زواج ماريا براون

تعود فكرة فيلم "زواج ماريا براون" إلى تعاون فاسبيندر مع ألكسندر كلوج في مشروع تلفزيوني لم يُنفذ بعنوان "زواج والدينا" ( Die Ehen unserer Eltern )، والذي طُوّر بعد النجاح النقدي الذي حققه الفيلم الجماعي " ألمانيا في الخريف" . عمل فاسبيندر على مسودة سيناريو مع كلاوس-ديتر لانغ وكورت راب ، وقدّمها في صيف عام 1977 إلى زميله بيتر مارتيسهايمر ، الذي كان يعمل آنذاك كاتبًا دراميًا في استوديوهات بافاريا السينمائية . في أغسطس من العام نفسه، كُلِّف مارتيسهايمر وشريكته بيا فروليش ، أستاذة علم النفس والتربية، بكتابة سيناريو استنادًا إلى المسودة. ^{[ ٧ ]} على الرغم من أن هذا كان أول سيناريو يكتبه مارثيشيمر وفروهليش، إلا أن معرفتهما بأعمال فاسبيندر مكّنتهما من محاكاة أسلوبه وبنيته المميزة. ^{[ ٨ ]} لم يُغيّر فاسبيندر سوى تفاصيل قليلة في سيناريوهما، بما في ذلك بعض الحوارات والنهاية. فبدلاً من انتحارها في حادث سيارة، تموت ماريا في انفجار غاز، مما يجعل الأمر غير واضح ما إذا كان ذلك متعمداً. ^{[ ٩ ]}

كان منتج الفيلم مايكل فينغلر ، المتعاون مع فاسبيندر منذ فترة طويلة ، وشركته الإنتاجية "ألباتروس فيلمبرودوكسيون". ^{[ 7 ]} خطط فينغلر لبدء تصوير الفيلم في النصف الأول من عام 1978، حيث كان من المقرر عرض فيلم فاسبيندر التالي "برلين ألكسندربلاتز" في يونيو. ^{[ 10 ]} كان فاسبيندر متورطًا في جدل حول مسرحيته " البرميل، المدينة، والموت" ولم يكن مستعدًا لبدء تصوير الفيلم، فانسحب إلى باريس، حيث عمل على سيناريو " برلين ألكسندربلاتز" . ^{[ 11 ]} كان فينغلر يحلم بطاقم تمثيل عالمي للفيلم. وبناءً على اقتراحه، زار فاسبيندر وفينغلر رومي شنايدر وطلبا منها أداء دور ماريا. ونظرًا لمشاكل شنايدر مع الكحول، وتقلب مزاجها، وكثرة مطالبها، أُسند الدور إلى هانا شيغولا ، وكان هذا أول تعاون لها مع فاسبيندر منذ عدة سنوات. ^{[ 12 ]} أبدى إيف مونتان اهتمامًا بالفيلم أيضًا، لكنه أراد تجسيد شخصية هيرمان وليس أوزوالد كما اقترح فاسبيندر وفينغلر. ولأن دور هيرمان كان قد حُدد بالفعل لكلاوس لوفيتش ، لم يُعرض على مونتان الدور في نهاية المطاف. ^{[ 10 ]}

منذ البداية، كان تمويل فيلم " زواج ماريا براون" محفوفًا بالمخاطر. فقد ساهمت شركة ألباتروس فيلمبرودوكسيون بمبلغ 42,500 مارك ألماني فقط ، وهيئة الإذاعة العامة الألمانية (ويست دويتشه روندفونك) بمبلغ 566,000، والمجلس الاتحادي الألماني للأفلام بمبلغ 400,000، والموزع بمبلغ 150,000. هذا الأمر أجبر فينغلر على البحث عن شريك تمويل آخر. فعرض على شركة تريو فيلم التابعة لهانز إيكلكامب حصة في الفيلم في ديسمبر 1977. ^{[ 13 ]} كان فينغلر قد وعد شركة تانغو فيلم التابعة لفاسبيندر بنسبة 50% من أرباح الفيلم، ولكن بعرضه حصة على تريو فيلم، فقد بالغ في بيع الحقوق؛ إذ لم يتبق لفاسبيندر سوى 15%. لاحقًا، وصف فاسبيندر فينغلر بأنه رجل عصابات، واستمرت الدعاوى القضائية ضده حتى بعد وفاته. ^{[ 14 ]}

بدأ التصوير في يناير 1978 في كوبورغ . كان فاسبيندر سريع الغضب ومُشاكسًا، فصوّر الفيلم نهارًا وعمل على سيناريو فيلم "برلين ألكسندر بلاتز" ليلًا. ^{[ 15 ]} وللاستمرار على هذا الجدول الزمني، كان يتعاطى كميات كبيرة من الكوكايين، التي كان يزوده بها مدير الإنتاج هاري باير والممثل بيتر بيرلينغ . ووفقًا لبيرلينغ، كان هذا هو السبب الرئيسي لتجاوز ميزانية الفيلم، إذ كان فينغلر هو من يمول الكوكايين. ^{[ 14 ]}

في فبراير، بلغت ميزانية الفيلم 1.7 مليون مارك ألماني، ولم يكن قد تم تصوير المشهدين الأكثر تكلفة، وهما انفجارات بداية الفيلم ونهايته. في ذلك الوقت، كان فاسبيندر قد علم بصفقة فينغلر مع إيكلكامب والمبالغة في بيع حقوق الفيلم. شعر فاسبيندر بالخداع وانفصل عن فينغلر. طالب فاسبيندر بصفة منتج مشارك، وحصل على أمر قضائي ضد فينغلر وإيكلكامب، وطرد معظم طاقم العمل، وأنهى التصوير في كوبورغ في نهاية فبراير، وانتقل إلى برلين حيث صوّر المشاهد الأخيرة. ^{[ 13 ]} وصف كاتب السيرة توماس إلساسر إنتاج الفيلم بأنه "إحدى أسوأ تجارب فاسبيندر"، وبرلين بأنها "إحدى الحلقات الحاسمة المدمرة للذات في حياة راينر". ^{[ 12 ]}

أثناء تحضيره لإنتاج فيلم "برلين ألكسندر بلاتز "، تعاون فاسبيندر مع مونتيرة الأفلام جوليان لورينز في مونتاج ومرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم " زواج ماريا براون" . دفعه فشل فيلم "اليأس" في مهرجان كان السينمائي عام 1978 إلى إعداد نسخة تجريبية في ليلة واحدة وعرض الفيلم في 22 مايو/أيار على منتجي الأفلام الألمان في عرض خاص. حقق العرض، الذي حضره هورست فيندلاندت ، وسام واينبرغ، وكارل سبييس ، وغونتر روهرباخ، ورودولف أوغستين ، المساهم الأكبر في شركة "فيلمفيرلاغ دير أوتورين " ، وغيرهم، نجاحًا كبيرًا. ^{[ 16 ]} استثمر إيكلكامب مبلغًا إضافيًا قدره 473 ألف مارك ألماني لسداد ديون إنتاج الفيلم، وأصبح المالك الوحيد لحقوقه. ^{[ 17 ]} تفاوض على صفقة توزيع مع شركة "يونايتد آرتيستس" ، متفوقًا بذلك على شركة "فيلمفيرلاغ دير أوتورين" التي كانت تتولى عادةً توزيع أفلام فاسبيندر. ^{[ 18 ]}

أملاً في نجاح فيلم "زواج ماريا براون" في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام 1979 ، أطلق إيكلكامب حملة تسويقية وقرر عرضه في دور السينما في مارس. وبتكليف من إيكلكامب، قام الكاتب غيرهارد تسفيرينز بتحويل الفيلم إلى رواية. نُشرت الرواية على عدة حلقات أسبوعية في مجلة "دير شتيرن" على مدى ثلاثة أشهر ابتداءً من مارس، مما زاد من اهتمام الجمهور بالفيلم. ^{[ 19 ]} عُرض الفيلم رسميًا لأول مرة في 20 فبراير في الدورة التاسعة والعشرين من مهرجان برلين السينمائي الدولي . وبدأ عرضه في دور السينما في ألمانيا الغربية في 23 مارس. في مهرجان برلين، فازت هانا شيغولا بجائزة الدب الفضي لأفضل ممثلة ، وهو ما لم يُرضِ فاسبيندر الذي كان يتوقع الفوز بجائزة الدب الذهبي . ^{[ 20 ]}

استقبل نقاد السينما الألمان الفيلم بحفاوة بالغة، مشيدين بمزيجه الفريد من القيمة الفنية والجاذبية الجماهيرية. ففي صحيفة "دي تسايت" الأسبوعية ، وصفه هانز كريستوف بلومنبرغ بأنه "أكثر أعمال المخرج نضجًا (وبالتالي أكثرها رواجًا تجاريًا)". ^{[ 21 ]} وكتبت كارينا نيهوف في صحيفة "زود دويتشه تسايتونغ" أن فيلم "زواج ماريا براون " "فيلم ساحر بل وممتع، وفي الوقت نفسه بارع للغاية، ومصطنع، ومليء بالتقلبات والمنعطفات". ^{[ 22 ]}

أشاد العديد من النقاد بشيغولا. ففي صحيفة زود دويتشه تسايتونغ، كتب غوتفريد كناب أن فاسبيندر منحها فرصة رائعة لإظهار موهبتها، وأن شخصيتها وعواطفها وسحرها وحيويتها كان لها تأثير هائل. ^{[ 23 ]} كما أشاد بها نقاد أجانب. ففي مجلة نيويوركر ، وصفها ديفيد دينبي بأنها "مزيج غير متوقع بين ديتريش وهارلو ". ^{[ 24 ]} وقد حلت في المركز الثاني لجائزة الجمعية الوطنية لنقاد السينما لأفضل ممثلة في ذلك العام، حيث خسرت أمام سالي فيلد .

كتب فرانسوا تروفو في عام 1980 في مجلة "كراسات السينما" أن فاسبيندر بهذا الفيلم "قد خرج من برج عشاق السينما العاجي"، وأن الفيلم "عمل أصيل ذو طابع ملحمي وشعري" متأثرًا بفيلم " ازدراء " لغودار ، وبريخت ، وفيديكيند ، ودوجلاس سيرك ، وأن فكرته عن رجل ينظر إلى الرجال والنساء على حد سواء بمودة مؤثرة للغاية. ^{[ 22 ]} ناقش الناقد الفرنسي جان دي بارونسيلي الجوانب الرمزية للفيلم في صحيفة "لوموند" ، وكتب أنه يقدم ماريا "ببساطة متألقة" كرمز لألمانيا، "شخصية ترتدي ملابس براقة وباهظة الثمن لكنها فقدت روحها". ^{[ 23 ]}

أضاف روجر إيبرت الفيلم إلى مجموعته من الأفلام العظيمة. ^{[ 25 ]}

أدرجت صحيفة نيويورك تايمز الفيلم ضمن قائمة أفضل 1000 فيلم على الإطلاق . ^{[ 26 ]}

حقق فيلم "زواج ماريا براون" نجاحًا تجاريًا كبيرًا. فمنذ عرضه وحتى أكتوبر 1979، بيعت أكثر من 900 ألف تذكرة في ألمانيا الغربية، واستمر عرضه لمدة تصل إلى 20 أسبوعًا في بعض دور السينما. ^{[ 2 ] [ 27 ]} وفي ألمانيا الغربية وحدها، تجاوزت إيرادات الفيلم 3 ملايين دولار. ^{[ 2 ] [ 12 ]} وفي العام نفسه الذي عُرض فيه في ألمانيا، تم التفاوض على اتفاقيات توزيعه في 25 دولة. وفي أغسطس 1981، كان هذا الفيلم أول أفلام فاسبيندر التي تُعرض في دور السينما في ألمانيا الشرقية. ^{[ 27 ]} وفي الولايات المتحدة، أصبح الفيلم الألماني الأعلى إيرادًا على الإطلاق، حيث بلغت إيراداته 2.6 مليون دولار. ^{[ 3 ]}

لم يكن الفيلم هو الترشيح الألماني الرسمي لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي في الدورة الحادية والخمسين ، بل تم اختيار فيلم "الخلية الزجاجية" للمخرج هانز دبليو. جيسندورفر . بعد عام تقريبًا، رُشِّح الفيلم لجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم أجنبي في الدورة السابعة والثلاثين ، إلا أن نجاح فيلم "طبل الصفيح" للمخرج فولكر شلوندورف في الدورة الثانية والخمسين طغى على هذا الترشيح . ^{[ 28 ]} عزز النجاح التجاري لفيلم "زواج ماريا براون" موقف فاسبيندر التفاوضي في مشاريعه اللاحقة. فقد حصل على اتفاقية تمويل لأحد مشاريعه المفضلة، المقتبس عن رواية بيتغريلي " كوكايين" ، وتمكن من زيادة ميزانية فيلم "برلين ألكسندربلاتز" . وأبدى العديد من منتجي الأفلام التجارية الألمان اهتمامًا بالتعاون معه. أنتج لوجي فالدلايتنر فيلم " ليلي مارلين" لفاسبيندر، من بطولة شيغولا. أنتج هورست ويندلاندت الفيلمين الآخرين في ثلاثية BRD، وهما لولا وفيرونيكا فوس . كما سمح نجاح فاسبيندر له بتحقيق مشروعه الأخير، كويريل ، الذي شاركت غومون في تمويله . ^{[ 29 ]}

بما أن فينغلر قد بالغ في بيع حقوق الفيلم، فقد ظل نصيب فاسبيندر من الأرباح محل شك. اعتبر إيكلكامب نفسه المالك الوحيد لجميع الحقوق، لكنه أرسل إلى فاسبيندر 70 ألف مارك ألماني عام 1982 لاسترضائه. بعد وفاة فاسبيندر، أحيت والدته ووريثته ليزيلوت إيدر مطالباته، لكن إيكلكامب لم يُبدِ أي تعاطف. خلال الإجراءات القانونية، أُمر إيكلكامب عام 1986 بالكشف عن البيانات المالية للفيلم لمؤسسة راينر فيرنر فاسبيندر التي تأسست حديثًا. كشفت شركة تريو فيلم التابعة لإيكلكامب عن ميزانية تقارب مليوني مارك ألماني، وتكاليف تسويق إضافية بقيمة مليون، وصافي ربح قدره مليون. عندما أُمرت تريو فيلم بدفع 290 ​​ألف مارك ألماني لورثة فاسبيندر، رفض إيكلكامب. بناءً على طلب مؤسسة راينر فيرنر فاسبيندر، اضطرت شركة تريو فيلم إلى إعلان إفلاسها عام ١٩٨٨. وخلال الإجراءات القانونية المستمرة، أقرت محكمة دوسلدورف العليا عام ١٩٩٠ أن فاسبيندر لم يكن منتجًا مشاركًا للفيلم. وأيدت المحكمة الاتحادية العليا هذا الحكم، لكنها قضت أيضًا بأحقية ورثة فاسبيندر في حصة من أرباح الفيلم. ^{[ ٣٠ ]} واليوم، تمتلك مؤسسة راينر فيرنر فاسبيندر جميع حقوق الفيلم. ^{[ ٣١ ]}