مقياس بيبوب

مقياس بيبوب هو مصطلح يشير إلى ممارسة إضافة نغمة (عادةً نغمة عابرة لونية) إلى أي مقياس شائع مكون من سبع نغمات من أجل جعله مقياسًا مكونًا من ثماني نغمات. إن وجود ثماني نغمات يمكّن نغمات الوتر الأساسية من الوقوع باستمرار على الإيقاعات عند عزف المقياس بالتتابع. وهذا على عكس المقاييس الشائعة المكونة من سبع نغمات والتي لا تقع فيها نغمات الوتر بشكل طبيعي على الإيقاعات بسبب عدد فردي من النغمات. تُستخدم مقاييس بيبوب هذه بشكل متكرر في ارتجال موسيقى الجاز . ^[1] أطلق مدرس الجاز ديفيد بيكر على هذه المقاييس لقب "مقاييس بيبوب" لأنها كانت تُستخدم كثيرًا من قبل فناني الجاز من عصر بيبوب . يشمل هؤلاء الفنانون تشارلي كريستيان وتشارلي باركر وباد باول وديزي جيليسبي على سبيل المثال لا الحصر.

بشكل عام، تتكون مقاييس البيبوب من مقاييس تقليدية مع إضافة نغمة عابرة، وعندما يتم عزف المقياس من أي نغمة وتر ووضعها على أي إيقاع، فإن جميع نغمات الوتر الأخرى ستقع أيضًا على إيقاعات متصلة. تعد نغمات الوتر على الإيقاعات المتصلة سمة مميزة لجميع الألحان القوية عبر التاريخ الموسيقي. النغمات المتبقية في المقياس هي نغمات غير متصلة بالوتر وتقع جميعها على إيقاعات غير متصلة.

وعلى هذا النحو، يمكن عمومًا تعديل أي مقياس مكون من سبع نغمات بإضافة نغمة إضافية لتحقيق نفس التأثير مما يسمح لنغمات الوتر بالبقاء بشكل طبيعي على الإيقاع. يُستخدم المعدِّل "bebop" للإشارة إلى تلك المقاييس المعدلة الأكثر استخدامًا - وانتشارًا - خلال عصر bebop.

مقياس بيبوب المهيمن

يشتق مقياس البيبوب السائد من الوضع الميكسوليادي وله نغمة مرور كروماتيكية مضافة بين السابعة المسطحة ( ♭ 7) والنغمة الأساسية . ستبقى نغمات الوتر الجذرية والثالثة والخامسة و ♭ 7 بشكل طبيعي ومستمر على الإيقاع عند عزفها بدءًا من نغمة وتر تبدأ على إيقاع متصل. تاريخيًا، في كتابة اللحن القوي، توضع نغمات الوتر عادةً على الإيقاعات المتصلة وتوضع نغمات غير الوتر على الإيقاعات غير المتصلة. يساعد مقياس البيبوب على تمكين هذه الخاصية في الارتجال اللحني.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { مقياس Bebop السائد على C } defga bes b! c } }$

تحتوي على جميع النوتات في كل من السلم الرئيسي والمقياس الميكسوليودي من نفس الجذر. غالبًا ما يستخدم هذا السلم على وتريات السابعة المهيمنة ^[2] وعلى تقدمات الوتر II-V .

سلم بيبوب الرئيسي

يشتق سلم البيبوب الرئيسي من الوضع الأيوني ( السلم الرئيسي ) ويشتمل على نغمة عابرة لونية مضافة ( ♯ 5) بين الدرجتين الخامسة والسادسة من السلم الرئيسي. إن إضافة النغمة ♯ 5 إلى السلم الرئيسي المكون من سبع نغمات يسمح لنغمات الوتر 1 و3 و5 و6 ( وتر سادسي رئيسي ) بالهبوط على إيقاعات متزامنة عندما يتم عزف السلم بشكل متسلسل.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { مقياس بيبوب الرئيسي على C } defg gis abc } }$

أطلق باري هاريس على هذا المقياس اسم المقياس السادس الرئيسي المنقوص وقال إنه مشتق من وتر سادسي رئيسي (1 3 5 6 من المقياس)، ووتر منقوص بالكامل من الدرجة الثانية (2 4 b6 7 من المقياس). ^[3]

سلم بيبوب اللحني الصغير

يشتق مقياس البيبوب اللحني الصغير من الشكل التصاعدي للمقياس اللحني الصغير ( مقياس الجاز الصغير ) وله نغمة مرورية لونية بين درجات السلم الخامسة والسادسة.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { مقياس بيبوب اللحني الصغير على C } d es fg gis abc } }$

يحتوي على جميع نوتات الشكل الصاعد للسلم الصغير اللحني والسلم الصغير التوافقي من نفس الجذر. غالبًا ما يُستخدم هذا السلم فوق وتريات السادسة الصغيرة .

أطلق باري هاريس على هذا المقياس اسم مقياس السادس الصغير المنقوص وقال إنه مشتق من وتر السادس الصغير (1 ب3 5 6 من المقياس)، ووتر منقوص بالكامل من الدرجة الثانية (2 4 ب6 7 من المقياس). ^[3]

تم إدراج هذه المقاييس في كتب ديفيد إن. بيكر عن موسيقى البيبوب. كما تم تضمينها، باستثناء مقياس البيبوب دوريان، في كتاب روني بن هور Talk Jazz: A Comprehensive Collection of Bebop Studies، والذي تم استخلاصه من عمل باري هاريس. يشرح بن هور بمزيد من التفصيل مفهوم وضع نغمات لونية إضافية عابرة بين النوتات الأخرى في المقاييس.

سلم بيبوب الصغير التوافقي

يُشتق مقياس البيبوب الصغير التوافقي (أو مقياس البيبوب الصغير الطبيعي ، كما هو مدرج في كتاب مارك ليفين The Drop 2 Book ) من المقياس الصغير التوافقي وله ملاحظة مرور كروماتيكية مضافة (7 صغيرة إضافية ( ♭ 7)) بين درجات السلم السادسة الصغيرة ( ♭ 6) والسابعة الكبرى.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { مقياس بيبوب التوافقي الصغير على C } d es fg aes bes bc } }$

يحتوي على جميع نوتات السلم الصغير التوافقي والسلم الصغير الطبيعي ( الوضع الأيولي ) من نفس الجذر. ويمكن استخدامه على جميع الأوتار الثلاثة للتقدم الصغير ii–V–I. إنه الوضع السادس لسلم بيبوب الرئيسي: على سبيل المثال، السلم الصغير التوافقي C بيبوب له نفس نغمات سلم بيبوب الرئيسي E ♭ .

سابع مسطح 5 مقياس متناقص

السلم الموسيقي السابع المسطح الخماسي المنقوص (الذي يتطابق مع الوضع السادس للنقل المحدود لميسيان ) مشتق من السلم الموسيقي الكامل ، مع إضافة درجة رابعة ودرجة سابعة طبيعية. وهو أيضًا مزيج من السابعة المهيمنة مع الخامسة المسطحة على الدرجة الأولى، ووتر منقوص بالكامل على الدرجة الثانية. ^[3]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { سابع مسطح 5 مقياس متناقص } def ges aes bes bc } }$

انظر أيضا

نظام مقياس الوتر

مراجع

^ جارفينين، توبي (1995-07-01). "التسلسلات اللونية في الارتجال في موسيقى الجاز". إدراك الموسيقى . 12 (4): 415-437. doi :10.2307/40285675. ISSN 0730-7829.
^ ميلر، مايكل (2004). دليل الأحمق الكامل للعزف المنفرد والارتجال ، ص 96. ISBN 1-59257-210-3 .
^ abc Kingstone 2006، ص 3-4.

فهرس

كينجستون، آلان (2006). طريقة باري هاريس التوافقية للجيتار . إنتاج Jazzworkshops. ASIN B000Q7B6O6.^{[ مطلوب مصدر أفضل ]}

قراءة إضافية

سكوت بلاك، كيفية الفهم والممارسة والاستخدام
ديفيد بيكر، ارتجال الجاز ، ألفريد.
ديفيد بيكر، الترتيب والتأليف ، ألفريد
هيويت، مايكل. 2013. المقاييس الموسيقية في العالم . شجرة النوتة. ISBN 978-0957547001 .
مارك ليفين، كتاب The Drop 2 ، شركة شير ميوزيك.
مارك ليفين، كتاب نظرية الجاز ، شركة شير ميوزيك.
راندي هالبرستادت، استعارات للموسيقي ، شركة شير ميوزيك.
ج. برنت / س. باركلي، علم الأنماط الموسيقية – المقاييس والأشكال والأوتار: اللبنات الأساسية للموسيقى ، شركة هال ليونارد.

روابط خارجية

مقياس البيبوب، jazzguitar.be
درس موسيقى الجاز: بناء خط البيبوب، nyjazzacademy.com

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[Jarvinen_1995_pp._415–437-1] جارفينين، توبي (1995-07-01). "التسلسلات اللونية في الارتجال في موسيقى الجاز". إدراك الموسيقى . 12 (4): 415-437. doi :10.2307/40285675. ISSN 0730-7829.

[Miller-2] ميلر، مايكل (2004). دليل الأحمق الكامل للعزف المنفرد والارتجال ، ص 96. ISBN 1-59257-210-3 .

[FOOTNOTEKingstone20063–4-3] Kingstone 2006، ص 3-4.