مدرسة الفضائح

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

مدرسة الفضائح هي كوميديا ​​اجتماعية كتبها ريتشارد برينسلي شيريدان . عُرضت لأول مرة في لندن على مسرح دروري لين في 8 مايو 1777.

حبكة

الفصل الأول

المشهد الأول : تتناقش الليدي سنيرويل، الأرملة الشابة الثرية، مع خادمها سنيك حول مؤامراتها المختلفة لنشر الفضائح. يسألها سنيك عن سبب انخراطها الشديد في شؤون السير بيتر تيزل، ووصيته ماريا، وتشارلز وجوزيف سيرفس، الشابين اللذين يخضعان لوصاية السير بيتر غير الرسمية، ولماذا لم تستسلم لاهتمام جوزيف، ذي المكانة الرفيعة. تُفصح الليدي سنيرويل أن جوزيف يرغب في ماريا، الوريثة الثرية، وأن ماريا ترغب في تشارلز. لذا، فهي وجوزيف يتآمران لإبعاد ماريا عن تشارلز بنشر شائعات عن علاقة غرامية بين تشارلز وزوجة السير بيتر الشابة الجديدة، الليدي تيزل. يصل جوزيف للتشاور مع الليدي سنيرويل. ثم تدخل ماريا نفسها، هاربةً من أنظار السير بنجامين باكبايت وعمه كرابتري. تدخل السيدة كاندور وتتحدث بسخرية عن أن "النمامين لا يقلون سوءًا عن صانعي القصص". بعد ذلك بوقت قصير، دخل السير بنجامين وكرابتري أيضاً، حاملين معهم الكثير من الأحاديث. من بينها عودة وشيكة لعم الأخوين سيرفس الثري، السير أوليفر، من جزر الهند الشرقية ، حيث يقيم منذ ستة عشر عاماً؛ وأخرى تتعلق بالوضع المالي المتردي لتشارلز.

المشهد الثاني : يشكو السير بيتر من إسراف الليدي تيزل. يصل رولي، الوكيل السابق لوالد عائلة سيرفس الراحل، فيوبخه السير بيتر بشدة على هذا الأمر. كما يشكو من رفض ماريا لجوزيف، الذي يصفه بأنه "قدوة لشباب هذا العصر"، وأنها تبدو متعلقة بتشارلز، الذي يصفه بأنه مُسرف. يدافع رولي عن تشارلز، ثم يعلن أن السير أوليفر قد وصل لتوه من جزر الهند الشرقية. وقد أوصى أوليفر أبناء أخيه بعدم إخبارهم بوصوله حتى يتمكن من "اختبار طباعهم".

الفصل الثاني

المشهد الأول : يتجادل السير بيتر مع زوجته، الليدي تيزل، رافضًا أن "يفسدها إسرافها". ويذكرها بأصولها الريفية المتواضعة. تعتذر الليدي تيزل بحجة "الموضة"، وتغادر لزيارة الليدي سنيرويل. على الرغم من خلافهما، لا يزال السير بيتر مفتونًا بزوجته حتى وهي تتجادل معه.

المشهد الثاني : في منزل الليدي سنيرويل، يستمتع مُثيرو الفضائح على حساب الأصدقاء الغائبين. تصل الليدي تيزل وماريا؛ تنضم الليدي تيزل إليهم، لكن ماريا تشعر بالاشمئزاز. وكذلك السير بيتر، عندما يصل، ويُفسد الحفل بتعليقاته. يغادر، وينتقل الآخرون إلى الغرفة المجاورة، وينتهز جوزيف الفرصة ليُغازل ماريا، التي ترفضه مرة أخرى. تعود الليدي تيزل وتُطرد ماريا، ويتضح أن الليدي تيزل تُغازل جوزيف بجدية – الذي لا يُريدها، لكنه لا يستطيع تحمل خسارتها.

المشهد الثالث : يزور السير أوليفر صديقه القديم السير بيتر. يستغرب زواج السير بيتر من امرأة شابة. ثم ينتقل حديثهما إلى الأخوين سيرفس. يثني السير بيتر على أخلاق جوزيف الرفيعة، لكن السير أوليفر يشك في أنه قد يكون منافقًا.

الفصل الثالث

مشهد من فيلم "مدرسة الفضائح"، حوالي 1891-1895. مجموعة صور فوتوغرافية، مكتبة بوسطن العامة

المشهد الأول: يصف رولي خطته لزيارة السير أوليفر لكل أخٍ على حدة متخفيًا لاختبار شخصياتهم. سيتنكر السير أوليفر في زي قريبهم المحتاج السيد ستانلي، ويطلب المساعدة من كل واحد منهم. كما يستعين رولي بـ"اليهودي الودود" موسى، وهو مُقرض أموال حاول مساعدة تشارلز، ليشرح له وضع تشارلز. يذكر موسى أنه سيُعرّف تشارلز على مُقرض أموال آخر ("السيد بريميوم") في تلك الليلة نفسها. يقرر السير أوليفر (بناءً على اقتراح السير بيتر) أنه بمساعدة موسى، سيتنكر في زي بريميوم عند زيارة تشارلز، بينما لا يزال ينوي زيارة جوزيف متنكرًا في زي ستانلي.

بقي السير بيتر وحيدًا، وعندما دخلت ماريا، حاول إقناعها بالزواج من جوزيف، مُشيرًا إلى أنه أنسب من تشارلز الذي تُفضّله. ولما لم تقتنع، هدّدها بـ"سلطة الوصاية". فذهبت، ودخلت الليدي تيزل تطلب من زوجها مئتي جنيه إسترليني. وتجادل السير بيتر والليدي تيزل مجددًا، واتفقا على الانفصال.

المشهد الثاني : يصل السير أوليفر (بصفته السيد بريميوم) برفقة موسى إلى منزل تشارلز. وبينما ينتظران في الردهة، يحاول تريب، الخادم، التفاوض مع موسى للحصول على قرض لحسابه الخاص. ويخلص السير أوليفر إلى القول: "هذا حقًا معبدٌ للفساد!"

المشهد الثالث : تشارلز وضيوفه الصاخبون يفرطون في الشرب ويغنون أغاني مرحة، استعدادًا لليلة من المقامرة. يرفع تشارلز نخبًا لماريا. يدخل موسى و"بريميوم"، فيُصاب السير أوليفر بالذهول من المشهد. لا يتعرف تشارلز على عمه الذي فقده منذ زمن طويل. يطلب تشارلز بصراحة من "بريميوم" قرضًا، مشيرًا إلى أن السير أوليفر (الذي يعتقد أنه في الهند) سيترك له ثروة طائلة قريبًا. يستبعد "بريميوم" هذا الاحتمال، مشيرًا إلى أن السير أوليفر قد يعيش سنوات طويلة، أو يحرم ابن أخيه من الميراث. يسأل تشارلز إن كان لديه أي مقتنيات ثمينة خاصة به ليبيعها نقدًا. يعترف تشارلز بأنه باع فضيات العائلة ومكتبة والده الراحل، ويعرض على "بريميوم" بيع مجموعة صور العائلة. يوافق "بريميوم"، لكن السير أوليفر يشعر بالغضب في صمت.

الفصل الرابع

الآنسة تشيستر بدور الليدي تيزل

المشهد الأول : يبيع تشارلز جميع صور العائلة إلى "بريميوم"، مستخدمًا شجرة العائلة الملفوفة كمطرقة. إلا أنه يرفض بيع الصورة الأخيرة، وهي صورة السير أوليفر، احترامًا لمحسنه؛ ويرفض تشارلز بيعها حتى عندما يعرض "بريميوم" عليها نفس المبلغ الذي يعرضه على باقي الصور. يتأثر السير أوليفر ويغفر لتشارلز في قرارة نفسه. يغادر السير أوليفر وموسى، ويدخل رولي بعد ذلك بوقت قصير، ويرسل تشارلز مئة جنيه إسترليني من عائدات البيع لإغاثة "السيد ستانلي"، رغم اعتراض رولي.

المشهد الثاني : السير أوليفر، وهو يفكر في شخصية تشارلز مع موسى، يقابله رولي، الذي أحضر له المئة جنيه التي أُرسلت إلى "ستانلي". يعلن السير أوليفر قائلاً: "سأسدد ديونه، وسأرد له جميله أيضاً"، ويخطط للذهاب لمقابلة ابن أخيه الآخر، ستانلي.

المشهد الثالث : جوزيف، الذي ينتظر بفارغ الصبر زيارة الليدي تيزل، يُخبره خادمٌ أنها غادرت للتو "كرسيها عند بائعة القبعات المجاورة"، فيطلب منه الخادم إغلاق النافذة بستارة (مبررًا ذلك: "جارتي المقابلة سيدةٌ عذراء ذات طبعٍ غريب"). عند دخولها، يُنكر جوزيف أي اهتمامٍ بماريا، ويُغازل الليدي تيزل بجدية، مُلمحًا لها بشكلٍ مُريب أن ترتكب " زلةً " حفاظًا على سمعتها. يعود الخادم ليُعلن عن وصول السير بيتر، فتختبئ الليدي تيزل في حالةٍ من الذعر خلف الستارة. يدخل السير بيتر ويُخبر جوزيف أنه يشتبه في وجود علاقةٍ غرامية بين تشارلز والليدي تيزل (بسبب الشائعات التي نشرها جوزيف والليدي سنيرويل). يُظهر جوزيف نفاقًا وثقته في شرف تشارلز والليدي تيزل. يُفصح السير بيتر عن نيته منح زوجته نفقةً سخيةً مُنفصلةً طوال حياته، ومعظم ثروته عند وفاته. كما أنه يحث جوزيف على متابعة دعواه مع ماريا (مما يثير استياء جوزيف، حيث أن الليدي تيزل تستمع من خلف الستار).

أُعلن عن وصول تشارلز. قرر السير بيتر الاختباء، وطلب من جوزيف أن يستطلع رأي تشارلز بشأن علاقته بالسيدة تيزل. بدأ السير بيتر من خلف الستار، لكنه رأى طرف تنورة السيدة تيزل هناك بالفعل. "اعترف" جوزيف بأنه ليس فاضلاً كما يبدو: "صانعة قبعات فرنسية صغيرة، محتالة حمقاء تُزعجني" تختبئ هناك للحفاظ على سمعتها. ثم اختبأ السير بيتر في الخزانة.

يدخل تشارلز، فيسأله جوزيف عن الليدي تيزل. ينفي تشارلز أي نوايا تجاهها، مشيرًا إلى أن جوزيف والليدي يبدوان على علاقة حميمة. ولإيقاف تشارلز، يهمس جوزيف له بأن السير بيتر مختبئ في الخزانة، فيسحبه تشارلز إلى الخارج. يخبر السير بيتر تشارلز أنه نادم الآن على شكوكه بشأنه. يبرر تشارلز تعليقاته حول جوزيف والليدي تيزل بأنها مجرد مزحة.

عندما أُعلن عن حضور الليدي سنيرويل، هرع جوزيف لمنعها من الصعود. في هذه الأثناء، أخبر السير بيتر تشارلز عن "صانعة القبعات الفرنسية". أصرّ تشارلز على رؤيتها، فأغلق الستارة عندما عاد جوزيف، ليكتشف وجود الليدي تيزل. ترك تشارلز، وقد بدا عليه التسلية، الثلاثة الآخرين في حالة ذهول. اختلق جوزيف تفسيرًا للسير بيتر عن سبب وجوده مع الليدي تيزل. لكنها رفضت تصديقه، واعترفت بأنها جاءت لإقامة علاقة غرامية مع جوزيف؛ إلا أنها ندمت بعد أن علمت بكرم السير بيتر. اتهمت الليدي تيزل جوزيف وخرجت، وتبعها السير بيتر غاضبًا بينما استمر جوزيف في محاولة التظاهر بالبراءة.

الفصل الخامس

المشهد الأول : يزور السير أوليفر (بصفته السيد ستانلي) جوزيف. جوزيف، مثل تشارلز، لا يتعرف على عمه المفقود منذ زمن طويل. يحيي "ستانلي" بعبارات ودية مبالغ فيها، لكنه يرفض تقديم أي مساعدة مالية له، قائلاً إنه تبرع بكل أمواله لدعم تشارلز. يقترح "ستانلي" أن السير أوليفر كان سيساعده لو كان موجودًا، وأن جوزيف قد يوصل إليه بعضًا مما قدمه له. لكن جوزيف يخبر "ستانلي" أن السير أوليفر في الواقع بخيل جدًا، ولم يعطه شيئًا سوى هدايا رمزية مثل الشاي والشالات والطيور و"المقرمشات الهندية". علاوة على ذلك، أقرض جوزيف الكثير لأخيه، فلم يتبق لديه شيء لـ"ستانلي". يغضب السير أوليفر، لأنه يعلم أن كلا القولين كذب صريح - فقد أرسل لجوزيف 12000 جنيه إسترليني من الهند. يكتم غضبه، ويغادر وسط المزيد من العبارات المؤثرة. يصل رولي ومعه رسالة إلى جوزيف يعلن فيها أن السير أوليفر قد وصل إلى المدينة.

المشهد الثاني : في منزل السير بيتر، تتبادل الليدي سنيرويل والسيدة كاندور والسير بنجامين وكرابتري شائعات متضاربة حول قضية تيزل. يقول السير بنجامين إن السير بيتر أصيب في مبارزة سيوف مع جوزيف سورفيس، بينما يصر كرابتري على أنها كانت مبارزة مسدسات مع تشارلز. عندما يدخل السير أوليفر، يظنونه طبيباً ويسألونه عن حال الرجل المصاب. في تلك اللحظة، يصل السير بيتر ليثبت خطأ التقرير، ويأمر مروجي الشائعات بالخروج من منزله، ويدخل رولي بعد ذلك بوقت قصير عندما يسمع صوت السير بيتر المرتفع. يقول السير أوليفر إنه التقى كلا ابني أخيه ويوافق على تقدير السير بيتر (السابق) لشخصية جوزيف الرفيعة، لكنه يعترف ضاحكاً بأنه يعرف قصة ما حدث في منزل جوزيف بخصوص الخزانة والستارة. عندما يغادر، يخبر رولي السير بيتر أن الليدي تيزل تبكي في الغرفة المجاورة، ويذهب السير بيتر لمصالحتها.

المشهد الثالث : تشكو الليدي سنيرويل لجوزيف من أن السير بيتر، بعد أن عرف حقيقة جوزيف، سيسمح لتشارلز بالزواج من ماريا. يتآمران لاستخدام سنيك كشاهد على علاقة مزعومة بين تشارلز والليدي سنيرويل، فتتراجع.

يصل السير أوليفر. يظنه جوزيف "ستانلي" ويأمره بالخروج. يصل تشارلز ويتعرف على "بريميوم". رغم التباس الهوية، يرغب الشقيقان في طرد الرجل قبل وصول السير أوليفر. بينما يحاول تشارلز وجوزيف طرد عمهما المتخفي، يصل السير بيتر والسيدة تيزل مع ماريا وروولي، منهين بذلك تظاهر السير أوليفر. يدين السير أوليفر والسير بيتر والسيدة تيزل جوزيف معًا، لكن السير أوليفر يسامح تشارلز لرفضه بيع صورة السير أوليفر ومساعدته السخية لعمه "ستانلي". مع ذلك، ترفض ماريا الزواج من تشارلز، مشيرةً إلى تورطه المزعوم مع الليدي سنيرويل. يكشف جوزيف الآن عن الليدي سنيرويل. يصاب تشارلز بالحيرة، ثم يستدعي روولي سنيك. لكن سنيك قد تم رشوته للانقلاب على سنيرويل، وهكذا تنكشف كذبتها. بعد أن أخبرت الليدي تيزل السيدة سنيرويل أنها ستنسحب من مدرسة الفضائح، غادرت غاضبة، ولحق بها جوزيف، ظاهريًا لحمايتها من المزيد من الهجمات الخبيثة. تصالح تشارلز وماريا. لم يقطع تشارلز أي وعود بالإصلاح، لكنه أشار إلى أن تأثير ماريا سيُبقيه على "طريق الفضيلة". وتؤكد الجملة الختامية للجمهور أن "حتى الفضائح تموت، إذا وافقتم".

خاتمة

الخاتمة الفكاهية، التي كتبها جورج كولمان الأكبر ، ستُلقى "على لسان الليدي تيزل". وهي تصورها على أنها نادمة إلى حد ما على ترك الحياة المنزلية الريفية من أجل مجتمع لندن، وتتضمن محاكاة ساخرة متقنة لخطاب شهير في مسرحية عطيل لشكسبير .

المراجعات والإصدارات المختلفة

برنامج العرض الرابع لمسرحية مدرسة الفضائح (1777)

تُظهر نسخ مختلفة من المسرحية اختلافات نصية طفيفة نسبياً. أحد الأسباب هو أن شيريدان قام بتنقيح نصه مراراً وتكراراً، ليس فقط قبل عرضه الأول، بل وبعده أيضاً.

في مراحلها الأولى، وكما فصّل توماس مور ، طوّر شيريدان مسودتين مسرحيتين منفصلتين، إحداهما بعنوان "المفترون" والتي بدأت بالسيدة سنيرويل وسباتر (المكافئة لسنيك في النسخة النهائية)، والأخرى تتناول عائلة تيزلز. وفي النهاية، قام بدمج هاتين المسودتين، وبعد مراجعات وإعادة هيكلة متكررة، وصل إلى المسرحية التي نعرفها اليوم. [ 1 ]

لم تظهر المسرحية في طبعة رسمية خلال حياة شيريدان، على الرغم من أنها طُبعت في دبلن عام 1788 من نسخة أرسلها المؤلف إلى أخته. [ 2 ] [ 3 ]

لأنّ مسرحية " مدرسة الفضائح" ، كما وصفها أحد المحررين مؤخرًا، " تُعدّ أصعب مشكلة واجهها شيريدان مع محرريه"، [ 4 ] فإنّ طبعات هذه المسرحية تتباين بشكلٍ كبير. فعلى سبيل المثال، تُقدّم طبعة "بينغوين كلاسيكس" نصًا مُستندًا إلى طبعة عام 1821 من " أعمال الراحل ريتشارد برينسلي شيريدان" التي نشرتها دار "موراي، ريدجواي، وويلكي"، لكنّها تُشير إلى أنّها "مُنقّحة عن مخطوطات سابقة" وتُقدّم قائمة مُفصّلة بهذه التنقيحات. [ 5 ]

تشير المادة التمهيدية لنص مشروع غوتنبرغ للمسرحية إلى أنه "يمكن عادةً تتبع النصوص الحالية، بشكل مباشر أو غير مباشر"، إلى طبعة عام 1821، لكنها تقدم نصًا مختلفًا تمامًا يعتمد على مخطوطة بخط يد المؤلف. [ 6 ]

في نسخة نص مشروع غوتنبرغ من الفصل الأول، المشهد الأول، نجد أن شريكة الليدي سنيرويل هي ابنة عمها الآنسة فيرجوس، وليس سنيك، الأقل شأناً منها اجتماعياً (والتي تظهر فقط في الفصل الخامس، المشهد الثالث). إليكم افتتاحية المسرحية كما وردت في ذلك النص (حيث احتفظ المحرر بالتهجئة وعلامات الترقيم الأصلية لمخطوطة شيريدان الموجودة في فرامبتون كورت): [ 7 ]

الليدي سنيرويل على منضدة زينتها مع لابيت؛ الآنسة فيرجوس تشرب الشوكولاتة . الليدي سنيرويل: الفقرات التي تقولين إنها أُضيفت جميعها: فيرجوس: نعم يا سيدتي، وبما أنني نسختها بنفسي بخط يد مزيف، فلا مجال للشك في مصدرها. الليدي سنيرويل: هل عممتِ تقرير مؤامرة الليدي بريتل مع الكابتن بوستال؟ فيرجوس: سيدتي، في هذا الوقت، أصبحت الليدي بريتل حديث نصف المدينة، ولا أشك في أن الرجال سيرفعون نخبها كملكة في غضون أسبوع. الليدي سنيرويل: ماذا فعلتِ بشأن التلميح المتعلق بسيدة بارون معينة وطباخة معينة؟ فيرجوس: هذا في أفضل صورة ممكنة لسيدتك. لقد أخبرتُ خادمتي بالقصة أمس مع توجيهات لها بإبلاغها مباشرة إلى مصفف شعري. أُبلغتُ أن لديه أخًا يغازل متدربة في محل خياطة قبعات في بالمول، وأن عشيقة هذه المتدربة لديها ابنة عم، وأختها خادمة السيدة كلاكيت، لذا، وكما هو معتاد، يجب أن يصل الخبر إلى مسامع السيدة كلاكيت في غضون أربع وعشرين ساعة، وعندها ستعلم أن الأمر قد تم. [ 6 ] [ 8 ]

قام شيريدان لاحقًا بحذف شخصية فيرجوس وأعطى سنيك معظم حواراتها، كما يتضح في طبعة عام 1821 والطبعات اللاحقة لها. إليكم بداية النص:

منزل الليدي سنيرويل. عُثر على الليدي سنيرويل عند طاولة الزينة؛ سنيك يشرب الشوكولاتة. الليدي سنير: تقول يا سيد سنيك، إن الفقرات كلها أُدرجت؟ سنيك: نعم يا سيدتي؛ وبما أنني نسختها بنفسي بخط يد مزيف، فلا مجال للشك في مصدرها. الليدي سنير: هل عممت تقرير مؤامرة الليدي بريتل مع الكابتن بوستال؟ سنيك: هذا في أفضل سياق ممكن تتمناه سيدتي. في الأحوال العادية، أعتقد أنه يجب أن يصل إلى مسامع السيدة كلاكيت في غضون أربع وعشرين ساعة؛ وحينها، كما تعلمين، يكون الأمر قد انتهى. [ 9 ]

هذا اختلاف جوهري، وقد فضّل بعض المحررين [ 7 ] والممثلين [ 10 ] النسخة المخطوطة التي تتضمن شخصية الآنسة فيرجوس. مع ذلك، لا تتضمن قائمة الممثلين في أول عرض للمسرحية عام 1777 أي ذكر لشخصية "الآنسة فيرجوس" [ 11 ] ، مما يدل على أن التغيير الذي أدخله شيريدان لدمج دورها مع دور سنيك يسبق العرض الأول.

مثال آخر على الاختلافات اللفظية البحتة بين النصين نجده في الفصل الثاني، المشهد الأول، حيث يظهر نص مشروع غوتنبرغ السيدة تيزل بشكل أكثر وضوحًا في اقتراحها أن السير بيتر يمكنه أن يُلبي طلبها بجعلها "أرملته" (وهو ما لم يُفهم ضمنيًا في نص عام 1821، تاركًا له حرية الإضافة بقوله "أرملتي، أظن؟" ولتضيف هي "هم! هم!"). [ 12 ] كذلك، في رواية كرابتري للمبارزة الخيالية بين السير بيتر وتشارلز سورفيس (الفصل الخامس، المشهد الثاني)، ترتد لقطة السير بيتر عن " تمثال برونزي صغير لبليني " في النسخة الأقدم، [ 13 ] بينما تم تغيير التمثال إلى تمثال " شكسبير (هكذا وردت في النص الأصلي)" في نص عام 1821. [ 14 ] ويمكن العثور على العديد من الاختلافات الطفيفة الأخرى، التي تقتصر على بضع كلمات هنا وهناك، في جميع أنحاء المسرحية [ 5 ] (مع أن هذه الاختلافات لا تؤثر على الحبكة بنفس تأثير حذف شخصية الآنسة فيرجوس).

استقبال

حظيت مسرحية "مدرسة الفضائح" بإعجاب واسع. وكان الناقد الإنجليزي ويليام هازليت شديد الإشادة بمسرحيات شيريدان الكوميدية بشكل عام ("كل شيء فيها يدل على شيء ما ؛ لا يوجد جهد ضائع" [ 15 ] )، وبهذه المسرحية على وجه الخصوص:

إن مسرحية "مدرسة الفضائح" ، إن لم تكن الأكثر أصالة، فهي ربما الأكثر إتقانًا وخلوًّا من العيوب بين جميع المسرحيات الكوميدية. عند مشاهدتها، تسمع من حولك يهتفون: "لا شك أن هناك ما هو أذكى منها". يُعدّ مشهد بيع تشارلز لجميع صور العائلة القديمة باستثناء صور عمه، الذي هو المشتري متنكرًا، ومشهد اكتشاف الليدي تيزل عند سقوط الستار، من بين أسعد وأروع المشاهد التي يمكن أن تتباهى بها الكوميديا، بتنوعها وروعتها. إلى جانب ذكاء هذه المسرحية وبراعتها، تتميز بروح لطيفة من الصراحة والكرم، تُريح القلب وتُصفّي الرئتين. إنها تُعبّر عن إيمانها بالخير الفطري، وكذلك بالانحطاط المتأصل في الطبيعة البشرية. [ 15 ]

وصف إدموند جوس المسرحية بأنها "ربما أفضل كوميديا ​​إنجليزية موجودة عن المؤامرات"، [16] بينما كتب تشارلز لامب أن "هذه الكوميديا ​​نشأت من كونغريف وويتشرلي " ، لكنه انتقد " التناقضات العاطفية " حتى مع اعترافه بأن "البهجة بشكل عام مبهجة". [ 17 ]

قام صموئيل باربر بتأليف أول عمل أوركسترالي كامل له كمقدمة موسيقية مبرمجة للمسرحية.

من جهة أخرى، تعرضت المسرحية لانتقادات بسبب بعض التلميحات المعادية للسامية ، وتحديداً "التعليقات المهينة التي قيلت عن المرابين، الذين كانوا في الغالب من اليهود". [ 18 ] صحيح أن المرابي موسى يُصوَّر بصورة إيجابية نسبياً، لكن الطريقة التي وُصف بها (بوصفه "يهودي ودود" و"إسرائيلي أمين" من قِبل رولي في الفصل الثالث، المشهد الأول) توحي بأنه يُعتبر استثناءً من اليهود عموماً؛ كما أن ممارساته التجارية الربوية ، كما ذكرها للسير بيتر، لا ترقى إلى مستوى المثال (على سبيل المثال، قوله: "إذا بدا غير مُلحٍّ جداً في طلب المال، فلا تطلب منه سوى أربعين أو خمسين بالمئة؛ أما إذا وجدته في ضائقة شديدة، ويحتاج المال بشدة، فيمكنك أن تطلب ضعف المبلغ" [الفصل الثالث، المشهد الأول]). قد يكون من المهم ملاحظة أنه في تصوير يوهان زوفاني لروبرت بادلي في دور موسى، نجد أن "موسى يحمل تحت ذراعه لفافة من الرق لشجرة عائلة سورفس تُستخدم كمطرقة مزاد، ويبدو أنه يُعلِّم على الصور في الكتالوج"، على الرغم من أن كيرلس هو بائع المزاد في المشهد ذي الصلة (الفصل الرابع، المشهد الأول) في المسرحية، وأن دور موسى ثانوي نسبيًا. [ 19 ]

من الجدير بالذكر أن أحد عروض القرن الحادي والعشرين (لوس أنجلوس، 2004) قد "خفف من حدة معظم ما يمكن اعتباره محتوى معادياً للسامية" عن طريق تغيير الإشارات إلى "اليهود" و"اليهودية" إلى "مرابين" - وهي ممارسة وصفها أحد النقاد بأنها "تسييس" المسرحية. [ 20 ] أما عرض آخر، قدمته فرقة سياتل شكسبير عام 2007، فقد أفادت التقارير بأنه لم يمس هذا الجانب من النص، وقد أشاد به أحد النقاد "لشجاعته في مواجهة الجانب غير المستساغ من النص". [ 21 ]

ومن الانتقادات الأخرى التي وُجهت للمسرحية ما يتعلق بتصوير الشخصيات. فقد ذكر أحد الكتّاب في مجلة "أبلتونز جورنال" الدورية التي صدرت في القرن التاسع عشر أن

إنّ العيب الأكبر في مسرحية "مدرسة الفضائح" - وهو ما يُظهر الفرق بين كاتب كوميدي من طراز شيريدان وكاتب مسرحي عظيم مثل شكسبير - هو ثبات مستوى ذكاء الشخصيات. فليست الشخصيات ذكية فحسب، بل إنها تتحدث جميعها بنفس الطريقة. ذكاؤها هو ذكاء شيريدان، وهو ذكاءٌ جيدٌ حقًا؛ ولكنه ذكاء شيريدان الخاص، وليس ذكاء السير بيتر تيزل، أو باكبايت، أو كيرلس، أو الليدي سنيرويل. [ 22 ]

كما أن أسلوب المسرحية جعلها في بعض الأحيان عملاً صعباً في المسرح المعاصر. ففي تقييمه لعرض مسرحية شيريدان الكوميدية عام 1999 في مسرح غوثري بمدينة مينيابوليس بولاية مينيسوتا، وجد أحد النقاد أن هذا الإنتاج "التقليدي المتشدد" يفتقر إلى الكثير، معلقاً بأن

إن سخرية شيريدان اللاذعة، التي لا تقل سمية عن سخرية موليير وسرعة عن سخرية وايلد ، لا تأتي من عبارات موجزة، بل من تقويض دقيق للأعراف الاجتماعية الجورجية ... في هذا المجال، تعتبر النميمة شكلاً من أشكال السيطرة الاجتماعية، تستخدمها النخبة العاجزة أساساً لفرض التوافق بين أقرانهم [ 23 ].

أشار ناقد آخر في مجلة فارايتي، في معرض حديثه عن إنتاج عام 1995 من بطولة توني راندال في دور السير بيتر تيزل، إلى أن مسرحية شيريدان كانت "آلة ضحك متقنة الصنع، وخالدة في تقديمها عقابًا لذيذًا لوكر أفعى من الأثرياء العاطلين عن العمل، لدرجة أنك ستحتاج عمليًا إلى ضربها حتى الموت لكبح متعتها المذهلة" - قبل أن يدعي أن هذا هو بالضبط ما فعله الإنتاج الذي تمت مراجعته. [ 24 ]

لكن في أيدي مخرج وممثلين موهوبين، لا تزال المسرحية تقدم متعة كبيرة. وقد حظي عرضها في نيويورك عام 2001 بإشادة في صحيفة نيويورك تايمز لكونها "الترياق الراقي الذي يحتاجه المرء في عالم مهووس بالمشاهير حيث تجاوز انتهاك الخصوصية كل الحدود، بينما فن النميمة معدوم". [ 25 ]

الأفلام والمسلسلات التلفزيونية المقتبسة

تم تحويل المسرحية إلى فيلم عدة مرات.

في عام 1923، تم إنتاج وإخراج الفيلم البريطاني الصامت "مدرسة الفضائح" بواسطة بيرترام فيليبس . وقام ببطولته بازيل راثبون وفرانك ستانمور وكويني توماس .

كان فيلم " مدرسة الفضائح" الذي أُنتج عام 1930 أول اقتباس صوتي للمسرحية. ويُعتقد أن الفيلم مفقود .

عُرضت أول نسخة تلفزيونية من المسرحية على قناة بي بي سي في 19 مايو 1937، وقامت ببطولتها غرير غارسون . ثم أنتجت بي بي سي-تي في المسرحية مرة أخرى عام 1959.

في عام 1975، قامت محطة WNET/13 نيويورك، بالتعاون مع محطة KTCA سانت بول-مينيابوليس، ببث إنتاج مسرح غوثري الذي قام مايكل بوتري بتكييفه. [ 26 ]

الممثلون الأصليون

ظهرت هذه في مسرحية "مدرسة الفضائح" بتاريخ 8 مايو 1777 في مسرح دروري لين في لندن

ممثلون بارزون لاحقون

مراجع

  1. ↑ مور، توماس (1825). مذكرات حياة معالي ريتشارد برينسلي شيريدان . فيلادلفيا: إتش سي كاري وآي ليا. الصفحات 138-155 . 
  2. ↑ أوليفانت، السيدة (مارغريت) (1906). شيريدان . لندن: ماكميلان وشركاه. الصفحات 99-100 . شيريدان أوليفانت. 
  3. ↑ سيغموند، جورج غابرييل (1876). الأعمال الدرامية لريتشارد برينسلي شيريدان مع نبذة عن حياته . لندن: جورج بيل وأبناؤه. ص 61. 
  4. ↑ كوردنر، مايكل، محرر. (1998). شيريدان: مدرسة الفضائح ومسرحيات أخرى . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. xlvi. ISBN  0-19-282567-4.
  5. 1 2 رامب، إريك س.، محرر. (1988). شيريدان: مدرسة الفضائح ومسرحيات أخرى . لندن: كتب بنجوين. ص 281-284 . ISBN  0-14-043240-X.
  6. 1 2 ريتشارد برينسلي شيريدان. مدرسة الفضائح في مشروع غوتنبرغ
  7. 1 2 راي، دبليو. فريزر، محرر (1902). مسرحيات شيريدان مطبوعة الآن كما كتبها... لندن: ديفيد نات. ص. XXXVII. 
  8. ↑ راي، دبليو. فريزر، محرر (1902). مسرحيات شيريدان مطبوعة الآن كما كتبها... لندن: ديفيد نات. ص 147 . (الخط المائل كما في راي؛ الإضافة بين قوسين هي من مشروع غوتنبرغ، وليست من راي.)
  9. ↑ مور، توماس، محرر. (1821). أعمال المرحوم ريتشارد برينسلي شيريدان . المجلد 2. لندن: ج. موراي، إلخ. ص 13.  
  10. ↑ "OUDS Online: The School for Scandal (قائمة الممثلين لعروض مايو 2003 من قبل جمعية أكسفورد الجامعية للدراما)" . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2007 .
  11. ↑ شيريدان، ريتشارد برينسلي (1909-1914). "شخصيات المسرحية كما عُرضت لأول مرة في مسرح دروري لين عام 1777" (من "مدرسة الفضائح"، طبعة هارفارد كلاسيكس). نيويورك: بي إف كولير وأبناؤه (Bartleby.com). 
  12. ↑ مور، توماس، محرر. (1821). أعمال المرحوم ريتشارد برينسلي شيريدان، المجلد 2. لندن: ج. موراي، إلخ. ص 40. 
  13. ↑ راي، دبليو. فريزر، محرر (1902). مسرحيات شيريدان مطبوعة الآن كما كتبها... لندن: ديفيد نات. ص 209 . 
  14. ↑ مور، توماس، محرر. (1821). أعمال المرحوم ريتشارد برينسلي شيريدان، المجلد 2. لندن: ج. موراي، إلخ. ص 135. 
  15. 1 2 هازليت، ويليام (1876). محاضرات عن الشعراء الإنجليز، وكتاب القصص الهزلية الإنجليز . لندن: جورج بيل وأولاده. ص 227 . 
  16. ↑ مولتون، تشارلز ويلز، محرر. (1902). مكتبة النقد الأدبي للمؤلفين الإنجليز والأمريكيين، المجلد 4. شركة مولتون للنشر. ص 604. مدرسة للفضيحة . 
  17. ↑ لامب، تشارلز (1856). "حول الكوميديا ​​المصطنعة في القرن الماضي" في أعمال تشارلز لامب . نيويورك: ديربي وجاكسون. ص 164. 
  18. ↑ ""ملخص ودليل دراسة مدرسة الفضائح: مقدمة" من موقع enotes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2007 .
  19. ↑ ""العمل الفني لشهر سبتمبر 2004" من موقع liverpoolmuseums.org.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2007 .
  20. ↑ أفيري، ديفيد (28 ديسمبر 2004). "مراجعة من موقع CurtainUp لوس أنجلوس - مدرسة الفضائح " . CurtainUp (مجلة المسرح الإلكترونية للمراجعات والمقالات والقوائم المشروحة) . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2007 .
  21. ↑ بورتشيرت، جافين (13 يونيو 2007). " مدرسة الفضائح : نقد لاذع لطبقة الترف" . سياتل ويكلي . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2007 .
  22. ↑ ماثيوز، ج. براندر (يونيو 1877). " مدرسة الفضائح " . مجلة أبلتونز، مختارات شهرية من الأدب الشعبي . نيويورك: شركة دي. أبلتون : 562.
  23. ↑ ريتر، بيتر (30 يونيو 1999). "لسنا بحاجة إلى التعليم (مراجعة لكتاب مدرسة الفضائح )" . صفحات المدينة . مينيابوليس-سانت بول . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2007 .
  24. ↑ جيرارد، جيريمي (25 نوفمبر 1995). " مدرسة الفضائح (مراجعة)" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2007 .
  25. ↑ كلاين، ألفين (25 فبراير 2001). "المسرح؛ مكارتر يثبت أن مسلسل Scandal له أسلوبه الخاص" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2007 .
  26. ↑ أوكونور، جون (2 أبريل 1975). "التلفزيون: 'مدرسة الفضائح'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2023. "
  27. ↑ "بوب، جين (1744-1818)، ممثلة | قاموس أكسفورد للسير الوطنية". قاموس أكسفورد للسير الوطنية (الطبعة الإلكترونية ). مطبعة جامعة أكسفورد. 2004. doi : 10.1093/ref:odnb/22531 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  28. ↑ بيرن، باولا (2017). عبقرية جين أوستن، حبها للمسرح، ولماذا حققت نجاحًا باهرًا في هوليوود، (مواقع كيندل 154). دار نشر هاربر كولينز. ​​نسخة كيندل.
  29. ↑ كاريدا، أورجو (6 أغسطس 1968). "مشكلة أسطورة الابن البلدي العائد". تورنتو ستار . ص. A20.