موسيقى الإيقاع

موسيقى البيت ، أو البيت البريطاني ، أو ميرسيبيت، هي نوع موسيقي بريطاني شهير نشأ في ليفربول أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. مزج هذا النوع الموسيقي بين تأثيرات موسيقى الروك أند رول البريطانية والأمريكية ، وموسيقى الريذم أند بلوز ، والسكيفل ، والبوب ​​التقليدي ، وموسيقى الصالات . وحققت هذه الموسيقى شعبية واسعة في المملكة المتحدة وأوروبا بحلول عام ١٩٦٣، قبل أن تنتشر إلى أمريكا الشمالية عام ١٩٦٤ مع الغزو البريطاني . وقد أثر أسلوب البيت في تشكيل الموسيقى الشعبية وثقافة الشباب من خلال حركات الستينيات مثل موسيقى الروك البدائي ، وموسيقى الروك الشعبي ، والموسيقى السيكديلية .

لا تزال الأصول الدقيقة لمصطلحي "موسيقى الإيقاع" و"ميرسيبيت" غير مؤكدة. يشير مصطلح "الإيقاع" إلى الإيقاعات الحماسية المستوحاة من موسيقى الروك أند رول، والريذم أند بلوز، والسول، وليس إلى حركة جيل بيت الأدبية في خمسينيات القرن العشرين. ومع ذروة الموجة الأولى من موسيقى الروك أند رول البريطانية في أوائل الستينيات، أصبحت موسيقى "بيغ بيت"، التي اختُصرت لاحقًا إلى "إيقاع"، نمطًا موسيقيًا راقصًا حيًا وبديلًا عن موسيقى الروك أند رول البريطانية، إلى جانب مغنيي الأغاني الرومانسية مثل تومي ستيل ، ومارتي وايلد ، وكليف ريتشارد، الذين كانوا يتصدرون قوائم الأغاني. ^{[ 1 ]} زعم عالم الأنثروبولوجيا وناقد الموسيقى الألماني إرنست بورنمان ، الذي عاش في إنجلترا من عام 1933 إلى عام 1960، أنه هو من صاغ المصطلح في مقال له في مجلة ميلودي ميكر لوصف التقليد البريطاني لفرق الروك أند رول، والريذم أند بلوز، والسكيفل الأمريكية. ^{[ 2 ]}

يشير مصطلح "ميرسي" في "ميرسيبيت" إلى نهر ميرسي . تقع مدينة ليفربول على الجانب الشرقي من مصب النهر .

استُخدم اسم "ميرسي بيت" لمجلة موسيقية في ليفربول أسسها بيل هاري عام 1961. ويدّعي هاري أنه صاغ المصطلح "استنادًا إلى دورية شرطي وليس إلى الموسيقى". ^{[ 3 ]} أُعيد تسمية فرقة "ذا باسيفيكس" إلى "ميرسي بيتس" في فبراير 1962 على يد بوب وولر ، مقدم البرامج في نادي "كافيرن" ، وفي أبريل من العام نفسه أصبحوا يُعرفون باسم "ميرسيبيتس" . ^{[ 4 ]} مع صعود فرقة البيتلز عام 1963، طُبّق مصطلحا "صوت ميرسي" و"ميرسي بيت" على الفرق والمغنين من ليفربول، وكانت هذه المرة الأولى في تاريخ موسيقى البوب ​​البريطانية التي يُربط فيها الصوت بالمكان. ^{[ 5 ]} غالبًا ما يُستشهد بألبوم البيتلز الأول " بليز بليز مي " (1963) باعتباره الألبوم الذي يُجسّد صوت "ميرسي بيت" خير تجسيد. ^{[ 6 ]} وُصفت المشاهد الموسيقية المماثلة في برمنغهام ولندن باسم "بروم بيت" و" صوت توتنهام" على التوالي. ^{[ 7 ]}

كانت السمة الأبرز لموسيقى البيتلز هي إيقاعها القوي، مستخدمةً الإيقاع الخلفي الشائع في موسيقى الروك أند رول والريذم أند بلوز ، ولكن غالبًا مع تركيز قوي على جميع دقات المقياس 4/4. ^{[ 8 ]} وقد تطور هذا الإيقاع - الذي وصفه آلان كلايسون بأنه "إيقاع ثابت رباعي على طبلة السنير" - في نوادي حي سانت باولي في هامبورغ ، ألمانيا الغربية، حيث قدمت العديد من الفرق الإنجليزية، بما في ذلك فرقة البيتلز، عروضها في أوائل الستينيات، وكان يُعرف باسم إيقاع "ماش شاو" (أي "اصنع عرضًا"). ^{[ 9 ]} وكان إيقاع 8/8 مرنًا بما يكفي ليتم اعتماده في أغاني من مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية. بالإضافة إلى ذلك، ووفقًا للكاتب الموسيقي ديف لاينغ ، ^{[ 9 ]}

كان عزف الأوتار على غيتار الإيقاع يُقسّم إلى سلسلة من الضربات المنفصلة، ​​غالبًا ضربة واحدة في كل ميزان موسيقي، مع إيقاع منتظم لغيتار البيس وإيقاع طبول واضح في الخلفية. وقد أعطى هذا تأثيرًا مختلفًا تمامًا عن الطابع المتجانس لموسيقى الروك، حيث لم يكن الإيقاع ناتجًا عن تكرار آلة موسيقية واحدة في قسم الإيقاع بواسطة آلة أخرى، بل عن تفاعل بين الآلات الثلاث. كما أن هذه المرونة سمحت لموسيقى الإيقاع بالتعامل مع نطاق أوسع من الإيقاعات الزمنية وأشكال الأغاني مقارنةً بموسيقى الروك أند رول.

كانت فرق موسيقى البيتلز عادةً تتألف من تشكيلات بسيطة يهيمن عليها الغيتار ، مع تناغمات صوتية وألحان جذابة. ^{[ 10 ]} وكانت الآلات الأكثر شيوعًا في فرق البيتلز تتضمن غيتارات رئيسية وإيقاعية وباس بالإضافة إلى الطبول، كما اشتهرت بها فرق البيتلز والسيرشرز وغيرهم. ^{[ 1 ]} وكثيرًا ما كانت فرق البيتلز - حتى تلك التي تضم مغنيًا رئيسيًا منفصلاً - تغني المقاطع واللازمة بتناغم متقارب ، يشبه موسيقى الدو ووب ، مع مقاطع لفظية غير مفهومة في الغناء الخلفي. ^{[ 11 ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، بدأت ثقافة مزدهرة من الفرق الموسيقية بالظهور، غالباً من رحم مشهد موسيقى السكيفل المتراجع ، في المراكز الحضرية الرئيسية في المملكة المتحدة مثل ليفربول ومانشستر وبرمنغهام ولندن. وقد تجلى ذلك بوضوح في ليفربول، حيث تشير التقديرات إلى وجود حوالي 350 فرقة موسيقية نشطة، غالباً ما كانت تعزف في قاعات الرقص وقاعات الحفلات الموسيقية والنوادي. ^{[ 3 ]} ولعل ليفربول كانت تتمتع بموقع فريد في بريطانيا لتكون مهداً لنوع جديد من الموسيقى. وقد أشار المعلقون إلى مزيج من التضامن المحلي، والتراجع الصناعي ، والحرمان الاجتماعي، ووجود جالية كبيرة من أصل أيرلندي، والتي تم رصد تأثيرها في موسيقى جيل بيت. ^{[ 12 ]} كما كانت ليفربول ميناءً رئيسياً ذا صلات بأمريكا، لا سيما عبر سفن كونارد يانكس ، ^{[ 13 ]} مما سهّل الوصول إلى التسجيلات والآلات الموسيقية الأمريكية مثل الغيتارات، التي لم يكن من السهل استيرادها بسبب القيود التجارية. ^{[ 12 ]} ونتيجة لذلك، تأثرت فرق موسيقى البيتلز بشدة بالفرق الأمريكية في تلك الحقبة، مثل بادي هولي وفرقة ذا كريكيتس (التي استمدت منها فرقة البيتلز اسمها، حيث جمعته مع تورية على كلمة "الإيقاع" في موسيقاهم)، ^{[ 14 ]} وبدرجة أقل بفرق الروك أند رول البريطانية مثل فرقة ذا شادوز . ^{[ 15 ]}

بعد النجاح الوطني الذي حققه البيتلز في بريطانيا منذ عام 1962، تمكن عدد من فناني ليفربول من اللحاق بهم في قوائم الأغاني، بما في ذلك جيري آند ذا بيسميكرز (الذين حققوا أغنية رقم واحد في المملكة المتحدة قبل البيتلز)، ^{[ 16 ]} ذا سيرشرز ، وسيلا بلاك .

خارج ليفربول، تأثرت العديد من المشاهد الموسيقية المحلية بشكل أقل بموسيقى الروك أند رول، وأكثر بموسيقى الريذم أند بلوز ، ولاحقًا بشكل مباشر بموسيقى البلوز . وشملت هذه الفرق فرقًا من برمنغهام، والتي غالبًا ما صُنفت ضمن حركة البيتلز، وكان أنجحها فرقة سبنسر ديفيس وفرقة مودي بلوز . ومن الفرق الأخرى المتأثرة بالبلوز والتي حققت شهرة واسعة على المستوى الوطني، فرقة أنيمالز من نيوكاسل ^{[ 16 ]} وفرقة ذيم من بلفاست ^{[ 17 ]} . أما في لندن، فقد ارتبط مصطلح "صوت توتنهام" بشكل كبير بفرقة ديف كلارك فايف ، ولكن من بين فرق الريذم أند بلوز والروك البريطانية الأخرى التي اتخذت من لندن مقرًا لها، والتي استفادت من ازدهار موسيقى البيتلز في تلك الحقبة ، فرقة رولينغ ستونز ^{[ 18 ]} وفرقة كينكس وفرقة ياردبيردز ^{[ 19 ]} .

الغزو البريطاني

أدى ظهور فرقة البيتلز في برنامج إد سوليفان شو بعد ذلك بوقت قصير إلى نجاحهم في قوائم الأغاني. ^{[ 20 ]} وخلال العامين التاليين، حققت فرق أخرى، مثل ذا أنيمالز ، وبيتولا كلارك ، وذا ديف كلارك فايف ، ^{[ 16 ]} وذا رولينغ ستونز ، ^{[ 18 ]} ودونوفان ، ^{[ 21 ]} وبيتر أند غوردون ، ومانفريد مان ، وفريدي أند ذا دريمرز ، وذا زومبيز ، وواين فونتانا أند ذا مايندبندرز ، وهيرمانز هيرميتس ، وذا تروغز، أغنية أو أكثر في المركز الأول في أمريكا. ^{[ 22 ]}

بحلول عام 1967، بدأت موسيقى البيتلز تبدو قديمة الطراز، لا سيما بالمقارنة مع موسيقى البلوز روك "الأكثر حدة" التي بدأت في الظهور.

معظم الفرق التي لم تكن قد تفككت بحلول عام 1967، مثل فرقة البيتلز، اتجهت إلى أشكال مختلفة من موسيقى الروك وموسيقى البوب ، بما في ذلك موسيقى الروك السيكيديلية وفي النهاية موسيقى الروك التقدمية . ^{[ 29 ]}

كان لفرقة Beat تأثير كبير على حركة موسيقى الروك الأمريكية ^{[ 30 ]} وحركة موسيقى الروك الشعبية ^{[ 31 ]} ، وستكون مصدر إلهام لأنواع فرعية لاحقة من موسيقى الروك، بما في ذلك موسيقى Britpop في التسعينيات. ^{[ 32 ]}

• قائمة فرق موسيقى البيتلز
• التصنيف: فرق موسيقية
• موسيقى الريذم أند بلوز البريطانية
• فريكبيت
• موسيقى الروك الكلاسيكية
• فرقة موسيقية شهيرة

• جيلاند، جون (1969). "البريطانيون قادمون! البريطانيون قادمون!: الولايات المتحدة الأمريكية تتعرض لغزو موجة من موسيقيي الروك الإنجليز ذوي الشعر الطويل" (مقطع صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
• لي، س.، (2004) تويست آند شوت!: ميرسيبيت، ذا كافيرن، ذا ستار كلوب، والبيتلز (نيرفانا بوكس)، رقم ISBN 0-9506201-5-7(نسخة محدثة من أغنية هيا بنا إلى الكهف )
• ماي، كريس؛ فيليبس، تيم (1974). جيل البيت البريطاني . دار سوسايتي للنشر. لندن. رقم ISBN 978-0-903-98501-7

• مجلة ميرسي بيت، بما في ذلك تاريخ هذا النوع الموسيقي
• أرشيف ميرسيبيت نوستالجيا، 27 أغسطس 2020، على موقع Wayback Machine