شكسبير العائلي

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

مجموعة "شكسبير العائلي " (أو "شكسبير العائلي ") هي مجموعة من مسرحيات شكسبير المنقحة ، قام بتحريرها توماس بودلر وشقيقته هنرييتا ("هارييت") ، بهدف إزالة أي محتوى يُعتبر فاحشًا أو مُجدِّفًا أو حساسًا بالنسبة للجمهور الشاب أو النسائي، وذلك بهدف تقديم نسخة مناسبة للعائلة من مسرحيات شكسبير. [ 1 ] تُعدّ "شكسبير العائلي" من أكثر الأمثلة شيوعًا على الرقابة الأدبية ، على الرغم من (أو ربما بسبب) نواياها الأصلية المُلائمة للعائلة. [ 2 ] كما أن اسم بودلر هو أصل مصطلح " التنقيح " [ 1 ] ، والذي يعني حذف أجزاء من العمل لأسباب أخلاقية. [ 2 ]

صدرت الطبعة الأولى من "مسرحيات شكسبير العائلية" عام 1807 في أربعة مجلدات من الحجم المتوسط ​​(220) ، وتضمنت 20 مسرحية. [ 3 ] وفي عام 1818 صدرت طبعة ثانية، احتوت على جميع المسرحيات الـ 36 المتاحة في 10 مجلدات. [ 4 ]

السوابق

لم يكن آل باودلر أول من شرع في مثل هذا المشروع، لكن التزامهم بعدم إضافة أو تعديل نص شكسبير، والاكتفاء بإزالة المواد الحساسة مع الحرص على تقليل تأثير ذلك على السرد العام للمسرحية قدر الإمكان، ميّز كتاب " شكسبير العائلي" عن أعمال المحررين السابقين. خضعت مجموعة فولجر، المجلد الثاني (1632)، لرقابة غييرمو سانشيز، رقيب المكتب المقدس في إسبانيا ، الذي ركّز، على غرار آل باودلر، على تنقيح المواد الحساسة؛ إلا أنه، على عكسهم، قام بحجب وتنقيح أجزاء كبيرة من أبيات شكسبير دون اكتراث يُذكر بالحفاظ على سلامة الأعمال، بل وصل به الأمر إلى حذف مسرحية " العين بالعين" بالكامل. [ 5 ] وقد اتخذ آخرون مزيدًا من الحرية الإبداعية في تنقيح أعمال الشاعر: ففي عام 1681، أعاد ناحوم تيت، بصفته شاعر البلاط، كتابة مأساة الملك لير بنهاية سعيدة. [ 6 ] في عام 1807، نشر تشارلز لامب وماري لامب طبعة للأطفال من أعمال الشاعر، بعنوان " حكايات من شكسبير" ، والتي تضمنت ملخصات لعشرين مسرحية ولكنها نادراً ما اقتبست النص الأصلي. [ 7 ]

تحفيز

كما ورد في مقدمة الطبعة الأولى، عندما كان آل بودلر أطفالاً، كان والدهم يُسلّي العائلة بقراءات من أعمال شكسبير. [ 8 ] وقد أدركوا لاحقاً أن والدهم كان يحذف أو يُغيّر مقاطع شعر أنها غير مناسبة لآذان زوجته وأطفاله:

في إتقان القراءة، قلّما كان يضاهي والدي أحد؛ وكان ذوقه رفيعًا، وحساسيته، وحسن تقديره، لدرجة أن عائلته كانت تستمع بمتعة إلى مسرحيات الملك لير، وهاملت، وعطيل، دون أن تعلم أن تلك المآسي الفريدة تحتوي على كلمات وعبارات لا يجوز نطقها؛ ودون أن يكون هناك سبب للشك في أن القارئ الفطن والحكيم قد أغفل أي جزء من المسرحيات. [ 9 ]

استلهم آل بودلر من أسلوب والدهم في التحرير، وشعروا أنه من المفيد نشر طبعة يمكن استخدامها في عائلة لا يكون فيها الأب قارئًا "متأنيًا وحكيمًا" بما يكفي لإجراء هذا التنقيح بنفسه، مع الحفاظ على النص الأصلي قدر الإمكان. [ 9 ]

هارييت بودلر والطبعة الأولى

على الرغم من أن اسم توماس كان المؤلف الوحيد المُدرج في جميع الطبعات اللاحقة، إلا أن الطبعة الأولى الصادرة عام ١٨٠٧ (والتي نُشرت دون ذكر اسم المؤلف) كانت في الواقع إلى حد كبير من عمل شقيقته هارييت. [ ١٠ ] [ ١١ ] يُرجح أن يكون سبب إغفال ذكر اسم المؤلف هو أنه لم يكن بوسع المرأة آنذاك أن تُقر علنًا بقدرتها على مثل هذا التحرير والتجميع، فضلًا عن فهمها لأشعار شكسبير الجريئة. [ ٢ ] استغرق الأمر قرابة قرنين من الزمان حتى نالت هارييت التقدير الذي تستحقه لعملها. [ ١ ]

صدرت الطبعة الأولى لهارييت، التي تضم عشرين مسرحية منقحة، في باث في أربعة مجلدات صغيرة الحجم . [ 12 ] في المقدمة، وصفت هارييت هدفها التحريري بأنه السعي إلى "إزالة كل ما قد يُسيء إلى العقل المتدين والفاضل"، وحذف "العديد من الخطابات التي حاول فيها شكسبير 'شراء الضحك على حساب اللياقة '" . [ 8 ] وبهذه الطريقة، كما تقول، ستُصدر منشورًا يمكن "وضعه بين أيدي الشباب من كلا الجنسين". [ 8 ] مع ذلك، في طبعة هارييت، تجاوزت أحيانًا هذه المهمة "الدينية والفاضلة": فبالإضافة إلى الحذف الأساسي للمواد الجنسية أو الإشارات الكاثوليكية التي قد تكون غير مواتية للبروتستانت الملتزمين، حذفت هارييت أيضًا مشاهد رأت أنها تافهة أو غير مثيرة للاهتمام. [ 12 ] بلغت هذه الحذوفات ما يقارب 10% من النص الأصلي. [ 2 ] لم تكن الطبعة ناجحة بشكل خاص. [ 13 ]

يتولى توماس بودلر المنصب

بعد صدور الطبعة الأولى، تمكن توماس بودلر من التفاوض لنشر نسخة جديدة من "شكسبير العائلي" . [ 13 ] تولى المهمة من أخته، ووسع نطاق الحذف ليشمل المسرحيات الست عشرة المتبقية التي لم تُغطَّ في الطبعة الأولى، بالإضافة إلى إعادة تحرير المسرحيات العشرين التي وردت في الطبعة السابقة. [ 13 ] استُبعدت مسرحية "بيركليس، أمير صور" من هذه الطبعة النهائية ، ربما بسبب الخلاف حول مؤلفها أو اختفائها شبه التام حتى عام 1854. [ 14 ] دافع توماس عن حذفه في صفحة العنوان، وأعاد تسمية العمل إلى " شكسبير العائلي: حيث لم يُضَف شيء إلى النص الأصلي، ولكن حُذِفت الكلمات والعبارات التي لا يُمكن قراءتها بشكل لائق في سياق عائلي" . [ 11 ] بهذه المهمة، سعى توماس بودلر إلى إصدار طبعة من أعمال "شاعرنا غير الأخلاقي"، كما وصفه بودلر في مقدمة الطبعة الثانية، تكون مناسبة لجميع الأعمار، فضلاً عن الجنسين. [ 15 ] بالإضافة إلى إعادة الصياغة ومقدمة جديدة، أضاف توماس أيضًا ملاحظات تمهيدية لبعض المسرحيات - هنري الرابع ، وعطيل ، وقياس مقابل قياس - لشرح الصعوبة البالغة المرتبطة بتحريرها. [ 10 ]

تم تغيير التهجئة "Shakspeare"، التي استخدمها توماس بودلر في الطبعة الثانية ولكن لم تستخدمها هارييت في الطبعة الأولى، في الطبعات اللاحقة (من عام 1847 فصاعدًا) إلى "Shakespeare"، مما يعكس التغييرات في التهجئة القياسية لاسم شكسبير . [ 4 ]

محتويات

الطبعة الأولى (1807)

تظهر المسرحيات العشرين من الطبعة الأولى، التي تم اختيارها وتحريرها وتجميعها في 4 مجلدات إلى حد كبير بواسطة هارييت بودلر، بالترتيب التالي: [ 3 ]

العاصفة ؛ حلم ليلة صيف ؛ ضجة كبيرة بلا طائل ؛ كما تشاء ؛ تاجر البندقية ؛ الليلة الثانية عشرة ؛ حكاية الشتاء ؛ الملك جون ؛ ريتشارد الثاني ؛ هنري الرابع، الجزء الأول ؛ هنري الرابع، الجزء الثاني ؛ هنري الخامس ؛ ريتشارد الثالث ؛ هنري الثامن ؛ يوليوس قيصر ؛ ماكبث ؛ سيمبلين ؛ الملك لير ؛ هاملت ؛ عطيل .

الطبعة الثانية الكاملة (1818)

احتوت هذه الطبعة، التي أشرف عليها توماس بدلاً من أخته، [ 11 ] على جميع المسرحيات الست والثلاثين المتاحة في عشرة مجلدات. [ 4 ] وإلى جانب إضافة ست عشرة مسرحية جديدة، أعاد توماس تحرير المسرحيات العشرين التي حذفتها أخته سابقاً، وأعاد إدراج المشاهد التي حذفتها ليس لمحتواها غير اللائق، بل لأنها اعتبرتها تافهة أو غير مثيرة للاهتمام. [ 13 ] [ 12 ] لم تُدرج مسرحية بريكليس، أمير صور ، ربما بسبب الخلاف حول مؤلفها أو اختفائها شبه التام حتى عام 1854. [ 14 ] تظهر المسرحيات الست والثلاثون في الطبعة الثانية بالترتيب المذكور أدناه. المسرحيات الجديدة التي لم تظهر سابقاً في الطبعة الأولى عام 1807 مُشار إليها بعلامة نجمة: [ 4 ]

العاصفة؛ سيدا فيرونا *؛ زوجات وندسور المرحات *؛ الليلة الثانية عشرة؛ قياس مقابل قياس *؛ ضجة كبيرة بلا طائل؛ حلم ليلة صيف؛ ضياع جهد الحب *؛ تاجر البندقية؛ كما تشاء؛ كل شيء على ما يرام ما دام ينتهي على ما يرام *؛ ترويض الشرسة *؛ حكاية الشتاء؛ كوميديا ​​الأخطاء *؛ ماكبث؛ الملك جون؛ ريتشارد الثاني؛ هنري الرابع، الجزء الأول؛ هنري الرابع، الجزء الثاني؛ هنري الخامس ؛ هنري السادس، الجزء الأول * ؛ هنري السادس، الجزء الثاني * ؛ هنري السادس، الجزء الثالث * ؛ ريتشارد الثالث ؛ هنري الثامن؛ ترويلوس وكريسيدا *؛ تيمون الأثيني *؛ كوريولانوس *؛ يوليوس قيصر؛ أنطونيو وكليوباترا *؛ سيمبلين؛ تيتوس أندرونيكوس * ؛ الملك لير؛ روميو وجولييت *؛ هاملت؛ عطيل.

أمثلة على تعديلات باودلر

بعض الأمثلة على التعديلات التي أجراها توماس بودلر في طبعته الكاملة لعام 1818 من مسرحية شكسبير العائلية مدرجة أدناه، إلى جانب منطق بودلر حيثما تتوفر مقدمة للمسرحية.

عطيل

في مقدمته لمسرحية عطيل ، يُشيد بودلر بالمأساة واصفًا إياها بأنها "إحدى أروع إبداعات العبقرية الدرامية التي ظهرت في أي عصر أو لغة"؛ إلا أنه "للأسف، لا يُناسب موضوعها القراءة العائلية". [ 16 ] ويُقر بصعوبة تكييف عطيل لجمهور عائلي نظرًا "للحجج المطروحة" وموضوعات الزنا، المتأصلة في المسرحية نفسها لدرجة أنه لا يمكن حذفها دون تغيير جذري في الشخصيات أو الحبكة، و"في الواقع، تدمير المأساة". [ 16 ] ويخلص في النهاية إلى أن التحذيرات الشديدة من الزنا في المسرحية ربما تستحق التضحية ببعض المشاهد الجريئة، وليس كلها، مُفضلاً الحفاظ على الرسالة الأخلاقية للمسرحية بدلاً من حذف كل شيء مراعاةً لملائمة العائلة. [ 16 ] في الواقع، في ختام المقدمة، يوصي بودلر بأنه "إذا كان لا يزال يُعتقد، بعد كل ما أغفلته، أن هذه المأساة الفريدة ليست مناسبة بما يكفي للقراءة العائلية، فإنني أنصح بنقلها من غرفة الجلوس إلى الخزانة، حيث لن تُسعد قراءتها الذوق الشعري فحسب، بل ستنقل أيضًا تعليمًا مفيدًا وهامًا إلى قلب القارئ وفهمه." [ 16 ]

إبداعيتم تنقيحه

"حتى الآن، الآن، في هذه اللحظة بالذات، كبش أسود عجوز يضاجع نعجتك البيضاء. انهض، انهض!" – ياغو، الفصل الأول، المشهد الأول، الأسطر 94-95

تم حذفه
"أنا يا سيدي من جاء ليخبرك أن ابنتك والموري يصنعان الآن الوحش ذو الظهرين." – (

ياغو، الفصل الأول، المشهد الأول، السطر 121

"ابنتك والموري أصبحا الآن معاً."

مقياس مقابل مقياس

في أول ظهور للمسرحية ضمن سلسلة "شكسبير العائلي" في الطبعة الثانية عام 1818، وردت في الواقع كنسخة مُعاد طباعتها من طبعة جون فيليب كيمبل المُعدّلة لمسرحية " العين بالعين". [ 17 ] كان كيمبل قد حرّر المسرحية الكوميدية لعرضها في المسرح الملكي في كوفنت غاردن حوالي عام 1803. [ 10 ] وكما ذكر بودلر في مقدمة " العين بالعين " عام 1818 ، فقد اختار استخدام نص كيمبل بدلاً من كتابة نسخته الخاصة، لأن المسرحية أثبتت صعوبة حذف بعض أجزائها دون تغييرها جذرياً. [ 17 ] [ 10 ] إلا أن بودلر سرعان ما تغلب على التحدي، وشهدت الطبعة التالية (1820) نشر نسخته المنقحة بالكامل. [ 10 ]

يشيد بودلر بهذه الكوميديا ​​واصفًا إياها بأنها "تحتوي على مشاهد تُضاهي روائع الشعراء المسرحيين"، ولكنه يُشير أيضًا إلى أن القصة، بما تحويه من "شرور"، "لا تُناسب الكوميديا ​​كثيرًا". [ 17 ] ويأسف بودلر للجرأة التي ترتكب بها الشخصيات هذه "الجرائم" وعدم تعرضها لأي عقاب؛ بل، كما يقول، تنجذب نساء القصة إلى الرجال الذين وصفنهم بأنهم "سيئون بعض الشيء". [ 17 ] وبعيدًا عن هذا التمجيد للانحلال الأخلاقي، يُعرب بودلر أيضًا عن أسفه لأن "العبارات البذيئة التي تزخر بها العديد من المشاهد، متداخلة مع القصة لدرجة يصعب معها فصلها عن بعضها البعض"، وهو أمر يُشبه إلى حد كبير مشاكله مع تحرير مسرحية عطيل . [ 17 ]

روميو وجولييت

لم يدرج باودلر مقدمة لروميو وجولييت ، ولكن بشكل عام، فإن أهداف عمليات الحذف هي التلميحات:

إبداعيتم تنقيحه
"إن عقرب الساعة الفاحش يشير الآن إلى وخزة الظهيرة." – ميركوتيو، الفصل الثاني، المشهد الرابع، السطر 61"عقرب الساعة الآن عند نقطة الظهيرة."
"هذا صحيح، ولذلك فإن النساء، لكونهن الوعاء الأضعف، يُدفعن دائمًا إلى الجدار  ..." – سامبسون، الفصل الأول، المشهد الأول، السطر 13تم حذفه
"لا تفتح ساقيها للذهب المغري للقديسين" – روميو، الفصل الأول، المشهد الأول، السطر 206تم حذفه
"انشري ستاركِ المسدود، يا من تحبين أداء الليل" – جولييت، الفصل الثالث، المشهد الثاني، السطر الخامس"...  ثم تأتي ليلة القضاء المدني"

تيتوس أندرونيكوس

يفتقر تيتوس أيضاً إلى مقال تمهيدي، لكن التلميحات هي العنصر الرئيسي المحذوف. يحذف بودلر بعض الإشارات إلى الاغتصاب في المسرحية، لكنه لا يحذف تماماً الإشارات والتلميحات الكثيرة إلى هذا الفعل.

إبداعيتم تنقيحه
"أيها الوغد، لقد فعلتُ ما فعلتُه بأمك." – هارون، الفصل الرابع، المشهد الثاني، السطر 76تم حذفه

«تكلموا واضربوا أيها الفتيان الشجعان، وتناوبوا، هناك أشبعوا شهواتكم، بعيدًا عن أنظار السماء، وانغمسوا في كنوز لافينيا.» – آرون، الفصل الثاني، المشهد الأول، الأسطر 130-132

"تكلموا هناك، واضربوا، بعيدًا عن أنظار السماء، واحتفلوا مع لافينيا."

ماكبث

اتهمت شخصيات أدبية حديثة بارزة، مثل ميتشيكو كاكوتاني (في صحيفة نيويورك تايمز ) وويليام سافير (في كتابه " كيف لا تكتب ")، بودلر بتغيير عبارة ليدي ماكبث الشهيرة "اخرجي أيتها البقعة اللعينة!" في مسرحية ماكبث (الفصل الخامس، المشهد الأول، السطر 38) إلى "اخرجي أيتها البقعة القرمزية!"، [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] لكن بودلر لم يفعل ذلك. [ 21 ] إلا أن توماس بولفينش وستيفن بولفينش فعلا ذلك في طبعتهما لأعمال شكسبير عام 1865. [ 22 ]

قرية

في مسرحية هاملت لباودلر، تُحذف النصوص أساسًا بسبب التجديف، حيث تُزال جميع العبارات والشتائم ذات الطابع الديني. كما تُحذف أيضًا التعليقات والإيحاءات الجنسية المعتادة.

إبداعيتم تنقيحه
"بحق الله، دعني أسمع." – هاملت، الفصل الأول، المشهد الثاني، السطر 195"يا إلهي، دعني أسمع."

«إلى أولئك الذين هم مني! لكن الفضيلة، كما أنها لن تتزعزع أبدًا، حتى لو تقربت منها الفجور في صورة سماوية؛ كذلك الشهوة، حتى لو ارتبطت بملاك متألق، ستستقر في فراش سماوي، وتفترس القمامة. لكن لين!» – الشبح، الفصل الأول، المشهد الخامس، الأسطر 52-58

"إلى أحبائي، ولكن برفق!"

III.2.102–113

هاملت: إليك معدنٌ أكثر جاذبية. بولونيوس: أوه! أترى ذلك؟ [مخاطباً الملك]. هاملت: سيدتي، هل أستلقي في حجركِ؟ [مستلقياً عند قدمي أوفيليا]. أوفيليا: لا يا سيدي. هاملت: أقصد، رأسي على حجركِ؟ أوفيليا: أجل يا سيدي. هاملت: أتظنين أنني أتحدث عن شؤون الريف؟ أوفيليا: لا أظن شيئاً يا سيدي. هاملت: إنها فكرة جيدة أن أستلقي بين ساقي خادمة. أوفيليا: وما هي يا سيدي؟ هاملت: لا شيء. أوفيليا: أنت سعيد يا سيدي.

هاملت: إليك معدنٌ أكثر جاذبية. [مستلقيًا عند قدمي أوفيليا]. بولونيوس: أوه! أتلاحظ ذلك؟ [مخاطبًا الملك]. أوفيليا: أنت سعيد يا سيدي.

الاستقبال الأولي

مرّ إصدار الطبعة الأولى من كتاب هارييت " شكسبير العائلي" مرور الكرام، ولم يجذب الكثير من الاهتمام. [ 13 ] [ 12 ] [ 23 ] وقد صدرت ثلاث مراجعات: الأولى مؤيدة، أشادت بذوق هذه النسخة "المختصرة"؛ والثانية معارضة، استنكرت التعديلات باعتبارها غير ضرورية على الإطلاق؛ والثالثة، اقترح فيها كاتبها أن الطبعة الوحيدة المرضية لأعمال شكسبير ستكون مجلدًا من الصفحات الفارغة. [ 23 ]

في البداية، بدا أن الطبعة الثانية الجديدة والكاملة لتوماس بودلر تسير على نفس النهج. [ 13 ] [ 12 ] إلا أنه بين عامي 1821 و1822، وجدت مجلة "شكسبير العائلي" نفسها في خضم نزاع بين مجلة بلاكوود ومجلة إدنبرة ريفيو ، وهما أبرز المجلات الأدبية في ذلك الوقت. [ 13 ] [ 23 ] فبينما استهزأت مجلة بلاكوود بعمل بودلر ووصفته بأنه "تزمت في غلاف من الورق المقوى"، أشادت مجلة إدنبرة بتنقيحاته باعتبارها تُنقذ القراء من "الإحراج" و"الضيق". [ 24 ] [ 13 ] ويبدو أن الجمهور انحاز إلى جانب مجلة إدنبرة. وبفضل هذه الدعاية المجانية التي جاءت عبر الجدل، ازداد الاهتمام بالكتاب وارتفعت مبيعات "شكسبير العائلي" بشكل كبير، مع إصدار طبعات جديدة بانتظام كل بضع سنوات طوال ثمانينيات القرن التاسع عشر. [ 24 ] [ 13 ]

في عام ١٨٩٤، صرّح الشاعر ألجيرنون تشارلز سوينبرن قائلاً: "لم يُسمع قطّ كلامٌ أكثر إثارةً للاشمئزاز وأغبى من ذلك الذي يسخر من ذكرى بودلر أو يُقلّل من شأن إسهاماته. لم يُقدّم أحدٌ خدمةً أفضل لشكسبير من الرجل الذي مكّن من تقديمه لأطفال أذكياء ومبدعين." [ ٢٥ ] في الواقع، كان هذا الرأي الإيجابي تجاه تنقيحات بودلر هو الرأي السائد في ذلك الوقت، كما يتضح من الشعبية المتزايدة والنجاح الهائل للأعمال المنقّحة أو المُعدّلة: ففي عام ١٨٥٠، كان هناك سبعة أعمال شكسبيرية منقّحة متنافسة، وبحلول عام ١٩٠٠، وصل عددها إلى ما يقرب من خمسين عملاً. [ ٢٣ ]

السقوط والإرث

اكتسب اسم باودلر شهرة واسعة بعد وقت قصير من نشر الطبعة الثانية عام 1818: فبحلول عام 1825، تقريبًا في وقت وفاة توماس باودلر، أصبح الاسم فعلًا، وهو "التنقيح"، بمعنى حذف المواد الحساسة أو غير اللائقة من النص. [ 2 ] ومع ذلك، لم يكن في ذلك الوقت مرادفًا للرقابة الأدبية؛ بل كان أقرب إلى نوع أدبي من الكتب التي تُحرر لتكون مناسبة للقراء الصغار أو للعائلات، وهو نوع أدبي شائع وناجح للغاية. [ 23 ]

بدأت الأمور تتغير بالنسبة لاسم بودلر في عام 1916، عندما ندد الكاتب ريتشارد وايتينغ بالطبعة المنقحة في مقالٍ له في مجلة "ذا إنجلش ريفيو " بعنوان "بودلر مُنقّح". [ 23 ] [ 26 ] في هذا المقال اللاذع والساخر في كثير من الأحيان، يدين وايتينغ بودلر وتنقيحاته بشدة، واصفًا التغييرات بأنها "متناقضة" ومستهزئًا بمقدمات المسرحيات الأكثر صعوبة في التحرير باعتبارها "محاولاتٍ ملتوية لتبرير نفسه". [ 26 ] أثارت التناقضات بين ما غيّره بودلر وما بقي من أعماله استياءً عميقًا لدى وايتينغ، الذي صرّح قائلًا: "لا نهاية لهذا الأمر، إلا في حدود صبر الإنسان". [ 26 ] ويواصل وايتينغ تشبيه ما اعتبره قلة لباقة بودلر التحريرية بـ"طفل يلعب بمقص". [ 26 ] ويجادل وايتينغ بأنه لا ينبغي حماية الأطفال من فضيحة شكسبير؛ لا، بل يجب تعليمهم كيفية التعامل مع حقائق الحياة هذه. [ 26 ] ويختتم مراجعته الحادة بتحذير من أن الرقابة المفرطة قد تصبح بسهولة مفرطة وتخلق قائمة أكبر من الأدبيات الممنوعة تفوق تلك التي كانت لدى الكنيسة الكاثوليكية في أوج قوتها، ويطرح سؤالاً: "هل ينبغي أن يكون هناك سنٌّ للبراءة؟" [ 11 ] [ 26 ]

يبدو أن الجمهور كان يميل إلى الموافقة على وجهة النظر الحادة هذه. فقد انقلب الرأي العام ضد الطبعات المنقحة من الكتب والحذف بدعوى "الملاءمة"، وبدأ يُستشهد بكتاب " شكسبير العائلي " كمثال على الرقابة الأدبية السلبية. [ 23 ] فقدت كلمة "التنقيح" دلالاتها العائلية، وأصبحت بدلاً من ذلك مصطلحًا للسخرية. [ 27 ] وقد تم توضيح هذه الظاهرة في مقال نُشر في مجلة "ذا نيشن" ، كُتب بعد فترة وجيزة من تعليقات وايتينغ اللاذعة وردًا عليها. [ 27 ] وباتخاذ موقف أكثر اعتدالًا من وايتينغ، الذي وصفت "ذا نيشن " رأيه بأنه "مبالغة صارخة"، يقترحون بدلاً من ذلك أن كتاب "شكسبير العائلي" هو من مخلفات زمن ما قبل العصر الفيكتوري ، وأنه "مع تطور الذوق العام نحو معايير أوسع للأدب اللائق، عانى فعل "التنقيح" من تدهور مماثل". [ 27 ] ومع ذلك، يقرّون بأن الرأي العام تجاه بودلر وممارسة الحذف والتنقيح ربما يُمثّل على أفضل وجه بآراء وايتينغ القوية. [ 27 ] وبحلول عام 1925، أصبحت مجلة "شكسبير العائلي" شبه منقرضة. [ 23 ]

في عام ١٩٦٩، نشر نويل بيرين كتاب "إرث الدكتور باودلر: تاريخ الكتب المحذوفة في إنجلترا وأمريكا" . ويعزو بيرين تراجع رقابة باودلر والحذف الأدبي إلى صعود علم النفس الفرويدي ، والحركة النسوية ، وتأثير وسائل الإعلام الجماهيرية . [ ٢٨ ] [ ٢٣ ] كما يستشهد بيرين بتصريحات وايتينغ باعتبارها نذير شؤم لشعبية باودلر.

في ذكرى ميلاد بودلر السنوية (11 يوليو)، يحتفل بعض محبي الأدب وأمناء المكتبات بـ"تدخلات" بودلر في "يوم بودلر". [ 2 ] يُعدّ هذا "الاحتفال" ساخرًا، إذ يستهزئ ببودلر باعتباره رقيبًا أدبيًا، ويُكرّس الآراء التي ساهم وايتينغ في نشرها. [ 2 ] [ 29 ]

لا تزال طبعات من كتاب "شكسبير العائلي" تُنشر وتُطبع وتُقرأ حتى اليوم، وذلك إلى حد كبير لملاحظة ما حذفه بودلر بالضبط ولماذا. [ 23 ]

مراجع

  1. 1 2 3 هوانغ، أليكسا (2 يونيو 2016). "«انتقدني بحكمتك»: شكسبير المنقح في القرن التاسع عشر . فهرس الرقابة . تاريخ الاسترجاع: 13 نوفمبر 2018 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 إشنر، كات. "أرادت جماعة باودلر تنقيح أعمال شكسبير، لا أن تصبح مرادفًا للرقابة" . سمارت نيوز. Smithsonian.com . تاريخ الاسترجاع: 14 نوفمبر 2018 .
  3. 1 2 باودلر، هارييت ؛ باودلر، توماس ، محرران. (1807). شكسبير العائلي ( الطبعة الأولى). لندن: ج. هاتشارد. 
  4. 1 2 3 4 باودلر، توماس ، محرر (1818-1820). شكسبير العائلي: حيث لم يُضَف شيء إلى النص الأصلي، ولكن حُذِفت الكلمات والعبارات التي لا يمكن قراءتها بشكل لائق في سياق عائلي (الطبعة الثانية ). لندن: لونغمان، هيرست، ريس، أورم وبراون . 
  5. ↑ "رقابة شكسبير" . فولجر للتعليم . 24 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2018 .
  6. ↑ ماساي، سونيا (2000) . "مراجعة ناهوم تيت لمسرحية الملك لير لشكسبير". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 40 (3): 435-450 . doi : 10.1353/sel.2000.0027 . JSTOR 1556255. S2CID 201761270 .  
  7. ↑ لامب، تشارلز؛ لامب، ماري (1807). حكايات من شكسبير .
  8. 1 2 3 شكسبير، وليم (1807). "مقدمة". شكسبير العائلي ( الطبعة الأولى). باث، لندن: هاتشارد. hdl : 2027/njp.32101013492051 . 
  9. 1 2 براون، آرثر (1965). نيكول، ألاردس (محرر). التنوع الكبير للقراء (الطبعة 18 ). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 18. ISBN   978-0-521-52354-7.
  10. 1 2 3 4 5 كيتز، آدم هـ. (2013). "مخاطر الحذف: تكييف مسرحية "مقياس مقابل مقياس" مع عائلة بودلر شكسبير". مجلة الدراسات الثقافية الحديثة المبكرة . 13 (2): 43-68 . doi : 10.1353/jem.2013.0010 . JSTOR 43857923. S2CID 159311083 .  
  11. 1 2 3 4 جونز، ديريك، محرر. (2001). الرقابة: موسوعة عالمية . نيويورك: روتليدج. ص 276-277 . ISBN  978-1-136-79864-1.
  12. 1 2 3 4 5 "باودلر، هنرييتا ماريا [ هارييت ] (1750-1830)، كاتبة ومحررة أدبية" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. 2004. doi : 10.1093/ref:odnb/3028 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "توماس بودلر" . موسوعة التعديل الأول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2018 .
  14. 1 2 "اللغز المستمر لمسرحية بيركليس لشكسبير " . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2018 .
  15. ↑ شكسبير، ويليام؛ بودلر، توماس (1818). أعمال شكسبير العائلية . 1818. المجلد 1 ( الطبعة الثانية). لندن: لونغمان، هيرست، ريس، أورم، وبراون. hdl : 2027/nyp.33433074972302 .  
  16. ١ ٢ ٣ ٤ شكسبير، ويليام؛ بودلر، توماس (١٨١٨). أعمال شكسبير العائلية . ١٨١٨. المجلد ١٠ ( الطبعة الثانية). لندن: لونغمان، هيرست، ريس، أورم وبراون. hdl : 2027/nyp.33433074972393 .  
  17. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ شكسبير، ويليام؛ بودلر، توماس (١٨١٨). أعمال شكسبير العائلية . ١٨١٨. المجلد ٢ ( الطبعة الثانية). لندن: لونغمان، هيرست، ريس، أورم وبراون. hdl : 2027/nyp.33433074972310 .  
  18. ↑ ميتشيكو كاكوتاني (7 يناير 2011). "انطفئ الأنوار يا هاك، ما زالوا يريدون تحضيرك". صحيفة نيويورك تايمز . C1 و5. (النسخة المطبوعة الأصلية فقط هي التي لا تزال تحتوي على اتهام كاكوتاني؛ تم تصحيح النسخة الإلكترونية).
  19. ↑ ويليام سافير (2005) [الطبعة الأولى 1990]. كيف لا تكتب . ص 100.
  20. ↑ ديفيز، روس إي. (9 فبراير 2011). "السيدة الرمادية بودلر: الملحمة المستمرة للبقعة القرمزية". تقويم وقارئ الحقيبة الخضراء : 563-574 . SSRN 1758989 . 
  21. ↑ شكسبير، وليم (1818). بودلر، توماس (محرر). أعمال شكسبير العائلية . 1818. المجلد 4 ( الطبعة الثانية). لندن: لونغمان، هيرست، ريس، أورم وبراون. hdl : 2027/nyp.33433074972336 .  
  22. ↑ ديفيز، روس إي. (27 يناير 2009). "كيفية تجنب الحذف غير اللائق". مجلة جرين باج ألماناك آند ريدر : 235-240 . SSRN 1333764 . 
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 غرين، جوناثان؛ كاروليدس، نيكولاس جيه. (14 مايو 2014). موسوعة الرقابة . دار إنفوبيس للنشر. ISBN 978-1-4381-1001-1.
  24. 1 2 جاك ، بيليندا (17 يوليو 2012). قارئة المرأة . مطبعة جامعة ييل. ص 242. ISBN  978-0-300-12045-5مجلة بلاكوود ومراجعة إدنبرة لشكسبير العائلي .
  25. ↑ سوينبرن، ألجيرنون تشارلز (1894). "الشعر الاجتماعي" . دراسات في النثر والشعر . لندن: تشاتو آند ويندوس. الصفحات 84-109 ، 88-89 . ISBN  9780836973310.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  26. 1 2 3 4 5 6 وايتينغ، ريتشارد (أغسطس 1916). "باودلر مُحذَّف". المجلة الإنجليزية . الصفحات 100-111 . بروكويست 2436784 .  
  27. 1 2 3 4 الأمة . المجلد 102. جمعية الأمة. 1916. ص 612.  
  28. ^ بيرين ، نويل (1969). تراث الدكتور باودلر: تاريخ الكتب المطهرة في إنجلترا وأمريكا . نيويورك: أثينيوم. آسين B001KT86IS . إريك ED035635 .  
  29. ↑ فانديرلين، سكوت (10 يوليو 2015). "يوم باودلرز" . مكتبة كلية الحقوق بجامعة إلينوي للتكنولوجيا في شيكاغو-كينت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2018 .