تيموثي ل. فلويجر
تيموثي ل. فلويجر | |
|---|---|
 فلويجر في عام 1936، رسمها بيتر فان فالكنبورج | |
| وُلِدّ | تيموثي لودفيج فلويجر 26 سبتمبر 1892 [1] |
| مات | 20 نوفمبر 1946 (54 سنة) |
| إشغال | مهندس معماري |
| يمارس | ميلر وكولمزنيل جيه آر ميلر ميلر وبفلويجر تيموثي إل. بفلويجر وشركاؤه |
| المباني |
|
| المشاريع |
|
كان تيموثي لودفيج فلوجر (26 سبتمبر 1892 - 20 نوفمبر 1946) مهندسًا معماريًا ومصممًا داخليًا ومصمم إضاءة معمارية في منطقة خليج سان فرانسيسكو في النصف الأول من القرن العشرين. [2] جنبًا إلى جنب مع جيمس ر. ميلر ، صمم فلوجر بعض ناطحات السحاب ودور السينما الرائدة في سان فرانسيسكو في عشرينيات القرن العشرين، [3] وتضمنت أعماله فنًا من خلال تحدي الفنانين الجدد مثل رالف ستاكبول ودييجو ريفيرا . وبدلاً من فتح آفاق جديدة بتصميماته، التقط فلوجر روح العصر وصقلها، مضيفًا لمسة شخصية مميزة. [4] أثر عمله على المهندسين المعماريين اللاحقين مثل بييترو بيلوشي .
أسس فلويجر، الذي بدأ كرسام من الطبقة العاملة ولم يلتحق بالجامعة قط، بصمته على تطوير فن الآرت ديكو في الهندسة المعمارية في كاليفورنيا، لكنه أظهر براعته في العديد من الأساليب بما في ذلك الطراز الحديث المبسط ، والنيو مايا، [5] والفنون الجميلة ، وإحياء البعثة ، والنيوكلاسيكية والدولية . [1] أسفر عمله كمصمم داخلي عن مجموعة من المساحات الداخلية المؤثرة، بما في ذلك صالات الكوكتيل الفاخرة مثل Top of the Mark في فندق Mark Hopkins ، و Patent Leather Bar في فندق St. Francis و Cirque Room في فندق Fairmont ، وهي ثلاثة من أنجح الحانات في سان فرانسيسكو في عصرها. [5]
امتدت علاقات فلوجر الاجتماعية والتجارية إلى جميع أنحاء المدينة، بما في ذلك ثلاثة أندية خاصة للرجال انضم إليها: نادي بوهيميان ، والنادي الأوليمبي ، والنادي العائلي . وقد صمم المباني والهندسة المعمارية الداخلية للأخيرين. [5] كان فلوجر يتمتع بمكانة عالية في العديد من منظمات التخطيط المهمة: كان رئيسًا للجنة من المهندسين المعماريين الاستشاريين في مشروع جسر الخليج [6] وخدم في اللجنة المسؤولة عن تصميم معرض البوابة الذهبية الدولي في عام 1939. [7] كان فلوجر عضوًا في مجلس إدارة جمعية سان فرانسيسكو للفنون بدءًا من عام 1930، وشغل مناصب مختلفة كرئيس ومدير. أثناء وجوده في المجلس، ساعد فلوجر المنظمة في تأسيس متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (SFMOMA). [1]
وقت مبكر من الحياة
وُلِد فلوجر الثاني من بين سبعة أبناء في منطقة بوتيرو هيل في سان فرانسيسكو للمهاجرين الألمان أغسطس فلوجر وأوتيلي كواندت اللذين التقيا في لوس أنجلوس وتزوجا. عاش أقارب كواندت الآخرون في حي نو فالي ، وفي عام 1904، انتقلت عائلة فلوجر إلى مكان أقرب، إلى 1015 شارع جيريرو في منطقة ميشين ، وهو حي بوتقة تنصهر فيها العمال ذوي الياقات الزرقاء. [1] في سن الحادية عشرة، حصل فلوجر على أول وظيفة له في شركة تأطير الصور بالقرب من منزله. [8]
بعد زلزال سان فرانسيسكو عام 1906 ، واصل فلوجر تعليمه الابتدائي، وتخرج في سن 13 عامًا في حفل جماعي أقيم في حديقة جولدن جيت لجميع المدارس العامة المدمرة في المدينة. [2] بحلول عام 1907، كان فلوجر يعمل رسامًا وسرعان ما انضم إلى شركة الهندسة المعمارية ميلر وكولمسنيل، تحت إشراف جيمس روبرت ميلر ، الشريك الأول. رسم فلوجر الشاب تفاصيل زخرفية بناءً على أفكار من رؤسائه، وحضر مدرسة Mission High Evening School لمواصلة تعليمه. [8] في عام 1911، انضم فلوجر إلى نادي سان فرانسيسكو المعماري (SFAC)، وهي منظمة ساعدت المهندسين المعماريين الناشئين في تلقي التدريب في طريقة Atelier غير الرسمية حيث قام الخبراء الأكبر سنًا بتدريس الجانب العملي للهندسة المعمارية بما في ذلك العزل المائي والإضاءة والمخاوف الهيكلية للطلاب الذين لم يكن لديهم أمل أو رغبة في دراسة الفنون الجميلة في مدرسة قائمة في الخارج. انخرط فلويجر بشكل كامل في الأنشطة الجماعية لـ SFAC وتم اختياره مديرًا في عام 1914. [1]
بداية حياته المهنية
في عام 1912، بينما كان ميلر وكولمسنيل مشغولين بدخولهما في مسابقة إعادة تصميم مبنى بلدية سان فرانسيسكو بالإضافة إلى تصميم العديد من الفنادق والشقق والمنازل الخاصة الجديدة، أتيحت لتيموثي إل. فلوجر الفرصة للعمل كمهندس معماري رئيسي في مشروع كنيسة ريفية ممول من قبل The Family ، وهو النادي الذي ينتمي إليه ميلر. صمم فلوجر كنيسة Our Lady of the Wayside بموضوع رئيسي لإحياء البعثة الإسبانية بناءً على معرفته في طفولته ببعثة سان فرانسيسكو دي أسيس (المعروفة محليًا باسم Mission Dolores) ولكنه أضاف بيانه الشخصي: مدخل رئيسي جورجي مذهل يعلوه جملون مزخرف . [9] بعد العمل مع أعضاء المقاولين من الباطن من The Family في المشروع، انضم فلوجر إلى النادي بنفسه. تم إعلان الكنيسة الريفية معلمًا تاريخيًا في كاليفورنيا رقم 909 في عام 1977. [10]
غادر كولمزنيل الشركة في وقت ما حوالي عام 1913، تاركًا ميلر لإدارة الأعمال باسم "جيه آر ميلر". بعد ذلك، كلف ميلر فلويجر بالعمل بشكل وثيق مع العميل الرئيسي للشركة، شركة التأمين على الحياة متروبوليتان ، التي شاركت في سلسلة من مشاريع التوسع في موقعها في سان فرانسيسكو في 600 شارع ستوكتون. أعطى التوسع الأول، الذي اكتمل في عام 1914، المبنى حديقة على السطح وغرفة طعام ومطبخًا وبدرومًا فرعيًا. [1]
تطوع فلوجر للحرب العالمية الأولى عام 1917، وعمل في هيئة الأركان لتصميم مرافق القاعدة. تم تعيينه أولاً في واشنطن العاصمة ثم أُرسل إلى سان خوان، بورتوريكو للمشاركة في توسيع القاعدة هناك. [8] عاد فلوجر إلى سان فرانسيسكو عام 1919، وركز مرة أخرى على شركة التأمين على الحياة في متروبوليتان، التي كانت ترغب الآن في مضاعفة الحجم مرة أخرى، وتوسيع واجهة شارع ستوكتون 140 قدمًا إلى شارع كاليفورنيا، وإضافة طابق سابع. تم تشييد مدخل جديد ضخم يضم 17 عمودًا أيونيًا ، ويتوج بجملون يعرض لوحة منحوتة بواسطة النحات الأرمني هايج باتيجيان . اكتمل المشروع على الطراز الكلاسيكي الجديد عام 1920. [1] في عام 1984، تم تعيين المبنى معلمًا بارزًا في سان فرانسيسكو رقم 167. [11]
عشرينيات القرن العشرين
في يونيو 1920، اجتاز فلوجر امتحانات الترخيص للهندسة المعمارية ليصبح مهندسًا معماريًا معتمدًا في كاليفورنيا. انتُخب رئيسًا لـ SFAC في وقت لاحق من ذلك العام، وتولى منصبه في أوائل عام 1921. [1]
اعتمد جيه آر ميلر بشكل متزايد على طاقة فلويجر المجتهدة وروحه الاجتماعية وموهبته الفنية، فأسند إليه مجموعة متنوعة من المهام بما في ذلك تصميمات صالة عرض سيارات ومحطة إطفاء وعدد من المنازل الخاصة. ووسع فلويجر أنماطه المقترحة لتشمل عناصر الأزتك وموضوعات النهضة الاستعمارية الإسبانية ، والتي فضلها العديد من العملاء لمنازلهم. [1]
جعل ميلر فلويجر شريكه الأصغر بعد إكمالهما مبنى بورصة سان فرانسيسكو للأوراق المالية بقيمة 80 ألف دولار أمريكي في 350 شارع بوش في عام 1923. أدارت الشركة أعمالها باسم ميلر وفلويجر . المبنى الواقع في 350 شارع بوش، وهو تصميم كلاسيكي جديد يعلوه جملون يعرض منحوتة من تصميم جو مورا ، والذي سُمي لاحقًا بورصة سان فرانسيسكو للتعدين، فارغ حاليًا؛ وقد تم تصنيفه كمعلم سان فرانسيسكو رقم 113 في عام 1980. [11]
ناطحات السحاب
تم اختيار ميلر وبفلوجر في عام 1923 لبناء برج مقر جديد واسع النطاق لشركة Pacific Telephone & Telegraph . في يونيو 1924، عرض فلوجر خططه لبناء ناطحة سحاب بقيمة 3 ملايين دولار، بارتفاع 26 طابقًا، مصممة بعناصر رأسية مستمرة وتقدم من الخطوات إلى الوراء لتضييق الطوابق بالقرب من القمة. تم إحضار آرثر فرانك ماثيوز لرسم جدارية في غرفة الاجتماعات في الطابق الثامن عشر. كان الهيكل مخصصًا بالكامل لمكاتب لـ 2000 موظف، [12] معظمهم من الإناث. تأثرت رؤية فلوجر بشدة بدخول إيلييل سارينن في المركز الثاني في المسابقة لتصميم برج تريبيون في شيكاغو. في يونيو 1925، تم الانتهاء من مبنى شركة Pacific Telephone & Telegraph مقابل 4 ملايين دولار (69 مليون دولار بالقيمة الحالية)، ليصبح أطول مبنى في سان فرانسيسكو على مدار الأربعين عامًا التالية، متعادلًا مع مبنى روس في عام 1927. [1]
اكتمل بناء 450 شارع سوتر في 15 أكتوبر 1929، باستخدام عمودية خارجية غير متقطعة في المقام الأول بدون خطوات للخلف، وتتميز بنوافذ مثلثة الشكل، وكلها مزينة بتصميمات مايا منمقة مطبوعة على غلاف من الطين الحراري ومزخرفة بالمعادن والرخام والزجاج داخل الردهة الفاخرة. [1] في عام 1983، قال بييترو بيلوشي أن الخطوط الرأسية المثلثة ذات الأوجه في 450 سوتر شكلت جزءًا من الإلهام للخارجية ذات الأوجه المماثلة في 555 كاليفورنيا . [13]
مع اكتمال بناء مبنى الهاتف في عام 1925، جاءت مجموعة من الأسقفيين الميثوديين إلى فلوجر، وطلبوا منه تصميم ناطحة سحاب جديدة تحتوي على كنيسة وفندق لهم في 100 شارع ماكاليستر . بعد نزاع، طُرد ميلر وفلوجر من المشروع ليحل محلهما لويس ب. هوبارت . رفع ميلر وفلوجر دعوى قضائية بمبلغ 81600 دولار، زاعمين أن تصميم هوبارت لم يتغير بشكل كبير عن تصميم فلوجر الأصلي. بعد ثلاثة أشهر من افتتاح الفندق والكنيسة في يناير 1930، فاز ميلر وفلوجر بمبلغ 38000 دولار في المحكمة، أي ما يعادل 693000 دولار اليوم. [1]
الفنانون
بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، كان فلويجر يعمل بالفعل مع عدد من الفنانين مثل هايج باتيجيان ، وجو مورا ، وآرثر ماثيوز، الذين قدموا تفاصيل دقيقة وحرفية عالية لتصميماته الأكبر.
في مارس 1928، نشر فلوجر مقترحه لبناء جديد لإيواء بورصة سان فرانسيسكو، يتميز بموضوعات متعرجة قوية مع ملاحظات كلاسيكية. فاز ميلر وفلوجر بالمسابقة للحصول على العمولة. بعد ثمانية أشهر، قررت لجنة البورصة بدلاً من ذلك إعادة بناء مبنى الخزانة الفرعي في 301 شارع باين مع الاحتفاظ بأعمدته التوسكانية ودرجات المدخل، مما يتطلب نهجًا جديدًا تمامًا. كانت استجابة فلوجر الأولى عبارة عن رسم تخطيطي مع القليل من الزخارف. بدأ البناء في ديسمبر 1928. بحلول يناير 1929، أشارت خطط فلوجر إلى منحوتات بارزة ونقوش بارزة ونقوش ومنحوتات، ليتم تفصيلها بواسطة فنانين محليين.
وفي يناير/كانون الثاني أيضاً، حجز فلوجر رحلة على متن طائرة بريدية صغيرة متجهة إلى نيويورك، لكن عاصفة شتوية أجبرت الطيار وراكبيه على النزول في جبال سييرا نيفادا. وانتظر الرجال الثلاثة 36 ساعة في البرد قبل أن يتم إنقاذهم. وواصل فلوجر رحلته على الفور والتقى بعملائه في شركة ميتروبوليتان لايف للتأمين بشأن مشروع توسع ثالث.
في أوائل عام 1929، التقى فلوجر برالف ستاكبول ، أستاذ الفن في كلية كاليفورنيا للفنون الجميلة وطالب سابق لماتوز، والذي وافق على نحت شخصيات ضخمة لمشروع البورصة بالإضافة إلى التوصية والإشراف على فنانين آخرين. كتب ستاكبول لاحقًا عن تجربته أن "الفنانين كانوا موجودين منذ البداية. تم استدعاؤهم في مؤتمر وتولوا المسؤولية والفخر الشخصي بالمبنى". [14] استأجر فلوجر تسعة فنانين للمساعدة في تزيين برج البورصة المجاور في 155 سانسوم، وأمرهم فقط بالحفاظ على مواضيعهم خفيفة وجيدة التهوية. تم جلب دييغو ريفيرا بصعوبة من المكسيك لرسم جدارية من طابقين في قاعة الدرج بين الطابقين العاشر والحادي عشر في نادي غداء البورصة (الآن نادي المدينة). عمل ستاكبول بنفسه مع طاقم من المساعدين لتوجيه نحت الشخصيات البطولية في الحجر فوق مدخل 155 سانسوم الشاهق، بالإضافة إلى نحت مجموعتين كبيرتين من المنحوتات التي تحيط بالأعمدة التوسكانية في 301 شارع باين. [1]
تصميم الإضاءة المعمارية
فوق أرضية البورصة، ركب فلوجر سقفًا مكونًا من شرائح معدنية مترابطة استخدم فوقها إضاءة غير مباشرة لتليين الحواف وتقليل الظلال التي يتركها المتداولون في الطابق أدناه. كانت النتيجة فعالة للغاية لدرجة أن فلوجر استخدمها على نطاق أوسع بكثير فوق مقاعد الجمهور في مسرح باراماونت في أوكلاند، حيث امتدت وشكلت استمرارية مع الفن المحفور على خشبة المسرح. في أوكلاند، أحاط فلوجر المسرح بهياكل بدت وكأنها أعمدة تدعم خشبة المسرح ولكنها كانت بدلاً من ذلك عبارة عن طبقات من صفائح معدنية رقيقة منحنية تلقي خلفها أدوات الإضاءة الضوء بشكل غير مباشر لإعطاء الأعمدة توهجًا كثيفًا. في عام 1931، استخدم نفس المفهوم لتأطير المسرح في بال تابارين (الآن نادي بيمبو 365 )، ولإضفاء لوحة ألوان متغيرة على السقف فوق حلبة الرقص. تقدم فلوجر بطلب للحصول على براءتي اختراع لتصميم الإضاءة المعمارية ، وحصل عليهما في عام 1934 ، واحدة لشبكة السقف ذات الإضاءة غير المباشرة والأخرى للألواح المعدنية الرقيقة التي تخفي أدوات الإضاءة. [15] استخدم شبكة السقف الحاصلة على براءة اختراع مرة أخرى في بار الجلد اللامع في عام 1939. [16]
قامت شركة Metropolitan Life Insurance بتوسيع موقعها في 600 Stockton مرة أخرى في عام 1929، حيث صمم Pflueger جناحًا جديدًا على جانب Pine Street. [1]
قصور السينما
طلب الأخوة ناصر الثلاثة، ويليام وإلياس وجورج، من فلوجر على وجه التحديد في عام 1920 بعد حصولهم على تمويل لبناء قصر سينمائي كبير في شارع كاسترو. وفي عجلة من أمرهم لرؤية اكتمال المشروع الذي يتسع لـ 2000 مقعد، منح الأخوة ناصر فلوجر حرية التصرف في تصميمه. تم الانتهاء من بناء مسرح كاسترو في يونيو 1922 [17] مقابل 300000 دولار (5461000 دولار بالدولارات الحالية) على الطراز الباروكي الإسباني إلى حد كبير والذي استحضر الكاتدرائيات في إسبانيا والمكسيك. تم استخدام عناصر Churrigueresque بشكل مقتصد على الواجهة، وتم استخدام تفاصيل البلاط المزخرفة في الدهليز وكشك التذاكر والردهة. تم صنع مظلة على غرار ملاجئ الحرير الرومانية القديمة من شرائح الصلب والجص ورسمت عليها شخصيات آسيوية وبوذية لتتدلى فوق منطقة الجلوس الرئيسية للمسرح. كان الكل عبارة عن مجموعة انتقائية من الأساليب. [1]
في عام 1925، لجأ مايكل نايف وويليام ناصر إلى فلوجر مرة أخرى لتصميم مسرح حي جديد يعتمد على قصر الحمراء في غرينادا بإسبانيا. [2] افتُتح مسرح الحمراء في 5 نوفمبر 1926 [18] بواجهة كبيرة محاطة بمآذن توأم تتوهج باللون الأحمر في الليل. ظلت رؤية فلوجر راسخة في أسلوب النهضة المغربية ، مكتملة باللفائف الحديدية وإعادة تصميم الظل الكهرماني لمصباحين بلديين في الشارع يقفان خارج المسرح. عمل فلوجر مع رسام الجداريات آرثر فرانك ماثيوز لتحقيق لوحة غنية من الألوان تُعرض بشكل بارز في نمط زهري هندسي على السقف الرئيسي. [1] تم تسمية قصر الحمراء باسم معلم سان فرانسيسكو رقم 217 في عام 1996. [11]
تعاقد آل ناصر ونايفي مع فلوجر في أوائل عام 1926 لبناء ثلاث دور سينما كبيرة في مدن وسط كاليفورنيا. وكلفوا فلوجر بتصميم مسرح تولاري (1927) في تولاري ومسرح السيناتور (1928) في تشيكو ومسرح الولاية (1928) في أوروفيل . تميز مسرح تولاري الذي تبلغ تكلفته 250 ألف دولار (تم هدمه الآن) [19] بزخارف مستوحاة من بوابة عشتار في بابل. أدرج فلوجر أنماطًا متعرجة في الواجهة ذات البرجين التوأمين المزينة بلمسات نيون، وأدخل أنماط Streamline Moderne إلى الداخل من خلال المنحنيات الواسعة في درابزين الصلب بالإضافة إلى لمسات المايا في المرايا المتدرجة. بدا مسرح الولاية الذي تكلف 250 ألف دولار وكأنه استعماري إسباني بسقفه المبلط وواجهته الخرسانية ذات النقوش البارزة، لكنه تحول إلى الطراز الحديث المبسط في تصميم داخلي يتسع لـ 1529 مقعدًا [20] يتميز بسور من الكروم وسجاد فخم وإضاءة غير مباشرة. تم دمج عناصر الأزتك في تصميم المسرح. تأخر بناء مسرح السيناتور الذي تكلف 300 ألف دولار بسبب اكتشاف وجود مياه جارية تحت الأساس، وهي حالة تتطلب قنوات ومضخات. كان الموضوع الانتقائي لقصر السينما مصريًا إلى حد كبير [21] مع تفاصيل مغربية وآسيوية وأزتكية تهيمن عليها برج بارز يعلوه جوهرة زجاجية كهرمانية عملاقة متعددة الأوجه مضاءة من الداخل. [1]
في سان فرانسيسكو، صمم فلوجر مسرح El Rey الذي يتسع لـ 1830 مقعدًا (1931) للأخوين ناصر في شارع أوشن أفينيو عام 1970 [22] على الطراز الحديث الخالص ، بما في ذلك برج أنيق يعلوه منارة تحذير للطائرات. بهو معكوس باللونين الأسود والذهبي يحمل لمسات زهرية وهندسية، وسلالم منحنية مزدوجة تؤدي إلى الشرفة تحيط بالبهو. [1]
قبل وقت قصير من انهيار وول ستريت عام 1929 ، اشترى مستثمرون بما في ذلك ويليام هنري كروكر قطعًا متجاورة من الأرض في أوكلاند لغرض تشييد قصر سينمائي لمنافسة فوكس أورفيوم القريب ، وكانوا يعتزمون أن يبنيه ميلر وبفلوجر. أبدت إحدى أكبر سلاسل الاستوديوهات والمسارح في البلاد، باراماونت بوبليكس ، اهتمامًا كبيرًا، لكنها أرادت استخدام مهندس معماري خاص بها من الساحل الشرقي بدلاً من ذلك. ذهب فلوجر إلى نيويورك وأقنع باراماونت بوبليكس باستخدام شركته من خلال إثبات أن مشاريعه السابقة ظلت ضمن الميزانية، وهو مصدر قلق متزايد الأهمية في المناخ المالي الحذر في أوائل عام 1930. [1]
بالنسبة لتصميم 3200 مقعد [23] ، استوحى فلوجر إلهامه من Green Mansions ، وهي رواية خيالية رومانسية بقلم ويليام هنري هدسون تدور أحداثها في غابة غيانا في فنزويلا . تم استخدام زخارف الغابات المطيرة الاستوائية في جميع أنحاء المسرح، بما في ذلك الكروم المتسلقة والشلالات والببغاوات والإضاءة الخضراء الزمردية. كما هو الحال مع أعماله الأخرى، مزج فلوجر بين المصادر من جميع أنحاء العالم، وأضاف صورًا للآلهة والإلهات اليونانية والمصرية بالإضافة إلى اللوتس المصري إلى موضوع الغابة الأساسي. اكتملت الخطط في نوفمبر وفي ديسمبر 1930 تم وضع حجر الأساس في حفل دعا إلى "احتفال الرخاء". [1]
أقيم الافتتاح الكبير في 16 ديسمبر 1931 بحضور حشد امتد إلى الشارع. وتناوبت العروض المتنوعة الحية مع عروض الأفلام. ولسوء حظ المسرح، لم يكن عدد التذاكر المباعة في الأشهر اللاحقة كافياً للحفاظ على ربحية المسرح. وأغلق في يونيو 1932، وأعيد افتتاحه في عام 1933 كمسرح سينمائي فقط، خاليًا من العروض الحية الباهظة الثمن. [1]
تسببت الأوقات الاقتصادية الصعبة بشكل متزايد في أوائل الثلاثينيات في دفع العديد من أصحاب المسارح إلى إلغاء خطط البناء الجديدة والتركيز على جذب العملاء إلى المسارح القائمة. لن يتم بناء سوى سينما واحدة أخرى، مسرح Alameda الذي يتسع لـ 2168 مقعدًا (1932) في Alameda، كاليفورنيا، بواسطة Pflueger. [24] بتكليف من الأخوين ناصر، [24] تضمن الجزء الخارجي الانتقائي لمسرح Alameda وريدات مغاربية معقدة محفورة بعمق على جوانب منحنية بسلاسة بلون كريمي على جانبي زهور فن الآرت نوفو في نحت بارز يرتفع بين ثمانية خطوط سرعة عمودية حديثة. استخدم التصميم الداخلي على طراز آرت ديكو ورق الفضة والذهب المقلدة لللمسات والألوان الدافئة لجدارية نصفية منمقة مع لمحة من التكعيبية . [25] من أجل الاقتصاد، كانت خطة طابق Alameda متطابقة تقريبًا مع خطة مسرح El Rey، بما في ذلك سلالم منحنية مزدوجة، وتم استعارة بعض العناصر الزهرية والهندسية من Paramount. [1]
ثلاثينيات القرن العشرين
خلال فترة الكساد الأعظم ، استمر فلوجر في الفوز بالعمولات، ولكن بسبب المناخ المالي المتوتر، لم تعد الأمثلة الأكثر شهرة هي ناطحات السحاب البارزة في وسط المدينة. [4] صمم فلوجر عددًا قليلاً من المدارس الفريدة لمنطقة مدارس سان فرانسيسكو الموحدة ، بما في ذلك مدرستان ابتدائيتان ومدرسة إعدادية ومدرستان ثانويتان وكل مبنى رئيسي في الحرم الجامعي الأول (حرم المحيط) لكلية سان فرانسيسكو جونيور، وهي المؤسسة التي توسعت لاحقًا لتصبح كلية مدينة سان فرانسيسكو . [4] [26]
في عام 1932، قام فلوجر بتجديد مسرح نيو ميشن الخاص بالأخوين ناصر، حيث جلب أنماط آرت ديكو إلى الردهة على النقيض من زخارف البعثة الإسبانية في القاعة الرئيسية. في عام 1993، أغلق المسرح. تم شراء المسرح، الذي تم تصنيفه الآن على أنه معلم سان فرانسيسكو رقم 245، بواسطة Alamo Drafthouse Cinemas وتم تجديده بالكامل إلى روعته الأصلية، وفتح أبوابه مرة أخرى للرعاة في ديسمبر 2015. [27] [28] [29] عمل فلوجر في نفس الوقت على إعادة تصميم مسرح نيو فيلير الخاص بناصر، وهو تصميم شقيق مشابه في كثير من النواحي. أغلق مسرح نيو فيلير في عام 1957 وتم هدمه لإفساح المجال لمشروع إعادة التطوير الحضري. [30]
صالات الكوكتيل
خلال فترة الحظر ، صمم فلوجر بارات للنوادي الخاصة مثل نادي غداء البورصة حيث احتفظ الأعضاء بزجاجاتهم الشخصية في خزائن صغيرة خلف البار، وبارين للعائلة، أحدهما في مزرعة العائلة في وودسايد والآخر في النادي في سان فرانسيسكو. أنشأ فلوجر بار كوكتيل وملهى ليلي لفرانك مارتينيلي وتوم جيرون في عام 1931، بال تابارين، والذي يتميز بمسرح للموسيقى الحية وإضاءة غير مباشرة ملونة من فوق زعانف معدنية في السقف وخلف شرائط معدنية منحنية في المقدمة. [16] عندما انتهى الحظر في ديسمبر 1933، تلقى بال تابارين تجديدًا فوريًا من قبل فلوجر جنبًا إلى جنب مع ترخيص الخمور من الولاية. طُلب من فلوجر بعد ذلك تصميم صالات كوكتيل لعدة فنادق، فأكمل السيرك لفندق فيرمونت في عام 1935، والذي زُين بلوحات جدارية مرسومة بدقة من قبل إستر بروتون ، وفي عام 1939، تم تصميم بار باتنت ليذر لفندق سانت فرانسيس وبار توب أوف ذا مارك لفندق مارك هوبكنز. استخدم بار باتنت ليذر سقفًا بزعانف معدنية يشبه إلى حد كبير السقف الذي قام فلوجر بتثبيته فوق الجمهور في مسرح باراماونت في أوكلاند. كان هناك بار مبطن متعرج يتلوى عبر مرآة الغرفة وديكور من الكروم والجلد الأسود. [16] تم تعيين أنسيل آدامز من قبل سي تيمبلتون كروكر لعرض صالة الكوكتيل الجديدة في الصور الفوتوغرافية. [31]
جسر الخليج
كان فلوجر قد تلقى دعوة من حاكم ولاية كاليفورنيا جيمس "صني جيم" رولف لرئاسة لجنة المهندسين المعماريين الذين تم منحهم إشرافًا اسميًا على مشروع جسر خليج سان فرانسيسكو-أوكلاند . وبعد عامين من بدء مرحلة تصميم الجسر، كان فلوجر يواجه عقبات في كل خطوة من خطواته من قبل المهندسين المدنيين الذين كانوا يستشهدون بالميزانية غير المرنة في محاولاته لإضفاء طابع فني أكثر على الجسر. واقترح فلوجر شخصية بطولية لرجل عملاق يقف عند المرسى المركزي بين امتدادي التعليق الرئيسيين، ولكن سرعان ما تم إلغاؤها؛ وكل ما تبقى من الاقتراح هو دراسة بقياس 14 بوصة صممها رالف ستاكبول. نجحت لجنة المهندسين المعماريين بشكل أساسي في جعل أبراج الجسر المعلق أكثر انسيابية في المظهر من خلال التخلص من خطط المهندس المدني لعدد أكبر من العوارض الأفقية المتقاطعة. ومن المرجح أن فلوجر صمم بوابات الدخول والخروج للنفق نصف الدائري المتدرج، ومن خلال شن حملة من الضغط العام، منع طلاء الجسر باللون الأسود، واستبدله بنجاح بطلاء فضي قائم على الألومنيوم. عندما اكتمل بناء الجسر، صمم فلوجر محطة ترانسباي ، وهي مركز النقل الرئيسي لمسارات قطارات السكك الحديدية على النصف الجنوبي من الطابق السفلي لجسر الخليج، والتي كانت تحمل قطارات الركاب الكهربائية لشركة Southern Pacific ، ونظام Key ، وسكة حديد ساكرامنتو الشمالية . [1] [32]
معرض جولدن جيت الدولي
بالنسبة لمعرض جولدن جيت الدولي لعام 1939-1940 في جزيرة تريجر ، انضم فلوجر إلى لجنة من المهندسين المعماريين المشهورين في مجال الفنون الجميلة وكان محبطًا في إنشاء مخطط تصميم أكثر حداثة، [5] على الرغم من أن المبنى الفيدرالي الخاص به أظهر بوضوح الاتجاه الجديد الذي تبناه. كانت مساهمات فلوجر من بين المباني القليلة في المعرض التي تلقت مراجعات إيجابية. [33] عندما فشل مستثمرو المعرض في تحقيق ربح في عام 1939، قرروا تمديد المعرض لمدة عام آخر. في صيف عام 1940، نظم فلوجر معرضًا كبيرًا للفن في العمل ، حيث أظهر عددًا من الفنانين المعروضين، منخرطين في إنشاء أعمال. زار ألفريد فرانكنشتاين من صحيفة نيويورك تايمز المعرض في يونيو وكتب "هنا يتمتع الزائر بامتياز مشاهدة نوع من السيرك الفني المكون من عشرين حلقة... على الأرض، في سلسلة من الورش الصغيرة، يعمل النحاتون والرسامون ومصممو الطباعة الحجرية والحفرون وصناع السيراميك والنساجون وما إلى ذلك تحت المراقبة المباشرة للجمهور". [34] أحضر فلوجر مرة أخرى دييجو ريفيرا إلى سان فرانسيسكو، هذه المرة ليكون بمثابة عامل الجذب الرئيسي في "الفن في العمل". رسم ريفيرا وحدة عموم أمريكا على عشر لوحات بإطار فولاذي يبلغ عرضها 74 قدمًا ويصل ارتفاعها إلى 22 قدمًا. للمرة الثانية، ضم ريفيرا فلوجر إلى جدارية له. شارك حوالي 68 فنانًا بحلول نهاية سبتمبر عندما أُغلق المعرض. [35] ومع ذلك، لم ينته ريفيرا؛ فقد عمل هو ومساعدان له لمدة شهرين آخرين في قاعة المعرض الفارغة. في يومي 30 نوفمبر و2 ديسمبر، زار جزيرة الكنز ما بين 30 ألفًا و35 ألف زائر لمشاهدة الجدارية المكتملة. [36]
أربعينيات القرن العشرين
في عام 1938، أبحر فلوجر إلى باريس مع جروفر ماجنين، رئيس سلسلة متاجر آي ماجنين ، على متن آر إم إس كوين ماري . بحث الرجلان في أفكار التسوق الفرنسية التي يمكن إعادتها واستخدامها في المتاجر الأمريكية الكبرى. اكتسب فلوجر أفكارًا من زخارف آرت ديكو الشهيرة على متن السفينة. ذهب ماجنين وفلوجر إلى البندقية وميلانو أيضًا، لكنهما لم يجدا سوى القليل جدًا من الفائدة لهما في رحلتهما الأوروبية القصيرة. افتُتح متجر آي ماجنين بقيمة 3 ملايين دولار في ويلشاير (حاليًا ويلشاير جاليريا) في لوس أنجلوس في 10 فبراير 1939، بتصميم داخلي مخصص تمامًا لمفهوم فلوجر للمساحات البوتيكية المنفصلة الفاخرة والتي ستحظى فيها العناصر الفردية للبيع باهتمام فريد. كان التصميم الداخلي لمحل فلوجر متناغمًا مع أزياء النساء: حيث تم وضع رخام وردي-بيج على أرضية الطابق الأرضي من فرنسا، وكانت أسطح العمل من المخمل الوردي تحمل قفازات لتجربتها، وكانت ألواح جلدية وردية-بيج تغطي جدران صالون الأحذية وكان نفس الجلد بمثابة غطاء للأرائك والكراسي التي قدمها نيل دي باركر، مصمم الديكور الداخلي وزميل فلوجر في النادي من ذا فاميلي. [37] واصل جروفر ماجنين العمل مع فلوجر في ثلاثة متاجر أخرى حتى أربعينيات القرن العشرين. [1]
في عام 1939، تم منح خطط إنشاء مرآب تحت الأرض في يونيون سكوير إلى فلوجر لأسباب سياسية. وقد عارض تصميم جورج آبلغارث لعام 1935 بنشاط من عدة اتجاهات وكانت اتصالات فلوجر الاجتماعية وصداقته مع رئيس البلدية أنجيلو جوزيف روسي ضرورية لتحريك المشروع. افتُتح مرآب يونيون سكوير في عام 1943 بلمسة فلوجر مما جعله مرآبًا كامل الخدمات مزودًا بغرفة انتظار وغرف راحة للمتسوقين وخيار إرسال طرود التسوق مباشرة من متجر قريب إلى المرآب أو توصيل السيارة إلى المتجر. كان مفهوم المرآب تحت الأرض أسفل حديقة المدينة مؤثرًا: طلب باني نيويورك روبرت موزس نسخًا من خطط فلوجر (لم تتغير كثيرًا عن خطط آبلغارث) وتم حفر وإعادة بناء بيرشينج سكوير في لوس أنجلوس في عام 1952 على نفس الخطوط. [1]
في عام 1942، بينما كانت أمريكا تستعد للمشاركة في الخطوط الأمامية في الحرب العالمية الثانية ، تلقى فلوجر عددًا أقل من المهام مما كان يراه سابقًا. حافظ جروفر ماجنين على تدفق العمل مع تصميمات آي ماجنين، كما ساعد فلوجر الجيش أيضًا في بناء مستودع في أوجدن، يوتا . بدأ في رسم خطط لمستشفى تعليمي طبي على شكل صليب مكون من 12 طابقًا لجامعة كاليفورنيا، سان فرانسيسكو (سيتم بناؤه في النهاية في 505 بارناسوس في عام 1955 مع أعمال تصميم إضافية قام بها شقيقه ميلتون فلوجر). قبلت شركته عمولة للحفر أسفل فندق مارك هوبكنز من أجل إنشاء مركز إرسال لاسلكي مقاوم للقنابل لمحطة AM KSFO وبرامج الموجات القصيرة لصوت أمريكا . أصبحت هذه المساحة مرآب السيارات تحت الأرض للفندق بعد الحرب. [1]
الموت والإرث
توفي تيموثي إل. فلويجر فجأة عن عمر يناهز 54 عامًا في 20 نوفمبر 1946، بسبب نوبة قلبية في شارع بوست خارج نادي أوليمبيك بعد السباحة المسائية المعتادة. [1] عند وفاته، لم يكن فلويجر قد انتهى من التحول الجذري الداخلي والخارجي لمتجر آي. ماجنين الرئيسي في يونيون سكوير، وهو تصميم دولي أنيق ظل مؤثرًا لسنوات بعد ذلك. [38]
طوال حياته البالغة، كان فلوجر يقيم في منزل طفولته في شارع جيريرو. عندما كان يستضيف في وسط المدينة حتى وقت متأخر من المساء، كان معروفًا عنه أنه يقضي ليلة عرضية في نادي أوليمبيك. كان فلوجر يقود سيارة كاديلاك مكشوفة خضراء وكان يُرى غالبًا مع صديقته المخلصة على ذراعه. لم يتزوج فلوجر قط ولم يترك أطفالاً. [5] كان شقيقه ميلتون، الأصغر منه بخمسة عشر عامًا، يعمل مع الشركة منذ ثلاثينيات القرن العشرين، وعند وفاة تيم، أعاد ميلتون تنظيم الشركة وترأسها، حيث كان يدير أعماله باسم ميلتون ت. فلوجر، المهندس المعماري. [39]
في عام 1990، نُحت نقش بارز لشخصيات مؤثرة من سان فرانسيسكو على واجهة ناطحة سحاب مكونة من 26 طابقًا في 235 شارع باين. وكان تيموثي إل. فلوجر هو المهندس المعماري الوحيد من بين أولئك الذين تم تخليد ذكراهم. [1] في عام 2008، صوت مجلس المشرفين في سان فرانسيسكو بالإجماع على تغيير اسم تشيلسي بليس، وهو زقاق صغير يؤدي إلى مرآب مبنى 450 شارع سوتر، إلى تيموثي فلوجر بليس.
انظر أيضا
مراجع
- ملحوظات
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab بوليتي، تيريز؛ توم بايفا (2008). آرت ديكو سان فرانسيسكو: الهندسة المعمارية لتيموثي فلوجر. مطبعة برينستون المعمارية. رقم ISBN 978-1-56898-756-9.
- ^ abc "تذكر المهندس المعماري تيموثي فلويجر، الرجل الذي يقف وراء بعض ناطحات السحاب والمسارح والحانات الأكثر شهرة في سان فرانسيسكو". سان فرانسيسكو ستاندارد . 2022-09-27 . تم الاسترجاع في 2024-01-18 .
- ^ ميشيلسون، آلان. "بفلوجر، تيموثي". قاعدة بيانات العمارة على ساحل المحيط الهادئ. المهندسون المعماريون . سياتل: جامعة واشنطن، كلية البيئات المبنية، مكتبة التخطيط الحضري . تم الاسترجاع في 15 يناير 2010 .
- ^ abc King, John (12 أغسطس 2008). "مهندسان معماريان مختلفان يشتركان في الكثير". SFGate . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ abcde ستار، كيفن (1996). أحلام مهددة بالانقراض: الكساد الأعظم في كاليفورنيا . دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-510080-8.
- ^ "حماقات جسر الخليج: قراءات مختارة في الفساد والغرور وعدم الكفاءة". Bay Crossings . فبراير 2005. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2019 .اقتباس من جراي بريشين (1999). سان فرانسيسكو الإمبراطورية: القوة الحضرية، خراب الأرض .
- ^ "باسيفيكا: أسلوب معماري جديد صممه سكان كاليفورنيا". المتحف الافتراضي لمدينة سان فرانسيسكو . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .نقلاً عن الدليل الرسمي لمعرض البوابة الذهبية الدولي، 1939.
- ^ abc Pflueger, Milton; John Pflueger (1986). Time and Tim Remembered . Pflueger Architects. ISBN 0-9614133-0-1.
- ^ "كنيسة سيدة الطريق الرومانية الكاثوليكية، 930 طريق بورتولا، بورتولا فالي، مقاطعة سان ماتيو، كاليفورنيا. ثلاث صفحات بيانات". مكتبة الكونجرس. مسح المباني التاريخية الأمريكية . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ "California Landmark 909. Our Lady of the Wayside". California Historical Landmarks in San Mateo County . NoeHill Travels in California . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ abcd "نشرة الحفاظ على سان فرانسيسكو رقم 9: معالم سان فرانسيسكو" (PDF) . يناير 2003. مؤرشف من الأصل (PDF) في 22 أبريل 2008. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ سميث، ريتشارد سي. (سبتمبر 1925). "رسالة الأخبار والهاتف". رسالة أخبار سان فرانسيسكو، طبعة اليوبيل الماسي . المتحف الافتراضي لمدينة سان فرانسيسكو . تم الاسترجاع في 15 يناير 2010 .
- ^ "المقر الرئيسي العالمي السابق لبنك أوف أميركا". هندسة القرن العشرين . اللغة العامية الشمالية . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ Stackpole, Ralph (مايو 1948). "(بدون عنوان)". الفن والحفلات الموسيقية .
- ^ US 1956773, Pflueger, Timothy L., "Illuminated ceiling and wall", published December 28, 1931, released May 1, 1934 US 1962648, Pflueger, Timothy L., "Ceiling and wall construction", published December 28, 1931, released June 12, 1934
- ^ abc Crowe, Michael (2007). San Francisco Art Deco. Arcadia Publishing. ISBN 978-0-7385-4734-3.
- ^ "مسرح كاسترو". كنوز السينما . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .
- ^ "مسرح الحمراء". كنوز السينما . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .
- ^ "مسرح تولاري". كنوز السينما . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .
- ^ "مسرح ولاية أوروفيل". كنوز السينما . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ "مسرح السناتور، تشيكو، كاليفورنيا". كنوز السينما . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ "مسرح إل ري، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا". كنوز السينما . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .
- ^ "مسرح باراماونت، أوكلاند، كاليفورنيا". كنوز السينما . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ من "مسرح ألاميدا". كنوز السينما . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .
- ^ ليفو، جانيت (18 أغسطس/آب 2008). "أموال الحفل تدفع لترميم جدارية مسرح ألاميدا التي تعود إلى عام 1932". صحيفة سان خوسيه ميركوري نيوز .
- ^ Waxmann, Laura (2017-10-19). "مدارس SFUSD، جداريات مخصصة لوضع بارز". The San Francisco Examiner . تم الاسترجاع في 2021-12-13 .
- ^ "إحياء تاريخ السينما في سان فرانسيسكو بلمسة معاصرة: مسرح نيو ميشن - مجموعة الموارد المعمارية". مجموعة الموارد المعمارية . تم الاسترجاع في 2016-05-20 .
- ^ "تسلسل زمني لمسرح البعثة الجديدة في سان فرانسيسكو". Friends of 1800 . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ "Alamo Drafthouse New Mission Cinema in San Francisco, CA - Cinema Treasures". cinematreasures.org . تم الاسترجاع في 2016-05-20 .
- ^ "مسرح فيلمور الجديد". كنوز السينما . تم استرجاعه في 21 يوليو 2010 .
- ^ هاملين، جيسي (20 ديسمبر 2003). "تحية لأنسيل آدامز". SFGate.com . سان فرانسيسكو: هيرست كوميونيكيشنز . تم الاسترجاع في 17 مارس 2010 .
- ^ بيفك، أليكس (19 نوفمبر 2012). "قبل وجود BART، عبر قطار ترانس باي جسر الخليج". Curbed SF .
- ^ "Pacific Pageant". Time . 2 يناير 1939. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ فرانكنشتاين، ألفريد (9 يونيو 1940). "مناطق الجذب المتنوعة في معرض البوابة الذهبية". نيويورك تايمز .
- ^ "فنانون يعملون من أجل كل الناس: الفن في العمل وأعمال بولين تيلر". معارض مكتبة كلية مدينة سان فرانسيسكو. 22 مايو 2008. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ "الفن في العمل". مشروع جدارية دييغو ريفيرا. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2010 .
- ^ ميشيلسون، آلان. "باركر، نيل". قاعدة بيانات العمارة على ساحل المحيط الهادئ. المهندسون المعماريون . سياتل: جامعة واشنطن، كلية البيئات المبنية، مكتبة التخطيط الحضري . تم الاسترجاع في 15 يناير 2010 .
- ^ ميشيلسون، آلان. "متجر ماجنين، آي.، يونيون سكوير، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا". قاعدة بيانات العمارة على ساحل المحيط الهادئ. الهياكل . سياتل: جامعة واشنطن، كلية البيئات المبنية، مكتبة التخطيط الحضري . تم الاسترجاع في 15 يناير 2010 .
- ^ ميشيلسون، آلان. "فلوجر، ميلتون". قاعدة بيانات العمارة على ساحل المحيط الهادئ. المهندسون المعماريون . سياتل: جامعة واشنطن، كلية البيئات المبنية، مكتبة التخطيط الحضري . تم الاسترجاع في 15 يناير 2010 .
- فهرس
- كرو، مايكل (2007). آرت ديكو سان فرانسيسكو. دار أركاديا للنشر. رقم ISBN 978-0-7385-4734-3.
- فلويجر، ميلتون؛ جون فلويجر (1986). الزمن وتيم في الذاكرة . شركة فلويجر للمهندسين المعماريين. رقم ISBN 0-9614133-0-1.
- بوليتي، تيريز؛ توم بايفا (2008). آرت ديكو سان فرانسيسكو: الهندسة المعمارية لتيموثي فلوجر. مطبعة برينستون المعمارية. رقم ISBN 978-1-56898-756-9.
- ستار، كيفن (1996). أحلام مهددة بالانقراض: الكساد الأعظم في كاليفورنيا . دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-510080-8.
روابط خارجية
الوسائط ذات الصلة بـ Timothy L. Pflueger في ويكيميديا كومنز
- رسائل بين دييغو ريفيرا وبفلويجر (بدون تاريخ، حوالي مارس/آذار وأبريل/نيسان 1940)
- المتحف الوطني للجداريات والفسيفساء. تقديم: عمل دييغو ريفيرا "صنع لوحة جدارية تظهر بناء مدينة" - صورة لفلوجر رسمها دييغو ريفيرا (1931)
