صيانة وترميم القطع المصنوعة من النحاس

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

تشمل صيانة وترميم القطع المصنوعة من النحاس عمليات توصيف وحفظ وحماية ومعالجة إضافية تهدف إلى تثبيت القطع المصنوعة من النحاس وسبائكه والحفاظ عليها ، لا سيما تلك ذات الأهمية التاريخية أو الأثرية أو الثقافية. وعادةً ما يقوم بهذه الأنشطة متخصصون في الترميم والصيانة .

تمثال بيرسيوس مع رأس ميدوسا ، مصنوع من البرونز، من تصميم بينفينوتو تشيليني، في معرض لوجيا دي لانزي على حافة ساحة ديلا سيجنوريا في فلورنسا؛ تم التقاط الصورة بعد تنظيف التمثال وترميمه

يُعدّ النحاس من أكثر المعادن استخدامًا في مجال التراث الثقافي . [ 1 ] وقد استُخدم النحاس وسبائكه، كالبرونز والنحاس الأصفر ، تاريخيًا على نطاق واسع ليس فقط في المجال الفني، بل أيضًا في الهندسة المعمارية لإنشاء عناصر للعرض الخارجي. [ 2 ] أحيانًا، يمكن العثور على قطع أثرية نحاسية قديمة ( عملات معدنية ، [ 3 ] مجوهرات، [ 4 ] أسلحة ، [ 5 ] وأدوات طقوسية [ 4 ] ) محفوظة في التربة. يُعرف النحاس بتكوين طبقة مميزة مع مرور الوقت، والتي غالبًا ما تُقدّر ليس فقط لمقاومتها الملحوظة للتآكل [ 6 ] ، بل أيضًا لقيمتها الجمالية والتاريخية. ويُستخدم مصطلح "الطبقة النبيلة" بشكل شائع لوصف الطبقات التي تُعزز مقاومة التآكل، خاصةً في حالة النحاس والبرونز. [ 7 ] غالبًا ما يكون سطح الآثار معقدًا للغاية، ليس فقط بسبب عدم تجانس تكوين الطبقة، ولكن أيضًا بسبب أعمال الترميم السابقة التي أُجريت على الأعمال الفنية. [ ٨ ] بالإضافة إلى ذلك، يؤثر الشكل الهندسي المعقد للجسم تأثيرًا كبيرًا على تجانس تكوين نواتج التآكل المختلفة: فالمناطق الأكثر تعرضًا للمطر تتصرف بشكل مختلف عن المناطق المحمية. [ ٩ ] وهذا ما يجعل عملية الترميم والصيانة بالغة التعقيد، إذ تتطلب معرفة متخصصة ومهارة فنية وخبرة مهنية من جانب القائم بالترميم.

تاريخ

العصر النحاسي

سبيكة نحاسية متآكلة من زاكروس ، كريت ، على شكل جلد حيوان، وهو شكل شائع في تلك الحقبة.

يوجد النحاس بشكل طبيعي في صورته الخام ، وقد عرفته بعض أقدم الحضارات المسجلة. يعود تاريخ استخدامه إلى ما لا يقل عن 10000 عام، وتشير التقديرات إلى اكتشافه في عام 9000 قبل الميلاد في الشرق الأوسط؛ [ 10 ] كما عُثر على قلادة نحاسية في شمال العراق يعود تاريخها إلى عام 8700 قبل الميلاد. [ 11 ] وتشير الأدلة إلى أن الذهب والحديد النيزكي (وليس صهر الحديد) كانا المعدنين الوحيدين اللذين استخدمهما الإنسان قبل النحاس. [ 12 ] يُعتقد أن تاريخ صناعة النحاس قد اتبع التسلسل التالي: 1) التشكيل على البارد للنحاس الخام ، 2) التلدين ، 3) الصهر ، 4) طريقة الشمع المفقود . في جنوب شرق الأناضول، ظهرت هذه التقنيات المعدنية الأربع جميعها بشكل متزامن تقريبًا في بداية العصر الحجري الحديث حوالي عام 7500 قبل الميلاد . [ 13 ] مع ذلك، وكما اختُرعت الزراعة بشكل مستقل في عدة مناطق من العالم (بما في ذلك باكستان والصين والأمريكتين)، اختُرعت صناعة صهر النحاس محليًا في عدة أماكن مختلفة. يُرجّح أنها اكتُشفت بشكل مستقل في الصين قبل عام 2800 قبل الميلاد، وفي أمريكا الوسطى ربما حوالي عام 600 ميلادي، وفي غرب إفريقيا حوالي القرن التاسع أو العاشر الميلادي. [ 14 ] اختُرعت تقنية الصب الاستثماري في الفترة ما بين 4500 و4000 قبل الميلاد في جنوب شرق آسيا [ 10 ] ، وقد أثبت التأريخ بالكربون المشع وجود تعدين في ألدرلي إيدج في تشيشاير، المملكة المتحدة، في الفترة ما بين 2280 و1890 قبل الميلاد. [ 15 ] عُثر على أوتزي، رجل الثلج ، وهو رجل يعود تاريخه إلى الفترة ما بين 3300 و3200 قبل الميلاد، ومعه فأس برأس نحاسي بنسبة نقاء 99.7%؛ وتشير المستويات العالية من الزرنيخ في شعره إلى مشاركته في صهر النحاس. [ 16 ] وقد ساعدت الخبرة في مجال النحاس على تطوير معادن أخرى. وعلى وجه الخصوص، أدى صهر النحاس إلى اكتشاف صهر الحديد . [ 16 ] ويعود تاريخ الإنتاج في مجمع النحاس القديم في ميشيغان وويسكونسن إلى ما بين 6000 و3000 قبل الميلاد. [ 17 ] [ 18 ]أصبح البرونز الطبيعي، وهو نوع من النحاس يُصنع من خامات غنية بالسيليكون والزرنيخ (ونادرًا ما يُصنع من القصدير)، شائع الاستخدام في البلقان حوالي عام 5500 قبل الميلاد. وكانت الأداة الوحيدة المصنوعة من النحاس سابقًا هي المخرز، الذي يُستخدم لثقب الجلود وحفر ثقوب الأوتاد لربط الأخشاب. إلا أن ظهور نوع أكثر متانة من النحاس أدى إلى انتشار استخدام الأدوات المعدنية الثقيلة وإنتاجها على نطاق واسع، بما في ذلك الفؤوس والمعاول والفؤوس ذات المعاول.

العصر البرونزي

بدأ استخدام سبيكة النحاس والقصدير لصنع البرونز بعد حوالي 4000 عام من اكتشاف صهر النحاس، وبعد حوالي 2000 عام من شيوع استخدام "البرونز الطبيعي". تعود القطع البرونزية من المدن السومرية والقطع المصرية المصنوعة من سبائك النحاس والبرونز إلى 3000 قبل الميلاد. [ 19 ] بدأ العصر البرونزي في جنوب شرق أوروبا حوالي 3700-3300 قبل الميلاد، وفي شمال غرب أوروبا حوالي 2500 قبل الميلاد. وانتهى مع بداية العصر الحديدي، 2000-1000 قبل الميلاد في الشرق الأدنى، و600 قبل الميلاد في شمال أوروبا. كان يُطلق على الفترة الانتقالية بين العصر الحجري الحديث والعصر البرونزي اسم العصر النحاسي الحجري، حيث استُخدمت الأدوات النحاسية مع الأدوات الحجرية. وقد تراجع استخدام هذا المصطلح تدريجيًا لأن العصرين النحاسي الحجري والحديث يتداخلان في بعض مناطق العالم. أما النحاس الأصفر، وهو سبيكة من النحاس والزنك، فهو أحدث عهدًا. كان معروفًا لدى الإغريق، لكنه أصبح مكملاً هامًا للبرونز خلال الإمبراطورية الرومانية. [ 19 ]

العصور القديمة والعصور الوسطى

في علم الخيمياء، كان رمز النحاس هو أيضاً رمز الإلهة وكوكب الزهرة .
منجم نحاس من العصر الكالكوليثي في ​​وادي تمنة ، صحراء النقب ، إسرائيل

في اليونان، عُرف النحاس باسم "خالكوس " (χαλκός). وكان مورداً هاماً للرومان واليونانيين وغيرهم من الشعوب القديمة. في العصر الروماني، عُرف باسم "آيس سيبريوم" ، حيث " آيس" هو المصطلح اللاتيني العام لسبائك النحاس، و "سيبريوم" نسبةً إلى قبرص ، حيث كان يُستخرج النحاس بكثرة. تم اختصار العبارة إلى "كوبروم" ، ومن هنا جاءت كلمة "نحاس" في اللغة الإنجليزية . مثّلت أفروديت وفينوس النحاس في الأساطير والكيمياء القديمة، نظراً لجماله البراق، واستخدامه القديم في صناعة المرايا، وارتباطه بقبرص، التي كانت مقدسة للإلهة. ارتبطت الأجرام السماوية السبعة المعروفة لدى القدماء بالمعادن السبعة المعروفة في العصور القديمة، ونُسب النحاس إلى فينوس. [ 20 ]

بدأ استخدام النحاس الأصفر في بريطانيا حوالي القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد. وفي أمريكا الشمالية، بدأ تعدين النحاس بأعمال هامشية قام بها السكان الأصليون. ومن المعروف أن النحاس الخام استُخرج من مواقع في جزيرة رويال باستخدام أدوات حجرية بدائية بين عامي 800 و1600 ميلادي. [ 21 ]

العصر الحديث

تصريف المياه الحمضية من المناجم يؤثر على مجرى المياه المتدفق من مناجم النحاس المهجورة في جبل باريس

كان منجم جبل النحاس العظيم منجمًا في فالون، السويد، عمل من القرن العاشر حتى عام 1992. وقد أنتج ثلثي احتياجات أوروبا من النحاس في القرن السابع عشر، وساهم في تمويل العديد من حروب السويد خلال تلك الفترة. [ 22 ] وكان يُشار إليه باسم خزانة الدولة؛ إذ كانت السويد تمتلك عملة مدعومة بالنحاس . [ 23 ]

لم تقتصر استخدامات النحاس في الفن على العملات، بل استخدمه نحاتو عصر النهضة ، وفي تقنية التصوير الفوتوغرافي المعروفة باسم الداجيروتايب ، وفي تمثال الحرية . وانتشر طلاء النحاس بالكهرباء وتغليف هياكل السفن به على نطاق واسع؛ وكانت سفن كريستوفر كولومبوس من أوائل السفن التي تميزت بهذه التقنية. [ 24 ] وكانت شركة نورد دويتشه أفينيري في هامبورغ أول مصنع حديث للطلاء الكهربائي، حيث بدأ إنتاجه عام 1876. [ 25 ] اخترع العالم الألماني غوتفريد أوسان علم مساحيق المعادن عام 1830 أثناء تحديده للكتلة الذرية للنحاس؛ وفي ذلك الوقت تقريبًا، اكتُشف أن كمية ونوع عنصر السبائك (مثل القصدير) المضاف إلى النحاس يؤثر على نغمات الأجراس. وطوّرت شركة أوتوكومبو في فنلندا تقنية الصهر الوميضي ، وطُبقت لأول مرة في هارجافالتا عام 1949؛ وتُساهم هذه العملية الموفرة للطاقة بنسبة 50% من إنتاج النحاس الأولي في العالم. [ 26 ]

لعب المجلس الحكومي الدولي للدول المصدرة للنحاس ، الذي تأسس عام 1967 بمشاركة تشيلي وبيرو وزائير وزامبيا، دوراً مماثلاً لدور منظمة أوبك في مجال النفط. إلا أنه لم يحقق النفوذ نفسه، لا سيما وأن ثاني أكبر منتج للنحاس، الولايات المتحدة، لم تكن عضواً فيه قط؛ وقد تم حله عام 1988. [ 27 ]

النحاس النقي والمخلوط في المنحوتات

صورة لنحاس نقي مصقول

من أهم خصائص النحاس من وجهة نظر النحت قابليته العالية للطرق . [ 28 ] يتميز هذا المعدن بمتانته وقوته الفيزيائية العالية، ومقاومته الشديدة للتآكل في الهواء الجاف. في وجود الرطوبة، تتشكل طبقة سطحية داكنة اللون . [ 29 ] يُستخدم النحاس أحيانًا بصورة نقية نسبيًا بدلًا من البرونز كمادة صب . وهو أساس جميع أنواع البرونز والنحاس الأصفر وسبائك النيكل والفضة . تكلفة النحاس كمادة نحتية معقولة نسبيًا. [ 6 ]

النحاس

الهياكل النحاسية التي تم إنشاؤها باستخدام تقنية بهاراي كام لصب الشمع المفقود في قرية الحرف، تيغاريا، بيتول، ماديا براديش.

لا يُعرف بدقة تاريخ اكتشاف النحاس الأصفر واستخداماته الأولى، ولكن يبدو أن القدماء استخدموه بالفعل. [ 28 ] يُعدّ النحاس الأصفر سبيكةً مهمةً في فن النحت، ويتكون أساسًا من النحاس والزنك . لون السبيكة أصفر ذهبي. ومع ازدياد نسبة النحاس، يصبح لون السبيكة أغمق وأكثر ثراءً. تشبه السبائك التي تحتوي على ما بين 15 و25% من الزنك الذهب في اللون وتكون قابلةً للطرق إلى حدٍ ما . أما السبيكة المكونة من 10 أجزاء من النحاس لكل جزء من الزنك، فسيكون لونها أصفر محمر. ومع ازدياد نسبة الزنك في سبيكة النحاس الأصفر، يصبح المعدن الناتج أكثر صلابةً وهشاشةً، ويتغير لونه إلى أبيض فضي، ثم يتحول في النهاية إلى الرمادي. يتكون نوع النحاس الأصفر المسمى "نحاس الصب الدقيق" من حوالي 90 جزءًا من النحاس، و7 أجزاء من الزنك، وجزئين من القصدير، وجزء واحد من الرصاص. [ 30 ] يُستخدم النحاس الأصفر اليوم بشكلٍ شبه حصري كوسيط للصب . هذه السبيكة أصلب بكثير من النحاس، وأكثر مقاومةً للتآكل. يتطلب النحاس الأصفر صقلاً دقيقاً، وهو أكثر مقاومة للتآكل الجوي من النحاس النقي. مع ذلك، يجب حماية سطحه بالشمع أو أي معالجة أخرى فوراً لتجنب التشويه . ويُحافظ عليه عادةً لامعاً وبراقاً، خالياً من أي طبقة أكسدة اصطناعية.

البرونز

مجموعة أساور ذهبية من العصر البرونزي (FindID 627280)

يبدو أن البرونز هو أكثر المواد استخدامًا في صناعة المنحوتات. [ 28 ] ويستحق هذه الشعبية الكبيرة نظرًا لقوته الهيكلية الممتازة، ومتانته، ومقاومته للتآكل الجوي. [ 6 ] ومن بين مزايا البرونز الأخرى سهولة صبه نسبيًا، وسطحه الناعم والمتماسك الذي يكتسب لمعانًا أو طبقةً رائعة . [ 31 ] البرونز سبيكة تتكون من النحاس والقصدير ، مع إضافة معادن أخرى بكميات قليلة أحيانًا لأسباب تتعلق بالمظهر، أو القوة، أو زيادة مقاومة التآكل. المكون الرئيسي للبرونز هو النحاس دائمًا، يليه القصدير بنسبة متساوية. ينتج عن إضافة القصدير إلى النحاس سبيكة ذات قوة وصلابة ومتانة أكبر من سبيكة تحتوي على الزنك (النحاس الأصفر). [ 28 ] تتراوح ألوان سبائك البرونز من اللون الفضي النقي، الناتج عن زيادة نسبة القصدير في السبيكة، مرورًا باللون الأصفر الذهبي، وصولًا إلى اللون الأحمر النحاسي الغني. إحدى أشهر الوصفات القديمة للبرونز ذي اللون الدافئ تتكون من 88 جزءًا من النحاس، و10 أجزاء من القصدير، وجزئين من الزنك. يتميز هذا البرونز بحبيباته الدقيقة، ومقاومته العالية للتآكل، وقدرته على الحصول على لمسة نهائية ممتازة. يصف جورجيو فاساري وصفات أخرى أكثر شيوعًا، [ 30 ] مثل الوصفة الإيطالية (ثلثا نحاس وثلث نحاس أصفر) والوصفة المصرية (ثلث نحاس وثلثا نحاس أصفر). أما أجود أنواع البرونز فكان يُعتبر " معدنًا إلكترونيًا "، يُصنع من جزأين من النحاس وجزء واحد من الفضة. تتكون السبيكة القياسية المعروفة تجاريًا باسم "البرونز القياسي الأمريكي" من 90% نحاس، و7% قصدير، و3% زنك. [ 28 ] يضيف بعض النحاتين أحيانًا كمية صغيرة من الرصاص إلى كتلة البرونز المنصهر لخفض درجة انصهار البرونز الناتج، ولتليينه أيضًا.

برونز الألومنيوم

يُصنع برونز الألومنيوم عن طريق مزج النحاس مع الألومنيوم بدلاً من القصدير. [ 28 ] تُستخدم هذه المادة كمادة صبّ إيجابية. يحتوي برونز الألومنيوم على الألومنيوم بنسبة لا تتجاوز عادةً 10% من إجمالي السبيكة. تتميز هذه السبيكة بخصائص فيزيائية أفضل من برونز القصدير والنحاس العادي، ولكنها أصعب بكثير في التشكيل والتشطيب.

سبائك النحاس والنيكل

تتميز سبائك النحاس والنيكل بقوة فيزيائية عالية ومقاومة فائقة للتآكل. [ 28 ] عند إضافة النيكل إلى النحاس الأصفر أو البرونز، تزداد صلابة السبيكة الناتجة بشكل ملحوظ. وعندما تتجاوز نسبة النيكل في سبيكة النحاس والنيكل 20%، يصبح لون السبيكة الناتجة أبيض أو فضيًا. ويقتصر استخدام هذه السبيكة على صبّ القوالب.

معدن مونيل

معدن المونيل هو سبيكة من النحاس والنيكل تحتوي على حوالي 65% نيكل ، و28% نحاس، ونحو 7% من شوائب الحديد والمنغنيز والكوبالت . [ 28 ] وهو أصلب بكثير من النحاس النقي أو النيكل النقي ، وأكثر قوة من الناحية الهيكلية. تتميز هذه السبيكة بمقاومتها العالية للتآكل، ومظهرها الفضي الجذاب، ويمكن استخدامها كوسيط للصب.

الفضة الألمانية

يُشار إلى الفضة الألمانية أيضًا باسم النيكل الفضي. وهي سبيكة نحاسية تتكون من 10 إلى 30% نيكل و5 إلى 50% زنك ، والباقي نحاس. [ 28 ] ويُشتق اسمها من مظهرها الفضي. تتميز هذه السبائك بمقاومتها العالية للتآكل الجوي، وتُستخدم كمواد صب إيجابية.

تصنيف الباتينا

طبقة طبيعية

تحدث معظم أنواع التآكل الطبيعي في الغلاف الجوي . يمكن تصنيف الغلاف الجوي إلى أربعة أنواع، [ 6 ] ولكن في الواقع، يمكن أن تكون مختلطة وموجودة معًا دون فصل واضح:

حالة خاصة: التآكل في التربة

بالإضافة إلى ذلك، يختلف نوع الغلاف الجوي باختلاف أنماط الرياح ، لا سيما فيما يتعلق بالملوثات المسببة للتآكل. [ 32 ] المكونات الرئيسية لطبقة الزنجار النحاسية معروفة جيدًا، وترتبط بالعناصر النزرة الموجودة في الغلاف الجوي ( الأكسجين ، والملوثات مثل أكاسيد النيتروجين ، وثاني أكسيد الكبريت ، وملح البحر ، إلخ). [ 33 ] لا تعكس مكونات طبقة الزنجار عادةً التركيب الجوي بشكل مباشر، ولكنها تُفضل بعض المكونات ذات البنى البلورية والذوبانية والتفاعل الكيميائي المحددة. [ 31 ] فيما يلي جدول يُلخص جميع المعادن والمواد البلورية الأخرى الموجودة على النحاس المتآكل.

المواد الموجودة على النحاس المتآكل [ 34 ]
مادةصيغةلون
نحاسالنحاسلون وردي سلموني
شعيرة دينية مقدسةCu 2 Oأحمر/بني
التينوريتأكسيد النحاسرمادي-أسود
سبيرتينيتCu(OH) 2أزرق مخضر
الكالكوسيتCu 2 Sرمادي داكن
الكوفيلليتCuSأزرق داكن / أسود
أملاح النحاس غير العضوية
بروشانتيتCu 4 SO 4 (OH) 6أسود رمادي
أنتليريتCu 3 SO 4 (OH) 4أخضر داكن/أسود
أتاكاميتCu 2 Cl(OH) 3أخضر فاتح
باراتاكاميتCu 2 Cl(OH) 3أخضر
جيرهاردتيتCu 2 NO 3 (OH) 3أخضر زمردي
الملكيتCu 2 CO 3 (OH) 2أخضر فاتح زاهي
أزوريتCu 3 (CO 3 ) 2 (OH) 2أزرق مخضر
أملاح النحاس العضوية
التنسيقCu(HCO 2 ) 2أزرق ملكي
خلاتCu ( CH3CO2 ) 2​أزرق مخضر
الأكسالاتCu ( C₂O₄ ) × xH₂O​أبيض مزرق
مكونات أخرى: جزيئات الغلاف الجوي

الكوبريت والتينوريت

أكسيد النحاس الأحادي، أو الكوبريت ، هو ناتج التآكل الأولي الذي يتشكل على النحاس في الظروف الجوية العادية؛ [ 34 ] وخاصةً عند التعرض لفترة لا تتجاوز بضعة أشهر، حيث يمكن الكشف عنه بسهولة باستخدام حيود الأشعة السينية . [ 29 ] تشير بعض الدراسات إلى التكوين السريع لأكسيد النحاس الثنائي - التينوريت . [ 1 ] من المعروف أن هذا المركب يتفاعل مع المكونات الغازية في الظروف المحيطة، وتحديدًا مع ثاني أكسيد الكبريت ، ليتحول إلى مركبات أكثر استقرارًا. [ 33 ] نظرًا لاحتواء العديد من البنى البلورية في طبقات النحاس على مجموعة الهيدروكسيل (-OH)، فإن وجود الهيدروكسيدات أو الأكاسيد المائية على سطح النحاس أثناء التعرض الأولي يُعد بمثابة "وحدة بناء" لمكونات طبقة النحاس المختلفة. [ 29 ] يعتمد معدل نمو الكوبريت وسماكته وخصائصه الحاجزة الفيزيائية بشكل أساسي على الظروف البيئية، وهي المسؤولة عن تغير لون السطح الأولي إلى درجات أغمق من اللون البني. [ 34 ]

الكالكوسيت والكوفيلليت

في المناطق الحضرية، عند تعرض النحاس لغازات الكبريت في الهواء الرطب، يُعثر أحيانًا على كبريتيدات النحاس الأحادي والثنائي. [ 33 ] من غير المرجح تكوّن الكالكوسيت إلا في ظروف استثنائية. ولكن في كلتا الحالتين، لم يُحدد التركيب والشكل الدقيقان للمعدن. وقد اقتُرح أن الكالكوسيت كان الشكل الأولي، ثم تأكسد لاحقًا إلى الكوفيلليت وتعايش مع البروشانتيت نظرًا لأن أيون النحاس الأحادي (Cu +) يتأكسد بسرعة إلى أيون النحاس الثنائي (Cu2 +) في البيئات المفتوحة. [ 29 ]

بروشانتيت

يُعد كبريتات النحاس القاعدية المكون الأكثر شيوعًا للطبقة المتكونة في البيئات الحضرية. [ 29 ] يعمل البوسنياكيت كمركب أولي لتكوين البروشانتيت . [ 34 ] تتميز هذه العملية بالبيئات الحضرية والريفية حيث يسود ترسب الكبريتات، مع تأثير ضئيل للكلوريدات. في بعض الأحيان، يُلاحظ مركب أولي آخر، وهو اللانجيت ، [ 29 ] إلى جانب البوسنياكيت، خاصة في الظروف الأقل تلوثًا والأكثر رطوبة. في حالات نادرة، يعمل السترانداربيجيت أيضًا كمركب أولي.

أنتليريت

قد يتواجد معدن الأنتليريت في مراحل مبكرة من عملية التزنخ مقارنةً بالبروشانتيت. في البيئات الأكثر حمضية، يتشكل معدن ستراندبيرجيت، وبشكل أقل شيوعًا، معدن بوسنياكيت، كمواد أولية. من المحتمل أن يتشكل كل من البروشانتيت والأنتليريت بشكل مستقل نتيجةً لاختلافات التآكل الموضعية. [ 33 ]

أتاكاميت وباراتاكاميت

في البيئات الغنية بالكلوريدات، كما هو الحال قرب شواطئ البحار، يتشكل مركب طليعي يُسمى نانتوكيت (CuCl) عن طريق ذوبان أكسيد النحاس الأحادي (Cu₂O) وتفاعل أيونات النحاس الأحادي المتكونة حديثًا مع أيونات الكلوريد. ومن خلال عدة مراحل من الذوبان وتكوين أزواج أيونية وترسيب، ينتج مركبان متماثلان: أتاكاميت و /أو باراتاكاميت . وقد لوحظ وجود CuCl محليًا وتم التعرف عليه ضمن طبقة الصدأ الواقعة بين الطبقة الداخلية من الكوبريت والطبقة الخارجية من الأتاكاميت/الباراتاكاميت. [ 35 ] لا يكون الأتاكاميت مستقرًا إلا عند تركيزات الكلوريد القريبة من الحد الأعلى لنطاق التركيزات الموجودة في مياه الأمطار، لذا فهو مستقر بشكل هامشي فقط في كل من المطر والضباب.

جيرهاردتيت

يُلاحظ أحيانًا وجود شكل بلوري من نترات النحاس (II) القاعدية على أسطح النحاس بالقرب من التفريغات الكهربائية. [ 33 ] وهي مستقرة فقط عند تركيزات عالية من النيتروجين، ولذلك، لا يُتوقع أن تكون مكونًا شائعًا للصدأ.

الملاكيت والأزوريت

يُعتبر الملاكيت اليوم عنصراً ثانوياً وليس المكون الرئيسي. أما الأزوريت فهو طور أقل استقراراً، ويميل إلى التحول إلى الملاكيت في وجود الرطوبة. [ 33 ]

طبقة فنية

نشأت ممارسة ابتكار طبقات الزنجار الفنية خلال عصر النهضة . يناقش جورجيو فاساري في كتابه " حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين "، في الفصل الرابع (التاسع)، الطرق التالية للزنجار الاصطناعي للبرونز: يمكن تلوين السطح باللون الأسود باستخدام الزيت أو الورنيش ، وباللون الأخضر باستخدام الخل. [ 30 ] بدأ الاستخدام الشائع للزنجار الاصطناعي في أوائل القرن العشرين: وقد وصف ريتشارد هيوز بعضًا من أشهر طرق الزنجار الفني، بما في ذلك الطرق الموضحة أدناه. [ 36 ]

صورة لكأس زجاجي يحتوي على محلول كيميائي موضوع على سخان وبداخله عينة من النحاس
غمر

بالنسبة للأشياء الصغيرة، مثل المجوهرات على سبيل المثال، يمكن استخدام الغمر الكامل في محلول من المواد الكيميائية بدرجات حرارة مختلفة كوسيلة للحصول على طبقة سريعة من الزنجار على السطح. [ 36 ]

المعاجين المطبقة

تُستخدم مجموعة من المواد الكيميائية تقليديًا على شكل معاجين لتلوين الأجسام بمختلف أحجامها. ويُعتمد عادةً نهجان رئيسيان [ 36 ] . الأول هو تكثيف محاليل التلوين وتحويلها إلى معاجين باستخدام مواد خاملة ( كالطين والجيلاتين والدقيق ). وعادةً ما يفشل هذا النهج لأنه يمنع تفاعل الهواء مع السطح مباشرةً. أما النهج الثاني، فيعتمد على إضافة كمية قليلة من الماء إلى المكونات الصلبة لمحلول التلوين. ويُعد هذا النهج، بقوامه الكريمي الكثيف، الأنسب للتلوين، لا سيما على الأسطح الرأسية.

تقنية الشعلة

تتضمن هذه الطريقة وضع المحلول بالتنقيط على سطح معدني يتم تسخينه مسبقًا باستخدام موقد اللحام . [ 36 ] يمكن إنتاج مجموعة واسعة من الألوان، من الأخضر إلى البني، ولكن جودة طبقة الزنجار تعتمد إلى حد كبير على مهارة الفنان.

التلوين الحراري

يُعدّ استخدام الحرارة طريقة جيدة لتلوين سطح المعدن دون الحاجة إلى أي مواد كيميائية إضافية. [ 36 ] يؤدي تطبيق الحرارة إلى تكوين أكاسيد طبيعية في المعدن، مما يجعل لون السطح يتراوح من الأحمر إلى البني الداكن، وذلك تبعًا لدرجة الحرارة المستخدمة.

تقنيات تطبيق أخرى

تعتمد العديد من طرق التعتيق التقليدية على التطبيق المباشر للمحاليل على سطح القطعة. [ 36 ] يُمكن الحصول على لون أساسي حتى بعد تطبيق واحد، ولكن العملية المعتادة تتضمن دورة من التطبيقات وفترات تجفيف حتى الوصول إلى اللون المطلوب. توجد أربع طرق رئيسية لتطبيق المحلول: التربيت/المسح، والغمس، والدهن بالفرشاة، والرش. لكل طريقة مزاياها وعيوبها، ولكن المشكلة الرئيسية تكمن في عدم ترطيب سطح المعدن (خاصةً المصقول بدقة) بشكل متساوٍ بسبب تجمع المحلول في برك صغيرة.

طبقة الزنجار المختبرية

يهدف التنميط المختبري إلى محاكاة دقيقة للطبقة المتكونة طبيعيًا في أقصر وقت ممكن. ونظرًا لأن إجراءات التقادم الطبيعي تستغرق وقتًا طويلاً، يمكن تكييف بعض التقنيات الفنية المحددة لتلبية الاحتياجات العلمية الخاصة. عمومًا، توجد ثلاث فئات رئيسية لإجراءات التنميط المختبري، تشمل التقادم الاصطناعي للعينات، والإجراءات الكيميائية والكيميائية الكهربائية. [ 37 ]

الشيخوخة الاصطناعية
مخطط لطريقة "الترطيب والتجفيف" للحصول على طبقة بروشانتيت

تعتمد عملية التقادم الاصطناعي على تعريض العينة لظروف بيئية محددة، تحاكي البيئة الطبيعية . [ 38 ] يتم محاكاة ركود مياه الأمطار، والمعروف أيضًا بدورات البلل والجفاف، عادةً من خلال الغمر المتناوب، حيث يتم غمر العينات بشكل دوري في محلول مطر اصطناعي ثم تُترك لتجف بشكل طبيعي.

التعتيق الكيميائي
صورة لمعجون من هيدروكسيدات النحاس تم وضعه على عينة نحاسية لتشكيل طبقة من النحاسيت

تتضمن عملية التعتيق الكيميائي تطبيق مواد كيميائية محددة وعوامل أكالة على سطح المعدن. [ 36 ] غالبًا ما تستوحي هذه التقنية السريعة والمباشرة من أساليب التعتيق الفنية.

التزجيج الكهروكيميائي

عند إجراء عملية التآكل الكهروكيميائي ، [ 37 ] يتم غمر العينة في محلول ملحي ذي تركيبة محددة، ويتم تعزيز عملية التآكل عن طريق فرض تيارات أو جهود كهربائية .

حفظ

تنظيف

تمثال برونزي قبل وبعد الترميم

يُعدّ تنظيف الأعمال الفنية المعدنية خطوة أساسية، وإن كانت بالغة الصعوبة. [ 39 ] ولا تقتصر أهميتها على الحالات التي تصبح فيها التفاصيل المنحوتة على الأسطح المعدنية غير قابلة للتمييز، بل تشمل أيضًا الإزالة الانتقائية لجميع طبقات التآكل /الترسبات غير المستقرة التي قد تُلحق الضرر بالأسطح المعدنية وتُسبب المزيد من التدهور. [ 37 ] وخلال هذه العملية، تُزال عادةً أيضًا بقايا عمليات الترميم السابقة . ولأن هذه العملية غير قابلة للعكس، فمن الضروري تقليل التدخل قدر الإمكان. [ 40 ] لذا، يجب مراعاة أهمية طبقات الزنجار الطبيعية والفنية: فهي تُساهم في القيمة التاريخية والجمالية للعمل الفني، ويجب الحفاظ عليها بشكل سليم. [ 37 ] كما يجب تجنب الإزالة الكاملة لطبقات الزنجار الفنية والطبيعية من منظور التآكل، إذ تُعزز بعض هذه الطبقات مقاومة سطح المعدن للتآكل. [ 6 ] ينبغي أن يقتصر التنظيف على إزالة طبقات الرواسب الجزيئية الجوية ، والطبقات السطحية التي فقدت تماسكها والتصاقها، والطلاءات الواقية القديمة/المتدهورة نتيجة عمليات الترميم السابقة. [ 37 ] غالبًا ما تُعد خبرة المرممين وفهمهم من العوامل الرئيسية في تحديد إجراءات التنظيف المتبعة، نظرًا لعدم وجود بروتوكول عام لتنفيذها. [ 41 ] لكل حالة خصوصيتها، ويجب تعديل الإجراء وفقًا لحالة الحفظ الخاصة بالقطعة الأثرية.

تشمل إجراءات التنظيف التقليدية لسبائك النحاس مجموعة متنوعة من المنهجيات التي تعتمد أساسًا على الإزالة الميكانيكية أو الكيميائية. [ 42 ] ولإزالة الغبار والرواسب الجوية الرقيقة ، يمكن استخدام إجراءات تنظيف لطيفة، مثل الشطف الدوري بالماء منزوع الأيونات، [ 43 ] والتنظيف بالماء المضغوط، والإزالة الميكانيكية باستخدام فرش النايلون . [ 37 ] أما بالنسبة للأسطح السميكة المراد إزالتها، فيمكن استخدام أدوات كاشطة أو اهتزازية أقوى. [ 44 ] وتشمل الطرق الكيميائية استخدام محاليل مائية متعادلة من الأملاح، مثل بيكربونات الصوديوم . [ 45 ] كما تُستخدم المذيبات العضوية غالبًا لإذابة وإزالة الطلاءات العضوية القديمة المتبقية. [ 46 ] وبعد شطف الأسطح بالماء، يُستخدم الإيثانول أو الأسيتون لتسهيل التجفيف السريع والكامل للسطح. [ 44 ]

من النادر جدًا أن تُجرى عملية التنظيف باستخدام منهجية واحدة فقط، وعادةً ما تُستخدم المنهجيات مجتمعةً لتحقيق أفضل النتائج. [ 44 ] على سبيل المثال، من الشائع تنظيف السطح أولًا ميكانيكيًا، باستخدام فرشاة أو مشرط، ثم إجراء تنظيف أكثر دقة في مناطق محددة باستخدام تقنيات أكثر تخصصًا.

وكبديل لذلك، يستخدم المرممون أحيانًا تقنية التنظيف بالليزر التي يتم تحفيزها بواسطة ليزر نبضي . [ 8 ]

المواد الكيميائيةالكهروكيميائيةميكانيكياًالموجات فوق الصوتيةالليزربلازما
سترات الأمونيوم 5% / درجة الحموضة 9 [ 47 ]

حمض الستريك 20% + 4% ثيوريا [ 48 ]

حمض الفوسفوريك 10-20% + 1% ثيوريا [ 48 ]

EDTA 4% درجة الحموضة 10 [ 48 ]

طرطرات البوتاسيوم والصوديوم 25%

NaOH 120 جم / 40 جم جلسرين / 1 لتر ماء [ 48 ]

حمض البوليميثاكريليك 10-15% درجة الحموضة 4.5-5.5 [ 49 ]

NaOH 2–5%، أنودات من الفولاذ المقاوم للصدأ + قياس Ecorr!خليط من الطباشير المترسب والماء

مشرط

محرك صغير وفرش فولاذية/أو شعيرية

وحدة السفع الرملي الدقيق

التنظيف بالثلج الجاف

4-6 غرام من كربونات الصوديوم / 6-8 غرام من فوسفات الصوديوم

10-12 غرام من ميتا سيليكات الصوديوم، لتر واحد من الماء المقطر، لمدة 2-5 دقائق، ثم اشطف جيداً وكرر العملية إذا لزم الأمر.

يمكن استخدامه [ 50 ]

[ 51 ] [ 52 ]

يمكن استخدامها [ 53 ] [ 54 ]

الطلاءات الواقية

يُعدّ استخدام أنظمة الحماية المكونة من طبقات واقية (غالباً بالاشتراك مع مثبطات التآكل أو مع بعضها البعض) أحد أكثر الحلول شيوعاً لمنع تآكل القطع الأثرية التراثية أو على الأقل التخفيف من حدّته . [ 34 ] ويهدف تطبيق هذه الطبقات الواقية إلى منع ملامسة المحلول الإلكتروليتي (عادةً مياه الأمطار للقطع المعرضة للهواء الطلق) للسطح، وذلك بإنشاء حاجز فيزيائي كاره للماء . [ 6 ]

الأساليب التقليدية

الشموع

استُخدمت الشموع منذ القدم لحماية الأسطح المعدنية وإضفاء اللمعان عليها، ولا تزال شائعة الاستخدام حتى اليوم. [ 55 ] تُستخدم الشموع عادةً لتكوين حاجز بين المعدن والرطوبة والأكسجين من الجو . تحظى الشموع بتقدير واسع في مجال الترميم نظرًا لمظهرها الطبيعي. ونظرًا لضعف متانتها ، تُستخدم الشموع عادةً مع أنواع أخرى من الطلاءات كطبقة نهائية لإطالة عمرها. إضافةً إلى ذلك، عند استخدامها على الأسطح المسامية، قد تُسبب الشموع اسمرارًا وتراكمًا للغبار، وهو ما يُعد عيبًا في مجال التراث الثقافي ، إذ يُغير المظهر البصري للقطعة الأثرية. [ 56 ] عمومًا، بالمقارنة مع الورنيش ، تُوفر الشموع حماية ضعيفة من التآكل على المدى الطويل، نظرًا لمقاومتها المحدودة جدًا للعوامل الجوية.

شمع طبيعي

يتم تجنب استخدام الشموع الطبيعية ، التي كانت تُستخدم في الماضي، لأنها قد تُنتج أحماضًا عضوية ضارة عند ملامستها للمعادن. [ 56 ] علاوة على ذلك، قد يُسرّع الشمع من عملية التآكل نظرًا لمساميته، حيث يحتفظ بمحلول الماء على سطح المعدن. كما يُستخدم شمع الكرنوبا [ 57 ] وشمع البارافين أحيانًا في صيانة التراث المعدني، ولكن لا يُنصح باستخدامهما.

شمع دقيق التبلور

الشمع الميكروكريستالي هو مزيج من الهيدروكربونات البارافينية ، والإيزوبارافينية، والنفثينية. [ 57 ] يتميز بمرونة محسّنة تمنع التشقق، وذلك بفضل البلورات الدقيقة في تركيبه. من بين المنتجات التجارية الشائعة الاستخدام للشمع الميكروكريستالي: رينيسانس ، وكوزمولويد H80، وTeCe (من شركة تروم)، وبوتشرز (أو شمع بولينج آلي)، وشمع سكوتير. يوفر الشمع الميكروكريستالي حماية ضعيفة للاستخدام الخارجي، ويُفضّل استخدامه على القطع الأثرية المحفوظة في الأماكن المغلقة. [ 45 ]

شمع البولي إيثيلين

تُعدّ شمعات البولي إيثيلين (PE) بوليمرات ذات درجة عالية من التبلور والاستقامة. [ 57 ] ولها نقطة انصهار أعلى مقارنةً بالشمعات الميكروكريستالية. ويُستخدم هذا النوع من الشمع بشكل أساسي في تركيبات مختلطة مع الشمعات الميكروكريستالية. وقد أظهرت مستحلبات شمع البولي إيثيلين المُنتجة تجاريًا، مثل بوليجين إي إس، نتائج أفضل من راتنجات الأكريليك الشائعة الاستخدام بارالويد بي-72 وبي-44، مع مظهر بصري أفضل، أقرب إلى المظهر الطبيعي للشمع. مع ذلك، فإن المحتوى القلوي في بعض تركيبات بوليجين يجعلها غير مناسبة للاستخدام على النحاس الأصفر والنحاس الأحمر.

راتنجات الأكريليك

تُعدّ راتنجات الأكريليك المجموعة الأكثر شيوعًا من الطلاءات المستخدمة لحماية القطع الأثرية النحاسية. [ 55 ] وهي عمومًا مجموعة من الراتنجات الحرارية الشفافة المصنوعة من بوليمرات أو كوبوليمرات الأكريليك و/أو الميثاكريليك . تتميز معظم أنواع الأكريليك بثبات كيميائي عالٍ وخصائص التصاق ممتازة ، خاصةً عند تعرضها للعوامل الجوية الداخلية. في المقابل، عند تعرض القطعة الأثرية للعوامل الجوية الخارجية، يصبح اصفرارها الطفيف وفقدان بعض خصائصها الميكانيكية أمرًا لا مفر منه. [ 58 ] تُعدّ عائلة بارالويد من شركة روهم آند هاس المجموعة التجارية الأكثر شيوعًا من راتنجات الأكريليك المستخدمة في التراث الثقافي . ومن أكثر المنتجات شيوعًا لحفظ القطع الأثرية النحاسية: بارالويد B-72 ، وبارالويد B-44، وإنكرالاك. ومن أنواع الأكريليك الأخرى التي قد تُستخدم أحيانًا: بارالويد B48-N، وبارالويد B-67، وبارالويد B-82. [ 59 ] تُستخدم تركيبات بارالويد بشكل أساسي للقطع الأثرية المعدنية المحفوظة في الأماكن المغلقة. من ناحية أخرى، أظهر إنكرالاك أفضل أداء للاستخدام الخارجي. وهو مزيج من بارالويد B-44، وبنزوتريازول (BTA)، وبعض الإضافات الأخرى. ومن أبرز عيوب هذه الراتنجات الأكريليكية محدودية إمكانية إزالتها، مما يجعل إزالة الطبقة المتبقية أثناء عمليات الترميم أمرًا صعبًا.

طلاءات النيتروسليلوز

طلاءات النيتروسليلوز هي إسترات متعددة النترات من عديد السكاريد الطبيعي السليلوز ، وقد سُوِّقت لأول مرة تحت اسمي أغاتين (شركة أغاتين لاكر) وإركولين/فريجيلين (شركة دبليو كانينغ). [ 60 ] على الرغم من إمكانية استخدامها لجميع المعادن، إلا أن استخدامها الرئيسي يقتصر على الفضة المحفوظة في الأماكن المغلقة. [ 57 ] يُظهر هذا النوع من الطلاء اصفرارًا وتلفًا مع مرور الوقت، تمامًا كما هو الحال مع راتنجات الأكريليك، بالإضافة إلى أنه يصبح غير قابل للذوبان في المذيبات العضوية نفسها المستخدمة في تحضيره، مما يجعل إجراءات التنظيف أثناء عمليات الترميم معقدة للغاية.

بحث مستمر

البوليمرات الفلورية

تتكون الطلاءات الفلورية من بوليمرات عضوية تُستبدل فيها بعض أو كل ذرات الهيدروجين المرتبطة بالكربون بذرات الفلور . وتختلف خصائص البوليمر النهائي تبعًا لمحتوى الفلور وتوزيعه. ومن أكثر البوليمرات الفلورية شيوعًا: متعدد رباعي فلورو الإيثيلين (PTFE)، وبولي فينيل فلورايد (PVF)، وبولي فينيليدين (PVDF). [ 55 ] يُعدّ PVDF الأكثر استخدامًا بينها في مجال الترميم المعدني نظرًا لمقاومته العالية للأشعة فوق البنفسجية وخموله الكيميائي. مع ذلك، يُصعّب هذا الخمول الكيميائي التصاق PVDF بالسطح، لذا يُخلط عادةً مع راتنجات أكريليك، مثل بارالويد B-44 وبارالويد A-21. وقد بدأت مؤخرًا مخاليط من بوليمرات الأكريليك الفلورية (FA) بالظهور تجاريًا (شركة Funcosil AG). لزيادة الالتصاق بالبرونز، تجري حاليًا بعض الدراسات حول معززات الالتصاق مثل بولي ميثيل ميثاكريلات (MS). [ 61 ]

الأورجانوسيلانات

أصبحت الطلاءات القائمة على السيلان بديلاً أكثر ملاءمة للبيئة من المعالجات التقليدية. [ 55 ] توفر طلاءات السيلان بتقنية سول-جل إمكانيات لتقنيات تطبيق مختلفة، بالإضافة إلى التصاق واختراق جيدين في كل من الأسطح المعدنية والطبقات المتآكلة، وهو أمر بالغ الأهمية عند العمل مع القطع الأثرية المعدنية التي غالباً ما تكون متآكلة بشدة.

أُجريت الدراسات الأولية على مركبات الأورجانوسيلان على البرونز باستخدام مركبات الأورجانوسيلان التي طورها معهد فراونهوفر . وبشكل عام، يتم تحقيق التصاق جيد، ولا يوجد أي تراجع في الأداء بعد التقادم؛ ومع ذلك، فإن محدودية إمكانية عكس التأثير، بالإضافة إلى تغيرات اللون، تُعد من أبرز عيوب هذا النوع من الطلاء.

من بين ألكوكسيدات السيليكون، يُعدّ رباعي إيثوكسي سيلان (TEOS) الأكثر شيوعًا . [ 62 ] استُخدم TEOS كمادة أولية لتحضير طبقات من السيليكا النانوية (SiO₂ ) على سطح النحاس والبرونز والنحاس الأصفر (غير المُعالج). تم الحصول على هذه الطبقات باستخدام عوامل تعديل، وهي ثلاثي ميثيل كلورو سيلان (TMCS) وسداسي ميثيل ثنائي سيلوزان (HMDS). [ 63 ] عند تعديل SiO₂ باستخدام HMDS في ظروف قلوية، نحصل على طبقات ذات خصائص كارهة للماء جيدة. مع ذلك، فإن قدرتها على الحماية محدودة، حيث تكون بعض المعايير، مثل مقاومة الاستقطاب، أعلى في البرونز غير المطلي مقارنةً بالبرونز المطلي. يمكن استخدام طبقات السيليكا القلوية المُعدّلة بـ HMDS بنجاح لحماية النحاس والبرونز والنحاس الأصفر والحفاظ عليها في الظروف المحيطة.

من بين مركبات الألكوكسيسيلان الأكثر شيوعًا، أظهرت الأبحاث التي أُجريت على مركب 3-مركابتو-بروبيل-تريميثوكسي-سيلان (PropS-SH) أن رابطة الثيولات تؤدي إلى تكوين طبقات واقية عالية على النحاس، وتحسن من التصاق الطلاء بالسطح، وذلك لأن رابطة الثيولات وُجد أنها أقوى من رابطة الأوكسان في طلاءات السيلان الأخرى التي تم اختبارها (مثل: ن-أوكتاديسيل-تريميثوكسي-سيلان (OctadecS)، وبيس-تريميثوكسي-سيليل-إيثان (BTSE)، وفينيل-تريميثوكسي-سيلان (PhS)). [ 64 ] وقد أثبت غشاء PropS-SH المُطبق على البرونز المطلي بالذهب فعاليته في تثبيط التآكل الجلفاني . ومن حيث كفاءة الحماية، يُظهر PropS-SH نتائج جيدة ليس فقط على البرونز المطلي بالذهب، بل أيضًا على البرونز المُعالج مسبقًا بتقنية التعتيق المُسرّع. عند رشّها على عينات برونزية مطلية بطبقة من كبريتيد البوتاسيوم ( K₂S )، تحققت كفاءة تثبيط بلغت 97% بعد 30 يومًا من التعرض للأمطار الحمضية، مقارنةً بـ 89% لمادة إنكرالاك. [ 65 ] يركز خطان بحثيان على تحسين سلوك بروبس-إس إتش عند تعرضه للأشعة فوق البنفسجية ودرجات الحرارة العالية، مما يؤدي إلى الأكسدة الضوئية و/أو التحلل المائي . يتمثل الخط الأول في إمكانية إضافة مواد جسيمية أو جسيمات نانوية مثل ثاني أكسيد التيتانيوم (TiO₂) أو أكسيد اللانثانوم (LaO₃ ) أو ثاني أكسيد السيريوم (CeO₂ ) . [ 66 ] أما الخط الثاني فيركز على تغليف المثبطات على شكل مركبات بيتا-سيكلودكسترين داخل الطبقة لزيادة قدرة الطلاء على الحماية. [ 67 ]

الصيانة الوقائية

يجب تخزين القطع الأثرية في غرف محمية من تلوث الهواء والغبار والأشعة فوق البنفسجية والرطوبة النسبية الزائدة. القيم المثالية هي درجة حرارة تتراوح بين 16 و20  درجة مئوية ورطوبة نسبية تصل إلى 40% (35-55% وفقًا لتوصيات معهد الحفظ الكندي الحديثة)، مع ملاحظة أنه في حال دمج المعادن مع مواد عضوية، يجب ألا تقل الرطوبة النسبية عن 45%. يجب تخزين القطع الأثرية في غرف (أو صناديق بلاستيكية) ذات رطوبة نسبية منخفضة جدًا، أو في حالة القطع ذات القيمة العالية، في غرف تحتوي على النيتروجين أو الأرجون. يجب ألا تتجاوز الرطوبة النسبية للقطع النحاسية أو سبائك النحاس المعرضة للتآكل النشط 35%. يجب أن تكون أرفف المخازن مصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ أو البلاستيك الخالي من الكلور والأسيتات أو الفولاذ المطلي بالمسحوق. يجب تجنب الخشب والمنتجات الخشبية (الخشب المضغوط، الخشب الرقائقي). كما يجب عدم استخدام المطاط أو اللباد أو الصوف. عند التعامل مع القطع المعدنية، يجب ارتداء قفازات قطنية نظيفة دائمًا. يجب الحفاظ على مستويات الإضاءة أقل من 300 لوكس (حتى 150 لوكس في حالة الأشياء المطلية أو المرسومة، وحتى 50 لوكس في حالة الأشياء المصنوعة من مواد حساسة للضوء).

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 سكوت، ديفيد (2002). النحاس والبرونز في الفن: التآكل، الملونات، الحفظ . منشورات متحف جيه بول جيتي. ISBN 978-0-89236-638-5.، ص.1
  2. ↑ لينز، أ.؛ باور، ت. (1994). تآكل الآثار البرونزية في المواقع الحضرية الملوثة: تقرير عن استقرار أنواع المعادن النحاسية عند مستويات حموضة مختلفة، في المعادن القديمة والتاريخية . لوس أنجلوس: مؤسسة جيه بول جيتي.
  3. ^ هويسمان، هانز. أكرمان، ريجولا. كلايس، ليسبيث؛ فان إيك، لامبرت؛ دي جروت، تيسا؛ جوستن، إنيكي؛ كيمرز، فلور. كيرخوفن، نيلز؛ دي كورت، جان ويليم؛ لو روسو، سارة؛ نجان تيلارد، دومينيك؛ فان أوس، برتيل؛ بيتر، ماركوس؛ بومبين، كريستين؛ فارس، جيروين؛ تشو، تشو (2023). "التغيير المفقود: تآكل عملات سبائك النحاس الرومانية في بيئات الدفن المتغيرة والمتغيرة" . مجلة العلوم الأثرية: تقارير . 47 103799. بيب كود : 2023JArSR..47j3799H . دوى : 10.1016/j.jasrep.2022.103799 . hdl : 1887/3563031 .
  4. أشكينازي ، د .؛ تاكسل، إ.؛ تال، أ. (2015). "الخصائص الأثرية المعدنية للأشياء السحرية والمجوهرات السامرية المصنوعة من سبائك النحاس في أواخر العصر الروماني والبيزنطي" . توصيف المواد . 102 : 195-208 . doi : 10.1016/j.matchar.2015.01.019 .
  5. ↑ تايلكوت، رونالد (1979). "تأثير ظروف التربة على التآكل طويل الأمد للبرونز القصديري والنحاس المدفون". مجلة العلوم الأثرية . 6 (4): 345-368 . Bibcode : 1979JArSc...6..345T . doi : 10.1016/0305-4403(79)90018-9 .
  6. 1 2 3 4 5 6 بيديفيري، بيترو (2018). علم وهندسة التآكل . ميلانو، إيطاليا: سبرينغر. ISBN 978-3-319-97624-2.
  7. ↑ روبيولا، ل.؛ بلينجينو، ل.م.؛ فيود، س. (1998). "مورفولوجيا وآليات تكوين طبقات التآكل الطبيعية على سبائك النحاس والقصدير الأثرية". علم التآكل . 40 (12): 2083-2111 . Bibcode : 1998Corro..40.2083R . doi : 10.1016/S0010-938X(98)00096-1 .
  8. 1 2 سانسونيتي، أنطونيو؛ كوليلا، ماريو؛ ليتاردي، باولا؛ سلفادوري، باربرا؛ ستريوفا، جانا (2015). "التنظيف بالليزر لتمثال برونزي من القرن التاسع عشر: تقييم تحليلي متعدد في الموقع" . دراسات في الترميم . 60 : 28-33 . doi : 10.1179/0039363015Z.000000000204 .
  9. ↑ كراتشمر، أ.؛ ستوكل، ب. (1998). "نتائج تحليل حيود الأشعة السينية لمنتجات تآكل النحاس، في البرنامج التعاوني الدولي حول التأثيرات على المواد، بما في ذلك الآثار التاريخية والثقافية". مكتب صيانة ولاية بافاريا . التقرير رقم 32.
  10. 1 2 "دليل اكتشاف CSA، تاريخ موجز للنحاس" . Csa.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2015-02-03 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2008-09-12 .
  11. ↑ راينر دبليو. هيس (2007). صناعة المجوهرات عبر التاريخ: موسوعة . مجموعة غرينوود للنشر. ص 56. ISBN  978-0-313-33507-5.
  12. ↑ "النحاس" . Elements.vanderkrogt.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-09-2008 .
  13. ↑ رينفرو، كولين (1990). قبل الحضارة: ثورة الكربون المشع وأوروبا ما قبل التاريخ . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 978-0-14-013642-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2011 .
  14. ↑ كوين، ر. "مقالات في الجيولوجيا والتاريخ والناس، الفصل 3: "النار والمعادن: النحاس" . تم الاسترجاع في 2009-07-07 .
  15. ↑ تيمبرليك، س. وبراغ، أ. ج. ن. و. (2005). علم آثار ألدرلي إيدج: مسح، وحفر، وتجربة في موقع تعدين قديم . أكسفورد: جون وإريكا هيدجز المحدودة. ص 396. doi : 10.30861/9781841717159 . ISBN  978-1-84171-715-9.
  16. 1 2 "دليل اكتشاف CSA، تاريخ موجز للنحاس" . دليل اكتشاف CSA . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2011 .
  17. ↑ بليجر، توماس سي. "مقدمة موجزة عن مجمع النحاس القديم في البحيرات العظمى الغربية: 4000-1000 قبل الميلاد"، وقائع الاجتماع السنوي السابع والعشرين لجمعية تاريخ الغابات في ولاية ويسكونسن ، أوكونتو، ويسكونسن، 5 أكتوبر 2002، ص 10-18.
  18. ↑ إيمرسون، توماس إي. وماك إلراث، ديل إل. المجتمعات القديمة: التنوع والتعقيد عبر منطقة وسط القارة ، مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 2009 ISBN 1-4384-2701-8.
  19. 1 2 ماكنيل، إيان (2002). موسوعة تاريخ التكنولوجيا . لندن؛ نيويورك: روتليدج. ص 13، 48-66 . ISBN  0-203-19211-7.
  20. ↑ ريكارد، ت. أ. (1932). "تسمية النحاس وسبائكه". مجلة المعهد الملكي للأنثروبولوجيا . 62. المعهد الملكي للأنثروبولوجيا: 281-290 . doi : 10.2307/2843960 . JSTOR 2843960 . 
  21. ↑ مارتن، سوزان ر. (1995). "حالة معرفتنا بتعدين النحاس القديم في ميشيغان" . عالم آثار ميشيغان . 41 ( 2-3 ): 119. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2012 .
  22. ↑ لينش، مارتن (15 أبريل 2004). التعدين في التاريخ العالمي . دار رياكشن بوكس. ص 60. ISBN  978-1-86189-173-0.
  23. ↑ "الذهب: الأسعار والحقائق والأرقام والبحوث: تاريخ موجز للنقود" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2011 .
  24. ↑ "تاريخ النحاس" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2008-09-04 .
  25. ↑ ستيلتر، م.؛ بومباخ، هـ. (2004). "تحسين العمليات في التكرير الكهربائي للنحاس". مواد هندسية متقدمة . 6 (7): 558. doi : 10.1002/adem.200400403 .
  26. ↑ "صهر أوتوكومبو السريع" (ملف PDF) . أوتوكومبو . ص 2. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 24 يوليو 2011. 
  27. ↑ كارين أ. مينغست (1976). "التعاون أم الوهم: دراسة للمجلس الحكومي الدولي للدول المصدرة للنحاس". المنظمة الدولية . 30 (2): 263-287 . doi : 10.1017/S0020818300018270 .
  28. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ريتش، جاك (1988). مواد وأساليب النحت (تعليم دوفر للفنون) . منشورات دوفر.
  29. 1 2 3 4 5 6 غريدل، تي إي؛ ناساو، ك؛ فراني، جيه بي (1987). "طبقات النحاس المتكونة في الغلاف الجوي - الجزء الأول: مقدمة". علم التآكل . 27 (7): 639-657 . Bibcode : 1987Corro..27..639G . doi : 10.1016/0010-938X(87)90047-3 .
  30. 1 2 3 فاساري، جورجيو (1907). فاساري في التقنية؛ مقدمة لفنون التصميم والعمارة والنحت والرسم الثلاثة، مقدمة لسير حياة أبرز الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين . لندن: جي إم دينت وشركاه.
  31. 1 2 ليغراف، سي.؛ تشانغ، تي.؛ هيرتينغ، جي.؛ واليندر، أو. (2019). "أصل وتطور لون طبقة النحاس" . علم التآكل . 157 : 337-345 . Bibcode : 2019Corro.157..337L . doi : 10.1016/j.corsci.2019.05.025 .
  32. ↑ فيتزجيرالد، ك.ب.؛ نيرن، ج.؛ سكينرتون، ج.؛ أترينز، أ. (2006). "التآكل الجوي للنحاس ولون وبنية وتركيب طبقات الزنجار الطبيعية على النحاس". علم التآكل . 48 (9): 2480-2509 . doi : 10.1016/j.corsci.2005.09.011 .
  33. 1 2 3 4 5 6 غريدل، تي إي (1987). "طبقات النحاس المتكونة في الغلاف الجوي - الجزء الثاني: تقييم نوعي للآليات". علم التآكل . 27 (7): 721-740 . Bibcode : 1987Corro..27..721G . doi : 10.1016/0010-938X(87)90053-9 .
  34. 1 2 3 4 5 ليغراف، كريستوفر؛ أودنيفال فاليندر، إنجر؛ تيدبلاد، يوهان؛ جرايدل ، توماس (2016). التآكل الجوي (2 ed.). نيوجيرسي: شركة جون وايلي وأولاده. 
  35. ↑ تشانغ، شيان؛ أودنيفال واليندر، إنجر؛ ليغراف، كريستوفر (2014). "دراسات آلية لتقشر منتجات التآكل على النحاس وسبائكه في البيئات البحرية" . علم التآكل . 85 : 15-25 . Bibcode : 2014Corro..85...15Z . doi : 10.1016/j.corsci.2014.03.028 .
  36. 1 2 3 4 5 6 7 هيوز، ريتشارد (1991). تلوين المعادن وطلائها بالبرونز وتكوين طبقة عليها . لندن: تيمز وهدسون. ص 372. ISBN  978-0-500-01501-8.
  37. 1 2 3 4 5 6 بيتيتي، كيارا؛ تونيلو، لوسيا؛ بيرتي، ليتيزيا؛ غويدانيتش، سارة (2023). "الطبقات الفنية والمخبرية على أسطح النحاس والبرونز" . العلوم التطبيقية . 13 (21) 11873. doi : 10.3390/app132111873 . hdl : 11311/1265239 .
  38. ^ شيافاري، سي. برناردي، إي. مارتيني، C .؛ باساريني، ف؛ أوسبيتالي، ف؛ روبيولا، إل. (2010). "التآكل الجوي للبرونز الرباعي: عمل مياه الأمطار الراكدة" . علم التآكل . 52 (9): 3002– 3010. بيب كود : 2010Corro..52.3002C . دوى : 10.1016/j.corsci.2010.05.013 .
  39. ↑ أنتونس، بيدرو؛ لوريرو، ليونور (2013). "الممارسات الزخرفية والتقاليد الفنية - الاجتماع المؤقت لمجموعة العمل التابعة للجنة الحفاظ على التراث الدولي - النحت، وتعدد الألوان، والزخارف المعمارية (SPAD)". مجلة الحفاظ الإلكتروني : 6-9 . doi : 10.18236/econs1.201302 (غير نشط في 12 يوليو 2025). ISSN 2183-1335 . {{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  40. ^ أولداني ، أندريا (2013). "Fiumi e cittŕ. تجربة أوروبا في المواجهة". تريتوريو (64): 131-137 . دوى : 10.3280 / tr2013-064022 . ردمك 1825-8689 . 
  41. ↑ مور، هنري (1992). هنري مور عن النحت: مجموعة من كتابات النحات وكلماته المنطوقة . نيويورك: دار نشر دا كابو.
  42. ↑ كراين، كليفورد؛ درايمان-وايسر، تيري؛ نود، فيرجينيا ن.؛ وارتون، جلين؛ نود، فيرجينيا ن. (1994). "حوار/89: صيانة المنحوتات البرونزية في البيئة الخارجية". مجلة المعهد الأمريكي للصيانة . 33 (1): 83. doi : 10.2307/3179674 . ISSN 0197-1360 . JSTOR 3179674 .  
  43. ^ سيستون، جيوفانا؛ كونيجليلو، لوسيلا، محرران. (2018). "La conservazione di interi nuclei documentali. Un diverso approccio alla conservazione e al restauro. Il caso della Biblioteca di Science Sociali di Firenze". تقرير الإجراءات . 119 . دوى : 10.36253/978-88-6453-728-3 . رقم ISBN 978-88-6453-727-6ISSN 2704-601X​​ 
  44. 1 2 3 أفيني، أ؛ فافالي، MA؛ بيدرازيني، ر.؛ فوساتي، ف. (1996). "منهجية التدخل والحفاظ على الآثار في جياردينو دوكالي دي بارما". جورنال بوتانيكو إيتاليانو . 130 (1): 430. دوى : 10.1080/11263509609439658 . ISSN 0017-0070 . 
  45. 1 2 ليتاردي، باولا؛ سلفادوري، باربرا؛ جالوتي، مونيكا؛ كانيني، أندريا؛ بورسيناي، سيمون. سانتاغوستينو باربوني، أليساندرا؛ سانسونيتي ، أنطونيو (2016). “نهج تحليلي متعدد في الموقع في ترميم المصنوعات البرونزية”. مجلة الكيمياء الدقيقة . 125 : 151– 158. دوى : 10.1016/j.microc.2015.11.018 . ISSN 0026-265X . 
  46. ↑ سانسونيتي، أنطونيو؛ كوليلا، ماريو؛ ليتاردي، باولا؛ سلفادوري، باربرا؛ ستريوفا، جانا (2015). "التنظيف بالليزر لتمثال برونزي من القرن التاسع عشر: تقييم تحليلي متعدد في الموقع " . دراسات في الترميم . 60 (ملحق 1): S28– S33. doi : 10.1179/0039363015z.000000000204 . ISSN 0039-3630 . 
  47. ^ H.Brinch-Madsen، “Die Renigung von eisen mit ammoniakalischer Citronensaure”، Arbeitsblatter fur Restauratoren 2/1974
  48. 1 2 3 4 Stambolov, T.;Eichelmann, N.;Bleck, RD Korrosion u nd Konservierung von Kunst und Kulturgut aus Metall / I, فايمار 1987.
  49. ↑ نيكيتين، عضو الكنيست؛ ميلينيكوفا، EP هيميا ضد ريستافاراسي، لينينغراد 1990.
  50. ↑ 1. كوبر، إم آي (2002) تنظيف الأسطح المعدنية بالليزر: نظرة عامة. ورقة بحثية قُدّمت في مؤتمر قسم المعادن التابع للمجلس البريطاني للابتكار بعنوان "العودة إلى الأساسيات: معالجات الأسطح" (ليفربول، أكتوبر 1999). نُشرت في "العودة إلى الأساسيات، مطبعة قسم المعادن"، الصفحات 34-39.
  51. ↑ سيانو، إس. بوابة الجنة: التحسين المادي لنهج التنظيف بالليزر، دراسات في الحفظ 46/ 2001.
  52. ↑ دراكاكي، إي. وآخرون. تقييم التنظيف بالليزر للعملات اليونانية والرومانية والبيزنطية القديمة، تحليل السطح والواجهة، 42 (6-7)، 671-674، 2010.
  53. ↑ Saettone، EAO، Matta، JAS، Alva، W.، Chubaci، JFO، Fantini، MCA، Galvão، RMO، Kiyohara، P. and Tabacniks، MH، 2003. تنظيف البلازما وتحليل القطع الأثرية من سيبان. مجلة الفيزياء د: الفيزياء التطبيقية 36: 842-848. تم الوصول إليه في 13.02.2015.
  54. ↑ http://www.plasmaconservation.cz/soubory/2012/prednaska-pppt-2012-krcma.ppt تم الاطلاع عليه بتاريخ 13.02.2015.
  55. 1 2 3 4 مولينا، ماريا تيريزا؛ كانو، إميليو؛ راميريز بارات ، بلانكا (2023/07/01). "الطلاءات الواقية للحفاظ على التراث المعدني: مراجعة" . مجلة التراث الثقافي . 62 : 99 – 113. دوى : 10.1016/j.culher.2023.05.019 . اتش دي ال : 10261/341009 . ISSN 1296-2074 . 
  56. 1 2 موفيت، د. ل. (1996). "الطلاءات الشمعية على القطع المعدنية الإثنوغرافية: مبررات السماح لتقليد ما بالانحسار". مجلة المعهد الأمريكي للحفظ . 35 : 1-7 . doi : 10.1179/019713696806124557 .
  57. 1 2 3 4 واتكينسون، د. (2010)، "حفظ التراث الثقافي المعدني"، تآكل شرير ، إلسيفير، ص 3307-3340 ، doi : 10.1016/b978-044452787-5.00172-4 ، ISBN  978-0-444-52787-5
  58. ^ اسهارا، تيروزو؛ كورويوا، شيجيتاكا؛ ميوشي ، يوشيكو (1953). "(75)العلاقة بين اللزوجة وتخفيف ورنيشات الراتنجات الاصطناعية. II. راتنجات الجليفثال وراتنج اليوريا وراتنج الميلامين وورنيش صمغ الإستر" . مجلة جمعية الصناعة الكيميائية، اليابان . 56 (3): 162–164 . دوى : 10.1246/nikkashi1898.56.162 . ISSN 0023-2734 . 
  59. ↑ غراسيني، سابرينا؛ أنجيليني، إيما؛ ماو، يانغوو؛ نوفاكوفيتش، جيليكا؛ فاسيليو، بانايوتا (2011). "طلاءات جمالية لسبائك الفضة ذات كفاءة حماية محسّنة" . التقدم في الطلاءات العضوية . 72 ( 1-2 ): 131-137 . doi : 10.1016/j.porgcoat.2011.04.003 .
  60. ↑ ديفي، ن. (1957). "صيانة الآثار والأعمال الفنية: المعالجة والإصلاح والترميم. بقلم هـ. ج. بليندرليث. 9½ × 6¾. 15 + 373 صفحة. لندن: مطبعة جامعة أكسفورد، 1956. 63 شلنًا ". مجلة الآثار . 37 ( 3-4 ): 230-231 . doi : 10.1017/s0003581500081622 . ISSN 0003-5815 . 
  61. ↑ ماسي، ج.؛ برناردي، إ.؛ مارتيني، س.؛ فاسورا، إ.؛ سكرليب، ل.؛ سفارا فابيان، إ. (2020). "طلاء مبتكر متعدد المكونات قائم على الفلوروبوليمر على البرونز الخارجي المُعتّق للتراث الثقافي: المتانة وإمكانية الانعكاس. مجلة التراث الثقافي " . 45 : 122-134 . doi : 10.1016/j.culher.2020.04.015 . hdl : 11585/784259 .
  62. ^ كيلي ، إريكا. لوكسينيين، جانينا؛ غريغوسيفيسييني، أستا؛ سيلسكيس، الجيرداس؛ سينفايتيان، جورات؛ رامانوسكاس، ريمانتاس؛ راودونيس، ريمانتاس؛ كاريفا، أيفاراس (2014). "طلاءات عضوية غير عضوية هجينة معدلة بالميثيل للحفاظ على النحاس" . مجلة التراث الثقافي . 15 (3): 242-249 . دوى : 10.1016/j.culher.2013.06.002 .
  63. ↑ كيلي، إي.؛ سينفايتين، ج.؛ غريغوسيفيتشين، أ.؛ راماناوسكاس، ر.؛ راودونيس، ر.؛ كاريفا، أ. (2016). "تطبيق طريقة سول-جل لحفظ سبائك النحاس" . مجلة الكيمياء الدقيقة . 124 : 623-628 . doi : 10.1016/j.microc.2015.10.003 .
  64. ^ كوسة، ف. غراسي، V.؛ فريجنياني، أ. ترابانيلي، ج. (2004). "تثبيط تآكل النحاس بواسطة طلاءات السيلان" . علم التآكل . 46 (11): 2853–2865 . بيب كود : 2004Corro..46.2853Z . دوى : 10.1016/j.corsci.2004.03.019 .
  65. ↑ ماسي، ج. (2019). "تقييم فعالية طلاء الأورجانوسيلان الواقي على برونز النحاس-السيليكون-المنغنيز المُعتّق للفن المعاصر". التقدم في الطلاءات العضوية . 127 : 286-299 . doi : 10.1016/J.PORGCOAT.2018.11.027 . hdl : 11585/655975 .
  66. ↑ مونتيشيلي، سيسيليا؛ زانوتو، فيديريكا؛ غراسي، فينتشنزو؛ سيدي، محلة؛ بالبو، أندريا (2020). "إعدادات طلب إعادة طبع المقالة الوصول المفتوح تحسين حماية طلاءات 3-مركابتوبروبيل-تريميثوكسيسيلان على البرونز بإضافة جزيئات نانوية وميكروية أكسيدية" . الطلاءات . 10. doi : 10.3390 /coatings10030225 . hdl : 11392/2416319 .
  67. ↑ مونتيشيلي، سيسيليا؛ فانتين، جيانكارلو؛ دي كارمين، غراتسيانو؛ زانوتو، فيديريكا؛ بالبو، أندريا (2019). "إضافة 5-مركابتو-1-فينيل-تترازول إلى بيتا-سيكلودكسترين للاحتجاز في طلاءات السيلان: تحسين حماية البرونز من التآكل" . الطلاءات . 9 (8): 508. doi : 10.3390/coatings9080508 . hdl : 11392/2407220 .