موسيقى الروك الشيكانو

موسيقى الروك الشيكانو ، أو ما يُعرف أيضاً بموسيقى الشيكانو المدمجة ، هي موسيقى روك تؤديها فرق موسيقية أمريكية من أصل مكسيكي ( شيكانو )، أو موسيقى مستوحاة من ثقافة الشيكانو. تجمع موسيقى الروك الشيكانو بين أنماط موسيقية متعددة بدلاً من صوت واحد مميز. بعض هذه الفرق لا تغني بالإسبانية إطلاقاً، ولا تستخدم العديد من الآلات أو الأصوات اللاتينية. تستمد موسيقى الروك الشيكانو هويتها من الخلفيات الثقافية لمؤديها، وتعكس نطاقاً واسعاً من الأساليب الموسيقية.

هناك ثلاثة أنماط أساسية لموسيقى الروك الشيكانو.

1. ظهرت موسيقى الروك الشيكانو المبكرة كنمط مميز من موسيقى الروك أند رول ، يؤديه أمريكيون من أصل مكسيكي من شرق لوس أنجلوس وجنوب كاليفورنيا، مستلهمين من تراثهم الثقافي. ورغم اتساع هذا النوع الموسيقي وتنوعه، إذ يشمل أنماطًا ومواضيع مختلفة، إلا أن السمة الأبرز لموسيقى الروك الشيكانو المبكرة هي تأثرها بموسيقى الريذم أند بلوز ، واستخدامها للآلات النحاسية كالساكسفون والترومبيت، وآلة الفارفيسا أو أورغ هاموند B3 ، وخطوط الباس المميزة، ومزجها بين أسلوب الغناء المكسيكي باللغة الإنجليزية. ^{[ 1 ]} ومن هذه الأصول، انبثق تقليد موسيقى الروك الشيكانو في الستينيات، متأثرًا بالريذم أند بلوز والروكابيلي والروك أند رول الأصلي . لقد قام فنانون مثل ريتشي فالينز ، وساني آند ذا سانجلو ، وسير دوغلاس كوينتيت ، وكانيبال آند ذا هيد هانترز ، وذا بريمييرز ، وسام ذا شام آند ذا فاروز ، وذي ميدنايترز ، ^{[ 2 ]} جميعهم بصنع موسيقى تعتمد بشكل كبير على موسيقى آر أند بي في الخمسينيات ، حتى عندما ابتعدت الاتجاهات العامة عن الصوت الأصلي لموسيقى الروك مع مرور الوقت.
2. يتميز النمط الثاني من موسيقى الروك الشيكانو في السبعينيات بانفتاحه على موسيقى البلوز ، والسول ، والآر أند بي، والروك، والفانك، والموسيقى اللاتينية، والسالسا ، والجاز . وقد اتبعت فرق ^مثل سانتانا ، ومالو ، ووار ، وإل تشيكانو ، وسابو ^، وغيرها من فرق الروك الشيكانو اللاتينية هذا النهج من خلال مزجها بين ^موسيقى الآر أند بي، والجاز، والأصوات الكاريبية. ومن بين موسيقيي الشيكانو اللاحقين الذين استلهموا من موسيقى الروكابيلي والكانتري ^، ليندا رونستادت ^ولوس لوبوس ^. كما استلهم هؤلاء الموسيقيون أيضًا من تقاليد موسيقى نورتينو أو موسيقى تيجانو .
3. أما النمط الثالث فهو موسيقى الروك اللاتينية في الثمانينيات، وموسيقى الريذم أند بلوز اللاتينية التي يقدمها كل من تييرا ، وليتل جو، وليتل ويلي جي، ورالفي باغان، وشيلا إي ، وشوجر ستايل، وساني أند ذا صنلاينرز ، وروكي باديلا. ^{[ 5 ]}

في أماكن مثل سان أنطونيو ، ولوس أنجلوس ، ومنطقة خليج سان فرانسيسكو ، ودالاس وهيوستن في تكساس، كان الجمهور الأمريكي من أصل أفريقي بالغ الأهمية للموسيقيين اللاتينيين الطموحين، مما أبقى موسيقاهم مرتبطة بموسيقى الريذم أند بلوز الأصيلة. وقد لعب منسق الأغاني ديك هاغ (المعروف أيضًا باسم هاغي بوي) ومحطة الراديو KRLA 1110 دورًا كبيرًا في الترويج لهذه الموسيقى. كما تأثرت موسيقى الروك الشيكانو بنوع موسيقى الدو-ووب ، ومن الأمثلة على ذلك أغنية " Angel Baby " لفرقة روزي أند ذا أوريجينالز التي تقودها مغنية تشيكانا . ^{[ 6 ]}

كانت أغنية "باتشوكو بوغي" لدون توستي ، التي سُجلت عام ١٩٤٨، أول أغنية تشيكانو تُباع منها مليون نسخة، ^{[ ٧ ]} وهي أغنية سوينغ بكلمات إسبانية، تستخدم لغة عامية تُعرف باسم "كالو" . وصل لالو غيريرو إلى لوس أنجلوس في أواخر الثلاثينيات من القرن العشرين، ووجد أن المدينة "تزخر بالطموح". عبّر لالو وصديقه عن روحهما في الموسيقى من خلال مزج موسيقى السوينغ والبوغي ووجي في حوار ثقافي بين التأثيرات الأمريكية الأفريقية والأنجلو-أمريكية والمكسيكية الأمريكية. ^{[ ٨ ]}

شهدت خمسينيات القرن العشرين ظهور موسيقى الريذم أند بلوز وجذور موسيقى الروك أند رول. وكان الأمريكيون من أصل مكسيكي من أوائل من استوعبوا هذا الإيقاع وأضفوا لمسة لاتينية على موسيقى الروك المبكرة. ^{[ 8 ]}

كان ريتشي فالينز ، نجم موسيقى الروك أند رول الشيكانو، مغنيًا وكاتب أغاني مكسيكيًا أمريكيًا ذا تأثير كبير في حركة موسيقى الروك الشيكانو. سجل العديد من الأغاني الناجحة خلال مسيرته الفنية القصيرة، وأبرزها أغنية "لا بامبا" التي حققت نجاحًا كبيرًا عام 1958. توفي فالينز عن عمر يناهز 17 عامًا في حادث تحطم طائرة مع زميليه الموسيقيين بادي هولي وبيغ بوبر في 3 فبراير 1959. وقد خُلدت هذه المأساة لاحقًا في أغنية "أمريكان باي" تحت عنوان " يوم موت الموسيقى ". ^{[ 9 ]}

أغنية " تيكيلا! " الشهيرة عام 1958 من تأليف وأداء عازف الساكسفون داني فلوريس (لا يُخلط بينه وبين داني ديفيد فلوريس، العضو السابق في فرقة رينيغيد)، وقد أدّتها فرقة ذا تشامبس . كان فلوريس، الذي توفي في سبتمبر 2006، يُعرف باسم "عراب موسيقى الروك اللاتينية". ^{[ 10 ]}

في أوائل ومنتصف الستينيات، لاقت الموسيقى اللاتينية رواجًا كبيرًا لدى الجمهور الأمريكي في الولايات المتحدة، نظرًا لشعبية أنواع موسيقية مثل البوسا نوفا ، والبوغالو ، والمامبو . في الوقت نفسه، لم ينحصر الفنانون في حدود موسيقى الروك المبكرة. تريني لوبيز ، الفنان الذي حقق نجاحًا في موسيقى الفولك، مزج بين تأثيرات الفولك والبوب. حقق نجاحًا كبيرًا بأغنيته " لو كان لدي مطرقة " عام 1963. ^{[ 11 ]} سجل لاحقًا الأغنية المكسيكية التقليدية "قلب البطيخ". في منتصف الستينيات، اجتاحت الموجة البريطانية الساحة الموسيقية، حيث سيطرت فرق مثل البيتلز والرولينج ستونز على قوائم الأغاني وغيرت ذائقة الجمهور، وهنا بدأت موسيقى لوبيز المفعمة بالحيوية تبدو قديمة الطراز.

في ستينيات القرن الماضي، شهدت فرق موسيقى الروك المكسيكية الأمريكية (شيكانو) ازدهارًا ملحوظًا في شرق لوس أنجلوس وتكساس. حققت فرقة "ساني آند ذا سانغلوز " العديد من النجاحات المحلية خلال تلك الفترة، لكنها اشتهرت بأغنيتها " تحدث إليّ، تحدث إليّ " التي احتلت المركز الحادي عشر في قائمة بيلبورد عام 1963. وتُعدّ هذه الفرقة أول فرقة أمريكية مكسيكية بالكامل تظهر في برنامج " أميركان باندستاند" . كما وصلت نسخهم من أغنيتي "من الفقر إلى الثراء" ( توني بينيت ) و"بعيدًا عن الأنظار - بعيد عن العقل" ( ذا فايف كيز ) إلى قائمة بيلبورد هوت 100. ^{[ 12 ]} ومن الفرق الأخرى التي ظهرت في "أميركان باندستاند" وقدمت عروضًا افتتاحية لفرقة " ذا رولينغ ستونز" ، فرقة "ذا بريمييرز" بأدائها المميز لأغنية " فارمر جون " لدون وديوي . وقد استخدمت الأغنية إيقاع أغنية " لوي، لوي " الشهيرة ، والتي بدورها مستوحاة من أغنية لاتينية بعنوان " إل لوكو تشا تشا" . استلهم ريتشارد بيري ، مؤلف أغنية "لوي، لوي"، فكرة تسجيل الأغنية بعد استماعه إلى نسخة آر أند بي من أغنية "إل لوكو تشا تشا" التي قدمتها فرقة "ريثم روكرز" اللاتينية لموسيقى الآر أند بي، بقيادة الأخوين ريك وباري ريليرا، الأمريكيين من أصل مكسيكي-فلبيني. ^{[ 13 ]} وواصل الأخوان ريليرا مسيرتهما الفنية بتسجيل الأغاني وتقديمها مع فرقة "ذا رايتشوس براذرز" . ^{[ 14 ]}

شكّل الغزو البريطاني تحديًا لجميع الموسيقيين الأمريكيين، وليس فقط للمكسيكيين الأمريكيين. شهد شرق لوس أنجلوس طفرةً في الإبداع، ونهضةً في الفن والموسيقى والسياسة. وكانت فرقة "كانيبال آند ذا هيد هانترز" في طليعة المشهد الموسيقي ، مؤلفةً من خمسة شبان من الأحياء الفقيرة، والذين سجلوا أغنية "لاند أوف أ ثاوزند دانسز" التي حققت نجاحًا وطنيًا، ووجدوا أنفسهم بين ليلة وضحاها يفتتحون حفلات البيتلز في جولتهم البريطانية عام 1965. في العام نفسه، حققت فرقة " ذي ميدنايترز " نجاحًا كبيرًا بأغنية "ويتير بوليفارد"، التي تُعدّ نشيدًا لأشهر شوارع شرق لوس أنجلوس، موطنًا لحركة السيارات الليلية التي عبّرت عن ثقافة السيارات في كاليفورنيا التي كان الأمريكيون من أصل مكسيكي يتبنونها. ^{[ 15 ]} وفي عام 1965 أيضًا، أصدرت فرقة "سام ذا شام آند ذا فاروز " بقيادة المكسيكي الأمريكي أغنية " وولي بولي " التي حققت نجاحًا عالميًا، والتي بيع منها ثلاثة ملايين نسخة. كتب الأغنية المغني الرئيسي دومينغو "سام" ساموديو، وهي أول أغنية أمريكية تبيع مليون نسخة خلال فترة الغزو البريطاني. في عام 1966، حققت فرقة الروك المكسيكية الأمريكية " ؟ أند ذا ميستيريانز" نجاحًا باهرًا بأغنية " 96 Tears " التي تصدرت قوائم الأغاني. ^{[ 16 ]} يُقال إن فرقة "سير دوغلاس كوينتيت" قدمت أكثر موسيقى أمريكية "إنجليزية" خلال فترة " هوس البيتلز " (في الواقع، نظرًا لأن الإنجليز كانوا يعزفون موسيقى متجذرة في موسيقى الريذم أند بلوز أكثر من العديد من الأمريكيين البيض في ذلك الوقت، فقد كانت الفرقة تبدو "إنجليزية" من خلال التزامها بنمط موسيقى الريذم أند بلوز/الكانتري الأمريكي). في الحقيقة، أضاف المنتج هيوي بي. ميو لقب " سير " إلى اسم الفرقة للتأكيد على هذا الارتباط، لكن ذلك كان قرارًا تسويقيًا أكثر منه موسيقيًا. كانت فرقة "سير دوغلاس كوينتيت" من وسط تكساس، وكان بعض أعضائها من أصول لاتينية . لم يكن المغني الرئيسي للفرقة، دوغ ساهام، من أصل مكسيكي . كان ساهام منغمسًا تمامًا في ثقافة التيخانو ، لدرجة أنه سجل لاحقًا ألبومًا تحت اسم دوغ سالدانيا. وعلى الرغم من محاولات الموسيقي إظهار الفرقة وكأنها انبثقت من الغزو البريطاني ، فقد لاحظ الباحثون أن التأثيرات الواضحة لموسيقى التيخانو وإيقاعات البولكا البطيئة القائمة على الأكورديون تمنح الفرقة لقب موسيقى الروك الشيكانو. ^{[ 17 ]}

في أواخر الستينيات والسبعينيات، حين كانت قضايا الحقوق المدنية وحرب فيتنام من القضايا الملحة، افتخر الشباب الأمريكيون من أصل مكسيكي بتسمية أنفسهم "تشيكانو" - وهو مصطلح كان يُعتبر في السابق مهينًا - وخرج الكثيرون إلى الشوارع للمطالبة بحقوقهم. أصدر الثنائي التشيكانوي "تشيتش وتشونغ" أغنية "باسكتبول جونز" (1973) وأغنية "إيريك ماي آي" (1974) التي حققت نجاحًا كبيرًا. ^{[ 18 ]} وقدمت فرق موسيقية مثل " إل تشيكانو" و "مالو" و "أزتيكا" و "تييرا" و"سابو" (1974) موسيقى جديدة "عبّرت عن شيء ما" حول تراث التشيكانوي ونضالهم من أجل المساواة والعدالة. ^{[ 8 ]} وفي خضم هذه الأحداث، واجه المهاجرون الأمريكيون من أصل مكسيكي في شرق لوس أنجلوس تحديات تتعلق بالهوية الثقافية وصعوبات الاندماج. وطوّر موسيقيو التشيكانوي موسيقى روك وصلت إلى جمهور واسع، وحظيت بتقدير كبير لتأثيرها على الموسيقى الأمريكية. ويهدفون إلى تكريم ثقافتهم الأصلية وتجسيد تجربة التشيكانوي الفريدة. مزج موسيقيو الروك من أصل مكسيكي التأثيرات الموسيقية المكسيكية والأمريكية، مما أدى إلى خلق صوت متعدد الثقافات يعكس خلفياتهم الثقافية. ^{[ 19 ]}

انعكس اتجاه موسيقى الروك الشيكانية على ما كان يحدث في الجامعات أيضاً. فقد أثر ظهور أقسام دراسات الشيكانو، التي قدمت مقررات في أدب الشيكانو وسياسته وثقافته، بشكل كبير على طلاب الجامعات والموسيقيين. وتمرد الموسيقيون على "العالم القديم" وتبنوا الأساليب المكسيكية واللاتينية في موسيقاهم. ^{[ 8 ]}

إلى جانب الفنانين التشكيليين والناشطين والجمهور، يُشكّل موسيقيو مشهد موسيقى الروك الشيكانو في شرق لوس أنجلوس حركة ثقافية ناشئة تُعبّر بقوة عن الأوضاع الراهنة. ويُمثّل مشهد موسيقى الروك الشيكانو في شرق لوس أنجلوس شكلاً من أشكال الوحدة للشيكانو الراديكاليين الذين يرغبون في إطلاق دعوة للعمل وتوفير مساحة للمقاومة من خلال فنّهم. ومن خلال استعادة النمط الموسيقي "للعالم القديم"، يستعيد الشيكانو هويتهم الأصلية ويُنهي الاستعمار الإسباني .

نشأت مشاهد شرق لوس أنجلوس من خلفيات متنوعة، وأظهرت التزامًا بالنشاط السياسي وبناء التحالفات، مما أدى إلى ظهور أنشطة اجتماعية وثقافية متنوعة. تُسلط الممارسات الموسيقية في شرق لوس أنجلوس الضوء على النزوح والتهجير الذي يعاني منه الملونون في كاليفورنيا الحضرية، لكنها تعكس أيضًا ظهور أشكال جديدة من المقاومة تجد إمكانيات مضادة للهيمنة ضمن التناقضات. ^{[ 20 ]}

ليندا رونستادت مغنية متعددة المواهب، جابت مختلف الأنواع الموسيقية. حققت نجاحات وطنية بأغانٍ مثل "You're No Good" (1975)، و"It's So Easy"، و" Blue Bayou " (1977)، و"Back in the USA" (1978)، و"Hurt So Bad" (1980) خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. نشأت رونستادت في كنف عائلة مكسيكية أمريكية، ذات جذور موسيقية ضاربة في منطقة توسان بولاية أريزونا، الحدودية مع المكسيك. وتعتز رونستادت بذكريات طفولتها الجميلة التي كان يعزفها لها "أبو موسيقى الروك الشيكانو"، لالو غيريرو، صديق العائلة المقرب. وقد حظيت عمة رونستادت الكبرى، لويزا إسبينيل ، بشهرة عالمية واسعة بفضل أدائها للأغاني والرقصات الإسبانية والمكسيكية في ثلاثينيات القرن الماضي. وتُعتبر رونستادت من أشهر مغنيات البوب، وقد وُصفت بأنها موسيقية شيكانو مؤثرة، حيث أشار الباحثون إلى رصيدها الفني الغني ومسيرتها المهنية التي امتدت لأكثر من أربعين عامًا. ^{[ 21 ]}

في ثمانينيات القرن الماضي، حققت فرقة تييرا نجاحًا كبيرًا بأغنية "Together" التي وصلت إلى قائمة أفضل 40 أغنية، وسجل الثنائي تشيتش وتشونغ أغنية "Born In East LA". أما فرقة مالديتا فيسينداد ، فهي فرقة روك إسبانية تمزج موسيقاها بين البانك والراب والسكا والفانك والموسيقى اللاتينية. تأسست الفرقة في مكسيكو سيتي عام 1985، وتصف نفسها بأنها فرقة مامبو بانك. وقد أثرت مالديتا في فرق الروك الشيكانو الأخرى، وفي موسيقى الشيكانو عمومًا، لكونها من أوائل موسيقيي الروك المكسيكيين الذين عبروا عن روح متناغمة مع حركة الشيكانو. في تسجيلاتها الأولى، "Maldita Vecindad y Los Hijos del Quinto Patio" (BMG Ariola 1989) و"Circo" (BMG Ariola 1991)، تعمقت موسيقى مالديتا في ثقافة الشيكانو بأغانٍ مثل "Mojado" و"Pachuco" و"Pata de Perro". إضافة إلى الألبومين المذكورين أعلاه، أصدرت فرقة مالديتا فيسينداد ألبومات "Baile de Máscaras" (1996)، و"Monstros" (1998)، و"Greatest Hits + Rarities 1989–1999" (2000). ^{[ 22 ]}

في منتصف ثمانينيات القرن الماضي، برزت فرقة الروك المكسيكية الأمريكية " رينيغيد" على الساحة الموسيقية العالمية، مقدمةً مزيجًا فريدًا من آلات موسيقى الهيفي ميتال وألحان البوب، مما أدى إلى ظهور نوع موسيقي جديد يُعرف باسم "الميتال التجاري". وقد لُقّب أعضاء الفرقة الأربعة - كيني ماركيز (غيتار رئيسي وغناء)، لويس كارديناس (طبول وغناء)، توني دي لا روزا (غيتار إيقاعي وغناء)، وداني ديفيد فلوريس (غيتار باس وغناء) - بآلهة موسيقى الروك المكسيكية الأمريكية. ^{[ 23 ]} باعت فرقة "رينيغيد"، أو "لوس رينيغادوس" كما تُعرف في أمريكا اللاتينية، أكثر من 30 مليون نسخة حول العالم، ^{[ 24 ]} محققةً سلسلة من النجاحات في المكسيك وكندا واليابان والمملكة المتحدة، وبدرجة أقل في الولايات المتحدة.

وفي وقت لاحق، قادت فرق مثل فرقة أوزوماتلي وكيتزال في التسعينيات الموجة الجديدة من فرق موسيقى الروك اللاتينية التي تدمج أنواعًا موسيقية متعددة.

تمزج فرقة أوزوماتلي بين موسيقى الروك والهيب هوب والفانك والكومبيا. وقد قدمت أغنيتهم ​​"مدينة الملائكة" شكلاً انتقائياً جديداً من موسيقى الروك اللاتينية. ^{[ 25 ]}

فرقة كيتزال، القادمة من أحياء شرق لوس أنجلوس، تُبدع موسيقى الفولك اللاتينية وموسيقى الروك الشعبية منذ أكثر من عقد. بفضل جولاتها وحفلاتها الناجحة إلى جانب فرق لوس لوبوس، وأوزوماتلي، وتاج محل، وميشيل شوكد، عزفت كيتزال في نوادٍ صغيرة وساحات كبيرة على حد سواء. تمزج الفرقة بين عناصر الروك، والموسيقى الأفرو-كوبية، والبلوز الريفي، والجاز، لتُكمّل صوت مارثا غونزاليس ثنائي اللغة ذي النطاق الواسع. وقد حظي هذا المزيج ذو الطابع المستقبلي الكلاسيكي بإشادة النقاد، بمن فيهم صحيفة لوس أنجلوس تايمز وفرقة لوس لوبوس. تُقدّم كيتزال في آنٍ واحد صوتًا يدفعك للرقص والتأمل في التغيير. ^{[ 26 ]}

بدأ روبرت لوبيز، المعروف أيضًا باسم "إل فيز" ، بإدارة معرض فني يُدعى "نور خيسوس"، وأقام معرضًا مخصصًا لإلفيس. ولأنّ مُقلّد لوبيز لم يُلبِّ توقعاته، ابتكر شخصية "إل فيز". كان أول عرض لـ"إل فيز" في ممفيس، تينيسي، في 16 أغسطس 1989. بدأ لوبيز بتسجيل أشرطة الكاريوكي أثناء إدارته لمعرضه. ورغم أنه لا يتناول مواضيع "مقدسة" بشكل مباشر، إلا أن هدفه هو طمس الخط الفاصل بين المقدس والمدنس، مما يسمح له باستقطاب جمهور من مختلف الأعمار. وهو يُصدر ألبومات منذ عام 1994، مُستمرًا في استخدام السخرية والفكاهة في أغانيه للتعبير عن آراء ثورية. ولأن كلماته ذات طابع تاريخي، يستخدم بعض المعلمين والأساتذة موسيقاه لتدريس التاريخ والثقافة المكسيكية الأمريكية. ^{[ 27 ]}

تشيكانو بانك هو فرع من موسيقى تشيكانو روك، وقد برزت فرق مثل ذا زيروز ، وذا ستينز ، وذا بلاغز ، وذا باجز ، وذي أندرتيكرز ، ونيرفوس جندر ، وذا برات ، وذا غان كلوب ، ولوس إيليغالز ، ولوس أنجيلينوس، وفيليكس أند ذا كاتز، وأود سكواد، ويونيون 13، وذا كروزادوس من مشهد البانك في لوس أنجلوس . وكانت فرقة الروك " ؟ أند ذا ميستيريانز" ، المؤلفة من موسيقيين أمريكيين من أصول لاتينية من باي سيتي وساغيناو في ميشيغان، أول فرقة تُوصف بأنها "بانك روك". ويُقال إن مصطلح "بانك روك" صاغه ناقد موسيقى الروك ديف مارش عام 1971 في مراجعة لحفلهم في مجلة كريم . ^{[ 28 ]} ومن فرق تشيكانو بانك الحديثة: رايوس إكس، وتوبركولوسيس ، وماتا ماتا ، وموجري، وفينجانزا، وأسكو من جنوب كاليفورنيا، ولا غريتا ولا بليبي من شمال كاليفورنيا، بالإضافة إلى لوس كرودوس من شيكاغو.

في عام ١٩٩٢، أصدرت ميا زاباتا وفرقتها لموسيقى البانك روك ، ذا جيتس ، ألبومهم الأول "Frenching the Bully" مع شركة C/Z Records. التقى أعضاء الفرقة وشكلوها في يلو سبرينغز ، أوهايو، خلال منتصف ثمانينيات القرن الماضي. وسرعان ما لاقت موسيقاهم رواجًا واسعًا في المنطقة وفي حرم كلية أنطاكية . يصف موريارتي، أحد أعضاء الفرقة، موسيقى البانك روك بأنها مزيج من العاطفة والمزاج والغضب والموسيقى. انتقلت فرقة ذا جيتس من أوهايو إلى سان فرانسيسكو، ثم إلى سياتل، ولكن ليس بسبب المشهد الموسيقي الصاعد آنذاك. يوضح موريارتي أن "الفكرة كانت ببساطة هي أن يصعدوا إلى المسرح ويعبروا عن مشاعرهم بكل جوارحهم" وأن يعزفوا موسيقاهم ويعبروا عن عواطفهم. تفككت الفرقة بعد مقتل ميا زاباتا في ٧ يوليو ١٩٩٣ على يد خيسوس ميزكيا. وواصل الأعضاء المتبقون مسيرتهم الفنية بالتعاون مع جوان جيت لإصدار الألبوم الذي توقف بعد وفاة زاباتا. ذهبت عائدات الألبوم، الذي يحمل عنوان Evil Stig (وهو اسم Gits Live مكتوبًا بالعكس)، لتمويل محقق في قضية وفاة زاباتا، التي أصبحت قضية جنائية لم تُحل. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

أصبحت العديد من الشابات المكسيكيات الأمريكيات ( تشيكانا ) رائدات في موسيقى البانك ، وساهمْنَ في تشكيل الظروف الفنية للإنتاج، والعلاقات بين الجنسين، والجمالية البانك التي سادت في أواخر السبعينيات والثمانينيات. ووجدت حساسية "افعلها بنفسك " التي تُمثّل جوهر الثقافات الفرعية الموسيقية البانك صدىً لدى ممارسة "راسكواتشي "، وهي ممارسة ثقافية تشيكانو تقوم على "التدبير" بموارد محدودة. في الواقع، لطالما كانت الشابات المكسيكيات الأمريكيات في طليعة صياغة البيانات الاجتماعية المُنمّقة من خلال الموضة وثقافة الشباب الفرعية، بدءًا من الباتشوكوس واستمرارًا مع تشيكانا مودز في الستينيات. وقد خاطب نقد البانك للوضع الراهن، والفقر، والجنسانية، وعدم المساواة الطبقية، والحرب، شباب الطبقة العاملة في شرق لوس أنجلوس بشكل مباشر. ^{[ 31 ]}

تُعدّ أليس باغ مثالًا بارزًا على فنانات البانك اللواتي جسّدن مشهد البانك في أواخر سبعينيات القرن العشرين. وُلدت باسم أليسيا أرمنداريز، واتخذت من أليس باغ (وأيضًا أليس فالوس، وأليس دوشباغ) اسمًا فنيًا لها. أثّرت تجربة أرمنداريز كفتاة مكسيكية على مسيرتها الموسيقية، حيث عبّرت عن مشاعرها الجياشة من خلال موسيقى البانك التي قدمتها. تعكس موسيقاها غضبًا متراكمًا نتيجة سخرية الناس منها لعدم إتقانها اللغة الإنجليزية، ومشاهدتها للعنف المنزلي في سن مبكرة. ^{[ 32 ]} استخدمت تجربتها المؤلمة في طفولتها كدافع للتمكين في مجال موسيقى البانك روك الذي يهيمن عليه الرجال ، وذلك من خلال فرقتها النسائية " باغز" . ^{[ 33 ]} يُعرف عن أليس وفرقتها "باغز" أنهما من "المشاركين في تأسيس الموجة الأولى من موسيقى البانك في كاليفورنيا، إلى جانب فرق مثل بلاك فلاج ، وإكس ، وجيرمز ، وفرانك (التي كانت آنذاك جزءًا من فرقة كاثوليك ديسبلين )، والنساء اللواتي عُرفن فيما بعد باسم "ذا جو-جوز ". ^{[ 32 ]}

بدأت العديد من فرق الروك الشهيرة من أصل مكسيكي وفرق الروك التي يقودها مكسيكيون في الظهور خلال منتصف وأواخر التسعينيات مثل POD و Los Lonely Boys و MxPx و Adema و Downset و Spineshank و At the Drive-In و Fenix ​​TX و Ünloco و Union 13 و Voodoo Glow Skulls و Ozomatli و The Latin Soul Syndicate و El Vez ، "إلفيس المكسيكي". في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ظهرت فرقة الروك التقدمية المتأثرة بالموسيقى اللاتينية The Mars Volta على الساحة.

فرقة "جيرل إن أ كوما" (Girl in a Coma ) ، وهي فرقة بانك روك تشيكانا معاصرة ، تُعبّر عن تجربتها التشيكانية من خلال موسيقاها وفنونها. تتألف الفرقة من ثلاث عضوات: الشقيقتان نينا دياز وفاني دياز، وصديقتهما المقربة جين ألفا. ورغم أنهن لا يعتبرن أنفسهن فرقة روك لاتينية لعدم إتقانهن اللغة الإسبانية، إلا أنهن يُجسّدن تجربة التشيكانا بكل وضوح. كما أن عدم إتقانهن للإسبانية لم يمنعهن من إصدار ألبومهن "تريو بي سي" (Trio BC)، الذي يُعدّ بمثابة تكريم لفرقة التيخانو التي أسسها جدّ الشقيقتين ، حيث سجّلن الأغنية الأخيرة "فين سيرا" (Ven Cera) باللغة الإسبانية. تُعتبر " جيرل إن أ كوما " من أبرز فرق البانك روك التشيكانية المعاصرة ، وقد حظيت بشعبية واسعة منذ انطلاقتها عام 2007 بفضل أسلوبها البانك روك الأمريكي المميز. على الرغم من أن التأثيرات اللاتينية لجذورهم ليست بارزة في تسجيلاتهم الحالية، إلا أن هناك احتمالاً لظهورها في تسجيلاتهم المستقبلية، حيث صرحت نينا دياز بأنها تحاول تعلم اللغة الإسبانية بين الحين والآخر، لكنها تخطط في يوم من الأيام لكتابة ألبوم كامل باللغة الإسبانية. ^{[ 34 ]}

في العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، قام جيل جديد من فناني موسيقى الروك المكسيكيين، متأثرين بفرق مثل كافيه تاكوبا وتيم إمبالا ، بدمج عناصر موسيقى الروك البديلة في الموسيقى المكسيكية الإقليمية. على سبيل المثال، اكتسب إيفان كورنيخو شهرة واسعة في البداية بفضل أسلوبه الموسيقي "إندي سييرينو".

زاكارياس مانويل دي لا روشا ناشط، ويُعرف بكونه المغني وكاتب كلمات فرقة الروك " ريج أغينست ذا ماشين" . تُعبّر أغاني الفرقة عن آراء سياسية ثورية . وبحلول عام 2010، باعت الفرقة أكثر من 16 مليون ألبوم حول العالم. ^{[ 35 ]} وتقود موسيقى الروك الشيكانو موجة من فرق موسيقى المزج اللاتينية النشطة اجتماعيًا وسياسيًا، والتي ظهرت واكتسبت شعبية في التسعينيات، مثل فرق "أزتلان أندرجراوند" و "أوزوماتلي" و"ليسا فلوريس" و "كوينتو سول" وغيرها. تستقي موسيقاهم عمومًا من أنواع موسيقية أخرى (كالسول والسامبا والريغي والراب)، وتستخدم كلمات متعددة اللغات (بالإسبانية والإنجليزية والناهواتل)، وتتناول مواضيع مثل المنفى الحضري والهوية الأصلية والوحدة متعددة الأعراق، وتُدمجها معًا لتسليط الضوء على قضايا اجتماعية هامة. وقد حقق هؤلاء الفنانون نجاحًا استثنائيًا بفضل ملايين اللاتينيين ثنائيي اللغة والثقافة في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. يتمثل أحد الأهداف الرئيسية للموسيقى في لفت الانتباه إلى "ظروف القمع والحرمان من الحقوق" الحالية في مشهد شرق لوس أنجلوس، وتوفير شكل من أشكال الإمكانية السياسية لأولئك الأقل قوة (ماليًا واجتماعيًا، إلخ). ^{[ 36 ]}

قال رامون "تشانكي" سانشيز ، المغني الرئيسي لفرقة ألاكرانيس ، ذات مرة إن موسيقى الروك الشيكانو تقع "في مكان ما بين بيدرو إنفانتي وفرقة رولينج ستونز". هذا التصنيف، أو بالأحرى عدم وجود تصنيف، من قبل سانشيز يُظهر أن موسيقى الروك الشيكانو تُعرَّف بهوية معينة أكثر من كونها نمطًا موسيقيًا. ^{[ 37 ]}

إن نشأة موسيقى الروك الشيكانو في أماكن متنوعة مثل لوس أنجلوس وسان فرانسيسكو تستلزم منا النظر في الثقافات المتعددة التي ساهمت في تكوينها. فقد دفعت التجارب المشتركة للتمييز المجتمعات السوداء واللاتينية إلى بناء ما أسماه جورج ليبسيتز "كتلة تاريخية" من الجماعات المعارضة التي توحدت في الأفكار والنوايا، وإن لم تتحد في التجارب. ^{[ 38 ]} وأدت التجربة المشتركة في أمريكا بين أعضاء "الكتلة التاريخية" التي ذكرها ليبسيتز إلى اندماج ثقافي وموسيقي يتجاوز الحدود الوطنية. وقد صرّح خيسوس فيلو، من فرقة لوس إيليغالز ، وهي فرقة بانك شيكانو من سبعينيات القرن الماضي ، قائلاً: "لم يكن أمامنا خيار سوى استيعاب إيقاعات وأنماط بعضنا البعض". ^{[ 39 ]} ومن خلال هذا الاندماج، امتزجت الأنماط الموسيقية العالمية مع موسيقى الروك الأمريكية لتكوين شيء جديد ومتعدد الثقافات. وقد أُطلق على موسيقى الفنانين المكسيكيين الأمريكيين في تلك الحقبة اسم "الروك الشيكانو". ويشير الباحثون إلى أن موسيقى الروك الشيكانو ساهمت في خلق هوية مكسيكية أمريكية مميزة، ولكنها تشمل عناصر من دول أمريكا اللاتينية الأخرى. ^{[ 39 ]}

إضافةً إلى ذلك، لم تتطور الأنماط الموسيقية لدول أمريكا اللاتينية بمعزل عن غيرها. يكتب لوزا: "يجب اعتبار أمريكا اللاتينية كيانًا ثقافيًا على غرار مناطق قارية أخرى، كالولايات المتحدة وأوروبا وشرق آسيا، حيث يُشير التعبير بين الثقافات في نهاية المطاف إلى هويات وخصائص وطنية متنوعة." ^{[ 40 ]} وتقوم دول أمريكا اللاتينية على مزيج من الشعوب الأصلية والمستعمرة والأفريقية، وتعكس موسيقاها إسهامات هذه الثقافات المختلفة.

لا يزال موسيقى الروك الشيكانو حاضرًا في أعمال الفنانين عبر مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية، من موسيقى الروك البديلة إلى موسيقى الهيب هوب، مع روابطها التي تعكس العلاقة المستمرة بين الهوية المكسيكية الأمريكية والموسيقى الشعبية الحديثة.

• موسيقى تكس مكس
• روح ذات عيون بنية
• جي فانك
• راب تشيكانو
• إل تشيكانو
• بوغالو

• لوزا، ستيفن جوزيف (1993). إيقاع الحي: موسيقى الأمريكيين المكسيكيين في لوس أنجلوس . أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 0-252-06288-4.
• مونسالفو، سي. سيرجيو (1989). La canción del ingrate: de Aztlán a Los Lobos (بالإسبانية). المكسيك، المدافع: تينتا نيجرا. رقم ISBN 968-6336-01-X.
• رييس، ديفيد؛ والدمان، توم (1998). أرض الألف رقصة: موسيقى الروك أند رول الشيكانو من جنوب كاليفورنيا . ألبوكيرك: مطبعة جامعة نيو مكسيكو. ISBN 0-8263-1929-7.

• "مقالات عن موسيقى الروك الشيكانو" . غيريرو، مارك. 2008. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2008 .