الثريا

كانت أدوات الإضاءة المعلقة، التي يُوصف بعضها بالثريات، معروفة منذ العصور القديمة، واستُخدمت المصابيح الخزفية الدائرية ذات النقاط المتعددة للفتائل أو الشموع في العصر الروماني. ^{[ 11 ] [ 12 ]} ويمكن أن تشير المصطلحات الرومانية lychnuchus أو lychnus إلى الشمعدانات، أو مصابيح الأرضية، أو الشمعدانات، أو الثريات. ^{[ 13 ]} وبحلول القرن الرابع، شاع استخدام مصطلحات مثل coronae و phari و pharicanthari ، وكثيراً ما ذُكرت هذه الأدوات كهدايا من الباباوات. ^{[ 14 ]}

في العصر البيزنطي ، شاع استخدام هياكل معدنية دائرية مسطحة معلقة بسلاسل، تحمل مصابيح زيتية تُعرف باسم "بوليكانديلا" (مفردها "بوليكانديلون")، في جميع أنحاء شرق البحر الأبيض المتوسط. ^{[ 15 ] [ 16 ]} وقد طُوّرت البوليكانديلا لأول مرة في أواخر العصور القديمة ، واستُخدمت في الكنائس والمعابد اليهودية ، وكانت تتخذ شكل إطار من البرونز أو الحديد يحمل عددًا متفاوتًا من الأكواب الزجاجية الكروية أو المخروطية المزودة بفتيل ومملوءة بالزيت. ^{[ 15 ] [ 17 ]} ويمكن تعليقها بين الأعمدة، أو فوق المذبح أو أضرحة القديسين. ^{[ 18 ]} كما شاع استخدام البوليكانديلا في تأثيث المنازل حتى القرن الثامن الميلادي. ^{[ 19 ]}

كانت المصابيح المعلقة شائعة في المساجد بالدول الإسلامية، بينما كانت مصابيح المذبح شائعة في الكنائس. وفي شبه الجزيرة الأيبيرية، التي تأثرت بشكل كبير بالثقافة الإسلامية، أنتج الحرفيون فوانيس معلقة من النحاس الأصفر المثقوب والبرونز والزجاج، إلى جانب مصابيح المذبح. وربما تطور نوع من المصابيح الفضية الإسبانية ذات الخزان المركزي الطويل للزيت إلى شكل من أشكال الثريات ذات الدرابزين المركزي والأذرع المتفرعة. ^{[ 20 ]}

ربما كانت أشكال الإضاءة المعلقة في المباني الدينية في بداياتها ضخمة الحجم. فقد وصف بولس الصامت في عام 563 مصابيح معلقة هائلة في آيا صوفيا : ^{[ 21 ]} «وأسفل كل سلسلة، أمر بتركيب أقراص فضية معلقة بشكل دائري في الهواء، حول المساحة في وسط الكنيسة. وهكذا، تشكل هذه الأقراص، المتدلية من صفوفها العالية، تاجًا فوق رؤوس الناس. وقد ثُقبت أيضًا بأداة الصانع الماهر، لتستقبل أعمدة من الزجاج المطاوع بالنار، وتحمل الضوء عاليًا للناس في الليل.» ^{[ 22 ]} وفي أواخر القرن الثامن، قيل إن البابا أدريان الأول أهدى كاتدرائية القديس بطرس ثريا تتسع لـ 1370 شمعة، بينما أهدى خليفته البابا ليو الثالث تاجًا ذهبيًا مرصعًا بالجواهر إلى كاتدرائية القديس أندرو. ^{[ 14 ]} ذكر القديس بيدا أنه كان من المعتاد وجود جهازي إضاءة معلقين يُطلق عليهما اسم "فاري" في الكنائس الإنجليزية الكبرى، أحدهما في الصحن والآخر في جوقة المرنمين ، وقد يكون عبارة عن حلقة برونزية كبيرة معلقة عليها مصابيح فوق شكل صليب. ^{[ 23 ]}

في العصور الوسطى ، استُخدمت في العديد من الدول الأوروبية، منذ القرن التاسع، ثريات دائرية معلقة على شكل تاج مصنوعة من الحديد تُعرف باسم "كورونا" (تُسمى " كورونا دي لوميير" في فرنسا و "كورونا دي لوز " في إسبانيا). ^{[ 24 ]} كما سُجّلت ثريات دائرية أكبر حجماً على الطراز الرومانسكي أو القوطي في ألمانيا وفرنسا وهولندا في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. ولا تزال أربع ثريات دائرية رومانسكية قائمة في ألمانيا، من بينها ثريات أزيلين وهيزيلو في كاتدرائية هيلدسهايم ، وثريا بارباروسا في كاتدرائية آخن . ^{[ 25 ]} ويمكن اعتبار هذه الهياكل الضخمة أولى الثريات الحقيقية. ^{[ 26 ]} تحتوي هذه الثريات على قواعد (أشواك عمودية لحمل الشموع) وأكواب للزيت والفتائل. كما سُجّل وجود تاج حديدي مطروق مزين بزخارف نباتية في كاتدرائية القديس بولس في لندن في القرن الثالث عشر. ^{[ 27 ]} قد تحتوي الثريات الحديدية على طلاء متعدد الألوان بالإضافة إلى زخارف من المجوهرات والمينا. ^{[ 27 ]}

كانت عوارض الشموع الخشبية، أو الشمعدانات المعلقة، الشكل المبكر للثريات المستخدمة في المنازل، وقد وُجدت في بيوت الأثرياء خلال العصور الوسطى. كانت العوارض الخشبية المتقاطعة تُثبّت على عمود خشبي رأسي، ويُمكن وضع شمعة على كل ذراع من أذرعها الأربعة. بعض هذه الشمعدانات، التي كانت تتسع لشمعتين في كل ذراع، كانت تُسمى "شمعدانات مزدوجة". ^{[ 27 ]} على الرغم من بساطة تصميمها مقارنةً بالثريات اللاحقة، إلا أن هذه الثريات الخشبية وُجدت في بلاط شارل السادس ملك فرنسا في القرن الخامس عشر، كما ذُكر شمعدان مزدوج في قائمة ممتلكات هنري الثامن ملك إنجلترا في القرن السادس عشر. ^{[ 27 ]} في العصور الوسطى، كانت الثريات أيضًا من أجهزة الإضاءة التي يُمكن نقلها بين الغرف. ^{[ 28 ]} أصبحت عوارض الشموع الخشبية قديمة الطراز بعد القرن السادس عشر، وحلت محلها الثريات النحاسية، ولكن بحلول نهاية القرن السابع عشر، عاد الخشب ليُستخدم على نطاق واسع في الثريات، حيث كان يُنحت ويُطلى بالذهب ليُحاكي المواد الأكثر فخامة. ^{[ 7 ] [ 29 ]}

مع حلول أواخر العصر القوطي، ظهرت أشكال أكثر تعقيدًا للثريات. وبحلول القرن الخامس عشر، صُنعت ثريات ذات فروع متعددة تتفرع من ساق مركزية، وأحيانًا على شكل طبقات، وقد زُيّنت هذه الثريات بتماثيل صغيرة وزخارف نباتية. ^{[ 30 ]} أصبحت الثريات من العناصر الزخرفية الشائعة في القصور ومنازل النبلاء ورجال الدين والتجار، وجعلها ارتفاع ثمنها رمزًا للفخامة والمكانة الاجتماعية. كما استُخدمت مجموعة متنوعة من المواد في صناعة الثريات. ففي ألمانيا، عُرف نوع من الثريات المصنوعة من قرون الأيل وتماثيل خشبية منحوتة، يُسمى "لوستر فايبشن"، منذ القرن الرابع عشر. ^{[ 31 ]} ووُصفت ثريات عاجية في قصر ملك موتابا في وصف كتبه أولفرت دابر في القرن السابع عشر . ^{[ 32 ]} يمكن استخدام مجموعة متنوعة من المواد معًا، مثل الخشب والجص والنحاس الأصفر والبرونز والرصاص. ^{[ 29 ]} كما استُخدم الخزف الذي تم تقديمه إلى أوروبا في صناعة الثريات في القرن الثامن عشر. ^{[ 33 ]}

استُخدمت العديد من المواد المعدنية المختلفة في صناعة الثريات، بما في ذلك الحديد والقصدير والبرونز ، أو الفضة والذهب الأكثر فخامة. ومع ذلك، يتميز النحاس الأصفر بمظهر الذهب الدافئ مع كونه أرخص بكثير، كما أنه سهل التشكيل، ولذلك أصبح خيارًا شائعًا لصناعة الثريات. ^{[ 34 ]} استُخدم النحاس الأصفر أو ما يشبهه في صناعة الثريات منذ العصور الوسطى، وصُنعت العديد منها من سبيكة شبيهة بالنحاس الأصفر من دينانت (التي تقع الآن في بلجيكا، وكانت تُعرف منتجاتها النحاسية باسم "ديناندري ") حتى منتصف القرن الخامس عشر. ^{[ 35 ]} قد تحتوي الثريات المعدنية على دعامة مركزية متصلة بأذرع منحنية أو على شكل حرف S، وفي نهاية كل ذراع توجد صينية تقطير وفوهة لحمل الشمعة؛ وبحلول القرن الخامس عشر، استُخدمت فوهات الشموع بدلًا من المسامير لتثبيت الشموع، نظرًا لأن تقنيات إنتاج الشموع سمحت بإنتاج شموع متطابقة الحجم. ^{[ 35 ]} يمكن رؤية العديد من هذه الثريات النحاسية في اللوحات الهولندية والفلمنكية التي تعود إلى القرنين الخامس عشر والسابع عشر. ^{[ 36 ]} وقد زُيّنت هذه الثريات الهولندية والفلمنكية بزخارف نباتية منمقة، بالإضافة إلى رموز وشعارات قوطية وشخصيات دينية. ^{[ 37 ]} وُجدت أعداد كبيرة من الثريات النحاسية، لكن معظم الثريات النحاسية القديمة لم تصمد أمام الدمار الذي لحق بها خلال عصر الإصلاح . ^{[ 38 ]}

تتميز الثريات النحاسية الهولندية بخصائص فريدة، منها كرة نحاسية كبيرة في نهاية ساق كروية مركزية، وستة أذرع منحنية منخفضة. تساعد الكرة على إبقاء الثريا منتصبة وتعكس ضوء الشموع، بينما تنحني الأذرع إلى الأسفل لتقريب الشموع من مستوى الكرة، مما يسمح بأقصى قدر من الانعكاس. ^{[ 39 ]} ربما تكون أذرع الثريات النحاسية القديمة قد انحنت أكثر مع مرور الوقت نتيجة الاستخدام، حيث كان النحاس المستخدم في تلك الفترة أكثر ليونة بسبب انخفاض نسبة الزنك فيه. ^{[ 40 ]} بحلول القرن السادس عشر، كانت العديد من الثريات الهولندية تُتوّج بنسر ذي رأسين. ^{[ 41 ]} انتشرت خصائص الثريات النحاسية الهولندية على نطاق واسع في بلدان أخرى، ويُعتبر هذا التصميم من أنجح أنواع الثريات وأكثرها ديمومة. ^{[ 42 ]} لاقت الثريات النحاسية الهولندية رواجًا كبيرًا في جميع أنحاء أوروبا، وخاصة في إنجلترا، وكذلك في الولايات المتحدة. تم إنتاج أشكال متنوعة من الثريات النحاسية الهولندية، فعلى سبيل المثال، قد تحتوي على عدة طبقات من الأذرع، وقد تكون الكرة مستطيلة، أو قد تنبثق الأذرع من الكرة نفسها. ^{[ 43 ]} وبحلول أوائل القرن الثامن عشر، كانت الأشكال المزخرفة المصبوبة من البرونز المذهب ذات الأذرع الطويلة المنحنية والشموع الكثيرة موجودة في منازل العديد من أفراد الطبقة التجارية المتنامية.

بدأ تزيين الثريات بالكوارتز ، وهو مادة باهظة الثمن، كان يُقطع في ميلانو في أواخر القرن السادس عشر. ^{[ 44 ]} كانت قطع الكوارتز تُعلق على إطار معدني كقلادات أو سلاسل. قد يحتوي الإطار المعدني للثريات الفرنسية على ساق مركزية تُثبت عليها أذرع، وفي وقت لاحق، اتخذت بعضها شكل قفص أو ما يُشبه قفص الطيور بدون ساق مركزية. مع ذلك، لم يكن بمقدور الكثيرين اقتناء هذه الثريات المصنوعة من الكوارتز نظرًا لتكلفتها العالية. في القرن السابع عشر، استُخدمت بلورات متعددة الأوجه تعكس ضوء الشموع لتزيين الثريات، وسُميت في فرنسا " ثريات الكريستال" . ^{[ 8 ]} كانت الثريات التي صُنعت في فرنسا في القرن السابع عشر على طراز الباروك الفرنسي ، ثم على طراز الروكوكو في القرن الثامن عشر. بلغت ثريات الكوارتز الفرنسية ذروة جمالها في عهد لويس الرابع عشر ، كما يتضح من ثريات قصر فرساي . ^{[ 45 ]}

بدأ استبدال الكريستال الصخري بالزجاج المقطوع في أواخر القرن السابع عشر. ^{[ 8 ]} ويمكن العثور على أمثلة لثريات مصنوعة من الكريستال الصخري والزجاج البوهيمي في قصر فرساي. ^{[ 46 ]} كانت الثريات الكريستالية في الفترة المبكرة مصنوعة حرفيًا من الكريستال، ولكن ما يُسمى الآن بالثريات الكريستالية يُصنع دائمًا تقريبًا من الزجاج المقطوع. استمر تسمية الزجاج بالكريستال، على الرغم من أنه ليس بلوريًا في تركيبه، بعد إنتاج زجاج مقطوع أكثر شفافية يشبه الكريستال منذ أواخر القرن السابع عشر. ومع ذلك، لا يزال الكوارتز أكثر انعكاسًا من أفضل أنواع الزجاج، ولم يُنتج الزجاج الرصاصي الشفاف تمامًا حتى عام 1816. ^{[ 47 ]} على الرغم من أنه يُعتقد أن فرنسا أنتجت الزجاج الرصاصي في أواخر القرن السابع عشر، إلا أنها استخدمت الزجاج المستورد لثرياتها حتى أواخر القرن الثامن عشر عندما بدأ إنتاج الزجاج عالي الجودة في البلاد. ^{[ 48 ]}

لا يزال أصل الثريا الزجاجية غير واضح، لكن يعتقد بعض الباحثين أن أول ثريا زجاجية صُنعت عام 1673 في أورليان بفرنسا، حيث غُلف قضيب حديدي بسيط بزجاج متعدد الألوان مع أذرع زجاجية مُثبتة. ^{[ 49 ]} وبحلول مطلع القرن الثامن عشر، كانت الثريات الزجاجية تُصنع في فرنسا وإنجلترا وبوهيميا والبندقية. ^{[ 49 ]} وفي بريطانيا، طوّر جورج رافينسكروفت زجاج الرصاص حوالي عام 1675، مما أتاح إنتاج كريستال رصاصي أرخص ثمناً يُشبه الكريستال الصخري دون عيوب التصدع الموجودة في أنواع الزجاج الأخرى. [50] كما أنه لين نسبياً مقارنةً بزجاج الصودا، مما يسمح بتقطيعه أو صقله دون أن يتحطم. ويُصدر زجاج الرصاص رنيناً عند الطرق عليه ، ^{على عكس زجاج} الصودا الذي لا يُصدر رنيناً. ^{[ 51 ]} وقد جعلت خصائص الشفافية وتشتيت الضوء في زجاج الرصاص منه إضافة شائعة إلى هذا الفن، وربما يكون زجاج الرصاص، من الناحية التقليدية، الزجاج الوحيد الذي يُمكن وصفه بأنه كريستال. أول ذكر للثريا الزجاجية في إعلان ظهر عام 1727 (باسم schandelier ) في لندن. ^{[ 4 ]}

ثريات زجاجية إنجليزية قديمة

ثريا في كنيسة كلية إيمانويل ، كامبريدج، 1732

ثريا في قاعات التجمع في باث ، ويليام باركر، 1771 ^{[ 52 ]}

استُلهم تصميم أول ثريا زجاجية إنجليزية حقيقية من الثريات النحاسية الهولندية والفلمنكية. ^{[ 4 ]} صُنعت هذه الثريات الإنجليزية في الغالب من الزجاج، واقتصرت الأجزاء المعدنية على الساق المركزية وألواح وأوعية الاستقبال. قد يكون الجزء المعدني مطليًا بالفضة أو مطليًا بها ، ويمكن أن يُوهم الطلاء الفضي داخل الساق الزجاجية بأن الثريا مصنوعة بالكامل من الزجاج. ^{[ 53 ]} يُخفي وعاء زجاجي في الأسفل القرص المعدني الذي تُثبّت عليه الأذرع الزجاجية. ^{[ 4 ]} كانت الثريات الزجاجية الأولى مصبوبة وغير مقطوعة، وغالبًا ما كانت ذات أذرع صلبة ملتوية. أُدخلت لاحقًا قطع على الأذرع لإضفاء بريق، وأُضيفت زخارف إضافية. عُلّقت قطرات زجاجية مقطوعة من الإطار، وكان عددها في البداية قليلًا، ولكن ازداد عددها بشكل كبير بحلول عام 1770 تقريبًا. ^{[ 54 ]} بحلول القرن التاسع عشر، أصبحت الزخارف كثيرة جدًا لدرجة أنها حجبت الهيكل الأساسي للثريا. ^{[ 54 ]} قد تتبع الثريات المبكرة أسلوب الروكوكو ، ثم الأسلوب الكلاسيكي الجديد لاحقًا . كان ويليام باركر من أوائل منتجي الثريات الزجاجية البارزين؛ إذ استبدل باركر ساق الثريا الكروية المتأثرة بالأسلوب الهولندي بساق على شكل مزهرية، كما هو الحال في ثريات قاعات باث ، والتي كانت أول ثريات كلاسيكية جديدة مؤرخة، بالإضافة إلى كونها أول ثريات تحمل توقيع الصانع. ^{[ 55 ]} ومن المصممين الآخرين للثريات الكلاسيكية الجديدة روبرت وجيمس آدم . ^{[ 54 ]} كانت الزخارف الكلاسيكية الجديدة المصنوعة من المعدن المصبوب أو الخشب المنحوت والمذهب عناصر شائعة في هذه الثريات. كما استلهمت الثريات المصنوعة بهذا الأسلوب بشكل كبير من جماليات اليونان وروما القديمتين، حيث تضمنت خطوطًا واضحة ونسبًا كلاسيكية ومخلوقات أسطورية. ^{[ 48 ]}

تُنتج بوهيميا، الواقعة في جمهورية التشيك الحالية، الزجاج منذ قرون. يحتوي الزجاج البوهيمي على البوتاس الذي يمنحه مظهرًا شفافًا عديم اللون، والذي اشتهر في أوروبا خلال القرن الثامن عشر. ظهر إنتاج الثريات الكريستالية في بوهيميا وألمانيا في أوائل القرن الثامن عشر، بتصاميم مستوحاة من التصاميم الرائجة في إنجلترا وفرنسا، ^{[ 56 ]} وكانت العديد من الثريات الأولى نسخًا من تصاميم لندن. ^{[ 8 ]} سرعان ما طورت بوهيميا أنماطها الخاصة من الثريات، وأشهرها ثريا ماريا تيريزا، التي سُميت تيمنًا بإمبراطورة النمسا . لا تحتوي هذه الثريات على عمود مركزي، وتتميز بأذرع معدنية مسطحة منحنية موضوعة بين أجزاء من الزجاج المصبوب متصلة ببعضها بواسطة وردات زجاجية. ^{[ 57 ]} استخدمت بعض الثريات البوهيمية الخشب بدلًا من المعدن كجذع مركزي نظرًا لوفرة الخشب ونحاتيه في المنطقة. ^{[ 56 ]} حقق الطراز البوهيمي نجاحًا كبيرًا في جميع أنحاء أوروبا، وكان أبرز ما يميزه هو إمكانية الحصول على انكسار ضوئي مذهل بفضل أوجه وحواف منشورات الكريستال. أصبحت الثريات الزجاجية الشكل السائد للثريات من حوالي عام 1750 حتى عام 1900 على الأقل، ولا تزال جمهورية التشيك منتجًا رئيسيًا للثريات الزجاجية حتى اليوم. ^{[ 8 ]}

لطالما كانت البندقية مركزًا لصناعة الزجاج، وخاصةً في جزيرة مورانو . ابتكر البنادقة نوعًا من زجاج الصودا والجير بإضافة ثاني أكسيد المنغنيز ، وهو زجاج شفاف كالكريستال، أطلقوا عليه اسم "كريستالو" . ^{[ 58 ]} كان هذا الزجاج يُستخدم عادةً في صناعة المرايا، ولكن حوالي عام 1700، بدأت مصانع الزجاج الإيطالية في مورانو بإنتاج أنواع جديدة من الثريات الفنية. ولأن زجاج مورانو صلب وهش، فهو غير مناسب للقطع أو التقطيع؛ ومع ذلك، فهو أخف وزنًا وأكثر ليونة وقابلية للتشكيل عند تسخينه، وقد اعتمد صانعو الزجاج البنادقة على خصائص زجاجهم لابتكار أشكال متقنة من الثريات. ^{[ 51 ]} من السمات المميزة لثريات مورانو الزخارف المعقدة من الأوراق والزهور والفواكه التي كانت تُزين بالزجاج الملون، وهو ما أصبح ممكنًا بفضل نوع الزجاج المستخدم في مورانو. ^{[ 58 ]} تطلبت صناعة الثريات مهارةً كبيرة ووقتًا طويلًا لتشكيلها بدقة متناهية.

يُطلق على النوع المزخرف من ثريات مورانو اسم " تشوكا " (وتعني حرفيًا "باقة من الزهور") نسبةً إلى زخارفها المميزة من الزهور المزججة متعددة الألوان . كانت أفخمها تتألف من إطار معدني مغطى بعناصر صغيرة من الزجاج المنفوخ، شفافًا كان أو ملونًا، مزينة بزخارف من الزهور والفواكه والأوراق، بينما كانت النماذج الأبسط مزودة بأذرع مصنوعة من قطع زجاجية فريدة. استُلهم شكلها من مفهوم معماري أصيل: حيث تُترك المساحة الداخلية شبه فارغة، إذ تنتشر الزخارف حول الدعامة المركزية، وتفصلها عنها أذرع الثريا. كثيرًا ما استُخدمت ثريات مورانو الضخمة للإضاءة الداخلية في المسارح وغرف القصور الفخمة. ^{[ 59 ]} وعلى الرغم من فترات التراجع والازدهار، ظلت تصاميم ثريات زجاج مورانو ثابتة نسبيًا عبر الزمن، وقد تكون الإنتاجات الحديثة من هذه الثريات متطابقة تقريبًا من الناحية الأسلوبية مع تلك التي صُنعت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. ^{[ 58 ]} تم إنتاج أذرع زجاجية مجوفة بدلاً من الزجاج الصلب لاستيعاب خطوط الغاز أو الأسلاك الكهربائية بحلول أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 49 ]}

صُنعت الثريات أيضًا في بلدان أخرى خلال القرن الثامن عشر، بما في ذلك روسيا والسويد. تتشابه الثريات الروسية والإسكندنافية في تصميماتها، بإطار معدني أخف وزنًا وأكثر زخرفة، مطلي بالذهب أو النحاس، ومعلقة بقطرات زجاجية صغيرة رفيعة. ^{[ 8 ]} قد تُزين الثريات الروسية بالزجاج الملون. ^{[ 60 ]} وفي جنوة بإيطاليا، طُوّر نمط من الثريات بزجاج مُخرز. ^{[ 61 ]}

شهد القرن التاسع عشر تغيرات وتطورات هائلة؛ فقد أدت الثورة الصناعية ونمو الثروة من الصناعات إلى زيادة كبيرة في سوق الثريات، وظهرت أساليب إضاءة جديدة وتقنيات إنتاج أفضل. وبدأت دول أخرى، مثل الولايات المتحدة، بإنتاج الثريات؛ ويُعتقد أن أول ثريا أمريكية تعود إلى عام 1804. ^{[ 62 ]} كما ظهرت أنماط جديدة وثريات أكثر تعقيدًا وفخامة، وبلغ إنتاج الثريات ذروته في القرن التاسع عشر. أما فرنسا، التي لم تبدأ بإنتاج كميات كبيرة من الزجاج عالي الجودة إلا في أواخر القرن الثامن عشر، فقد اشتهرت بإنتاج أجود أنواع الثريات. بدأت شركة باكارا ، إحدى أشهر الشركات الفرنسية المصنعة للثريات، بإنتاج الثريات عام ١٨٢٤. وفي إنجلترا، أنتجت شركة بيري وشركاه كمية كبيرة من الثريات، بينما اشتهرت شركة إف. وسي. أوسلر بإنتاج ثريات رائعة، وُجّهت غالبيتها العظمى إلى الهند، التي كانت آنذاك أغنى سوق للثريات. ^{[ ٨ ]} وفي عام ١٨٤٣، افتتحت أوسلر فرعًا لها في كلكتا لبدء إنتاج الثريات في الهند. ^{[ ٦٣ ]}

في إنجلترا، أدى فرض قانون ضريبة الزجاج على جميع المنتجات الزجاجية عام ١٨١١ إلى ابتكار نمط جديد من الثريات. وللتهرب من دفع الضريبة، أعاد صانعو الثريات استخدام قطع الزجاج المكسور، وقطّعوها إلى بلورات متدلية، وربطوها معًا، وعلقوها على إطارات دائرية على شكل خيمة أو مظلة فوق حلقة، مع وجود كيس أسفلها و/أو طبقات متدرجة تُشبه الشلالات. استُخدم عدد كبير من البلورات في صناعة هذه الثريات، وقد تحتوي العديد منها على أكثر من ١٠٠٠ قطعة كريستال. ويُخفى الجذع المركزي خلف البلورات. كانت هذه الأشكال من ثريات عصر الوصاية شائعة في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ ٥٤ ]} في فرنسا، تُوصف الثريات ذات التصاميم المماثلة بأنها على طراز الإمبراطورية . ^{[ ٦٤ ]} أما التصاميم الكلاسيكية الجديدة الأبسط والأكثر تقشفًا من العصر السابق فتُسمى طراز الديركتوار . ^{[ 65 ]} بعد إلغاء قانون ضريبة الزجاج، عادت الثريات ذات الأذرع الزجاجية إلى رواجها، لكنها أصبحت أكبر حجماً وأكثر جرأةً وزخرفةً. ^{[ 54 ]} توجد أكبر ثريا إنجليزية الصنع في العالم (من تصميم هانكوك ريكسون ودونت، وربما إف. وسي. أوسلر) في قصر دولما بهجة في إسطنبول ، وتضم 750 مصباحاً وتزن 4.5 طن. ^{[ 66 ]}

في القرن التاسع عشر، بدأت تُستخدم طرقٌ جديدةٌ ومتنوعةٌ لإنتاج إضاءةٍ أكثر سطوعًا ونقاءً وملاءمةً من الشموع. شملت هذه الطرق زيت اللفت ( مصباح الأرغاند )، والكيروسين /البارافين، والغاز. ^{[ 68 ]} نظرًا لسطوعه، اقتصر استخدام الغاز في البداية على الإضاءة العامة، ثم ظهر لاحقًا في المنازل أيضًا. ^{[ 69 ]} مع انتشار إضاءة الغاز ، صُنعت مصابيح سقفية متفرعة تُسمى "الغازوليرات" (وهي كلمة مركبة من "غاز" و"ثريا"). تم تحويل العديد من ثريات الشموع. قد تختلف مصابيح الغازوليرات اختلافًا طفيفًا في الزخارف عن الثريات، لكن أذرعها كانت مجوفة لنقل الغاز إلى الشعلات. ^{[ 8 ]} من أمثلة مصابيح الغازوليرات الثريات الفخمة في الجناح الملكي في برايتون، والتي تم تركيبها لأول مرة عام 1821. ^{[ 67 ]} على الرغم من شعبيتها، اعتُبرت إضاءة الغاز ساطعةً جدًا وقاسيةً على العين، وتفتقر إلى جودة ضوء الشموع المريحة. ^{[ 70 ]} ثم أُضيفت أغطية تحيط بمصباح الغاز لتقليل الوهج. وفي نهاية المطاف، استُبدلت إضاءة الغاز بمصابيح كهربائية في أوائل القرن العشرين. ^{[ 71 ]}

بدأ استخدام الإضاءة الكهربائية على نطاق واسع في أواخر القرن التاسع عشر. لفترة من الزمن، استخدمت بعض الثريات الغاز والكهرباء معًا، حيث كانت فوهات الغاز موجهة للأعلى بينما تتدلى المصابيح الكهربائية للأسفل. ^{[ 72 ]} ومع اتساع نطاق توزيع الكهرباء واستقرار إمداداتها، أصبحت الثريات الكهربائية فقط هي السائدة. وقد صِيغ مصطلح " إلكتروليه" (electrolier ) لوصفها، ولكنها لا تزال تُعرف اليوم باسم "ثريات" على الرغم من عدم استخدام الشموع فيها. تتطلب الثريات الزجاجية أسلاكًا كهربائية ومساحات كبيرة من المعادن والمصابيح، ولكن غالبًا ما كانت نتائجها غير مُرضية من الناحية الجمالية. ^{[ 8 ]} كما أن العدد الكبير من المصابيح المتقاربة قد يُسبب وهجًا شديدًا. ^{[ 73 ]} لذلك، كان يُضاف غطاء للمصابيح في هذه الثريات الكهربائية.

في مطلع القرن العشرين، كانت الثريا لا تزال تحظى بالمكانة التي تمتعت بها في القرن السابق. ومن بين العديد من تجهيزات الإضاءة التي صُنعت وفقًا للأنماط المعاصرة الشائعة في الفن الحديث ، وفن الآرت ديكو ، والحداثة ، كان قليل منها يُمكن وصفه بدقة بأنه ثريات. ^{[ 74 ]} تراجعت شعبية الثريات في القرن العشرين، إذ توفرت مجموعة واسعة من خيارات الإضاءة، ولم تعد الثريات تتناسب في كثير من الأحيان مع جماليات العمارة الحديثة والتصميم الداخلي. ومع ذلك، بدأ إنتاج تجهيزات إضاءة ذات أشكال ومواد رائدة حوالي عام 1940. ^{[ 74 ]} وظهرت مجموعة متنوعة من الثريات ذات التصميم الحديث، تتراوح بين البسيطة والفخمة للغاية. ومع نهاية القرن العشرين، انتعشت شعبية الثريات، وبرز عدد من فناني الزجاج، مثل ديل تشيهولي، الذين أنتجوا ثريات. وكثيرًا ما استُخدمت الثريات كنقاط محورية زخرفية للغرف، على الرغم من أن بعضها لا يُضيء بالضرورة.

استمر إنتاج أنماط الثريات القديمة في القرنين العشرين والحادي والعشرين، وقد يتم إحياء أنماط الثريات القديمة أيضًا، مثل ثريات طراز آرت ديكو. ^{[ 75 ]}

أصبحت المصابيح المتوهجة المصدر الأكثر شيوعًا للإضاءة في الثريات الحديثة خلال القرن العشرين، وبدأ استخدام أنواع مختلفة من المصابيح الكهربائية، مثل مصابيح الفلورسنت والهالوجين ومصابيح LED ، في أواخر القرن العشرين. كما تم تعديل العديد من الثريات العتيقة غير المصممة للتوصيلات الكهربائية لتتوافق معها. عادةً ما تستخدم الثريات الحديثة المصممة على الطرازات القديمة والثريات العتيقة الموصولة بالكهرباء مصابيح تحاكي الشموع، حيث تكون المصابيح المتوهجة أو مصابيح LED على شكل لهب الشمعة. قد تكون هذه المصابيح قابلة للتعتيم لضبط شدة الإضاءة. وقد تستخدم بعضها مصابيح تحتوي على تفريغ غازي متلألئ يحاكي لهب الشمعة. ^{[ 76 ]}

• باور، فيرونيكا (1996). الشمعدانات المعدنية: التاريخ والأنماط والتقنيات . دار نشر شيفر. رقم ISBN 9780764301568.
• دافيسون، ساندرا؛ نيوتن، آر جي (2008). صيانة وترميم الزجاج . تايلور وفرانسيس. ص 69-72 . ISBN  9781136415517.
• هيليارد، إليزابيث (2001). الثريات . دار بولفينش للنشر، ليتل براون. رقم ISBN 978-0821227688.
• كاتز، شيريل وجيفري. الثريات. دار نشر روكبورت: 2001. رقم ISBN 978-1-56496-805-0.
• هادسون، هاي أ. (1912). "أضواء عيد الميلاد في كاتدرائية مانشستر" . معاملات جمعية لانكشاير وتشيشاير للآثار .
• لوبكه، فيلهلم (1873). الفن الكنسي في ألمانيا .
• مكافيتي، كيري (2006). الثريا عبر القرون . دار سافوي. ISBN 978-0-9709336-5-2.
• بابادوبولوس، كوستاس؛ مويس، هولي (2021). دليل أكسفورد للضوء في علم الآثار . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198788218.
• سميث، جون ب. (1994). فن التنوير  : تاريخ صناعة وتصميم الثريات الزجاجية . ماليت.
• ويتزمان، كورت (1979). عصر الروحانية . متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 978-0870991790.
• باريسيان، ستيفن. ريجنسي ستايل. فايدون: 1992. ISBN 0-7148-3454-8.