الراعي (مسرحية)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

مسرحية "الحارس" هي دراما من ثلاثة فصول من تأليف هارولد بينتر . على الرغم من أنها كانت سادس أعماله الرئيسية للمسرح والتلفزيون، إلا أن هذه الدراسة النفسية لتداخل السلطة والولاء والبراءة والفساد بين شقيقين ومتشرد، أصبحت أول نجاح تجاري كبير لبينتر. [ 1 ] [ 2 ] عُرضت لأول مرة في نادي مسرح الفنون في ويست إند بلندنفي 27 أبريل 1960، ثم انتقلت إلى مسرح دوقة في الشهر التالي، حيث استمر عرضها 444 مرة قبل أن تغادر لندن إلى برودواي . [ 2 ] في عام 1963، أُنتج فيلم مقتبس من المسرحية، استنادًا إلى سيناريو بينتر غير المنشور، من إخراج كلايف دونر . قام ببطولة الفيلم آلان بيتس في دور ميك ودونالد بليزانس في دور ديفيز، في نفس أدوارهما الأصلية على المسرح، بينما حلّ روبرت شو محل بيتر وودثورب في دور أستون. نُشرت مسرحية "الحارس" لأول مرة من قبل كل من دار نشر "إنكور" ودار نشر " إير ميثوين" في عام 1960،ولا تزال واحدة من أشهر مسرحيات بينتر وأكثرها عرضاً.

ملخص الحبكة

الفصل الأول

ليلة في الشتاء

[المشهد 1]

دعا أستون ديفيز، وهو رجل بلا مأوى، إلى شقته بعد أن أنقذه من شجار في حانة (7-9). علّق ديفيز على الشقة وانتقد فوضويتها وسوء نظافتها. حاول أستون إيجاد حذاء مناسب لديفيز، لكن ديفيز رفض جميع العروض. رفض حذاءً لم يكن مناسبًا تمامًا، وآخر برباطات ذات لون خاطئ. في وقت مبكر، كشف ديفيز لأستون أن اسمه الحقيقي ليس "برنارد جينكينز"، وهو "اسمه المستعار"، بل "ماك ديفيز" (19-20، 25). وادّعى أن أوراقه التي تثبت ذلك موجودة في سيدكاب، وأنه يجب عليه العودة إلى هناك لاستعادتها حالما يحصل على حذاء مناسب. يناقش أستون وديفيز مكان نومه ومشكلة "الدلو" المثبت في السقف لالتقاط مياه الأمطار المتساقطة من السقف المتسرب (20-21) ويذهب ديفيز إلى الفراش بينما يجلس أستون ويضغط على قابس الكهرباء الخاص به (21).

[المشهد 2]
تتلاشى الأضواء. يحلّ الظلام .

يضيء. الصباح . (21) بينما كان أستون يرتدي ملابسه للخروج، استيقظ ديفيز فجأة، فأخبره أستون أنه لم ينم طوال الليل بسبب تمتمة ديفيز أثناء نومه. أنكر ديفيز أنه أحدث أي ضجيج، وألقى باللوم على الجيران، كاشفًا عن خوفه من الأجانب: "أقول لك شيئًا، ربما كانوا هم السود" (23). أخبر أستون ديفيز أنه سيخرج، لكنه دعاه للبقاء إن أراد، مما يدل على ثقته به (23-24)، وهو أمر لم يكن متوقعًا من ديفيز. لأنه بمجرد أن يغادر أستون الغرفة (27)، يبدأ ديفيز في البحث في "أغراض" أستون (27-28) لكنه يُقاطع عندما يصل ميك، شقيق أستون، بشكل غير متوقع، " يتحرك إلى خلف المسرح، بصمت "، " ينزلق عبر الغرفة " ثم فجأة " يمسك ذراع ديفيز ويدفعه لأعلى ظهره "، رداً على ذلك " يصرخ ديفيز "، وينخرطان في صراع مصمم بدقة، يفوز فيه ميك (28-29)، وينتهي الفصل الأول بجملة " الستار "، "ما هي اللعبة؟" (29).

الفصل الثاني

[المشهد 1]
بعد بضع ثوانٍ

يطالب ميك بمعرفة اسم ديفيز، الذي يُجيبه الأخير باسم "جينكينز" (30)، ويستجوبه حول جودة نومه الليلة الماضية (30)، ويتساءل عما إذا كان ديفيز "أجنبيًا" بالفعل - فيرد ديفيز بأنه "وُلد وترعرع" (على حد تعبير ميك) "في الجزر البريطانية" (33) - ثم يتهمه ميك بأنه "لص عجوز [...] وغد عجوز" يُفسد المكان برائحته الكريهة (35)، ويُلقي عليه وابلاً من المصطلحات المصرفية المُعقدة لإرباكه، بينما يُبالغ في وصف أخيه أستون بأنه "أفضل مُصمم ديكور" (36)، وهو ما يُعد إما كذبة صريحة أو مجرد أمنية مُخادعة من جانبه. وبينما يصل ميك إلى ذروة خطابه اللاذع المُصمم لإرباك العجوز المُتشرد - "مع من تتعامل مصرفيًا؟" (36)، يدخل أستون ومعه "حقيبة" ظاهريًا لديفيز، ويتناقش الأخوان حول كيفية إصلاح السقف المتسرب، فيقاطعهم ديفيز ليطرح سؤالًا عمليًا: "ماذا تفعل... عندما يمتلئ هذا الدلو؟" (37)، فيجيب أستون ببساطة: "أفرغه" (37). يتشاجر الثلاثة على "الحقيبة" التي أحضرها أستون لديفيز، وهي إحدى أكثر المشاهد الكوميدية التي تُذكر في مسرحية بيكيت (38-39). بعد مغادرة ميك، وإدراك ديفيز أنه "مُهرِّج حقيقي، ذلك الشاب" (40)، يتحدثون عن عمل ميك في "قطاع البناء"، ويكشف ديفيز في النهاية أن الحقيبة التي تشاجروا عليها، والتي كان مصممًا على الاحتفاظ بها، "ليست حقيبتي" على الإطلاق (41). يعرض أستون على ديفيز وظيفة الحارس (42-43)، مما يؤدي إلى انتقادات ديفيز المتنوعة بشأن المخاطر التي يواجهها بسبب "استخدامه اسمًا مستعارًا" واحتمال اكتشافه من قبل أي شخص قد "يدق الجرس المسمى الحارس" (44).

[المشهد 2]

تخفت الأضواء حتى تنطفئ تماماً.

ثم يرتفع الضوء إلى خافت من خلال النافذة. يُسمع صوت ارتطام باب . صوت مفتاح في باب الغرفة .

يدخل ديفيز ، ويغلق الباب، ويجرب مفتاح الإضاءة، تشغيل، إطفاء، تشغيل، إطفاء.

يبدو لديفيز أن "الضوء اللعين قد انطفأ الآن"، ولكن يتضح أن ميك قد تسلل عائدًا إلى الغرفة في الظلام وأزال المصباح؛ قام بتشغيل " جهاز إلكترولوكس " وأخاف ديفيز بشدة قبل أن يدعي "كنت أقوم ببعض التنظيف الربيعي" ويعيد المصباح إلى مكانه (45). بعد نقاش مع ديفيز حول كون المكان "مسؤوليته" وطموحاته لإصلاحه، يعرض ميك أيضًا على ديفيز وظيفة "الحارس" (46-50)، لكن ديفيز يبالغ في تقدير حظه مع ميك عندما يلاحظ أشياء سلبية عن أستون، مثل فكرة أنه "لا يحب العمل" أو أنه "شخص غريب الأطوار بعض الشيء" بسبب "عدم حبه للعمل" (وهو تمويه ديفيز لما يشير إليه حقًا)، مما يدفع ميك إلى ملاحظة أن ديفيز "يصبح منافقًا" و"متسرعًا جدًا" (50)، وينتقلان إلى التفاصيل السخيفة لـ "اتفاقية مالية صغيرة" تتعلق باحتمال قيام ديفيز "ببعض أعمال الرعاية" أو "الاعتناء بالمكان" لميك (51)، ثم يعودان إلى الطلب الحتمي لـ "المراجع" والرحلة الضرورية دائمًا إلى سيدكاب للحصول على "أوراق" هوية ديفيز (51-52).

[المشهد 3]
صباح

يستيقظ ديفيز ويشكو لأستون من سوء نومه، ويلقي باللوم على جوانب مختلفة من تصميم الشقة. يقترح أستون بعض التعديلات، لكن ديفيز يُظهر قسوةً وعدم مرونة. يروي أستون قصة دخوله إلى مصحة عقلية وخضوعه للعلاج بالصدمات الكهربائية، لكن عندما حاول الهرب، صُعق وهو واقف، مما تسبب له بتلف دماغي دائم. ويختتم حديثه قائلاً: "لطالما فكرت في العودة ومحاولة العثور على الرجل الذي فعل بي ذلك. لكنني أريد أن أفعل شيئًا أولًا. أريد بناء تلك السقيفة في الحديقة" (54-57). يعتبر النقاد مونولوج أستون، وهو الأطول في المسرحية، ذروة الحبكة. [ 3 ] من الناحية الدرامية، يُعد ما يلي جزءًا من " تراجع " الحبكة .

الفصل الثالث

[المشهد 1]
بعد أسبوعين [...] بعد الظهر .

يتناقش ديفيز وميك بشأن الشقة. يروي ميك بتفصيلٍ كبير ( متأملاً ) ما سيفعله لإعادة تزيينها (60). عندما سُئل من "سيسكن هناك"، أجاب ميك "أنا وأخي"، مما دفع ديفيز إلى التذمر من عدم قدرة أستون على التواصل الاجتماعي، ومن كل جانب آخر من سلوكه تقريبًا (61-63). على الرغم من دعوته في البداية ليكون "حارسًا"، أولًا من قبل أستون ثم من قبل ميك، إلا أنه بدأ يتقرب من ميك، الذي تصرف كما لو كان شريكًا غير واعٍ في مؤامرة ديفيز اللاحقة للاستيلاء على الشقة وتجديدها دون مشاركة أستون (64)، وهي خيانة صريحة للأخ الذي استضافه بالفعل وحاول العثور على "ممتلكاته"؛ ولكن في تلك اللحظة، يدخل أستون ويعطي ديفيز زوجًا آخر من الأحذية، والذي يقبله على مضض، متحدثًا عن ذهابه إلى سيدكاب لاستعادة أوراقه مرة أخرى (65-66).

[المشهد 2]
في تلك الليلة

يطرح ديفيز خطته أثناء حديثه مع أستون، الذي يهينه بتذكيره بتفاصيل علاجه في المصحة العقلية (66-67)، مما يدفع أستون، في تهوين شديد، للرد قائلاً: "أعتقد... أعتقد أن الوقت قد حان لتجد مكانًا آخر. لا أظن أننا نتوافق" (68). وعندما يهدده ديفيز أخيرًا بسكين موجهة نحوه، يطلب منه أستون المغادرة: "خذ أغراضك" (69). يثور ديفيز غضبًا، ويدّعي أن ميك سينحاز إليه ويطرد أستون بدلاً منه، ثم يغادر غاضبًا، مختتمًا (خطأً): "الآن أعرف من أثق به" (69).

[المشهد 3]
لاحقاً

يعود ديفيز برفقة ميك، موضحًا الشجار الذي وقع سابقًا، ومتذمرًا بمرارة أكبر من شقيق ميك، أستون (70-71). في النهاية، ينحاز ميك إلى جانب أستون، ويبدأ حديثه قائلًا: "أحيانًا تتجاوز حدودك، أليس كذلك؟" (71). يُجبر ميك ديفيز على الكشف عن أن "اسمه الحقيقي" هو ديفيز، وأن "اسمه المستعار" هو "جينكينز". وبعد أن وصف ديفيز أستون بـ"المجنون"، يبدو أن ميك قد استاء مما وصفه بـ"وقاحة" ديفيز، ويختتم حديثه قائلًا: "أنا مضطر لدفع أجرك عن عملك في رعاية المنزل. تفضل نصف دولار"، ويؤكد على حاجته للعودة إلى شؤونه الخاصة (74). عندما يعود أستون إلى الشقة، يواجه الأخوان بعضهما البعض، وينظران إلى بعضهما. كلاهما يبتسمان ابتسامة خفيفة (75). متذرعًا بعودته لأخذ "غليونه" (الذي أُعطي له سابقًا بفضل كرم أستون)، يلتفت ديفيز متوسلًا إلى أستون أن يسمح له بالبقاء (75-77). لكن أستون يرفض كل تبريرات ديفيز لشكاويه السابقة (75-76). تنتهي المسرحية بـ" صمت طويل " حيث يبقى أستون ساكنًا، ظهره إليه [ديفيز]، عند النافذة ، يبدو ثابتًا لا يلين وهو يحدق في حديقته ولا يبدي أي رد على الإطلاق على توسل ديفيز العقيم، والذي يتخلله العديد من الترددات (" ... ") (77-78).

أصول وسياقات المسرحية

بحسب مايكل بيلينغتون ، كاتب سيرة بينتر ، كان الكاتب المسرحي يناقش باستمرار تفاصيل أصول مسرحية "الحارس " في سياق صور من حياته. ويشير بيلينغتون في سيرته المعتمدة إلى أن بينتر قال إنه كتب المسرحية أثناء إقامته مع زوجته الأولى فيفيان ميرشانت في تشيسويك .

كانت الشقة عبارة عن غرفتين نظيفتين للغاية مع حمام ومطبخ. كان هناك رجل يملك المنزل، عامل بناء مثل ميك، يملك شاحنته الخاصة، ونادراً ما كنت أراه. الصورة الوحيدة التي أتذكرها عنه هي صورته وهو يصعد وينزل الدرج بسرعة، وشاحنته تُصدر صوت "فروم" عند وصوله ومغادرته. كان أخوه يسكن في المنزل، وكان يعمل في الصيانة، وكان أكثر نجاحًا من أستون، لكنه كان انطوائيًا جدًا، كتومًا للغاية، وقد دخل مصحة عقلية قبل بضع سنوات، وخضع لنوع من العلاج بالصدمات الكهربائية، أعتقد أنه كان علاجًا بالصدمات الكهربائية. على أي حال، أحضر معه متسولًا ذات ليلة. أسميه متسولًا، لكنه كان مجرد رجل عجوز بلا مأوى مكث ثلاثة أو أربعة أسابيع.

بحسب بيلينغتون، وصف بينتر شخصية ميك بأنها أكثر الشخصيات الثلاث خيالاً. أما بالنسبة للمتشرد، ديفيز، فقد شعر بنوع من القرابة، فكتب: "[كانت حياة عائلة بينتر في تشيسويك] حياة بائسة للغاية... بائسة للغاية... كنت عاطلاً عن العمل تماماً. لذلك كنت قريباً جداً من عالم هذا المتشرد العجوز، بطريقة ما." ( هارولد بينتر 114-117).

بالنسبة للنقاد السابقين، مثل مارتن إسلين ، فإن مسرحية "الحارس" تشير إلى جوانب من مسرح العبث ، الذي وصفه إسلين في كتابه الذي يحمل نفس الاسم والذي صاغ فيه هذا المصطلح لأول مرة ونُشر عام 1961؛ ووفقًا لإسلين، فقد برزت الدراما العبثية لكتاب مثل صموئيل بيكيت ، ويوجين يونسكو ، وجان جينيه ، وإدوارد ألبي ، وغيرهم في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات كرد فعل على الفوضى التي شهدتها الحرب العالمية الثانية وحالة العالم بعد الحرب.

يلاحظ بيلينغتون أن "فكرة أن [ديفيز] يستطيع تأكيد هويته واستعادة أوراقه بالذهاب إلى سيدكاب ربما تكون أكبر وهم على الإطلاق، على الرغم من أن له جذورًا في الواقع"؛ كما يتذكر موريس ويرنيك، صديق بينتر القديم من هاكني: "لا شك أن هارولد، بأذنه الأدبية، التقط كلمات وعبارات من كل واحد منا. كما التقط أيضًا أماكن. سيدكاب في رواية "الحارس" تأتي من حقيقة أن مقر المدفعية الملكية كان هناك عندما كنتُ مجندًا في الخدمة الوطنية، وكانت مكانتها الأسطورية تقريبًا كمصدر لجميع التصاريح والسجلات مصدرًا لذلك". ويتابع بيلينغتون: "بالنسبة للأذن الإنجليزية، تحمل سيدكاب دلالات كوميدية خفيفة على الاحترام الضاحي. بالنسبة لديفيز، هي بمثابة جنة كينتية : المكان الذي يمكنه حل جميع مشاكله المتعلقة بهويته غير المحسومة وماضيه وحاضره ومستقبله الغامض" (122).

وعن إخراجه لمسرحية "الحارس" في شركة مسرح راوندابوت عام 2003، لاحظ ديفيد جونز ما يلي:

يكمن فخ أعمال هارولد، بالنسبة للممثلين والجمهور على حد سواء، في التعامل معها بجدية مفرطة أو بتعالي. لطالما سعيتُ إلى تفسير مسرحياته بأكبر قدر ممكن من الفكاهة والإنسانية. فدائمًا ما يكمن الشر في أحلك الزوايا. عالم "الحارس" عالمٌ كئيب، وشخصياته مُنهكة ووحيدة. لكنهم جميعًا سينجون. وفي سعيهم الحثيث لتحقيق هذه الغاية، يُظهرون حيويةً محمومةً وحسًا ساخرًا بالسخرية، ما يُوازن بين الحزن والضحك. مُضحك، لكن ليس بشكلٍ مُفرط. وكما كتب بينتر عام 1960  : "بالنسبة لي، فإن "الحارس" مُضحك، إلى حدٍ ما. بعد ذلك الحد، يتوقف عن كونه مُضحكًا، ولهذا السبب كتبته." [ 3 ]

كتب هيكلينج في هذه المراجعة لإنتاج من إخراج مارك بابيتش في مارس 2009:

مع ذلك، يبقى فيلم " الحارس " سجلاً دقيقاً بلا هوادة لعصره. يتمحور الفيلم حول الاستخدام العشوائي المروع للعلاج بالصدمات الكهربائية، والذي تسبب في إصابة أحد الشخصيات بتلف دماغي؛ ويُعدّ أداء ماثيو ريكسون لشخصية أستون، الهادئة بشكلٍ مثير للقلق، صورةً رائعةً للأهوال التي ارتكبتها دولةٌ تدّعي التحضّر. تبلغ الأحداث ذروتها في المونولوج المؤلم الذي يستذكر فيه لحظة توصيل الأقطاب الكهربائية. تُطفأ الأنوار على ملامحه المصدومة وهو يتحدث، تاركةً إيانا وحدنا في حيرةٍ مع أفكاره. [ 4 ]

كثيراً ما يستشهد النقاد بتعليق بينتر نفسه حول مصدر ثلاث من مسرحياته الرئيسية:

دخلتُ غرفةً فرأيتُ شخصًا واقفًا وآخر جالسًا، وبعد أسابيع قليلة كتبتُ رواية " الغرفة" . دخلتُ غرفةً أخرى فرأيتُ شخصين جالسين، وبعد سنوات قليلة كتبتُ رواية " حفلة عيد الميلاد" . نظرتُ من خلال باب إلى غرفة ثالثة فرأيتُ شخصين واقفين، فكتبتُ رواية "الحارس" . [ 5 ]

تحليل الشخصيات

أستون

عندما كان أصغر سنًا، خضع للعلاج بالصدمات الكهربائية، مما أدى إلى تلف دماغه بشكل دائم. قد يُنظر إلى محاولاته لإرضاء ديفيز، دائم الشكوى، على أنها محاولة للتواصل مع الآخرين. إنه يبحث بيأس عن صلة في المكان الخطأ ومع الأشخاص الخطأ. عقبته الرئيسية هي عجزه عن التواصل. يُساء فهمه من قِبل أقرب أقربائه، شقيقه، وبالتالي فهو معزول تمامًا في حياته. تجعله طبيعته الطيبة عرضة للاستغلال. حواره قليل، وغالبًا ما يكون ردًا مباشرًا على شيء قاله ميك أو ديفيز. لدى أستون أحلام ببناء كوخ. قد يُمثل الكوخ بالنسبة له كل ما تفتقر إليه حياته: الإنجاز والتنظيم. يُمثل الكوخ الأمل في المستقبل.

ديفيز

يُلفّق ديفيز قصة حياته، فيكذب أو يتجاهل بعض التفاصيل ليتجنب قول الحقيقة كاملةً عن نفسه. إنه استنتاج غير منطقي. يُغيّر ديفيز جوانب من قصة حياته وفقًا للأشخاص الذين يحاول إبهارهم أو التأثير عليهم أو التلاعب بهم. وكما يُشير بيلينغتون، "عندما يُلمّح ميك إلى أن ديفيز ربما كان في الخدمة العسكرية - وحتى في المستعمرات - يردّ ديفيز قائلًا: 'كنتُ هناك. كنتُ من أوائل من وصلوا إلى هناك'. إنه يُعرّف نفسه وفقًا لضرورات آنية واقتراحات الآخرين" (122).

ميك

ميك، الذي يتسم أحيانًا بالعنف وسرعة الغضب، طموحٌ للغاية. يتحدث بمستوى يفوق قدرة ديفيز على فهمه. يؤدي استياؤه المتزايد من ديفيز إلى تقارب بينه وبين شقيقه أستون؛ فرغم أنه يبدو أنه قد ابتعد عن أستون قبل بداية المسرحية، إلا أنهما في النهاية يتبادلان بضع كلمات وابتسامة خفيفة. في بداية المسرحية، عندما يلتقي به لأول مرة، يهاجم ميك ديفيز ظنًا منه أنه دخيل على مسكن شقيقه أستون: غرفة في علية منزل متهالك يعتني به ميك ويُؤوي فيه شقيقه. في البداية، كان ميك عدوانيًا تجاه ديفيز. لاحقًا، ربما كان ميك، باقتراحه أن يكون ديفيز "راعيًا" لمنزله وشقيقه، يحاول التهرب من المسؤولية وإلقائها على ديفيز، الذي لا يبدو مرشحًا مناسبًا لمثل هذه المهام. إن التناقضات بين سمو "أحلام" ميك وحاجته إلى نتائج فورية وبين الحقائق الدنيوية لحاجة ديفيز وطبيعته المراوغة وغير الملتزمة تخلق الكثير من عبثية المسرحية.

أسلوب

يمزج أسلوب مسرحية "الحارس" وحبكتها بين الواقعية ومسرح العبث . في مسرح العبث، تُستخدم اللغة بطريقة تزيد من وعي الجمهور بها، وذلك غالبًا من خلال التكرار وتجنب الحوار.

كثيراً ما تمت مقارنة هذه المسرحية بمسرحية " في انتظار غودو" لسامويل بيكيت ، وغيرها من المسرحيات العبثية بسبب افتقارها الواضح للحبكة والأحداث.

يشرح رونالد نولز سيولة الشخصيات على النحو التالي: "اللغة والشخصية والوجود هنا هي جوانب لبعضها البعض تتجلى في الكلام والصمت. لم تعد الشخصية هي الكيان المدرك بوضوح الكامن وراء وضوح التعبير وتجسيد الكمال الاجتماعي والأخلاقي، بل أصبحت شيئًا غير محدد المعالم وعرضيًا (41).

لغة

يكمن أحد مفاتيح فهم لغة بينتر في عدم الاعتماد على الكلمات التي ينطق بها الشخصية، بل في البحث عن المعنى الكامن وراء النص. فمسرحية "الحارس" مليئة بالخطابات المطولة والعبارات غير المترابطة، ولغتها إما حوار متقطع مليء بالمقاطعات أو خطابات طويلة تُعبّر عن سلسلة متواصلة من الأفكار. ورغم أن النص يُقدّم بأسلوب عفوي، إلا أن هناك دائمًا رسالة كامنة وراء بساطته. غالبًا ما يهتم بينتر بـ"التواصل نفسه، أو بالأحرى التهرب المتعمد من التواصل" (نولز 43).

تتوازن لغة المسرحية المتقطعة وإيقاعاتها موسيقيًا من خلال فترات توقف موضوعة بذكاء. يتلاعب بينتر بالصمت، ومواضع استخدامه في المسرحية، وما يضفيه من تأكيد على الكلمات عندما تُنطق أخيرًا.

نمط الدراما: التراجيكوميديا

مسرحية "الحارس" دراما ذات أنماط مختلطة؛ فهي تجمع بين التراجيديا والكوميديا، وتُصنف ضمن التراجيكوميديا . [ 3 ] [ 4 ] تظهر عناصر كوميدية في مونولوجات ديفيز وميك، بل إن تفاعلات الشخصيات تقترب أحيانًا من التهريج . [ 3 ] على سبيل المثال، المشهد الأول من الفصل الثاني، الذي قارنه النقاد بمشهد القبعة والحذاء في مسرحية " في انتظار غودو" لبيكيت ، هو مشهد تهريجي بامتياز.

أستون تقدم الحقيبة إلى ديفيز.

ميك يمسكها . أستون يأخذها . ميك يمسكها . ديفيز يمد يده إليها . أستون يأخذها . ميك يمد يده إليها . أستون يعطيها لديفيز.

ميك يمسكها . توقف . (39)

إن ارتباك ديفيز وتكراره ومحاولاته لخداع الأخوين وتحريض كل منهما على الآخر تبدو مثيرة للسخرية. فقد تظاهر ديفيز بأنه شخص آخر واستخدم اسمًا مستعارًا هو "برنارد جينكينز". ولكن، ردًا على استفسارات منفصلة من أستون وميك، تبين أن اسم ديفيز الحقيقي ليس "برنارد جينكينز" بل "ماك ديفيز" (كما يشير إليه بينتر باسم "ديفيز" طوال المسرحية)، وأنه في الواقع ويلزي وليس إنجليزيًا، وهي حقيقة يحاول إخفاءها طوال المسرحية، وهي التي تدفعه إلى "الذهاب إلى سيدكاب "، الموقع السابق لمكتب سجلات الجيش البريطاني ، للحصول على "أوراق" هويته (13-16).

تظهر عناصر المأساة في مونولوج أستون الختامي حول علاجاته بالصدمات الكهربائية في "ذلك المكان" وفي نهاية المسرحية، على الرغم من أن النهاية لا تزال غامضة إلى حد ما: في النهاية، يبدو أن الأخوين يطردان ديفيز، وهو رجل عجوز بلا مأوى، مما قد يكون فرصته الأخيرة في الحصول على مأوى، ويرجع ذلك أساسًا إلى عدم قدرته (وقدرتهما) على التكيف اجتماعيًا مع بعضهما البعض، أو صفاتهما " المعادية للمجتمع ".

تفسير

في مراجعته لكتاب "الحارس" عام 1960 ، كتب الكاتب المسرحي الإنجليزي جون آردن : "إذا أخذنا هذه المسرحية بظاهرها فقط، فهي دراسة لقوة الروابط الأسرية غير المتوقعة في مواجهة دخيل." [ 6 ] وكما ذكر آردن، فإن العلاقات الأسرية هي أحد المواضيع الرئيسية التي تتناولها المسرحية.

ومن المواضيع السائدة الأخرى عجز الشخصيات عن التواصل الفعال فيما بينها. تعتمد المسرحية على الحوار أكثر من الأحداث؛ ومع ذلك، فرغم وجود لحظات عابرة يبدو فيها أن كل شخصية تتوصل إلى نوع من التفاهم مع الأخرى، إلا أنهم في أغلب الأحيان يتجنبون التواصل نتيجةً لانعدام أمانهم النفسي وانشغالهم بذواتهم.

يبدو أن موضوع العزلة ناتج عن عدم قدرة الشخصيات على التواصل مع بعضها البعض، ويبدو أن انعزالية الشخصيات نفسها تزيد من صعوبة تواصلها مع الآخرين.

بما أن الشخصيات تنخرط في خداع بعضها البعض وخداع نفسها، فإن الخداع وخداع الذات يمثلان موضوعين رئيسيين، وتتكرر عبارات واستراتيجيات خادعة معينة كعبارات متكررة في الحوار. يستخدم ديفيز اسمًا مستعارًا، وقد أقنع نفسه بأنه سيحل مشاكله المتعلقة بعدم امتلاكه أوراقًا ثبوتية، على الرغم من أنه يبدو كسولًا جدًا لدرجة أنه لا يتحمل أي مسؤولية عن أفعاله، ويلقي باللوم في تقاعسه على الطقس. يعتقد أستون أن حلمه ببناء سقيفة سيتحقق في النهاية، على الرغم من إعاقته الذهنية. يعتقد ميك أن طموحاته في مهنة ناجحة تفوق مسؤوليته تجاه رعاية شقيقه المصاب باضطراب عقلي. في النهاية، يخدع الرجال الثلاثة أنفسهم. قد تستمر حياتهم بعد نهاية المسرحية كما هي في بدايتها وطوال أحداثها. يؤدي الخداع والعزلة في المسرحية إلى عالم تتسم فيه مفاهيم الزمان والمكان والهوية واللغة بالغموض والسيولة.

تاريخ الإنتاج

العرض الأول

في 27 أبريل 1960، عُرضت مسرحية "الحارس" لأول مرة في مسرح الفنون بلندن، قبل أن تنتقل إلى مسرح دوقة ويست إند في 30 مايو 1960. وقد قام ببطولتها دونالد بليزانس في دور ديفيز، وآلان بيتس في دور ميك، وبيتر وودثورب في دور أستون. وحظيت العروض بتقييمات إيجابية بشكل عام. [ 7 ]

إنتاجات بارزة أخرى وعمليات إحياء رئيسية

  • ١٩٦١ - مسرح ليسيوم، مدينة نيويورك، في ٤ أكتوبر ١٩٦١، من تأليف روجر ل. ستيفنز، وفريدريك بريسون، وجيلبرت ميلر. إخراج دونالد ماكويني . تصميم الديكور: بيرت كورا، إشراف على الديكور والإضاءة: بول موريسون، مشرف الإنتاج: فريد هربرت، مدير المسرح/الممثل البديل: جويل فابياني [ ٨ ] [ ٩ ]
طاقم التمثيل: آلان بيتس (ميك)، ودونالد بليزانس (ديفيز)، وروبرت شو (أستون).
فريق التمثيل: هاينز رومان (ديفيز) وجيرد بالتوس (أستون) ومايكل شوارزماير (ميك)
  • ١٩٧٦ - مسرح متحف فرجينيا (VMT)، بإخراج جيمس كيركلاند. كان من ضمن رسالة متحف فرجينيا آنذاك نشر الفنون، بما فيها المسرح، على نطاق واسع بين سكان فرجينيا. وفي هذا السياق، تجدر الإشارة إلى أن هذه كانت ثاني مسرحية لبينتر يُنتجها مسرح متحف فرجينيا، مما يدل على تزايد شعبية أعماله. وجاء هذا الإنتاج بعد جولة الفرقة في أنحاء الولاية لعرض مسرحية "العودة إلى الوطن" قبل عامين. [ ١٠ ]
  • 1981 – المسرح الوطني الملكي . إخراج كينيث آيفز .
الممثلون: جوناثان برايس ، وكينيث كرانام ، ووارن ميتشل
طاقم التمثيل: تشارلي دريك (ديفيز)، وجوناثان هاكيت (أستون)، وتيم ماكينيرني (ميك). كما لعب مايكل أنجيليس دور أحد الأخوين.
طاقم التمثيل: لعبت ميريام كارلين دور ديفيز - وهي المرة الأولى التي تؤدي فيها امرأة الدور الرئيسي - إلى جانب مارك لويس جونز (أستون) وغاري ليلبورن (ميك). إخراج آني كاسلداين .
بطولة: دونالد بليزانس ، وبيتر هاويت ، وكولين فيرث
  • 1993 – مسرح الاستوديو، واشنطن العاصمة (12 سبتمبر – 24 أكتوبر)
فريق التمثيل: إيمري باتيس وريتشارد طومسون وجون تيندل. [ 11 ]
  • ٢٠٠٠ - مسرح الكوميديا ، لندن، نوفمبر ٢٠٠٠ - فبراير ٢٠٠١. إخراج: باتريك ماربر . تصميم: روب هاول؛ إضاءة: هيو فانستون؛ صوت: سيمون بيكر (لشركة أوتوغراف ساوند). مساعد المخرج: غاري جونز
طاقم التمثيل: مايكل جامبون (ديفيز)، روبرت جريفز (ميك)، ودوغلاس هودج (أستون)
  • ٢٠٠٣ - فرقة مسرح راوندابوت ، مدينة نيويورك. إخراج: ديفيد جونز . تصميم الديكور: جون بيتي، تصميم الأزياء: جين غرينوود، الإضاءة: بيتر ليزوروفسكي. تصميم الديكور: سكوت ليرر.
طاقم التمثيل: باتريك ستيوارت (ديفيز)، أيدان جيلين (ميك)، وكايل ماكلاشلان (أستون).
قام ببطولة الفيلم روبرت ماندن (ديفيز)، وستيف سبيرو (ميك)، وجاكسون داف جويليم (أستون).
تم اختيار الممثلين نايجل هارمان ، وديفيد برادلي ، وكون أونيل . [ 12 ] [ 13 ]
  • 2006-2007 – "لو جارديان". مسرح العمل. تم نقله إلى مسرح باريس. من إخراج ديدييه لونج.
فريق التمثيل: روبرت هيرش وصامويل لابارث وسيريل توفينين.
  • 2007 – المسرح الإنجليزي في هامبورغ . إخراج كليفورد دين.
طاقم التمثيل: هايوارد مورس ، ستيفن ليلو، وسكوت سميث.
طاقم التمثيل: ستيفن كارتميل، ستيفن إيب، وكريس إل. نيلسون.
  • 2009 – مسرح إيفريمان، ليفربول. إخراج كريستوفر مورهان.
طاقم التمثيل: جوناثان برايس (ديفيز)، بيتر ماكدونالد (أستون)، توم بروك (ميك).
  • 2010 – مسرح لندن الكلاسيكي (عرض جوال). إخراج مايكل كابوت.
طاقم التمثيل: نيكولاس جاد، نيكولاس جاسون، وريتشارد ستيمب.
  • 2011 – مسرح الكتاب، جلينكو، إلينوي. إخراج رون أو جيه بارسون.
فريق التمثيل: كريم بانديلي وأنيش جثمالاني وبيل نوريس.
  • بُثّت على إذاعة بي بي سي 4 ، الساعة 2:30 مساءً يوم السبت 27 نوفمبر 2010، وأُعيد بثها الساعة 2:30 مساءً يوم السبت 28 أبريل 2012: قرأ ديفيد وارنر شخصية ديفيز، وقرأ توني بيل شخصية أستون، وقرأ دانيال مايز شخصية ميك، وأخرجها بيتر كافانا. [ 14 ]
  • 2016 – مسرح أولد فيك ، لندن. إخراج ماثيو وارتشوس.
طاقم التمثيل: تيموثي سبال ، ودانيال مايز ، وجورج ماكاي .
بطولة: باتريس نايامبانا، ديفيد جادج، جوناثان ليفينغستون. [ 15 ]

الفيلم المقتبس

ملحوظات

  1. ^ جالينز ، ديفيد م.، أد. (2000)."نظرة عامة: الحارس. " في كتاب الدراما للطلاب، المجلد 7ديترويت: غيل. مركز موارد الأدب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2012 .
  2. 1 2 " الحارس - العرض الأول" . HaroldPinter.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2009 .
  3. 1 2 3 4 ألفريد هيكلينج، "الحارس: أوكتاجون، بولتون" ، جارديان ، مجموعة جارديان الإعلامية ، 13 مارس 2009، موقع ويب ، 28 مايو 2009.
  4. 1 2 مقتبس في "رحلات مع هارولد" رابط قديم مؤرشف في 27 يوليو 2011 على archive.today ، وهو سرد لعملية إخراج المسرحية لشركة Roundabout Theatre Company ، في مدينة نيويورك، نشره المخرج ديفيد جونز في عدد خريف 2003 من Front & Center Online ، "النسخة الإلكترونية من مجلة مشتركي شركة Roundabout Theatre Company".
  5. ↑ انظر، على سبيل المثال، ليونارد باوليك، " ما هذا بحق الجحيم؟ لمحة عن دراماتورجيا بينتر"، هارولد بينتر: مناهج نقدية ، تحرير ستيفن هـ. جيل (كرانبري، نيوجيرسي: أسوشيتد يو بي، 1986) 32.
  6. ↑ جون أردن ، مراجعة كتاب The Caretaker ، مجلة المسرح الجديد 1.4 (يوليو 1960): 29-30.
  7. ↑ انظر، على سبيل المثال، مقال تي سي وورسلي، "مضحك للغاية، ومثير للقلق، ومؤثر"، صحيفة فاينانشيال تايمز ، 28 أبريل 1960: "مسرحية الحارس عمل مسرحي رائع، مضحك للغاية، غني بالملاحظات، وفي الوقت نفسه تجربة مثيرة للقلق ومؤثرة." قارن بمراجعات أخرى منشورة في قسم هذا الإنتاج على الموقع الرسمي لبينتر، HaroldPinter.org .
  8. ↑ "الحارس" . Haroldpinter.org .
  9. ↑ يذكر برنامج مسرحية عام 1962 لمهرجان شكسبير الأمريكي أن جويل فابياني "قام بأداء أدوار ميك وأستون في الخريف الماضي في إنتاج برودواي لمسرحية "The Undertaker " " .
  10. ↑ Filmreference.com
  11. ↑ برايان ريتشاردسون، مراجعة أداء مسرحية "الحارس" ، مسرح ستوديو (واشنطن العاصمة)، 12 سبتمبر 1993، مراجعة بينتر: مقالات سنوية 1994 ، تحرير فرانسيس جيلين وستيفن إتش. جيل (تامبا: مطبعة جامعة تامبا، 1994) 109-110: "هنا، تتناوب الأشياء الحقيقية والتمثيلات المنمقة، والهياكل الرأسية الثلاثة [للمجموعة] على الرغم من أنها ليست متناظرة، إلا أنها توازن بعضها البعض في تناغم خشن ولكنه ممتع."
  12. ↑ ما يُعرض: الحارس (أرشيف المواسم السابقة). مسارح شيفيلد ، بدون تاريخ على الإنترنت . 13 مارس 2009. (انتهى العرض في مسارح شيفيلد في 11 نوفمبر 2006).
  13. ↑ للاطلاع على مراجعة لإنتاج مسارح شيفيلد ، انظر لين غاردنر، "المسرح: الحارس: كروسيبل، شيفيلد"صحيفة الغارديان ، الثقافة: المسرح. مجموعة غارديان الإعلامية ، 20 أكتوبر 2006. موقع إلكتروني . 12 مارس 2009.
  14. ↑ "الحارس" ، دراما السبت ، راديو بي بي سي 4.
  15. ↑ مسرح بريستول أولد فيك

المراجع

آردن، جون . مراجعة كتاب "الحارس " لهارولد بينتر . مجلة المسرح الجديد 1.4 (يوليو 1960): 29-30.

بيلينغتون، مايكل . هارولد بينتر . 1996. لندن: فابر آند فابر ، 2007. ISBN 978-0-571-23476-9(13). الطبعة الثانية المحدثة من كتاب حياة وأعمال هارولد بينتر . 1996. لندن: فابر آند فابر، 1997. ISBN 0-571-17103-6(10). اطبع.

إسلين، مارتن. مسرح العبث . 1961. الطبعة الثالثة. نيويورك: دار فينتج بوكس ، 2004. ISBN 1-4000-7523-8(10). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-4000-7523-2(13). اطبع.

هيكلينج، ألفريد. "الحارس: أوكتاجون، بولتون" . صحيفة الغارديان . مجموعة غارديان الإعلامية ، 13 مارس 2009. موقع إلكتروني . 28 مايو 2009. (مراجعة للإنتاج من إخراج مارك بابيتش).

جونز، ديفيد . " رحلات مع هارولد " [ تم حذف الرابط ] . فرونت آند سنتر أونلاين . شركة راوندابوت المسرحية ، خريف 2003. موقع إلكتروني . 12 مارس 2009. ("النسخة الإلكترونية من مجلة مشتركي شركة راوندابوت المسرحية.")

نولز، رولاند. حفلة عيد الميلاد والحارس : النص والأداء . لندن: ماكميلان للتعليم ، 1988. 41-43. مطبوع.

نايسميث، بيل. هارولد بينتر . أدلة فابر النقدية. لندن: فابر آند فابر ، 2000. ISBN 0-571-19781-7. مطبعة.

بينتر، هارولد . الحارس: مسرحية من ثلاثة فصول . لندن: شركة إنكور للنشر ، 1960. OCLC 10322991. مطبوع.

–––. الحارس والنادل الأخرس : مسرحيتان لهارولد بينتر، 1960. نيويورك: دار غروف للنشر ، 1988. ISBN 0-8021-5087-X(10). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-8021-5087-5(13). اطبع.

بوليك، ليونارد. "  ما هذا بحق الجحيم؟ لمحة عن دراماتورجيا بينتر". هارولد بينتر: مناهج نقدية . تحرير ستيفن هـ. غيل. كرانبري، نيوجيرسي: مطبعة أسوشيتد ، 1986. 30-37. مطبوع.

ريتشاردسون، برايان. مراجعة أداء مسرحية "الحارس" ، مسرح ستوديو (واشنطن العاصمة)، 12 سبتمبر 1993. مجلة بينتر: مقالات سنوية 1994. تحرير فرانسيس جيلين وستيفن هـ. جيل. تامبا: مطبعة جامعة تامبا، 1994. 109-110. مطبوع.

سكوت، مايكل، محرر. هارولد بينتر: حفلة عيد الميلاد، الحارس، العودة إلى الوطن : كتاب دراسة حالة . لندن: ماكميلان للتعليم ، 1986. مطبوع.