نيكولا بيسانو

نيكولا بيزانو (يُعرف أيضًا باسم نيكولو بيزانو ، أو نيكولا دي أبوليا ، أو نيكولا بيسانوس ؛ حوالي 1220/1225 - حوالي 1284 ^{[ 1 ]} ) كان نحاتًا إيطاليًا اشتهرت أعماله بأسلوبها النحتي الروماني الكلاسيكي . يُعتبر بيزانو أحيانًا مؤسس النحت الحديث. ^{[ 2 ]}

تاريخ ميلاده وأصوله غير مؤكدة. وُلد في بوليا ، ابنًا لـ"بيتروس دي بوليا"، كما هو مذكور في أرشيف كاتدرائية سيينا. ^{[ 3 ]} يُرجّح أن نيكولا بيزانو قد تلقى تدريبه في ورش الإمبراطور فريدريك الثاني المحلية ، وحضر تتويجه. ^{[ 4 ]} هناك، تدرب على إضفاء المزيد من الحركة والعاطفة على التمثيلات التقليدية، جامعًا بين التقاليد الكلاسيكية والمسيحية. أعماله الوحيدة المتبقية من تلك الفترة هي رأسان لجريفون بتأثير تباين ضوئي ناعم .

انتقل حوالي عام ١٢٤٥ إلى توسكانا للعمل في قلعة براتو. يُرجّح أن الأسود الموجودة على بوابة هذه القلعة من صنعه. كما تُنسب إلى نيكولا بيزانو في الفترة نفسها لوحة "رأس فتاة صغيرة" (المعروضة الآن في متحف قصر البندقية في روما )، المنحوتة في حجر إلبا الصلب .

انتقل إلى لوكا ، وعمل في واجهة كاتدرائية القديس مارتن ، مما أدى إلى نقش بارز لإنزال المسيح من الصليب (على الجزء الشمالي من الواجهة ) ونقوش بارزة على العتبة لميلاد المسيح وسجود المجوس .

انتقل إلى بيزا بين عامي 1245 و1250، حيث وُلد ابنه جيوفاني بيزانو . وفي حوالي عام 1255، كُلِّف بتصميم منبر في معمودية بيزا . أنجز هذا العمل عام 1260 ووقّعه باسم "نيكولا بيسانوس". وقد ساعده في ذلك عدد من المساعدين، من بينهم أرنولفو دي كامبيو ولابو دي ريسيفوتو.

في هذا المنبر، الذي يُعدّ من روائعه، نجح في مزج الطراز القوطي الفرنسي مع الطراز الكلاسيكي لروما القديمة، كما تعلّم على الأرجح في جنوب إيطاليا، وكما شاهد على توابيت كامبوسانتو في بيزا، مثل تابوت فيدرا [ ^{5 ] أو} تابوت ميلياجر وهو يصطاد خنزير كاليديان، الذي جلبته البحرية كغنيمة إلى بيزا. ويذكر فاساري ^{[ 6 ]} أن نيكولا بيزانو كان يدرس هذه الآثار الرومانية باستمرار، ويبدو أن المنحوتات الرومانية من العصر الأوغسطي قد تركت أثراً عميقاً فيه.

يرتكز المنبر على سبعة أعمدة. يدعم عمود مركزي مرتفع منحوتات لحيوانات ورموز دينية . ويحيط به ستة أعمدة خارجية متفاوتة الارتفاع، ثلاثة منها تستند على أسود منحوتة بدقة، بينما تستند الثلاثة الأخرى على قواعد مثمنة. وقد عُثر على هذه الأعمدة في بقايا أوستيا . تدعم تيجان كورنثية أقواسًا قوطية ثلاثية الفصوص ، مزينة في زواياها بتماثيل أنبياء مزدوجين ، وتحت نقوش الصلب والدينونة الأخيرة ، بتماثيل الإنجيليين . تفصل بين الأقواس منحوتات للقديس يوحنا المعمدان ، والقديس ميخائيل ، وأربع فضائل : المحبة، والشجاعة، والاعتدال، والحكمة. ومن الواضح أن تمثال الشجاعة العاري مستوحى من تمثال هرقل الروماني . ^{[ 7 ]}

يتألف المنبر السداسي من خمسة نقوش بارزة من رخام كرارا الأبيض، مستوحاة من حياة المسيح : يجمع النقش الأول ثلاثة مشاهد: البشارة ، والميلاد ، وبشارة الرعاة ، بينما تُظهر النقوش التالية مشاهد منفردة: سجود المجوس ، وتقديم المسيح في الهيكل ، والصلب، والدينونة الأخيرة . كانت خلفيات هذه المشاهد مطلية ومزينة بالمينا ، بينما كانت عيون الشخصيات ملونة. ^{[ 8 ]} وقد ساهم ذلك في إضفاء طابع واقعي على هذه المواضيع الدينية. تعكس جميع هذه النقوش، باستثناء النقوشين الأخيرين، معرفة بيزانو بأسلوب النقوش على التوابيت الرومانية. ترتدي الشخصيات أثوابًا على الطراز الروماني. أما العذراء المستلقية في مشهد الميلاد ، فهي مستوحاة من منحوتات المقابر الأترورية. ^{[ 9 ]} كما أنها ترتدي غطاء رأس على غرار ما ترتديه السيدات الرومانيات. في لوحة العرض ، تذكرنا العذراء بالهيبة الملكية للآلهة في النحت الروماني المتأخر، بينما يظهر الوجه المعبر للقديسة آن آثار الزمن.

ربما استند مشهد يوم القيامة إلى قطعة عاج بيزنطية ، ونُحت مشهد الصلب بنفس أناقة الفن القوطي الفرنسي المعاصر.

ربما استلهم هذا المنبر أيضًا من أقواس النصر التي ربما شاهدها في روما أثناء رحلته إلى أوستيا. يختلف شكل هذا المنبر تمامًا عن الفن المعاصر. تُصوَّر المنحوتات بنفس طريقة قوس قسطنطين في روما، حيث تقف الشخصيات على قمم الأعمدة. علاوة على ذلك، يحتوي القوس نفسه على طابق علوي مزين بمشاهد منحوتة، كما هو الحال في المنبر ^.

بين عامي 1260 و1264، أنجز عمل المهندس المعماري ديوتيسالفي على قبة المعمودية. وقد زاد ارتفاعها بنظام قبتين: مخروط صغير مقطوع يعلو القبة نصف الكروية. ثم قام ابنه جيوفاني بيزانو بتزيين صفّي ^{الجملونات} المزخرفة بين عامي 1277 و1284.

في عام ١٢٦٤، طُلب منه العمل على ضريح القديس دومينيك في بازيليكا سان دومينيكو في بولونيا . كان مسؤولاً عن التصميم بلا شك، لكن مساهمته كانت على الأرجح ضئيلة. في عام ١٢٦٥، كان يعمل بالفعل على منبر كاتدرائية سيينا. نُفذت الواجهة الأمامية في ورشته، جزئيًا على يد نيكولا بيزانو نفسه، ولكن في الغالب على يد مساعده لابو دي ريتشيفوتو . استغرق إنجاز هذا الضريح قرابة ٥٠٠ عام بفضل جهود نحاتين مشهورين: أرنولفو دي كامبيو ، وفرا غولييلمو أنييلي ، ونيكولو ديل أركا ، ومايكل أنجلو الشاب ، وجيرولامو كولتيليني، وجيوفاني باتيستا بودار. يُنسب الوجه المعبر للقديس دومينيك، المختلف تمامًا عن الوجوه الباهتة في اللوحة الأمامية "القديس دومينيك يُحيي نابوليوني أورسيني"، إلى أرنولفو دي كامبيو.

في سبتمبر من عام 1265، كُلِّف بمهمته الرئيسية التالية: منبر رخامي لكاتدرائية سيينا . نُحت هذا المنبر، المصنوع من رخام كرارا ، بين نهاية عام 1265 ونوفمبر من عام 1268 بمشاركة واسعة من ابنه جيوفاني بيزانو ومساعديه أرنولفو دي كامبيو ولابو دي ريسيفوتو والعديد من الفنانين الآخرين.

هذا أقدم عمل باقٍ في الكاتدرائية. وقد كُلِّف نيكولا بيزانو بهذا العمل نظرًا لشهرته بمنبر بيزا. هذا المنبر، الذي يُشبه منبر بيزا ولكنه أكبر حجمًا، أكثر طموحًا ويُعتبر تحفته الفنية. تتمحور رسالة المنبر حول عقيدة الخلاص والدينونة الأخيرة .

في يوليو ١٢٧٣، كُلِّف نيكولا بيزانو من قِبَل أوبيراي دي سان جاكوبو في بيستويا بصنع مذبح سان جاكوبو في كاتدرائية بيستويا . وقد عمل عليه مع ابنه جيوفاني. هُدِمت كنيسة سان جاكوبو عام ١٧٨٦. ويُرجَّح أن حوض الماء المقدس، الذي يضم ثلاث تماثيل نسائية، قد نُحت في نفس الفترة. لاحقًا، صنع جيوفاني بيزانو أول منبر له في نفس الكاتدرائية.

كان آخر عملٍ رئيسيٍّ له هو النقوش البارزة على نافورة ماجوري ("النافورة الكبرى") في بيروجيا (1277-1278). صمّم فرا بيفينيات وبونينسيغنا النافورة بثلاثة أحواض متراكبة. تُظهر النافورة بوضوح براعة نيكولو بيزانو، لكنّ معظم أعمال النحت نُفّذت على يد ابنه جيوفاني بيزانو ومساعديه. وبفضل ثرائها بالتفاصيل ورموزها ، يُظهر هذا العمل الأخير تقاربًا مع الفن القوطي الفرنسي.

على الرغم من تأثره بأعمال العصور الكلاسيكية القديمة، لم يكن نيكولا مجرد مقلد. فتماثيله إبداعات أصلية انبثقت من دراسة متعمقة وفهم دقيق للنماذج القديمة وإعادة إحياء تمثيلاتها. تُعد أعماله من أهم الأعمال التي مهدت الطريق لنحت عصر النهضة الإيطالية . وغالبًا ما تبدأ الدراسات الاستقصائية لفن عصر النهضة الإيطالية بعام ١٢٦٠، وهو العام الذي أرّخ فيه نيكولا بيزانو منبره في معمودية بيزا.

من جهة أخرى، وكما يتضح من منبر كاتدرائية سيينا ، كان نيكولا بيزانو لا يزال متأثرًا بالفن القوطي المعاصر. ولعل هذه السمة تعود إلى أن ابنه جيوفاني بيزانو هو من أكمل بناء هذا المنبر ، إذ لم يكن يُقدّر الفن القديم بنفس القدر. وقد تعايش الأسلوبان لعدة أجيال. وشهد الطراز القوطي العالمي وتفرعاته رواجًا لفترة وجيزة في أوائل القرن الخامس عشر، متجاوزًا بذلك الطراز الكلاسيكي لعصر النهضة العليا.

ساهم نيكولا بيزانو في توجيه فن النحت التوسكاني في القرن الثالث عشر نحو فن يدمج سمات الفن الروماني، مع الحفاظ في الوقت نفسه على ارتباطه بالفن القوطي من شمال أوروبا. وكان الوريث الحقيقي لأسلوب نيكولا الكلاسيكي هو أرنولفو دي كامبيو ( حوالي 1250-1302 )، الذي أفسح رحيله المبكر المجال أمام جيوفاني بيزانو، الذي كان آنذاك قد بدأ بالفعل في تطوير مزيجه الخاص من الطراز القوطي الفرنسي والأسلوب الكلاسيكي.

أدرج جورجيو فاساري سيرة نيكولا بيزانو في كتابه " حياة الناس ".

• بينيزيت، إي. (1976). Dictionnaire des Peintres، Sculpteurs، Dessinateurs et Graveurs (باللغة الفرنسية). باريس: مكتبة غروند . رقم ISBN 2-7000-0155-9.

• حياة بيزانو