آلة أخذ العينات (آلة موسيقية)

عادةً ما يتم التحكم في جهاز أخذ العينات بواسطة لوحة مفاتيح موسيقية متصلة أو وحدة تحكم MIDI خارجية أخرى . كل رسالة نوتة يستقبلها جهاز أخذ العينات تُتيح الوصول إلى عينة معينة. غالبًا ما يتم ترتيب عينات متعددة على لوحة المفاتيح، حيث تُخصص كل عينة لنوتة أو مجموعة نوتات. يسمح تتبع لوحة المفاتيح بتغيير درجة صوت العينات بمقدار مناسب، عادةً بنصف نغمة أو نغمة كاملة. تُسمى كل مجموعة نوتات مُخصصة لها عينة واحدة "منطقة مفاتيح"، وتُسمى مجموعة المناطق الناتجة " خريطة مفاتيح " .

على سبيل المثال، في الشكل 1، تم إنشاء خريطة مفاتيح بأربع عينات صوتية مختلفة. يجب ربط كل عينة، عند تغيير نغمتها، بنغمة مركزية محددة. العينة الأولى (الكمان G#2) موزعة على ثلاث نغمات مختلفة: G2 وG#2 وA2. إذا تم استقبال النغمة G#2، فسيعيد جهاز أخذ العينات تشغيل عينة الكمان G#2 بنغمتها الأصلية. أما إذا كانت النغمة المستلمة هي G2، فسيخفض جهاز أخذ العينات نغمتها بمقدار نصف نغمة، بينما سيعيد تشغيل النغمة A2 نغمتها بمقدار نصف نغمة أعلى. إذا تم إدخال النغمة التالية (Bb2)، فسيختار جهاز أخذ العينات عينة الكمان B2، ويشغلها بنغمة أقل بمقدار نصف نغمة من نغمتها المركزية B2.

بشكل عام، يمكن لأجهزة أخذ العينات تشغيل أي نوع من الملفات الصوتية المسجلة. توفر معظم هذه الأجهزة أدوات تحرير تسمح للمستخدم بتعديل ومعالجة الصوت وتطبيق مجموعة واسعة من المؤثرات . هذا ما يجعل جهاز أخذ العينات أداة موسيقية قوية ومتعددة الاستخدامات.

يُصنَّف جهاز أخذ العينات في تسلسل هرمي من هياكل بيانات تزداد تعقيدًا تدريجيًا. في أسفل هذا التسلسل، توجد العينات ، وهي تسجيلات فردية لأي صوت، مُسجَّلة بمعدل ودقة عينة مُحدَّدين. على الرغم من أن الصوت الشائع لأخذ العينات هو صوت آلة موسيقية تُعزف (مثل عازف بيانو يعزف نغمة بيانو أو عازف أورغن يعزف على أورغن أنبوبي )، إلا أن العينة قد تكون أي صوت، بما في ذلك الأصوات "غير الموسيقية" مثل صوت نقر آلة كاتبة أو نباح كلب. تشير درجة الصوت المركزية المرجعية إلى التردد الفعلي للنغمة المُسجَّلة. يمكن أيضًا "تكرار" العينات بتحديد نقاط يبدأ وينتهي عندها مقطع مُكرَّر من العينة، مما يسمح بتشغيل عينة قصيرة نسبيًا بشكل لا نهائي. في بعض الحالات، يُشار إلى "التلاشي التدريجي للحلقة"، مما يسمح بانتقالات أقل وضوحًا عند نقطة التكرار عن طريق تلاشي نهاية الحلقة للخارج مع تلاشي بدايتها للداخل.

تُرتّب خرائط المفاتيح في آلات موسيقية . في هذا المستوى، يمكن إضافة معلمات لتحديد كيفية عزف خرائط المفاتيح. يمكن تطبيق المرشحات لتغيير لون الصوت، بينما يمكن للمذبذبات منخفضة التردد ومولدات الغلاف تشكيل السعة أو درجة الصوت أو المرشح أو غيرها من معلمات الصوت. قد تحتوي الآلات الموسيقية على طبقات متعددة من خرائط المفاتيح لعزف أكثر من عينة صوتية في الوقت نفسه، وقد تحتوي كل خريطة مفاتيح على مجموعة مختلفة من المعلمات بحيث تؤثر أحداث النوتات الواردة على كل طبقة بشكل مختلف. على سبيل المثال، قد يكون لطبقتين حساسية مختلفة لسرعة النوتة الواردة، مما يُغير جرس الصوت الناتج وفقًا لشدة عزف النوتة.

في هذا المستوى، توجد طريقتان أساسيتان لتنظيم جهاز أخذ العينات. في طريقة البنوك ، يُخصص لكل آلة قناة MIDI مختلفة، ويمكن تخزين بنوك متعددة لإعادة تهيئة جهاز أخذ العينات. أما الطريقة الأخرى، والأكثر فعالية، فهي ربط كل آلة برقم رقعة أو مُعرّف، بحيث يمكن تهيئة كل قناة MIDI على حدة عن طريق إرسال معلومات التحكم عبر القناة الفردية.

تعمل العديد من أجهزة أخذ العينات كما هو موضح أعلاه: يقوم نظام تعيين المفاتيح بتوزيع عينة صوتية على نطاق معين من المفاتيح. لهذا الأمر آثار جانبية قد تكون مرغوبة في بعض السياقات، مثل تسريع أو إبطاء حلقات الطبول. مع ذلك، قد تبدو الأجزاء ذات النغمات العالية والمنخفضة في هذه الخريطة غير طبيعية. على سبيل المثال، إذا تم أخذ عينة صوتية من آلة الهاربسكورد في نطاقها المنخفض، ثم تم رفع العينات إلى نغمات عالية جدًا، فقد لا تبدو النغمات العالية طبيعية أو أصيلة. عند ترتيب آلة موسيقية ذات نغمات محددة على عدة خرائط مفاتيح، قد يكون الانتقال من واحدة إلى أخرى ملحوظًا جدًا بحيث لا يسمح بمحاكاة واقعية للآلة - يكمن الفن في جعل الانتقالات سلسة قدر الإمكان.

بعض أجهزة أخذ العينات الصوتية مُصممة خصيصًا لتشغيل أصوات فردية، مثل نقرات الطبول. يقتصر كل تخطيط مفاتيح على مفتاح واحد فقط، مما يتطلب عددًا كبيرًا من المناطق (61 منطقة على لوحة مفاتيح بخمسة أوكتافات)، لكل منها إعداداتها الخاصة. يهدف "أخذ عينات العبارات" إلى تبسيط هذه العملية، خاصةً في واجهات مثل واجهات Akai MPC ذات الـ 16 وسادة : حيث يتم إخفاء حقيقة أن كل وسادة تمثل نغمة موسيقية عن المستخدم. لا يقوم محرك أخذ العينات بتغيير درجة صوت العينات، بل يقوم فقط بتشغيلها. كما يتم تبسيط واجهة المستخدم. غالبًا ما تأتي أجهزة أخذ عينات العبارات بتنسيق صندوق الإيقاع ، مما يجعلها خفيفة الوزن وسهلة التشغيل والحمل.

يمكن تصنيف أجهزة أخذ العينات وفقًا لعدة مواصفات؛

• التعدد الصوتي : عدد الأصوات (أو النوتات) التي يمكن عزفها في وقت واحد، لإنشاء التآلفات الموسيقية.
• مساحة العينة : مقدار الذاكرة المتاحة لتحميل العينات
• القنوات : كم عدد قنوات MIDI المختلفة المتاحة للآلات الموسيقية المختلفة؟
• عمق البت : مقدار دقة العينة التي يمكن دعمها
• المخارج : عدد مخارج الصوت المنفصلة المتاحة

تأسست شركة Computer Music Inc. في ولاية نيوجيرسي الأمريكية عام 1972 على يد هاري ميندل ودان كورين. وكان الهدف من تأسيسها تطوير وتسويق آلات موسيقية تعتمد على برامج الحاسوب. وقد طُوّر جهاز Melodian عام 1976، ^{[ 21 ] [ 22 ]} وكان مبنيًا على حاسوب PDP-8 من شركة Digital Equipment Corporation . تضمن الجهاز وظائف تحويل رقمية-تناظرية وتناظرية-رقمية يدوية التوصيل، بالإضافة إلى مرشحات مضادة للتشويش . استخدم ستيفي وندر جهاز Melodian لأول مرة في ألبومه Stevie Wonder's Journey Through "The Secret Life of Plants" (1979).

كان جهاز ميلوديان مُركِّبًا صوتيًا أحادي الصوت، مزودًا بتقنية أخذ عينات تناظرية-رقمية بدقة 12 بت وبمعدلات تصل إلى 22  كيلوهرتز. صُمِّمَ ليكون متوافقًا مع مُركِّبات الصوت التناظرية، واحتوى على ميزة تُمكِّنه من مُزامنة درجة صوت مُركِّب صوتي تناظري، مثل ARP 2600. هذا يعني أن ميلوديان كان يلتقط جميع تأثيرات تعديل التردد، بما في ذلك تلك التي يُنتجها شريط التحكم اللمسي الخاص بجهاز ARP. كما كان بإمكانه التشغيل من لوحة مفاتيح ARP، ما جعله يعمل كجهاز هجين بين مُسجِّل العينات ومُركِّب الصوت التناظري، مُستفيدًا إلى أقصى حد من التكنولوجيا المُتاحة في ذلك الوقت.

حامل سينكلافير PSMT (1984)

Synclavier PSMT & VPK (1984) ^{[ 23 ]}

كان نظام سينكلافير جهازًا مبكرًا لتوليف الصوت الرقمي وأخذ العينات، من إنتاج شركة نيو إنجلاند ديجيتال. صدر لأول مرة عام ١٩٧٧، وأثبت تأثيره الكبير على منتجي الموسيقى وموسيقيي الإلكترونيات، بفضل تنوعه وتقنيته المتطورة وصوته المميز. كانت أنظمة سينكلافير باهظة الثمن، حيث بلغ أعلى سعر دُفع مقابل أحدها حوالي ٥٠٠ ألف دولار، بينما تراوحت أسعار الأنظمة المتوسطة بين ٢٠٠ ألف و٣٠٠ ألف دولار. ورغم أن هذا السعر جعله بعيد المنال عن معظم الموسيقيين، إلا أنه انتشر على نطاق واسع بين المنتجين واستوديوهات التسجيل الاحترافية، ونافس في هذا السوق أنظمة إنتاج متطورة أخرى، مثل فيرلايت سي إم آي . وعلى الرغم من ندرته، لا يزال سينكلافير يُستخدم في العديد من الاستوديوهات حتى يومنا هذا.

فيرلايت سي إم آي (1979)

سلسلة فيرلايت سي إم آي III (1985)

تأسست شركة Fairlight Instruments في سيدني عام 1975 على يد بيتر فوغل وكيم رايري . وقد تأسست الشركة في الأصل كشركة مصنعة وبائعة بالتجزئة لمعدات المؤثرات الخاصة بالفيديو.

بدأ جهاز Fairlight CMI، أو آلة الموسيقى الحاسوبية، الذي صدر عام 1979، مسيرته باسم Qasar M8. كان M8 يُصنع يدويًا، ويُقال إنه كان يستغرق ساعتين لتشغيله. كان CMI أول آلة موسيقية رقمية متعددة الأصوات متاحة تجاريًا. استخدم جهاز Fairlight CMI الأصلي دقة 8 بت لكل عينة، ^{[ 24 ]} بمعدل 24 كيلوهرتز، معتمدًا على معالجين Motorola 6800  ثماني البتات (تمت ترقيتهما لاحقًا إلى معالج Motorola 68000 الأقوى ذي 16/32 بت ). ^{[ 25 ]} زُوّد الجهاز بلوحتي مفاتيح بستة أوكتافات ، ولوحة مفاتيح أبجدية رقمية، ووحدة عرض فيديو تفاعلية (VDU) حيث يمكن تحرير الموجات الصوتية أو حتى رسمها من الصفر باستخدام قلم ضوئي . أتاح البرنامج تحرير الأصوات وتكرارها ومزجها، والتي يمكن تشغيلها بعد ذلك عبر لوحة المفاتيح أو برنامج التسلسل. بلغ سعره حوالي 25,000 دولار أمريكي.

أصدرت شركة فيرلايت لاحقًا سلسلة IIx، التي رفعت معدل أخذ العينات إلى 32  كيلوهرتز ^{[ 25 ]} ، وكانت أول سلسلة تتضمن وظائف MIDI الأساسية. في عام 1985، صدرت سلسلة III مع ترقيتين هامتين: زيادة معدل البت ومعدل أخذ العينات إلى جودة الأقراص المدمجة (16 بت/44.1  كيلوهرتز)، ودعم ترميز SMPTE الزمني . من أبرز مستخدمي جهاز فيرلايت CMI: بيتر غابرييل ، وهيربي هانكوك ، وتريفور هورن ، وفرقة آرت أوف نويز ، وفرقة ييلو ، وفرقة بيت شوب بويز ، وجان ميشيل جار ، وفرقة دوران دوران ، وكيت بوش . هورن، الذي يُعتبر "مخترع موسيقى الثمانينيات"، استخدم تقنيات أخذ العينات الشهيرة لأول مرة في ألبوم " Adventures in Modern Recording" ، وهو ثاني ألبوم استوديو صدر تحت اسم مشروعه "ذا باغلز" . قال إنه كان "مفتونًا جدًا بآلات فيرلايت النحاسية وكل تلك الأشياء التي بدأنا أنا وجيفري بالعبث بها قبل أن ينضم إلى فرقة آسيا"، وقد استُخدمت تقنيات أخذ العينات في ألبوم " أدفنتشرز " لاحقًا في تسجيلات أنتجها هورن مثل "سليف تو ذا ريذم" لغريس جونز ، و "ذا سيدكشن أوف كلود ديبوسي " لفرقة آرت أوف نويز ، و "ويلكم تو ذا بليجردوم" لفرقة فرانكي غوز تو هوليوود . ^{[ 26 ]}

كانت شركة WaveFrame شركة أمريكية متخصصة في تقنيات الصوت الرقمي، تأسست عام 1986 في بولدر، كولورادو. وكان منتجها الرئيسي، AudioFrame ، نظامًا متكاملًا لمحطات العمل الصوتية الرقمية ، حيث قدم توليفًا رقميًا ثابت المعدل ، واستيفاءً متعدد المراحل، وتسجيلًا على القرص الصلب، وأتمتة، وتحريرًا غير خطي قائمًا على رمز SMPTE الزمني. ^{[ 27 ]} وكانت سعة الذاكرة قابلة للتوسيع حتى 120 ميجابايت. وقد كتب كريس ماير مراجعة وتحليلًا مفصلين للمنتجات من أربعة أجزاء. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

تم تحقيق تغيير درجة الصوت باستخدام عمليات استيفاء رقمية متعددة الأطوار، مما يسمح بمزيد من المعالجة دون إعادة تحويل الإشارة من تناظرية إلى رقمية. ^{[ 27 ]}

تُنشئ بطاقات مُركِّب العينات 512 نقطة لكل عينة موجودة. وتتمثل الميزة الإضافية في أن هذه النقاط الـ 511 الإضافية تُستخدم أيضًا لاختيار نقاط عبور الصفر للتكرار. وبالتالي، تزداد فرصة اختيار نقطة عبور الإشارة الأصلية للصفر، وتكون الموجات أحادية الدورة أكثر دقة (لا حاجة للاكتفاء بنقاط قريبة جدًا أو بعيدة جدًا عن نقطة عبور الإشارة). ^{[ 28 ]}

المحاكي الأول (1981)

المحاكي الثاني (1984)

المحاكي الثالث (1987)

إي-مو إس بي-12 (1986)

إي-مو إس بي-1200 (1987)

كان جهاز E-mu Emulator (1981) أول تجربة لشركة E-mu Systems في مجال أخذ العينات الصوتية، وأنقذ الشركة من كارثة مالية بعد الفشل الذريع لجهاز Audity بسبب سعره الباهظ الذي بلغ 70,000 دولار. وجاء اسم "Emulator" نتيجة تصفح قاموس المرادفات، وكان مطابقًا تمامًا لاسم الشركة. صدر جهاز Emulator بإصدارات متعددة الأصوات (2، 4، 8 نغمات)، وتم التخلي عن إصدار النغمتين لقلة الإقبال عليه، وتميز بمعدل أخذ عينات أقصى يبلغ 27.7 كيلوهرتز، ولوحة مفاتيح بأربعة أوكتافات، وذاكرة بسعة 128 كيلوبايت.

صُمم جهاز E-mu Emulator II (1984) لسد الفجوة بين جهازي Fairlight CMI و Synclavier وجهاز Ensoniq Mirage . تميز الجهاز بتعدد نغمات يصل إلى 8 نغمات، وتقنية أخذ عينات 8 بت، وذاكرة وصول عشوائي (RAM) سعتها 512 كيلوبت (1 ميجابايت في جهاز EII+، ولكن يمكن الوصول إليها فقط من خلال بنكين مستقلين سعة كل منهما 512 كيلوبت)، وجهاز تسلسل بثمانية مسارات، ومرشح تناظري. ومع إضافة خيار القرص الصلب، أصبح جهاز Emulator II يُضاهي أجهزة أخذ العينات التي صدرت بعده بخمس سنوات.

كان جهاز E-mu SP-12 (1986) سلفًا لجهاز E-mu SP-1200 .

كان جهاز E-mu Emulator III (1987) عبارة عن جهاز أخذ عينات رقمي ستيريو 16 بت، يتميز بتعدد نغمات يصل إلى 16 نغمة، ومعدل أخذ عينات أقصى يبلغ 44.1 كيلوهرتز، وذاكرة تصل إلى 8 ميجابايت. كما احتوى على مُسلسل 16 قناة، وتقنية SMPTE، وقرص صلب بسعة 40 ميجابايت.

كان جهاز E-mu SP-1200 (1987)، ولا يزال، من أفضل أجهزة أخذ العينات المستخدمة في إنتاج موسيقى الهيب هوب . وقد منحت تقنية أخذ العينات ذات 12 بت فيه الآلات الموسيقية دفئًا مميزًا، بينما أضفت قوةً مميزةً على صوت الطبول. كما احتوى على 10 ثوانٍ من وقت أخذ العينات موزعة على أربعة أقسام، مدة كل منها 2.5 ثانية.

تم بيع جهاز E-mu Emax بين عامي 1985 و 1995، وكان يستهدف الشريحة الدنيا من السوق.

كان جهاز E-mu ESI-32 (1994) نسخةً مُبسّطةً وأقل تكلفةً بكثير من جهاز EIIIx، وكان بإمكانه استخدام نفس العينات الصوتية. كانت الوحدة تدعم  ذاكرة وصول عشوائي (RAM) تصل إلى 32 ميجابايت، وتعدد نغمات يصل إلى 32 نغمة، كما كان بالإمكان توجيه الأصوات داخليًا إلى أحد المخارج الأربعة متعددة النغمات. ومن خلال واجهة SCSI اختيارية، كان بإمكان ESI-32 الوصول إلى محركات الأقراص المضغوطة الخارجية (CD-ROM) وZip-100 والأقراص الصلبة.

لين إل إم-1 (1980)

أكاي إس 612 (1985)

أكاي إس 900 (1986)

أكاي MPC60 (1988)

أكاي إس 1000 (1988)

دخلت شركة أكاي عالم الآلات الموسيقية الإلكترونية عام ١٩٨٤ عندما تعاون روجر لين ، مبتكر أجهزة لين LM-1 ولين 9000 ولين درام ، مع شركة أكاي اليابانية/السنغافورية لإنتاج أجهزة أخذ عينات صوتية مشابهة لتلك التي كانت تُصنع في شركة لين للإلكترونيات . ونتج عن ذلك أول جهاز في سلسلة أجهزة أخذ العينات الصوتية ذات الأسعار المعقولة، وهو S612، وحدة أخذ عينات رقمية ١٢ بت. وقد تم استبدال S612 بجهاز S900 عام ١٩٨٦.

كان جهاز Akai S900 (1986) أول جهاز أخذ عينات رقمي بأسعار معقولة حقًا. كان متعدد الأصوات بثماني نغمات، ويتميز بأخذ عينات بدقة 12 بت بنطاق تردد يصل إلى 40  كيلوهرتز، وذاكرة تصل إلى 750 كيلوبايت، مما يسمح بتسجيل ما يقارب 12 ثانية بأفضل معدل أخذ عينات. ويمكنه تخزين 32 عينة كحد أقصى في الذاكرة. كان نظام التشغيل برمجيًا، ويتيح ترقيات تتطلب إعادة تشغيل الجهاز في كل مرة يتم تشغيله.

كان جهاز Akai MPC60 الرقمي لأخذ العينات/آلة الطبول وجهاز التسلسل MIDI (1988) أول نموذج غير مثبت على رف يُطرح في الأسواق. كما أنه أول جهاز أخذ عينات مزود بلوحات تشغيل حساسة للمس من إنتاج شركة AKAI، مما أدى إلى ظهور سلسلة MPC الشهيرة من أجهزة التسلسل لأخذ العينات.

كان جهاز Akai S950 (1988) نسخة محسنة من جهاز S900، بتردد عينة أقصى يبلغ 48  كيلو هرتز وبعض ميزات التحرير الخاصة بجهاز S1000 المعاصر.

ربما كان جهاز Akai S1000 (1988) أشهر  جهاز أخذ عينات ستيريو 16 بت بتردد 44.1 كيلوهرتز في عصره. تميز بـ 16 صوتًا، وذاكرة تصل إلى 32 ميجابايت، ومعالجة داخلية 24 بت، بما في ذلك مرشح رقمي (18  ديسيبل/أوكتاف)، ومذبذب منخفض التردد، ومولدي غلاف ADSR (للسعة والترشيح). كما وفر S1000 ما يصل إلى 8 نقاط تكرار مختلفة. وشملت الوظائف الإضافية التكرار التلقائي، والتكرار بالتلاشي التدريجي، والتكرار أثناء التلاشي (الذي يتكرر عبر الحلقة مع تلاشي الصوت)، والتكرار حتى التلاشي (الذي يتكرر عبر الحلقة حتى تبدأ النوتة في التلاشي)، والعكس، وتمديد الوقت (الإصدار 1.3 والإصدارات الأحدث).

تشمل أجهزة أخذ العينات الأخرى التي أصدرتها شركة AKAI ما يلي: S01، S20، S700، S2000، S2800، S3000، S3000XL، S3200، S5000، S6000، MPC 500، MPC1000، MPC2000، MPC2000XL، MPC2500، MPC3000، MPC3000XL، MPC3000LE، MPC4000، MPC5000، Z4 وZ8.

قامت شركة رولاند بتصنيع سلسلة S. كانت هذه أجهزة أخذ عينات حقيقية توفر جميع الميزات المذكورة أعلاه، بما في ذلك أخذ العينات، وتحرير العينات، وتغيير درجة الصوت، وتعيين مناطق المفاتيح:

في الآونة الأخيرة، طرحت رولاند مفهوم Groove Sampler . تشتهر هذه الأجهزة بسهولة استخدامها، إلا أن بعضها يفتقر إلى إمكانيات تغيير درجة الصوت وتعيين مناطق المفاتيح الموجودة في معظم أجهزة أخذ العينات. كما أن بعضها محدود في تشغيل الحلقات أو عينات المؤثرات الصوتية بنفس درجة الصوت التي سُجلت بها. ورغم أن هذه الأجهزة مزودة بمجموعة واسعة من المؤثرات المدمجة، إلا أن افتقار بعضها إلى تغيير درجة الصوت وتعيين مناطق المفاتيح يقلل من فائدتها بشكل ملحوظ. تشمل سلسلة Roland Groove Sampler ما يلي:

بوس دكتور سامبل SP-303 (2001)

وباعتبارها قسمًا من شركة رولاند، ساهمت شركة بوس أيضًا في مفهوم Groove Sampler/Groove Box من خلال العديد من أجهزة أخذ العينات.

تستخدم معظم أجهزة أخذ العينات القديمة بروتوكول SCSI لنقل بيانات العينات من وإلى الجهاز. كانت واجهات SCSI إما قياسية في جهاز أخذ العينات أو متاحة كخيار إضافي. يوفر SCSI إمكانية نقل كميات كبيرة من البيانات من وإلى جهاز أخذ العينات في أوقات معقولة. تُعد محركات الأقراص الصلبة، ومحركات أقراص CD-ROM، ومحركات Zip، ومحركات الخراطيش القابلة للإزالة مثل محركات Syquest وIomega Jaz من أكثر أجهزة SCSI شيوعًا المستخدمة مع أجهزة أخذ العينات. لكل منها مزاياها وعيوبها، وتُعد محركات الأقراص الصلبة الأسرع. أما أجهزة أخذ العينات الحديثة (بعد عام 2000) فتستخدم بطاقات ذاكرة الحالة الصلبة (مثل Compact Flash أو SmartMedia) لتخزين العينات ونقلها.

في ثمانينيات القرن العشرين، ابتكر مستخدمو الحواسيب المنزلية أجهزة التتبع . تُعدّ أجهزة التسلسل برامج أخذ عينات، إذ تُعتبر إعادة أخذ العينات في الوقت الفعلي ميزة أساسية لمفهوم جهاز التتبع. ^{[ 32 ]} منذ ثمانينيات القرن العشرين، تمكّنت أجهزة التتبع من إجراء إعادة أخذ عينات لأربع قنوات في الوقت الفعلي باستخدام شريحة باولا على جهاز أميغا . ومنذ أوائل تسعينيات القرن العشرين، أصبحت أجهزة التتبع تُجري على أجهزة الكمبيوتر الشخصية إعادة أخذ عينات متعددة المسارات في الوقت الفعلي كحل برمجي بحت. وقد أصبح ذلك ممكنًا باستخدام كود تجميع مُحسَّن للغاية ، ومن الأمثلة المبكرة على ذلك برنامج Inertia Player الذي صدر في 24 ديسمبر 1993. ^{[ 33 ]} ومن أجهزة التتبع الحديثة لأجهزة الكمبيوتر الشخصية ذات إمكانيات أخذ العينات الجيدة، على سبيل المثال، برنامج Renoise Tracker. ^{[ 32 ] [ 34 ]}