في مهرجان كوتشيلا" . مدونة ماركي . مدونات سي إن إن. مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2012 .
  73. ↑ كارتر، نينيان (27 نوفمبر 2018). "الكشف عن هوية "أباتار" الغامضين لفرقة آبا" . غرافيك نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2022 .
  74. ↑ أموروسي، أ.د. (3 ديسمبر 2023). "فرقة كيس تودع جمهورها في ماديسون سكوير غاردن، قبل تسليم الراية لخلفائها: مراجعة الحفل" . مجلة فارايتي . تاريخ الاسترجاع: 3 ديسمبر 2023 .
  75. ↑ ج.، أدريان (16 يونيو 2011). "معرض أنمي لوس أنجلوس يستضيف أول عرض حي لهاتسون ميكو في الولايات المتحدة في 2 يوليو" . كاواي كاكوئي سوغوي . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2012 .
  76. ↑ ""يمكننا دعوة هاتسون ميكو إلى غرفتي!"، الجزء الثاني (فيديو) . موقع يوتيوب. 7 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2012 .
  77. ↑ وايت، جاكوب (مايو 2020). هيوم، ستيو (محرر). "هاتسون ميكو: إكسبو 2020 أوروبا" . نبذة عن الإنتاج. توتال برودكشن إنترناشونال . العدد 249. المملكة المتحدة: مونديال ميديا. ص 46. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1461-3786 .   
  78. ↑ "غير صحيح من الناحية الفنية: مايلي سايروس الغد؟ صورة ثلاثية الأبعاد في حفل موسيقي مباشر!" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2011 .
  79. ↑ "هاتسون ميكو - العالم ملكي - بث مباشر بجودة عالية" . يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2011 .
  80. ↑ "التصوير المجسم الانعكاسي: كيف" . Zintaglio.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2012 .
  81. 1 2 3 4 جونستون، شون (2006). "الهولوغرام والثقافة الشعبية". رؤى هولوغرافية: تاريخ العلوم الجديدة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، المملكة المتحدة. ص 405-408 . ISBN  978-0-19-151388-6. OCLC 437109030 . 
  82. 1 2 جونستون، شون ف. (2015). "11 - توجيه الأحلام". الهولوغرامات: تاريخ ثقافي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-102138-1.
  83. ↑ ريتشاردسون، مارتن (2018). الهولوغرام: المبادئ والتقنيات . ويلتشير، جون د. هوبوكين، نيوجيرسي: مطبعة وايلي IEEE. ISBN 978-1-119-08890-5. OCLC 1000385946 . 

فهرس

  • هاريهاران ب، 1996، التصوير المجسم البصري، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 0-521-43965-5
  • هاريهاران ب، 2002، أساسيات التصوير المجسم، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 0-521-00200-1
  • ليبسون أ.، ليبسون إس جي، ليبسون إتش، الفيزياء البصرية، 2011، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-49345-1

للمزيد من القراءة

  • الليزر والتصوير المجسم: مقدمة في البصريات المتماسكة، بقلم دبليو إي كوك، منشورات دوفر (1981)، رقم ISBN 978-0-486-24041-1
  • مبادئ التصوير المجسم ، إتش إم سميث، وايلي (1976)، رقم ISBN 978-0-471-80341-6
  • جي. بيرجر وآخرون، تخزين البيانات الرقمية في نظام ذاكرة هولوغرافية مشفرة بالطور: جودة البيانات والأمان ، وقائع SPIE، المجلد 4988، الصفحات  104-111 (2003)
  • رؤى ثلاثية الأبعاد: تاريخ العلوم الجديدة، شون ف. جونستون، مطبعة جامعة أكسفورد (2006)، رقم ISBN 0-19-857122-4
  • ساكسبي، غراهام (2003). التصوير المجسم العملي، الطبعة الثالثة . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0-7503-0912-7.
  • تقنيات التصوير ثلاثي الأبعاد ، تاكانوري أوكوشي، دار أتارا للنشر (2011)، رقم ISBN 978-0-9822251-4-1
  • المجهرية الهولوغرافية للأجسام المجهرية الطورية: النظرية والتطبيق، تاتيانا تيشكو، تيشكو ديمتري، تيتار فلاديمير، وورلد ساينتيفيك (2010)، رقم ISBN 978-981-4289-54-2
  • ريتشاردسون، مارتن ج.؛ ويلتشير، جون د. (2017). ريتشاردسون، مارتن ج.؛ ويلتشير، جون د. (محرران). الهولوغرام: المبادئ والتقنيات . وايلي. Bibcode : 2017hpt..book.....R . doi : 10.1002/9781119088929 . ISBN 978-1-119-08890-5. OCLC 1000385946 .