ليلة 16 يناير

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

ليلة 16 يناير
نشرة إعلانية تحمل صورة بالأبيض والأسود لدوريس نولان أمام تقويم يومي كبير. ويظهر في التقويم "ليلة 16 يناير" مع "16 يناير" باللون الأحمر. وفي أسفل النشرة الإعلانية يوجد نص "أعظم عمل درامي جديد منذ سنوات" بأحرف كبيرة.
نشرة إعلانية عن إنتاج برودواي (صورة لدوريس نولان)
كتبهأين راند
الشخصيات
  • كارين أندريه
  • السيد ستيفنز
  • السيد فلينت
  • لاري "جاست" ريجان
  • أكثر...
تاريخ العرض الأول22 أكتوبر 1934 ( كامرأة تحت المحاكمة ) ( 1934-10-22 )
المكان الذي تم عرضه لأول مرةمسرح هوليوود
اللغة الأصليةإنجليزي
النوعدراما قاعة المحكمة
جلسةقاعة المحكمة في مدينة نيويورك

ليلة السادس عشر من يناير (يُعلن عنها أحيانًا باسم ليلة السادس عشر من يناير ) هي مسرحية للكاتبة الروسية الأمريكية آين راند ، مستوحاة من وفاة "ملك الكبريت"، إيفار كروجر . تدور أحداث المسرحية في قاعة محكمة أثناء محاكمة جريمة قتل، ومن السمات غير العادية للمسرحية أن أعضاء الجمهور يتم اختيارهم للعب دور هيئة المحلفين. تستمع المحكمة إلى قضية كارين أندريه، السكرتيرة السابقة وحبيبة رجل الأعمال بيورن فوكنر، الذي اتُهمت بقتله. لا تصور المسرحية بشكل مباشر الأحداث التي أدت إلى وفاة فوكنر؛ بدلاً من ذلك، يجب على هيئة المحلفين الاعتماد على شهادة الشخصية لتقرير ما إذا كان أندريه مذنبًا أم لا. تعتمد نهاية المسرحية على الحكم. كانت نية راند هي إضفاء طابع درامي على الصراع بين الفردية والتوافق ، معكشف حكم هيئة المحلفين عن وجهة النظر التي يفضلونها.

تم إنتاج المسرحية لأول مرة في عام 1934 في لوس أنجلوس تحت عنوان امرأة في المحاكمة ؛ وتلقت مراجعات إيجابية وحظيت بنجاح تجاري معتدل. أخذها المنتج آل وودز إلى برودواي خلال موسم 1935-1936 وأعاد تسميتها ليلة 16 يناير . لفتت الانتباه بسبب لجنة التحكيم المبتكرة من أعضاء الجمهور وحققت نجاحًا كبيرًا، واستمرت لمدة سبعة أشهر. تلقت دوريس نولان ، في أول ظهور لها على برودواي، مراجعات إيجابية لتصويرها للدور الرئيسي. تلا ذلك العديد من الإنتاجات الإقليمية . كان إحياء خارج برودواي في عام 1973، تحت عنوان أسطورة البنتهاوس ، فشلًا تجاريًا ونقديًا. تم إصدار فيلم مقتبس من المسرحية في عام 1941؛ كما تم تكييف القصة للتلفزيون والإذاعة .

كانت لدى راند العديد من النزاعات الحادة مع وودز بشأن التغييرات التي أرادها في السيناريو لإنتاج برودواي. بلغت نزاعاتهم ذروتها في جلسة تحكيم عندما اكتشفت راند أن وودز قد حول جزءًا من حقوقها الملكية لدفع ثمن طبيب السيناريو . لم تعجب راند بالتغييرات التي أجريت على إنتاج برودواي والنسخة المنشورة للإنتاجات الهواة ، لذلك في عام 1968 أعادت تحرير السيناريو للنشر باعتباره النسخة "النهائية".

تاريخ

الخلفية والإنتاج الأول

استوحت راند إلهامها لمسرحية ليلة السادس عشر من يناير من مصدرين. الأول كان محاكمة ماري دوجان ، وهي مسرحية ميلودراما عام 1927 عن فتاة استعراضية حوكمت بتهمة قتل عشيقها الثري، مما أعطى راند فكرة كتابة مسرحية تتضمن محاكمة. أرادت راند أن تعتمد نهاية مسرحيتها على نتيجة المحاكمة، بدلاً من وجود مشهد نهائي ثابت. استندت راند في ضحيتها على إيفار كروجر ، رجل الأعمال السويدي المعروف باسم "ملك الكبريت" بسبب احتكارات تصنيع أعواد الكبريت التي يمتلكها، قبل العثور عليه ميتًا في مارس 1932. عندما أصبحت إمبراطورية كروجر التجارية غير مستقرة ماليًا، أطلق النار على نفسه بعد اتهامه بتنفيذ صفقات مالية ملتوية وربما غير قانونية. ألهمت هذه الحادثة راند لجعل الضحية رجل أعمال يتمتع بطموح كبير وشخصية مشكوك فيها، والذي أعطى العديد من الأشخاص دوافع لقتله. [1]

كتبت راند ليلة 16 يناير عام 1933. [2] كانت تبلغ من العمر 28 عامًا وكانت تعيش في الولايات المتحدة لمدة سبع سنوات بعد الهجرة من الاتحاد السوفيتي ، حيث عرضتها آراؤها القوية المناهضة للشيوعية للخطر. [3] لم تكتب راند مسرحية أبدًا، لكنها عملت في هوليوود ككاتبة سيناريو مبتدئة لدى سيسيل بي ديميل ، ولاحقًا في قسم خزانة الملابس في استوديوهات RKO . [4] في سبتمبر 1932، باعت راند سيناريو أصليًا، Red Pawn ، إلى استوديوهات يونيفرسال وتركت RKO لإنهاء روايتها الأولى، We the Living . [5] كتبت المسرحية على أمل جني الأموال منها أثناء إنهاء روايتها. [6] بحلول عام 1934، كان وكيلها يحاول بيع المسرحية والرواية، لكن تم رفضهما مرارًا وتكرارًا. [7] تم تأجيل Red Pawn وانتهى عقد راند لإعادة كتابتها. [8] كان زوج راند، الممثل فرانك أوكونور ، يحصل على أدوار ثانوية فقط بأجر ضئيل، مما ترك الزوجين في صعوبات مالية. ومع استنفاد آخر أموالها من ريد باون ، تلقت راند عرضًا لمسرحيتها الجديدة من آل وودز ، الذي أنتج محاكمة ماري دوجان لبرودواي. تضمن العقد شرطًا يسمح لوودز بإجراء تغييرات على السيناريو. خوفًا من أنه سيدمر رؤيتها للمسرحية لإنشاء دراما أكثر تقليدية، رفضت راند عرض وودز. [9] [10]

رجل أبيض ذو شعر داكن يرتدي بدلة زرقاء مع ربطة عنق كستنائية وياقة بيضاء
قام إي إي كلايف بعرض مسرحية " المرأة في المحاكمة" في عام 1934.

بعد فترة وجيزة من رفضها للعرض من وودز، قبلت راند عرضًا من الممثل الويلزي إي إي كلايف لتقديم المسرحية في لوس أنجلوس. تم افتتاحها لأول مرة في مسرح هوليوود تحت عنوان Woman on Trial ؛ أنتج كلايف، ولعبت باربرا بيدفورد دور أندريه. تم افتتاح الإنتاج في 22 أكتوبر 1934، [11] وأغلق في أواخر نوفمبر. [12]

إنتاج برودواي

في نهاية عرض المسرحية في لوس أنجلوس، جدد وودز عرضه لإنتاج المسرحية على برودواي. وعلى الرغم من أنه كان منتجًا مشهورًا للعديد من المسرحيات الشهيرة في مسيرة مهنية امتدت لأكثر من ثلاثة عقود، فقد خسر وودز الكثير من ثروته في أوائل الثلاثينيات [13] ولم ينتج أي عمل ناجح منذ عدة سنوات. [14] لقد صدمه رفض مؤلف مبتدئ وزاد من اهتمامه. [9] [15] لا يزال وودز يريد الحق في إجراء تغييرات على السيناريو، لكنه أجرى تعديلات على العقد لمنح راند المزيد من النفوذ. وافقت على شروطه على مضض. [16] [17]

وصل راند إلى مدينة نيويورك في بداية ديسمبر 1934 تحسبًا للافتتاح في يناير. فشل تمويل المسرحية، مما أدى إلى تأخير الإنتاج لعدة أشهر [18] حتى رتب وودز تمويلًا جديدًا من مالك المسرح لي شوبيرت . [19] عندما استؤنف العمل، توترت علاقة راند مع وودز بسرعة حيث طالب بالتغييرات التي سخرت منها لاحقًا باعتبارها "كومة خردة من الأجهزة الميلودرامية البالية وغير ذات الصلة". [17] حقق وودز نجاحه على برودواي بدراما ميلودرامية منخفضة المستوى مثل نيللي، عارضة العباءة الجميلة والكوميديا ​​الجريئة مثل نصف العذراء . لم يكن وودز مهتمًا بما أسماه "خطب راند المتكلفة"، [20] مفضلاً الصراع الدرامي للتركيز على العناصر الملموسة، مثل ما إذا كان المدعى عليه يحمل سلاحًا. تضمنت التغييرات التي طرأت على عمل راند إنشاء شخصية جديدة، وهي عشيقة سلاح تلعب دورها عشيقة شوبيرت. [19] [20]

سمح العقد المبرم بين وودز وراند له بتوظيف متعاونين إذا رأى ذلك ضروريًا، ودفع لهم جزءًا محدودًا من حقوق المؤلف. وظف جون هايدن أولاً للإخراج، ودفع له نقطة مئوية واحدة من حقوق راند البالغة 10 في المائة. على الرغم من أن هايدن كان مخرجًا ناجحًا في برودواي، إلا أن راند كرهته ووصفته لاحقًا بأنه "متطفل برودواي للغاية". [19] [20] مع بدء تجارب الأداء للمسرحية في فيلادلفيا، طالب وودز بمزيد من التغييرات في السيناريو وكان محبطًا من رفض راند إجراء بعضها. لقد تعاقد مع لويس ويتزنكورن ، مؤلف الفيلم الناجح السابق Five Star Final ، للعمل كطبيب سيناريو . كانت علاقة راند مع ويتزنكورن أسوأ من علاقتها مع وودز أو هايدن؛ فقد تشاجرت هي وويتزنكورن حول الاختلافات السياسية بالإضافة إلى أفكاره للمسرحية. أعطى وودز ويتزنكورن نقطة مئوية أخرى من حقوق راند دون إخبارها. رفعت راند دعوى ضد وودز لدى جمعية التحكيم الأمريكية ؛ حيث اعترضت على حصول ويتزنكورن على أي جزء من حقوق الملكية الخاصة بها، وأخبرت لجنة التحكيم أن ويتزنكورن أضاف سطرًا واحدًا فقط إلى المسرحية، والذي تم حذفه بعد الاختبارات. عند سماع هذه الشهادة، رد أحد المحكمين بذهول، "كان هذا كل ما فعله؟" [20] في جلستين، حكمت اللجنة بأن ويتزنكورن يجب أن يتلقى نسبة 1٪ المتفق عليها، [21] لكن وودز لا يمكنها خصم الدفعة من حقوق الملكية الخاصة براند لأنها لم يتم إخطارها مسبقًا. [19] [20] [22] على الرغم من الخلافات بين راند وودز، افتُتحت المسرحية في مسرح شوبيرت أمباسادور في 16 سبتمبر 1935، حيث تم عرضها بنجاح لمدة سبعة أشهر. وأغلقت في 4 أبريل 1936، بعد 283 عرضًا. [23]

الإنتاجات والمنشورات اللاحقة

صورة بالأبيض والأسود لرجل أبيض ذو شعر داكن يرتدي بدلة داكنة ويحمل أوراقًا في يده اليسرى.
قام المنتج آل وودز بإحضار المسرحية إلى برودواي في عام 1935.

عندما أصبح نجاح المسرحية واضحًا على برودواي، أطلق وودز عروضًا للمسرحية في مدن أخرى، بدءًا من سان فرانسيسكو. افتُتح العرض هناك في مسرح جيري في 30 ديسمبر 1935، واستمر لمدة خمسة أسابيع مع نيدا هاريجان في الدور الرئيسي. [24] بقيت هاريجان مع العرض عندما انتقل إلى مسرح إل كابيتان في لوس أنجلوس، حيث افتُتح في 1 مارس 1936. [25] بعد انتهاء عرض برودواي، بدأ وودز جولة على الطريق شملت عروضًا في بوسطن وشيكاغو. [26] [27]

تضمنت الإنتاجات الدولية للمسرحية عروضًا في لندن ومونتريال وسيدني. افتُتح العرض في لندن في 29 سبتمبر 1936، حيث تولت فيبي فوستر الدور الرئيسي في أول ظهور لها على مسرح لندن. وأُغلق بعد 22 عرضًا. [28] افتُتح عرض في مونتريال في 16 يونيو 1941، بطولة فاي راي في دور أندريه وروبرت ويلكوكس في دور ريغان. [29] في سيدني، افتُتح العرض في مسرح مينيرفا في 19 يونيو 1944، مع ثيلما جريج في دور أندريه. [30]

نُشرت ليلة السادس عشر من يناير لأول مرة في طبعة لمنظمات المسرح للهواة في عام 1936، باستخدام نسخة حررها أستاذ الدراما ناثانيال إدوارد ريد، [31] والتي تضمنت تغييرات أخرى لإزالة عناصر مثل الشتائم والتدخين. رفضت راند هذه النسخة بسبب التغييرات. [32] في عام 1960، طلب ناثانيال براندن، تلميذ راند ، إجراء قراءة عامة للمسرحية للطلاب في معهد ناثانيال براندن . لم ترغب راند في أن يستخدم النسخة الهواة؛ لقد أنشأت نصًا منقحًا أزال معظم تغييرات وودز وريد. نشرت "نسختها النهائية والحاسمة" في عام 1968 مع مقدمة حول تاريخ المسرحية. [33]

في عام 1972، وافقت راند على إحياء المسرحية خارج برودواي، والتي استخدمت نسختها المفضلة من السيناريو، بما في ذلك عشرات التغييرات الصغيرة الأخرى في اللغة بخلاف تلك الموجودة في نسخة عام 1968. [34] كما استخدم الإحياء عنوانها الأصلي، Penthouse Legend . تم إنتاجه من قبل فيليب وكاي نولتي سميث ، زوجين متزوجين كانا صديقين لراند. كما لعبت كاي سميث دور البطولة في الإنتاج تحت الاسم المسرحي كاي جيليان. [35] [36] افتُتح في مسرح McAlpin Rooftop في 22 فبراير 1973، وأغلق في 18 مارس بعد 30 عرضًا. [36] [37]

كانت ليلة السادس عشر من يناير آخر نجاح مسرحي لراند أو وودز. لم يتم بيع مسرحية راند التالية، Ideal ، [38] وفشلت نسخة مسرحية مقتبسة من We the Living عام 1940. [ 39 ] حققت راند نجاحًا دائمًا واستقرارًا ماليًا بروايتها عام 1943، The Fountainhead . [40] أنتج وودز العديد من المسرحيات الأخرى؛ لم تحقق أي منها نجاحًا كبيرًا وعندما توفي عام 1951، كان مفلسًا ويعيش في فندق. [13] [41]

ملخص

تدور أحداث المسرحية ليلة السادس عشر من يناير حول محاكمة السكرتيرة كارين أندريه بتهمة قتل صاحب عملها، وهو رجل الأعمال بيورن فوكنر، الذي احتال على شركته بملايين الدولارات لاستثمارها في تجارة الذهب. وفي أعقاب الانهيار المالي، كان يواجه الإفلاس. تدور أحداث المسرحية بالكامل في قاعة المحكمة؛ ولا يُرى فوكنر أبدًا. في ليلة السادس عشر من يناير، كان فوكنر وأندريه في شقة فاخرة في مبنى فوكنر في مدينة نيويورك، عندما سقط فوكنر على ما يبدو ولقي حتفه. خلال الفصول الثلاثة ، يستدعي المدعي العام السيد فلينت ومحامي الدفاع عن أندريه السيد ستيفنز شهودًا تبني شهاداتهم قصصًا متضاربة. [أ]

في بداية الفصل الأول، يطلب القاضي من كاتب المحكمة استدعاء المحلفين من الجمهور. وبمجرد جلوس المحلفين، تبدأ مرافعة الادعاء. يشرح فلينت أن أندريه لم يكن سكرتير فوكنر فحسب، بل كان عشيقته أيضًا. ويقول إن فوكنر هجرها ليتزوج نانسي لي ويتفيلد وطرد أندريه، مما حفز أندريه على قتله. ثم يستدعي فلينت سلسلة من الشهود، بدءًا من الطبيب الشرعي، الذي يشهد بأن جسد فوكنر تضرر بشدة بسبب السقوط لدرجة أنه كان من المستحيل تحديد ما إذا كان قد قُتل بسبب التأثير أم أنه مات بالفعل. يصف حارس ليلي مسن ومحقق خاص الأحداث التي شاهدوها في ذلك المساء. يشهد مفتش شرطة على العثور على رسالة انتحار. تصف مدبرة منزل فوكنر المتدينة للغاية العلاقة الجنسية بين أندريه وفوكنر باستياء، وتقول إنها رأت أندريه مع رجل آخر بعد زواج فوكنر. تشهد نانسي لي عن خطوبتها وزواجها من فوكنر، وتصف كليهما على أنهما مثاليان. وينتهي الفصل بحديث أندريه خارج دوره لاتهام نانسي لي بالكذب.

صورة بالأبيض والأسود لامرأة شقراء تنحني للأمام وذراعيها متقاطعتان أمامها
لعبت دوريس نولان دور كارين أندريه على مسرح برودواي.

يستمر الفصل الثاني في سرد ​​قضية الادعاء، حيث يستدعي فلينت جون جراهام ويتفيلد - والد زوجة فوكنر ورئيس بنك ويتفيلد الوطني. ويشهد بشأن قرض كبير قدمه لفوكنر. وفي استجوابه المتبادل ، يقترح محامي الدفاع ستيفنز أن القرض استُخدم لشراء زواج فوكنر من ابنة ويتفيلد. وبعد هذه الشهادة، يستريح الادعاء ويبدأ نقاش الدفاع. ويشهد خبير في خط اليد بشأن التوقيع على مذكرة الانتحار. ويصف محاسب فوكنر الأحداث بين طرد أندريه وليلة وفاة فوكنر، والأمور المالية ذات الصلة. وتقف أندريه على المنصة وتصف علاقتها بفوكنر بأنها عشيقته وشريكته في الاحتيال المالي. وتقول إنها لم تستاء من زواجه لأنه كان صفقة تجارية لتأمين الائتمان من بنك ويتفيلد. وبينما تبدأ في شرح أسباب انتحار فوكنر المزعوم، يقاطعها وصول "جاست" ريجان، وهو رجل عصابات سيئ السمعة، الذي يخبر أندريه بوفاة فوكنر. وعلى الرغم من محاكمته بتهمة قتل فوكنر، فإن أندريه مصدوم من هذا الخبر ويغمى عليه.

تستمر شهادة أندريه في الفصل الأخير؛ فهي الآن حزينة بدلاً من أن تكون متحدية. تقول إنها وفوكنر وريجان تآمروا لتزييف انتحار فوكنر حتى يتمكنوا من الهروب بأموال مسروقة من ويتفيلد. قدمت ريجان، التي كانت أيضًا في حب أندريه، الجثة المسروقة لزميله في العصابة المتوفى بالفعل، "ليفتي" أوتول، لإلقائها من المبنى. في الاستجواب المتبادل، يقترح فلينت أن أندريه وريجان كانا يستخدمان معرفة الأنشطة الإجرامية السابقة لابتزاز فوكنر. ثم يتصل ستيفنز بريجان، التي تشهد أنه كان من المقرر أن يلتقي فوكنر في طائرة هروب بعد ترك الجثة المسروقة مع أندريه؛ ومع ذلك، لم يصل فوكنر وكانت الطائرة مفقودة. بدلاً من فوكنر، قابلت ريجان ويتفيلد، الذي أعطاه شيكًا كان، وفقًا لريجان، لشراء صمته. عثر ريجان لاحقًا على الطائرة المفقودة، والتي احترقت بما يفترض أنه جثة فوكنر بداخلها. يقدم الاستجواب المتبادل لفلينت نظرية بديلة: لقد وضعت ريغان الجثة المسروقة في الطائرة لإثارة الشك حول ذنب أندريه، وكان الشيك من ويتفيلد بمثابة مال حماية لعصابة ريغان. في نسختي برودواي والهواة من المسرحية، الشاهدة التالية هي روبرتا فان رينسيلير، راقصة عارية وزوجة أوتول، التي تعتقد أن ريغان قتلت زوجها. لا تظهر هذه الشخصية في النسخة المفضلة لدى راند من المسرحية. [17] [43] ثم يستدعي ستيفنز شاهدين لمتابعة القضايا من شهادة ريغان. ثم يقدم الدفاع والادعاء مرافعاتهما الختامية.

تنسحب هيئة المحلفين للتصويت بينما يكرر الشخصيات أبرز ما ورد في شهادتهم تحت الأضواء. ثم تعود هيئة المحلفين للإعلان عن حكمها. ويتبع ذلك واحدة من نهايتين قصيرتين. إذا ثبتت براءتها، تشكر أندريه هيئة المحلفين. وإذا ثبتت إدانتها، تقول إن هيئة المحلفين أنقذتها من الانتحار. وفي نسخة ريد الهواة، بعد أي حكم، يوبخ القاضي المحلفين على سوء حكمهم ويعلن أنهم لا يستطيعون العمل في هيئة المحلفين مرة أخرى. [44] [45]

عنوان

صورة ملونة لمبنى مكون من طابقين. المدخل الرئيسي به مظلة وأبواب مزدوجة. وفوق المدخل في الطابق الثاني توجد نافذة خليجية مزخرفة. وعلى جانبي النافذة الخليجية توجد نوافذ أصغر ذات شرفات.
ظهرت المسرحية تحت عنوان "امرأة في المحاكمة" في مسرح هوليوود .

على الرغم من أن المسرحية اشتهرت باسم ليلة 16 يناير ، إلا أن عنوانها تغير عدة مرات وتم النظر في عدة عناوين بديلة. كان عنوان راند المؤقت هو أسطورة البنتهاوس . [2] عندما التقط كلايف المسرحية، اعتقد أن عنوان راند يوحي بقصة خيالية من شأنها أن تثبط عزيمة الرواد المحتملين. [15] تم تسمية المسرحية الحكم أثناء بروفات مسرح هوليوود، [11] لكنها افتتحت هناك بعنوان المرأة في المحاكمة . عندما أخذ وودز المسرحية إلى برودواي، أصر على عنوان جديد. عرض على راند الاختيار بين السيدان السوداء وليلة 16 يناير . لم يعجب راند أيًا منهما، لكنه اختار الأخير. [46] اقترح وودز لاحقًا تغييرين آخرين للاسم، لكنه لم ينفذهما. قبل الافتتاح، فكر في إعادة تسمية المسرحية الليل شاب . [47] بعد افتتاح المسرحية، فكر في تغيير اسمها كل يوم لتتناسب مع التاريخ الحالي. [48]

عندما نشرت راند نسختها من المسرحية في عام 1968، كتبت أنه على الرغم من أنها لم تعجبها عنوان برودواي، إلا أنه كان معروفًا جدًا لدرجة أنه لا يمكن تغييره مرة أخرى. [46] وافقت على استخدام أسطورة البنتهاوس كعنوان لإنتاج إحياء عام 1973. [35]

طاقم وشخصيات برودواي

بطلة المسرحية والدور الأنثوي الرئيسي هي المدعى عليها، كارين أندريه. [49] فكر وودز في العديد من الممثلات للدور، [47] ولكن بدعم من راند اختار اختيارًا غير عادي، ممثلة تدعى دوريس نولان . [50] كان هذا أول ظهور لنولان على برودواي؛ كانت تجربتها المهنية السابقة في التمثيل محاولة فاشلة لإكمال مشهد سينمائي. [51] في سن 17 عامًا، تم اختيارها لدور امرأة جذابة أكبر سنًا على الأرجح . كانت وودز مديرة أعمال نولان وحصلت على عمولة من عقدها. كانت نولان عديمة الخبرة وكانت متوترة طوال التدريبات. عندما زارتها ممثلات أخريات، خشيت أن يكونوا هناك ليحلوا محلها. [52] على الرغم من أن راند قالت لاحقًا إنها "ليست ممثلة مثيرة"، [20] أشاد المراجعون بأدائها. [37] ترك نولان فريق التمثيل في مارس للحصول على عقد فيلم من استوديوهات يونيفرسال . [53]

دفعت راند بنشاط من أجل اختيار والتر بيجون لتولي دور "جاست" ريغان. اعترض وودز في البداية، لكنه أعطى بيجون الدور في النهاية. [20] كما هو الحال مع نولان، وافق المراجعون على الاختيار. [14] غادر بيجون الإنتاج بعد حوالي شهر لتولي دور في مسرحية أخرى، هناك حكمة في النساء . [54] على الرغم من اعتراضات راند، تم استبداله بويليام بيكويل ؛ أوصت راند بمورجان كونواي ، الذي لعب نفس الدور في امرأة في المحاكمة . [55]

صورة بالأبيض والأسود لرجل أبيض ذو شعر داكن يرتدي بدلة رسمية وربطة عنق بيضاء.
لعب إدموند بريز دور المدعي العام فلينت في إنتاج برودواي.
صورة كاملة الطول باللونين الأبيض والأسود لامرأة بيضاء ترتدي فستانًا أبيض وقبعة داكنة.
ظهرت فيبي فوستر بدور كارين أندريه في أول ظهور لها على المسرح في لندن.
طاقم عمل مسرحية ليلة 16 يناير على مسرح برودواي (حسب ترتيب المتحدثين)
شخصية طاقم برودواي [56] فنانين بارزين آخرين
المحضر دونالد اوليفر
القاضي هيث ج. آرثر يونج
المدعي العام فلينت إدموند بريز
محامي الدفاع ستيفنز روبرت شاين بويد إروين ( امرأة قيد المحاكمة ) [57]
كاتب المحكمة جورج أندرسون
الدكتور كيركلاند ادوارد وينج
جون هاتشينز كالفن توماس
كارين أندريه
هومر فان فليت هاري شورت
إلمر سويني ليو كينيدي إي إي كلايف ( امرأة قيد المحاكمة ) [59]
ماجدة سفينسون سارة بادن
نانسي لي فوكنر فيرنا هيلي موزيل بريتون ( امرأة قيد المحاكمة ) [57]
جون جراهام ويتفيلد كلايد فيلمور
جيمس تشاندلر موريس موريس
سيجورد جونجكويست آرثر بيرسون دون بيدو (إنتاج لندن 1936) [60]
لاري "جاست" ريجان
روبرتا فان رينسيلير مارسيلا سوانسون

تحليل درامي

عنصر هيئة المحلفين

إعلان يحمل علامة "إشعار هيئة المحلفين" في الأعلى
دعت الإعلانات الجمهور للانضمام إلى لجنة تحكيم المسرحية.

كان اختيار هيئة محلفين من جمهور المسرحية هو الابتكار الدرامي الأساسي في ليلة السادس عشر من يناير . [12] وقد أثار ذلك مخاوف بين العديد من المنتجين الذين فكروا في المسرحية ورفضوها. وعلى الرغم من إعجاب وودز بالفكرة، [17] إلا أن هايدن كان قلقًا من أنها ستدمر الوهم المسرحي؛ فقد كان يخشى أن يرفض أفراد الجمهور المشاركة. وأشارت اختيارات هيئة المحلفين الناجحة أثناء المعاينات إلى أن هذا لن يكون مشكلة. وقد تبددت هذه الانتقادات بعد نجاح المسرحية؛ حيث اشتهرت بـ "حيلة هيئة المحلفين". [20]

كانت هيئة المحلفين في المسرحية تستعين أحيانًا بمشاركين مشهورين؛ فقد تم تزوير اختيارات برودواي لاستدعاء المشاهير المعروفين بوجودهم في الجمهور. [52] وتضمنت هيئة المحلفين لافتتاح برودواي المحامي إدوارد جيه رايلي -الذي كان معروفًا من محاكمة اختطاف ليندبيرغ في وقت سابق من ذلك العام- وبطل الملاكمة جاك ديمبسي . [56] وفي عرض خاص للمكفوفين، جلست هيلين كيلر في هيئة المحلفين. [62] استمرت ممارسة استخدام المحلفين المشاهير طوال فترة عرض برودواي وفي إنتاجات أخرى. [ب]

قرر وودز أن هيئة المحلفين لعرض برودواي ستستخدم بعض قواعد خدمة المحلفين في محاكم نيويورك . كان أحد هذه القواعد هو دفع ثلاثة دولارات للمحلفين يوميًا لمشاركتهم، مما يعني أن أعضاء الجمهور المختارين استفادوا بما لا يقل عن 25 سنتًا بعد طرح سعر التذكرة. [14] كان هناك قاعدة أخرى وهي أن الرجال فقط يمكنهم الخدمة في هيئة المحلفين، على الرغم من أن وودز وضع استثناءات، على سبيل المثال في العرض الذي حضره كيلر. خفف لاحقًا القاعدة للسماح للنساء بالمحلفين في عروض ماتينيه مرتين في الأسبوع. [66] على عكس المحاكمة الجنائية العادية، تتطلب الأحكام تصويت الأغلبية فقط بدلاً من الإجماع. [63]

المواضيع

وصفت راند ليلة السادس عشر من يناير بأنها "مسرحية تتناول معنى الحياة". [67] لم تكن تريد أن تؤخذ أحداثها حرفيًا، بل أن تُفهم على أنها تمثيل لطرق مختلفة للتعامل مع الحياة. يمثل أندريه نهجًا طموحًا واثقًا وغير متوافق مع الحياة، بينما يمثل شهود الادعاء التوافق والحسد على النجاح والرغبة في السيطرة على الآخرين. [67] [68] اعتقدت راند أن قرار هيئة المحلفين في كل عرض كشف عن موقف المحلفين تجاه هذين المعنيين المتضاربين للحياة. دعمت راند الفردية واعتبرت أندريه "غير مذنب". [69] قالت إنها تريد أن تنقل المسرحية وجهة النظر: "حياتك وإنجازك وسعادتك وشخصك لها أهمية قصوى. عِش وفقًا لأعلى رؤيتك لنفسك بغض النظر عن الظروف التي قد تواجهها. إن النظرة السامية لتقدير الذات هي أكثر صفة مثيرة للإعجاب لدى الإنسان". [70] قالت إن المسرحية "ليست أطروحة فلسفية عن الأخلاق" وتمثل هذه النظرة بطريقة أساسية فقط. [70] ستشرح راند لاحقًا فلسفة صريحة، أطلقت عليها " الموضوعية "، وخاصة في روايتها " أطلس مفرط في الكبرياء " عام 1957 وفي مقالات غير روائية، لكن ليلة 16 يناير تسبق هذه الأعمال الفلسفية. [71]

وقد فسر العديد من المعلقين اللاحقين المسرحية على أنها انعكاس لاهتمام راند المبكر بأفكار الفيلسوف الألماني فريدريك نيتشه . ورأت أستاذة الأدب شوشانا ميلجرام عناصر من أخلاق نيتشه في أوصاف بيورن فوكنر، الذي "لم يفكر قط في الأشياء على أنها صواب أو خطأ". [72] ووجد آخرون أهمية في إعجاب راند بالشخصيات الإجرامية في المسرحية. وقالت المؤرخة جينيفر بيرنز إن راند "وجدت الإجرام استعارة لا تقاوم للفردانية" بسبب تأثير "إعادة تقييم نيتشه للقيم [التي] حولت المجرمين إلى أبطال" عليها. [9] وأكدت راند أن الإجرام لم يكن السمة المهمة للشخصيات؛ وقالت إن المجرم يمكن أن يكون "رمزًا بليغًا" للاستقلال والتمرد ضد المطابقة، لكنها ذكرت، "لا أعتقد، ولم أفكر عندما كتبت هذه المسرحية، أن المحتال شخصية بطولية أو أن المصرفي المحترم شرير". [67] رفض كاتب سيرة راند رونالد ميريل هذا التفسير باعتباره غطاءً لترويج المسرحية لأفكار نيتشه التي رفضتها راند لاحقًا. ووصف المسرحية بأنها "دعوة قوية وبليغة للنظرة العالمية النيتشوية" لتفوق "الإنسان الخارق "؛ ويمثل ذلك فوكنر، الذي يفسره ميريل على أنه يرفض السلطة الأخلاقية الخارجية و" أخلاق العبيد " للناس العاديين. [44] قالت كاتبة السيرة آن هيلر إن راند "تخلت لاحقًا عن افتتانها الرومانسي بالمجرمين"، مما جعل إجرام الشخصيات مصدر إحراج لها. [12]

استقبال

صورة بالأبيض والأسود لرجل أبيض مبتسم ذو شعر داكن. يرتدي بدلة مكونة من ثلاث قطع وربطة عنق داكنة ومنديل أبيض في جيب صدره.
حصل والتر بيجون على تقييمات إيجابية للعب دور "جاست" ريغان في إنتاج برودواي.

منذ العرض الأول، حظيت مسرحية ليلة السادس عشر من يناير باستقبال متباين. فقد تلقت المسرحية الأولية في لوس أنجلوس بعنوان " امرأة في المحاكمة" مراجعات إيجابية؛ وقد شعرت راند بخيبة أمل لأن المراجعات ركزت على الميلودراما المسرحية وتشابهها مع مسرحية محاكمة ماري دوجان ، بينما لم تولي اهتمامًا كبيرًا للجوانب التي اعتبرتها أكثر أهمية، مثل الأفكار المتناقضة حول الفردية والتوافق. [15] [73] وعلى الرغم من أن راند وصفت الإنتاج لاحقًا بأنه "مُعاق بشدة بسبب نقص الأموال" و"كفء، ولكنه غير مثير إلى حد ما"، إلا أنه حقق أداءً جيدًا إلى حد معقول في شباك التذاكر خلال فترة عرضه القصيرة. [74] [75]

تلقى إنتاج برودواي مراجعات إيجابية إلى حد كبير أشادت بالميلودراما والتمثيل الذي قدمه نولان وبيجون. وصفه كومنويل بأنه "مُصمم جيدًا ومكتوب جيدًا ومُخرج بشكل رائع ... وممثل بشكل ممتاز". [37] قالت صحيفة بروكلين ديلي إيجل إن العمل جاء "متقطعًا ومتقطعًا"، لكنها أشادت بالتمثيل وجدة استخدام هيئة محلفين. [76] قال الناقد في صحيفة نيويورك بوست جون ماسون براون إن المسرحية بها بعض العيوب، لكنها كانت ميلودراما مثيرة وفوق المتوسط. [77] أعطاها بروكس أتكينسون مراجعة سلبية في صحيفة نيويورك تايمز ، واصفًا إياها بأنها "مزيج معتاد من الهراء". [56] كانت مراجعة من Theatre Arts Monthly رافضة أيضًا، ووصفت المسرحية بأنها "لعبة عصرية" ستكون "ممتعة في الصالون" لكنها تبدو "سخيفة جدًا" على خشبة المسرح. [78] ركزت بعض المراجعات على وودز كمصدر للصفات الإيجابية للمسرحية لأنه حقق العديد من النجاحات المسرحية السابقة. قالت مجلة تايم إن وودز كان يكرر صيغة ناجحة من محاكمة ماري دوجان . [79] كانت المراجعات التي أشادت بهذه العناصر محرجة لراند، التي اعتبرت تغييرات وودز سلبية. مرة أخرى، تجاهل المراجعون الموضوعات الأوسع التي اعتبرتها راند مهمة. [20] [37] [62]

كانت العروض الاحترافية في مدن أمريكا الشمالية الأخرى تتلقى مراجعات إيجابية عادةً. وصف أوستن ب. فينجر العرض في مسرح جيري في سان فرانسيسكو بأنه "مسرح جيد للغاية" و"تم تمثيله بشكل جيد" و"كتابته بشكل واضح". [80] قال تشارلز كولينز إن عرض شيكاغو كان "قصة من الدرجة الأولى" و"تم تمثيلها بشكل جيد من قبل طاقم عمل تم اختياره بشكل مثير للإعجاب". [27] وصف توماس آرتشر في مراجعة عرض مونتريال العرض بأنه "واقعي" و"ممتع". [29]

تلقى الإنتاج اللندني في عام 1936 مراجعات إيجابية في الغالب ولكنه لم يكن ناجحًا تجاريًا. أشاد أحد المراجعين في صحيفة The Times بأداء فوستر ووصفه بأنه "متوتر وجميل". [65] في صحيفة The Daily Telegraph ، قال المراجع W. A. ​​Darlington إن العرض سيحظى بشعبية لدى الجماهير، لكن الإنتاج انتهى في أقل من شهر. [28] [65] وصفه المراجعة في صحيفة The Glasgow Herald بأنه "إثارة قوية وسريعة"، ولكن بحوار أدنى من محاكمة ماري دوجان . [81] كان المراجع في صحيفة The Spectator أكثر انتقادًا، قائلاً إن المسرحية نفسها كانت "قوية"، لكنها قوضت بسبب "اللعب المتواضع" من "الممثلين السيئين". [82]

كان إحياء عام 1973 باسم Penthouse Legend فاشلاً وتلقى مراجعات سلبية قوية. [83] [84] أثنى أحد المراجعين في The Village Voice على التقلبات الدرامية في القصة لكنه قال إنها "مكتوبة بشكل سيئ للغاية" ووصف الإنتاج بأنه "تقليدي وواضح". [85] في صحيفة نيويورك تايمز ، وصف كلايف بارنز المسرحية بأنها مملة وقال إن التمثيل "ليس جيدًا بشكل خاص". [86] أغلقت في غضون أسابيع قليلة. [36]

أعرب الأكاديميون وكتاب السير الذاتية الذين راجعوا المسرحية أيضًا عن آراء متباينة. أعلن عالم المسرح جيرالد بوردمان أنها "دراما قاعة محكمة غير استثنائية" اكتسبت شهرة بفضل عنصر هيئة المحلفين، على الرغم من أنه لاحظ الثناء على تمثيل بريز وبيجون. [14] وصف المؤرخ جيمس بيكر عرض راند لسلوك قاعة المحكمة بأنه غير واقعي، لكنه قال إن الجمهور يغفر ذلك لأن اللحظات الدرامية في المسرحية "ممتعة للغاية". [87] قال إن المسرحية كانت "ترفيهًا رائعًا" "متماسكًا من خلال امرأة جذابة للغاية وحيلة"، لكنها "ليست فلسفة" وتفشل في نقل الموضوعات التي كانت راند في ذهنها. [88] أعربت جينيفر بيرنز عن وجهة نظر مماثلة، قائلة إن محاولات المسرحية لتصوير الفردية كانت لها "نتائج مشكوك فيها ... قصد راند أن يجسد بيورن فوكنر الفردية البطولية، لكنه في المسرحية ظهر كرجل أعمال عديم الضمير لديه ذوق في ممارسة الجنس العنيف". [9] وصفت عالمة الأدب ميمي رايزل جلادشتاين المسرحية بأنها "مهمة للإبداع الدرامي والمحتوى الموضوعي". [89] اعتبرتها كاتبة سيرة راند آن هيلر "جذابة، وإن كانت متكلفة"، [12] بينما وصفها رونالد ميريل بأنها "دراما مبنية بمهارة" تقوضها "عجز راند الغريب عن كتابة حبكة غموض فعالة دون ترك ثغرات". [44] لاحظ ناقد الغموض مارفن لاكمان حداثة استخدام هيئة محلفين لكنه وصف المسرحية بأنها غير واقعية مع "حوار متكلفة" و "شخصيات نمطية". [90]

التكيفات

أفلام

صورة بالأبيض والأسود لإلين درو
لعبت إيلين درو دور البطولة في فيلم مقتبس عن الرواية صدر عام 1941.

تم شراء حقوق فيلم ليلة 16 يناير في البداية من قبل مترو جولدوين ماير (MGM) في أكتوبر 1934 كوسيلة محتملة للوريتا يونج . لقد استأجروا راند لكتابة سيناريو، ولكن تم إلغاء المشروع. [16] بعد انتهاء خيار MGM، فكر وودز في صنع نسخة فيلم من خلال شركة إنتاج خاصة به، [91] ولكن في عام 1938 اشترت RKO Pictures الحقوق مقابل 10000 دولار، وهي رسوم مقسمة بين وودز وراند. اعتبرت RKO كلوديت كولبير ولوسيل بول من النجوم المحتملين، لكنهم تخلوا أيضًا عن التكيف. أعيد بيع الحقوق إلى باراماونت بيكتشرز في يوليو 1939 مقابل 35000 دولار. [92] [93] [94] أصدرت باراماونت فيلمًا في عام 1941؛ لم يشارك راند في الإنتاج. تم إخراج الفيلم بواسطة ويليام كليمنس ، وتم التعاقد مع ديلمر ديفيس ، وروبرت بيروش ، وإيف جرين لإعداد سيناريو جديد. [16] [95]

غير السيناريو الجديد الحبكة بشكل كبير، مع التركيز على ستيف فان رويل ( روبرت بريستون )، وهو بحار يرث منصبًا في مجلس إدارة شركة يرأسها بيورن فوكنر ( نيلز أستر ). على عكس المسرحية، التي مات فيها فوكنر بالفعل، يظهر في الفيلم كشخصية حية قُتلت على ما يبدو. يقع الشك على سكرتيرة فوكنر كيت لين ( إلين درو )؛ يقرر فان رويل التحقيق في الجريمة المزعومة. تم اكتشاف فوكنر مختبئًا في كوبا بعد تزوير وفاته. [94] [95] [96] قالت راند إن سطرًا واحدًا فقط من حوارها الأصلي ظهر في الفيلم، والذي رفضته باعتباره "ابتذالًا رخيصًا وتافهًا". [97] لم يحظ الفيلم باهتمام كبير عند إصداره، وكانت معظم المراجعات عنه سلبية. [98]

في عام 1989، تم إصدار فيلم Gawaahi ، وهو فيلم مقتبس باللغة الهندية من فيلم Night of January 16th . وقادت الممثلة الهندية زينات أمان فريق عمل ضم شيخار كابور وأشوتوش جواريكر . [99] [100]

التلفزيون والراديو

تم تكييف ليلة 16 يناير لعدة مسلسلات تلفزيونية مختارات في الخمسينيات والستينيات. كان الأول هو مسرح تلفزيون برودواي التابع لـ WOR-TV ، والذي بث تكييفه في 14 يوليو 1952، مع طاقم عمل ضم نيل هاميلتون وفيرجينيا جيلمور . [101] على قناة سي بي إس ، قدم مسرح لوكس فيديو نسخة من ليلة 16 يناير في 10 مايو 1956، بطولة فيليس ثاكستر بدور أندريه. [102] في المملكة المتحدة، تولت ماكسين أودلي الدور الرئيسي في مسرحية الأسبوع على قناة آي تي ​​في التي تم بثها في 12 يناير 1960؛ لعبت سيس ليندر دور المدعي العام. كان من المقرر أن يتم البث في 6 أكتوبر 1959، ولكن تم تأجيله لتجنب تفسيره المحتمل على أنه تعليق سياسي قبل الانتخابات العامة التي عقدت في وقت لاحق من ذلك الأسبوع. [103] [104] [105] تم بث نسخة إذاعية من المسرحية على خدمة BBC Home Service في 4 أغسطس 1962. [106]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ تعتمد تفاصيل الحبكة بشكل أساسي على النسخة المنشورة في عام 1968، والتي تختلف في بعض النقاط عن النصوص المستخدمة في إنتاجات برودواي والمسرح للهواة. [42]
  2. ^ شمل المحلفون للعروض اللاحقة على برودواي الممثلين ريكاردو كورتيز وفانيا مارينوف وتشيستر موريس ومارجريت ويشيرلي ورولان يونج والمحاميين دودلي فيلد مالون وصامويل ليبوفيتز ولاعب البيسبول بيب روث ولاعب البريدج إيلي كولبيرتسون والمخرج إيدي بوزيل وجيمس روزفلت - نجل الرئيس فرانكلين روزفلت . [63] [64] شمل المحلفون لافتتاح لندن الموسيقي جاك هيلتون والممثلين أدريان ألين وريموند ماسي وفيرا بيرس . [28] [65] شمل المحلفون في ليلة الافتتاح في سيدني رسام الكاريكاتير جيمي بانكس وبطل التنس جاك كروفورد والكاتبة إيثيل نايت كيلي والمحامين بيل دوفي وفيرنون تريت وريتشارد وينديير . [30]

مراجع

  1. ^ براندن 1986، ص 109-110
  2. ^ ab Gladstein 1999، ص 10
  3. ^ بريتينج 2004، ص 29-30
  4. ^ بريتينج 2004، ص. 36؛ براندن 1986، ص. 93
  5. ^ هيلر 2009، ص. 74؛ براندن 1986، ص. 106
  6. ^ هيلر 2009، ص 74
  7. ^ راند 1971، ص 7؛ براندن 1986، ص 115
  8. ^ براندن 1986، ص 107-108
  9. ^ abcd بيرنز 2009، ص 28-30
  10. ^ براندن 1986، ص 116
  11. ^ ab Staging Verdict 1934، ص 3
  12. ^ اي بي سي دي هيلر 2009، ص 75-76
  13. ^ ab Gordon 1969، ص. D3
  14. ^ abcd Bordman 1996، ص 120
  15. ^ abc Branden 1986، ص 117-118
  16. ^ abc Heller 2009، ص 77-78
  17. ^ abcd Rand 1971، ص 8-9
  18. ^ هيلر 2009، ص 82
  19. ^ abcd Heller 2009، ص 90
  20. ^ abcdefghi براندن 1986، الصفحات من 120 إلى 124
  21. ^ التحكيم الثاني 1936، ص 15
  22. ^ مؤلف وينز 1936، ص 19
  23. ^ هيلر 2009، ص 92، 95؛ جلاستين 2009، ص 12
  24. ^ مانتل 1936، ص 23
  25. ^ مراجعة ليلية 1936، ص 3
  26. ^ الأخبار: إغلاق 1936، ص 17
  27. ^ ab Collins 1936، ص 15
  28. ^ اي بي سي دي كاباتشنيك 2009، ص. 435
  29. ^ abcd آرتشر 1941، ص 3
  30. ^ abc Sydney Jurors 1944، ص 5
  31. ^ بيرين 1990، ص 6
  32. ^ راند 1971، ص 13-14
  33. ^ راند 1971، ص 15-16
  34. ^ بيكوف 2005، ص 17
  35. ^ abc Branden 1986، ص 369-370
  36. ^ أرشيفات abc Lortel
  37. ^ abcd Baker 1987، ص 34-35
  38. ^ هيلر 2009، ص 101
  39. ^ هيلر 2009، ص 129
  40. ^ براندن 1986، ص 180-181
  41. ^ كوفمان 2003، ص 215
  42. ^ راند 1971، ص 8-16
  43. ^ ريد 1964، ص 82-87
  44. ^ abc Merrill 1991، ص 31-32
  45. ^ ريد 1964، ص 98-99
  46. ^ ab Rand 1971، ص. 7؛ Branden 1986، ص. 121
  47. ^ أخبار: كوشران 1935، ص 16
  48. ^ الأخبار: الرسامون 1936، ص 15
  49. ^ جلاستين 1999، ص 48-49
  50. ^ كاباتشنيك 2009، ص 433
  51. ^ الشريحة 1999، ص 85، 89
  52. ^ abcd Slide 1999، ص 90-91
  53. ^ ab Stage News 1936، ص 18
  54. ^ Bordman 1996، ص 120، 124؛ News: Entrants 1935، ص 21
  55. ^ ab Rand 1995، ص 22-23؛ Rainey 2005، ص 46
  56. ^ abc Atkinson 1935، ص 26
  57. ^ abcd Woman Review 1934، ص 3
  58. ^ ويرينغ 2014، ص 549
  59. ^ Plays Out 1934، ص 54
  60. ^ ارتداء 2014، ص 550
  61. ^ ريد 1964، ص 2
  62. ^ ab Gladstein 2009، ص 87
  63. ^ ab Tampering 1935، ص 4ج
  64. ^ Hand-Picked 1935، ص. 2ج؛ News: Hit-Bits 1935، ص. 11
  65. ^ abc Murder Play 1936، ص 29
  66. ^ الأخبار: العدالة 1935، ص 18
  67. ^ abc Rand 1971، ص 1-2
  68. ^ بيكر 1987، ص 39
  69. ^ راند 1971، ص 5-6
  70. ^ ab Rand 1971، ص 2-3
  71. ^ سالمييري 2016، ص 11-12
  72. ^ ميلجرام 2006، ص 27-30
  73. ^ هيلر 2009، ص 219
  74. ^ راند 1971، ص 6-8
  75. ^ براندن 1986، ص 111 ، 117-118
  76. ^ بولوك 1935، ص 9
  77. ^ براون 1935، ص 19
  78. ^ ايزاك 1935، ص 823
  79. ^ مسرحيات جديدة 1935، ص 22
  80. ^ فينجر 1936، ص 2
  81. ^ مسارح لندن 1936، ص 19
  82. ^ فليمنج 1936، ص 582
  83. ^ براندن 1986، ص 372
  84. ^ كاباتشنيك 2009، ص 436
  85. ^ نوفيك 1973، ص 57
  86. ^ بارنز 1973، ص 20
  87. ^ بيكر 1987، ص 36
  88. ^ بيكر 1987، ص 40
  89. ^ جلاستين 1999، ص 37
  90. ^ لاكمان 2014، ص 96
  91. ^ لوس أنجلوس تايمز 1936، ص 13
  92. ^ ملاحظات TCM.com
  93. ^ هيلر 2009، ص 105، 469
  94. ^ ab Wilt 1991، ص 113
  95. ^ ab Weiler 1941، ص 35
  96. ^ نظرة عامة على TCM.com
  97. ^ راند 1971، ص 14
  98. ^ جونسون 2005، ص 55-56
  99. ^ صائدو العيون 1988
  100. ^ فيجاياكار 2010
  101. ^ تراس 2013، ص 70
  102. ^ Billips & Pierce 1995، ص 599
  103. ^ باولو 1961، ص 114
  104. ^ توترات الانتخابات 1959، ص 23
  105. ^ المراجعات الأجنبية 1960، ص 40
  106. ^ شاتلورث 1962، ص 260

الأعمال المذكورة

  • آرتشر، توماس (17 يونيو 1941). "فاي راي تظهر في عرض ماكوي". الجريدة الرسمية . المجلد 170، العدد 144. مونتريال. ص 3 - عبر أرشيف أخبار جوجل .
  • أتكينسون، بروكس (17 سبتمبر 1935). "المسرحية: ليلة 16 يناير، حيث يقوم أعضاء الجمهور بدور هيئة المحلفين". نيويورك تايمز . المجلد 84، العدد 28، 360. ص 26.
  • بيكر، جيمس ت. (1987). أين راند. بوسطن، ماساتشوستس: دار توين للنشر. رقم ISBN 0-8057-7497-1. OCLC  14933003.
  • بارنز، كلايف (23 فبراير 1973). "المسرح: أسطورة البنتهاوس، دراما قاعة المحكمة". نيويورك تايمز . المجلد 122، العدد 42، 034. ص 20.
  • Billips, Connie J. & Pierce, Arthur (1995). Lux Presents Hollywood: A Show-by-show History of the Lux Radio Theatre and the Lux Video Theatre, 1934–1957 . Jefferson, North Carolina: McFarland & Company. ISBN 0-89950-938-X. OCLC  30398765.
  • بوردمان، جيرالد (1996). المسرح الأمريكي: تاريخ الكوميديا ​​والدراما، 1930-1969 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-535808-2. OCLC  252547085.
  • براندن، باربرا (1986). شغف أين راند . جاردن سيتي، نيويورك: دبلداي آند كومباني. رقم ISBN 0-385-19171-5. OCLC  12614728.
  • بريتنج، جيف (2004). أين راند. سلسلة Overlook Illustrated Lives. نيويورك: Overlook Duckworth. ISBN 1-58567-406-0. OCLC  56413971.
  • براون، جون ماسون (17 سبتمبر 1935). "دراما قاعة المحكمة التي نظمها السيد وودز في السفير". نيويورك بوست . ص 19.
  • بيرنز، جينيفر (2009). إلهة السوق: آين راند واليمين الأمريكي . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-532487-7. OCLC  313665028.
  • كولينز، تشارلز (21 سبتمبر 1936). "افتتاحية فيلم '16 يناير'؛ دراما غامضة عن كروجر". شيكاغو تريبيون . المجلد 95، العدد 227. ص 15.
  • فينجر، أوستن ب. (10 يناير 1936). "عرض مسرحية جديدة في سان فرانسيسكو بدعم من سان فرانسيسكو". سانتا كروز سنتينل . المجلد 93، العدد 9. ص 2 - عبر Newspapers.com .
  • فليمنج، بيتر (9 أكتوبر 1936). "المسرح: ليلة 16 يناير". مجلة سبيكتيتور . ص 582.
  • جلادشتاين، ميمي رايزل (1999). كتاب رفيق أين راند الجديد . ويستبورت، كونيتيكت: جرينوود برس. رقم ISBN 0-313-30321-5. OCLC  40359365.
  • جلادشتاين، ميمي رايزل (2009). آين راند . سلسلة كبار المفكرين المحافظين والليبراليين. نيويورك: كونتينيوم. رقم ISBN 978-0-8264-4513-1. OCLC  319595162.
  • جوردون، روث (31 أغسطس/آب 1969). "سوف تكسرهم، يا عزيزتي!". نيويورك تايمز . المجلد 118، العدد 40، 762. ص. د1، 3.
  • هيلر، آن سي. (2009). آين راند والعالم الذي صنعته . نيويورك: دبلداي. رقم ISBN 978-0-385-51399-9. OCLC  229027437.
  • إيزاكس، إديث جونيور (نوفمبر 1935). "صندوق الاقتراع المسرحي". مجلة الفنون المسرحية الشهرية . المجلد 19، العدد 11. ص 813-826.
  • كوفمان، جوليان م. (2003). "إيه إتش وودز، منتج: إثارة في الدقيقة، وضحك في الثانية!". في جيويرتز، آرثر وكولب، جيمس ج. (المحرران). الفن واللمعان والتألق: كتاب المسرح السائدون والمسرح الشعبي في أمريكا في عشرينيات القرن العشرين . ويستبورت، كونيتيكت: براجر. ص 209-210. رقم ISBN 0-313-32467-0. OCLC  834126701.
  • لاكمان، مارفن (2014). المسرح الشرير: مسرحيات الجريمة على برودواي وفي ويست إند . جيفرسون، نورث كارولينا: ماكفارلاند آند كومباني. رقم ISBN 978-0-7864-9534-4. OCLC  896343938.
  • جونسون، دونالد ليزلي (2005). The Fountainheads: Wright, Rand, FBI and Hollywood . جيفرسون، نورث كارولينا: McFarland & Company. ISBN 0-7864-1958-X. OCLC  56617298.
  • كاباتشنيك، أمون (2009). الدم على المسرح، 1925-1950: مسرحيات بارزة في الجريمة والغموض والكشف . لانهام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-8108-6963-9. OCLC  320351782.
  • مانتل، بيرنز (1936). أفضل مسرحيات 1935-1936 والكتاب السنوي للدراما في أمريكا . نيويورك: دود، ميد. OCLC  6007851.
  • ميريل، رونالد إي. (1991). أفكار آين راند. لا سال، إلينوي: دار النشر المفتوحة. رقم ISBN 0-8126-9157-1. OCLC  23254190.
  • ميلجرام، شوشانا (2006). " المنبع من دفتر الملاحظات إلى الرواية: تأليف أول رجل مثالي لأين راند". في مايهيو، روبرت (محرر). مقالات عن المنبع لأين راند . لانهام، ماريلاند: كتب ليكسينجتون. رقم ISBN 0-7391-1578-2. OCLC  70707828.
  • نوفيك، جوليوس (1 مارس 1973). "نيتشه رائع". ذا فيليج فويس . المجلد 18، العدد 9. ص 57.
  • باولو، بيرتون (1961). هيئة الإذاعة البريطانية في مرحلة انتقالية . سانت بول، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا. OCLC  237716.
  • بيكوف، ليونارد (2005). "ملاحظة من منفذ وصية أين راند". في رالستون، ريتشارد إي. (محرر). ثلاث مسرحيات . نيويورك: سيجنت. رقم ISBN 0-451-21466-8. OCLC  58596841.
  • بيرين، فينسنت إل. (1990). أين راند: أول قائمة ببليوغرافية وصفية . روكفيل، ماريلاند: كويل آند براش. رقم ISBN 0-9610494-8-0. OCLC  23216055.
  • بولوك، آرثر (17 سبتمبر 1935). "المسرح". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 94، العدد 258. ص 9 - عبر Newspapers.com .
  • Rainey, Buck (2005). Serial Film Stars: A Biographical Dictionary, 1912–1956 . Jefferson, North Carolina: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2010-0. OCLC  56615643.
  • راند، أين (1971) [1968]. ليلة السادس عشر من يناير (طبعة غلاف ورقي). نيويورك: سيجنت. رقم ISBN 0-451-12530-4. OCLC  152404469.
  • راند، أين (1995). برلينر، مايكل إس (محرر). رسائل أين راند . نيويورك: داتون. رقم ISBN 0-525-93946-6. OCLC  31412028.
  • ريد، ناثانيال إدوارد، محرر. (1964) [1936]. ليلة السادس عشر من يناير: دراما كوميدية في ثلاثة فصول . سلسلة مسرحيات ماكاي. نيويورك: شركة ديفيد ماكاي. رقم ISBN 0-679-39051-0. OCLC  319927917.
  • سالمييري، جريجوري (2016). "مقدمة لدراسة آين راند". في جوتهلف، ألان وسالمييري، جريجوري (المحرران). رفيق آين راند . بلاكويل رفاق الفلسفة. تشيتشيستر، المملكة المتحدة: وايلي بلاكويل. ISBN 978-1-4051-8684-1. OCLC  932124553.
  • شاتلورث، مارتن (16 أغسطس 1962). "الدراما الصوتية". المستمع . المجلد 58، العدد 1742. ص 259-260.
  • سلايد، أنتوني (1999). ممثلون في حالة تأهب قصوى: مقابلات مهنية مع خمسة ممثلين وممثلات تأثروا بالقائمة السوداء . لانهام، ماريلاند: سكاركرو برس. رقم ISBN 0-8108-3649-1. OCLC  40813462.
  • تراس، فينسينت (2013). البرامج التلفزيونية الخاصة: 5,336 برنامجًا ترفيهيًا، 1936-2012 (الطبعة الثانية). جيفرسون، نورث كارولينا: ماكفارلاند وشركاه. رقم ISBN 978-0-7864-7444-8. OCLC  844373010.
  • فيجاياكار، راجيف (10 ديسمبر/كانون الأول 2010). "تلك اللمسة من الرقي". ذا فاينانشال إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر/كانون الأول 2014. تم الاسترجاع في 22 ديسمبر/كانون الأول 2014 .
  • ويرينغ، جيه بي (2014). مسرح لندن 1930-1939: تقويم الإنتاجات والفنانين والموظفين (الطبعة الثانية). لانهام، ماريلاند: رومان آند ليتل فيلد. رقم ISBN 978-0-8108-9303-0. OCLC  866614900.
  • ويلر، إيه إتش (19 ديسمبر 1941). "مراجعة الشاشة: في ولاية لويز". نيويورك تايمز . ص 35.
  • ويلت، ديفيد إي. (1991). Hardboiled in Hollywood: Five Black Mask Writers and the Movies . بولينج جرين، أوهايو: Popular Press. ISBN 0-87972-525-7. OCLC  24154116.
  • "مؤلف يفوز بصف الملكية". نيويورك تايمز . المجلد 85، العدد 28، 507. 11 فبراير 1936. ص 19.
  • "التلفزيون البريطاني يتجاهل برنامج "16 يناير" وسط توترات الانتخابات". مجلة فارايتي . المجلد 216، العدد 6. 7 أكتوبر 1959. ص 23.
  • "مثيرات الانتباه: ترشيح بابا أمتي لجائزة الأمم المتحدة لحقوق الإنسان المرموقة". إنديا توداي . 31 ديسمبر 1988. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2014 .
  • "مراجعات البرامج التلفزيونية الأجنبية: ليلة السادس عشر من يناير". مجلة فارايتي . المجلد 217، العدد 8. 20 يناير 1960. ص 40.
  • "هيئة محلفين مختارة بعناية لكارين أندريه". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 95، العدد 340. 8 ديسمبر 1935. ص 2ج - عبر Newspapers.com .
  • "KCs كأعضاء هيئة محلفين في مسرحية جديدة". صحيفة سيدني مورنينج هيرالد . المجلد 114، العدد 33، 225. 20 يونيو 1944. ص 5 - عبر Trove .
  • "مسارح لندن: ليلة السادس عشر من يناير". صحيفة جلاسكو هيرالد . المجلد 154، العدد 236. الأول من أكتوبر 1936. ص 19.
  • "مسرحية القتل التي تأسر قلوب أهل لندن". نيويورك تايمز . المجلد 86، العدد 28، ص 739. 30 سبتمبر 1936. ص 29.
  • "نازيموفا ستغني الليلة". لوس أنجلوس تايمز . 16 مارس 1936. ص. 13. بروكويست  164588639 – عبر بروكويست .
  • "مسرحيات جديدة في مانهاتن". مجلة تايم . المجلد 26، العدد 14. 30 سبتمبر 1935. ص 22.
  • "أخبار المسرح: العدالة تناقش الأمر بهدوء وعقلانية - أمور أخرى تتعلق بالمسرح". نيويورك تايمز . المجلد 85، العدد 28، 378. 5 أكتوبر 1935. ص 18.
  • "أخبار المسرح: لقطات سريعة". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 94، العدد 265. 24 سبتمبر 1935. ص 11 - عبر Newspapers.com .
  • "أخبار المسرح: السيد كوشران يتحدث - العرض الأول الليلة - مسرح السفير للبيع - لا يوجد مكان محدد للإغلاق". نيويورك تايمز . المجلد 84، العدد 28، 130. 30 يناير 1935. ص 16.
  • "أخبار المسرح: المشاركون في المسرح". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 94، العدد 288. 17 أكتوبر 1935. ص 21 - عبر Newspapers.com .
  • "أخبار المسرح: عرض الرسامين الآن في 22 يناير، والذي يمنح برودواي ثلاثة عروض في الأسبوع المقبل". نيويورك تايمز . المجلد 85، العدد 28، 482. 17 يناير 1936. ص 15.
  • "ليلة 16 يناير (1941): ملاحظات". قاعدة بيانات الأفلام TCM . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 23 مايو 2014 .
  • "ليلة 16 يناير (1941): نظرة عامة". قاعدة بيانات أفلام TCM . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 21 مايو 2012 .
  • "أسطورة البنتهاوس". أرشيف لورتيل . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 22 أبريل 2014 .
  • "مراجعة مسرحية: ليلة 16 يناير". ديلي فارايتي . المجلد 10، العدد 73. 2 مارس 1936. ص 3.
  • "مراجعة مسرحية: امرأة في المحاكمة". ديلي فارايتي . المجلد 5، العدد 41. 23 أكتوبر 1934. ص 3.
  • "مسرحيات خارج المدينة: امرأة في المحاكمة". مجلة فارايتي . المجلد 116، العدد 7. 30 أكتوبر 1934. ص 54.
  • "التحكيم الثاني بشأن حقوق الملكية المسرحية". نيويورك تايمز . المجلد 85، العدد 28، 482. 17 يناير 1936. ص 15.
  • "أخبار المسرح". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 95، العدد 62. 3 مارس 1936. ص 18 - عبر Newspapers.com .
  • "أخبار المسرح: الإغلاق". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 95، العدد 92. 4 أبريل 1936. ص 17 - عبر Newspapers.com .
  • "عرض الحكم في مسرحية بلاي هاوس". ديلي فارايتي . المجلد 5، العدد 31. 11 أكتوبر 1934. ص 3.
  • "التلاعب بالقانون". بروكلين ديلي إيجل . المجلد 95، العدد 347. 15 ديسمبر 1935. ص 4ج – عبر Newspapers.com .
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ ليلة 16 يناير .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ليلة_16_يناير&oldid=1243711417"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate