شوارع النار

الموسوعة الحرة
شوارع النار
ملصق العرض المسرحي
إخراجوالتر هيل
كتبه
تم إنتاجه بواسطة
بطولة
تصوير سينمائيأندرو لازلو
تم التعديل بواسطة
موسيقى بواسطةري كودر

شركات الإنتاج
  • صور RKO
  • هيل-جوردون-سيلفر للإنتاج
موزعة بواسطةيونيفرسال بيكتشرز
تاريخ الافراج عنه
  • 1 يونيو 1984 (الولايات المتحدة) ( 1984-06-01 )
وقت التشغيل
93 دقيقة
دولةالولايات المتحدة
لغةإنجليزي
ميزانية14.5 مليون دولار
شباك التذاكر8.1 مليون دولار [1]

شوارع النار هو فيلم جريمة أمريكي عام 1984من إخراج والتر هيل ، ومن سيناريو هيل ولاري جروس . وُصف الفيلم على الملصق وفي شارة البداية بأنه "حكاية روك آند رول"، ويجمع الفيلم بين عناصر ثقافة السيارات والموسيقىمن الخمسينيات مع أسلوب الموضة وعلم الاجتماع في الثمانينيات. [2] بطولة مايكل باريه ، وديان لين ، وريك مورانيس ، وأيمي ماديجان ، وويليم دافو ، وديبوراه فان فالكينبرج ، وإي جي ديلي ، وبيل باكستون ، ويتبع الفيلم الجنود السابقين توم كودي (باريه) ومكوي (ماديجان) وهم يشرعون في مهمة لإنقاذ صديقة كودي السابقة إلين آيم (لين)، التي اختطفها رافين شادوك (دافو)، زعيم عصابة دراجات نارية خارجة عن القانون تسمى ذا بومبرز.

تم عرض فيلم Streets of Fire في دور العرض السينمائي في الولايات المتحدة في 1 يونيو 1984، وسط آراء متباينة من النقاد، كما فشل في شباك التذاكر، حيث حقق 8 ملايين دولار مقابل ميزانيته البالغة 14.5 مليون دولار.

حبكة

في ريتشموند، وهي منطقة في المدينة تقع في فترة زمنية ديستوبية في المستقبل القريب تشبه الخمسينيات (تسمى "زمن آخر، مكان آخر")، تعود إلين آيم، المغنية الرئيسية لفرقة الروك إلين آيم آند ذا أتاكيرز، إلى منزلها لحضور حفل موسيقي. يقتحم أعضاء عصابة بومبرز، وهي عصابة دراجات نارية من جزء آخر من المدينة تسمى ذا باتري، بقيادة رافين شادوك، الحفل ويختطفون إلين.

تشهد ريفا كودي هذا، فترسل برقية إلى شقيقها توم، الجندي السابق وحبيب إيلين السابق، تطلب منه العودة إلى المنزل. وعند عودته، يهزم توم عصابة صغيرة من المتسللين ويستولي على سيارتهم. تحاول ريفا إقناع توم بإنقاذ إيلين، لكنه يرفض. ثم يذهب توم إلى حانة محلية، بلاك هوك، حيث يلتقي بميكانيكي صبياني وجندية سابقة تدعى ماكوي ويسمح لها بالبقاء معه ومع ريفا. في تلك الليلة، يغير توم رأيه ويوافق على التحدث إلى مدير إيلين وصديقها الحالي، بيلي فيش، بشأن إنقاذها.

بينما تذهب ريفا ومكوي إلى المطعم حيث تعمل ريفا، يحصل توم على مجموعة من الأسلحة، بما في ذلك بندقية مضخة ، ومسدس ، وبندقية رافعة . يلتقي توم ببيلي في المطعم، ويوافق بيلي على دفع 10000 دولار له، لكن توم يطلب أيضًا أن يرافقه بيلي إلى البطارية لإحضار إلين، لأنه كان يعيش هناك. كما يقنع مكوي توم بمنحها 10٪ مقابل مساعدتها.

في البطارية، يذهبون إلى Torchie's، وهو نادٍ اعتاد بيلي حجز الفرق الموسيقية فيه وحيث قيدت Raven إيلين في غرفة نوم في الطابق العلوي. يدخل McCoy ويقوده أحد أعضاء Bombers إلى الطابق العلوي، الذي تضربه قبل أن تمسك Raven وبعض أفراد عصابته تحت تهديد السلاح. في هذه الأثناء، يخلق Tom تشتيتًا بالخارج بإطلاق النار على خزانات الغاز على دراجات العصابة النارية، ثم ينقذ Ellen. يرسل Tom Ellen مع McCoy وBilly في السيارة المكشوفة، ويطلب منهم مقابلته عند نفق Grant Street ويفجر مضخات الغاز خارج أحد الحانات. يواجه Raven توم ويحذره من أنه سيأتي لإيلين ومن أجله أيضًا. يهرب Tom على دراجة نارية سليمة واحدة ويلتقي بالآخرين.

تنضم إلى المجموعة "بيبي دول"، وهي من معجبي إلين، والتي تحذرهم من أن الشرطة تبحث عن الأشخاص الذين كانوا وراء الهجوم على تورتشيز. وللهروب، تختطف المجموعة حافلة سياحية لمجموعة دو ووب تسمى سوريلز. وفي النهاية تتوقف الحافلة بسبب حصار الشرطة. يحاول بيلي التخلص من ضباط الشرطة الفاسدين عن طريق رشوتهم، لكن توم ومكوي يضطران إلى اللجوء إلى احتجاز الشرطة تحت تهديد السلاح وإطلاق النار على سياراتهم. تتخلى المجموعة، مع سوريلز، عن الحافلة وتستقل قطارًا للعودة إلى ريتشموند.

يلتقي رافين مع إد برايس، رئيس قسم الشرطة، ويعده بعدم التسبب في المزيد من المتاعب إذا رتب لقاءً بين توم وتوم على انفراد. يخطط برايس لاعتقال رافين، لذلك يطلب من توم الخروج من المدينة، لتجنب المزيد من العنف. يذهب توم إلى الفندق الذي تقيم فيه إيلين وبيلي للحصول على مكافأته، لكنه يأخذ حصة مكوي فقط ويلقي الباقي على بيلي. عندما يغادر توم، تتبعه إيلين ويحتضن الاثنان تحت المطر. بعد ممارسة الجنس، يناقش توم وإيلين إمكانية الهروب.

كان برايس، مع التعزيزات، على وشك إلقاء القبض على رافين، لكن عدداً هائلاً من القاذفات نصبوا له كميناً. وفي الوقت نفسه، كانت إيلين في قطار مع توم ومكوي، معتقدة أن توم سيغادر معها، لكن توم يضرب إيلين ويعود إلى المدينة لمواجهة رافين. يتبارز توم ورافين باستخدام المطارق الثقيلة وقبضتيهما، وينتصر توم في النهاية. تحمل العصابة المهزومة زعيمها بعيداً. وفي وقت لاحق، في حفل موسيقي، افتتحت فرقة سوريلز العرض لإيلين وفرقتها. ودع توم إيلين، ووعدها بأنه سيكون موجودًا دائمًا من أجلها إذا احتاجته. تؤدي إيلين على المسرح، بينما يركب توم مع ماكوي.

يقذف

إنتاج

تطوير

ظهرت فكرة فيلم Streets of Fire أثناء تصوير فيلم 48 Hrs. ، وجمعت المخرج والتر هيل مع كاتب السيناريو لاري جروس والمنتجين لورانس جوردون وجويل سيلفر ، والذين عملوا جميعًا معًا في هذا الإنتاج. [3] يتذكر جروس لاحقًا:

بدأ فيلم Streets of Fire في نشوة معرفة أن شركة Paramount تحب فيلم 48 حقًا وترغب في العمل معنا إذا استطاعت. ما حدث هو أنه بعد عرض هذا المقطع لـ Paramount، نظر لاري إلى والتر وقال، "باراماونت حامل؛ دعنا نحصل على شيء ونرتب الأمر على الفور". أدرك والتر ما يعنيه - أننا في وضع رائع هنا - لذلك قال، "يمكننا القيام بذلك بطريقتين: تقديم فكرة الآن وإتمام الصفقة، أو كتابة سيناريو على المواصفات والحصول على المزيد من المال". يعتبر والتر نفسه رأسماليًا بفخر، لذلك اقترح علينا القيام بالخيار الأخير. [4]

وفقًا لهيل، نشأت أصول الفيلم من الرغبة في صنع ما اعتقد أنه فيلم مثالي عندما كان مراهقًا، ووضع كل الأشياء التي اعتقد أنها كانت "رائعة آنذاك والتي لا يزال لدي عاطفة كبيرة تجاهها: السيارات المخصصة، والتقبيل في المطر، والنيون، والقطارات في الليل، والمطاردة عالية السرعة، والهدير، ونجوم الروك، والدراجات النارية، والنكات في المواقف الصعبة، والسترات الجلدية وأسئلة الشرف". [5]

وفقًا لجروس، أراد هيل أن يصنع فيلمًا عن بطل من أبطال القصص المصورة، ولكن نظرًا لأنه لم يحب "أيًا من القصص المصورة" التي قرأها، فقد أراد أن تكون الشخصية أصلية. قال جروس: "لقد أراد أن يصنع فيلمًا خاصًا به من القصص المصورة، دون أن تكون المادة المصدرية في الواقع كتابًا مصورًا"، مما أدى إلى إنشاء توم كودي. [4]

كتابة

بدأ الرجال الأربعة في التخطيط لفيلم Streets of Fire أثناء إكمالهم لفيلم 48 Hours . نشر جروس مذكرات من تصوير فيلم 48 Hours والتي تضمنت إدخالاً بتاريخ 12 أغسطس 1982، الليلة التي سبقت بدء تصوير الفيلم:

يقدم لي والتر صفحة من الملاحظات التي أعدها لسيناريو جديد. ستكون هذه هي الأولى في سلسلة من مغامرات بطل الحركة الذي كان يفكر في إنشائه منذ فترة طويلة. اسم الشخصية هو توم كودي. ويفكر والتر في إنشاء سلسلة أفلام عنه... يقدمه باسم الغريب. يسألني إذا كنت مهتمًا بكتابة السيناريو معه... أسأله هل البابا كاثوليكي؟ لاري [جوردون] وجويل [سيلفر] سيكونان معنا في هذه الرحلة. يناسبني. [6]

خلال فيلم 48 ساعة ، قال جروس إنه يعتقد أن هيل تلقى "انتقادًا سيئًا بشأن مسألة المرأة" على مر السنين. "يعتقد الناس أنه لا يحب النساء وهو يعلم أن هذا غير صحيح. أعتقد أن هذا سيتضح بشكل أكثر وضوحًا في أفلامه القادمة. أخبرني أنه سيفعل هذا الشيء الجديد: سيضع شخصية أنثوية في مركز السرد." [7]

صرح جروس لاحقًا أنهم تأثروا "كما تأثر الجميع في ذلك الوقت" بنجاح Flashdance وقرروا أثناء الكتابة أن الفيلم سيكون موسيقيًا:

لقد قلنا إن هذا الفيلم هو فيلم منمق، وهو ليس مختلفًا كثيرًا عن عالم الأفلام الموسيقية. وكان هناك عدد قليل من الأشياء الأخرى التي ساهمت في هذا الاتجاه. أحدها كان القرار الذي اتخذته شركة يونيفرسال، وهو قرار مجنون، بتصوير الفيلم بالكامل تقريبًا في الاستوديو تحت قماش مشمع. لقد بنوا هذا القماش المشمع العملاق، وتم بناء البطارية وكل هذه الأماكن الأخرى كأماكن حقيقية. ريتشلاندز. وللعلم، كان هذا في أوائل الثمانينيات وكان لديك أفلام منمقة - مثل مدينة نيويورك - تم تصويرها جميعًا في موقع التصوير وكانت هذه الفكرة في الهواء. فكرة الكون الاصطناعي تمامًا. النقطة المهمة هي أننا كنا نفكر في جملة واحدة مستوحاة من جورج لوكاس : "في مجرة ​​​​منذ زمن بعيد"، ماضٍ مستقبلي. كان هذا في رؤوسنا ... هناك الماضي وهناك المستقبل، نوعًا ما. [4]

اعتقد هيل أن "الجمهور سوف ينضم إليك عندما تنشئ عالمًا تجريديًا بقيم المراهقين وتمثل دراما داخل هذا العالم. لقد كان الأمر حقيقيًا نوعًا ما، لكنه لم يكن كذلك حقًا. لطالما قلت إن أي شخص عندما يقول خيالًا فإنه يفكر على الفور في المزيد من أفلام ديزني. كانت فكرة الدراما القوية في عالم خيالي مختلفة نوعًا ما في ذلك الوقت... لطالما اعتقدت أنها مسرحية موسيقية. لقد رأوا نوعًا ما أنها نجحت في عالم فيديو MTV." [8]

ويقول جروس إنه وهيل تأثرا أيضًا بأفلام المراهقين لجون هيوز .

كنا في عالم أفلام المراهقين. واقع المراهقين. لذلك قلنا إليكم ما سيكون غريبًا في عالم فيلمنا: لن يتجاوز عمر أي شخص الثلاثين. العالم عبارة عن مدرسة ثانوية، في الأساس. وسيلعب توم كودي دور بطل كرة القدم. وسيلعب ويليم دافو دور القاتل. تذكر: كان لديك جون هيوز في ذلك الوقت، ثم كان لديك كوبولا الذي صنع فيلمين للمرحلة الثانوية: The Outsiders و Rumble Fish . لذلك قال والتر إننا سنصنع فيلمًا للمرحلة الثانوية سيكون أيضًا كتابًا مصورًا وسيكون أيضًا موسيقيًا. [4]

يقول جروس إن هيل لم يكن يريد أن يكون الفيلم عنيفًا للغاية. ونتيجة لذلك، تقرر عدم عرض أي دماء وعدم موت أي من الشخصيات. قال جروس: "كان ليقول إنه سيكون من غير المناسب إخراج هذا الفيلم إذا كان هناك أي دماء". "نحن في عالم كوكتو، نحن في عالم الجميلة والوحش . هذه قصة خيالية. الآن ... أهمل أن يذكر أن بعض القصص الخيالية عنيفة للغاية". [4]

كان جروس وهيل يعملان على صياغة أفكارهما بالتفصيل. كان جروس يكتب مسودة وكان هيل يعيد كتابتها. "لم يكن يحب كتابة السيناريوهات من الصفر؛ بل كان يحب إعادة الكتابة". ولكن في هذه المرحلة، كان جروس وهيل قد عملا معًا عن كثب حتى أن جروس يقول "بدأت أطور حسًا قويًا لمعرفة كيفية نطق الكلمات كما فعل هو". [4]

التمويل

عندما تم الانتهاء من السيناريو، أرسلوه إلى باراماونت. يقول جروس إن جيف بيرج، وكيل هيل، ولاري جوردون، ومايكل إيزنر ، رئيس الإنتاج في باراماونت، "دخلوا في نوع من القتال عندما تم الانتهاء من السيناريو. علمنا لاحقًا أن إيزنر، على حد اعتقادي، رفضه على أساس أنه كان مشابهًا جدًا لفيلم إنديانا جونز . من الناحية المفاهيمية. لذلك لم يضغطوا على الزناد وانتهى الأمر ببيرج إلى بيعه إلى يونيفرسال". [4]

لقد قدموا السيناريو إلى المدير التنفيذي لشركة يونيفرسال بوب ريهمي في يناير 1983، وبحلول نهاية الأسبوع، أعطى الاستوديو الضوء الأخضر للإنتاج. كان هذا هو أسرع ضوء أخضر حصل عليه هيل على الإطلاق لفيلم، وكان مدينًا بهذا القرار للنجاح الذي حققه فيلم 48 Hours في شباك التذاكر . [5] [9] [10]

العنوان

جاء عنوان الفيلم من أغنية كتبها وسجلها بروس سبرينغستين في ألبومه Darkness on the Edge of Town لعام 1978. [11] [12] أدت المفاوضات مع سبرينغستين للحصول على حقوق الأغنية إلى تأخير الإنتاج عدة مرات. [3] في الأصل، تم وضع الخطط لظهور الأغنية في الموسيقى التصويرية للفيلم، لتغنيها إلين إيم في نهاية الفيلم، ولكن عندما قيل لسبرينغستين أن الأغنية سيعاد تسجيلها بواسطة مطربين آخرين، سحب الإذن باستخدام الأغنية. [11] تم إحضار جيم شتاينمان لكتابة أغاني الافتتاح والختام، وتم استبدال "Streets of Fire" بـ " Tonight Is What It Means to Be Young ". [3] ادعى الاستوديو أنهم استبدلوا أغنية سبرينغستين لأنها كانت "محبطة". [11]

صب

عندما جاء الأمر إلى اختيار طاقم الفيلم، أراد هيل أن يتولى مهمة اختيار مجموعة شابة من غير المعروفين نسبيًا. يقول جروس "كانت هناك دائمًا فكرة مفادها أننا سنكتشف ستيف ماكوين جديدًا ، أليس كذلك؟ شاب أبيض اللون يركب دراجة نارية ويحمل بندقية على كتفه ويصبح رمزًا رئيسيًا." [4]

من بين الممثلين الذين شاهدوهم لدور توم كودي كان توم كروز وإيريك روبرتس وباتريك سويزي . يقول جروس إنهم أرادوا كروز وقدموا له عرضًا، لكنه كان قد قبل بالفعل دورًا آخر. [4]

سمع هيل عن مايكل باريه من نفس الوكيل الذي أوصى بإيدي ميرفي له لـ 48 ساعة (صديقته آنذاك وزوجته لاحقًا هيلدي). [5] في الوقت الذي تم اختياره فيه في مارس 1983، ظهر باريه في فيلمين، Eddie and the Cruisers و Undercover ، اللذين لم يتم إصدارهما بعد. [13] بالنسبة لهيل، كان باريه "يتمتع بالجودة المناسبة. لقد كان الممثل الوحيد الذي وجدته مناسبًا للدور ... مزيج مذهل من القسوة والبراءة." [5] قال باريه عن شخصيته، "إنه شخص يمكنه المجيء وتقويم كل شيء." [5]

تمت كتابة شخصية إلين إيم على أنها امرأة تبلغ من العمر 28 عامًا. يقول جروس إنهم أرادوا داريل هانا ، لكنهم لم يتمكنوا من إبرام صفقة في الوقت المناسب. [4] قرأت ديان لين الدور عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها. كان هيل مترددًا في اختيارها لأنه شعر أنها كانت صغيرة جدًا للدور. التقى هيل بلاين في مدينة نيويورك وأجرت اختبار أداء له مرتدية بنطالًا جلديًا أسود وقميصًا شبكيًا أسودًا وحذاءً بكعب عالٍ. لقد فوجئ بـ "التزامها التام بتسويق نفسها كنجمة روك آند رول". [3] كانت الممثلة قد ظهرت في أكثر من 10 أفلام بحلول الوقت الذي قامت فيه بشوارع النار . وصفت شخصيتها بأنها "أول دور ساحر حصلت عليه". [5] أعجب هيل بعملها في الفيلم لدرجة أنه كتب مشاهد إضافية لها أثناء التصوير. [5]

"لقد كنا متحمسين للغاية لديان لين لأنها كانت تلعب دور البطولة في فيلمين مثيرين للحماس من إخراج فرانسيس فورد كوبولا كانا يجري تصويرهما في أوكلاهوما"، كما يقول جروس. "لذا فقد حصلنا على موافقة على اختيار الشخص الذي اختاره فرانسيس فورد كوبولا". [4]

قرأت إيمي ماديجان في الأصل عن ريفا، شقيقة كودي، وأخبرت هيل وسيلفر أنها تريد لعب دور ماكوي، والذي تتذكر أنه "كُتب ليلعبه رجل بدين كان جنديًا جيدًا وكان بحاجة ماسة إلى وظيفة. لا يزال من الممكن أن يكون صعبًا وقويًا وأن تقوم به امرأة دون إعادة كتابة الدور". [5] [9] أعجبت هيل بالفكرة وأسندت إليها الدور. [5]

أوصت كاثرين بيجلو ، التي أخرجت له مؤخرًا فيلم The Loveless (1981)، بويليام دافو . كانت بيجلو تواعد ديفيد جيلر ، وهو زميل وصديق لهيل في ذلك الوقت. قال جروس لاحقًا إنه يعتقد أن دافو "ربما كان أفضل شيء في الفيلم". [4]

التصوير

بدأ الإنتاج في موقع في شيكاغو في أبريل 1983، ثم انتقل إلى لوس أنجلوس لمدة 45 يومًا، وأخيرًا لمدة أسبوعين في مصنع للصابون في ويلمنجتون ، مع تصوير إضافي يجري في استوديوهات يونيفرسال. انتهى التصوير في 18 أغسطس 1983. [5] كانت جميع أيام التصوير العشرة في شيكاغو خارجية في الليل، في مواقع تضمنت منصات خطوط مترو أنفاق مرتفعة وأعماق شارع لووير واكر. بالنسبة لهيل، كانت مترو الأنفاق ومظهرها أمرًا بالغ الأهمية لعالم الفيلم وتمثل أحد وسائل النقل الثلاثة - والاثنان الآخران هما السيارات والدراجات النارية. [5]

أثناء التصوير في شيكاغو، عانى الإنتاج من سوء الأحوال الجوية التي شملت المطر والبرد والثلوج ومزيجًا من الثلاثة. تم تصوير مشاهد مترو الأنفاق في شيكاغو في العديد من المواقع، بما في ذلك شارع لاسال (الخط الأزرق)، وشارع ليك (الخط الأخضر)، وشارع شيريدان (الخطوط الحمراء والأرجوانية)، وشارع بلمونت (الخطوط الحمراء والبنية والأرجوانية). تم استخدام محطة شارع دامين (الخط الأزرق، عند شارع دامين ونورث وميلووكي). [5]

قام مصمم الإنتاج جون فالون وفريقه ببناء خط قطار مرتفع في الجزء الخلفي من استوديوهات يونيفرسال والذي يتطابق تمامًا مع تلك الموجودة في شيكاغو. [3] قام طاقم الفيلم بتغطية موقعي شارع نيو ستريت وشارع براونستون بالقماش المشمع ليكونا مكملين لموقع حي ريتشموند، حيث قاموا بتغطيتهما بالكامل حتى يمكن تصوير المشاهد الليلية أثناء النهار. بلغ طول هذا القماش المشمع 1240 قدمًا وعرضه 220 قدمًا على كلا الموقعين، وبلغت تكلفته 1.2 مليون دولار. [3] ومع ذلك، فقد تسبب هذا في حدوث مشاكل غير عادية. حيث تداخل صوت القماش المشمع الذي يرفرف في الريح مع حوار الممثلين. كما تسببت الطيور التي تعشش في القماش المشمع في مقاطعات صاخبة خاصة بها. [5]

تم تصوير الجزء الخارجي من مسرح ريتشموند حيث تغني إلين إيم في بداية الفيلم في الاستوديو الخلفي، مع الانتهاء من الجزء الداخلي في مسرح ويلترن في لوس أنجلوس لمدة أسبوعين. [5] تم تصوير حاجز طريق شرطة أردمور بالقرب من شارع السادس في شرق لوس أنجلوس، بالقرب من حوض الفيضان. على الرغم من رؤية ثلاث مناطق، إلا أن المدينة بها إجمالي خمس مناطق: ريتشموند، وستريب، وباتري، وكليفسايد، وبايسايد. [5] تظهر أيضًا منطقة إضافية، أردمور، في الفيلم، لكنها قد تكون بلدية منفصلة حيث لا يتم تقديمها بـ "the".

استعان الإنتاج بـ 500 ممثل إضافي للعب دور مواطني منطقة ريتشموند. [5] قام المصور السينمائي أندرو لازلو بتصوير الفيلم في إضاءة منخفضة للغاية، مما أعطى الصور جودة صارخة "منخفضة التقنية". قام جيفري هورنادي بتصميم الرقصات للأغنيتين اللتين تغنيهما إلين إيم والأغنية التي تغنيها فرقة سوريلز . [5] قام مارك بريكمان بإضاءة مشاهد الحفل هذه، والذي أضاء أيضًا حفلات موسيقية لبروس سبرينغستين وبينك فلويد . بالإضافة إلى ذلك، تم استخدام 12 سيارة ستوديبيكر موديل 1950 و1951 كسيارات شرطة. [5] تم عرض أكثر من 50 دراجة نارية وسائقيها كقاذفات، وتم اختيارهم من بين 200 عضو في نوادي حقيقية مقرها لوس أنجلوس مثل The Crusaders وThe Heathens. [3]

وفقًا لـ Laszlo، كان أسلوب الفيلم مُملى بالقصة. [3] كان مظهر ريتشموند ناعمًا للغاية ولم تلفت الألوان الانتباه إلى نفسها. كان الضوء في The Battery متباينًا وقاسيًا، مع ألوان زاهية. تم استخدام المطبوعات والأقمشة المنقوشة في منطقة Parkside، وأضواء النيون تلون الشريط. [3]

وقال هيل في وقت لاحق إنه شعر "بالتواضع" بسبب التصوير:

أعتقد أنني اعتقدت أنني أستطيع التعامل مع الأشياء. لم أكن أعرف كيفية تصوير الموسيقى. كانت الموسيقى مهمة في أفلامي، وكانت عادةً ما يتم تصويرها بعد الإنتاج. كان تصوير هذا أمرًا صعبًا. كنت أحترم بالفعل أشخاصًا مثل مينيللي كثيرًا . لم أستطع أن أستوعب الأمر دون وضع كاميرات متعددة وتصوير الكثير من الأفلام... أدركت لاحقًا أو تحدثت إلى أشخاص حول هذا الأمر وفي الأيام الخوالي كان الجميع في MGM مرتبطين بعقد وكانوا يتدربون لأسابيع. نحن لا نفهم ذلك. كنا نجهزه ونصوره. حصلنا على الأغاني عدة مرات قبل أيام قليلة من التصوير. حصلنا فقط على الأغنية النهائية. لم تكن لدينا الميزة الهيكلية لنظام الاستوديو القديم. لقد جعل التصوير غير فعال للغاية. لا أعتقد أنه كان هناك أي طريقة أخرى للقيام بذلك بالنظر إلى الظروف. [8]

بسبب تصميم الرقصات والإعدادات بين لقطات كل مشهد، استغرق تصوير المواجهة الحاسمة التي استمرت أربع دقائق بين كودي ورايفن وقتًا طويلاً. [3] وقد قدر باريه ذلك بأربعة أسابيع:

لقد صورت أنا وويليم هذا المشهد لمدة أسبوعين، ثم صوره والتر لمدة أسبوعين آخرين مع الممثلين الماهرين. كان المشهد بأكمله من صنع والتر. كان عليه أن يفعل شيئًا كهذا، خاصة بعد ما فعله في فيلم Hard Times (1975). [14]

يتذكر مايكل باري في وقت لاحق:

يجب أن تدرك أنه من بين فريق العمل بأكمله، لم يتجاوز أحد الثلاثين من عمره. أعتقد أن ديان لين كانت في الثامنة عشرة من عمرها. كان إنتاجًا ضخمًا في هوليوود. طلب ​​مني مديري استئجار سيارة ليموزين لتقلني من المنزل إلى العمل. قلت لنفسي، "يا إلهي، هذا أمر لا يصدق. هذه... هوليوود. هوليوود الحقيقية. هوليوود التي يصنعون الأفلام عنها". ... كان الأمر مخيفًا. ووالتر ليس من النوع الذي يعمل جيدًا مع الأطفال. إنه راعي بقر. إنه مثل جون فورد. "لا تسألني كيف أمثل! أنا مخرج!" (يضحك) [15]

وقال باري أيضًا إنه واجه مشاكل مع ريك مورانيس :

لقد أخرجني ريك مورانيس ​​من عقلي. فهناك موجة كاملة من الكوميديا ​​التي تتضمن الإهانات. وفي العالم الحقيقي، إذا أهانك شخص ما مرتين أو ثلاث، فيمكنك أن تضربه أو تضربه. ولا يمكنك أن تفعل ذلك في موقع تصوير فيلم. وهؤلاء الكوميديون يتجولون في المكان، ويمكنهم أن يقولوا ما يريدون. ولكنني لست بارعاً في ذلك. فالكوميديون من سلالة خاصة. فهم قادرون على إغضابك وقول ما يريدون، ولا يمكنك أن تفعل أي شيء لمنعهم... إنه رجل صغير غريب المظهر لا يستطيع ممارسة الجنس في بيت دعارة مع حفنة من الرجال في الخمسينيات من العمر. وكان يقلدني. وكان أول ما يقوله لي هو "هل تتصرفين ببرودة فحسب، أم أنك حقاً رائعة؟" كانت تلك أول جملة تخرج من فمه إلي في مكتب جويل سيلفر. وكنت أشعر وكأنني أقول له "أوه... لن تسير الأمور على ما يرام". ولكنه كان أحد أصدقاء جويل المقربين، وانتهى به الأمر إلى صنع مجموعة من الأفلام لشركة ديزني. ولم أكن بارعاً في ذلك. لم أكن مستعدًا لهذا النوع من الهراء. [15]

قال باريه إن المسودة الأصلية للسيناريو كانت تتضمن قيام توم كودي بقتل رافين بسكين. "أعجب والتر بالفكرة حقًا لأنها كانت تتضمن فوز توم كودي بأي ثمن". ومع ذلك، تم تغيير هذا إلى قتال عادل لضمان تصنيف PG. [14]

لم يكن باري يعمل دائمًا بشكل جيد مع هيل:

أعتقد أن والتر كاتب في القلب. الكتاب ليسوا جيدين دائمًا في التواصل شخصيًا. إنه أيضًا ابن عاهرة صعب المراس. إنه مثل رعاة البقر. كان كرسي المخرج الخاص به مصنوعًا من الجلد وعلى ظهره مكتوب "الذئب الوحيد". كان يرتاد نوادي البنادق ولم يكن رجلاً حساسًا للغاية ... كنا نصور مشهد حب. عندما قالوا "نحن بحاجة إلى تكرار مشهد الحب". لقد أصبت بالذعر حقًا. لم أقم بمشهد حب من قبل ... كنت بحاجة حقًا إلى المساعدة لتجاوزه. لقد أصبت بالذعر، واتصل جويل سيلفر بوالتر وأقنعه بطريقة ما بالمجيء وتوجيهي خلال ADR. كان Streets of Fire صورة كبيرة بالنسبة لي، وقد شعرت بالإرهاق. أعتقد أن هذا أزعج والتر. أعتقد أنه اعتقد أنني رجل محتاج. كان معتادًا على العمل مع ممثلين لديهم خبرة مثل نيك نولتي أو ديفيد كارادين . لطالما تساءلت لماذا لم يرغب والتر في العمل معي مرة أخرى. أعتقد أنه كان رجلاً محترماً للغاية لدرجة أنه لم يخبرني بأنني كنت في احتياج شديد في ذلك الوقت. [14]

تقول إي جي ديلي ، التي لعبت دور بيبي دول، إنه كان "أمرًا محبطًا للغاية بالنسبة لي" عدم الغناء في الفيلم "لأن ديان لين كانت تغني، وأتذكر أنني فكرت "آه!" كان الأمر محبطًا للغاية بالنسبة لي. كان مؤلمًا. لأنني أردت أن أكون على المسرح وأغني مع هؤلاء الرجال... ولكن في ذلك الوقت كنت ألعب دائمًا تلك الشخصيات الغريبة. لم أحصل على تلك الأدوار الرئيسية الفاخرة. حصلت على تلك أفضل أصدقاء الأدوار الرئيسية، الشخصيات الغريبة والمضحكة. عاهرات بقلب من ذهب. غريبو الأطوار." [16]

التقى جروس وهيل مع المحررين في عطلات نهاية الأسبوع وشاهدوا اللقطات. يتذكر جروس أنه بعد حوالي خمسة أسابيع من التصوير الذي استغرق 14 أسبوعًا:

التفت إلى والتر وقلت له "هذا الفيلم أغرب إلى حد ما مما كنا نظن... لم نتوقع فقط ما سيكون عليه مزيج العناصر. كان لدينا مفهوم تصميم واعي للغاية للفيلم، لكنني أعتقد أننا لم ندرك تمامًا مدى قوته، من حيث مزيج العناصر. بطريقة ما، أعتقد أن Streets of Fire كان يدور حول توسيع مفهوم The Warriors إلى مرحلة أكبر. ولكن عند توسيعه إلى نطاق أكبر، تغير. لقد غير حجم الفيلم الكبير - من الناحية التركيبية - معنى الأشياء وجعله أشبه بحكاية خيالية ... The Warriors ، كان منسوجًا بإحساس فريد من الواقعية. حقيقة أنهم عقدوا صفقة مع عصابات حقيقية ليكونوا إضافيين في الفيلم. كان هناك جدلية غودارية حقيقية تدور بين التصنع والواقع. إنه فيلم واقعي للغاية، في بعض النواحي، لكنه مصطنع للغاية في نفس الوقت ... لقد فعلنا ذلك مرة أخرى، لكننا ركزنا على التصنع. ولم نقم بالكامل ... أريد أن أقول إننا لقد كان هناك قدر كبير من النزاهة. لقد ذهبنا إلى أبعد مما ينبغي في هذا الصدد، ربما. لا أدري. لا أستطيع أن أجمع كل شيء حول ما لم ينجح، لكن الأمر الأكثر ضررًا هو أننا لم نكن نملك الممثل المناسب لتوم كودي. ربما لو كان لدينا توم كروز، لكنا قد حققنا نجاحًا. لكن التزامنا بالأسلوبية كان شاملاً وواعيًا وربما كان متطرفًا للغاية بالنسبة للجمهور السائد. [4]

وكتب جروس أيضًا أن "هناك فرصة لشيء عظيم، ولكن خيبة الأمل الأساسية المبكرة مع الموظفين الرئيسيين (في هذه الحالة النجم مايكل باريه) أعطتنا جميعًا القوة لمواجهة فرصة أن الأمر قد لا يسير على هذا النحو". [17]

موسيقى

الموسيقى التصويرية

شوارع النار
ألبوم الموسيقى التصويرية من تأليف
فنانين مختلفين
مطلق سراحه29 مايو 1984
مسجلة1983
النوعالموسيقى التصويرية
طول41 : 25
ملصقام سي ايه
التقييمات المهنية
نتائج المراجعة
مصدرتصنيف
كل الموسيقى [18]

أنتج جيمي إيوفين خمس أغاني للفيلم وألبوم الموسيقى التصويرية. [5] بالنسبة لصوت إيلين الغنائي، فقد جمع بين صوتي لوري سارجنت وهولي شيروود ، وأطلق عليهما اسم Fire Inc. كانت فرقة الروك الخيالية The Attackers هي زملاء سارجنت الحقيقيين في الفرقة، Face to Face . لقد قدموا الغناء الرئيسي في أغاني إيلين " Nowhere Fast " و"Never Be You" و"Sorcerer"، والغناء الداعم في "Tonight Is What It Means to Be Young". [5] تم أداء نسخة "Sorcerer"، التي ألفها ستيفي نيكس ، والتي ظهرت في ألبوم الموسيقى التصويرية بواسطة مارلين مارتن . تم أداء نسخة " Never Be You " التي ظهرت في ألبوم الموسيقى التصويرية بواسطة ماريا ماكي .

كان مشروع استوديو روك فاغنري مرتجل أنشأه جيم شتاينمان خصيصًا للفيلم، ويضم المطربين غير المعتمدين لوري سارجنت من فيس تو فيس وهولي شيروود كمغنيتين رئيسيتين، إلى جانب روري دود وإريك تروير كمغنيين داعمين، والذين ظهروا بشكل متكرر في العديد من منتجات شتاينمان خلال الثمانينيات. كانت أغنيتان كتبها شتاينمان جزءًا من الموسيقى التصويرية: "Tonight Is What It Means to Be Young" (رقم 80 على قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية ) و" Nowhere Fast "، وكلاهما قدمتهما شركة فاير إنك، مع تقديم هولي شيروود الغناء الرئيسي في الأولى ولوري سارجنت في الثانية. تمت دبلجة الأغاني على غناء ديان لين في الفيلم، مع شخصيتها إلين آيم والمهاجمين. تم استخدام عنوان الأولى كشعار على بعض المواد الترويجية للفيلم. [5]

أغنية دان هارتمان " أستطيع أن أحلم بك " هي الأغنية الأكثر نجاحًا من الفيلم، وأصبحت من أفضل 10 أغاني في بيلبورد في عام 1984 (أيضًا من ألبومه الاستوديو الذي يحمل نفس الاسم ). في الفيلم، يتم أداء الأغنية على خشبة المسرح في نهاية الفيلم بواسطة "The Sorels"، وهي مجموعة خيالية على غرار الدو ووب تتكون من الممثلين ستوني جاكسون ، وغراند إل بوش ، ومايكلتي ويليامسون ، وروبرت تاونسند . [5] ومع ذلك، تم غناء الأغنية للفيلم من قبل وينستون فورد، الذي قام جاكسون بمزامنة غنائه في الفيلم. وبينما توجد نسختان من الأغنية، تم إصدار نسخة هارتمان فقط تجاريًا.

يتذكر شتاينمان لاحقًا أنه اعتقد أن السيناريو كان "سيئًا"، لكنه اعتقد أن الفيلم سيحقق نجاحًا كبيرًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى حماس جويل سيلفر:

[قال] هذا الفيلم يدور حول المرئيات. إنه يدور حول الإثارة والتشويق. لا تقلق بشأن السيناريو... ثم انتقلنا إلى التحرير الأول، أول مونتاج للفيلم في غرفة العرض وكان [جيمي] إيوفي وأنا وجويل سيلفر... وبعد حوالي 20 دقيقة من الفيلم استدار جيمي نحوي وقال... هذا الفيلم سيئ حقًا أليس كذلك؟ إنه سيء ​​حقًا. قلت، نعم، إنه سيناريو سيء حقًا... جويل على الجانب الآخر يقول، ماذا سأفعل بعد ذلك؟ يجب أن يكون هناك مشروع تالي، وهم يجلسون هناك وهناك العديد من الدروس التي تعلمتها خلال هذا الفيلم. لقد تجاوزت الميزانية بمقدار 14 مليون دولار، وأعتقد أنني ظللت أقول لجويل، كيف يسمحون بهذا؟ لأنهم ظلوا يصرخون علينا، إنه يتجاوز الميزانية. قلت، كيف، وعليك أن تفهم، لقد بنوا كل شيء، لم يرغب والتر هيل في الذهاب إلى شيكاغو. تدور أحداث القصة في شيكاغو، لذلك قاموا ببناء شيكاغو في لوس أنجلوس. [19]

قال شتاينمان إن صناع الفيلم كانوا مقتنعين بأنهم سيحصلون على حقوق أغنية بروس سبرينغستين "شوارع النار"، وقاموا بتصوير نهاية الفيلم باستخدامها. ولكن عندما أدركوا أنهم لن يحصلوا عليها في الوقت المناسب، طلبوا من شتاينمان أغنية، فكتبها في يومين.

لذا كتبت هذه الأغنية التي أحببتها وأرسلتها إليهم، وأتذكر أن هو وجويل تركا لي رسالة رائعة تقول، أنا أكرهك أيها الوغد، أنا أحب هذه الأغنية. يجب أن نفعل ذلك. يجب أن نعيد بناء مسرح ويلترن، الذي هدموه، لقد تكلف إعادة النهاية مليون دولار... وشعرت بكل عدائه لشركة يونيفرسال. قال لي رجل يدعى شون دانييلز، الذي كان رئيس الإنتاج، ذات يوم، حسنًا، هناك عداء لأننا نفهم أنك انتظرت حوالي ثمانية أشهر للتوصل إلى تلك الأغنية النهائية ولم تفعلها أبدًا. قلت، من أين سمعت ذلك؟ لقد فعلتها في يومين. قال، جيمي إيوفيني. لذا ذهبت إلى جيمي إيوفيني وقلت له كل هذا، نعم إنه صحيح، أعلم. لقد ألقيت اللوم عليك ولكن لا يمكنك أن تغضب مني. أنا لست كاتبًا. يجب أن أشق طريقي مع هؤلاء الناس. كان علي أن يكون لدي كبش فداء. [19]

ظهرت فرقة The Blasters ، التي رفضت فرصة الظهور في فيلم Hill's 48 Hours ، في الفيلم وهي تؤدي أغنيتين. [20]

عمل والتر هيل مع راي كودر عدة مرات من قبل، لكن كودر لم يقم بتأليف الموسيقى التصويرية الأصلية. لم يكن هيل سعيدًا بتلك الموسيقى التصويرية وأعجبه الموسيقى التي كتبها كودر لفيلم Stroker Ace والتي لم يرغب مخرج ذلك الفيلم في استخدامها. [21]

قائمة المسار

الجانب أ
لا.عنوانالكاتب(ون)فنانطول
1." لا يوجد مكان سريع "جيم ستاينمانشركة فاير6:02
2." ساحر "ستيفي نيكسمارلين مارتن5:06
3."أعمق وأعمق"ذا فيكسذا فيكس3:45
4."العد التنازلي للحب"كيني فانس ، مارتي كوبرسميثجريج فيلينجانز3:00
5."فحل سيء واحد"جيري ليبر ، مايك ستولرالبلاستر2:28
الجانب ب
لا.عنوانالكاتب(ون)فنانطول
6."الليلة هي ما يعنيه أن تكون شابًا"جيم ستاينمانشركة فاير6:58
7." لن تكون أنت أبدًا "توم بيتي ، بنمونت تينشماريا ماكي4:06
8." أستطيع أن أحلم بك "دان هارتماندان هارتمان4:07
9."امسك تلك الثعبان"راي كودر ، جيم ديكينسونري كودر2:36
10."الظلال الزرقاء"ديف ألفينالبلاستر3:17

المخططات البيانية

الرسم البياني (1984)
موقع الذروة
أستراليا ( تقرير موسيقى كينت ) [22] 60
الولايات المتحدة ( بيلبورد 200 ) [23] 32

يطلق

رد فعل

يتذكر لاري جروس أن صناع الفيلم كانوا متفائلين قبل إصدار الفيلم:

كنا نعلم جميعًا في قرارة أنفسنا أن مايكل كان مخيبًا للآمال. شعرنا أننا عوضنا ذلك بشكل كافٍ من خلال صنع عالم ممتع ومثير ومُصمم. كما تعلم، شعرت بخيبة أمل في جانب واحد: التعليق الصوتي لأخت توم الذي كان لدينا، والذي قرر والتر لاحقًا حذفه. كان هناك بضعة أشياء في السرد شعرت أنها خرجت وكان من المفترض أن تظل موجودة. في الوقت نفسه، كنت أنا نفسي مندهشًا مما كان والتر و(المصور السينمائي) آندي لازلو ومحررنا يقومون به بصريًا في الفيلم. وشعرت، بينما كنت أشاهد عملية ما بعد الإنتاج الجارية، أنني رأيت الفيلم يتحسن ويتحسن. أكثر إثارة للإعجاب. إلى الحد الذي جعلني أعتقد أنه سيحقق نجاحًا. واعتقدت أننا فعلنا ما خططنا له. لقد خلقنا العالم الذي خططنا لإنشائه.... كان فيلمًا تم بناؤه لتحقيق النجاح. إنه أمر مضحك. تم عرض الفيلم بشكل جيد للغاية. أتذكر أنه بعد العروض الأولى، أخبرني الناس أنني سأصبح ثريًا مدى الحياة. كان هناك حب وثقة هائلين. [4]

استقبال

شباك التذاكر

لم يحقق فيلم Streets of Fire نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر، حيث تم عرضه في 1150 مسرحًا في 1 يونيو 1984، وحقق 2.4 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع الأولى. [24] بعد 10 أيام، حقق 4.5 مليون دولار، بينما حقق فيلم Star Trek III: The Search for Spock الذي افتتح العرض 34.8 مليون دولار في نفس الوقت. [11]

يقول جروس إن هيل كان يصنع فيلم Brewster's Millions في ذلك الوقت. "أغلق جويل الهاتف مع يونيفرسال وقال، "نحن ميتون". أتذكر أننا جلسنا في حديقة صغيرة في وسط مدينة لوس أنجلوس. وبدأنا في الضحك، بالطريقة التي يفعل بها الناس عندما تكون الأمور سيئة... هناك أغنية في الفيلم تسمى "الليلة هي ما يعنيه أن تكون شابًا". وأتذكر أنه في الحديقة، قال جويل، "اليوم هو ما يعنيه أن تكون ميتًا". [4]

حقق الفيلم إيرادات إجمالية بلغت 8 ملايين دولار في أمريكا الشمالية، مقارنة بميزانية إنتاج بلغت 14.5 مليون دولار. [24]

"لقد تحطمت عندما لم يحقق الفيلم النجاح المطلوب"، هكذا قال جروس. "لقد حطم ذلك قلبي... كنت أتمنى، بحلول الوقت الذي انتهى فيه الفيلم، أن يتم تحويله إلى شكل وتصميم يمكن أن يكون لهما تأثير حقيقي. ولكن هذا لم يحدث، وكان ذلك محزنًا." [4]

الاستجابة الحرجة

على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes ، 71% من 31 مراجعة نقاد إيجابية، بمتوسط ​​تقييم 6.20/10. يقرأ إجماع الموقع: " قد ينهار فيلم Streets of Fire أحيانًا تحت ضغط اندماجه الطموح بين الأنواع المختلفة، لكن أسلوب والتر هيل المتألق يمنح هذا الفيلم الموسيقي للدراجات النارية الوقود اللازم للاشتعال". [25] على موقع Metacritic ، الذي يستخدم متوسطًا مرجحًا، حصل الفيلم على درجة 59 من أصل 100 بناءً على 14 ناقدًا، مما يشير إلى مراجعات "مختلطة أو متوسطة". [26]

انتقدت جانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز سيناريو الفيلم ووصفته بأنه معادٍ للنساء و"فظ بشكل مثير للمشاكل". [27]

كتب غاري أرنولد في صحيفة واشنطن بوست أن "باريه ولين، باعتبارهما بطلين رومانسيين، كانا فاشلين إلى حد كبير"، وأن "معظم ذروة الأحداث تم التعامل معها على أنها مجرد مشاهد عابرة لدرجة أنك تبدأ في التساؤل عما إذا كانت قد أصابت المخرج بالملل". [28]

كتب جاي سكوت في صحيفة ذا جلوب آند ميل أن "عندما يمر فيلم Streets of Fire بسرعة مثل عطارد تحت تأثير الميثيدرين، فإن الاندفاع الذي يخلفه يلغي الأسئلة المتعلقة بالمحتوى. ولكن في اللحظة التي يتباطأ فيها الزخم، تبدأ قصة أخرى - قصة عن فيلم بلا قصة على الإطلاق". [29]

في مقال كتبه ديفيد شوت في مجلة Film Comment ، كتب: "ربما يكون من المستحيل عدم الاستمتاع بالفيلم. لا يوجد مخرج يضاهي هيل في خبرته العميقة. لكن الأجواء لم تدم طويلاً. إنه فيلم قاسٍ للغاية لدرجة أنه بالكاد يحتوي على أجواء". [11]

كتب روجر إيبرت أن "اللغة غريبة أيضًا: إنها صعبة، ولكن ليس بنفس صلابة عام 1984. إنها تشبه الطريقة التي كان يتحدث بها الرجال الأشرار حقًا في أواخر الخمسينيات، مع اختلاف بضع كلمات فقط - وكأن هذا العالم قد طور لغة مختلفة قليلاً". [30]

إرث

قال كاتب السيناريو لاري جروس إن الفيلم كان مؤثرًا:

أياً كان ما هو جيد أو سيئ أو غير مبالٍ في Streets of Fire ، فقد كان له تأثير كبير على صناع الأفلام الآخرين. الفيلمان اللذان صدرا في السنوات التي تلت ذلك مشبعان تمامًا بأيقونات Streets of Fire هما RoboCop و Se7en . تدور أحداث Se7en في عالم آخر. إنه ليس نيويورك. إنه ليس شيكاغو. عالم حيث تمطر طوال الوقت. مظلم دائمًا. دائمًا ليل، تقريبًا. هذان فيلمان ناجحان للغاية اكتشفا كيفية القيام بالأسلوب بالقدر المناسب من الدماء التي جذبت الجمهور. وأعتقد أنه إذا قمنا بمزيد من الدماء، فإن فرصنا في جذب الجمهور ستكون أكبر. [4]

تتشابه لعبة Streets of Fire مع لعبة الفيديو الناجحة Final Fight التي أنتجتها شركة Capcom عام 1989. في مقابلة أجريت عام 2007، سألت مجلة Retro Gamer مصمم اللعبة أكيرا نيشيتاني عن أوجه التشابه. قال نيشيتاني إنه في ذلك الوقت، لم يكن الفريق "على علم بلعبة Streets of Fire ، لكنني بحثت عنها على Google ويبدو أن هناك شيئًا مألوفًا عنها" ولكن "كان هذا النمط من القصة شائعًا جدًا في ذلك الوقت" واستفادت العديد من " ألعاب القتال " منه لذا "أعتقد أننا كنا جزءًا من هذا الحشد!" [31] وعلى العكس من ذلك، ذكر أكيرا ياسودا (مخطط اللعبة) على موقعه الشخصي على الإنترنت أنه استند في شخصية بطل Final Fight كودي ترافرز إلى شخصية توم كودي التي ابتكرها مايكل باري . [32]

ألهمت Streets of Fire أيضًا الرسوم المتحركة المبكرة التي تدور أحداثها في السايبربانك والأنواع الأخرى المرتبطة بها. تعد سلسلة OVA المصغرة Megazone 23 وإصدار OVA الأصلي لـ Bubblegum Crisis مثالين بارزين على ذلك. في مرحلة ما، يشاهد الشخصية الرئيسية في السابق الفيلم داخل الكون، بينما تم أخذ تسلسل الافتتاح للحلقة الأولى من الأخير بشكل كبير من تسلسل الفيلم. [33]

الأوسمة

الجوائز

مهرجان سيتجيس السينمائي

  • أفضل ممثلة: إيمي ماديجان (1984) [34]

جوائز كينيما جونبو

  • أفضل فيلم بلغة أجنبية: والتر هيل [35]

الترشيحات

توت العليق الذهبي

  • أسوأ ممثلة مساعدة: ديان لين (1984) [36]

تتمات محتملة

كان من المقرر أن تكون Streets of Fire هي الأولى في ثلاثية متوقعة بعنوان مغامرات توم كودي ، مع تسمية هيل مبدئيًا للجزأين التاليين The Far City و Cody's Return . [3]

انتهى سيناريو شوارع النار بتوقع أن شوارع النار سوف تتبعها الليلة الطويلة، الكتاب الثاني في مغامرات توم كودي . [37]

وتذكر باري في وقت لاحق:

أخبروني أن الفيلم سيكون عبارة عن ثلاثية. ولكن ما حدث هو أن جميع الأشخاص الذين صنعوا فيلم Streets of Fire تركوا استوديوهات Universal وانتقلوا إلى استوديوهات 20th Century Fox. لقد تم إنتاج الفيلم في استوديوهات Universal، لذا فقد امتلكوا حقوق القصة. لذا فقد تركوها وراءهم. أخبرني جويل سيلفر أن الجزء الثاني من الفيلم سيكون في الثلج، وأن الفيلم التالي سيكون في الصحراء. [14]

ومع ذلك، أدى فشل الفيلم في شباك التذاكر إلى إنهاء المشروع. [24] في مقابلة، بعد وقت قصير من إصدار الفيلم، قال باري، "لقد أحبه الجميع، ثم فجأة لم يعجبهم. كنت بالفعل قلقًا بشأن ما إذا كان يجب عليّ عمل تكملة أم لا." [38]

الطريق إلى الجحيم

تم إنتاج تكملة غير رسمية بعنوان الطريق إلى الجحيم في عام 2008، من إخراج ألبرت بيون ، مع باري يلعب دور توم كودي، وديبوراه فان فالكينبورج تلعب دور أخته ريفا كودي.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ أرقام شباك التذاكر لأفلام والتر هيل في فرنسا أرشيف 2018-10-04 على موقع Wayback Machine في Box Office Story
  2. ^ هندرسون، أودي (1 أكتوبر 2014). "الليلة هي ما يعنيه أن تكون شابًا: "شوارع النار" في الثلاثين". rogerebert.com . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2015 . تم الاسترجاع 31 أكتوبر 2015 .
  3. ^ abcdefghijk جينتري، ريك (يوليو-أغسطس 1984). " شوارع النار ". السابق .
  4. ^ abcdefghijklmnopq Blake Harris (26 يناير 2016). "كيف تم صنع هذا: محادثة مع الكاتب المشارك لفيلم "شوارع النار" لاري جروس". Slash Film . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2016 . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2016 .
  5. ^ abcdefghijklmnopqrstu v " ملاحظات إنتاج شوارع النار ". مجموعة أدوات الصحافة لشركة MGM . 1984.
  6. ^ "MCN: The 48 Hr Journals, Pt 10". Moviecitynews.com. مؤرشف من الأصل في 2016-06-25 . تم الاسترجاع في 2016-10-16 .
  7. ^ دينز، لوري (24 ديسمبر 1982). "LA CLIPS Honing the plot on Hill's 48 HRS". جلوب آند ميل . تورنتو. ص. E.3.
  8. ^ "مقابلة مع والتر هيل – الفصل الخامس" رابطة المخرجين الأميركيين أرشيف 2018-06-22 على موقع واي باك مشين تاريخ الوصول 12 يونيو 2014
  9. ^ ab Crawley, Tony (فبراير 1984). "إطلاق النار في الشوارع". Starburst .
  10. ^ Caulfield, Deborah (2 فبراير 1983). "مقاطع من الفيلم: ما الفرق الذي يحدثه يومان بالنسبة لهيل". لوس أنجلوس تايمز . ص. g1.
  11. ^ أ ب ج د تشوت، ديفيد (أغسطس 1984). " شوارع مسدودة ". تعليق على الفيلم .
  12. ^ P Goldstein, Patrick (24 أبريل 1983). "OP EYE: RICK SPRINGFIELD: A HOT LINE TO HYPE". لوس أنجلوس تايمز . ص. س84.
  13. ^ سي، دافين (8 مارس 1984). "مايكل باريه نجم فيلم Streets of Fire للمخرج والتر هيل". لوس أنجلوس تايمز . ص. aa8.
  14. ^ abcd "توم كودي، مسرور بلقائك! مقابلة: مايكل باريه يتحدث مع TV STORE ONLINE عن الفيلم الكلاسيكي الشهير STREETS OF FIRE". TV Store Online . 30 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2014 . تم الاسترجاع في 23 مارس 2014 .
  15. ^ ab "السيد بيكس يتحدث عن محامي لينكولن وإيدي والطرادات وشوارع النار مع مايكل باريه!" محفوظ في 2014-03-23 ​​على موقع واي باك مشين ، أليس هذا خبرًا رائعًا ، 21 مارس 2011، تم الوصول إليه في 23 مارس 2014
  16. ^ "The AV Club". The AV Club . 7 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 2015-10-08 . تم الاسترجاع 2015-10-08 .
  17. ^ جروس، لاري (1 أكتوبر 1994). "مذكرات فيلم بقلم لاري جروس: كاتب السيناريو و"جيرونيمو"" البصر والصوت (الطبعة 4.10). ص 24.
  18. ^ شوارع النار في AllMusic
  19. ^ مقابلة مع جيم ستاينمان أرشيف 2021-04-21 على موقع Wayback Machine تم الوصول إليه في 23 مارس 2014
  20. ^ جولدشتاين، باتريك (29 مايو 1983). "بوب آي: الفتاة الجديدة تحقق نجاحًا كبيرًا مع رود ستيوارت". لوس أنجلوس تايمز . ص. r66.
  21. ^ شفايجر، دانييل (ديسمبر 1996). "شركاء في الجريمة". مجلة Film Score الشهرية . المجلد 1، العدد 76. ص 17.
  22. ^ Kent, David (1993). Australian Chart Book 1970–1992 (illustrated ed.). St Ives, NSW: Australian Chart Book. ص. 283. ISBN 0-646-11917-6.
  23. ^ "الموسيقى التصويرية لفيلم Streets of Fire". قاعدة بيانات Billboard . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
  24. ^ abc "شوارع النار". Box Office Mojo . 17 مايو 2007. مؤرشف من الأصل في 2017-11-30 . تم الاسترجاع 2007-05-17 .
  25. ^ "شوارع النار". الطماطم الفاسدة . Fandango Media . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2024 .
  26. ^ "شوارع النار". ميتاكريتيك . Fandom, Inc. تم الاسترجاع في 30 مايو 2024 .
  27. ^ ماسلين، جانيت (1 يونيو 1984). "الشاشة: شوارع النار". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2023-08-31 . تم الاسترجاع في 2007-05-17 .
  28. ^ أرنولد، جاري (1 يونيو 1984). "شوارع مسدودة مليئة بالنار ". واشنطن بوست .
  29. ^ سكوت، جاي (1 يونيو 1984). "شوارع هجينة من الوحل". جلوب آند ميل . تورنتو.
  30. ^ إيبرت، روجر. "مراجعة فيلم شوارع النار وملخص الفيلم (1984) | روجر إيبرت". www.rogerebert.com/ . مؤرشف من الأصل في 2021-08-08 . تم الاسترجاع 2021-07-11 .
  31. ^ طاقم العمل (مارس 2007). "صناعة لعبة Final Fight". مجلة Retro Gamer . العدد 37. ص 52.
  32. ^ "كودي".
  33. ^ Toussant Egan (6 يونيو 2021). "Streets of Fire هي لعبة كلاسيكية منسية من نوع السايبربانك البدائي يجب عليك رؤيتها". Polygon .
  34. ^ "Sitges 1984". مؤرشف من الأصل في 2012-02-21 . تم الاسترجاع 2012-02-25 .
  35. ^ "جوائز كينيما جونبو 1985". MUBI . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2021. تم الاسترجاع 28 أغسطس 2021 .
  36. ^ "Razzie 1984". مؤرشف من الأصل في 2012-03-28 . تم الاسترجاع 2012-02-25 .
  37. ^ "من العالم الآخر، شوارع النار لوالتر هيلز بقياس 70 ملم". نيو سيتي فيلم . 14 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2021. تم الاسترجاع في 19 مارس 2021 .
  38. ^ "شوارع النار". لوس أنجلوس تايمز . 7 أغسطس 1984.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=شوارع_النار&oldid=1248551182"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate