مقطع موسيقي متكرر

في الموسيقى ، اللوب هو مقطع صوتي متكرر . يمكن تكرار مقاطع قصيرة، مثل مقطع أو مقطعين موسيقيين، لإنشاء أنماط أوستيناتو . كما يمكن تكرار مقاطع أطول: على سبيل المثال، قد يقوم عازف بتكرار ما يعزفه في مقطع كامل من أغنية ليعزف معه لاحقًا، مصاحبًا نفسه.

يمكن إنشاء الحلقات باستخدام مجموعة واسعة من تقنيات الموسيقى ، بما في ذلك أجهزة تشغيل الأسطوانات ، وأجهزة أخذ العينات الرقمية ، ودواسات التكرار ، وأجهزة المزج ، وأجهزة التسلسل ، وآلات الطبول ، وأجهزة التسجيل الشريطية ، ووحدات التأخير ، ويمكن برمجتها باستخدام برامج الموسيقى الحاسوبية . ويُشار إلى خاصية تكرار جزء من مسار صوتي أو لقطات فيديو أيضًا من قِبل موردي الإلكترونيات باسم " التكرار A-B" . ^{[ 1 ]}

يمكن شراء وتنزيل مقاطع صوتية خالية من حقوق الملكية لإنشاء الموسيقى من شركات مثل The Loop Loft و Native Instruments و Splice و Output.

تُقدّم الحلقات الموسيقية إما بصيغة MIDI أو بصيغة ملفات صوتية مثل WAV و REX2 و AIFF و MP3 . يقوم الموسيقيون بتشغيل الحلقات عن طريق بدء التسلسل الموسيقي باستخدام وحدة تحكم MIDI مثل Ableton Push أو Native Instruments MASCHINE.

• "الحلقات هي مقاطع قصيرة من المسارات الصوتية (يتراوح طولها عادةً بين مقياس واحد وأربعة مقاييس )، والتي تعتقد أنها قد تنجح عند تكرارها." الحلقة ليست " أي عينة صوتية ، بل هي... تحديدًا مقطع صوتي صغير يتكرر باستمرار." قارنها بعينة صوتية أحادية اللقطة. ^{[ 2 ]}
• "الحلقة هي عينة من أداء تم تعديلها لتتكرر بسلاسة عند تشغيل ملف الصوت من البداية إلى النهاية." ^{[ 3 ]}
• "حلقة الطبول هي من الناحية الفنية تسجيل قصير لمواد طبول متعددة تم تحريرها للتكرار بسلاسة (للتكرار بسلاسة وبشكل مستمر)، وتتكرر حلقة الطبول حتى يتم استيفاء مدة محددة، على سبيل المثال، لفصل حلقة واحدة إلى أخرى، قد ترغب في استخدام تعبئة طبول يمكن أن تكون أيضًا حلقة سلسة." ^{[ 4 ]}

على الرغم من استخدام التكرار في موسيقى جميع الثقافات، إلا أن أول الموسيقيين الذين استخدموا الحلقات الصوتية بالمعنى المقصود في هذه المقالة كانوا رواد الموسيقى الملموسة والموسيقى الإلكترونية الصوتية في أربعينيات القرن العشرين، مثل بيير شيفر ، وحليم الداب ، ^{[ 5 ]} وبيير هنري ، وإدغار فاريس، وكارلهاينز شتوكهاوزن . ^{[ 6 ]} استخدم هؤلاء الملحنون حلقات الشريط على أجهزة التسجيل ذات البكرات، مُعدّلين الأصوات المسجلة مسبقًا لإنتاج أعمال جديدة. بدورها، أثرت موسيقى الداب على استخدام فرانك زابا لحلقات الشريط في منتصف ستينيات القرن العشرين. ^{[ 7 ]}

يُعدّ تيري رايلي ملحنًا ومؤديًا رائدًا في موسيقى التكرار والتكرار المتكرر، وقد بدأ استخدام حلقات التسجيل عام 1960. في مقطوعته " موسيقى من أجل الهدية" عام 1963 ، ابتكر جهازًا لتسجيل الحلقات أطلق عليه اسم "مُجمِّع التأخير الزمني"، ويتكون من مسجلين متصلين، استخدمه لتسجيل عازف البوق تشيت بيكر وفرقته الموسيقية والتأثير عليهم. أما مقطوعته " في دو" عام 1964 ، وهي مثال مبكر لما سيُعرف لاحقًا بالموسيقى التبسيطية ، فتتألف من 53 عبارة لحنية متكررة (حلقات) تُؤدّى مباشرةً من قِبل فرقة موسيقية. وتستخدم أغنية "بوبي نوغود وفرقة الأشباح"، وهي الوجه الثاني لألبومه المؤثر " قوس قزح في هواء منحني " عام 1969 ، حلقات تسجيل من الأورغ الكهربائي والساكسفون السوبرانو لإنشاء موسيقى إلكترونية تجمع بين المفاجآت والتكرار الآسر.

كان استخدام حلقات التسجيل فعالاً أيضاً في موسيقى الداب الجامايكية في ستينيات القرن العشرين. فقد استخدم منتج الداب كينغ توبي حلقات التسجيل في إنتاجاته، مرتجلاً باستخدام وحدات تأخير منزلية الصنع . كما طوّر منتج داب آخر، سيلفان موريس، تأثير صدى ارتدادي باستخدام حلقات تسجيل ميكانيكية وأخرى يدوية الصنع. وقد تبنى موسيقيو الهيب هوب هذه التقنيات لاحقاً في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 8 ]} ويُعدّ أسلوب غراند ماستر فلاش في استخدام أجهزة الدي جي مثالاً مبكراً على ذلك في موسيقى الهيب هوب .

أُنتجت أول حلقة طبل تجارية لأغنية " Stayin' Alive " من فيلم Saturday Night Fever بواسطة ألبي غالوتين وكارل ريتشاردسون. وقد تم إنتاجها بتسجيل مقطعين من الطبول من أغنية " Night Fever " على شريط تناظري ثنائي المسار، ثم تم تمريره بين بكرة الكابستان وبكرة الضغط. نظرًا لأن طول الحلقة كان حوالي 30 قدمًا، فقد تم تمريرها إلى بكرة بلاستيكية مقاس 7 بوصات لتثبيتها، والتي عُلقت على ذراع حامل الميكروفون قبل أن تعود حلقة الشريط إلى بكرة التجميع. استُخدمت هذه الحلقة نفسها لاحقًا من قِبل فرقة بي جيز في أغنية " أكثر من امرأة " من موسيقى فيلم "حمى ليلة السبت". كما استُخدمت الحلقة نفسها - وإن كانت أبطأ بكثير - في تسجيل سترايساند لأغنية "امرأة عاشقة" من إنتاج ألبي غالوتين وكارل ريتشاردسون وباري جيب. عندما انضم جيف بوركارو، عازف فرقة توتو، إلى غالوتين وجيب للعمل على ألبوم لفرقة بي جيز، تعرّف على تقنية إنشاء حلقات الطبول باستخدام الشريط التناظري. عاد بوركارو لاحقًا إلى كاليفورنيا حيث استخدم الطريقة التي تعلمها لإنشاء حلقة الطبول التي استخدمتها فرقة توتو ^{[ 9 ]} كأساس لأغنية "أفريقيا" .

يعود استخدام الحلقات الصوتية المسجلة مسبقًا والمأخوذة رقميًا في الموسيقى الشعبية إلى فرقة الموسيقى الإلكترونية اليابانية "يلو ماجيك أوركسترا" ^{[ 10 ]} ، التي أصدرت أحد أوائل الألبومات التي اعتمدت بشكل أساسي على العينات الصوتية والحلقات، وهو ألبوم "تكنوديلك" عام 1981 ^{[ 11 ]} . وكان أسلوبهم في أخذ العينات بمثابة مقدمة للأسلوب المعاصر في بناء الموسيقى عن طريق تقطيع أجزاء من الأصوات وتكرارها باستخدام تقنية الحاسوب ^{[ 10 ]} . وقد تم إنتاج الألبوم باستخدام جهاز أخذ العينات الرقمي PCM من نوع LMD-649 من شركة توشيبا-إي إم آي ، والذي صممه المهندس كينجي موراتا خصيصًا لفرقة "يلو ماجيك أوركسترا" ^{[ 12 ] .}

منذ العقد الثاني من الألفية، يستخدم العديد من الموسيقيين أجهزة وبرامج رقمية لإنشاء وتعديل المقاطع الصوتية المتكررة (اللوب)، غالبًا بالتزامن مع مؤثرات موسيقية إلكترونية متنوعة. يمكن إنشاء اللوب وتشغيله بواسطة دواسة اللوب، وهي جهاز دواسة مؤثرات يسجل الإشارة من غيتار أو مصدر صوتي آخر، ثم يعيد تشغيل المقطع المسجل مرارًا وتكرارًا. ^{[ 13 ]} يمكن استخدام اللوب من قبل عازف منفرد ليتمكن من الحصول على المزيد من المصاحبة الموسيقية.

في أوائل التسعينيات، تم اختراع أجهزة رقمية مخصصة للاستخدام في التسجيل الحلقي المباشر ، أي الحلقات التي يتم تسجيلها وإنشاؤها أمام جمهور مباشر. وبحلول أواخر عام 1992، تم بيع بعض وحدات جهاز LOOP Delay من تصميم ماتياس غروب (وهو الجهاز السابق لجهاز Echoplex Digital Pro من شركة Oberheim Electronics ). ^{[ 14 ] [ 15 ]}

في فبراير 1994، طوّر باحثون في مركز أبحاث IBM في حيفا، إسرائيل، برنامجًا لعرض تقنيات تُتيح إبطاء أو تسريع مقاطع صوتية مُكررة في الوقت الفعلي دون تشويه النغمة، مع إضافة تأثيرات الصدى والتردد والتغذية الراجعة وفلاتر التردد وعكس الصوت. وقد عُرض البرنامج في أبريل 1994، من خلال أغنية ولحن مُخصصين تم عزفهما مع آلات موسيقية افتراضية، في معهد التخنيون الإسرائيلي للتكنولوجيا في حيفا، إلى جانب مودم MWave وبطاقة الصوت المُتحكم بهما بواسطة البرنامج لجهاز الكمبيوتر المحمول IBM Thinkpad (الذي أصبح لاحقًا Lenovo ). استُخدم البرنامج بشكل أساسي لإبطاء أو تسريع الرسائل الصوتية. ونظرًا لعدم إدراك إمكانات هذه التقنية للموسيقيين، تم بيعها كواجهة برمجة تطبيقات ( API) لشركة Sun Microsystems ، وتم دمجها في لغة Java كجزء من واجهات الاتصالات الهاتفية والوسائط المتعددة (JTAPI وJMMI). ^{[ 16 ]}

توجد العديد من أجهزة التكرار الحلقي، بعضها يأتي على شكل وحدات رفية ، ولكن معظمها عبارة عن دواسات تأثيرات . من بين هذه الوحدات التي توقف إنتاجها: Lexicon JamMan ، و ^Gibson Echoplex Digital Pro، وElectrix Repeater، وLooperlative LP1، وهي وحدات رفية مقاس ¹⁹ بوصة. أما من بين الدواسات الشائعة: Boomerang "Rang III" Phrase Sampler، و DigiTech JamMan ، و ^Boss RC-300، و Electro-Harmonix 2880.

يعتمد فنانو التكرار الصوتي المعاصرون اليوم أيضًا على برامج تكرار صوتية متخصصة، مثل Everyday Looper و Loopy و Loopr Live Loop Composer، وهي من البرامج الشائعة على نظام iOS. توفر هذه البرامج خيارات إبداعية أوسع، بالإضافة إلى إمكانية الاتصال عبر شبكة الجوال أو البلوتوث أو الواي فاي. كما تتيح الاتصال بمجموعة واسعة جدًا من أجهزة الصوت وMIDI التي لا توفرها دواسات المؤثرات الصوتية عادةً.

تُعدّ الحلقة الموسيقية إحدى أهمّ سمات موسيقى ألعاب الفيديو . وهي أيضاً المبدأ التوجيهي وراء أجهزة مثل صناديق الموسيقى البوذية الصينية التي تُكرّر ترانيم المانترا، والتي بدورها كانت مصدر إلهام لآلة بوذا ، وهي جهاز لتوليد موسيقى الخلفية. استخدم ألبوم جان لينتون "موسيقى آلة بوذا" هذه الحلقات إلى جانب حلقات أخرى تمّ إنشاؤها عن طريق التمرير اليدوي بين الأقراص المدمجة على مشغل أقراص مدمجة . ^{[ 18 ]}

• موسيقى الطور
• تشغيل متواصل

مصادر

• بومغارتيل، تيلمان (2015). شليفن. Zur Geschichte und Ästhetik des Loops . برلين: كولتورفيرلاج كادموس . رقم ISBN 978-3-86599-271-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2015 .