السينما الألمانية الجديدة

السينما الألمانية الجديدة

سنوات النشاط	1962–1982
موقع	المانيا الغربية
الشخصيات الرئيسية	هارون فاروقي ، بيتر فليشمان ، راينر فيرنر فاسبيندر ، فيرنر هيرزوغ ، ألكسندر كلوج ، أولي لوميل ، فولفغانغ بيترسن ، إدغار ريتز ، هيلما ساندرز برامز ، بيتر شاموني ، فولكر شلوندورف ، فيرنر شروتر ، ستروب هويليت ، هانز يورغن سايبربرغ ، مارغريت فون تروتا , روزا فون برونهايم , ويم فيندرز [1]
التأثيرات	الموجة الفرنسية الجديدة سينما هوليوود الكلاسيكية

السينما الألمانية الجديدة ( ‹انظر Tfd› الألمانية : Neuer Deutscher Film ) هي فترة في السينما الألمانية الغربية استمرت من عام 1962 إلى عام 1982، ^[2] حيث ظهر جيل جديد من المخرجين الذين عملوا بميزانيات منخفضة، وتأثروا بالموجة الفرنسية الجديدة والواقعية الجديدة الإيطالية ، وحظوا بالاهتمام من خلال إنتاج عدد من الأفلام "الصغيرة" التي لفتت انتباه جماهير دور العرض الفنية . وشمل هؤلاء المخرجين بيرسي أدلون ، وهارون فاروكي ، ورينر فيرنر فاسبيندر ، وبيتر فليشمان ، وفيرنر هيرتزوج ، وألكسندر كلوج ، وأولي لوميل ، وفولفغانغ بيترسن ، وفولكر شلوندورف ، وهيلما ساندرز برامز ، وفيرنر شروتر ، وهانز يورجن سيبربيرج ، ومارجريت فون تروتا ، ويم فيندرز . ونتيجة للاهتمام الذي حظوا به، تمكنوا (خاصة في حالة فيندرز وبيترسن وشلوندورف) من إنشاء إنتاجات ذات تمويل أفضل والتي دعمتها الاستوديوهات الأمريكية الكبرى . ومع ذلك، كانت معظم هذه الأفلام الأكبر حجمًا فاشلة تجاريًا وكانت الحركة تعتمد بشكل كبير على الإعانات. ^[3] بحلول عام 1977، تم ضمان 80٪ من ميزانية فيلم ألماني غربي نموذجي من خلال الإعانات. ^[4]

كان معظم مخرجي حركة السينما الألمانية الجديدة أعضاء في جمعية Filmverlag der Autoren الخاصة بهم والتي تأسست عام 1971، والتي قامت بتمويل وتوزيع معظم أفلامهم، وكان تاريخ السينما الألمانية الجديدة منذ السبعينيات فصاعدًا مرادفًا لها إلى حد كبير.

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "New German Cinema" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2023) (Learn how and when to remove this message)

ردًا على الركود الفني والاقتصادي للسينما الألمانية الغربية، أصدرت مجموعة من صناع الأفلام الشباب بيان أوبرهاوزن في 28 فبراير 1962. هذا النداء إلى حمل السلاح، الذي ضم ألكسندر كلوج وإدغار رايتز وبيتر شاموني وهارو سينفت وفرانز جوزيف سبيكر من بين الموقعين عليه، أعلن بشكل استفزازي "Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen" ("السينما القديمة ماتت. نحن نؤمن بالسينما الجديدة"). تحالف صناع أفلام شباب آخرون مع مجموعة أوبرهاوزن هذه، من بينهم ^فولكر شلوندورف وفيرنر هيرتزوغ وجان ماري شتراوب وفيم فيندرز وهانز يورجن سيبربيرج ورينر فيرنر فاسبيندر ^في رفضهم لصناعة السينما الألمانية الغربية القائمة وتصميمهم على بناء صناعة جديدة تقوم على التميز الفني بدلاً من الإملاءات التجارية ^.

وعلى الرغم من تأسيس لجنة الفيلم الألماني للشباب في عام 1965، والتي أنشئت تحت رعاية وزارة الداخلية الاتحادية لدعم الأفلام الألمانية الغربية الجديدة ماليًا، فإن مخرجي السينما الألمانية الجديدة، الذين رفضوا التعاون مع صناعة الأفلام القائمة، كانوا في كثير من الأحيان يعتمدون على الأموال من التلفزيون. وكان لدى صناع الأفلام الشباب الفرصة لاختبار شجاعتهم في برامج مثل المسلسل الدرامي المستقل والمسلسل الوثائقي Das kleine Fernsehspiel ( مسرحية تلفزيونية صغيرة ) أو الأفلام التلفزيونية لسلسلة الجريمة Tatort . ومع ذلك، سعت هيئات البث إلى عرض أول للأفلام التي دعمتها ماليًا ^{على شاشات التلفزيون، ولم يتم عرضها في المسارح إلا في وقت لاحق. ونتيجة لذلك ،} كانت مثل هذه الأفلام تميل إلى الفشل في شباك التذاكر في السينما.

تغير هذا الوضع بعد عام 1974 عندما تم الاتفاق على اتفاقية Film-Fernseh-Abkommen (اتفاقية الأفلام والتلفزيون) بين هيئات البث الرئيسية في جمهورية ألمانيا الاتحادية، ARD و ZDF ، ومجلس الأفلام الفيدرالي الألماني (هيئة حكومية تم إنشاؤها في عام 1968 لدعم صناعة الأفلام في ألمانيا الغربية). ^[5] تنص هذه الاتفاقية، التي تم تمديدها مرارًا وتكرارًا حتى يومنا هذا، على أن توفر شركات التلفزيون مبلغًا سنويًا لدعم إنتاج الأفلام المناسبة للتوزيع المسرحي والعرض التلفزيوني (تراوح مبلغ المال الذي توفره هيئات البث العامة بين 4.5 و12.94 مليون يورو سنويًا). وبموجب شروط الاتفاقية، لا يمكن عرض الأفلام المنتجة باستخدام هذه الأموال على التلفزيون إلا بعد 24 شهرًا من إصدارها المسرحي. يجوز أن تظهر على الفيديو أو قرص DVD في موعد لا يتجاوز ستة أشهر بعد إصدارها السينمائي. نتيجة للأموال التي قدمتها مؤسسة السينما والتلفزيون ، اكتسبت الأفلام الألمانية، وخاصة تلك التي تنتجها السينما الألمانية الجديدة، فرصة أكبر بكثير للتمتع بنجاح شباك التذاكر قبل عرضها على شاشات التلفزيون. ^[6]

سعت الأفلام الطموحة فنياً والناقدة اجتماعياً في السينما الألمانية الجديدة إلى تحديد هويتها من ما سبقها، وأعمال صناع الأفلام المبدعين مثل كلوج وفاسبيندر هي أمثلة على ذلك، على الرغم من أن فاسبيندر في استخدامه لنجوم من تاريخ السينما الألمانية الغربية سعى أيضًا إلى التوفيق بين السينما الجديدة والقديمة. بالإضافة إلى ذلك، يتم أحيانًا التمييز بين "السينما الألمانية الشابة" الطليعية في الستينيات و"السينما الألمانية الجديدة" الأكثر سهولة في الوصول إليها في السبعينيات. بالنسبة لتأثيراتهم، نظر الجيل الجديد من صناع الأفلام إلى الواقعية الجديدة الإيطالية والموجة الفرنسية الجديدة والموجة البريطانية الجديدة ولكنهم جمعوا هذا بشكل انتقائي مع إشارات إلى الأنواع الراسخة في سينما هوليوود. شهدت الحركة الجديدة عودة السينما الألمانية إلى الأهمية النقدية الدولية لأول مرة منذ نهاية جمهورية فايمار. حظيت أفلام مثل Abschied von gestern ( فتاة الأمس ، 1966) للمخرج كلوج، و Aguirre, the Wrath of God (1972) للمخرج هيرتزوغ، و Fear Eats the Soul (1974) و The Marriage of Maria Braun (1979) للمخرج فاسبيندر، و Paris, Texas (1984) للمخرج فيندرز بإشادة دولية وموافقة نقدية. غالبًا ما تم الاعتراف بعمل هؤلاء المؤلفين لأول مرة في الخارج وليس في ألمانيا الغربية نفسها. قدمت أعمال الروائيين الرائدين في ألمانيا بعد الحرب هاينريش بول وغونتر جراس مادة مصدرية لتكييفات The Lost Honour of Katharina Blum (1975) (من تأليف شلوندورف ومارجريت فون تروتا ) و The Tin Drum (1979) (من تأليف شلوندورف وحده) على التوالي، وأصبح الأخير أول فيلم ألماني يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية . ^[7] على الرغم من تجاهلها في الدراسات المبكرة للسينما الألمانية الجديدة، كانت المخرجات جزءًا مهمًا منها، والتي شملت أعمال مخرجين مثل دانييل هويلت ، وهيلما ساندرز برامز ، وهيلكي ساندر ، وفون تروتا. ^{[ بحاجة لمصدر ] يمكن أيضًا اعتبار} روزا فون براونهايم ، التي شكلت حركة المثليات والمثليين الألمان بفيلمها ليس المثلي هو المنحرف، ولكن المجتمع الذي يعيش فيه (1971)، من بين أعضاء الحركة. ^[8]

• ماشوركا-موف (1963) ^[9]
• فتاة الأمس (1966)
• يونغ تورليس (1966) ^[9]
• الفنانون تحت الستارة الكبيرة: حائرون (1968) ^[10]
• مشاهد الصيد من بافاريا (1969) ^[11]
• ليس المثلي هو المنحرف، بل المجتمع الذي يعيش فيه (1971)
• أجويري، غضب الله (1972) ^[9]
• العالم على السلك (1973) ^[9]
• علي: الخوف يأكل الروح (1974) ^[9]
• أليس في المدن (1974) ^[2]
• فوكس وأصدقائه (1975) ^[2]
• الشرف المفقود لكاثرينا بلوم (1975) ^[9]
• تحت الرصيف يقع الشاطئ (1975) ^[9]
• ملوك الطريق (1976) ^[12]
• الصديق الأمريكي (1977) ^[9]
• ألمانيا في الخريف (1977) ^[9]
• النتيجة (1977) ^[13]
• الصحوة الثانية لكريستا كلاجيس (1978) ^[9]
• الطبل الصفيح (1979) ^[9]
• نوسفيراتو مصاص الدماء (1979) ^[14]
• زواج ماريا براون (1979) ^[9]
• برلين ألكسندربلاتز (1980) ^[14]
• سيليست (1980) ^[15]
• لولا (1981) ^[14]
• ماريان وجوليان (1981) ^[9]
• فيرونيكا فوس (1982) ^[14]
• فيتزكارالدو (1982) ^[9]
• خمسة أيام أخيرة (1982) ^[15]
• الأرجوحة (1983) ^[15]
• باريس، تكساس (1984) ^[9]
• طفل السكر (1985) ^[15]

• فلين، كاريل (2004). السينما الألمانية الجديدة: الموسيقى والتاريخ ومسألة الأسلوب. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
• إلسايسر، توماس (1989). السينما الألمانية الجديدة: تاريخ . نيو برونزويك: مطبعة جامعة روتجرز. رقم ISBN 978-0-8135-1392-8.
• فوسيل، مايكل. "السينما الألمانية الجديدة".قسم من عمل أكبر لفوسيل.

• مجموعة المعايير