مسجل أشرطة

كان أول مسجل صوتي معروف نسخة غير مغناطيسية وغير كهربائية ، اخترعها مختبر فولتا التابع لألكسندر غراهام بيل وحصل على براءة اختراعها عام 1886 ( براءة الاختراع الأمريكية رقم 341214 ). استخدم شريطًا من الورق المشمع بعرض 4.8 ملم ، تم تغليفه بغمسه في محلول من شمع العسل والبارافين ، ثم كشط أحد جانبيه وتنظيفه، وترك الجانب الآخر ليجف. كان الجهاز مصنوعًا من الخشب والمعدن المتين، ويعمل يدويًا بواسطة مقبض مثبت على دولاب موازنة . يمر شريط الشمع من بكرة طولها 20 سم حول محيط بكرة (مزودة بحواف توجيه) مثبتة فوق بكرات على شكل حرف V على العمود الرأسي الرئيسي، حيث يلامس إما قلم التسجيل أو قلم التشغيل . ثم يُسحب الشريط من البكرة الأخرى. يقوم قلم التسجيل الحاد، الذي يتم تشغيله بواسطة غشاء ميكا مهتز، بقطع الشمع من الشريط. في وضع التشغيل، يقوم قلم غير حاد مثبت بشكل غير محكم، متصل بغشاء مطاطي، بنقل الأصوات المُعاد إنتاجها عبر أنبوب الأذن إلى المستمع. يمكن تعديل كل من قلمي التسجيل والتشغيل، المثبتين بالتناوب على نفس الدعامتين، عموديًا بحيث يمكن تسجيل عدة تسجيلات على نفس الشريط الذي يبلغ عرضه 4.8 مم ( 3/16 بوصة ) . ^{[ 1 ]}  

على الرغم من أن الجهاز لم يُطوّر تجاريًا قط، إلا أنه كان يُشبه إلى حدٍ ما مُسجّل الأشرطة المغناطيسية الحديث في تصميمه. وقد أصبحت الأشرطة والجهاز اللذان صنعهما شركاء بيل، واللذان فُحصا في أحد متاحف مؤسسة سميثسونيان ، هشين، وتشوّهت بكرات الورق السميكة. كما كان رأس التشغيل الخاص بالجهاز مفقودًا. ومع ذلك، فإنه يُمكن إعادة تشغيلها بعد إجراء بعض الإصلاحات. ^{[ 1 ]}

تم تطوير وسيط التسجيل على الشريط الشمعي لاحقًا بواسطة أسطوانة إديسون الشمعية ، ليصبح أول تقنية تسجيل صوتي واسعة الانتشار، استُخدمت لأغراض الترفيه والإملاء المكتبي. مع ذلك، لم يكن من السهل نسخ التسجيلات على الأسطوانات الشمعية، مما جعلها مكلفة وتستغرق وقتًا طويلاً للإنتاج على نطاق واسع. كما لم تكن الأسطوانات الشمعية قادرة على تسجيل أكثر من دقيقتين من الصوت، وهي مشكلة حُلت بواسطة أقراص الغراموفون . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

قام فرانكلين سي. غوديل بتكييف أفلام السينما لتسجيل الصوت التناظري. وحصل على براءة اختراع لاختراعه عام ١٩٠٩. كان يتم نقش فيلم السيلولويد وتشغيله باستخدام قلم، بطريقة مشابهة لأسطوانات الشمع في جهاز غراموفون إديسون. وينص وصف براءة الاختراع على أن الجهاز كان بإمكانه تخزين ست أسطوانات على شريط الفيلم نفسه، جنبًا إلى جنب، مع إمكانية التبديل بينها. ^{[ ٤ ]} وفي عام ١٩١٢، استُخدمت عملية مماثلة في ساعة هيلر الناطقة .

في عام ١٩٣٢، وبعد ست سنوات من العمل التطويري، بما في ذلك تقديم طلب براءة اختراع في عام ١٩٣١، ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} ابتكر ميرل داستون، مهندس راديو من ديترويت ، مسجلاً صوتياً قادراً على تسجيل الأصوات والكلام باستخدام شريط ورقي منخفض التكلفة معالج كيميائياً. أثناء عملية التسجيل، كان الشريط يمر عبر زوج من الأقطاب الكهربائية، التي كانت تطبع إشارات الصوت المعدلة على الفور على شكل خطوط سوداء مرئية على سطح الشريط الورقي. وكان من الممكن إعادة تشغيل الإشارة الصوتية فوراً من وحدة التسجيل نفسها، التي كانت تحتوي أيضاً على مستشعرات كهروضوئية، تشبه إلى حد ما تقنيات الصوت على الأفلام المختلفة في ذلك الوقت. ^{[ ٧ ] [ ٨ ]}

طُورت تقنية التسجيل المغناطيسي في وقت مبكر من عام 1878 على يد المهندس الأمريكي أوبرلين سميث ^{[ 9 ] [ 10 ]} ، وعُرضت عمليًا في عام 1898 على يد المهندس الدنماركي فالديمار بولسن ^{[ 11 ] [ 12 ]} . يعتمد التسجيل التناظري باستخدام الأسلاك المغناطيسية ، ولاحقًا التسجيل على الشريط المغناطيسي ، على استخدام وسيط قابل للمغنطة يتحرك بسرعة ثابتة أمام رأس التسجيل. تُغذى إشارة كهربائية، مماثلة للصوت المراد تسجيله، إلى رأس التسجيل، مما يُحدث نمطًا من المغنطة مشابهًا للإشارة. بعد ذلك، يلتقط رأس التشغيل التغيرات في المجال المغناطيسي من الشريط ويحولها إلى إشارة كهربائية لتضخيمها وإعادة تشغيلها عبر مكبر صوت .

كان جهاز التسجيل السلكي الأول هو جهاز التلغرافون، الذي اخترعه فالديمار بولسن في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 13 ]} وقد أنتجت شركات مختلفة (وخاصة شركة التلغرافون الأمريكية) أجهزة التسجيل السلكية لأغراض القانون والإملاء المكتبي وتسجيل المكالمات الهاتفية بشكل شبه مستمر خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. وبعد الحرب العالمية الثانية، بيعت هذه الأجهزة في الغالب كأجهزة استهلاكية.

انتشر استخدام التسجيل السلكي على نطاق واسع خلال العقود الممتدة من عام 1940 إلى عام 1960، وذلك بعد تطوير تصاميم منخفضة التكلفة حصلت على تراخيص دولية من شركة براش للتطوير في كليفلاند، أوهايو، ومؤسسة أبحاث أرمور التابعة لمعهد أرمور للتكنولوجيا ( معهد إلينوي للتكنولوجيا لاحقًا ). وقد منحت هاتان المؤسستان تراخيص لعشرات المصنّعين في الولايات المتحدة واليابان وأوروبا. ^{[ 14 ]} كما استُخدم السلك كوسيلة تسجيل في مسجلات الصوت ذات الصندوق الأسود المستخدمة في الطيران خلال خمسينيات القرن العشرين. ^{[ 15 ]}

تم تسويق مسجلات الأسلاك الاستهلاكية للترفيه المنزلي أو كبديل غير مكلف لمسجلات الإملاء المكتبية التجارية، ولكن تطوير مسجلات الشريط المغناطيسي الاستهلاكية بدءًا من عام 1946، مع BK 401 Soundmirror، باستخدام شريط ورقي، ^{[ 16 ]} أدى تدريجيًا إلى إخراج مسجلات الأسلاك من السوق، لتصبح "خارج الصورة تمامًا" بحلول عام 1952. ^{[ 17 ]}

في عام 1924، طوّر المهندس الألماني كورت ستيل جهاز تسجيل بولسن السلكي كآلة إملاء. ^{[ 18 ]} وفي العام التالي، حصل مواطنه الألماني لويس بلاتنر ، الذي كان يعمل في بريطانيا، على ترخيص جهاز ستيل وبدأ العمل على جهاز يسجل على شريط فولاذي مغناطيسي، أطلق عليه اسم بلاتنرفون. ^{[ 19 ]} كان عرض الشريط 6  مم وسمكه 0.08  مم، ويتحرك بسرعة 5 أقدام في الثانية؛ وكان وقت التسجيل 20 دقيقة.

قامت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بتركيب جهاز بلاتنرفون في مبنى أفينيو هاوس في سبتمبر 1930 لإجراء الاختبارات، واستخدمته لتسجيل خطاب الملك جورج الخامس في افتتاح مؤتمر المائدة المستديرة للهند في 12 نوفمبر 1930. ورغم عدم اعتباره مناسبًا لتسجيل الموسيقى، استمر استخدام الجهاز ونُقل إلى مبنى الإذاعة في مارس 1932، حيث تم تركيب جهاز ثانٍ أيضًا. وفي سبتمبر 1932، تم تركيب نموذج جديد يستخدم شريطًا بعرض 3  مم ومدة تسجيل تبلغ 32 دقيقة. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

في عام 1933، اشترت شركة ماركوني حقوق جهاز بلاتنرفون، وتم تركيب مسجلات ماركوني-ستيل المطورة حديثًا في استوديوهات مايدا فالي التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية في مارس 1935. ^{[ 22 ]} تحسنت الجودة والموثوقية بشكل طفيف، مع أنه كان من الواضح أن المستمع يستمع إلى تسجيل. ساعد نظام خزان يحتوي على حلقة من الشريط على تثبيت السرعة. كان  عرض الشريط 3 مم، وكان يسير بسرعة 1.5  متر/ثانية. ^{[ 12 ]}

لم يكن التعامل معها سهلاً. كانت البكرات ثقيلة وباهظة الثمن، ووُصف الشريط الفولاذي بأنه أشبه بشفرة حلاقة متحركة. كان الشريط عرضة للانقطاع، خاصة عند الوصلات، التي  كانت قادرة على تغطية الأرض بسرعة بحلقات من الشريط ذي الحواف الحادة عند سرعة 1.5 متر/ثانية. وكانت عملية إعادة اللف تتم بسرعة ضعف سرعة التسجيل. ^{[ 23 ]}

على الرغم من هذه العيوب، فقد أثبتت القدرة على إجراء تسجيلات قابلة لإعادة التشغيل فائدتها، وحتى مع ظهور طرق لاحقة (الأقراص المقطوعة مباشرة ^{[ 24 ]} وفيلم فيليبس ميلر البصري ^{[ 25 ])،} ظلت أجهزة ماركوني ستيل قيد الاستخدام حتى أواخر الأربعينيات. ^{[ 26 ]}

طُوِّرت تقنية التسجيل على الأشرطة المغناطيسية، كما نعرفها اليوم، في ألمانيا خلال ثلاثينيات القرن العشرين في شركتي BASF (التي كانت آنذاك جزءًا من شركة IG Farben العملاقة في مجال الكيماويات ) و AEG بالتعاون مع إذاعة RRG الحكومية . واستند هذا التطوير إلى اختراع فريتز بفلومر عام 1928 لشريط ورقي مطلي بمسحوق أكسيد. وكان أول مسجل عملي من إنتاج AEG هو Magnetophon K1 ، الذي عُرض في برلين، ألمانيا عام 1935. وقد قام إدوارد شولر من AEG بتصنيع أجهزة التسجيل وتطوير رأس تسجيل وتشغيل حلقي الشكل، ليحل محل الرأس الإبري الذي كان يتسبب في تمزيق الشريط. وطوّر فريدريش ماتياس من IG Farben/BASF شريط التسجيل، بما في ذلك الأكسيد والمادة الرابطة ومادة الدعم. واكتشف والتر ويبر، الذي كان يعمل لدى هانز يواكيم فون براونمول في RRG، تقنية التحيز بالتيار المتردد ، التي حسّنت جودة الصوت بشكل جذري. ^{[ 27 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، لاحظ الحلفاء أن بعض المسؤولين الألمان كانوا يبثون برامج إذاعية من مناطق زمنية متعددة في وقت متزامن تقريبًا. ^{[ 27 ]} اعتقد محللون مثل ريتشارد إتش. رانجر أن هذه البرامج كانت عبارة عن تسجيلات صوتية، لكن جودة الصوت كانت لا يمكن تمييزها عن جودة البث المباشر ^{[ 27 ]،} وكانت مدتها أطول بكثير مما كان ممكنًا حتى مع  أقراص التسجيل بسرعة 16 دورة في الدقيقة. ^{[ أ ]} في المراحل الأخيرة من الحرب في أوروبا، أثار استيلاء الحلفاء على عدد من مسجلات ماغنيتوفون الألمانية من إذاعة لوكسمبورغ اهتمامًا كبيرًا. احتوت هذه المسجلات على جميع الميزات التقنية الرئيسية للتسجيل المغناطيسي التناظري الحديث، وشكّلت الأساس للتطورات المستقبلية في هذا المجال.

يرتبط تطوير مسجلات الأشرطة المغناطيسية في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين بشركة براش للتطوير وشركة أمبيكس المرخصة لها . أما تطوير وسيط الشريط المغناطيسي نفسه، والذي لا يقل أهمية، فقد قادته شركة مينيسوتا للتعدين والتصنيع (3M). في عام 1938، غادر إس. جيه. بيغون ألمانيا وانضم إلى شركة براش للتطوير في الولايات المتحدة، حيث استمر العمل، لكنه لم يحظَ باهتمام كبير حتى أواخر الأربعينيات، عندما أصدرت الشركة أول مسجل أشرطة للمستهلكين في عام 1946: ساوندميرور BK 401. ^{[ 16 ]} وسرعان ما صدرت عدة نماذج أخرى في السنوات اللاحقة. وكانت الأشرطة تُصنع في البداية من ورق مطلي بمسحوق الماغنيتيت . في عامي 1947/1948، استبدلت شركة مينيسوتا للتعدين والتصنيع ( 3M ) الطبقة الورقية الداعمة بأسيتات السليلوز أو البوليستر ، وقامت بتغطيتها أولاً بأكسيد أسود، ولاحقاً، لتحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء وتحسين الجودة الفائقة بشكل عام، بأكسيد أحمر ( أكسيد الحديديك غاما ). ^{[ 29 ]}

كان مهندس الصوت الأمريكي جون تي. مولين والفنان بينغ كروسبي من الشخصيات الرئيسية في التطوير التجاري للشريط المغناطيسي. خدم مولين في سلاح الإشارة بالجيش الأمريكي، وتمّ تعيينه في باريس خلال الأشهر الأخيرة من الحرب العالمية الثانية. كُلّفت وحدته بجمع كل ما يمكن معرفته عن أجهزة الراديو والإلكترونيات الألمانية، بما في ذلك التحقيق في مزاعم تفيد بأن الألمان كانوا يجرّبون حزمًا راديوية موجّهة عالية الطاقة كوسيلة لتعطيل الأنظمة الكهربائية للطائرات. سرعان ما جمعت وحدة مولين مجموعة من مئات أجهزة التسجيل المغناطيسي منخفضة الجودة، ولكن زيارة عابرة لاستوديو في باد ناوهايم بالقرب من فرانكفورت أثناء التحقيق في شائعات الحزم الراديوية هي التي أسفرت عن الكنز الحقيقي.

حصل مولين على جهازي تسجيل صوتي عاليي الدقة من طراز "ماغنيتوفون" من شركة AEG بحجم حقيبة سفر، وخمسين بكرة من شريط التسجيل. قام بشحنها إلى منزله، ^{[ 27 ]} وعلى مدار العامين التاليين، عمل على الأجهزة باستمرار، مُجريًا عليها تعديلات ومُحسّنًا أدائها. كان هدفه الرئيسي هو إقناع استوديوهات هوليوود باستخدام الشريط المغناطيسي لتسجيل الموسيقى التصويرية للأفلام.

قدّم مولين عرضين علنيين لأجهزته، وأثارا ضجة كبيرة بين خبراء الصوت الأمريكيين؛ إذ لم يصدق العديد من المستمعين أن ما سمعوه لم يكن عرضًا حيًا. ولحسن الحظ، أُقيم عرض مولين الثاني في استوديوهات إم جي إم في هوليوود، وكان من بين الحضور في ذلك اليوم المدير التقني لبينغ كروسبي، ميردو ماكنزي. رتّب ماكنزي لقاءً بين مولين وكروسبي، وفي يونيو 1947، قدّم مولين لكروسبي عرضًا خاصًا لأجهزة التسجيل المغناطيسية الخاصة به. ^{[ 27 ]}

أُذهل كروسبي، نجم السينما والغناء الشهير، بجودة الصوت المذهلة، وأدرك على الفور الإمكانات التجارية الهائلة للأجهزة الجديدة. كان البث الموسيقي المباشر هو المعيار السائد في الإذاعة الأمريكية آنذاك، ولم تسمح شبكات الإذاعة الرئيسية باستخدام التسجيلات الصوتية في العديد من البرامج بسبب رداءة جودتها الصوتية نسبيًا. لم يُعجب كروسبي بالتقيد الصارم بالبث المباشر على مدار 39 أسبوعًا في السنة، ^{[ 27 ]} مفضلًا أجواء استوديوهات التسجيل المريحة وقدرتها على الاحتفاظ بأفضل أجزاء الأداء. طلب ​​من شبكة NBC السماح له بتسجيل مسلسله لموسم 1944-1945 مسبقًا على أقراص التسجيل ، لكن الشبكة رفضت، فامتنع كروسبي عن البث الإذاعي المباشر لمدة عام. وافقت شبكة ABC على السماح له باستخدام أقراص التسجيل لموسم 1946-1947، لكن المستمعين اشتكوا من جودة الصوت. ^{[ 27 ]}

أدرك كروسبي أن تقنية مسجلات مولين ستمكنه من تسجيل برنامجه الإذاعي مسبقًا بجودة صوت عالية، وأن هذه التسجيلات قابلة لإعادة التشغيل مرات عديدة دون أي فقدان ملحوظ في الجودة. طُلب من مولين تسجيل حلقة واحدة كتجربة، ثم عُيّن لاحقًا كبير مهندسي كروسبي لتسجيل بقية حلقات البرنامج مسبقًا.

كان العرض الأول لموسم كروسبي في 1 أكتوبر 1947 أول بث إذاعي على شريط مغناطيسي في أمريكا. ^{[ 27 ]} أصبح أول نجم موسيقي أمريكي كبير يستخدم الشريط لتسجيل برامجه الإذاعية مسبقًا، وأول من أتقن تسجيلات تجارية على شريط. خضعت برامج كروسبي الإذاعية المسجلة لعملية تحرير دقيقة من خلال وصل الأشرطة لمنحها إيقاعًا وتدفقًا غير مسبوقين في عالم الإذاعة. ^{[ ب ]} وسرعان ما طالب فنانون إذاعيون آخرون بإمكانية تسجيل برامجهم مسبقًا بجودة الشريط العالية، فتم رفع الحظر عن التسجيل. ^{[ 27 ]}

استثمر كروسبي 50 ألف دولار من ماله الخاص في شركة أمبيكس للإلكترونيات في كاليفورنيا ، وسرعان ما أصبحت الشركة المكونة من ستة رجال (برئاسة ألكسندر م. بونياتوف ، الذي أصبحت الأحرف الأولى من اسمه جزءًا من اسم الشركة) رائدة عالميًا في تطوير تسجيل الأشرطة، وذلك بفضل جهاز التسجيل موديل 200، الذي صدر عام 1948 وطُوّر من أجهزة ماغنيتوفون المعدلة من تصميم مولين. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

حصلت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) على بعض أجهزة التسجيل المغناطيسي (Magnetophon) عام 1946 على سبيل التجربة، واستُخدمت في المراحل الأولى من البرنامج الثالث الجديد لتسجيل وإعادة بث عروض الأوبرا الألمانية. كان يُفضّل إرسال التسجيلات عبر الأشرطة نظرًا لعدم موثوقية البث المباشر عبر الخطوط الأرضية في فترة ما بعد الحرب مباشرة. استُخدمت هذه الأجهزة حتى عام 1952، مع أن معظم العمل استمر باستخدام الوسائط التقليدية. ^{[ 32 ]}

في عام 1948، أصبح طراز بريطاني جديد متاحًا من شركة EMI: وهو BTR1. على الرغم من أنه كان غير عملي في نواحٍ عديدة، إلا أن جودته كانت جيدة، وبما أنه لم يكن من الممكن الحصول على المزيد من أجهزة Magnetophon، فقد كان خيارًا بديهيًا. ^{[ 33 ]}

في أوائل الخمسينيات، أصبح جهاز EMI BTR 2 متاحًا؛ وهو جهاز مُحسّن بشكل كبير، ولاقى استحسانًا عامًا. تميزت هذه الأجهزة باستجابتها السريعة، وقدرتها على الوصول إلى السرعة المطلوبة بسرعة، وأزرار تشغيلها سهلة اللمس، ورؤوسها الأمامية (بينما كانت رؤوس BTR 1 الخلفية تُصعّب عملية التحرير)، كما أنها سهلة وسريعة في إجراء التحرير الدقيق. أصبح هذا الجهاز المعيار في غرف التسجيل لسنوات عديدة، وظل قيد الاستخدام حتى نهاية الستينيات. ^{[ 34 ]}

في عام 1963، سُمح لفرقة البيتلز بتحسين تسجيلاتهم في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عن طريق إضافة طبقات صوتية. لم تكن هيئة الإذاعة البريطانية تمتلك أي معدات متعددة المسارات؛ لذا تمت إضافة الطبقات الصوتية عن طريق نسخ التسجيل على شريط آخر. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

تم توحيد سرعة الشريط في النهاية عند 15 بوصة في الثانية لجميع الأعمال تقريبًا في مبنى الإذاعة، وعند 15 بوصة في الثانية للموسيقى و7.5 بوصة في الثانية للخطابات في منزل بوش. ^{[ 32 ]}   

استخدمت دار الإذاعة أيضًا جهاز EMI TR90 وجهاز فيليبس، الذي كان خفيف الوزن ولكنه سهل وسريع الاستخدام للغاية. ^{[ 37 ]} واستخدمت دار بوش عدة طرازات من ليفرز-ريتش. ^{[ 32 ]}

أصبحت أجهزة ستودر معيارًا في صناعة تسجيل الاستوديوهات بحلول سبعينيات القرن العشرين، حيث حلت تدريجيًا محل أجهزة BTR2 القديمة في غرف التسجيل والاستوديوهات. وبحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح الشريط شبه منقرض وحلت محله أنظمة التشغيل الرقمية ^{[ 38 ]} . ^{[ 39 ]}

كانت أجهزة تسجيل الصوت الاحترافية النموذجية في أوائل الخمسينيات تستخدم شريطًا بعرض 6 مم ( 1/4 بوصة ) على بكرات بطول 27 سم ( 10 + 1/2 بوصة ) ، بسعة 730 مترًا (2400 قدم) . وكانت السرعات النموذجية في البداية 38.1 سم /ثانية ( 15 بوصة/ثانية)، مما يتيح 30 دقيقة من التسجيل على بكرة بطول 730 مترًا (2400 قدم) . استخدمت الأجهزة الاحترافية الأولى بكرات أحادية الجانب، لكن سرعان ما شاعت البكرات ثنائية الجانب، لا سيما للاستخدام المنزلي. وكانت بكرات الشريط تُصنع من المعدن أو البلاستيك الشفاف.          

تفاوتت سرعات أشرطة التسجيل القياسية بمقدار الضعف: استُخدمت سرعات 15 و30 بوصة/ثانية للتسجيلات الصوتية الاحترافية؛ و7.5 بوصة / ثانية ( 19.1 سم /ثانية) للأشرطة المسجلة مسبقًا لهواة الصوتيات المنزلية؛ و 7.5 و 3.75 بوصة / ثانية (19.1 و9.5 سم / ثانية ) لتسجيلات هواة الصوتيات والمستهلكين (عادةً على بكرات 7 بوصات ( 18 سم) ). واستُخدمت سرعات 1.8 و 7.8 بوصة / ثانية (4.8 سم/ثانية) ، وأحيانًا 1.4 و 1.2 بوصة /ثانية (2.4 سم/ثانية) و 1.2 سم /ثانية (1.2 سم /ثانية) للصوت والإملاء والتطبيقات التي تتطلب فترات تسجيل طويلة جدًا، مثل تسجيل مكالمات الشرطة والإطفاء.            

ساهم معيار الشريط ذي الثمانية مسارات ، الذي طوره بيل لير في منتصف الستينيات، في انتشار تشغيل الصوت في السيارات في الولايات المتحدة الأمريكية. وفي نهاية المطاف، تم استبدال هذا المعيار بشريط الكاسيت المضغوط الأصغر حجماً والأكثر موثوقية ، والذي تم إطلاقه في وقت سابق من عام 1963.

أدى تطوير شركة فيليبس لشريط الكاسيت المضغوط عام 1963، وتطوير شركة سوني لجهاز ووكمان عام 1979 ^{[ 40 ]} ، إلى انتشار استخدام أشرطة الصوت المغناطيسية بين المستهلكين. وفي عام 1990، كان شريط الكاسيت المضغوط هو الشكل السائد في سوق الموسيقى المسجلة على نطاق واسع. ^{[ 41 ]} كما ساهم تطوير تقنية دولبي للحد من الضوضاء في ستينيات القرن الماضي في توفير تسجيلات بجودة صوت فائقة لشريط الكاسيت المضغوط، مما زاد من شعبيته.

بسبب الكهرومغناطيسية ، يُولّد التيار الكهربائي المتدفق في ملفات رأس التسجيل مجالًا مغناطيسيًا متذبذبًا. يؤدي هذا إلى اصطفاف المادة المغناطيسية على الشريط، التي تتحرك أمام الرأس وتلامسه، بشكل يتناسب مع الإشارة الأصلية. يمكن إعادة إنتاج الإشارة بتمرير الشريط مرة أخرى أمام رأس التسجيل، حيث تحدث العملية العكسية - إذ يُحفّز الأثر المغناطيسي على الشريط تيارًا صغيرًا في رأس القراءة يُقارب الإشارة الأصلية، ثم يُضخّم لتشغيلها. تتميز العديد من مسجلات الأشرطة بقدرتها على التسجيل والتشغيل في آنٍ واحد باستخدام رؤوس تسجيل وتشغيل منفصلة. ^{[ 44 ]}

تستخدم أجهزة التسجيل الاحترافية الحديثة عادةً نظامًا ثلاثي المحركات. يقوم محرك واحد ذو سرعة دوران ثابتة بتشغيل بكرة الكابستان . وعادةً ما يُدمج مع بكرة ضغط مطاطية، مما يضمن عدم تذبذب سرعة الشريط. أما المحركان الآخران، واللذان يُطلق عليهما محركات العزم، فيُطبقان عزم دوران متساويًا ومتعاكسًا على بكرتي التغذية والسحب أثناء التسجيل والتشغيل، ويحافظان على شد الشريط. أثناء عمليات اللف السريع، تنفصل بكرة الضغط، ويُنتج محرك بكرة السحب عزم دوران أكبر من محرك التغذية. تستخدم الطرازات الأرخص محركًا واحدًا لجميع الوظائف المطلوبة؛ حيث يُشغل هذا المحرك بكرة الكابستان مباشرةً، وتكون بكرتا التغذية والسحب متصلتين بمحرك الكابستان بشكل غير محكم بواسطة أحزمة انزلاقية أو تروس أو قابضات. كما توجد أيضًا طرازات بمحركين، أحدهما يُستخدم لتشغيل بكرة الكابستان والآخر لتشغيل بكرات الشريط للتشغيل والترجيع والتقديم السريع.