إيفانهو (أوبرا)

إيفانهو هي أوبرا رومانسيةفي ثلاثة فصول مبنية على رواية عام 1819 للسير والتر سكوت ، مع موسيقى السير آرثر سوليفان ونص غنائي لجوليان ستورجيس . عُرضت لأول مرة في دار الأوبرا الملكية الإنجليزية في 31 يناير 1891 لسلسلة متتالية من 155 عرضًا، وهو رقم قياسي لأوبرا عظيمة . ^[1] في وقت لاحق من ذلك العام، تم عرضها ست مرات أخرى، بإجمالي 161 عرضًا. ^{[2] قامت} شركة أوبرا كارل روزا بجولة فيهافي عامي 1894 و1895 ولكن نادرًا ما تم عرضها منذ ذلك الحين. تم إصدار أول تسجيل كامل واحترافي بالكامل في عام 2010 على علامة Chandos Records . ^[3]

بعد أيام مايكل ويليام بالف ومعاصريه، كانت الموضة في لندن، بقيادة أمير ويلز ، هي أن تقدم دور الأوبرا أوبرا مستوردة في الغالب من إيطاليا وفرنسا وألمانيا. انحدرت الأوبرا الإنجليزية، ولم تتم كتابة أي أوبرا مؤلفة بالكامل في إنجلترا بعد عام 1844 حتى عام 1874. ^[4] بعد ذلك، كتب عدد قليل من الملحنين الإنجليز أوبرا جديدة باللغة الإنجليزية، بعضها بموضوعات إنجليزية، وأنتجت شركة أوبرا كارل روزا العديد من هذه الأوبرا في أواخر سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. ^[5] لطالما حلم آرثر سوليفان بكتابة أوبرا عظيمة بما أسماه أسلوبًا "انتقائيًا" من شأنه أن يبني على الأساليب الأوروبية الموجودة. في مقابلة عام 1885، قال:

"إن أوبرا المستقبل هي حل وسط. لقد فكرت فيها وعملت فيها وتعبت فيها وحلمت بها. ليست المدرسة الفرنسية، بألحانها المزخرفة البراقة، وأضوائها وظلالها البراقة، وتأثيراتها المسرحية وأسلوبها المزعج؛ وليست المدرسة الفاغنرية، بأجوائها الكئيبة وألحانها الثقيلة التي تصم الآذان، وصوفيتها وعواطفها غير الواقعية؛ وليست المدرسة الإيطالية، بأجوائها وزخارفها الخيالية وتأثيراتها البعيدة المنال. إنها حل وسط بين هذه الثلاثة ـ نوع من المدرسة الانتقائية، مجموعة مختارة من مزايا كل منها. وسأحاول بنفسي إنتاج أوبرا عظيمة من هذه المدرسة الجديدة... نعم، ستكون عملاً تاريخياً، وهي حلم حياتي. أنا لا أؤمن بالأوبرا القائمة على الآلهة والأساطير. وهذا خطأ المدرسة الألمانية. إنها موسيقى ميتافيزيقية ـ إنها فلسفة. ما نريده هو حبكات تؤدي إلى ظهور شخصيات من لحم ودم، ذات مشاعر إنسانية وعواطف إنسانية. يجب أن تتحدث الموسيقى إلى القلب، "وليس إلى الرأس. مثل هذا العمل الذي أفكر فيه سيستغرق بعض الوقت." ^[6]

خلال أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر وخلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، حقق ريتشارد دي أويلي كارت نجاحًا كبيرًا من خلال إنتاج أوبرا جيلبرت وسوليفان . وبحلول أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، ربما شجعته الأوبرا التي أنتجها كارل روزا، ^[7] تطلع كارت إلى أن يفعل للأوبرا الكبرى ما فعله للأوبرا الكوميدية، بمساعدة آرثر سوليفان ، الذي كان يتوق منذ فترة طويلة إلى تأليف أعمال أكثر جدية. ^[4] في مايو 1888، لاحظ سوليفان في مذكراته أنه بعد أداء كانتاته الأسطورة الذهبية التي قدمها في ألبرت هول بأمر من الملكة فيكتوريا ، قالت له الملكة، "يجب أن تكتب أوبرا عظيمة - ستفعل ذلك بشكل جيد للغاية!" ^[8] بدأ كارت في بناء دار الأوبرا الإنجليزية الملكية في ديسمبر 1888، وكلف سوليفان بكتابة العمل الافتتاحي للمشروع. ^{[5] تساءل} جورج برنارد شو ، في أغسطس 1889، عن حكمة بناء دار أوبرا جديدة عندما كانت الصالات الثلاث الموجودة ( دار الأوبرا الملكية ، ومسرح صاحبة الجلالة ، والمسرح الملكي، دروري لين )، غير مستغلة بالكامل. ^[9] خلال عام 1890، اتصل كارت بالعديد من الملحنين، بما في ذلك فريدريك كاون ، طالبًا منهم تأليف أوبرا لخلافة إيفانهو في الدار الجديدة. ^[5]

طلب سوليفان من زميله المعتاد دبليو إس جيلبرت أن يزوده بنص الأوبرا الكبرى، لكن جيلبرت رفض، وكتب أن دور كاتب النص في الأوبرا الكبرى يكون تابعًا لدور الملحن، وأن الجمهور لن يقبل في أي حال عملاً جادًا من قلمه. أوصى جيلبرت جوليان ستورجيس بكتابة نص الأوبرا. كتب ستورجيس نص أوبرا ناديشدا لآرثر جورينج توماس (1885)، والتي أنتجها كارل روزا بنجاح. ^[8] تمت معالجة إيفانهو أوبرايًا سابقًا، بما في ذلك أوبرا مقلدة عام 1826 بموسيقى روسيني وأوبرا لمارشنر في عام 1829، وباتشيني في عام 1832 ونيكولاي في عام 1840. لاحظ كل من سوليفان والنقاد أن رواية سكوت، بمشاهدها العديدة، ستشكل تكييفًا معقدًا. ^[10] بدأ ستورجيس العمل على إيفانهو في الربيع أو أوائل صيف عام 1889. يستخدم النص بعض اللغة مباشرة من الرواية ولا يغير القصة الأساسية. ومع ذلك، في تكثيف الرواية الطويلة والمليئة بالإثارة لعمل مسرحي، يعتمد النص على معرفة الجمهور بالرواية ويغفل العديد من المشاهد، ويغفل أيضًا تمامًا شخصيات جورث راعي الخنازير، وأوزوالد، خادم سيدريك، وبعض مستشاري الملك جون، وأثيلستان غير المستعد، من بين آخرين. ^{[8] يكتب} ريتشارد تراوبنر في أوبرا نيوز أن "نص ستورجيس، بالنظر إلى اقتباساته من سكوت والإنجليز شبه القروسطيين، لا يزال غير مكتمل، والقصة المعقدة لا تتحرك حقًا إلى الأمام بأي رضا أوبرا". ^[11]

بينما كان ستورجيس يعمل على إيفانهو ، كان سوليفان يؤلف The Gondoliers ، مع نص غنائي من تأليف جيلبرت، لمسرح سافوي . بعد افتتاح The Gondoliers وقضاء سوليفان إجازته السنوية في مونت كارلو ، بدأ أخيرًا في تأليف إيفانهو في مايو 1890، وأنهى النتيجة في ديسمبر 1890. بدأت بروفات الجوقة لإيفانهو في نوفمبر، مع ألفريد سيلير كقائد للجوقة، وشقيقه فرانسوا سيلير ، الذي أصبح المدير الموسيقي للمسرح الجديد. ^[12] في أبريل 1890، تحدى جيلبرت كارت بشأن نفقات الشراكة في مسرح سافوي، بما في ذلك سجادة جديدة للردهة. ولدهشة جيلبرت وسخطه، انحاز سوليفان إلى كارت - بعد كل شيء، كان كارت ينتج أوبراه - ورفع جيلبرت دعوى قضائية ضد كارت وسوليفان في مايو. كانت الدعوى القضائية مستمرة خلال معظم فترة تأليف إيفانهو ، وكتب سوليفان إلى جيلبرت في سبتمبر 1890 أنه "مريض جسديًا وعقليًا بسبب هذه القضية البائسة. لم أتجاوز بعد صدمة رؤية اسمينا مقترنين ... في عداوة عدائية بسبب بضعة جنيهات بائسة". ^[13] أكمل سوليفان النتيجة متأخرًا جدًا لتلبية تاريخ الإنتاج المخطط له من قبل كارت، وتراكمت التكاليف حيث كان على المنتج أن يدفع للمؤدين وطاقم العمل وغيرهم، بينما ظل المسرح فارغًا. طُلب من سوليفان أن يدفع لكارت غرامة تعاقدية قدرها 3000 جنيه إسترليني عن تأخيره. ^{[14] [15]}

افتتحت دار الأوبرا الملكية الإنجليزية إيفانهو في 31 يناير 1891، بحضور أمير وأميرة ويلز وأعضاء آخرين من العائلة المالكة. ^[16] كان الإنتاج فخمًا: تم توظيف أوركسترا مكونة من 64 عازفًا و72 منشدًا و120 من المغنيين الإضافيين . صمم بيرسي أندرسون الأزياء، وصمم هاويس كرافن وآخرون الديكورات، وكان الإخراج من قِبَل هيو موس، وتناوب فرانسوا سيلييه وإرنست فورد كقائدين. كما رتب فورد أيضًا مقطوعة البيانو لإيفانهو . ^[12] في برنامج ليلة الافتتاح، حدد كارت أهدافه:

"إنني أسعى إلى إنشاء دار أوبرا إنجليزية كبرى في المسرح الجديد الذي بنيته.... ويتوقف نجاح [التجربة] أو فشلها على ما إذا كان هناك عدد كافٍ من الأشخاص المهتمين بالموسيقى والدراما الذين سيتقدمون ويملأون المسرح.... لقد اتخذت ترتيبات مع ملحنين ومؤلفين بارزين آخرين لكتابة أوبرا تتبع إيفانهو ، والتي سيتم إنتاجها إذا حقق المشروع نجاحًا ماليًا. والقصد هو "إدارة" كل أوبرا، أي عرضها ست مرات في الأسبوع، على الأقل في البداية. هذه هي الطريقة الوحيدة التي يمكن بها تعويض النفقات اللازمة لتأمين تمثيل مناسب في مسألة الديكور والأزياء.... الأمر متروك [للجمهور] ما إذا كان سيتم إنشاء دار أوبرا وطنية على أساس دائم أم لا. ^[13]

وهكذا، بعيدًا عن الممارسة المعتادة لتقديم الأوبرا الكبرى في ذخيرة، قدم كارت إيفانهو كل ليلة، مع توفير مطربين بديلين للأدوار الرئيسية - ليس كطاقم "أول" و"ثاني" منفصلين، ولكن في مزيج مختلف. ^[17] كان أحد أعضاء فريق التمثيل الذين واصلوا مسيرتهم المهنية الرائعة هو الشاب التينور ، جوزيف أو مارا ، في الدور الرئيسي. أصبح آر سكوت فيش ، أحد أعضاء الجوقة، لاحقًا مؤديًا رئيسيًا مع شركة أوبرا دي أويلي كارت في مسرح سافوي . لم يتم ادخار أي نفقات لجعل الإنتاج ناجحًا، بما في ذلك "كل تأثير يمكن تخيله من الروعة الخلابة". ^[18] استمرت الأوبرا لمدة 155 عرضًا متتاليًا غير مسبوق ^{[1] [2] [11]} وحققت إيرادات قوية في البداية. تلقت صحافة مواتية للغاية، مع بعض التقارير التي أعربت عن تحفظات بشأن النص. من بين أكثر من اثنتي عشرة مراجعة ليلة الافتتاح، كانت مراجعات Shaw و Fuller Maitland فقط سلبية. ^[19]

أغلقت دار الأوبرا إيفانهو في يوليو، عندما أغلقت دار الأوبرا أبوابها في الصيف في نهاية موسم الأوبرا. وعندما أعيد افتتاح الدار في نوفمبر، بعد تأخير، أنتج كارت أوبرا أندريه ميساجيه لا باسوش (مع ديفيد بيسفام في أول عرض له على المسرح في لندن) بالتناوب في ذخيرته مع ستة عروض أخرى من إيفانهو (التي عُرضت بخسارة كبيرة هذه المرة)، ثم لا باسوش وحدها، وأغلقت في يناير 1892. وعلى الرغم من الثناء عليها، لم تتمكن لا باسوش من ملء الدار الكبيرة، وكانت الخسائر تتزايد. كلف كارت أوبرا جديدة من كاون وهيرمان بيمبرج وهاميش ماكون وجورينج توماس. وعلى الرغم من انتهاء أوبرا بيمبرج إلين ، وانتهاء أوبرا كاون سيجنا في مارس، إلا أن كارت قرر بوضوح أن إنتاج هذه الأوبرا سيكون غير عملي أو مكلف للغاية وأنه لا يستطيع تحقيق نجاح للدار الجديدة. ^{[20] كتبت} جريدة بول مال جازيت : "إن السؤال الأهم هو ما إذا كان أهل لندن يريدون الأوبرا الإنجليزية حقًا... إن السيد دي أويلي كارت يستحق الشفقة، ومن الصعب أن نتصور كيف يمكنه الاستمرار في إلقاء جواهره الأوبرالية أمام أولئك الذين لا يقدرونها. ففي نهاية المطاف، دار الأوبرا للإنجليزي هي قاعة الموسيقى". ^[21]

على الرغم من النجاح الأولي الذي حققه إيفانهو ، إلا أن دار الأوبرا كانت فاشلة، وألقى الكتاب اللاحقون باللوم ظلماً على إيفانهو في هذا الفشل. كما لاحظ الناقد هيرمان كلاين ، كان "أغرب مزيج من النجاح والفشل تم تسجيله على الإطلاق في تاريخ المشروع الغنائي البريطاني!" ^[22] يتذكر السير هنري وود ، الذي كان مكررًا لإنتاج إيفانهو ، في سيرته الذاتية أنه "[إذا] كان لدى كارت ذخيرة من ست أوبرا بدلاً من واحدة فقط، أعتقد أنه كان سيؤسس الأوبرا الإنجليزية في لندن طوال الوقت. نحو نهاية عرض إيفانهو كنت بالفعل أقوم بإعداد الهولندي الطائر مع يوجين أودين في الجزء الرئيسي. كان ليكون رائعًا. ومع ذلك، تم تغيير الخطط وتم تأجيل الهولندي ". ^[23] بعد موسم من العروض لسارة بيرنهاردت ، اضطر كارت إلى بيع المسرح. قام اتحاد بقيادة السير أوغسطس هاريس بشراء المبنى، وأطلق عليه اسم قاعة الموسيقى بالقصر، ثم أطلق عليه فيما بعد مسرح القصر للمنوعات. يُعرف المبنى اليوم باسم مسرح القصر . ^[24]

كان هناك إحياء ناجح لأوبرا إيفانهو من قبل شركة أوبرا كارل روزا من ديسمبر 1894 إلى يونيو 1895 في نسخة مقطوعة (استمرت الأوبرا في الأصل لمدة أربع ساعات تقريبًا). تغير فريق التمثيل أثناء الجولة؛ ^[25] في بعض العروض، تولى دور موريس دي براسي دبليو إتش ستيفنز، الذي ابتكر دور لوكسلي في دار الأوبرا الملكية الإنجليزية. ^[26] قام كارل روزا بجولة أخرى للقطعة لاحقًا في عام 1895، وفي بعض العروض (على سبيل المثال في مسرح رويال كورت، ليفربول ، في 21 مارس 1896) غنت إستر باليسر، التي لعبت دور روينا (وريبيكا لاحقًا ^[27] ) في لندن عام 1891، ريبيكا. ^[28] لم يولد الإنتاج في برلين في نوفمبر 1895 أي اهتمام آخر، ولكن تم تقديم عرض موسيقي في كريستال بالاس عام 1903. ^[29] بعد ذلك، وبصرف النظر عن عرضين في موسم السير توماس بيتشام عام 1910 في دار الأوبرا الملكية ، اختفت إيفانهو من ذخيرة المسرحيات المهنية، باستثناء أسبوع من العروض في مدينة نيويورك في مسرح بارك من قبل جمعية المطربين الأمريكيين عام 1919. ^[30] تم بث الأوبرا مرتين على راديو بي بي سي عام 1929، بقيادة أوركسترا لندن اللاسلكية بقيادة بيرسي بيت ، الذي قاد عروض عام 1910. أجرى ستانفورد روبنسون بثًا آخر بين الحربين. ^[24] تضمنت العروض الحديثة القليلة للموسيقى إحياءً عام 1973 لجوزيف فانديرنوت وأوبرا بوفورت، والتي تم تسجيلها وبثها بواسطة هيئة الإذاعة البريطانية، ^[31] وحفل موسيقي لأكاديمية بوسطن للموسيقى في 23 نوفمبر 1991. ^[32]

فيما يلي قائمة بالأدوار في الأوبرا. تم توفير مغنيين بديلين للأدوار الرئيسية - ليس كطاقم "أول" و"ثان" منفصلين، ولكن في مزيج مختلف:

• ريتشارد قلب الأسد ، ملك إنجلترا ( متنكرًا في زي الفارس الأسود ) ( باس ) – نورمان سالموند وفرانكلين كلايف
• الأمير جون ( باريتون ) – ريتشارد جرين ووالاس براونلو
• السير بريان دي بوا جيلبرت ( قائد فرسان الهيكل ) (الباريتون) – يوجين أودين ، فرانسوا نويي وريتشارد جرين
• موريس دي براسي - تشارلز كينينجهام ( تينور ) (جميع العروض)
• لوكاس دي بومانوار ( الأستاذ الأعظم للفرسان ) ( باس باريتون ) – آدامز أوين (جميع العروض)
• سيدريك الساكسوني ( ثين روثروود ) (باس باريتون) – ديفيد فرانغكون ديفيز و دبليو إتش بورغون
• ويلفريد، فارس إيفانهو ( ابنه، متنكرًا في هيئة بالمر ) (تينور) - بن ديفيز وجوزيف أو مارا
• الراهب تاك – أفون ساكسون (باس-باريتون) (جميع العروض)
• إسحاق يورك – تشارلز كوبلاند (باس) (جميع العروض)
• لوكسلي – دبليو إتش ستيفنز (تينور) (جميع العروض)
• The Squire – Frederick Bovill (تينور) (جميع العروض)
• وامبا، مهرج لسيدريك – السيد كويس (دور غير غنائي) (جميع العروض)
• السيدة روينا ( جناح سيدريك ) ( سوبرانو ) – إستر باليسر، لوسيل هيل وميدورا هينسون . ^[33]
• أولريكا – ماري جروبل ( ميزو سوبرانو ) (جميع العروض)
• ريبيكا ( ابنة إسحاق يورك ) (سوبرانو) - مارغريت ماكنتاير وشارلوت ثوديكوم ^[34]

في عام 1891، كان الجمهور يعرف رواية سكوت الأكثر مبيعًا عن كثب. واعتمد سوليفان وستورجيس على هذه الحقيقة، وبالتالي فإن الأوبرا تتعمد إضفاء طابع درامي على مشاهد منفصلة عن الكتاب ولا تحاول إعادة سرد القصة بالكامل. وهذا يمثل تحديًا للجمهور المعاصر الذي قد يكون أقل دراية بالقصة. ^[35]

المشهد الأول: قاعة سيدريك روثروود. المساء.

بينما كان رجال سيدريك يعدون العشاء، كان يندب الملك على رحلاته العديدة إلى الخارج، والسلوك الفظ من جانب الفرسان النورمان، وغياب ابنه المنفصل عنه، إيفانهو. يدخل إسحاق من يورك، وهو يهودي، ويطلب المأوى. وعلى الرغم من أن سيدريك يعتبر اليهود ملعونين، إلا أنه يعرض على إسحاق الضيافة وفقًا للتقاليد السكسونية. يعلن أحد الفرسان عن السير بريان دي بوا جيلبرت، من فرسان الهيكل، وموريس دي براسي، فارس ومستشار الأمير جون، وهما في طريقهما إلى بطولة ملكية في أشبي دي لا زوش. إنهما نورمانديان، وسيدريك، الساكسوني، يكرههما. ومع ذلك، يتم منحهما الضيافة أيضًا. كان إيفانهو معهم، متنكرًا. يسأل دي براسي عن جناح سيدريك الجميل، روينا. يرد سيدريك بحرارة أن جناحه لن يتزوج إلا من ساكسونية. يروي إيفانهو قصة بطولة شهدها في الأرض المقدسة حيث هزم الفرسان الإنجليز فرسان الهيكل بشكل ساحق. هزم إيفانهو السير برايان، الذي يرغب في تحديه مرة أخرى. تؤكد روينا وإيفانهو المتنكر، الذي لا يعرفه أحد، للسير برايان أن إيفانهو سيواجه تحديه. بعد خروج روينا، يتفق السير برايان ودي براسي على اختطافها بعد البطولة في آشبي.

المشهد الثاني: غرفة الانتظار في القاعة في روثروود

تندب روينا غياب حبيبها إيفانهو. يدخل، متنكرًا في هيئة رجل مقدس. تخبره أنها تأمل أن تكون مع إيفانهو مرة أخرى. يخبر إيفانهو إسحاق أنه سمع السير بريان يخطط للقبض عليه في اليوم التالي. يعد إسحاق بتجهيز إيفانهو (الذي يتعرف عليه كفارس) بحصان ودرع، ويعد إيفانهو بدوره أنه إذا هربا من قاعة سيدريك مباشرة، فسيكون إسحاق آمنًا معه. يغادرون إلى البطولة في آشبي.

المشهد 3: البطولة في آشبي

في البطولة، ترك الملك ريتشارد، متنكرًا في هيئة الفارس الأسود، انطباعًا عظيمًا بانتصاراته. يدخل الأمير جون مع روينا، التي تم تعيينها ملكة الجمال للبطولة. يتجاهل الأمير رسالة مفادها أن شقيقه الملك قد هرب من فرنسا. يطلب الأمير منافسين للفرسان النورمان. يتحدى إيفانهو، الذي أصبح الآن متنكرًا في هيئة الفارس المحروم من الميراث، السير بريان. في اشتباك عنيف، يهزم إيفانهو السير بريان مرة أخرى، لكنه يُصاب هو نفسه. متجاهلًا احتجاج إيفانهو، يخلع أحد الرسل خوذته بأمر الأمير جون حتى يتم تتويجه فائزًا في البطولة، ويتعرف عليه سيدريك وروينا.

المشهد الأول: كوخ الراهب تاك، في الغابة في كوبمانهورست

الملك ريتشارد، الذي اختبأ بعد هروبه، يشارك الراهب تاك في وليمة ويتحداه في مسابقة غنائية. يغني الملك "لا أطلب ثروة ولا مديحًا من الحاشية"، بينما يغني الراهب "يا له من جنكين المرح" (وهي المقتطف المنفصل الأكثر شهرة من الأوبرا). يدخل لوكسلي (روبن هود) برسالة عاجلة مفادها أن سيدريك وروينا وقعا في قبضة دي براسي والسير برايان، وأن إيفانهو الجريح الذي كان يسافر مع إسحاق وابنته الجميلة ريبيكا وقع في قبضة أيضًا. يتم سجن الجميع في توركويلستون. يهرع الملك ولوكسلي والراهب تاك وجميع الخارجين عن القانون لإنقاذهم.

المشهد الثاني: ممر في توركويلستون

سيدريك وروينا سجينان، ويخطط دي براسي لتزويجها قسرًا. يخبرهم دي براسي أن إيفانهو وإيزاك وريبيكا سجناء أيضًا. يعدهم بأن إيفانهو ستكون آمنة إذا امتثلت روينا وسيدريك لرغباته. سيدريك مستعد للتضحية بإيفانهو، لكن روينا تتوسل إليه أن يكون رحيمًا بهما، وكذلك بإيفانهو. تتوسل إليه لشرفه، كفارس، وتتوسل إليه لإنقاذ إيفانهو، ووعدت بالصلاة من أجل دي براسي. بعد مغادرتهما، دخل السير برايان، وأعلن بحماس عن نيته في خطبة ريبيكا والفوز بها.

المشهد 3: غرفة برج في توركويلستون

تحذر أولريكا ريبيكا من أنها تواجه مصيرًا شريرًا ومظلمًا، وأن الموت هو الطريق الوحيد إلى الأمان. تصلي ريبيكا اليائسة من أجل حماية الله. يدخل السير براين، عازمًا على الفوز بريبيكا. يطلب منها الخضوع له، ووعد برفعها إلى عرش الملوك وتغطيتها بالجواهر. ترفضه تمامًا وتقفز على المتراس، مهددة بالقفز. ينطلق بوق، معلنًا وصول الملك ريتشارد وقواته. يهرع السير براين للدفاع عن القلعة.

المشهد الأول: غرفة في توركويلستون

كان إيفانهو شاحبًا وضعيفًا بسبب جراحه، ففكر في حبه لروينا، ونام. دخلت ريبيكا، التي كانت تحب إيفانهو، لرعايته. وعندما سمعا أبواقًا بعيدة، ذهبت ريبيكا إلى النافذة ووصفت المعركة الجارية لإيفانهو المحبط، الذي اشتكى من عدم قدرته على المشاركة. أشعلت أولريكا النار في القلعة. دخل السير بريان وحمل ريبيكا. لم يتمكن إيفانهو من حمايتها. في اللحظة الأخيرة، دخل الملك ريتشارد الغرفة وأنقذ إيفانهو من الحريق.

المشهد الثاني: في الغابة

يستريح الملك ريتشارد وإيفانهو في الغابة. يتم القبض على دي براسي. يرسله الملك إلى الأمير جون مع إنذار نهائي للاستسلام. يظهر سيدريك وروينا. بناءً على إلحاح الملك، يتصالح سيدريك مع إيفانهو ويوافق على زواج إيفانهو من روينا. يدخل إسحاق على عجل. يتهم فرسان الهيكل ريبيكا بالسحر لأنها سحرت الفارس المسيحي لخيانة جماعته ونذورها، وجعلته يقع في حب امرأة يهودية ملعونة. حكموا عليها بالحرق على المحك. يهرع إيفانهو لإنقاذها.

المشهد 3: تعاليم فرسان الهيكل، تيمبلستو

تم بناء محرقة الجنازة. سيتم حرق ريبيكا على المحك ما لم يكن هناك بطل على استعداد للقتال من أجلها. يحثهم السير برايان على الاستسلام، لكن فرسان الهيكل اعتبروا شغفه غير العقلاني دليلاً إضافيًا على سحرها. يعرض السير برايان إنقاذها إذا وافقت على أن تكون له، لكن ريبيكا ترفض. يتم ربط ريبيكا بالوتد. يصل إيفانهو المنهك وسيفه مسلول، ويعرض القتال من أجلها. تحاول ريبيكا ثنيه، خوفًا من أن الفارس الجريح لا يمكن أن ينتصر. يهاجم السير برايان إيفانهو، الذي يبدو أنه مهزوم. ولكن بينما كان السير برايان على وشك توجيه الضربة القاتلة، سقط ميتًا، غير قادر على النجاة من المشاعر الشريرة المتصارعة في روحه. يعتبر فرسان الهيكل هذا دليلاً على حكم الله وبراءة ريبيكا، ويتم تحريرها. تنظر بحنين إلى إيفانهو بينما يجتمع مع روينا، التي دخلت مع سيدريك والملك ريتشارد. الملك ينفي فرسان الهيكل من الأراضي الإنجليزية.

وصفت مجلة الجراموفون أوبرا إيفانهو بأنها "واحدة من أهم الأعمال في تاريخ الأوبرا البريطانية". ^{[3] ونقلت} مجلة الجراموفون عن قائد الأوركسترا ديفيد لويد جونز قوله إنه أثناء كتابة الأوبرا،

"كان سوليفان على اتصال وثيق بكل موسيقى عصره... هناك أجزاء من أعماله تتسم بطابع فاغنري بالتأكيد: استخدام الإيقاعات المنقطة، دائمًا في إيقاع 4/4 - يمكنك أن تشعر برائحة مايسترسنجر أو لوهينجرين ، على ما أعتقد. هناك أيضًا، على سبيل المثال، دويتو رائع في نهاية الفصل الثاني، أود أن أقول إنه من نوع فيردي في نطاقه. هناك بالطبع آريات الكوميديا ​​الارتجالية، والتي لا تظهر أبدًا في فرقة كاملة حتى النهاية. آريا ريبيكا هي قطعة مثيرة للاهتمام للغاية. كلما غنت، يستخدم الكور أنجليه للتأكيد على نوع الجودة الشرقية، وزعم سوليفان أن هذا الموضوع كان قد سمعه عندما كان طالبًا في لايبزيج، عندما حضر خدمة في الكنيس هناك. يمكنك أن تلاحظ، وسرعان ما أثبت ذلك في الموسيقى، أنه لم يكن يكتب أوبريتًا! انظر إلى هذا، في وقت مبكر جدًا، بعض الأشياء الرائعة. يحتاج الأمر إلى أوركسترا بارعة حقًا. كان دائمًا يعاني من ضيق الأوركسترا الصغيرة، التي كانت لا تعزف سوى على آلة أوبوا واحدة، وكان عليه أن يكتفي بها في سافوي. هنا كان قادرًا حقًا على التوسع، ويمكنك أن تشعر بذلك في الموسيقى." ^[3]

لا يتفق ريتشارد تراوبنر، الذي كتب في مجلة أوبرا نيوز ، مع هذا الرأي: " يعكس إيفانهو ... الأوبرات البريطانية الكبرى الغنية بالألحان التي نشأ عليها سوليفان، سواء تلك التي ألفها بالف ( الفتاة البوهيمية ) أو والاس ( ماريتانا ). إن المهارة والذوق اللذين أظهرهما سوليفان في أوبريتات سافوي في الفكاهة والمرح واختيار الكلمات الرائع غير مطلوبين في إيفانهو . بل يبدو الأمر وكأنه امتداد لشكل الأوراتوريو القديم الشائع في بريطانيا الفيكتورية ... مع وفرة من الأرقام الشبيهة بالترانيم تتخللها الألحان التي لا تثير اهتمامًا خاصًا وبعض الفرق الموسيقية القوية". ويتابع تراوبنر قائلاً: "كانت موسيقى سوليفان الموسيقية لتكون رائعة لفيلم، مع العديد من الأبواق الكورنغولدية والترانيم الإنجليزية الوطنية المثيرة. إن مشهد الشرب الطويل في الفصل الأول، مع "المجد لأولئك الذين يقاتلون من أجل الصليب الحقيقي"، وفرقة "هو، جولي جينكين" مع الراهب تاك، والتي تشير أيضًا إلى الشرب، هي أكثر الأشياء إثارة في الأوبرا. ومن المؤسف أن الألحان الدرامية المطلوبة لأوبرا لتحقيق شعبية عالمية غائبة إلى حد كبير. ... صلاة ريبيكا لها رائحة شرق أوسطية معينة". ^[11]

كان هناك عدد قليل من التسجيلات للأوبرا. تم تسجيل وبث إحياء عام 1973 بواسطة أوبرا بوفورت في 29 نوفمبر 1973 بواسطة راديو بي بي سي لندن . ^[31] تم إجراء تسجيل عام 1989 بواسطة The Prince Consort. ^[36] تم تسجيل "نسخة مضغوطة" مدتها ساعة عام 1995 وتقديمها بواسطة رودريك دونيت ( مراجع مجلة Opera Now ) لسلسلة BBC Radio 3 Britannia في الأوبرا . ^[37] علاوة على ذلك، يحتوي قرص مضغوط عام 1998، Sullivan & Co.: The Operas That Got Away على أغنيتين من الأوبرا، ^[38] وسجلت ديبورا ريدل اثنتين من آريات السوبرانو مع ريتشارد بونينج وأوركسترا أوبرا أستراليا في The Power of Love - British Opera Arias (1999، Melba MR 30110).

صدر أول تسجيل كامل واحترافي تمامًا لألبوم إيفانهو في فبراير 2010، مع ديفيد لويد جونز الذي قاد أوركسترا بي بي سي الوطنية في ويلز، على علامة تشاندوس ريكوردز . ^[3] ويضم فريق العمل توبي سبنس ونيل ديفيز وجيرالدين ماكجريفي وجانيس واتسون. ^{[39] [40]} يختتم استعراض بي بي سي للألبوم، "هذا الحساب الجديد، الذي يضم فريقًا قويًا من أفضل المطربين البريطانيين، ملتزم تمامًا، مع عزف نابض بالحياة من أوركسترا بي بي سي الوطنية في ويلز تحت يد ديفيد لويد جونز الثابتة. هناك بعض المقاطع حيث يبدو أن الإلهام يتراجع - إما من الملحن أو القائد - ولكن بشكل عام هذا إنجاز رائع. من البهاء الحيوي لمشهد المبارزة، مع جوقته المزدوجة الرائعة، إلى لحظات الحنان والعاطفة الرائعة، إلى المعارك المثيرة والدراما القوية، يقدم هذا التسجيل حالة مقنعة لعمل ضخم يستحق جمهورًا حديثًا." ^[41] احتل الألبوم المرتبة الخامسة على قائمة الموسيقى الكلاسيكية المتخصصة للأسبوع المنتهي في 6 فبراير 2010. ^[42] كتب أندرو لامب في مجلة The Gramophone أن نجاح التسجيل يرجع إلى "الإيقاع الدرامي" لـ لويد جونز، وأن الأدوار الرئيسية الثلاثة لإيفانهو وريبيكا وسير بريان تم اختيارها بشكل جيد. ^[43] وافق ريموند ووكر: "يجب تهنئة ديفيد لويد جونز على الوتيرة النشطة التي يحددها، فهو لا يتسرع أبدًا ولكنه يتقدم دائمًا بطريقة هادفة". كما أشاد بالمغنين والجوقة. ^[44] كان ريتشارد تراوبنر صوتًا مخالفًا. على الرغم من أنه أشاد بالمغنين، إلا أنه شعر أن العديد من الإيقاعات كانت متسرعة للغاية. ^[11]

في عام 2007، نشرت جمعية السير آرثر سوليفان كتيبًا يحتوي على معلومات حول الأوبرا بما في ذلك المقالات الأصلية والمراجعات المعاصرة والمقالات الإخبارية. ^[45] في عام 2008، نُشر كتاب عن إيفانهو و"أسلافه" في القرن التاسع عشر بقلم جيف إس دايلي، استنادًا إلى أطروحته للدكتوراه عام 2002 لجامعة نيويورك . يقدم دايلي تفسيرات لسبب تكييف روايات سكوت، إيفانهو على وجه الخصوص، بشكل متكرر. يناقش نص وموسيقى الأوبرا. في الفصل الخاص بنقد الأوبرا (الفصل 9)، يلاحظ أن إيفانهو تلقت مراجعات إيجابية بشكل عام في وقت مبكر، باستثناء جورج برنارد شو ، لكن النقاد اللاحقين، الذين ربما لم يروا العمل أبدًا، كانوا يميلون إلى الرفض. ^[37]

في عام 2008، قام روبن جوردون باول بتحرير مقطوعة موسيقية كاملة وأجزاء أوركسترالية للأوبرا، ونشرتها The Amber Ring. نظرًا لأن مواد الأداء الأصلية قد دمرت في حريق عام 1964 في مستودع Chappell & Co. ، لم تكن المقطوعة الموسيقية الأصلية والأجزاء متاحة. تم استخدام هذه المقطوعة الموسيقية بواسطة Chandos في تسجيل عام 2010. ^{[46] [47]}

• دايلي، جيف إس. أوبرا السير آرثر سوليفان الكبرى إيفانهو وسلائفها الموسيقية: اقتباسات من رواية السير والتر سكوت للمسرح، 1819-1891 (2008) مطبعة إدوين ميلين رقم ISBN 0-7734-5068-8 
• جاكوبس، آرثر. آرثر سوليفان: موسيقي فيكتوري ، الطبعة الثانية. ألديرشوت: سكولار بريس، 1992.
• لامب، أندرو. "آرثر سوليفان". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي، لندن: ماكميلان، 1980.
• لامب، أندرو. "إيفانهو والأوبرا الإنجليزية الملكية"، ذا ميوزيكال تايمز ، المجلد 114، العدد 1563، مايو 1973، ص 475-78

قراءة إضافية

• إيدن، ديفيد، محرر كتاب إيفانهو لسوليفان . جمعية السير آرثر سوليفان، 2007. رقم ISBN 978-0-9557154-0-2 
• إيدن، ديفيد. "إيفانهو موضح". مجلة جمعية السير آرثر سوليفان ، العدد 61، شتاء 2005.
• إيدن، ديفيد. "تطور الأوبرا الإذاعية". مجلة جمعية السير آرثر سوليفان ، العدد 62، صيف 2006.
• إيدن، ديفيد. "ملاحظة حول إيفانهو ". مجلة جمعية السير آرثر سوليفان ، العدد 64، صيف 2007.
• إيدن، ديفيد. "إذاعة إيفانهو". مجلة جمعية السير آرثر سوليفان ، العدد 67، ربيع 2008.
• إيدن، ديفيد. "إيفانهو في جولة 1895". مجلة جمعية السير آرثر سوليفان ، العدد 68، صيف 2008.
• لامب، أندرو. "آرثر سوليفان". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي، لندن: ماكميلان، 1980.
• تايلور، بنديكت. "سوليفان، سكوت، وإيفانهو : بناء الزمن التاريخي والهوية الوطنية في الأوبرا الفيكتورية". مجلة مراجعة الموسيقى في القرن التاسع عشر ، المجلد 9، العدد 2، ديسمبر 2012، ص 295-321.
• سوليفان، هربرت؛ نيومان فلاور (1927). السير آرثر سوليفان: حياته ورسائله ومذكراته . لندن: كاسيل وشركاه المحدودة.
• يونغ، بيرسي. السير آرثر سوليفان. لندن: جيه إم دنت وأولاده، 1971.

• الوسائط المتعلقة بـ إيفانهو (سوليفان) في ويكيميديا ​​كومنز
• إيفانهو في أرشيف جيلبرت وسوليفان ^{[ رابط معطل دائم ]}
• إيفانهو في ديسكوغرافيا جيلبرت وسوليفان
• معلومات وتحليلات موسعة عن إيفانهو بقلم أمين المكتبة كريس جودارد
• النتيجة الصوتية
• برنامج المسرح من العرض الأصلي ^{[ رابط ميت دائم ]}