الكوميديا ​​اليونانية القديمة

يُعدّ أريستوفان (مواليد 446 قبل الميلاد) أهمّ كاتب مسرحي في العصر الهزلي القديم . تُشكّل أعماله، بما تحويه من هجاء سياسي لاذع ووفرة من التلميحات الجنسية والفاحشة ، تعريفًا واضحًا لهذا النوع الأدبي حتى يومنا هذا. سخر أريستوفان من أهمّ الشخصيات والمؤسسات في عصره، كما يتضح، على سبيل المثال، في تصويره الهزلي لسقراط في مسرحية "السحب" ، وفي مسرحيته الهزلية الجريئة المناهضة للحرب "ليسستراتا" . كان أريستوفان واحدًا من بين عدد كبير من الشعراء الكوميديين الذين عملوا في أثينا في أواخر القرن الخامس قبل الميلاد، وكان أبرز منافسيه المعاصرين هيرميبوس وإيوبوليس .

أثرت الكوميديا ​​القديمة لاحقاً على كتاب أوروبيين مثل رابليه ، وسيرفانتس ، وسويفت ، وفولتير . وعلى وجه الخصوص، قاموا بتقليد أسلوب إخفاء الهجوم السياسي في صورة تهريج.

لا يُحدَّد الخط الفاصل بين الكوميديا ​​القديمة والكوميديا ​​الوسطى بوضوح من الناحية الزمنية، إذ يُعتبر أريستوفان وغيره من كتّاب الكوميديا ​​القديمة المتأخرين أحيانًا من أوائل شعراء الكوميديا ​​الوسطى. ولعلّ مصطلح "الكوميديا ​​الوسطى" لم يكن يعني لدى الباحثين القدماء أكثر من "أحدث من أريستوفان ومعاصريه، ولكن أقدم من ميناندر ". ويُنظر إلى الكوميديا ​​الوسطى عمومًا على أنها تختلف عن الكوميديا ​​القديمة في ثلاثة جوانب أساسية: فقد تضاءل دور الجوقة إلى درجة انعدام تأثيرها على الحبكة؛ ولم تُجسَّد الشخصيات العامة على خشبة المسرح؛ وكانت مواضيع السخرية عامة وليست شخصية، وأدبية وليست سياسية. ولفترة من الزمن على الأقل، شاع استخدام المحاكاة الساخرة الأسطورية بين شعراء الكوميديا ​​الوسطى. كما ظهرت شخصيات نمطية من شتى الأنواع: من عاهرات ومتطفلين ومحتفلين وفلاسفة وجنود متباهين، ولا سيما الطاهي المغرور الذي يتباهى بمعرفته الواسعة في فنون الطهي.

لعدم وجود مسرحيات كاملة من العصر الكوميدي الوسيط محفوظة، يستحيل تقديم أي تقييم حقيقي لقيمتها الأدبية أو "عبقريتها". لكن يبدو أن العديد من مسرحيات العصر الكوميدي الوسيط قد أُعيد إحياؤها في صقلية وماجنا غراسيا خلال هذه الفترة، مما يشير إلى أنها حظيت بتأثير أدبي واجتماعي واسع النطاق.

ظهرت الكوميديا ​​الجديدة عقب وفاة الإسكندر الأكبر عام 323 قبل الميلاد، واستمرت طوال فترة حكم الحكام المقدونيين ، وانتهت حوالي عام 260 قبل الميلاد. ^{[ 6 ]} وهي تُقارن بالكوميديا ​​الموقفية وكوميديا ​​الأخلاق . ^{[ 4 ]} أشهر ثلاثة كتّاب مسرحيين ينتمون إلى هذا النوع هم ميناندر ، وفيليمون ، وديفيلوس .

استند كتّاب مسرحيات الكوميديا ​​الجديدة إلى إرث أسلافهم، لكنهم كيّفوه لتصوير الحياة اليومية بدلاً من الشؤون العامة. ^{[ 7 ]} وتلاشى تدريجياً العنصر الساخر والهزلي الذي برز بقوة في كوميديات أريستوفان، إذ أدى التقليل من شأن الغرابة - سواء في شكل جوقات أو فكاهة أو استعراض - إلى تمهيد الطريق لتمثيل أوسع للحياة اليومية ونقاط ضعف الشخصيات المألوفة. ^{[ 8 ]}

باستثناء ديفيلوس، فضّل الكوميديون الجدد العالم اليومي على المواضيع الأسطورية، والمصادفات على المعجزات أو التحولات؛ وملأوا هذا العالم بسلسلة كاملة من الشخصيات شبه الواقعية، وإن كانت نمطية إلى حد ما، ^{[ 8 ]} والتي ستصبح فيما بعد الشخصيات النمطية للكوميديا ​​الغربية: المتباهون، وشخصية الأب المتساهل ، والأب الصارم ( senex iratus )، والعشاق الشباب، والطفيليون، والبغايا الطيبات، والخدم الماكرون. ^{[ 9 ]} استندت كوميديا ​​الأخلاق اللطيفة في معظمها إلى مجموعة واسعة من الأساليب الدرامية والشخصيات والمواقف التي طورها أسلافهم: المقدمات لتشكيل فهم الجمهور للأحداث، وخطابات الرسل للإعلان عن أحداث خارج المسرح، ووصف الولائم، وتعقيدات الحب، والتعرف المفاجئ، والنهايات المفاجئة، كلها تقنيات راسخة استغلها كتاب المسرحيات واستحضروها. ^{[ 10 ]} صورت الكوميديا ​​الجديدة المجتمع الأثيني والأخلاق الاجتماعية لتلك الفترة، وقدمتها بألوان جذابة دون محاولة انتقادها أو تحسينها.

ربما كان فيليمون، في عصره، الأكثر نجاحًا بين ممثلي الكوميديا ​​الجديدة، إذ كان يتفوق باستمرار على ميناندر الأصغر سنًا في المسابقات؛ إلا أن ميناندر حظي بأعلى درجات التقدير من الأجيال اللاحقة. ^{[ 11 ]} لم تقتصر كوميديات ميناندر على منح جمهورها استراحة قصيرة من الواقع فحسب، بل قدمت لهم أيضًا صورة دقيقة، وإن لم تكن مفصلة للغاية، عن الحياة، ^{[ 12 ]} مما دفع أحد النقاد القدماء إلى التساؤل عما إذا كانت الحياة قد أثرت في ميناندر أثناء كتابة مسرحياته أم العكس. ^{[ 13 ] [ 14 ]} على عكس أسلافه، ركزت كوميديات ميناندر على مخاوف الإنسان العادي ونقاط ضعفه، وعلاقاته الشخصية، وحياته الأسرية، ومصائبه الاجتماعية، بدلًا من السياسة والحياة العامة. كما تميزت مسرحياته بنبرة هادئة وراقية، ^{[ 15 ]} وميل إلى حسن الخلق وحسن السلوك (وإن لم يكن بالضرورة إلى الأخلاق الحميدة). ^{[ 12 ]}

كان البُعد الإنساني لشخصياته أحد نقاط قوة مسرحيات ميناندر، وربما أعظم إرث تركه، وذلك من خلال استخدامه لهذه الشخصيات النمطية إلى حد ما للتعليق على الحياة البشرية وتصوير الحماقة والعبث البشريين بتعاطف وذكاء ودقة. ^{[ 16 ]} ومن الأمثلة على الإصلاحات الأخلاقية التي قدمها (وإن لم تكن مقنعة دائمًا) شخصية كنيمون من مسرحية ميناندر "ديسكولوس" ، الذي تلاشت اعتراضاته على الحياة فجأة بعد إنقاذه من البئر. ^{[ 15 ]} إن حقيقة أن هذه الشخصية لم تكن بالضرورة منغلقة على العقل تجعلها شخصية يمكن للناس التعاطف معها.

كانت مسرحيات فيليمون الكوميدية تميل إلى أن تكون أكثر ذكاءً وأوسع نطاقًا من مسرحيات ميناندر؛ ^{[ 11 ]} بينما استخدم ديفيلوس الأساطير والحياة اليومية في أعماله. ^{[ 17 ]} لم يبقَ من مسرحيات كليهما إلا أجزاء متفرقة، لكن بلاوتوس ترجمها واقتبسها . ومن الأمثلة على ذلك مسرحيتا بلاوتوس " أسيناريا " و "رودنس" . وبناءً على ترجمة بلاوتوس لمسرحيات ديفيلوس واقتباسها، يمكن الاستنتاج أنه كان بارعًا في بناء حبكاته.

نجت أجزاء كبيرة من الكوميديا ​​الجديدة، لكن لم ينجُ أي منها مسرحيات كاملة. النص الأكثر حفظًا هو مسرحية " ديسكولوس " (الرجل الصعب، العابس) لميناندر، والتي عُثر عليها على ورق بردية، ونُشرت لأول مرة عام ١٩٥٨. كما يحفظ مخطوط القاهرة (الذي عُثر عليه عام ١٩٠٧) مقاطع طويلة من مسرحيات أخرى، منها " إبيتريبونتيس " (رجال في التحكيم)، و" ساميا " (فتاة ساموس)، و " بيريكيروميني " (الفتاة التي حُلق شعرها). أما بقية معرفتنا بالكوميديا ​​الجديدة، فمعظمها مستمد من التعديلات اللاتينية التي قام بها بلاوتوس وتيرينس .

تأثير

ادعى هوراس أن ميناندر كان نموذجاً لأسلوبه اللطيف في السخرية الرومانية . ^{[ 18 ]}

أثرت الكوميديا ​​الجديدة على جزء كبير من الأدب الأوروبي الغربي، بشكل أساسي من خلال بلاوتوس وتيرينس: على وجه الخصوص الدراما الكوميدية لشكسبير وبن جونسون وكونجريف وويتشرلي ، [ ^{19 ]} وفي فرنسا ^، موليير . ^{[ 20 ]}

يمكن ملاحظة بنية الفصول الخمسة، التي ظهرت لاحقًا في المسرحيات الحديثة، لأول مرة في كوميديات ميناندر. فبينما كانت كوميديات الأجيال السابقة تتخللها فواصل غنائية، كان الحوار مصحوبًا بالغناء. كانت أحداث مسرحياته تتخللها فواصل، وكانت المواقف فيها تقليدية، والمصادفات مُفتعلة، مما يُظهر التطور السلس والفعّال لمسرحياته.

ينحدر جزء كبير من الكوميديا ​​الرومانسية والمواقف المعاصرة من حساسية الكوميديا ​​الجديدة، وخاصة الكوميديا ​​التي تتناول الأجيال مثل مسلسل " All in the Family" ومسلسل " Meet the Parents" .

بعض كتّاب المسرحيات يمتدون إلى أكثر من فترة زمنية.