الصبر (أوبرا)

أوبرا "الصبر؛ أو عروس بنثورن " هي أوبرا كوميدية من فصلين، من تأليف آرثر سوليفان وكلمات دبليو إس جيلبرت . تُعدّ الأوبراللحركة الجمالية في إنجلترا خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، وبشكل أوسع، للموضة العابرة، والسطحية، والغرور، والنفاق، والتظاهر؛ كما تسخر من الحب الرومانسي، والبساطة الريفية، والغطرسة العسكرية.

عُرضت أوبرا "الصبر" لأول مرة في دار الأوبرا الكوميدية بلندن في 23 أبريل 1881، ثم انتقلت إلى مسرح سافوي الذي يتسع لـ 1292 مقعدًا في 10 أكتوبر 1881، حيث كانت أول إنتاج مسرحي في العالم يُضاء بالكامل بالكهرباء . ومنذ ذلك الحين، عُرفت أوبرا جيلبرت وسوليفان الكوميدية باسم أوبرا سافوي ، وأصبح كل من مُحبي جيلبرت وسوليفان ومؤديها يُعرفون باسم "سافوياردز".

كانت أوبرا "الصبر" سادس تعاون أوبرالي من أصل أربعة عشر تعاونًا بين جيلبرت وسوليفان. استمر عرضها لمدة 578 عرضًا، أي أكثر بسبعة عروض من عمل المؤلفين السابق، "إتش إم إس بينافور" ، وثاني أطول فترة عرض لأي عمل مسرحي موسيقي حتى ذلك الوقت، بعد الأوبريت "أجراس كورنفيل" . ^{[ 1 ]}

الأوبرا عبارة عن هجاء للحركة الجمالية التي ظهرت في إنجلترا خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، وهي جزء من الحركة الأوروبية التي ركزت على القيم الجمالية على حساب القضايا الأخلاقية والاجتماعية في الأدب والفنون الجميلة والفنون الزخرفية والتصميم الداخلي. عُرفت هذه الحركة باسم "الفن للفن"، حيث فضّلت مُثُل الجمال على أي اعتبارات عملية. ^{[ 2 ]} ورغم غزارة إنتاج الشعراء والرسامين والمصممين، إلا أن البعض رأى أن فن الحركة وشعرها وموضتها كانت جوفاء ومُفرطة في الترف. ^{[ 3 ] [ 4 ]} ساهمت شعبية الحركة الكبيرة وسهولة السخرية منها باعتبارها موضة عابرة في نجاح أوبرا "الصبر" . وساهمت العوامل نفسها في نجاح مسرحية "الكولونيل" للكاتب إف سي بورناند ، والمستوحاة جزئيًا من الرسوم الكاريكاتورية الساخرة لجورج دو مورييه في مجلة "بانش" . سبقت "الكولونيل" أوبرا "الصبر" إلى المسرح بعدة أسابيع، لكن "الصبر" تفوقت عليها في العرض. بحسب مذكرات بورناند عام ١٩٠٤، سرب صديق سوليفان، الملحن فريدريك كلاي، إلى بورناند معلومة مفادها أن جيلبرت وسوليفان كانا يعملان على "موضوع جمالي"، فسارع بورناند إلى إنتاج أوبرا "الكولونيل" قبل عرض أوبرا "الصبر" . ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} وقد قامت بعض العروض الحديثة لأوبرا "الصبر" بتحديث أحداثها لتتناسب مع حقبة مشابهة، مثل حقبة الستينيات التي شهدت ظهور حركة الهيبيز ، جاعلةً من شاعرٍ من جيل الهيبيز منافسًا لشاعرٍ من جيل بيت . ^{[ ٧ ]}

يميل الشاعران في الأوبرا إلى إلقاء أشعارهما بصوت عالٍ، وخاصةً أمام جوقة من الفتيات المُعجبات. ويتباين أسلوب شعر بنثورن بشكلٍ كبير مع أسلوب غروسفينور. فشعر الأول، المُؤكد والغامض، يُشبه إلى حدٍ كبير شعر سوينبرن في بنيته وأسلوبه واستخدامه المُكثف للجناس. ^{[ 8 ]} أما شعر الثاني " الرعوي "، الأبسط والأكثر بساطة، فيُردد صدى عناصر من أعمال كوفنتري باتمور وويليام موريس . ^{[ 9 ]} ويُعلق الباحث في أعمال جيلبرت، أندرو كروثر، قائلاً: "كان بنثورن من بنات أفكار جيلبرت، وليس مجرد كاريكاتير لبعض الجماليين، بل شخصية فريدة من نوعها". ^{[ 10 ]} استخدم جورج جروسميث ، أول من جسّد شخصية بنثورن، في مكياجه وملابسه سترة سوينبورن المخملية، وتسريحة شعر الرسام جيمس ماكنيل ويسلر ونظارته الأحادية، وسراويل قصيرة تصل إلى الركبة مثل تلك التي كان يرتديها أوسكار وايلد وغيره. ^{[ 11 ]}

بحسب إديث براون، كاتبة سيرة جيلبرت، فقد صُممت شخصية "الصبر" الرئيسية، وزيها، لتشبه شخصيةً في لوحةٍ للوك فيلدز . ^{[ 12 ]} لم تكن "الصبر" أول عملٍ ساخرٍ من الحركة الجمالية قدمته فرقة ريتشارد دويلي كارت في أوبرا كوميك . فقد كتب جروسميث نفسه اسكتشًا عام 1876 بعنوان " أكواب وصحون" ، أُعيد تقديمه كعملٍ مصاحبٍ لمسرحية "إتش إم إس بينافور" عام 1878، والتي كانت بدورها سخريةً من هوس الخزف الأزرق . ^{[ 13 ]}

يسود اعتقاد خاطئ شائع بأن شخصية بنثورن الرئيسية، "الشاعر الجسدي"، كانت تهدف إلى السخرية من أوسكار وايلد ، لكن هذا التفسير جاء لاحقًا. ^{[ 10 ]} ووفقًا لبعض المصادر، فإن بنثورن مستوحى جزئيًا من الشاعرين ألجيرنون تشارلز سوينبرن ودانتي غابرييل روسيتي ، اللذين كانا أكثر شهرة من وايلد في أوائل عام 1881 قبل أن ينشر وايلد مجموعته الشعرية الأولى. ^{[ 10 ]} وقد تعرض روسيتي لهجوم بسبب انحلاله الأخلاقي من قبل روبرت بوكانان (تحت اسم مستعار "توماس ميتلاند") في مقال بعنوان " المدرسة الجسدية للشعر"، نُشر في مجلة "ذا كونتمبوراري ريفيو " في أكتوبر 1871، أي قبل عقد من الزمن من نشر "الصبر " . ^{[ 14 ]} ومع ذلك، يشير ريتشارد إلمان، كاتب سيرة وايلد، إلى أن وايلد نفسه كان نموذجًا جزئيًا لكل من بنثورن ومنافسه غروسفينور. ^{[ 11 ]} كان كارت، منتج مسرحية "الصبر" ، مدير أعمال وايلد أيضًا عام 1881 مع ازدياد شعبية الشاعر. وفي عام 1882، بعد افتتاح عرض "الصبر" في نيويورك ، أرسل كارت وايلد في جولة محاضرات أمريكية استمرت عامًا كاملًا، مرتديًا سرواله القصير وشعره الطويل وأسلوبه المميز، لمناقشة الشعر والحركة الجمالية الإنجليزية، بهدف المساعدة في نشر عروض المسرحية الأمريكية الجوالة. ^{[ 10 ] [ 15 ]}

على الرغم من أن السخرية من الحركة الجمالية تبدو قديمة اليوم، إلا أن الموضات وتقديس الشخصيات لا يزالان رائجين، و"قلم جيلبرت كان في أوج إبداعه حين ابتكر شخصية ريجينالد بنثورن". ^{[ 2 ]} تصور جيلبرت في الأصل أوبرا "الصبر " كقصة تنافس بين قسّين ونساء مُحبات يخدمنهما. وقد استُقيت الحبكة، بل وبعض الحوار، مباشرةً من قصيدة جيلبرت "القسّان المتنافسان" ( Bab Ballad ). لكن أثناء كتابة النص، أخذ جيلبرت في الاعتبار الانتقادات التي وُجهت إليه بسبب سخريته الخفيفة من رجل دين في أوبرا "الساحر" ، فبحث عن ثنائي منافس بديل. وقد بقيت بعض آثار نسخة "قصيدة باب" في النص النهائي لأوبرا " الصبر". تنصح الليدي جين بنثورن بأن يقول لجروسفينور: "أسلوبك مُقدس أكثر من اللازم ، وقصتك تقليدية للغاية!". لاحقًا، يوافق جروفينور على تغيير نمط حياته قائلاً: "أفعل ذلك مُرغمًا!". – الكلمات نفسها التي استخدمها القس هوبلي بورتر في قصيدة باب. أثبت اختيار جيلبرت لمنافسيه من الشعراء الجماليين أنه موضوع خصب للمعالجة المقلوبة. فهو يسخر من بوكانان وينضم إليه في نقده لما يسميه الأخير "التصنعات" الشعرية لـ"المدرسة الجسدية" – استخدامهم للمصطلحات القديمة، والقوافي القديمة، واللازمة، وخاصة "عادتهم في تشديد المقطع الأخير في الكلمات التي يُشدد فيها في الكلام العادي على المقطع قبل الأخير". كل هذه الأساليب الشعرية أو "تصنعات العصور الوسطى"، كما يسميها بنثورن، تُحاكى ساخرة في قصيدة الصبر . على سبيل المثال، تشديد المقطع الأخير من كلمة "زنبق" وقافيتها مع كلمة "يموت" يُحاكي اثنين من هذه الأساليب في آن واحد. ^{[ 16 ]}

في العاشر من أكتوبر عام ١٨٨١، وخلال عرضها الأول، نُقلت مسرحية "الصبر" إلى مسرح سافوي الجديد ، أول مبنى عام في العالم يُضاء بالكامل بالكهرباء. ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]} أوضح كارت سبب إدخاله للإضاءة الكهربائية قائلاً: "إن أكبر عوائق الاستمتاع بالعروض المسرحية، بلا شك، هي الهواء الملوث والحرارة الشديدة التي تسود جميع المسارح. وكما يعلم الجميع، يستهلك كل موقد غاز كمية من الأكسجين تعادل ما يستهلكه العديد من الأشخاص، ويُسبب حرارة شديدة. أما المصابيح المتوهجة فلا تستهلك الأكسجين، ولا تُسبب حرارة محسوسة." ^{[ ١٩ ]} وعندما أصبح النظام الكهربائي جاهزًا للتشغيل الكامل، في ديسمبر عام ١٨٨١، صعد كارت إلى خشبة المسرح ليُبرهن على سلامة هذه التقنية الجديدة بكسر مصباح كهربائي متوهج أمام الجمهور. ^{[ ٢٠ ]}

• العقيد كالفيرلي ( ضابط في حرس التنين ) ( صوت جهير-باريتون )
• الرائد مورغاترويد ( ضابط في حرس التنين ) ( صوت باريتون )
• الملازم دوق دنستابل ( ضابط في حرس التنين ) ( مغني التينور )
• ريجينالد بنثورن ( شاعر مفتول العضلات ) (مغني باريتون كوميدي)
• أرشيبالد غروسفينور ( شاعر شاعر ) (مغني باريتون غنائي)
• محامي السيد بنثورن (صامت)
• السيدة أنجيلا ( الفتاة المفتونة ) ( ميزو سوبرانو )
• السيدة سفير ( العذراء الحماسية ) (ميزو سوبرانو أو سوبرانو )
• السيدة إيلا ( الفتاة الساحرة ) (سوبرانو)
• السيدة جين ( الفتاة الساحرة ) ( كونترالتو )
• باشنس ( فتاة ألبان ) (سوبرانو)
• جوقة من الفتيات المفتونات وضباط حرس التنين

الفصل الأول

أمام قلعة بنثورن، مجموعة من الفتيات العاشقات مغرمات بالشاعر بنثورن ("نحن عشرون فتاة عاشقة"). تُعلن الليدي جين، أكبرهن سنًا وأقلهن جمالًا، أن بنثورن، بدلًا من أن يبادلهن مشاعرهن، قد تعلق قلبه بفتاة الحليب البسيطة بيشينس. تظهر بيشينس وتعترف بأنها لم تُحب أحدًا قط؛ وهي ممتنة لأن الحب لم يُحوّلها إلى بائسة كما فعل بهن ("لا أستطيع أن أُحدد ماهية هذا الحب"). بعد قليل، يظهر أحباء الفتيات العاشقات السابقون، حرس التنين الخامس والثلاثون ("جنود ملكتنا")، بقيادة الكولونيل كالفيرلي ("إذا أردت إيصالًا لهذا اللغز الشعبي")، والرائد مورغاترويد، والملازم دوق دنستابل، وهو رجل عادي لكنه ثري للغاية. يصلون مستعدين لطلب الزواج، ليجدوا خطيباتهم يتملقن بنثورن، الذي كان منهمكًا في كتابة قصيدة، متظاهرًا بتجاهل أنظار النساء المتجمعات حوله ("في قطار حزين"). يقرأ بنثورن قصيدته وينصرف، بينما يُقابل الضباط ببرود وسخرية من حبيباتهم السابقات، اللواتي يشمئزن من رؤية بزاتهم الحمراء والصفراء. يغادر الفرسان، وقد أصابهم الذهول من الإهانة ("عندما ارتديت هذه البدلة لأول مرة").

بعد أن تُرك بونثورن وحيدًا، اعترف بأن نزعته الجمالية زائفة، وسخر من ادعاءات الحركة ("إن كنتِ تتوقين للتألق"). وعندما رأى بيشينس، كشف لها أنه، مثلها، لا يحب الشعر، لكنها أخبرته أنها لا تستطيع أن تحبه. لاحقًا، استكشفت الليدي أنجيلا، إحدى معجبات بونثورن، مع بيشينس حب طفولتها ("منذ سنوات طويلة"). وتغنّت الليدي أنجيلا بالحب باعتباره السعي الوحيد غير الأناني في العالم. وانبهرت بيشينس ببلاغتها، فوعدتها بالوقوع في الحب في أقرب فرصة. وبمحض الصدفة، وصل أرشيبالد غروسفينور؛ وهو شاعر جمالي آخر اتضح أنه حب بيشينس في طفولتها. وقد كبر ليصبح "أرشيبالد المثالي" الذي لا يُخطئ، والمحبوب على نطاق واسع ("أرجوكِ، أيتها الفتاة الجميلة"). يعلن الاثنان عن حبهما لبعضهما البعض، لكنهما يتراجعان عند إدراكهما أن غروسفينور كائن مثالي، وأن حب باشينس له سيكون عملاً أنانياً، وبالتالي ليس حباً حقيقياً؛ وهكذا، يجب أن يفترقا.

قرر بنثورن، وقد فُجع برفض بيشينس له، أن يُجري مزادًا على نفسه بين مُعجباته ("فلتُقرع الصنجات البهيجة")، على أن تذهب عائدات المزاد للأعمال الخيرية. قاطع الفرسان المراسم، وحاولوا، بقيادة الدوق، إقناع النساء ("يا قلوبكن البريئة، لا تُسرقي")، لكنهن كنّ منشغلات بالتنافس على تذاكر المزاد لدرجة أنهن لم يُصغين إليه ("تعالوا"). وبينما كان بنثورن يُسلّم الحقيبة إلى جين غير الجذابة، المُستعدة للأسوأ، قاطعت بيشينس المراسم واقترحت أن تُضحي بنفسها بإخلاص من خلال حبها للشاعر ("الحب الحقيقي يجب أن يكون من قلب واحد"). قبل بنثورن العرض على الفور، وعادت مُعجباته، وقد فقدن معبودهن، إلى الفرسان الذين ارتبطن بهم ("أسمع صدى الصوت الخافت"). يبدو كل شيء قد تم حله حتى يدخل غروسفينور، فتجده النساء شاعريًا وجماليًا وأكثر جاذبية من بنثورن، فيصبحن من أنصاره بدلاً من ذلك ("أوه، استمعوا بينما نعترف بحبنا")، مما أثار استياء الفرسان وباتينس وبنثورن وخاصة غروسفينور نفسه.

الفصل الثاني

تُعرب الليدي جين، وهي تعزف على التشيلو، ^{[ 21 ]} عن أسفها لمرور السنين، وتُعرب عن أملها في أن "يُؤمّن" بنثورن قلبها قبل فوات الأوان ("شعر الغراب مُبيّض"). في هذه الأثناء، يُسلّي غروسفينور النساء بملل ("مغناطيس مُعلّق في متجر أدوات")، ويتوسّل إليهنّ أن يُمنحنه نصف إجازة من اهتمامهنّ المُفرط. يغضب بنثورن عندما تُفصح بيشينس عن حبّها لغروسفينور؛ فتُعرب عن أسفها للدرس القاسي الذي تعلّمته عن الحب ("الحب أغنية حزينة"). يتوق بنثورن إلى استعادة إعجاب مُعجباته السابقات؛ تُقدّم جين مُساعدتها ("اذهبي إليه، وقولي له"). يُحاول ضباط الفرسان كسب حبّ شريكاتهم من خلال التظاهر بالتحوّل إلى مبادئ الجمالية ("من الواضح أن فنّ العصور الوسطى"). تُعجب أنجيلا وسافير بهذا الأمر، ويقبلان كالفيرلي ومورغاترويد في الزواج. ينسحب دانستابل بلطف ("إذا اخترت الزواج من سافير").

يهدد بنثورن غروسفينور بلعنةٍ رهيبة ما لم يتعهد بأن يصبح شخصًا عاديًا تمامًا. يوافق غروسفينور، خائفًا، ومسرورًا أيضًا بذريعة الهروب من الشهرة التي سببها جماله الفاتن ("عندما أخرج من المنزل"). لكن هذه الخطة تنقلب عليه عندما يعود غروسفينور كرجل عادي؛ فتتبعه النساء إلى حياتهن العادية، ويصبحن "فتيات عاديات". تدرك بيشينس أن غروسفينور قد فقد كماله، وبالتالي لن يكون من الأنانية أن تتزوجه، وهو ما تتعهد بفعله دون تأخير. تحذو النساء حذوه، ويعُدن إلى خطيبهن السابقين من بين الفرسان. بدافع الإنصاف، يختار دنستابل الليدي جين "العادية" عروسًا له لافتقارها التام للجاذبية. يبقى بنثورن مع "الحب الخالي من الحياة" الذي ادعى (زورًا) أنه يرغب فيه. وهكذا، "لا أحد عروس بنثورن".

• المقدمة الموسيقية (تتضمن "استدر، استدر، في هذا الاتجاه"، و"اذهب إليه وقل له"، و"أنصت بينما نعترف بحبنا"). قام بتأليف المقدمة الموسيقية يوجين دالبير ، الذي كان آنذاك تلميذًا لسوليفان، استنادًا إلى رسم سوليفان. ^{[ 22 ]}

الفصل الأول

• 1. "نحن عشرون فتاة عاشقة" (أنجيلا، إيلا وجوقة الفتيات)
• 2. "ما زالوا يفكرون في ولعهم الجنوني" (الصبر، سافير، أنجيلا، والجوقة)
• 2أ. "لا أستطيع أن أخبر ما قد يكون هذا الحب" (الصبر والجوقة)
• 2ب. "نحن عشرون فتاة عاشقة" (جوقة الفتيات - الخروج)
• 3. "جنود ملكتنا" (جوقة الفرسان)
• 3أ. "إذا كنت تريد إيصالًا لتلك الجريمة الشهيرة" (الكولونيل والجوقة) ¹
• 4. "في قطار حزين نسير اثنين اثنين" (أنجيلا، إيلا، سافير، بنثورن، وجوقة العذارى والفرسان)
• 4أ. "نحن عشرون فتاة عاشقة" (جوقة الفتيات - الخروج)
• 5. "عندما ارتديت هذا الزي لأول مرة" (العقيد وجوقة الفرسان)
• 6. "هل أنا وحيد وغير مراقب؟" (بونثورن)
• 7. "منذ سنوات طويلة، ربما أربعة عشر عامًا" (الصبر وأنجيلا)
• 8. "بريثي، عذراء جميلة" (الصبر وغروسفينور)
• 8أ. "مع أن الزواج منك سيكون أنانياً للغاية" (الصبر وغروسفينور)
• 9. "دع الصنجات المرحة تدق" (فرقة موسيقية)

¹ كانت هذه الأغنية في الأصل مُخصصة للدوق، "مع أن الرجال ذوي المكانة قد يبدون عديمي الفائدة". وقد حُفظت التوزيعة الموسيقية في النسخة الأصلية المكتوبة بخط يد سوليفان، ولكن بدون خط غنائي. وقد بُذلت عدة محاولات لإعادة بناء هذه النسخة، بما في ذلك محاولة ديفيد راسل هولم التي أُدرجت في تسجيل شركة دويلي كارت للأوبرا الجديد عام 1994.

الفصل الثاني

• 10. "على تلك العيون التي تعتز بها الفتيات" (جوقة الفتيات)
• 11. "يا لبؤس تلك المرأة" (جين)
• 12. "استديري، استديري، في هذا الاتجاه" (جوقة الفتيات)
• 13. "مغناطيس معلق في متجر للأدوات المنزلية" (غروفينور وجوقة العذارى)
• 14. "الحب أغنية حزينة" (الصبر)
• 15. "فاذهب إليه وقل له" (جين وبنثورن)
• 16. "من الواضح أن الفن في العصور الوسطى" (الدوق، الرائد، والعقيد)
• 17. "إذا اخترت الزواج من سافير" (أنجيلا، سافير، الدوق، الرائد، والعقيد)
• 18. "عندما أخرج من الباب" (بونثورن وغروسفينور)
• 19. "أنا شاب من واترلو هاوس" (غروفينور وجوقة العذارى)
• 20. "بعد نقاش داخلي طويل" (فرقة موسيقية)

ملاحظة حول الإشارات المعاصرة: تحتوي الأغاني والحوارات في أوبرا "الصبر" على العديد من الإشارات المعاصرة إلى شخصيات وأحداث ذات أهمية عامة في عام ١٨٨١. وعلى وجه الخصوص، تتألف أغنية الكولونيل، الفصل الأول، البند ٣أ أعلاه، بالكامل تقريبًا من هذه الإشارات. يحتوي نص الأوبرا على ويكي مصدر على روابط تشرح هذه الإشارات.

كان العرض الأصلي لأوبرا "الصبر" في لندن، والذي قُسّم إلى مسرحين، ثاني أطول عروض سلسلة جيلبرت وسوليفان، بعد أوبرا " الميكادو" فقط . صمّم جون أوكونور الديكورات الأصلية . ^{[ 23 ]} أُعيد عرضها لأول مرة في لندن عام 1900، ما جعلها آخر العروض التي كان فيها الشركاء الثلاثة (جيلبرت، سوليفان، ودويلي كارت) على قيد الحياة. في ذلك الوقت، اعترف جيلبرت ببعض الشكوك حول ما إذا كان الموضوع الجمالي سيظل يُقدّر، بعد سنوات من انحسار هذه الموضة. كتب جيلبرت إلى سوليفان بعد العرض الأول لهذا الإحياء (الذي لم يتمكن الملحن من حضوره بسبب مرضه): "استيقظت الأوبرا القديمة بشكل رائع". ^{[ 24 ]}

في المقاطعات البريطانية، عُرضت أوبرا "الصبر" - إما منفردة أو ضمن عروض متناوبة - بشكل متواصل من صيف 1881 إلى 1885، ثم مرة أخرى في عام 1888. وانضمت مجددًا إلى العروض الجوالة في عام 1892، وظلت جزءًا من كل موسم حتى موسم 1955-1956. صُممت أزياء جديدة في عام 1907 على يد بيرسي أندرسون ، وفي عام 1918 على يد هوغو رامبولد ، وفي عام 1928 على يد جورج شيرينغهام ، الذي صمم أيضًا ديكورًا جديدًا في ذلك العام. ظهرت تصاميم جديدة لبيتر جوفين لأول مرة في عام 1957. ^{[ 23 ]} عادت الأوبرا إلى مكانها المعتاد في العروض المتناوبة، باستثناء فترة توقف في موسم 1962-1963. وفي أواخر تاريخ الفرقة، قامت بجولة مع مجموعة مُصغّرة من الأوبرات لخفض التكاليف. قُدّمت عروض "الصبر" الأخيرة من إنتاج دويلي كارت في أبريل 1979، واستُبعدت من المواسم الثلاثة الأخيرة لجولات الفرقة. ^{[ 25 ]}

في أمريكا، قدّم ريتشارد دويلي كارت عرضًا في مسرح ستاندرد في سبتمبر 1881، بعد ستة أشهر من العرض الأول في لندن. وكانت إحدى النسخ الأمريكية "المقرصنة" من أوبرا الصبر من بطولة الشابة ليليان راسل . ^{[ 26 ]} أما في أستراليا، فقد كان أول عرض مرخص للأوبرا في 26 نوفمبر 1881 في مسرح رويال، سيدني ، من إنتاج جيه ​​سي ويليامسون .

دخلت أوبرا "الصبر" قائمة عروض الأوبرا الوطنية الإنجليزية عام 1969، في إنتاج لاقى استحسانًا كبيرًا، حيث قام ديريك هاموند-ستراود بدور بنثورن. وعُرضت الأوبرا لاحقًا في أستراليا، وسُجّلت على شريط فيديو ضمن سلسلة برنت ووكر. وفي عام 1984، قامت الأوبرا الوطنية الإنجليزية بجولة فنية للعرض في دار أوبرا متروبوليتان بمدينة نيويورك . ^{[ 27 ]}

يوضح الجدول التالي تاريخ إنتاجات D'Oyly Carte في حياة جيلبرت: ^{[ 28 ]}

توضح الجداول التالية طواقم الإنتاجات الأصلية الرئيسية وعروض فرقة أوبرا دويلي كارت الجوالة في أوقات مختلفة حتى إغلاق الشركة عام 1982:

من بين تسجيلات هذه الأوبرا، حظي تسجيل فرقة دويلي كارت للأوبرا لعام 1961 (مع الحوار الكامل) بأفضل استقبال. يستند فيديوهان، برنت ووكر (1982) والأوبرا الأسترالية (1995)، إلى إنتاج الأوبرا الوطنية الإنجليزية المرموق الذي عُرض لأول مرة في سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 44 ]} بُثّ إنتاج لفرقة دويلي كارت على قناة BBC2 التلفزيونية في 27 ديسمبر 1965، ولكن يُعتقد أن التسجيل مفقود. ^{[ 45 ]} سجّل مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي العديد من العروض الاحترافية على الفيديو منذ عام 2000. ^{[ 46 ]}

تسجيلات مختارة

• 1930 D'Oyly Carte – قائد الأوركسترا: مالكولم سارجنت ^{[ 47 ]}
• 1951 دي أويلي كارت – القائد: إيزيدور جودفري ^{[ 48 ]}
• 1961 D'Oyly Carte (مع حوار) – أوركسترا السيمفونية الجديدة في لندن ؛ قائد الأوركسترا: إيزيدور جودفري ^{[ 49 ]}
• 1962 سارجنت/جليندبورن – أوركسترا برو آرتي ، جوقة مهرجان جليندبورن؛ قائد الأوركسترا: السير مالكولم سارجنت ^{[ 50 ]}
• إنتاجات برنت ووكر 1982 (فيديو) – جوقة أوبرا أمبروزيان، أوركسترا لندن السيمفونية ؛ قائد الأوركسترا: ألكسندر فارس ؛ مخرج المسرح: جون كوكس ^{[ 51 ]}
• 1994 نيو دويلي كارت – قائد الأوركسترا: جون أوين إدواردز ^{[ 52 ]}
• أوبرا أسترالية 1995 (فيديو) – قائد الأوركسترا: ديفيد ستانوب؛ مخرج المسرح: جون كوكس ^{[ 53 ]}

سجل أوسكار براند وجوني ميتشل أغنية "Prithee Pretty Maiden" لبرنامج الموسيقى الشعبية الكندية Let's Sing Out ، الذي بثته قناة CBC Television في عام 1966. ^{[ 54 ]}

• معرض غروفينور

• أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان: سيرة مزدوجة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-514769-8.
• ألين، ريجينالد (1975). الليلة الأولى لجيلبرت وسوليفان . لندن: تشابل وشركاه المحدودة. ISBN 978-0-903443-10-4.
• بيلي، ليزلي (1952). كتاب جيلبرت وسوليفان . لندن: كاسيل وشركاه المحدودة. OCLC 557872459 . 
• برادلي، إيان سي. (2005). يا للفرح! يا للنشوة! الظاهرة الخالدة لجيلبرت وسوليفان . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-516700-9.
• براون، إديث أ. (1907). نجوم المسرح: دبليو إس جيلبرت . لندن: جون لين، ذا بودلي هيد. OCLC 5866733 . 
• بورناند، فرانسيس سي. (1904). السجلات والذكريات: الشخصية والعامة . لندن: ميثوين. OCLC 162966824 . 
• ديني، كولين (2000). في معبد الفن: معرض غروفينور، 1877-1890 . مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ISBN 978-0-8386-3850-7.
• إلمان، ريتشارد (1988). أوسكار وايلد . نيويورك: كنوبف. ISBN 978-0-394-55484-6.
• فارجيس، بول (1998). المرجع المكتبي لمكتبة نيويورك العامة (  الطبعة الثالثة). لندن: ماكميلان جنرال ريفرنس. ISBN 978-0-02-862169-2.
• غانزل، كورت (1986). المسرح الموسيقي البريطاني . المجلد  الأول: 1865-1914 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-520509-1.
• هولم، ديفيد راسل (1986). الأوبريتات للسير آرثر سوليفان (دكتوراه). المجلد  الأول . جامعة أبيريستويث . hdl : 2160/7735 .
• جونز، جون ب. (شتاء 1965). "بحثًا عن أرشيبالد غروسفينور: نظرة جديدة على 'الصبر' لجيلبرت"". الشعر الفيكتوري . 3 (1). مطبعة جامعة ويست فرجينيا: 45-53 . JSTOR 40001289 . (الاشتراك مطلوب)
• رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان : سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف. OCLC 504581419 . كما صدرت خمسة ملاحق مطبوعة بشكل خاص.
• ويليامز، كارولين (2010). جيلبرت وسوليفان: النوع الاجتماعي، والنوع الأدبي، والمحاكاة الساخرة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-14804-7.

• الصبر في أرشيف جيلبرت وسوليفان
• النتيجة الصوتية الكاملة القابلة للتنزيل
• الصبر في قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان الموسيقية
• مراجعة صحيفة نيويورك تايمز للإنتاج الأصلي في نيويورك
• برنامج تذكاري بمناسبة العرض الـ 250 لمسرحية الصبر عام 1881
• سير ذاتية للأشخاص المدرجين في مخطط اختيار الممثلين التاريخي
• ملصقات من الإنتاج الأمريكي الأصلي
• كتاب "الصبر " الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox