دار أوبرا ويلر

جميع نوافذ الطابق الأول ذات أقواس نصف دائرية، وأحجار رملية ، ومظلات . يعلوها إفريز صغير متصل يفصل بين إفريز بسيط يحمل كلمة "بنك" بارزة فوق الباب في الواجهة الركنية. ويفصل إفريز آخر أكبر متصل فوق الإفريز الطابق الثاني. جميع نوافذه ذات زجاج مفرد مزدوج الفتح ، وعتبات من الجرانيت ، وإطار عريض بسيط؛ جميعها، باستثناء الفتحات الوسطى في الجهة الجنوبية، موضوعة في تجاويف صغيرة ترتفع إلى قمة مقوسة في الطابق الثالث. أما الفتحات الوسطى، فتضم ثلاث نوافذ مفردة في منطقة مجوفة أكبر. ^{[ 2 ] [ 7 ]}

في الطابق الثالث، جميع الأقواس مغلقة بنوافذ ثلاثية الفتحات ذات لوح زجاجي واحد، تبرزها أحجار فاتحة اللون متباينة. في الطرف الغربي من الواجهة الجنوبية، وفي النقطتين الثانية والثالثة من الجنوب على الواجهة الشرقية، تكون الألواح الزجاجية العلوية للنوافذ مغلقة أيضًا. أما الفتحة الشمالية في الواجهة الشرقية فتضم فتحة دائرية أصغر . تتميز الأقواس بتشطيبات ناعمة. ^{[ 7 ]}

يُشكّل إفريزٌ آخر فوق إفريزٍ بسيط خطّ ارتكازٍ للأقواس. ومنه، في وسط الطابق الجنوبي، ترتفع ثلاث نوافذ أصغر ذات أقواسٍ مستديرة، ثلاثية المصاريع، مع إغلاق الألواح السفلية. وتُحيط بها أحجارٌ أساسية . وعلى جانبي النوافذ الثلاث، يتطابق جزءٌ من الإفريز البسيط مع خطّ ارتكاز الأقواس ليُشير إلى قمة عمودٍ مُسطّح . وفوق النوافذ يوجد إفريزٌ بسيطٌ عريضٌ آخر. وأسفله مباشرةً، في أقصى شمال الخليج الشرقي، توجد مجموعةٌ من ثلاث نوافذ صغيرة. ^{[ 7 ]}

يتميز خط السقف بإفريز مسنن من الصفيح المضغوط أسفل أفاريز عريضة متدلية . ويحتوي الجزء الأوسط من الواجهة الجنوبية على جملون ذي إفريز مماثل. ويوجد داخل إفريزه المجوف فتحة دائرية مغلقة . أما واجهة الزاوية، فلها قمة نصف دائرية مقوسة أصغر بكثير، ويعلوها جملون صغير جدًا في أقصى شمال الواجهة الشرقية. ^{[ 8 ]}

في الداخل، يضم الطابق الأول واجهات المحلات وشباك التذاكر . أما الطابق الثاني فيحتوي على غرف ملابس خلف الكواليس وردهة المسرح، المطلية بالجص الفينيسي مع جدارية تُظهر المبنى. ^{[ 9 ]} وقد خضع كلا الطابقين لعمليات تجديد واسعة. في الخلف، يوجد درج طوارئ ومصعد لتسهيل الوصول إلى المسرح . ويؤدي درج مغطى بسجاد أحمر ودرابزين خشبي مُقلّد من المدخل إلى قاعة العرض. ويُعرض في المبنى الخزنة الكبيرة التي اشتراها جيروم ويلر للبنك الذي أسسه والذي كان يشغل الطابق الأول. ^{[ 8 ]}

تقع قاعة العرض التي تتسع لـ 503 مقاعد ^{[ 1 ]} في الطابق الثالث، الذي يرتفع إلى ضعف ارتفاع الطابقين الآخرين. وقد جُدّدت القاعة منذ بنائها، وهي تجمع بين تصميمها الأصلي الذي يعود إلى تلك الحقبة وبعض العناصر الحديثة . المقاعد مُنجّدة بالجلد المغربي. أما الجدران، فهي مزينة بنقوش متقنة من الأزرق السماوي والفيروزي والسلموني ، وتنتهي بسقف مقوّس مُقبّب ، مصنوع من الأزرق السماوي مع نجوم فضية وسط زخارف خشبية متقاطعة، تتدلى منه ثريا . في الطرف الشمالي ، يقع المسرح ذو الواجهة الأمامية باللونين العنابي والذهبي ، وستارة من المخمل الأحمر. ^{[ 8 ]} يعلوه شعار يضم خوذات جنود الفيالق الرومانية وآلات العود . توفر النوافذ الجنوبية إطلالة بانورامية على الجبل، وتحيط بها مقاعد المقصورة. ^{[ 4 ]}

يحيط بالشرفة درابزين خشبي منحني ، مدعوم بأعمدة كورنثية من الحديد الزهر بلون السلمون . ^{[ ٨ ]} وعلى جانبي المسرح الرئيسي في هذا المستوى، يوجد مسرحان جانبيان صغيران مزينان بألواح لينكروستا - والتون ذات تصميم هندسي. ^{[ ٨ ]} وخلف المسرح غرف ملابس وممر يسمح للممثلين بتغيير مواقعهم على المسرح أثناء العرض دون أن يراهم الجمهور. كما يوفر هذا المكان الوصول إلى درج الطوارئ والمصعد. ^{[ ٤ ]}

تأسست أسبن لأول مرة عام 1879 باسم مدينة يوت، وكانت عبارة عن مستوطنة بدائية من أكواخ خشبية على سهل مرتفع في وادي رورينغ فورك . وسرعان ما نمت أسبن عندما اكتُشف الفضة بوفرة في الجبال المجاورة. وخلال طفرة الفضة في كولورادو في ثمانينيات القرن التاسع عشر، ازداد عدد سكانها بشكل كبير، وسرعان ما أصبحت مدينة رسمية. وكان من بين الذين انجذبوا إلى المدينة جيروم ويلر، وهو جندي مخضرم في الحرب الأهلية الأمريكية ، تزوج من وريثة سلسلة متاجر ميسي . وأدار ويلر سلسلة المتاجر الكبرى لبضع سنوات في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر بعد وفاة العديد من الشركاء الرئيسيين. ^{[ 4 ]}

في عام 1883، انتقلت عائلة ويلر إلى مانيتو سبرينغز، كولورادو ، لتخفيف معاناة السيدة ويلر الصحية باستنشاق هواء الجبال النقي. سمع جيروم ويلر عن اكتشافات الفضة في أسبن، عبر خط تقسيم المياه القاري ، واستثمر في أربعة من مناجمها. وبحلول عام 1888، كان قد انخرط في مجال التعدين لدرجة أنه باع حصته في شركة مايسي وانتقل إلى المدينة المزدهرة . ^{[ 4 ]}

بفضل العوائد المربحة من استثماراته في التعدين، موّل بناء مبنيين ضخمين يحملان اسمه ولا يزالان قائمين: فندق جيروم ، أبرز معالم أسبن للمسافرين المارين عبر ما يُعرف الآن بالطريق السريع رقم 82 ، ودار الأوبرا في قلب المدينة. ضم الطابق الأرضي بنك ويلر، وصالون حلاقة، ومتجرًا لبيع الملابس. أما الطابق الثاني فكان مخصصًا للمكاتب، حيث استخدمه البنك، وشركة تعدين، ومحامٍ، وطبيب أسنان. وفي الطابق الثالث الشاهق، الذي كان أعلى من أي مبنى آخر في أسبن آنذاك، كان يقع المسرح. ^{[ 4 ]}

صمّم المهندس المعماري ويلوبي ج. إدبروك من دنفر مبنىً يجمع بين الطراز الرومانسكي المُجدد الأساسي وبعض اللمسات الزخرفية الإيطالية . بُني المبنى في عشرة أشهر، من يونيو 1888 إلى أبريل 1889، بتكلفة 100 ألف دولار (ما يعادل 3.58 مليون دولار بالأسعار الحالية ^{[ 10 ]} ). ^{[ 8 ]} كانت أسبن أول مدينة غرب خط تقسيم المياه تُزوّد ​​بشبكة الكهرباء، واستفادت ثريا المسرح من هذه الميزة بـ 36 مصباحًا منفصلاً. ^{[ 4 ]} 

كان الترقب لافتتاحه شديدًا لدرجة أن صانعي القبعات المحليين نشروا إعلانات في صحف أسبن يخبرون فيها زبائنهم بأنهم مثقلون بالأعباء ولا يستطيعون استقبال طلبات جديدة. وقد عُطّرت برامج المسرح المصنوعة من الساتان بماء الورد لعدة أيام. وكان عرض ليلة الافتتاح مسرحية "مهرج الملك" ، التي قدمتها فرقة كونريد للأوبرا. وأشادت صحيفة "أسبن ديلي تايمز" بالمبنى واصفةً إياه بأنه "جوهرة صغيرة مثالية من المسرح". ^{[ 4 ]}

ازدادت أسبن ازدهارًا وتوسعًا في العام التالي عندما أقرّ الكونغرس قانون شراء الفضة لشيرمان ، الذي ألزم الحكومة الفيدرالية بشراء المعدن. وارتفع عدد سكانها إلى ما يقارب 10,000 نسمة، وهو أكبر عدد على الإطلاق. وأصبحت محطة ويلر على طريق سياحي شهير يُعرف باسم "دائرة الفضة"، يمتد من دنفر مرورًا بليدفيل ، وعبر خط تقسيم المياه، وعبر أسبن إلى يوتا، وينتهي في شايان، وايومنغ . وعلى طول هذا الطريق، استمتع الجمهور بمشاهدة عروض متنوعة، من شكسبير والموسيقى الكلاسيكية إلى عروض الفودفيل والملاكمة. ^{[ 4 ]}

انتهى ذلك العصر مع ذعر عام 1893. ألغى الكونغرس قانون شراء الفضة، وأُغلقت المناجم بين عشية وضحاها مع انخفاض الطلب. أُجبر جيروم ويلر على إعلان إفلاسه . وأصبح المسرح الذي بناه أقل ازدحامًا بكثير. ^{[ 4 ]}

دخلت أسبن فترةً من تاريخها عُرفت بسنوات الصمت أو الهدوء. انخفض عدد السكان بسرعة مع تراجع دور تعدين الفضة في الاقتصاد المحلي. اكتسبت تربية الماشية وزراعة البطاطس أهميةً أكبر، لكنها لم تستطع تعويض الرخاء الذي وفرته الفضة. داخل المدينة، أصبحت العديد من المباني الحديثة التي شُيّدت خلال سنوات الازدهار مهجورةً ومهملة. احترق بعضها دون رقابة ولم تُطفأ النيران، أو استسلمت للتلف بفعل آثار شتاءٍ قاسٍ يستمر خمسة أشهر على ارتفاع 2400 متر (8000 قدم) فوق مستوى سطح البحر. استمر فندق ويلر في البقاء بشكل أساسي من خلال عرض الأفلام، مع ظهور هذا النوع من الوسائط. ^{[ 4 ]} 

بعد أحد تلك العروض، في عام ١٩١٢، اكتُشف حريق في المساحة بين أرضية المسرح وغرف الملابس (التي كانت تقع أسفلها آنذاك). أُخمد الحريق بأضرار دائمة طفيفة، وتمكن المسرح من عرض فيلم آخر في الليلة التالية. بعد أسبوع ونصف، اندلع حريق آخر في ساعات الصباح الباكر. ولأنه بدأ في ثلاثة مواقع مختلفة في وقت واحد، كان السبب واضحًا أنه حريق متعمد . كانت الحرارة شديدة لدرجة أنها أذابت الكابلات الفولاذية في المسرح. استنكر المجتمع المحلي هذا الفعل، وتم إغلاق مسرح ويلر بألواح خشبية. ظلت الطوابق السفلية مأهولة، ولكن مرت سنوات قبل أن يُستخدم المسرح مرة أخرى. في عام ١٩١٨، أدت فاتورة ضرائب غير مدفوعة بقيمة ١١٥٥ دولارًا ( ما يعادل ٢٥٠٠٠ دولار في ذلك الوقت ^{[ ١٠ ]} ) إلى استحواذ المدينة على المبنى بهذا المبلغ. ^{[ ٤ ]}

لم يُرمم المسرح، إذ كان بالإمكان استضافة معظم العروض التي زارت المدينة في قاعة أرموري (مبنى البلدية حاليًا). في عام ١٩٣٠، بلغ عدد سكان أسبن أدنى مستوى له على الإطلاق، حيث تجاوز ٥٠٠ نسمة بقليل، أي أقل من ١٠٪ مما كان عليه عند بناء مسرح ويلر. قرب نهاية العقد، رأى بعض الزوار، ولا سيما الأوروبيون الذين ساعدوا في تدريب جنود فرقة الجبل العاشرة التابعة للجيش في المنطقة، إمكانات المدينة في مجال التزلج الترفيهي على جبال الألب . ^{[ ٤ ]}

بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية ، عاد بعض الأوروبيين، وقدامى المحاربين في الفرقة العاشرة، إلى أسبن لبناء منتجع للتزلج. أسسوا شركة أسبن للتزلج بمساعدة رجل الصناعة من شيكاغو، والتر بابكه، وزوجته إليزابيث. كان لعائلة بابكه دورٌ محوري في إعادة إحياء المدينة، حيث استقطبوا شخصيات ثقافية بارزة إليها من خلال مهرجان عام 1949 للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية لميلاد الشاعر الألماني يوهان فولفغانغ فون غوته . كما أطلق الزوجان مهرجان أسبن للموسيقى في العام نفسه. كان هذا جزءًا مما أسمياه "فكرة أسبن": مجتمعٌ يستطيع فيه السكان "كسب عيشهم، والاستفادة من الأنشطة البدنية الصحية، مع توفير مرافق للاستمتاع بالفنون والموسيقى والتعليم". ^{[ 4 ]}

أثناء تخطيطهم لهذه الفعاليات، اكتشف آل بايبك مسرح ويلر وقاعته المهملة المليئة بالأنقاض. فقادوا جهودًا مجتمعية لتنظيفها وترميمها. صمّم المهندس المعماري النمساوي هربرت باير ، الذي استعان به آل بايبك لتصميم مواد ترويجية لمدينة أسبن، إعادة بناء بسيطة استخدمت فوانيس يابانية معلقة على خشبة المسرح كإضاءة، بالإضافة إلى مسرح خالٍ. ورغم أن هذا كان كافيًا لتمكين لويل جورج من إجراء بث إذاعي مباشر وحفل موسيقي غير رسمي للموسيقي الشعبي بيرل آيفز ، إلا أنه لم يكن كافيًا لتلبية احتياجات المسرح، وبسبب مخاوف هيكلية، اقتصرت الفعاليات التي يمكن استضافتها في فصل الشتاء على عروض الأفلام. ^{[ 4 ]} كما كان لا بد من وضع سلم طوارئ على الواجهة الأمامية . ^{[ 11 ]}

نتيجةً لجهود عائلة بايبك، استمرت أسبن في اكتساب شعبية متزايدة خلال خمسينيات القرن العشرين. وسرعان ما تبين أن التجديدات الأولى لمسرح ويلر غير كافية. فقام الزوجان مجددًا بتكليف باير بإعادة تصميمه. مزج هذا التصميم الأكثر شمولًا عناصر من خلفية باير في مدرسة باوهاوس مع اللمسات الفيكتورية لتصميم إدبروك الأصلي. تم تحويل المقاعد الجانبية المجاورة للمسرح إلى مسارح جانبية، وتم ترميم السقف بالكامل، واستُبدلت المقاعد الطويلة بمقاعد من دار سينما قديمة. طُليت الجدران بلون أحمر داكن مزين بزخارف زهرة الزنبق . ^{[ 4 ]}

اجتذبت شعبية أسبن المتزايدة باستمرار المزيد من السكان المقيمين على مدار العام، ومن بينهم مشاهير مثل جون دنفر وغولدي هاون . وقد ساهم وجودهم، إلى جانب نجاح مهرجان الموسيقى، في جذب المزيد من المؤسسات الفنية والثقافية إلى المدينة. إلا أن المساحة المتاحة لهم لعرض أعمالهم ظلت محدودة. ففي فترة ما خلال سبعينيات القرن الماضي، استضافت مكتبة مقاطعة بيتكين الطابق الثاني من المبنى. وظلت القيود المفروضة على قاعة المحاضرات خلال فصل الشتاء سارية المفعول. ^{[ 4 ]}

كان من الواضح أن مبنى ويلر، الذي سيبلغ عمره مئة عام قريبًا، بحاجة إلى ترميم شامل يعالج جميع المشاكل الإنشائية. قاد مهرجان الموسيقى العديد من المجموعات التي سعت جاهدةً لإيجاد طريقة لتمويل هذا المشروع. في عام ١٩٧٩، فرض مجلس المدينة ضريبة نقل ملكية عقارية بنسبة ٠.٥٪ على جميع المعاملات داخل المدينة لتمويل أعمال الترميم. دخلت هذه الضريبة حيز التنفيذ في بداية العام التالي، واستمرت حتى عام ٢٠٠٠. ^{[ ٤ ]}

حصلت شركة ويليام كيسلر وشركاؤه على عقد المشروع الذي بلغت تكلفته 4.5 مليون دولار. وفي عام 1982، استُخدمت عائدات ضريبة نقل الملكية لشراء قطعة الأرض المجاورة الخالية لتنفيذ مشروع توسعة مُقترح. إلا أن تصميم كيسلر الحداثي قوبل بالسخرية ووُصف بأنه "راية مُرفرفة" غير متناسقة وغير مُلائمة، وتم التخلي عنه لاحقًا وسط معارضة شديدة من المجتمع المحلي. ^{[ 4 ]}

داخل المبنى، أُنجز الكثير بالإضافة إلى الترميم الإنشائي. فقد أُعيدت مقاعد المقصورة والستارة وقوس المسرح إلى مظهرها الأصلي. كما بُنيت غرف ملابس فعلية، بالإضافة إلى ممر خلف المسرح. وأُنشئ الطابق الثاني أخيرًا كبهو، وخُصصت المساحة الركنية على مستوى الشارع لبار. وإلى الغرب منه، حُوّلت مساحة المدخل إلى شباك تذاكر، وهو ما كان يفتقر إليه المبنى سابقًا. وبُني مصعد للركاب لتسهيل وصول مستخدمي الكراسي المتحركة إلى المسرح . وقد أتاح ذلك إضافة درج داخلي للطوارئ، مما أدى بدوره إلى إزالة مخرج النجاة من الحريق الذي كان مرغوبًا فيه بشدة. ^{[ 4 ]} وافتُتح مطعم "بنتلي" في الطابق الأرضي حيث كان يقع بنك "ويلر" سابقًا، مع معرض فني في المساحة الركنية. واستأجر كلا المشروعين المساحة سنويًا بأسعار أقل من أسعار السوق؛ واستخدمت المدينة العائدات لتمويل برنامج منح فنية سنوي . ^{[ 12 ]}

بعد اكتمال أعمال الترميم عام ١٩٨٤، لم تكن مثالية كما كان مأمولاً. بقيت الأرض المجاورة خالية، شاهدةً على توسعة كان من الممكن تحقيقها. كان مدخل شباك التذاكر الجديد مُعرَّضاً مباشرةً لرياح الجبل، مما جعله بارداً جداً في الشتاء. لم تتسع ردهة السينما إلا لنصف سعتها. كما أن إزالة سلم النجاة من الحريق استلزمت إضافة نتوء غير متناسق على الواجهة الشمالية. ^{[ ٤ ]}

تم تجاهل هذه المشكلات عند حلول موعد إعادة الافتتاح الكبير في مايو من ذلك العام. انطلقت الاحتفالات بأسبوع من الجولات المجانية في المبنى الجديد. وشملت قائمة الفنانين عازف البيانو جيمس ليفين ، وعازفة التشيلو لين هاريل ، وفرقة مسرح دنفر ريبيرتوري، وفرقة رقص موميكس . وكإشارة إلى ماضي المبنى كدار سينما رئيسية في أسبن، عُرض الفيلم الصامت الكلاسيكي " الريح" من عام 1928 ، بمصاحبة أوركسترالية كاملة، وبحضور نجمته ليليان غيش ، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 90 عامًا. ^{[ 4 ]}

مع تحوّل المسرح إلى وجهةٍ شهيرةٍ بفضل قدرته الكاملة على استضافة جميع أنواع العروض على مدار العام. واستمرّ مهرجان الموسيقى في إقامة العديد من عروضه السنوية هناك. وكان جمهور عروض منتصف الثمانينيات من أوائل من استمعوا إلى مغنية السوبرانو رينيه فليمنغ عندما كانت طالبةً في برنامج الأوبرا التابع للمهرجان. كما كان جون دنفر، المقيم في أسبن، يحرص على الظهور في العديد من العروض كلما زار المدينة. وتُقيم مدرسة أسبن كوميونيتي الخاصة عرضها السنوي هناك. وفي عام ١٩٨٦، قدّمت كيت هدسون ، ابنة غولدي هاون، أول ظهورٍ لها على خشبة المسرح هناك في عرضٍ لمسرحية " أليس في بلاد العجائب" . ^{[ ٤ ]}

ساهمت عروض الكوميديا ​​الارتجالية ، التي ازدهرت في ثمانينيات القرن الماضي، في وضع مسرح ويلر المُعاد إحياؤه على الخريطة الوطنية عندما اختارته شبكة HBO موقعًا لمهرجانها السنوي لفنون الكوميديا ​​الأمريكية عام 1985. وعلى مدى السنوات الثلاث عشرة التالية، قدم الكوميديون عروضهم أمام كاميرات الشبكة على مسرحه. ومن بين الذين حظوا بفرصة الظهور المبكر في المهرجان بيل ماهر ، وديف تشابيل ، ولويس بلاك ، ومارجريت تشو . كما قدم نجوم كوميديون مرموقون عروضهم في ويلر؛ ففي أواخر ثمانينيات القرن الماضي، قدمت ليلي توملين عرضها الفردي "البحث عن علامات الحياة الذكية في الكون" لمدة ستة أسابيع قبل عرضه في برودواي . ^{[ 4 ]} لاحقًا، نقلت HBO مهرجان الكوميديا ​​إلى لاس فيغاس، لكن ويلر استبدله منذ ذلك الحين بمهرجانين كوميديين آخرين: مهرجان أسبن روف توب كوميدي ، الذي ترعاه RooftopComedy.com، ومهرجان أسبن لاف فيست الأحدث، الذي يديره ويلر بشكل مستقل. ^{[ 13 ]}

كما شارك موسيقيون مشهورون بارزون، وسُجِّل اثنان منهم في ألبومات حية . وقدّم لايل لوفيت عرضًا واحدًا على الأقل في مسرح ويلر كل عام. ^{[ 4 ]} في فبراير 1997، أحيت فرقة الروك الأسترالية INXS حفلاً في مسرح ويلر استعدادًا لجولتها العالمية في وقت لاحق من ذلك العام. صدرت ست أغنيات سُجِّلت في ذلك الحفل على قرص مضغوط نادر ذي إصدار محدود بعنوان INXS: Live in Aspen – February 1997. توفي المغني الرئيسي مايكل هاتشينس بعد تسعة أشهر، مما جعله آخر تسجيل حي رسمي له. بعد سبع سنوات، أصدر جون أوتس ألبومًا يجمع بين قرص مضغوط وقرص DVD لعرضٍ له بعنوان John Oates: Live at the Historic Wheeler Opera House . ^{[ 14 ] [ ملاحظة 2 ]}

تستمر أعمال التجديد. في أواخر عام ٢٠٠٧، أُعيد ترميم التشطيب الخشبي المُقلّد في قاعة المحاضرات. تبع ذلك إعادة طلاء الردهة، حيث أُضيف إليها الجص الفينيسي والجدارية الخاصة بمركز ويلر. ^{[ ١٥ ]} جُدِّدَت ضريبة نقل الملكية في عام ٢٠٠٠، وساهم ازدهار سوق العقارات المحلي خلال العقد التالي في توفير ٢٨ مليون دولار لمركز ويلر. ^{[ ١٦ ]} تنص الخطة الرئيسية على إنفاق معظم هذا المبلغ على التوسعة؛ إلا أن مجلس مدينة أسبن علّق خطط التوسعة في ديسمبر ٢٠٠٩. ^{[ ١٧ ]}

أُغلق مسرح ويلر خلال معظم النصف الثاني من عام ٢٠١٣ لإجراء تجديدات ضرورية لمنطقة الشرفة، شملت تحويل تقنية عرض الأفلام من ٣٥ ملم إلى نظام العرض الرقمي الكامل (DCP)، وقد اكتملت هذه التجديدات في الوقت المناسب لإعادة افتتاحه في يناير ٢٠١٤. وفي عام ٢٠١١، أجرى المسرح عملية تجديد شاملة لقبوه ومساحتين مؤجرتين في الطابق الأرضي. وبذلك، بلغ إجمالي الاستثمارات في هذين المشروعين أكثر من ٥ ملايين دولار أمريكي، وذلك لتجديد المسرح وتجهيزه لمئة عام قادمة من عمره.