عنوان العمل الفني

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
يمكن للمرء أن يجد عنوان العمل الفني في لوحة تعريفية بالمتحف [ 1 ]

في الفن، يُعدّ العنوان كلمةً أو عبارةً تُستخدم لتحديد عمل فني معين وتمييزه . قد تكون هذه العناوين وصفية، دالة على محتوى العمل أو موضوعه، أو قد تكون أكثر تجريدًا وقابلة للتأويل. يمكن للفنانين أنفسهم ، أو القيّمين على المعارض، أو جهات خارجية أخرى، اختيار العناوين، وقد تؤثر هذه العناوين على استقبال العمل وتفسيره . [ 2 ] [ 3 ]

تقليديًا، يتم تسمية الأعمال الفنية في الفنون الجميلة فقط ، ولكن قد تكون هناك حاجة إلى عناوين وصفية ملائمة للأعمال في الفنون الزخرفية ، لأغراض الفهرسة، وبطاقات المتاحف، والمجالات المماثلة.

قد يُكتشف أو يُثار جدل حول تحديد موضوع عمل فني بشكل خاطئ. فقد قيل إن لوحة لتيتيان تُظهر سالومي أو يهوديت مع رأس هولوفرنيس . كما أُطلقت على لوحة أرنولفيني للفنان يان فان إيك ، الموجودة في المعرض الوطني، عدة عناوين مختلفة من قِبل المتحف على مدى العقود الأخيرة، وذلك لتغير الآراء حول طبيعة المناسبة والأشخاص المصورين فيها. [ 4 ]

التاريخ والتنسيق

في العالم القديم، لم تكن الأعمال الفنية تُمنح عادةً عنوانًا رسميًا ، إذ كان تحديد هوية شيء ما، كالصورة المقدسة ، بديهيًا في سياق اجتماعي ثقافي معين ، [ 5 ] [ 6 ] على غرار مفهوم " إنجيل الفقراء" . وكانت تُنقش أحيانًا بتوقيع الفنان و /أو موضوع العمل، مثل "تيتولوس" ، لكن "التيتولوس" كان يؤدي وظائف نفعية بسيطة ولم يكن عنوانًا حقيقيًا. [ 5 ] [ 7 ] أما تاريخ الفن اللاحق ، بدءًا من فصول بليني، فقد أطلق أسماءً شائعة على أعمال مثل أعمال براكسيتليس . [ 8 ] [ 9 ]

كانت ولا تزال تُشار إلى المجموعة الصغيرة نسبيًا من المواضيع الدينية السردية في فنون العصور الوسطى الغربية بالأسماء المتعارف عليها للحدث المصوَّر، والمستخدمة في الأدبيات اللاهوتية والروحية. [ 6 ] لم تظهر الحاجة إلى عنوان متفق عليه إلا في السياق الغربي في القرن الثامن عشر، مع ازدياد المواضيع الدنيوية، وتزايد الأدبيات المطبوعة في النقد الفني ، وظهور فهرسة عصر التنوير لأولى المتاحف والمعارض . [ 6 ]

في العصر الحديث، يختار الفنان عادةً عناوين أعماله الفنية. وقد تُسند هذه العناوين أيضًا من قِبل صالات العرض، أو جامعي الأعمال الفنية ، أو فناني الطباعة ، أو تجار الفن ، أو أمناء المتاحف، وقد تناول كتابٌ لروث ييزيل هذه العملية التاريخية . [ 2 ] تحمل بعض الأعمال عناوينَ وصفيةً بسيطة، مثل "القطار في الثلج" لكلود مونيه، أو "عباد الشمس" لفان جوخ . بينما تستخدم أعمالٌ أخرى عناوينَ أكثر تجريدًا أو رمزية، مثل " الصرخة" لإدفارد مونك ، أو "إصرار الذاكرة" لسلفادور دالي . وقد جمع عالم الأسماء أدريان روم قاموسًا موسوعيًا في هذا المجال. [ 3 ] كما ألّف جون سي. ويلشمان كتاب "ألوان خفية" كدراسة نقدية لتاريخ العناوين الحديثة، مستوحيًا ذلك من مقولة لمارسيل دوشامب . [ 10 ]

لوحة بلا عنوان للفنان بول كلي (1914)

تم تغيير أسماء لوحات تعريف بعض الأعمال الفنية في المتاحف مع ظهور أبحاث جديدة في تاريخ الفن [ 11 ] أو كتعديل لاسم مسيء أو مهين . [ 12 ] وتتحمل المؤسسات القائمة على المتاحف مسؤولية التوثيق الشامل لجميع صيغ العناوين، بما في ذلك ترجمة عنوان العمل الفني إلى لغة واحدة أو أكثر. [ 13 ] ونظرًا لأن العنوان المناسب يُعتبر هو الوضع الافتراضي للأعمال الحديثة، فقد تُسمى أعمال أخرى " بلا عنوان " (بحسب مصادر ثانوية أو باختيار الفنان نفسه)، ويُضاف إليها أحيانًا اسم بين قوسين للتوضيح. [ 6 ]

من لوحة " أصل العالم" لغوستاف كوربيه (1866)، إلى " النافورة " (1916) و "LHOOQ" (1919) لمارسيل دوشامب، إلى "الإله " (1917) لفرايتاغ-لورينغوفن وشامبرغ ، وصولاً إلى " أمريكا " (2016) لماوريتسيو كاتيلان ، استخدم الفنانون عناوين أعمالهم الفنية لإضفاء معنى و/أو سياق إضافي عليها. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

النقد الفني

قد يؤثر عنوان العمل الفني على استقباله وتفسيره الجمالي ، وقد يكون أيضًا جانبًا من رؤية الفنان الشاملة للعمل. وينطبق هذا بشكل خاص على الفن التجريدي . [ 18 ] [ 19 ] في بعض الحالات، قد يكون عنوان العمل الفني اقتباسًا أو إشارة إلى عمل فني أو أدبي آخر. في المقابل، غالبًا ما يعيد الأدب الوصفي استخدام عنوان عمل فني. [ 20 ]

من الناحية الفلسفية، شبّه جاك دريدا عنوان العمل الفني بالباريرغون [ 21 ] واعتبره شبيهاً بالمحاكاة ، واتخذ جان لوك نانسي نهجاً مماثلاً. [ 22 ] يُعدّ عنوان العمل الفني جزءاً من هويته، ويمكن أن يؤثر على استقباله وتفسيره من قِبل الجمهور، كما أشار الناقد الفني آرثر دانتو ، [ 23 ] الذي أجرى تجربة فكرية حول تسمية جدارية تجريدية معينة باسم القانون الأول أو الثالث من قوانين نيوتن للحركة ؛ ومع ذلك، قد يكون للعناوين تأثير أكبر على تفسير بعض الأعمال من غيرها. [ 24 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بيال-فوفانا، باربرا (2007). فهم متحف الفن . بيرسون للتعليم. ص 14-17 . ISBN  978-0-13-195070-2.
  2. 1 2 يازيل، روث برنارد (29-09-2015). عناوين الصور: كيف ولماذا اكتسبت اللوحات الغربية أسماءها . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-1-4008-7346-3.
  3. 1 2 روم، أدريان (26-08-2008). قاموس عناوين الأعمال الفنية: أصول أسماء وعناوين 3000 عمل فني . ماكفارلاند، إنكوربوريتد، ناشرون. ISBN 978-0-7864-3889-1.
  4. ^ حفل زفاف أرنولفيني ، زواج أرنولفيني ، صورة جيوفاني أرنولفيني وزوجته وألقاب أخرى
  5. 1 2 غيوس، ريموند (28-03-2016). الواقع وأحلامه . مطبعة جامعة هارفارد. ص 219. ISBN  978-0-674-96895-0.
  6. 1 2 3 4 أبيلز، كيلسي (2019-07-04). "لماذا العديد من الأعمال الفنية بلا عنوان؟" . آرتسي . تم الاسترجاع في 2022-12-17 .
  7. ^ "TITRE DES ŒUVRES D'ART – Encyclopædia Universalis" . www.universalis.fr . تم الاسترجاع 2023-04-18 .
  8. ↑ مرحباً، مرحباً؛ بوليت، جي جي؛ طاقم العمل، قسم الكلاسيكيات، جامعة ييل (1999/01/21). الأنماط الشخصية في النحت اليوناني . مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 8. رقم ISBN  978-0-521-65738-9.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  9. ↑ تشايلدز، ويليام أ.ب. (10 أبريل 2018). الفن اليوناني وعلم الجمال في القرن الرابع قبل الميلاد. مطبعة جامعة برينستون. ص 81. ISBN  978-1-4008-9051-4.
  10. ↑ ويلشمان، جون سي. (1997-01-01). ألوان غير مرئية: تاريخ مرئي للعناوين . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06530-5.
  11. ↑ لامبرختس، ليزا (15 يونيو 2020). "من شابة تحمل مروحة إلى إيزابيلا: هوية مُعاد اكتشافها" . نشرة متحف ريكز . 68 (2): 157-165 . doi : 10.52476/trb.9685 . ISSN 2772-6126 . S2CID 238123439 .  
  12. ↑ فيسيلينوفيتش، ميلينا (14 ديسمبر 2015). "متحف هولندي يُعيد تسمية الأعمال الفنية مراعاةً للحساسية الثقافية" . سي إن إن . تاريخ الاسترجاع: 17 ديسمبر 2022 .
  13. ↑ سيرين، تاشا (2001). "التوثيق الفني المتكامل: منظور غوغنهايم" . توثيق الفن: مجلة جمعية مكتبات الفنون في أمريكا الشمالية . 20 (1): 31-35 . doi : 10.1086/adx.20.1.27949122 . ISSN 0730-7187 . S2CID 194489785 .  
  14. ↑ "متحف فيلادلفيا للفنون - مقتنيات : الله" . www.philamuseum.org . تاريخ الوصول: 9 أغسطس 2020 . 
  15. ^ “ماوريتسيو كاتيلان: “أمريكا”" . متحف غوغنهايم . 12 مايو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2019 .
  16. ↑ آن كولينز غوديير، جيمس دبليو ماكمانوس، المعرض الوطني للصور (مؤسسة سميثسونيان)، ابتكار مارسيل دوشامب: ديناميكيات فن البورتريه ، المعرض الوطني للصور، مؤسسة سميثسونيان، 2009، المساهمون: جانين أ. ميليف، فرانسيس م. ناومان، مايكل ر. تايلور، رقم ISBN 0262013002
  17. ↑ فاغنر-باسيفيتشي، روبن (24 مارس 2017). ما هو الحدث؟ مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-43981-5.
  18. ↑ آنا، أورسين (31 أكتوبر 2013). حلول حاسوبية للمعرفة والفن والترفيه: تبادل المعلومات خارج نطاق النص . دار نشر IGI Global. ص 12. ISBN  978-1-4666-4628-5.
  19. ↑ إسبوزيتو، آنا؛ إسبوزيتو، أنطونيتا م.؛ مارتوني، رافاييل؛ مولر، فنسنت؛ سكاربيتا، غايتانو (14 يناير 2011). نحو واجهات متعددة الوسائط مستقلة، تكيفية، وواعية بالسياق: قضايا نظرية وعملية: الدورة التدريبية الدولية الثالثة لبرنامج COST 2102، كاسيرتا، إيطاليا، 15-19 مارس 2010، أوراق مختارة منقحة . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ص 105. ISBN  978-3-642-18183-2.
  20. ^ باناجيوتيدو ، ماريا إيريني (25/11/2022). شعرية الإكفراسيس: مقاربة أسلوبية . طبيعة سبرينغر. ص. 87. ردمك  978-3-031-11313-0.
  21. ↑ بيتي، لورانس (11 أبريل 2014). تصوير لغة الصور . دار نشر كامبريدج سكولارز. ص 244. ISBN  978-1-4438-5933-2.
  22. ↑ هيكيلّا، مارتا (29-07-2021). التفكيكية والعمل الفني: الفنون البصرية ونقدها في الفكر الفرنسي المعاصر . روومان وليتلفيلد. ص. 2010. ISBN  978-1-7936-1905-1.
  23. ↑ سبايد، سو (15 أكتوبر 2020). فلسفة الممارسة التنسيقية: بين العمل والعالم . دار بلومزبري للنشر. ص 126. ISBN  978-1-350-11491-3.
  24. ↑ سافيدوف، باربرا (2 فبراير 1999). "العمل الفني" . في دايتون، إريك (محرر). الفن والتفسير: مختارات من قراءات في علم الجمال وفلسفة الفن . دار برودفيو للنشر. ISBN 978-1-55111-190-2.

المجال العامتتضمن هذه المقالة نصًا من هذا المصدر، وهو متاح للعموم : مخرجات ChatGPT مُلصقة في النسخة الأولية من هذه المقالة . 6 ديسمبر 2022. – عبر OpenAI