رأس المال (الهندسة المعمارية)

يُعدّ تاج الأعمدة الدوري أبسط أنواع التيجان الكلاسيكية الخمسة ، ويتألف من قاعدة (أباكوس) تعلو إطارًا بيضاويًا (أوفولو)، مع طوق ( أستراغال) أسفلها. وقد تطور هذا النمط في الأراضي التي سكنها الدوريون ، أحد الفرعين الرئيسيين للعرق اليوناني. وأصبح النمط المفضل في البر اليوناني الرئيسي والمستعمرات الغربية (جنوب إيطاليا وصقلية ). في معبد أبولو في سيراكوزا (حوالي  700  قبل الميلاد)، اتخذ إطار (إكينوس) شكلًا أكثر وضوحًا، ويبلغ ذروته في البارثينون ، حيث يكون التحدب في الأعلى والأسفل مع منحنى دقيق يربط بينهما. يصبح الجانب المائل من إطار (إكينوس) أكثر استواءً في النماذج اللاحقة، ويشكل في الكولوسيوم في روما ربع دائرة (انظر النمط الدوري ). في النسخ التي تكون فيها الزخارف والعناصر الأخرى أبسط، يُوصف الشكل نفسه لتاج العمود بأنه من النمط التوسكاني . بلغ الطراز الدوري ذروته في منتصف القرن الخامس قبل الميلاد، وكان أحد الطرازات التي اعتمدها الرومان. وتتسم خصائصه بالرجولة والقوة والصلابة.

يتكون تاج العمود الدوري من قالب محدب يشبه الوسادة يُعرف باسم إكينوس، ولوح مربع يُطلق عليه اسم أباكوس.

في التيجان الأيونية ، تُوضع حلزونات لولبية بين القاعدة والزخرفة البيضاوية. ويبدو أن هذا النمط قد تطور بالتزامن مع النمط الدوري، على الرغم من أنه لم ينتشر استخدامه ولم يتخذ شكله النهائي إلا في منتصف القرن الخامس قبل الميلاد. ساد هذا النمط في الأراضي الأيونية، التي تركزت على ساحل آسيا الصغرى وجزر بحر إيجة . كان شكل هذا النمط أقل ثباتًا بكثير من النمط الدوري، حيث استمرت الاختلافات المحلية لعقود عديدة. في التيجان الأيونية لمعبد أرتميس القديم في أفسس (560  قبل الميلاد)، يبلغ عرض القاعدة ضعف عمقها، وبالتالي فإن أقدم تاج أيوني معروف كان في الواقع تاجًا ذا دعامة. بعد قرن من الزمان، في المعبد الواقع على نهر إليسوس ، أصبحت القاعدة مربعة (انظر المناقشة الأكثر تفصيلًا في النمط الأيوني ). وفقًا للمهندس المعماري الروماني فيتروفيوس ، فإن الخصائص الرئيسية للنظام الأيوني كانت الجمال والأنوثة والنحافة، المستمدة من أساسه على نسبة المرأة.

ترتكز حلزونات تاج أيوني على قاعدة إكينوس، منحوتة في الغالب بنمط البيض والسهام. وفوق هذه الحلزونات كان هناك عداد، أقل عمقًا من نظيره في النماذج الدورية، ومزين أيضًا بنمط البيض والسهام.

رسم توضيحي للعاصمة الكورنثية من عام 1640، في Deutsche Fotothek ( دريسدن ، ألمانيا)

تطور العاصمة الكورنثية، بريشة السير بانيستر فلايت فليتشر

يُعتقد أن زخارف أوراق التيجان الكورنثية اليونانية مستوحاة من نبات الأقنثوس الشوكي (Acanthus spinosus )، بينما استُوحيت الزخارف الرومانية من نبات الأقنثوس الناعم (Acanthus mollis ). مع ذلك، لا تتسم جميع الزخارف المعمارية بالواقعية التي تميز أعمال إسحاق وير ( انظر الرسم التوضيحي على اليمين ). تُنحت الأوراق عادةً في صفين أو شريطين، كأنها كأس مورق داخل كأس آخر. تُجسد التيجان الكورنثية من ثولوس إبيداوروس (400  قبل الميلاد) الانتقال بين التيجان اليونانية القديمة، كما في باسيه ، والنسخة الرومانية التي ورثها معماريو عصر النهضة والمعمار الحديث وطوروها (انظر المناقشة الأكثر تفصيلًا في قسم النظام الكورنثي ).

في الممارسة المعمارية الرومانية ، تُناقش تيجان الأعمدة بإيجاز ضمن سياقها الصحيح في تفاصيل كل نمط معماري ، وذلك في كتاب " دي أركيتكتورا" (De architectura ) لماركوس فيتروفيوس بوليو، المعروف باسم فيتروفيوس ، وهو الكتاب المعماري الكامل الوحيد الذي وصل إلينا من العصور الكلاسيكية، والذي أهداه إلى الإمبراطور أغسطس . وتُناقش الأنماط المختلفة في كتابي فيتروفيوس الثالث والرابع. يصف فيتروفيوس الممارسة الرومانية بأسلوب عملي، ويروي بعض القصص عن ابتكار كل نمط، لكنه لا يقدم مجموعة محددة من القواعد الأساسية لتنفيذ تيجان الأعمدة.

هناك نمطان معماريان آخران، رومانيان على وجه التحديد، لهما تيجان مميزة، وهما التيجان التوسكانية المتينة والبدائية ، والتي تستخدم عادة في المباني العسكرية، وهي تشبه النمط الدوري اليوناني، ولكن مع عدد أقل من القوالب الصغيرة في شكلها، والتيجان المركبة المخترعة التي لم يذكرها فيتروفيوس، والتي جمعت بين الحلزونات الأيونية والتيجان الأقنثية الكورنثية، في نمط كان متشابهًا تمامًا في النسب مع النمط الكورنثي، وهو نمط استخدمه الرومان أكثر بكثير من اليونانيين.

يشير تزايد استخدام الأحرف الكبيرة المركبة إلى اتجاه نحو استخدام أحرف كبيرة أكثر حرية وإبداعًا (وغالبًا ما تكون منحوتة بشكل أكثر خشونة) في أواخر العصور القديمة .

تاج أيوني من القرن الخامس قبل الميلاد، في الإريختيون ( أثينا )

رسم توضيحي لزخرفة كورنثية، من كتاب "دليل الزخرفة" ، الذي نُشر عام 1896

إن تاج الأنتا ليس تاجًا يوضع فوق العمود، بل يوضع فوق الأنتا ، وهو عمود هيكلي مدمج في الطرف الأمامي للجدار، مثل الجزء الأمامي من الجدار الجانبي للمعبد.

غالبًا ما يكون الجزء العلوي من الأنتا مزخرفًا بشكلٍ كبير، وعادةً ما يكون مزينًا بأشرطة من الزخارف النباتية. غالبًا ما تستجيب التصاميم لنمط الأعمدة، ولكن عادةً ما يكون ذلك بمجموعة مختلفة من مبادئ التصميم. ^{[ 4 ]} ولتجنب بروزها بشكلٍ مفرط عن سطح الجدار، تميل هذه الهياكل إلى أن يكون لها سطح مسطح نسبيًا، مُشكّلةً تيجانًا على شكل طوب، تُسمى "تيجان الأنتا". عُرفت تيجان الأنتا منذ عهد الطراز الدوري. ^{[ 5 ]}

يمكن أحيانًا وصف تاج حرف الأنتا بأنه تاج "أريكة" أو "تاج أريكة الأنتا" عندما تتسع جوانب التاج إلى الأعلى، بشكل يشبه الأريكة أو الكنبة . ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

يصعب أحيانًا التمييز بين تيجان الأنتا وتيجان الأعمدة، والتي تعتبر زخرفية إلى حد ما، ولا تؤدي نفس الدور الهيكلي لتيجان الأنتا.

تعود أصول الطراز التوسكاني إلى الأتروسكان، ويمكن العثور عليها على مقابرهم. ورغم أن الرومان اعتبروه طرازاً إيطالياً بامتياز، إلا أن تاج الأعمدة التوسكاني الموجود على الآثار الرومانية أقرب في الواقع إلى الطراز الدوري اليوناني منه إلى الطراز الأتروسكاني، إذ يكاد يكون مطابقاً لتاج الأعمدة الدوري.

تاج وسقف توسكاني ، رسم توضيحي من القرن الثامن عشر

رسم توضيحي للأمر المركب، الذي صدر عام 1837

ابتكر الرومان الطراز المركب بدمج الطراز الكورنثي مع التاج الأيوني، ربما في عهد أغسطس . وفي كثير من النسخ، تكون حلزونات الطراز المركب أكبر حجمًا، وعادةً ما تُوضع زخرفة في المنتصف بينها. ورغم هذا الأصل، فإن العديد من التيجان المركبة تُعامل الحلزونين كعنصرين منفصلين، ينبثق كل منهما من جانب واحد من قاعدته الورقية. وبهذا، وبوجود زخرفة منفصلة بينهما، تُشبه الطراز الإيوليكي اليوناني القديم ، مع أن هذا لم يكن مسار تطورها في روما الإمبراطورية المبكرة . وبالمثل، فبينما يُعرض الحلزون الأيوني اليوناني عادةً من الجانب كوحدة واحدة بعرض ثابت بين مقدمة العمود ومؤخرته، تُعامل حلزونات الطراز المركب عادةً كأربع وحدات أرق، واحدة في كل زاوية من زوايا التاج، بارزة بزاوية 45 درجة تقريبًا على الواجهة.

تاج الأسد لأشوكا هو تاج أيقوني يتألف من أربعة أسود آسيوية تقف متقابلة على قاعدة مزخرفة تضم حيوانات أخرى. وقد اعتُمد تمثيلٌ بياني له كشعار رسمي للهند عام ١٩٥٠. ^{[ ٩ ]} كان تاج الأسد المنحوت ببراعة من سارناث يعلو عمودًا يحمل مراسيم الإمبراطور أشوكا . وكما هو الحال مع معظم تيجان أشوكا، يتميز هذا التاج بلمعانه البراق. يقع التاج في موقع أول خطبة لبوذا وتأسيس النظام البوذي، وقد حمل رموزًا إمبراطورية وبوذية، مما يعكس السلطة العالمية لكل من كلمات الإمبراطور وبوذا. ويُستخدم التاج اليوم كشعار لجمهورية الهند . وباستثناء زهرة اللوتس المقلوبة على شكل جرس ، فقد اعتُمد هذا الشعار كشعار وطني للهند ، ويُرى من زاوية أخرى، حيث يظهر الحصان على اليسار والثور على يمين عجلة أشوكا في القاعدة الدائرية التي تقف عليها الأسود الهندية الأربعة متقابلة. يظهر في الجانب الموضح هنا الثور والفيل، بينما يشغل الأسد الجانب الآخر. وقد وُضعت عجلة "أشوكا تشاكرا" من قاعدتها في وسط العلم الوطني للهند.

رؤوس الأموال الهندية الأيونية

باتاليبوترا عاصمة ، القرن الرابع - الثالث قبل الميلاد

تاج سارناث ، مزين بزخارف حلزونية ونخيلية، من القرن الثالث إلى القرن الأول قبل الميلاد.

تاج باتاليبوترا هو تاج مستطيل ضخم ذو زخارف حلزونية ، تم اكتشافه في أطلال قصر مدينة باتاليبوترا ، عاصمة إمبراطورية موريا القديمة ( باتنا الحديثة ، شمال شرق الهند ). يعود تاريخه إلى القرن الثالث قبل الميلاد. يتكون الجزء العلوي من شريط من الزخارف الوردية ، أحد عشر وردة في الواجهة وأربعة في الجوانب. أسفل ذلك، يوجد شريط بنمط الخرز والبكرات ، ثم أسفله شريط من الأمواج، عادةً من اليمين إلى اليسار، باستثناء الجزء الخلفي حيث يكون اتجاهها من اليسار إلى اليمين. أسفل ذلك، يوجد شريط بنمط البيض والسهام ، مع أحد عشر "لسانًا" أو "بيضة" في الواجهة، وسبعة فقط في الخلف. أسفل ذلك، يظهر العنصر الرئيسي، وهو عبارة عن سعفة نخيل مشتعلة ، تنمو بين الحصى.

تاج سارناث هو تاج عمود، يُوصف أحيانًا بأنه "دعامة حجرية"، تم اكتشافه في الحفريات الأثرية في موقع سارناث البوذي القديم . يتميز العمود بزخارف أيونية حلزونية ونخيلية . ^{[ 10 ] [ 11 ]} وقد تم تأريخه بشكل مختلف، من القرن الثالث قبل الميلاد خلال فترة الإمبراطورية الماورية ، ^{[ 12 ]} إلى القرن الأول قبل الميلاد، خلال فترة الإمبراطورية السونغية . ^{[ 10 ]}

عُثر على بعض عواصم الأعمدة ذات التأثير اليوناني والفارسي القوي في شمال شرق الهند، وتحديدًا في قصر باتاليبوترا التابع لإمبراطورية موريا ، والذي يعود تاريخه إلى القرنين الرابع والثالث قبل الميلاد. وتنتمي أمثلة مثل تاج باتاليبوترا إلى الطراز الأيوني، وليس إلى الطراز الكورنثي اللاحق . وتشهد هذه العواصم على العلاقات بين الهند والغرب منذ ذلك الوقت المبكر.

تُشابه التيجان الهندية الكورنثية التيجان الكورنثية الأكثر وفرةً التي تُزيّن الأعمدة أو الدعامات، والتي يُمكن العثور عليها في شمال غرب شبه القارة الهندية ، وخاصةً في غاندارا ، وعادةً ما تجمع بين عناصر هلنستية وهندية . ويُؤرّخ لهذه التيجان عادةً إلى القرن الأول قبل الميلاد، وتُشكّل عناصر مهمة من الفن اليوناني البوذي . 

كثيراً ما تم تعديل التصميم الكلاسيكي، حيث اتخذ عادةً شكلاً أكثر استطالة، وأحياناً تم دمجه مع لفائف، وذلك بشكل عام في سياق المعابد البوذية . كما تضمنت تيجان الأعمدة الهندية الكورنثية تماثيل بوذا أو بوديساتفا ، عادةً كشخصيات مركزية محاطة، وغالباً ما تكون تحت ظلال، أوراق الشجر الفاخرة للتصاميم الكورنثية.