شارلوت سميث (كاتبة)

شارلوت سميث (اسمها قبل الزواج تيرنر ؛ 4 مايو 1749 - 28 أكتوبر 1806 ) روائية وشاعرة إنجليزية تنتمي إلى مدرسة الحساسية، وقد ساهمت قصائدها الرثائية (1784) في إحياء هذا النوع الأدبي في إنجلترا. كما ساهمت في وضع أسس الرواية القوطية ، وكتبت روايات سياسية ذات طابع حساس. على الرغم من تأليفها إحدى عشرة رواية، وأربعة كتب للأطفال، وأعمال أخرى، إلا أنها كانت تعتبر نفسها شاعرة بالدرجة الأولى، وتوقعت أن تُخلّد ذكراها بهذا اللقب. ^{[ 1 ]}

تركت سميث زوجها وبدأت الكتابة لإعالة أطفالها. أثرت معاناتها من أجل الاستقلال القانوني كامرأة على شعرها ورواياتها ومقدمات سيرتها الذاتية. يُنسب إليها الفضل في تحويل السونيت إلى تعبير عن مشاعر حزينة ^{[ 2 ]} ، وتُظهر رواياتها المبكرة تطورًا في العاطفية . أشادت روايات لاحقة، مثل "ديزموند" (1792) و "البيت الريفي القديم" (1793)، بمبادئ الثورة الفرنسية . أدى تراجع الاهتمام بها إلى إفقارها بحلول عام 1803. بالكاد كانت قادرة على الإمساك بالقلم، باعت مجموعتها من الكتب لسداد ديونها وتوفيت عام 1806. نُشرت قصيدتها " رأس الشاطئ " (1807) بعد وفاتها. بعد أن طواها النسيان إلى حد كبير بحلول منتصف القرن التاسع عشر، يُنظر إليها منذ ذلك الحين على أنها رائدة رومانسية بارزة .

وُلدت شارلوت تيرنر في 4 مايو 1749 في لندن، وعُمّدت في 12 يونيو، وهي الابنة الكبرى لنيكولاس تيرنر وآنا تاورز، وهما من العائلات الثرية. وُلد شقيقاها، نيكولاس وكاثرين آن ، خلال السنوات الخمس التالية. ^{[ 3 ]} تلقت سميث تعليمًا نموذجيًا للفتيات في عائلة ثرية من أواخر القرن الثامن عشر. تميزت طفولتها بوفاة والدتها المبكرة (على الأرجح أثناء ولادة كاثرين) وإسراف والدها. ^{[ 4 ]} بعد وفاة زوجته، سافر نيكولاس تيرنر، وتولت لوسي تاورز، خالتهم، تربية الأطفال؛ ولا يُعرف متى عاد والدهم تحديدًا. ^{[ 3 ]}

في سن السادسة، التحقت شارلوت بمدرسة في تشيتشستر وتلقت دروسًا في الرسم على يد الرسام جورج سميث . بعد عامين، انتقلت مع عمتها وشقيقتها إلى لندن، حيث التحقت بمدرسة للبنات في كنسينغتون وتعلمت الرقص والرسم والموسيقى والتمثيل. كانت شارلوت مولعة بالقراءة وكتابة الشعر، وهو ما شجعها عليه والدها. حتى أنها أرسلت بعض قصائدها إلى مجلة السيدات للنشر، لكنها لم تُقبل. ^{[ 3 ]}

واجه نيكولاس تيرنر صعوبات مالية عند عودته إلى إنجلترا، واضطر لبيع بعض ممتلكات العائلة. تزوج من هنريتا ميريتون الثرية عام ١٧٦٥. دخلت ابنته المجتمع الراقي في سن الثانية عشرة، تاركةً المدرسة وتلقت دروسًا خصوصية في المنزل. أجبرها إنفاقه المتهور على الزواج المبكر . في زواجٍ أُقيم في ٢٣ فبراير ١٧٦٥، عندما كانت في الخامسة عشرة من عمرها، زوّجها والدها من رجلٍ عنيفٍ ومنحل، بنيامين سميث، ابن ريتشارد سميث ، تاجرٍ ثري من جزر الهند الغربية ومديرٍ في شركة الهند الشرقية . وافق والدها على عرض الزواج. ^{[ ٣ ]} وبعد أربعين عامًا، أدان سميث فعله، قائلاً إنه حوّلها إلى "عاهرةٍ مرخصة". ^{[ ٤ ]}

أنجب آل سميث اثني عشر طفلاً. توفي طفلهم الأول، عام ١٧٦٦، في العام التالي بعد أيام قليلة من ولادة طفلهم الثاني، بنيامين بيرني (١٧٦٧-١٧٧٧). ^{[ أ ]} أما أطفالهم العشرة الآخرون الذين أنجبوهم بين عامي ١٧٦٧ و١٧٨٥ فهم: ويليام تاورز (مواليد ١٧٦٨)، وشارلوت ماري (مواليد ١٧٦٩)، وبريثويت (مواليد ١٧٧٠)، ونيكولاس هانكي (١٧٧١-١٨٣٧)، وتشارلز داير (مواليد ١٧٧٣)، ^{[ أ ]} وآنا أوغستا (١٧٧٤-١٧٩٤)، ولوسي إليانور (مواليد ١٧٧٦)، وليونيل (١٧٧٨-١٨٤٢)، وهارييت (مواليد حوالي ١٧٨٢)، وجورج (مواليد حوالي ١٧٨٥). نجا ستة من أطفالهم من بعد وفاتها. ^{[ ٣ ]}

كان زواج سميث تعيساً. فقد كرهت العيش في منطقة تشيبسايد التجارية (انتقلت العائلة لاحقاً إلى ساوثغيت وتوتنهام ) ، وكانت تتشاجر مع أهل زوجها الذين كانت تراهم غير مهذبين وغير متعلمين. وكانوا بدورهم يسخرون منها لقضاء وقتها في القراءة والكتابة والرسم. في هذه الأثناء، كان بنيامين عنيفاً وخائناً ومبذراً. وحده والد زوجها، ريتشارد، كان يُقدّر موهبتها في الكتابة، رغم أنه كان يريدها أن تستخدمها لخدمة مصالحه التجارية. ^{[ 4 ]} كان ريتشارد سميث يمتلك مزارع في بربادوس ، تُدرّ عليه دخلاً سنوياً قدره 2000 جنيه إسترليني، وهو الدخل الذي عاشت عليه شارلوت سميث وعائلتها. ^{[ 3 ]} انتقدت سميث لاحقاً العبودية في أعمال مثل "البيت الريفي القديم" (1793) و "رأس بيتشي" (1807). ^{[ 3 ]}

أقنعت ريتشارد بتعيين بنيامين مزارعًا نبيلًا في هامبشاير ، وعاشت معه من عام 1774 حتى عام 1783 في مزرعة ليس، ^{[ 5 ]} برامدين ، على بُعد حوالي 10 أميال شرق وينشستر. ^{[ 3 ]} خوفًا على مستقبل شارلوت وأحفاده، وخوفًا من أن يستمر ابنه في سلوكه غير المسؤول، أوصى ريتشارد سميث بمعظم ممتلكاته لأبناء شارلوت. مع ذلك، فقد صاغ الوصية بنفسه، ما أدى إلى مشاكل قانونية. فقد ظلت التركة، التي بلغت قيمتها الأصلية حوالي 36,000 جنيه إسترليني، عالقة في المحكمة بعد وفاته عام 1776 لما يقرب من 40 عامًا. ولم يرَ سميث وأبناؤها منها إلا القليل. ^{[ 3 ]} (يُعتقد أن هذه القصة ربما ألهمت قضية جارندايس وجارندايس الشهيرة، وهي قضية قانونية لا تنتهي، في رواية ديكنز " البيت الكئيب" . ^{[ 6 ]}

في الواقع، أنفق بنجامين بشكل غير قانوني ما لا يقل عن ثلث الميراث، وانتهى به المطاف في سجن كينغز بنش ، وهو سجن للمدينين ، في ديسمبر 1783. انتقلت سميث للعيش معه، وهناك كتبت ونشرت أول أعمالها. ^{[ 4 ]} حققت قصائدها الرثائية (1784) نجاحًا فوريًا، مما مكّن شارلوت من دفع تكاليف إطلاق سراحهما من السجن. ساهمت قصائد سميث في إحياء هذا النوع الأدبي، ومنحت رواياتها اللاحقة هالة من الاحترام، إذ كان الشعر يُعتبر آنذاك أسمى الفنون. نقّحت سميث قصائدها الرثائية عدة مرات على مر السنين، لتُصدر في النهاية عملًا من مجلدين. ^{[ 4 ]}

فرّ زوج سميث إلى فرنسا هرباً من دائنيه. وانضمت إليه هناك إلى أن تمكن، بفضلها إلى حد كبير، من العودة إلى إنجلترا.

بعد إطلاق سراح بنيامين سميث من السجن، انتقلت العائلة بأكملها إلى دييب بفرنسا هربًا من المزيد من الدائنين. عادت شارلوت للتفاوض معهم، لكنها فشلت في التوصل إلى اتفاق. عادت إلى فرنسا، وفي عام ١٧٨٤ بدأت بترجمة أعمال من الفرنسية إلى الإنجليزية. في عام ١٧٨٧، نشرت كتاب "رومانسية الحياة الواقعية" ، الذي يتألف من مختارات مترجمة عن محاكمات فرانسوا غايو دي بيتافال . أُجبرت على سحب ترجمتها الأخرى، " مانون ليسكو" ، بعد أن زُعم أن العمل غير أخلاقي ومنسوخ. في عام ١٧٨٦، نشرته دون ذكر اسم المؤلف. ^{[ ٣ ]}

في عام ١٧٨٥، عادت العائلة إلى إنجلترا وانتقلت إلى منزل وولبدينغ بالقرب من ميدهرست ، ساسكس . ^{[ ٣ ]} لم تتحسن علاقة سميث بزوجها، وفي ١٥ أبريل ١٧٨٧ تركته بعد ٢٢ عامًا من الزواج، وكتبت أنها ربما كانت "راضية بالإقامة معه في نفس المنزل" لولا "تقلب مزاجه الشديد وقسوته المتكررة"، مما جعل "حياتها غير آمنة". ^{[ ٤ ]} عندما تركت شارلوت بنيامين، لم تحصل على اتفاقية قانونية لحماية أرباحها - إذ كان سيتمكن من الوصول إليها بموجب قوانين البكورة الإنجليزية. ^{[ ٣ ]} أدركت سميث أن مستقبل أطفالها يعتمد على تسوية ناجحة للدعوى القضائية المتعلقة بوصية والد زوجها، ولذلك بذلت قصارى جهدها لكسب ما يكفي من المال لتمويل الدعوى والحفاظ على مكانة العائلة الاجتماعية المرموقة. ^{[ ٤ ]}

اتخذت سميث مكانة السيدة النبيلة، فوقّعت باسم "شارلوت سميث من بيغنور بارك" على صفحة عنوان ديوانها " سوناتات رثائية " . ^{[ 3 ]} نُشرت جميع أعمالها باسمها الحقيقي، وهو "قرار جريء" بالنسبة لامرأة في ذلك الوقت. سمح لها نجاحها كشاعرة باتخاذ هذا الخيار ^{[ 3 ]،} وظلت تُعرّف نفسها كشاعرة طوال مسيرتها المهنية. على الرغم من أنها نشرت نثرًا أكثر بكثير من الشعر، وأن رواياتها جلبت لها المزيد من المال والشهرة، إلا أنها اعتقدت أن الشعر سيمنحها الاحترام. وكما ذكرت سارة زيمرمان في قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، "كانت تُقدّر شعرها للدور الذي منحها إياه كامرأة خاصة لم تُفصح عن أحزانها للعامة إلا على مضض". ^{[ 3 ]}

بعد انفصالها عن زوجها، انتقلت سميث إلى بلدة قرب تشيتشستر وقررت كتابة الروايات، إذ رأت أنها تدرّ ربحًا أكبر من الشعر. حققت روايتها الأولى، إميلين (1788)، نجاحًا باهرًا، حيث بيع منها 1500 نسخة في غضون أشهر. وكتبت عشر روايات أخرى في السنوات العشر التالية: إيثيليندا (1789)، سيليستينا (1791)، ديزموند (1792)، القصر القديم (1793)، رحلات وارويك (1794)، الرجل المنفي (1794)، مونتالبرت (1795)، مارشمونت (1796) ، الفيلسوف الشاب (1798)، ورسائل رحالة وحيد (1800، 1802). بدأت سميث مسيرتها الروائية في وقت كان يُتوقع فيه أن تركز روايات النساء على الرومانسية، وأن تتمحور حول "بطلة عفيفة لا تشوبها شائبة تتعرض لمحن ميلودرامية متكررة إلى أن يعيدها البطل الفاضل إلى المجتمع". ^{[ 4 ]} على الرغم من أن روايات سميث استخدمت هذا الهيكل، إلا أنها تضمنت أيضًا تعليقات سياسية، ولا سيما دعمها للثورة الفرنسية من خلال شخصياتها الذكورية. وفي بعض الأحيان، تحدت سميث الحبكة الرومانسية التقليدية من خلال تضمينها "روايات عن الرغبة الأنثوية" أو "حكايات عن معاناة النساء من الاستبداد". ^{[ 4 ]} ساهمت رواياتها في تطوير الأدب القوطي ورواية الحساسية . ^{[ 3 ]}

تتضمن روايات سميث شخصيات وأحداثًا مستوحاة من سيرتها الذاتية . ورغم شيوع هذا الأسلوب في ذلك الوقت، إلا أن أنتي بلانك كتبت في الموسوعة الأدبية : "قلما استغل أحدٌ إمكانات الرواية في تمثيل الذات بمثل هذا الإصرار الذي أبدته سميث". ^{[ 4 ]} فعلى سبيل المثال، يُعدّ السيد والسيدة ستافورد في رواية "إميلين" بمثابة صورتين لشارلوت وبنيامين. ^{[ 3 ]} عانت سميث معاناة شديدة طوال حياتها. توفيت والدتها أثناء الولادة عندما كانت شارلوت في الثالثة من عمرها. وتوفي طفلها الأول بعد يوم واحد من ولادة طفلها الثاني، بنيامين بيرني، الذي لم يعش سوى عشر سنوات. وروت مقدمات روايات سميث معاناتها الشخصية، بما في ذلك وفاة العديد من أبنائها. ووفقًا لزيمرمان، "حزنت سميث علنًا على ابنتها آنا أوغستا، التي تزوجت من مهاجر... وتوفيت عن عمر يناهز العشرين عامًا في عام 1795". ^{[ 3 ]} وقد صوّرت مقدمات سميث شخصيتها كبطلة عاطفية تعاني، وناقدة صريحة للقوانين التي أبقتها هي وأطفالها في براثن الفقر. ^{[ 4 ]}

دفعت تجارب سميث إلى المطالبة بإصلاحات قانونية تمنح المرأة المزيد من الحقوق، وعرضت هذه المطالب في رواياتها. أظهرت قصصها "الاستغلال القانوني والاقتصادي والجنسي" للمرأة من خلال قوانين الزواج والملكية. في البداية، تأثر القراء بحججها، حتى أن كتّابًا مثل ويليام كوبر أبدوا اهتمامًا بها. مع ذلك، ومع مرور السنين، ملّ القراء من قصص سميث عن الكفاح وعدم المساواة. وتحوّل الرأي العام إلى رأي الشاعرة آنا سيوارد ، التي وصفت سميث بأنها "مغرورة" و"غير لائقة" لتعريضها زوجها "للازدراء العام". ^{[ 4 ]}

كانت سميث تنتقل باستمرار بسبب مخاوف مالية وتدهور صحتها. في العشرين سنة الأخيرة من حياتها، عاشت في: تشيتشستر، برايتون ، ستورينغتون ، باث ، إكسموث ، ويموث ، أكسفورد ، لندن، فرانت ، وإلستيد . واستقرت في النهاية في تيلفورد ، سري . ^{[ 3 ]}

انخرطت سميث مع الراديكاليين الإنجليز أثناء إقامتها في برايتون بين عامي 1791 و1793. ومثلهم، أيدت الثورة الفرنسية ومبادئها الجمهورية . تروي روايتها الرسائلية "ديزموند" قصة رجل يسافر إلى فرنسا الثورية مقتنعًا بصواب الثورة، ويؤكد على ضرورة إصلاح إنجلترا أيضًا. نُشرت الرواية في يونيو 1792، قبل عام من اندلاع الحرب بين فرنسا وبريطانيا وقبل بدء عهد الإرهاب الذي صدم الرأي العام وحوّله ضد الثوار. ^{[ 3 ]} وكحال العديد من الراديكاليين، انتقدت سميث الفرنسيين، لكنها حافظت على المثل العليا للثورة. ^{[ 3 ]} ولإعالة أسرتها، اضطرت سميث لبيع أعمالها، ما أجبرها في النهاية، كما يدعي بلانك، على "تخفيف حدة الراديكالية التي ميزت صوتها الروائي في " ديزموند" واعتماد أساليب أكثر غموضًا للتعبير عن مُثلها التحررية". ^{[ 4 ]} اختارت الكاتبة أن تدور أحداث روايتها التالية، "البيت الريفي القديم " (1793)، في خضم حرب الاستقلال الأمريكية ، مما أتاح لها مناقشة الإصلاح الديمقراطي دون التطرق مباشرةً إلى الوضع في فرنسا. مع ذلك، كانت روايتها الأخيرة، " الفيلسوف الشاب " (1798)، بمثابة العمل الأدبي الراديكالي الجريء الأخير. ^{[ 4 ]} تغادر بطلة روايتها بريطانيا متجهةً إلى أمريكا التي تنعم بمزيد من الأمل.

تُعتبر رواية " البيت الريفي القديم " من أفضل روايات سميث، وذلك لما تتميز به من مواضيع عاطفية وتطور في شخصياتها الثانوية. وقد وصفها الروائي والتر سكوت بذلك، واختارتها الشاعرة والناقدة آنا ليتيسيا باربولد لسلسلة كتبها "الروائيون البريطانيون " (1810). ^{[ 3 ]} وبصفتها روائية وشاعرة ناجحة، تواصلت سميث مع فنانين ومفكرين بارزين في عصرها، من بينهم الموسيقي تشارلز بيرني (والد فرانسيس بيرني )، والشاعر صموئيل تايلور كولريدج ، والعالم والشاعر إيراسموس داروين ، والمحامي والناشط الراديكالي توماس إرسكين ، والروائية ماري هايز ، والكاتب المسرحي ريتشارد برينسلي شيريدان ، والشاعر روبرت ساوثي . ^{[ 3 ]} وقد نُشرت مراجعات لأعمالها في العديد من الدوريات، منها " مجلة مكافحة اليعاقبة " ، و" المجلة التحليلية" ، و" الناقد البريطاني" ، و "المجلة النقدية" ، و" المجلة الأوروبية" ، و "مجلة السادة " ، و "المجلة الشهرية" ، و" المجلة العالمية" . ^{[ 3 ]}

حققت سميث معظم أرباحها بين عامي 1787 و1798، وبعدها تراجعت شعبيتها؛ وقد ذُكرت عدة أسباب لتراجع الاهتمام العام بها، منها "تدهور جودة أعمالها بعد سنوات طويلة من العمل الأدبي، وتراجع اهتمام القراء تدريجيًا نظرًا لنشرها عملًا واحدًا سنويًا في المتوسط ​​لمدة اثنين وعشرين عامًا، والجدل الذي أحاط بصورتها العامة" عند كتابتها عن الثورة الفرنسية. ^{[ 3 ]} انتقدت دوريات راديكالية ومحافظة على حد سواء رواياتها التي تناولت الثورة. كما أن إصرارها على رفع دعوى قضائية بشأن ميراث ريتشارد سميث أدى إلى فقدانها العديد من الرعاة. وجعلتها مقدماتها الصريحة بشكل متزايد أقل جاذبية. ^{[ 3 ]}

سعيًا منها لمواصلة كسب المال، سعت سميث للحصول على وظيفة رسامة ألوان نباتية عن طريق عالم النبات جيمس إدوارد سميث (لا تربطهما صلة قرابة). لم يُكتب لها النجاح في ذلك، إلا أن هذه الصلة بعالم النبات حفزتها على ما يبدو في كتاباتها النباتية اللاحقة. ^{[ 7 ]} بعد عام 1798، بدأت سميث الكتابة في أنواع أدبية أقل حساسية سياسيًا من ذي قبل. ^{[ 4 ]} وشمل ذلك مجموعة قصصية بعنوان " رسائل رحالة وحيد " (1801-1802) ومسرحية " ما هي؟" (1799، منسوبة إليها). وكان أنجح أعمالها في مجال كتب الأطفال: " نزهات ريفية " (1795)، و "رحلات أبعد" (1796)، و "أخلاقيات بسيطة" (1798)، و "محادثات تمهيدية للشعر" (1804). كما ألّفت مجلدين من تاريخ إنجلترا (1806) و "تاريخ طبيعي للطيور" (1807، نُشر بعد وفاتها). ظهرت عودتها إلى الشعر، من خلال مجموعتها الشعرية " بيتشي هيد وقصائد أخرى " (1807)، بعد وفاتها. ^{[ 3 ]} إلا أن الناشرين دفعوا مبالغ أقل مقابل هذه المجموعة، وبحلول عام 1803 كانت سميث تعاني من الفقر المدقع. بالكاد كانت تملك ثمن الطعام أو الفحم. حتى أنها باعت مكتبتها العزيزة التي تضم 500 كتاب لسداد ديونها، لكنها خشيت أن تُسجن بسبب المبلغ المتبقي وقدره 20 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 4 ]}

عانت سميث من النقرس لسنوات عديدة (وكان على الأرجح التهاب المفاصل الروماتويدي )، مما جعل الكتابة صعبة ومؤلمة بشكل متزايد. وبحلول نهاية حياتها، كاد المرض أن يشلّها. كتبت إلى صديقة لها أنها "تتحول إلى غيبوبة حرفيًا، إذ لا أملك سوى القليل من القدرة على الحركة، بالكاد أستطيع تحريك زهرة القرنبيط". ^{[ 4 ]} في 23 فبراير 1806، توفي زوجها في سجن المدينين، وحصلت سميث أخيرًا على بعض المال الذي كان يدين بها له، لكنها كانت مريضة جدًا بحيث لم تستطع التصرف به. توفيت في تيلفورد بعد بضعة أشهر، في 28 أكتوبر 1806، ودُفنت في كنيسة ستوك، ستوك بارك ، بالقرب من جيلفورد . سُوّيت الدعوى القضائية المتعلقة بتركة والد زوجها بعد سبع سنوات، في 22 أبريل 1813، أي بعد أكثر من 36 عامًا على وفاة ريتشارد سميث. ^{[ 3 ]}

كانت روايات سميث تُقرأ وتُقيّم من قِبل أصدقاء لها من الكُتّاب، إذ كانت تردّ الجميل، ووجدوا في ذلك فائدةً في تحسين أعمال بعضهم البعض وتشجيعها. وكانت آن رادكليف ، التي كتبت أيضًا روايات قوطية، من بين هؤلاء الأصدقاء. وإلى جانب الثناء، تلقت سميث أيضًا ردود فعل سلبية من كُتّاب آخرين. "جين أوستن - على الرغم من أنها سخرت من روايات سميث، إلا أنها استعارت منها في الواقع حبكة وشخصيات وأحداثًا." ^{[ 8 ]} كتب جون بينيت (1792) أن "سوناتات الآنسة شارلوت سميث الصغيرة رقيقة، متأملة، عاطفية، ومثيرة للشفقة، كما ينبغي أن تكون عليه أعمال المرأة. إن لم أكن مخطئًا، فإن الإلهام سيرفعها مع مرور الوقت إلى مكانة مرموقة. لقد بدأت حتى الآن في أعمال صغيرة فقط، بخجلٍ يُميّز العبقرية الحقيقية في محاولاتها الأولى. قد يكون ظهورها العام التالي أكثر أناقةً، وأكثر تأثيرًا." ^{[ 9 ]} لم تكن سميث صريحةً أبدًا بشأن توجهاتها الجمهورية؛ تستند أفكارها إلى علماء مثل روسو ، وفولتير ، وديدرو، ومونتسكيو ، وجون لوك . ^{[ 10 ]} "حاولت شارلوت سميث ألا تخالف الرأي العام بشدة، لأنها كانت بحاجة لبيع رواياتها لتوفير احتياجات أطفالها." ^{[ 11 ]}

تعاطف روبرت ساوثي ، الشاعر والمساهم في الحركة الرومانسية المبكرة، مع مصاعب سميث. يقول: "على الرغم من أنها أنجزت أكثر وتفوقت على كاتبات أخريات، إلا أن الكتابة لم تكن شغلها الشاغل، فهي لا تسعى إلى الإعجاب ولا تتحدث للتباهي". [ ^{ب ] بالإضافة} إلى جين أوستن ، كانت هنرييتا أونيل والقس جوزيف كوبر ووكر وسارة روز من بين الأشخاص الذين اعتبرتهم سميث أصدقاءً موثوقين. بعد أن اشتهرت بزواجها من عائلة إيرلندية عريقة، قدمت هنرييتا أونيل، مثل أوستن، لسميث "صداقة شعرية متعاطفة وعلاقات أدبية"، ^{[ 8 ]} مما ساعدها على "الاندماج في عالم أدبي راقٍ لم يكن لها سبيل إليه لولا ذلك؛ وهناك التقت على الأرجح بالدكتور مور (مؤلف كتاب " نظرة على المجتمع" و"العادات في إيطاليا" و"زيلوكو ") والسيدة لندنديري". ^{[ 8 ]}

كان القس جوزيف كوبر ووكر ، وهو عالم آثار وكاتب من دبلن، من أقدم أصدقاء سميث وأكثرهم احترامًا لها . "تولى ووكر شؤونها مع جون رايس، الذي نشر طبعات دبلن للعديد من أعمالها. وكانت سميث تُفضي إليه بصراحة بأمور أدبية وعائلية." ^{[ 8 ]} ومن خلال نشر رسائل شخصية أرسلتها سميث إلى صديقتها المقربة، سارة روز ، يُظهر للقراء جانبًا أكثر إيجابية وبهجة من شخصية سميث. على الرغم من أن كتاباته تُعتبر اليوم متوسطة، إلا أن ويليام هايلي ، وهو صديق آخر لسميث، كان "محبوبًا ومحترمًا وذا نفوذ" في عصرهما، لا سيما بعد أن عُرض عليه منصب شاعر البلاط بعد وفاة توماس وارتون . ^{[ 8 ]} ومع مرور الوقت، سحب هايلي دعمه لها عام 1794، ولم يعد يراسلها إلا نادرًا. رأت سميث في تصرفات هايلي خيانة، وكثيرًا ما كان يصفها بأنها "سيدة أحزان ومصائب عظيمة". حتى مع نجاحها ككاتبة وقلة أصدقائها المرموقين طوال حياتها، كانت سميث "معزولة بشكل مؤسف عن الكتاب الآخرين وأصدقائها الأدبيين". ^{[ 8 ]} على الرغم من أن الكثيرين صدقوا أقوال هايلي، إلا أن الكثيرين رأوا في سميث "امرأة ذات إنجازات عظيمة، وطاقة، وطموح، وتفانٍ، وتضحية. وقد انبثقت مسيرتها الأدبية وأبناؤها من أفضل جهودها، وبقدر متساوٍ تقريبًا". ^{[ 8 ]}

كتب ستيوارت كوران، محرر قصائد سميث، أنها "أول شاعرة في إنجلترا يمكننا، بالنظر إلى الماضي، أن نطلق عليها لقب شاعرة رومانسية". ساهمت في صياغة "أنماط الفكر وتقاليد الأسلوب" لتلك الفترة، وكان لها الفضل في إحياء شكل السونيت في إنجلترا. أثرت في شعراء رومانسيين بارزين في عصرها، مثل ويليام وردزورث وجون كيتس . اعتقد وردزورث، الشاعر الرومانسي الرائد، أن سميث كتبت "بإحساس صادق بالطبيعة الريفية، في وقت لم يكن فيه الشعراء الإنجليز يولون الطبيعة اهتمامًا كبيرًا". ^{[ ب ]} كما صرّح في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بأنها "سيدة يدين لها الشعر الإنجليزي بفضل أكبر مما يُعترف به أو يُذكر". ^{[ 3 ]} مع ذلك، بحلول منتصف القرن التاسع عشر، طواها النسيان إلى حد كبير. ^{[ 12 ]} حظيت سميث بالتقدير أيضًا لرواياتها العشر، التي نشرت أعمالًا في أنواع أدبية متنوعة، منها القوطية والثورية والتعليمية والرسائلية، ولكنها دائمًا ما تضمنت روح الرواية الحساسة. ^{[ ٨ ]} على الرغم من أنها لم تحظَ بأي "اهتمام نقدي" حتى الآن، إلا أن سميث اشتهرت بكتب الأطفال التي كتبتها خلال فترة كتابتها. ^{[ ب ]} تُعتبر سميث واحدة من أشهر شعراء عصرها. وقد أشاد بها هنري جيمس باي ، أحد أوائل الشعراء الذين تقاضوا راتباً، قائلاً إنها "متفوقة في نوعين مختلفين من الكتابة، وهما الرواية والسونيتة، واللتان تتمتعان بقدرة متساوية على سحر الخيال وإثارة المشاعر". ^{[ ب ]}

اشتهرت سميث بسعيها الدؤوب لإنتاج كتاباتها بنفس مستوى وتوقعات معاصراتها آنا ليتيتيا باربولد وماريا إيدجوورث . وقد ساعدها الإلهام الذي استقته من هؤلاء الكاتبات على بناء قاعدة جماهيرية واسعة والسيطرة على بعض الأنواع الأدبية. اشتهرت سميث ليس فقط بتعبيرها عن صراعاتها الشخصية والعاطفية، بل أيضاً بالقلق والمشاكل التي واجهتها فيما يتعلق بالوفاء بالمواعيد النهائية، وإرسال المجلدات المكتملة، واستلام الدفعات المقدمة. كانت حريصة على إقناع دور النشر بالتعامل مع مشاكلها، حيث كانت تقدم المسودات النهائية مقابل "الطعام والسكن ونفقات أطفالها". ^{[ 8 ]} ومن بين دور النشر الأخرى التي أبدت استعدادها للتفاوض مع سميث طوال مسيرتها الأدبية توماس كاديل الأكبر ، وتوماس كاديل الأصغر، وويليام ديفيز. لسوء الحظ، عانت أيضاً من نزاعات مع "بائعي كتب مختلفين حول حقوق النشر، وكفاءة المطبعة، وجودة النقش في الرسوم التوضيحية. وكانت تجادل بأن الوقت قد حان لإصدار طبعة ثانية من روايتها". ^{[ 8 ]}

تشبثت سميث بصورتها الذاتية كسيدة نبيلة ذات نزاهة. ^{[ 8 ]} وقد اعتبر العديد من الناشرين في عصرها الجوانب السلبية التي ادعت سميث أنها مرت بها خلال عملية النشر مجرد شفقة على الذات، مما أثر على علاقتها بهم وسمعتها. ويتجلى سعي سميث الحثيث لنيل التقدير، وبروزها كشخصية محورية في "عصر الحساسية"، في استخدامها المؤثر لمفهوم الضعف. وتقول أنتي بلانك من الموسوعة الأدبية : "قلما استغل أحدٌ إمكانات الرواية في التعبير عن الذات بمثل هذا التصميم الذي أبدته سميث". ويُعرَّف عملها بأنه "يندرج ضمن عبادة الحساسية: فقد آمنت بفضيلة اللطف، وبالكرم تجاه المحتاجين، وبتنمية مشاعر التعاطف والحنان تجاه من عانوا معاناة لا داعي لها". ^{[ 8 ]}

في نهاية المطاف، تُجسّد "تجارب سميث السيرية" جسراً يربط بين القديم والجديد، "بين الأشكال الشعرية القديمة والصوت الرومانسي الناشئ". ^{[ 11 ]} كانت سميث كاتبة ساخرة بارعة ومعلقة سياسية على أوضاع إنجلترا، وهذا، في رأيي، هو الجانب الأكثر إثارة للاهتمام في أعمالها الروائية، والذي كان له التأثير الأكبر على الكُتّاب اللاحقين. ^{[ 11 ]} وقد رأى أونيت أن أعمال سميث "رفضت هوية تُعرّف حصراً بالعاطفة والزواج والوحدة الأسرية والأنوثة". عموماً، لاقت مسيرة سميث الأدبية استحساناً وتقديراً واسعاً وشعبية كبيرة حتى أواخر حياتها. "تستحق سميث أن تُقرأ ليس فقط ككاتبة تُظهر أعمالها تغيرات في الذوق، بل كواحدة من أبرز الأصوات في عصرها، ومعاصرة جديرة بالتقدير للشعراء الرومانسيين الذكور". ^{[ 10 ]}

عادت روايات سميث للظهور في نهاية القرن العشرين، عندما دافع النقاد المهتمون بالشاعرات والكاتبات النثريات في تلك الفترة، والرواية القوطية، والرواية التاريخية، ورواية المشكلات الاجتماعية ، ودراسات ما بعد الاستعمار، عن أهميتها ككاتبة. ^{[ 3 ]} وخلصوا إلى أنها ساهمت في إحياء قصيدة السونيت الإنجليزية، وهو رأي نجده لدى كوليردج وغيره. وكتب سكوت أنها "تحافظ في مناظرها الطبيعية على صدق ودقة الرسام" والشاعر. وزعم باربولد أن سميث كانت أول من أدرج وصفًا طبيعيًا مطولًا في رواياتها. ^{[ 3 ]} وفي عام 2008، أُتيحت أعمال سميث النثرية الكاملة للجمهور. وتضم هذه الطبعة جميع رواياتها، وقصص الأطفال، ووصفًا للمشي في الريف. ^{[ 13 ]}

• شارلوت سميث في أرشيف شعر القرن الثامن عشر (ECPA)
• أعمال شارلوت تيرنر سميث في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن شارلوت سميث في أرشيف الإنترنت
• أعمال شارلوت سميث على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• تتحدث جاكلين لابيه (جامعة وارويك) عن حياة وأعمال شارلوت تيرنر سميث (الجزء الأول) على يوتيوب
• تتحدث جاكلين لابيه (جامعة وارويك) عن حياة وأعمال شارلوت تيرنر سميث (الجزء الثاني) على يوتيوب
• تتحدث جاكلين لابيه (جامعة وارويك) عن حياة وأعمال شارلوت تيرنر سميث (الجزء 3) على يوتيوب
• شارلوت سميث في مكتبة الكونغرس ، مع 37 سجلاً في فهرس المكتبة (بشكل رئيسي تحت عنوان "سميث، شارلوت تيرنر").
• الأعمال الشعرية الكاملة لشارلوت سميث متوفرة لدى دار نشر دلفي كلاسيكس

أعمال

• مختارات من أعمال سميث في جامعة نبراسكا-لينكولن
• قصائد رثائية (1827) ضمن مشروع الشاعرات الرومانسيات البريطانيات
• "المهاجرون" (1793) ضمن مشروع الشاعرات الرومانسيات البريطانيات
• بيتشي هيد؛ مع قصائد أخرى (1807) ضمن مشروع الشاعرات الرومانسيات البريطانيات
• قصر مانور القديم (1793) في احتفال بالكاتبات
• رسائل رحالة وحيد (1802) في أرشيف الإنترنت
• جولات ريفية (1795 في أرشيف الإنترنت)
• إميلين (1789، الطبعة الثالثة)، المجلد 1 ، المجلد 2 ، المجلد 3 ، والمجلد 4 في أرشيف الإنترنت
• إيثيليندا (1789) في أرشيف الإنترنت
• سيليستينا (1791، الطبعة الثانية)، المجلد 1 ، المجلد 2 ، المجلد 3 ، والمجلد 4 في أرشيف الإنترنت
• رحلات وارويك (1794) في أرشيف الإنترنت
• مونتالبرت (1795) في أرشيف الإنترنت
• مارشمونت (1796) في أرشيف الإنترنت
• كتاب "الفيلسوف الشاب " (1798) متوفر على كتب جوجل