كوزيما فاغنر

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

فرانشيسكا غايتانا كوزيما فاغنر ( اسمها قبل الزواج ليست  ؛ 24 ديسمبر 1837 - 1  أبريل 1930) سيدة أعمال ألمانية، ابنة الملحن وعازف البيانو المجري فرانز ليست والكاتبة الرومانسية الفرنسية الألمانية ماري داغولت . تزوجت من الملحن الألماني ريتشارد فاغنر ، وأسست معه مهرجان بايرويت لعرض أعماله المسرحية. بعد وفاته، كرست ما تبقى من حياتها للترويج للمهرجان وموسيقاه وفلسفته. وقد أقرّ النقاد بأن كوزيما كانت مصدر الإلهام الرئيسي لأعمال فاغنر اللاحقة، ولا سيما أوبرا بارسيفال .

في عام ١٨٥٧، وبعد طفولة قضتها في رعاية جدتها ومربيات، تزوجت كوزيما من قائد الأوركسترا هانز فون بولو . ورغم أن الزواج أثمر طفلين، إلا أنه كان زواجًا خاليًا من الحب إلى حد كبير، وفي عام ١٨٦٣ بدأت كوزيما علاقة مع فاغنر، الذي كان يكبرها بأربعة وعشرين عامًا. تزوجا عام ١٨٧٠؛ وبعد وفاة فاغنر عام ١٨٨٣، أدارت مهرجان بايرويت لأكثر من عشرين عامًا، ووسعت نطاق عروضه ليضم عشرة أعمال أوبرالية، وجعلت المهرجان حدثًا بارزًا في عالم المسرح الموسيقي.

خلال فترة إدارتها، عارضت كوزيما الابتكارات المسرحية والتزمت التزامًا وثيقًا بعروض فاغنر الأصلية لأعماله، وهو نهج استمر عليه خلفاؤها لفترة طويلة بعد تقاعدها عام 1907. وتحت تأثيرها، ارتبطت بايرويت بشكل متزايد بمعاداة السامية . وكان هذا جانبًا مميزًا لبايرويت لعقود، حتى الحقبة النازية التي أعقبت وفاتها هناك عام 1930. وهكذا، على الرغم من أنها تُعتبر على نطاق واسع منقذة المهرجان، إلا أن إرثها لا يزال مثيرًا للجدل.

الخلفية العائلية والطفولة المبكرة

فرانز ليست، مصورًا في وقت علاقته مع ماري داغولت

في يناير 1833، التقى الملحن وعازف البيانو المجري فرانز ليست ، البالغ من العمر 21 عامًا ، بماري داغولت ، وهي سيدة مجتمع باريسية تكبره بست سنوات. [ 1 ] كانت ماري متزوجة منذ عام 1827 من شارل، كونت داغولت، وأنجبت منه ابنتين، إلا أن زواجهما لم يُثمر. انجذبت ماري وليست إلى بعضهما البعض بسبب اهتماماتهما الفكرية المشتركة، فبدأت بينهما علاقة عاطفية جارفة. في مارس 1835، فرّ الزوجان من باريس إلى سويسرا، متجاهلين الفضيحة التي خلّفاها وراءهما، واستقرا في جنيف حيث أنجبت ماري في 18 ديسمبر ابنتها بلاندين-راشيل. [ 2 ] [ n1 ]

في العامين التاليين، سافر ليست وماري على نطاق واسع سعياً وراء مسيرته كعازف بيانو حفلات. وفي أواخر عام ١٨٣٧، عندما كانت ماري حاملاً في شهرها الأخير بطفلهما الثاني، كان الزوجان في كومو بإيطاليا. وهناك، في ٢٤ ديسمبر في فندق مطل على البحيرة في بيلاجيو ، وُلدت ابنتهما الثانية. أطلقوا عليها اسم فرانشيسكا غايتانا كوزيما، وهو اسم ثالث غير مألوف مشتق من القديس كوزماس ، شفيع الأطباء والصيادلة؛ [ ٥ ] ومن هنا عُرفت الطفلة باسم "كوزيما". تُركت هي وشقيقتها في رعاية مرضعات (وهي ممارسة شائعة في ذلك الوقت)، بينما واصل ليست وماري السفر في أوروبا. وُلد طفلهما الثالث وابنهما الوحيد، دانيال، في ٩ مايو ١٨٣٩ في البندقية. [ ٤ ]

في عام ١٨٣٩، بينما واصل ليست أسفاره، غامرت ماري اجتماعيًا بالعودة إلى باريس مع ابنتيها. تلاشت آمالها في استعادة مكانتها في المدينة عندما رفضت والدتها النافذة، مدام دي فلافيجني، الاعتراف بالطفلتين؛ إذ لم يكن من الممكن قبول ماري اجتماعيًا في ظل وجود ابنتيها. كان حل ليست هو إبعاد الفتاتين عن ماري ووضعهما مع والدته، آنا ليست، في منزلها بباريس، بينما بقي دانيال مع مربيات في البندقية. وبهذه الطريقة، تمكن كل من ماري وليست من مواصلة حياتهما المستقلة. [ ٤ ] تدهورت العلاقة بين الزوجين، وبحلول عام ١٨٤١، كانا نادرًا ما يتقابلان؛ ومن المرجح أن كليهما كان منشغلًا بعلاقات أخرى. [ ٦ ] وبحلول عام ١٨٤٥، وصل الخلاف بينهما إلى درجة أنهما كانا يتواصلان فقط عبر وسطاء. [ ٧ ] منع ليست التواصل بين الأم وابنتيها. اتهمته ماري بمحاولة سرقة "ثمار رحم أم"، بينما أصرّ ليست على حقه المطلق في تقرير مستقبل الأطفال. هددته ماري بمقاتلته "كلبؤة"، لكنها سرعان ما استسلمت. ورغم أنهما كانا يعيشان في المدينة نفسها، إلا أنها لم ترَ أيًا من ابنتيها لمدة خمس سنوات، حتى عام 1850. [ 8 ]

التعليم والمراهقة

بقيت كوزيما وبلاندين مع آنا ليست حتى عام ١٨٥٠، وانضم إليهما دانيال لاحقًا. [ ٩ ] [ ١٠ ] يصف جورج ماريك، كاتب سيرة كوزيما، آنا بأنها "امرأة بسيطة، غير متعلمة، ساذجة، لكنها حنونة القلب... ولأول مرة اختبرت [الفتاتان] معنى أن يلمسهما الحب". [ ١١ ] من بين الشقيقتين، كانت بلاندين الأجمل بوضوح؛ أما كوزيما، بأنفها الطويل وفمها العريض، فقد وُصفت بأنها " البطة القبيحة ". [ ٩ ] [ ١٢ ] على الرغم من أن علاقة ليست بأبنائه كانت رسمية وبعيدة، إلا أنه كان يُنفق عليهم بسخاء، ويضمن لهم تعليمًا جيدًا. أُرسلت الفتاتان إلى مدرسة مدام برنارد، وهي مدرسة داخلية مرموقة، بينما تم إعداد دانيال للالتحاق بمدرسة ليسيه بونابرت المرموقة. [ ٨ ]

مارست الأميرة كارولين زو ساين-ويتغنشتاين، التي تظهر هنا مع ابنتها ماري، تأثيراً قوياً على تربية كوزيما.

في عام ١٨٤٧، التقى ليست بالأميرة كارولين زو ساين-فيتغنشتاين ، الزوجة المنفصلة عن أمير ألماني كان يعيش في روسيا. وبحلول خريف عام ١٨٤٨، أصبحا عاشقين، واستمرت علاقتهما حتى وفاته. وسرعان ما تولت كارولين مسؤولية إدارة شؤون ليست، بما في ذلك تربية ابنتيه. في أوائل عام ١٨٥٠، انزعج ليست عندما علم أن بلاندين وكوزيما كانتا تلتقيان والدتهما مجددًا؛ فكان رد فعله، بتوجيه من الأميرة، هو إخراجهما من مدرستهما ووضعهما تحت رعاية مربية كارولين السابقة، السيدة باترسي دي فوسومبروني البالغة من العمر ٧٢ عامًا. كانت تعليمات ليست واضحة - كان على السيدة باترسي أن تتحكم في كل جانب من جوانب حياة الفتاتين: "هي وحدها من تقرر ما يُسمح لهما به وما يُمنع عنهما". [ ١٣ ]

خضعت بلاندين وكوزيما لمنهج باترسي لمدة أربع سنوات. يشبه كاتب سيرة كوزيما، أوليفر هيلمز، هذا النظام بالنظام المستخدم في ترويض الخيول، [ 14 ] بينما يصفه ماريك بأنه صارم ولكنه مفيد في نهاية المطاف لكوزيما: "قبل كل شيء، علمها باترسي كيف يجب أن تتصرف "السيدة النبيلة"، وكيف تنزل من العربة، وكيف تدخل غرفة الاستقبال، وكيف تحيي دوقة على عكس عامة الناس... وكيف لا تفضح نفسها عندما تتأذى". [ 15 ] في 10 أكتوبر 1853، وصل ليست إلى شقة باترسي، وكانت هذه أول زيارة له لابنتيه منذ عام 1845. وكان برفقته اثنان من زملائه الملحنين: هيكتور بيرليوز وريتشارد فاغنر . وصفت ماري، ابنة كارولين التي كانت حاضرة، مظهر كوزيما قائلةً: "في أسوأ مراحل المراهقة، طويلة القامة ونحيلة، شاحبة... صورة طبق الأصل عن والدها. لم يكن جميلاً سوى شعرها الذهبي الطويل ذو اللمعان غير المألوف". [ 16 ] بعد تناول وجبة عائلية، قرأ فاغنر على المجموعة نص الفصل الأخير من أوبرا " غوتيرداميرونغ ". ويبدو أن كوزيما لم تترك أثراً كبيراً عليه؛ ففي مذكراته، اكتفى بتسجيل أن كلتا الفتاتين كانتا خجولتين للغاية. [ 17 ]

الزواج من هانز فون بولو

هانز فون بولو، تم تصويره في منتصف العمر

مع اقتراب ابنتيه من سن الرشد، شعر ليست بضرورة تغيير حياتهما، وفي عام ١٨٥٥ رتب (رغم اعتراضات والدتهما الشديدة) لانتقالهما إلى برلين. [ ١٨ ] وهناك، وُضعتا تحت رعاية البارونة فرانزيسكا فون بولو، المنتمية لعائلة بولو المرموقة ، والتي كان ابنها هانز أبرز تلاميذ ليست؛ حيث تولى هانز مسؤولية تعليمهما الموسيقي، بينما أشرفت السيدة فون بولو على رعايتهما العامة والأخلاقية. [ ١٩ ] كان هانز فون بولو، المولود عام ١٨٣٠، قد تخلى عن دراسته القانونية بعد أن استمع إلى ليست وهو يقود العرض الأول لأوبرا لوهينغرين لفاغنر في فايمار في أغسطس ١٨٥٠، وقرر تكريس حياته للموسيقى. بعد فترة وجيزة قضاها في قيادة الأوركسترا في دور الأوبرا الصغيرة، درس بولو على يد ليست، الذي كان مقتنعًا بأنه سيصبح عازف بيانو بارعًا. [ 20 ] سرعان ما انبهر بولو بمهارة كوزيما كعازفة بيانو، والتي رأى فيها بصمة والدها، ونشأت بينهما مشاعر رومانسية. وافق ليست على هذا الزواج، وتمّ في كاتدرائية القديسة هيدويغ في برلين في 18 أغسطس 1857. [ 19 ] خلال شهر العسل، زاروا فاغنر في منزله بالقرب من زيورخ برفقة ليست. [ 21 ] تكررت هذه الزيارة في العام التالي، وعندما ودّعت كوزيما فاغنر، فاجأته بمشهد مؤثر: "سقطت عند قدميّ، وغطّت يديّ بالدموع والقبلات... تأملتُ في هذا اللغز، دون أن أتمكن من حله". [ 22 ]

صورة لريتشارد فاغنر، حوالي عام 1860. وبحلول عام 1863 كان هو وكوزيما ملتزمين بشدة تجاه بعضهما البعض.

وجدت كوزيما، الباريسية الأصل، صعوبة في التأقلم مع الحياة في برلين، التي كانت آنذاك مدينة ذات طابع محلي أكثر من باريس. [ 23 ] ووفقًا لماري زو ساين-فيتغنشتاين، فقد أعاقت محاولاتها للاندماج في المجتمع المحلي "ثقتها المفرطة بنفسها وطبعها اللاذع"، مما أدى إلى نفور الرجال والنساء من حولها. [ 24 ] في البداية على الأقل، أبدت كوزيما اهتمامًا بمسيرة زوجها المهنية، وشجعته على توسيع نطاق أنشطته لتشمل التأليف الموسيقي. وفي إحدى المرات، زودته بسيناريو كتبته لأوبرا مستوحاة من قصة ميرلين ، ساحر البلاط الملكي للملك آرثر . إلا أن هذا المشروع لم يثمر. [ 25 ] وبسبب جدول أعمال بولو المزدحم، بقيت كوزيما وحيدة لفترات طويلة، عملت خلالها في مجلة "ريفيه جيرمانيك" الناطقة بالفرنسية كمترجمة وكاتبة. [ 26 ] في ديسمبر 1859، فُجعت كوزيما بوفاة شقيقها دانيال، عن عمر يناهز العشرين عامًا، بعد صراع طويل مع المرض. سُميت ابنتها الأولى، التي وُلدت في 12 أكتوبر 1860، دانييلا تخليدًا لذكرى دانيال. [ 27 ] وفي سبتمبر 1862، تلقت كوزيما ضربة أخرى غير متوقعة، عندما توفيت شقيقتها بلاندين، التي شاركتها الكثير من تربيتها، أثناء الولادة - وكانت متزوجة من إميل أوليفييه ، وهو محامٍ باريسي، منذ أكتوبر 1857. سُميت ابنتها الثانية، التي وُلدت في مارس 1863، بلاندين إليزابيث فيرونيكا تيريزيا . [ 28 ]

كان بولو مُولعًا بموسيقى فاغنر؛ ففي عام 1858، شرع في إعداد نوتة غنائية لأوبرا تريستان وإيزولده ، وبحلول عام 1862 كان يُقدّم نسخةً مُتقنةً من أوبرا أساتذة الغناء في نورمبرغ . [ 29 ] نشأت بينهما علاقةٌ اجتماعية، وخلال صيف عام 1862، أقام آل بولو مع فاغنر في منزل المُلحّن في بيبريش . يُسجّل فاغنر أن كوزيما "تغيّرت" تمامًا بعد أدائه لأغنية "وداع فوتان" من أوبرا فالكيري . [ 28 ] في أكتوبر 1862، بعد وفاة بلاندين مباشرةً، تقاسم فاغنر وبولو قيادة الأوركسترا في حفلٍ موسيقي في لايبزيغ ؛ ويُسجّل فاغنر أنه خلال إحدى البروفات، "شعرتُ وكأنني انتقلتُ إلى عالمٍ آخر برؤية كوزيما... بدت لي وكأنها قادمةٌ من عالمٍ آخر". [ 30 ] في تلك السنوات، كانت حياة فاغنر العاطفية مضطربة. كان لا يزال متزوجًا من زوجته الأولى، مينا بلانر (التي توفيت عام 1866)، وكان على علاقة بعدة نساء خارج إطار الزواج. [ 31 ] في 28 نوفمبر 1863، زار فاغنر برلين؛ وبينما كان بيلو يُجري بروفات لحفل موسيقي، استقل فاغنر وكوزيما سيارة أجرة في رحلة طويلة عبر برلين، وأعلنا مشاعرهما لبعضهما البعض: "بالدموع والنحيب"، كتب فاغنر لاحقًا، "أكدنا اعترافنا بأننا ملك لبعضنا البعض فقط". [ 32 ]

مع فاغنر

ميونخ وتريبشن

لودفيج الثاني ملك بافاريا، المنقذ المالي لفاغنر وراعيه لسنوات عديدة

في عام ١٨٦٤، تحسّن الوضع المالي لفاغنر بشكل ملحوظ بفضل راعيه الجديد، الملك لودفيغ الثاني ملك بافاريا ، البالغ من العمر ١٨ عامًا آنذاك، والذي سدّد ديون الملحن ومنحه راتبًا سنويًا سخيًا. [ ٣٣ ] كما وفّر لودفيغ لفاغنر ملاذًا على ضفاف بحيرة شتارنبرغ ، ومنزلًا فخمًا في ميونيخ. [ ٣٤ ] وبتحريض من فاغنر، قبل فون بولو منصب "عازف البيانو الملكي" للودفيغ؛ [ ٣٥ ] وانتقل هو وكوزيما إلى ميونيخ، واستأجرا منزلًا قريبًا من منزل فاغنر، ظاهريًا لكي تعمل كوزيما سكرتيرةً للملحن. [ ٣٤ ] ومنذ ٢٩ يونيو ١٨٦٤، أمضت كوزيما أكثر من أسبوع بمفردها مع فاغنر في بحيرة شتارنبرغ، قبل أن ينضم إليهما فون بولو في ٧ يوليو. بحسب مدبرة منزل فاغنر، آنا مرازيك، "كان من السهل إدراك وجود علاقة بين السيدة كوزيما وريتشارد فاغنر". وذكرت مرازيك أن فون بولو وجد زوجته لاحقًا خلال الزيارة في غرفة نوم فاغنر، لكنه مع ذلك لم يطالب بتفسير، لا من فاغنر ولا من زوجته. [ 36 ] بعد تسعة أشهر من هذه الزيارة، في 10 أبريل 1865، أنجبت كوزيما ابنةً أسمتها إيزولده . كان فون بولو شديد الإخلاص لفاغنر لدرجة أنه اعترف بالطفلة كابنته، وسجلها "الابنة الشرعية" لهانز وكوزيما فون بولو. [ 37 ] [ حاشية 2 ] حضر فاغنر مراسم التعميد الكاثوليكية في 24 أبريل. وفي 10 يونيو 1865، في دار أوبرا ميونيخ الملكية ، قاد فون بولو العرض الأول لأوبرا تريستان وإيزولده لفاغنر . [ 39 ]

أثار دور فاغنر في بلاط لودفيغ جدلاً واسعاً؛ لا سيما عادة لودفيغ في عرض أفكار فاغنر السياسية على وزرائه، الأمر الذي أثار قلق البلاط. وعندما طالب فاغنر بإقالة كل من سكرتير مجلس وزراء لودفيغ ورئيس وزرائه، ثارت ضجة شعبية، وفي ديسمبر 1865، طلب لودفيغ من فاغنر على مضض مغادرة بافاريا. [ 40 ] ومع ذلك، لم يسحب الملك رعايته أو دعمه المالي. بعد بضعة أشهر من الترحال، وصل فاغنر إلى جنيف في مارس 1866 ، حيث انضمت إليه كوزيما. سافرا معاً إلى لوسيرن حيث وجدا منزلاً كبيراً على ضفاف البحيرة، وهو فيلا تريبشن . رتب فاغنر على الفور لاستئجار المنزل على نفقة الملك، وبحلول 15 أبريل كان قد استقر في منزله الجديد. [ 41 ]

فيلا تريبشن، منزل فاغنر في سويسرا بين عامي 1866 و1872

فور توقيع عقد الإيجار، دعا فاغنر عائلة فون بولو وأطفالهم للإقامة معه. [ 42 ] قضوا الصيف هناك، وعادوا لفترة وجيزة إلى ميونيخ قبل أن يغادر فون بولو إلى بازل بينما عادت كوزيما إلى تريبشن. [ 43 ] بحلول ذلك الوقت، كان فون بولو قد فهم علاقة زوجته بفاغنر؛ فكتب إلى صديق قائلاً: "منذ فبراير 1865، لم يساورني أدنى شك في الطبيعة الغريبة للغاية لهذا الوضع". حرص فاغنر على تجنب توريط كوزيما في فضيحة عامة، فخدع لودفيغ ليصدر بيانًا في يونيو 1866 يُعلن فيه قدسية زواج فون بولو، ويتوعد بالانتقام لمن يجرؤ على التشكيك في ذلك. [ 44 ] في ذلك الوقت، كانت كوزيما حاملاً بطفلها الثاني من فاغنر. وُلدت ابنةٌ تُدعى إيفا في تريبشن في 17 فبراير 1867. وعلى الرغم من كل ذلك، ظلّ فون بولو مُخلصًا لموسيقى فاغنر. عُيّن مديرًا موسيقيًا لأوبرا ميونيخ الملكية، وانكبّ على التحضيرات للعرض الأول لأوبرا " أساتذة الغناء في نورمبرغ" . وقد عُرضت الأوبرا في 21 يونيو 1868 بقيادة فون بولو، وحققت نجاحًا باهرًا. [ 45 ] بعد ذلك بوقتٍ قصير، انضمت كوزيما إلى فاغنر في تريبشن؛ فأوضح فاغنر للملك أنها لم تعد تحتمل الإهانات التي كانت تتعرض لها باستمرار في ميونيخ، وأنها ترغب في الابتعاد عن العالم. [ 46 ]

ريتشارد وكوزيما فاغنر، تم تصويرهما عام 1872

في أكتوبر/تشرين الأول 1868، طلبت كوزيما الطلاق من زوجها، وهو ما رفضه في البداية. وبرّر غيابها عن منزل عائلة فون بولو للمشككين بزيارة مزعومة لأختها غير الشقيقة في فرساي. [ 47 ] [ 48 ] وفي يونيو/حزيران 1869، مباشرة بعد ولادة طفلها الثالث والأخير من فاغنر، سيغفريد ، كتبت كوزيما إلى فون بولو فيما وصفته بأنه "محاولة أخيرة للتفاهم". [ 49 ] وكان رده تصالحيًا؛ ​​إذ كتب: "لقد فضّلتِ تكريس كنوز قلبكِ وعقلكِ لكائن أسمى: وبدلًا من أن ألومكِ على هذه الخطوة، فأنا أؤيدها". [ 50 ] ومدّدت الإجراءات القانونية الزواج حتى 18 يوليو/تموز 1870، حين صادقت محكمة برلين أخيرًا على الطلاق. [ 51 ] وبعد الطلاق، نأى فون بولو بنفسه عن كل من فاغنر وكوزيما. لم يتحدث إلى فاغنر مرة أخرى، ومرت 11 سنة قبل لقائه التالي مع كوزيما. [ 52 ]

تزوج فاغنر وكوزيما في لوسيرن، في 25 أغسطس 1870، في كنيسة بروتستانتية. [ 53 ] [ حاشية 3 ] سجلت كوزيما في مذكراتها لذلك اليوم: "أتمنى أن أكون جديرة بحمل اسم ر!" [ 56 ] لم يُبلغ ليست مسبقًا بالزفاف، وعلم به أولًا من خلال الصحف. [ 57 ] انتهى العام بنهاية سعيدة لعائلة فاغنر: ففي 25  ديسمبر، وهو اليوم الذي كانت كوزيما تحتفل فيه دائمًا بعيد ميلادها رغم أنها ولدت في 24 ديسمبر، استيقظت على أنغام الموسيقى. وخلدت هذه المناسبة في مذكراتها: "... كانت الموسيقى تعزف، ويا ​​لها من موسيقى! بعد أن خفتت، وضع ر... بين يدي نوتة "تحية عيد الميلاد السيمفونية". ... لقد أقام ر فرقته الموسيقية على الدرج، وبذلك كرّس تريبشن إلى الأبد! [ 58 ] كان هذا أول أداء للموسيقى التي أصبحت تُعرف باسم سيغفريد إيديل . [ 53 ]

بايرويت

بناء دار المهرجانات

أدى خداع فاغنر بشأن علاقته بكوزيما إلى الإضرار بمكانته لدى لودفيغ ضررًا بالغًا. وتفاقم الوضع بإصرار لودفيغ، رغم اعتراضات فاغنر، على عرض أوبرا " ذهب الراين" و "فالكيري" المكتملتين من سلسلة " الخاتم " في آن واحد في ميونيخ، بدلًا من عرضهما ضمن دورة كاملة للخاتم في تاريخ لاحق في مكان يختاره فاغنر. [ 59 ] ولشدة إحراج فاغنر، عُرضت الأوبرا لأول مرة بقيادة فرانز فولنر في 22 سبتمبر 1869 و26 يونيو 1870 على التوالي. [ 60 ] باتت الحاجة إلى مسرح خاص به ، وسيطرة فنية كاملة، واضحة لفاغنر. وفي 5 مارس 1870، نصحته كوزيما، وفقًا لمذكراتها، بالاطلاع على مقالة بايرويت في الموسوعة . [ 61 ] كان فاغنر يعرف المدينة من زيارة قصيرة قام بها عام 1835؛ [ 62 ] وقد جذبه موقعها المركزي وهدوؤها وبساطتها. [ 63 ] عندما زارها هو وكوزيما في أبريل 1871، قررا على الفور بناء مسرحهما هناك، وأن تكون المدينة موطنهما المستقبلي. [ 64 ]

دار مهرجانات بايرويت ، كما بدت في أواخر القرن التاسع عشر

أعلن فاغنر عن مهرجان بايرويت الأول عام ١٨٧٣، والذي سيُعرض فيه كامل أعماله الموسيقية "خاتم النيبلونغ ". [ ٦٤ ] وإدراكًا منه للشرف الذي سيجلبه هذا الحدث للمدينة، تبرع المجلس المحلي بقطعة أرض واسعة - "التلة الخضراء" - تُطل على المدينة، لتكون موقعًا للمسرح. ولأن لودفيغ رفض تمويل المشروع، تأخر بدء البناء وتأجل الموعد المقترح للمهرجان الأول. وبحلول ربيع عام ١٨٧٣، لم يُجمع سوى ثلث الأموال المطلوبة؛ وتجاهل لودفيغ مناشداته في البداية، ولكن في أوائل عام ١٨٧٤، ومع اقتراب المشروع برمته من الانهيار، رضخ الملك وقدم قرضًا. [ 65 ] تضمن برنامج البناء الكامل فيلا أنيقة تُدعى "وانفريد"، انتقل إليها فاغنر مع كوزيما والأطفال من مسكنهم المؤقت في 18 أبريل 1874. [ 66 ] اكتمل بناء المسرح عام 1875، وكان من المقرر إقامة المهرجان في العام التالي. وفي معرض تعليقه على صعوبة إتمام البناء، قال فاغنر لكوزيما: "كل حجر فيه أحمر بدمي ودمكِ". [ 67 ]

خلال هذه الفترة، اعترفت كوزيما لليست، الذي كان قد حصل على رتبة قيادية في الكنيسة الكاثوليكية، بنيتها اعتناق البروتستانتية. ربما كان دافعها الرغبة في الحفاظ على التضامن مع فاغنر أكثر من كونه نابعًا من قناعة دينية؛ إذ يؤكد هيلمس أن كوزيما ظلت في قرارة نفسها كاثوليكية متدينة حتى وفاتها. [ 55 ] في 31 أكتوبر 1872، تلقت كوزيما أول سر من أسرار الكنيسة البروتستانتية برفقة فاغنر: "كانت مناسبة مؤثرة للغاية... يا له من شيء جميل هو الدين! أي قوة أخرى قادرة على توليد مثل هذه المشاعر!" [ 68 ]

المهرجان الأول

عائلة فاغنر وضيوفها ، كما يظهرون في مهرجان بايرويت الأول. تظهر كوزيما، ذراعها حول سيغفريد، في المقدمة اليسرى. فاغنر في الخلف نحو اليسار؛ وليست، في الوسط إلى اليمين، يعزف على البيانو.

في مارس 1876، كانت كوزيما وفاغنر في برلين عندما علما بوفاة ماري داغولت في باريس. ولعدم تمكنها من حضور الجنازة، عبّرت كوزيما عن مشاعرها في رسالة إلى ابنتها دانييلا قائلة: "لم يبقَ لي ما أفعله سوى أن أحزن على المرأة التي أنجبتني". [ 69 ]

ابتداءً من شهر يونيو، اقتصرت مذكرات كوزيما بشكل شبه كامل على تعليقاتها على بروفات المهرجان القادم، فكانت أحيانًا إيجابية للغاية، وغالبًا ما كانت ناقدة وقلقة؛ فعلى سبيل المثال، وجدت الأزياء "تُذكّر برؤساء القبائل الهندية الحمراء... تحمل كل سمات الذوق الرديء". [ 70 ] ومنذ بداية أغسطس 1876، بدأ الضيوف المرموقون بالتوافد على المدينة؛ حضر لودفيج، متخفيًا، البروفات النهائية بين 6 و9 أغسطس، ثم غادر المدينة، ليعود في الوقت المناسب لحضور العروض الختامية للمهرجان. [ 71 ] وكان من بين الزوار الملكيين الآخرين الإمبراطور الألماني فيلهلم الأول ، ودوم بيدرو الثاني ملك البرازيل ، ومجموعة من الأمراء والدوقات الكبار من العائلات المالكة الأوروبية. [ 72 ] حضر العديد من كبار الملحنين الأوروبيين: بروكنر ، تشايكوفسكي ، سان-سان ، [ 73 ] ووالد كوزيما، ليزت، الذي أقام بلاطه في وانفريد ضمن الشخصيات البارزة التي اجتمعت هناك. [ 71 ] كما كانت عشيقة فاغنر آنذاك، جوديث غوتييه، موجودة في بايرويت . من غير المرجح أن تكون كوزيما على علم بالعلاقة في ذلك الوقت، على الرغم من أنها ربما كانت تشك في الأمر. [ 73 ] [ حاشية 4 ] وصف زائر أمريكي شاب سلوك كوزيما كمضيفة للمهرجان بعبارات مطولة: "السيدة فاغنر لطيفة وودودة للغاية... امرأة رائعة المظهر، ملكة بكل معنى الكلمة..." [ 73 ]

بدأ المهرجان في 13 أغسطس واستمر حتى 30 منه. وتضمن ثلاث دورات كاملة من أوبرا "الخاتم" ، بقيادة هانز ريختر . [ 71 ] [ 75 ] [ n 5 ] وفي الختام، تراوحت ردود الفعل النقدية بين رأي الملحن النرويجي إدوارد جريج ، الذي اعتبر العمل برمته "ملحنًا إلهيًا"، ورأي صحيفة "لو فيجارو" الفرنسية التي وصفت الموسيقى بأنها "حلم مجنون". [ 77 ] أما فاجنر نفسه فلم يكن راضيًا على الإطلاق؛ ففي رسالة إلى لودفيج، ندد بالمغنيين ألبرت نيمان وفرانز بيتز ووصفهما بـ"الطفيليين المسرحيين"، واشتكى من أن ريختر لم يضبط أي إيقاع بشكل صحيح. [ 78 ] وبعد أشهر، كما ذكرت كوزيما، كان موقفه من العروض: "لن يتكرر هذا أبدًا!". [ 79 ]

بارسيفال

بعد انتهاء المهرجان ومغادرة الضيوف، غادر فاغنر وكوزيما مع الأطفال إلى البندقية، حيث مكثوا حتى ديسمبر. تراكم على المهرجان عجز مالي كبير؛ هذا، بالإضافة إلى استياء فاغنر الفني العميق، حال دون إمكانية تكراره في المستقبل القريب. كان مزاج فاغنر سيئًا لدرجة أنه فكر جديًا في التخلي عن مشروع بايرويت برمته؛ [ 80 ] إلا أن دعوةً لقيادة سلسلة من الحفلات الموسيقية في لندن صرفت انتباهه عن هذه الأفكار. تاركًا الأطفال، استمتع هو وكوزيما بإجازة لمدة شهرين في إنجلترا، حيث التقت كوزيما، من بين آخرين، بالروائية جورج إليوت ، والشاعر روبرت براونينغ ، والرسام إدوارد بيرن جونز (الذي رسم عددًا من الرسومات التخطيطية لكوزيما لم تُنتج منها أي لوحة مكتملة). في 17 مايو، استقبلت الملكة فيكتوريا فاغنر وكوزيما في قلعة وندسور . [ 81 ] [ حاشية 6 ]

هيرمان ليفي، الذي قاد العروض الأولى لبارسيفال

لم تُدرّ الجولة الإنجليزية سوى القليل من المال، لكنها رفعت معنويات فاغنر. عند عودته، بدأ العمل على ما سيُصبح عمله المسرحي الأخير، بارسيفال ، وهو مشروع استغرق منه معظم السنوات الخمس التالية. [ 80 ] كان تأثير كوزيما كبيرًا لدرجة أن فاغنر أكد أنه ما كان ليكتب أي نوتة موسيقية أخرى لولا وجودها. على الصعيد العملي، عندما بدأ دائنو المهرجان بالضغط لسداد ديونهم، أقنعت مناشدة كوزيما الشخصية للودفيغ عام 1878 الملك بتقديم قرض لسداد الدين المستحق وفتح الباب أمام إمكانية إقامة مهرجان بايرويت الثاني. [ 83 ] [ 84 ] بمناسبة عيد ميلاد كوزيما في 25 ديسمبر 1878، استأجر فاغنر أوركسترا لعزف مقدمة بارسيفال التي ألفها حديثًا . تضمن الحفل أيضًا سيمفونية سيغفريد ؛ كتبت كوزيما لاحقًا: "ها هو ذا من استدعى هذه العجائب، وهو يحبني. إنه يحبني!". [ 85 ]

تأخر إنجاز أوبرا بارسيفال بسبب اعتلال صحة فاغنر المتكرر، لكنه بحلول أواخر عام ١٨٨٠ أعلن عن المهرجان التالي لعام ١٨٨٢، والذي سيُخصص بالكامل لهذا العمل الجديد. [ ٨٦ ] حصل فاغنر على موافقة لودفيغ على عرض بارسيفال حصريًا في بايرويت، [ ٨٧ ] لكن في المقابل، اشترط لودفيغ أن يتولى قائد أوركسترا ميونيخ آنذاك ، هيرمان ليفي ، قيادة المهرجان. اعترض فاغنر على ذلك بسبب ديانة ليفي اليهودية؛ إذ اعتبر بارسيفال أوبرا "مسيحية". [ ٨٨ ] كان كل من ليفي وكوزيما معاديين للسامية بشدة؛ ويتكهن هيلمس بأن كوزيما ورثت هذا في شبابها من والدها، ومن كارولين زو ساين-فيتغنشتاين، وربما من مدام باترسي، وبعد ذلك بقليل من بولو، "معادي للسامية من الدرجة الأولى". [ ٨٩ ] وهكذا، فإن معاداة السامية لدى كوزيما تسبق علاقتها بفاغنر، مع أن ماريك يلاحظ أنه هو من غذّاها فيها، لدرجة أن الإشارات المهينة لليهود تظهر، في المتوسط، في كل صفحة رابعة من مذكراتها التي تبلغ ٥٠٠٠ صفحة. [ ٩٠ ] ويجادل عالم الموسيقى إريك فيرنر بأن معاداة السامية لدى فاغنر نبعت جزئيًا من فلسفته الثورية الأولى؛ فبصفته تلميذًا لبرودون، كان ينظر إلى اليهودية على أنها "تجسيد للملكية، وللرأسمالية الاحتكارية". [ ٩١ ] لم يكن لدى كوزيما مثل هذا الأساس، وبينما احتفظ فاغنر بقدرته على مراجعة آرائه بناءً على تجاربه، كانت معاداة السامية لدى كوزيما متأصلة وثابتة. [ ٩٢ ] وتسجل كوزيما دهشة ليفي عند إبلاغه بتعيينه. [ 93 ] أصرّ لودفيغ على أن التعيين سيُعتمد رغم اعتراضات فاغنر. [ 88 ] وقد رسّخ ليفي نفسه لاحقًا كقائد أوركسترا متميز لهذا العمل، وحظي بإشادة النقاد ووصفوه بأنه "لا يُضاهى". [ 94 ]

عُرضت أوبرا بارسيفال 16 مرة في مهرجان بايرويت الثاني ؛ وفي العرض الأخير في 29 أغسطس، قاد فاغنر بنفسه المشهد الختامي. [ 95 ] كتبت كوزيما لاحقًا عن مدى اختلاف صوت الأوركسترا والمغنين تحت قيادة فاغنر. عمومًا، كانت هي وفاغنر راضيين تمامًا عن نتائج المهرجان الذي حقق، على عكس سابقه، ربحًا وفيرًا: [ 96 ] «لم تخفت روح العمل الجاد والتفاني لدى الفنانين ولو لمرة واحدة... أعتقد أنه يمكن للمرء أن يكون راضيًا». [ 97 ] كان من بين الأصوات المعارضة صوت فريدريك نيتشه ، الذي كان صديقًا مخلصًا لفاغنر في السابق، ولكنه أصبح فيما بعد ناقدًا لاذعًا. اعتبر نيتشه أوبرا بارسيفال عملًا شنيعًا تتحمل كوزيما مسؤوليته؛ فقد أفسدت فاغنر. [ 80 ]

البندقية والترمل

قصر فيندرامين كاليرجي، البندقية، حيث توفي فاغنر في 13 فبراير 1883

في ختام المهرجان، غادرت عائلة فاغنر إلى البندقية لإقامة طويلة. ولتوفير مكان مناسب للأطفال والخدم والضيوف المتوقعين، استأجروا شقة واسعة في قصر فيندرامين كاليرجي ، المطل على القناة الكبرى . [ 98 ] كان الشغل الشاغل خلال فصلي الخريف والشتاء هو تدهور صحة فاغنر؛ فقد أصبحت تشنجات قلبه متكررة لدرجة أن كوزيما دوّنت في 16 نوفمبر 1882: " لم يُصب اليوم بأي تشنج!". [ 99 ] وتُشير مذكرات كوزيما بتاريخ 12 فبراير 1883 - وهي آخر مذكراتها - إلى أن فاغنر كان يقرأ رواية فوكيه "أوندين" ، ويعزف لحن رثاء حوريات الراين من أوبرا "ذهب الراين " على البيانو. [ 100 ] مع ذلك، زُعم أن سببًا خفيًا للخلافات العائلية ربما ظهر فيما يتعلق بكاري برينغل ، مغنية السوبرانو الإنجليزية من فرقة بارسيفال، والتي ترددت شائعات عن علاقة غرامية بينها وبين فاغنر. ووفقًا لإيزولده، التي استذكرت الحادثة بعد فترة طويلة، أدت الشكوك حول برينغل إلى شجار عنيف بين كوزيما وفاغنر صباح يوم 13 فبراير. لا يوجد دليل على وجود علاقة غرامية بين فاغنر وبرينغل، كما أن رواية إيزولده عن الشجار لا تدعمها أي شهادة أخرى. [ 101 ] [ 102 ] في حوالي ظهر ذلك اليوم، أصيب فاغنر بنوبة قلبية قاتلة، وتوفي في منتصف فترة ما بعد الظهر. [ 100 ] [ 103 ]

جلست كوزيما بجوار جثمان فاغنر لأكثر من 24 ساعة، رافضةً أي طعام أو شراب أو راحة. [ 101 ] [ حاشية 7 ] وخلال عملية التحنيط، التي استغرقت اليومين التاليين، جلست كوزيما بجوار الجثمان كلما أمكنها ذلك، مما أثار استياء أطفالها. كما طلبت من بناتها قص شعرها، الذي خُيِّط لاحقًا على شكل وسادة ووُضعت على صدر فاغنر. [ 104 ] في 16 فبراير، بدأت رحلة العودة إلى بايرويت، وفي يوم الأحد 18 فبراير، سار الموكب الجنائزي إلى فانفريد، حيث دُفن فاغنر في الحديقة بعد مراسم تأبين قصيرة. بقيت كوزيما في المنزل حتى انتهاء المراسم؛ ووفقًا لابنتها دانييلا، فقد ذهبت بعد ذلك إلى القبر "واستلقت على النعش لفترة طويلة حتى جاء فيدي (سيغفريد) ليأخذها". [ 104 ] بعد ذلك، اعتزلت الحياة لعدة أشهر، ونادراً ما رأت أطفالها، الذين كانت تتواصل معهم بشكل رئيسي عبر الرسائل المكتوبة. [ 105 ] ومن بين العديد من الرسائل، تلقت برقية من بولو: "Soeur il faut vivre" ("أختي، من الضروري أن نعيش"). [ 106 ]

سيدة بايرويت

فترة انتقالية

وانفريد ، حيث بقيت كوزيما في عزلة في الأشهر التي تلت وفاة فاغنر

لم يترك فاغنر وصيةً ولا تعليماتٍ بشأن إدارة مهرجان بايرويت بعد وفاته. [ 107 ] وقد كتب عن المستقبل: "لا أستطيع... أن أتخيل شخصًا واحدًا يمكنه أن يقول ما أعتقد أنه يجب قوله... لا يوجد عمليًا من أعتمد على رأيه". [ 108 ] وقد تفاقمت حالة عدم اليقين التي كانت تُخيّم على المهرجان بسبب انسحاب كوزيما التام من جميع الاتصالات باستثناء بناتها وصديقها ومستشارها أدولف فون غروس. وبدون مشاركة كوزيما، أُقيم مهرجان عام 1883، كما خطط له فاغنر - 12 عرضًا لأوبرا بارسيفال - حيث تولى إميل سكاريا (الذي غنى دور غورنيمانز في الأوبرا) منصب المدير الفني أيضًا. وكان طاقم الممثلين في معظمه هو نفسه طاقم عام 1882، وبقي ليفي قائدًا للأوركسترا. [ 109 ]

في ختام المهرجان، تلقت كوزيما مذكرة مطولة وناقدة من مراقب مجهول، سلطت الضوء على العديد من الانحرافات عن توجيهات فاغنر. ويقول ماريك إن هذا الأمر كان عاملاً حاسماً في تحديد رسالتها المستقبلية في الحياة: الحفاظ على إبداعات فاغنر التراثية من خلال صون تفسيراته. وفي عزلتها، علمت كوزيما بخطة فاشلة دبرها يوليوس كنيز، قائد جوقة المهرجان، تقضي بتولي ليست منصب المدير الموسيقي، وبولو منصب قائد الأوركسترا الرئيسي. لم يكن ليست ولا بولو مهتمين بهذا الترتيب، ففشلت الخطة. [ 110 ] وبمساعدة غروس، أحبطت كوزيما أي محاولات أخرى من قبل الغرباء للسيطرة على إرث فاغنر، وذلك بحصولها على اعتراف قانوني بها وبسيغفريد كوريثين وحيدين لجميع ممتلكات فاغنر، المادية والفكرية . وبهذه الوسيلة ضمنت لنفسها ميزة لا يمكن دحضها على أي مطالبة أخرى بشأن توجيه مستقبل المهرجان. [ 109 ]

مسيطر

في عام ١٨٨٥، أعلنت كوزيما أنها ستتولى إدارة مهرجان عام ١٨٨٦. استمرت فترة إدارتها لمهرجان بايرويت ٢٢ عامًا، حتى عام ١٩٠٧. خلال تلك الفترة، أشرفت على ١٣ مهرجانًا، ومن خلال التوسع التدريجي في ذخيرة الأعمال، أسست " مجموعة بايرويت " المكونة من عشرة أعمال ناضجة لفاغنر. تقاسم ثلاثة من قادة الأوركسترا - ليفي، وريشتر، وفيليكس موتيل - الإدارة الموسيقية حتى عام ١٨٩٤، عندما غادر ليفي. خدم ريشتر وموتيل طوال سنوات كوزيما، وانضم إليهما عدد من قادة الأوركسترا البارزين في ذلك الوقت، [ ١١١ ] على الرغم من أن بيلو رفض جميع عروض المشاركة. [ ١١٢ ] خلال فترة إدارتها الطويلة، تغلبت كوزيما على مخاوف رعاة فاغنر المتشددين الذين اعتقدوا أنه لا ينبغي الوثوق بأعمال فاغنر لشخص غير ألماني. [ 113 ] تحت إشرافها، تحول المهرجان من أساس مالي غير مستقر إلى مشروع تجاري مزدهر جلب ثروة طائلة لعائلة فاغنر . [ 114 ]

قام سيغفريد فاغنر، ابن كوزيما وخليفتها في نهاية المطاف كمدير للمهرجان، بأول ظهور له كقائد أوركسترا في بايرويت عام 1896.

على الرغم من أن مؤرخ المهرجان، فريدريك سبوتس ، يشير إلى أن كوزيما كانت أكثر إبداعًا مما ادّعت، إلا أن الهدف الأساسي من جميع عروضها كان اتباع التعليمات وعكس رغبات السيد: "لم يبقَ لنا هنا ما نبدعه، بل ما نُتقنه في التفاصيل". [ 115 ] وقد أثارت هذه السياسة انتقادات، من بينها انتقادات برنارد شو ، الذي سخر من كوزيما عام 1889 ووصفها بأنها "المُتذكرة الرئيسية". استهزأ شو بفكرة أن رغبات فاغنر تُجسّد على أفضل وجه من خلال النسخ الحرفي والمستمر للعروض التي شاهدها. [ 116 ] وبعد عشر سنوات، سلّط شو الضوء على "التقليد القديم الذي لا يُطاق، والذي يجمع بين المواقف والإيماءات البلاغية والتاريخية التصويرية"، والغناء المميز، "الذي يكون مقبولًا أحيانًا، ومُستنكرًا أحيانًا أخرى"، كسمة من سمات "أسلوب بايرويت". [ 117 ] كان إخضاع الموسيقى للنص والنطق وتصوير الشخصيات سمةً مميزةً لأسلوب بايرويت؛ [ 118 ] ووفقًا لسبوتس، حوّلت كوزيما مبدأ النطق الواضح إلى "صنم... وأصبح أسلوب الإلقاء القاسي الناتج موضع سخرية... يُعرف باسم نباح بايرويت سيئ السمعة". [ 119 ]

عُرضت أوبرا بارسيفال إلى جانب أعمال أخرى في جميع مهرجانات كوزيما باستثناء عام 1896، الذي خُصص لإحياء دورة خاتم النيبلونغ . وفي عام 1886، وهو عامها الأول في إدارة المهرجان، أضافت أوبرا تريستان وإيزولده إلى قائمة الأعمال. [ 111 ] وسط صخب المهرجان، رفضت كوزيما أن تُشتت انتباهها بمرض والدها، ليست، الذي انهار بعد حضوره عرضًا لأوبرا تريستان وتوفي بعد عدة أيام. أشرفت كوزيما على مراسم جنازة والدها وترتيبات دفنه، لكنها رفضت إقامة حفل موسيقي تذكاري أو أي مظاهر علنية لإحياء ذكراه. ووفقًا لتلميذ ليست، فيليكس واينغارتنر ، "لم يكن لرحيل ليست أهمية كافية لتُخفت بريق المهرجان، ولو للحظة واحدة". [ 120 ]

أُضيفت أوبرا "أساتذة الغناء" عام 1888، و "تانهويزر" عام 1891، و "لوهينغرين " عام 1894، و "الهولندي الطائر" عام 1901. [ 111 ] بعد مهرجان عام 1894، استقال ليفي، إذ أثّرت سنوات العمل في بيئة معادية للسامية عليه. [ 121 ] في مهرجان عام 1896، قدّم سيغفريد أولى حفلاته كقائد أوركسترا في بايرويت في إحدى دورات "الخاتم" الخمس ؛ وظلّ أحد قادة الأوركسترا المنتظمين في بايرويت طوال فترة كوزيما. [ 111 ]

رسم كاريكاتوري لفاغنر، قرب نهاية فترة توليها المسؤولية في بايرويت

على غرار فاغنر، كانت كوزيما على استعداد لتنحية تحيزاتها المعادية للسامية جانبًا من أجل مصلحة بايرويت، حتى أنها استمرت في توظيف ليفي الذي كانت تكنّ له احترامًا فنيًا كبيرًا. مع ذلك، كانت تنتقده باستمرار في غيابه في رسائل خاصة، وسمحت لأبنائها بتقليده والسخرية منه. [ 91 ] عبّرت كوزيما لفاينغارتنر عن رأيها بأنه "لا يمكن أن توجد أي صلة بين الدم الآري والسامي". ووفقًا لهذا المبدأ، لم تدعُ غوستاف مالر (اليهودي الأصل الذي اعتنق الكاثوليكية) لقيادة الأوركسترا في بايرويت، مع أنها كانت تستشيره كثيرًا في الأمور الفنية. [ 91 ]

كانت كوزيما مصممة على الحفاظ على حق بايرويت الحصري، الذي أقره لودفيغ، في أداء أوبرا بارسيفال . بعد وفاة لودفيغ عام ١٨٨٦، طعن خليفته في هذا الحق لفترة وجيزة، لكن كوزيما أفشلت هذه المحاولة سريعًا بمساعدة غروس. [ ١٢٢ ] ثم ظهر تهديدٌ أكثر خطورة من قوانين حقوق التأليف والنشر الألمانية، التي كانت تحمي الأعمال لمدة ٣٠ عامًا فقط بعد وفاة المؤلف؛ وبالتالي، ستفقد بارسيفال حمايتها عام ١٩١٣ بغض النظر عن أي اتفاق مع المحكمة البافارية. تحسبًا لذلك، سعت كوزيما عام ١٩٠١ إلى تمديد فترة حماية حقوق التأليف والنشر بموجب القانون إلى ٥٠ عامًا. مارست ضغوطًا لا تكل على أعضاء الرايخستاغ ، وتلقت تأكيدات من القيصر فيلهلم الثاني بدعمه. إلا أن هذه الجهود باءت بالفشل في إحداث أي تغيير في القانون. [ 123 ] في عام 1903، مستغلًا عدم وجود اتفاقية حقوق نشر بين الولايات المتحدة وألمانيا، أعلن هاينريش كونريد، مدير أوبرا متروبوليتان في نيويورك، أنه سيقدم عرضًا لأوبرا بارسيفال في وقت لاحق من ذلك العام. استشاطت كوزيما غضبًا، وبمساعدة جيلبرت راي هاوز، رفعت دعوى قضائية ضد الفرقة. لم تُجدِ جهودها نفعًا؛ فقد عُرض أول عرض من أصل 11 عرضًا في 24 ديسمبر 1903. حقق المشروع نجاحًا جماهيريًا ونقديًا، مع أن كوزيما اعتبرته "اغتصابًا"؛ واستمرت عدائها لأوبرا متروبوليتان طوال حياتها. [ 124 ] [ 125 ]

مع بداية القرن الجديد، تزوجت ثلاث من بنات كوزيما: بلاندينا من الكونت بياجيو غرافينا في الأيام الأخيرة من مهرجان عام 1882، [ 96 ] ودانييلا من هنري ثود ، مؤرخ الفن، في 3 يوليو 1886، [ 126 ] وإيزولده، ابنة كوزيما الأولى من فاغنر، التي تزوجت من قائد الأوركسترا الشاب فرانز بيدلر في 20 ديسمبر 1900. [ 127 ] أما الابنة الصغرى، إيفا ، فقد رفضت العديد من الخاطبين لتبقى سكرتيرة والدتها ورفيقتها طوال فترة حكم كوزيما. [ 128 ]

نقل السلطة

في الثامن من ديسمبر عام ١٩٠٦، وبعد أن أدارت كوزيما مهرجان ذلك العام، أصيبت بنوبة قلبية (نوع من النوبات القلبية) أثناء زيارتها لصديقها الأمير هوهنلوه في لانجنبورغ . [ ١٢٩ ] وبحلول مايو عام ١٩٠٧، بات من الواضح أن حالتها الصحية لا تسمح لها بالاستمرار في إدارة المهرجان في بايرويت؛ فانتقلت هذه المسؤولية إلى سيغفريد، وريثها المُعيّن منذ فترة طويلة. [ ١٣٠ ] تم هذا الانتقال وسط خلافات عائلية؛ إذ اعتقد بيدلر أن له حقوقًا، استنادًا جزئيًا إلى خبرته الأكبر في قيادة الأوركسترا، وأيضًا لأنه أنجب هو وإيزولده حفيد فاغنر الوحيد، وهو ابن وُلد في أكتوبر عام ١٩٠١، والذي كان بإمكانه تأسيس سلالة حاكمة. [ ١٣١ ] رفضت كوزيما وسيغفريد مزاعم بيدلر؛ ولم يقد الأوركسترا في بايرويت مرة أخرى، وتطور الخلاف بين عائلة بيدلر وكوزيما مع مرور الوقت إلى خصومة عائلية كبيرة. [ 132 ]

التقاعد والتدهور والموت

انتقلت كوزيما إلى غرف في الجزء الخلفي من منزل فانفريد، بعيدًا عن صخب المنزل اليومي، حيث أمضت أيامها محاطة بمقتنيات فاغنر وصور عائلية عديدة. ورغم أن سيغفريد ناقش معها في البداية خطط مهرجانه، إلا أنها تجنبت قاعة المهرجانات، مكتفية بقراءة تقارير العروض. [ 133 ] لم يُجرِ سيغفريد سوى تغييرات طفيفة على تقاليد الإنتاج التي أرساها فاغنر وكوزيما؛ إذ يذكر سبوتس أن "كل ما وضعه والداه حُفظ دون تغيير انطلاقًا من شعوره بواجب الأبوة الصارم". فقط في الأمور التي لم يتحدثا عنها كان مستعدًا لممارسة حكمه الخاص. [ 134 ] ونتيجة لذلك، ظلت ديكورات بارسيفال الأصلية قيد الاستخدام حتى عندما كانت تتداعى بشكل واضح؛ [ 135 ] وكان رأي كوزيما وبناتها أنه لا ينبغي أبدًا إجراء أي تغييرات على ديكورات المسرح "التي وقعت عليها عين المعلم". [ 136 ]

في ديسمبر 1908، تزوجت إيفا، البالغة من العمر آنذاك 41 عامًا، من هيوستن ستيوارت تشامبرلين ، المؤرخ البريطاني المولد الذي تبنى شكلًا متعصبًا من القومية الألمانية قائمًا على مبادئ النقاء العرقي والثقافي المتطرف. [ 133 ] كان يعرف كوزيما منذ عام 1888، على الرغم من أن علاقته بفاجنر تعود إلى عام 1882، عندما حضر العرض الأول لأوبرا بارسيفال . وقد تقرب تباعًا من بلاندينا ثم إيزولده، قبل أن يستقر على إيفا. [ 137 ] كانت كوزيما متعاطفة جدًا مع نظرياته؛ ووفقًا لكار، "أحبته كابنها، وربما أكثر". [ 138 ] أصبح تشامبرلين الشخصية المهيمنة داخل دائرة فاجنر، وكان مسؤولًا إلى حد كبير عن تزايد عزلة عائلة بيدلر. [ 139 ] ربما لم تكن كوزيما على علم بمحاولات إيزولده للتقارب، لأن إيفا وتشامبرلين أخفيا رسائل إيزولده. [ 140 ] في عام 1913، حُرمت إيزولده فعليًا من الميراث عندما سعت إلى تأكيد حقوقها كوريثة مشاركة في ثروة فاغنر الطائلة في قضية خسرتها. [ 141 ] [ حاشية 8 ] بعد ذلك، انعزلت، ولم ترَ كوزيما أو تتواصل معها مباشرة حتى وفاتها عام 1919. [ 143 ]

كوزيما وسيغفريد فاغنر، حوالي عام 1929

كان زواج سيغفريد عام 1915، عن عمر يناهز 46 عامًا، من وينفريد ويليامز ، ابنة كارل كليندوورث بالتبني البالغة من العمر 18 عامًا، والتي كانت صديقة لكل من فاغنر وليست، حدثًا عائليًا أكثر سعادة من وجهة نظر كوزيما. [ 144 ] وعندما وُلد ابنهما الأول، فيلاند ، في 5 يناير 1917، احتفلت كوزيما بعزف مقتطفات من سيمفونية سيغفريد على بيانو فاغنر. [ 145 ]

أدى اندلاع الحرب العالمية الأولى إلى تقليص فعاليات مهرجان عام 1914؛ وأدى الصراع والاضطرابات السياسية والاقتصادية التي أعقبت الحرب إلى إغلاق دار الأوبرا حتى عام 1924. [ 146 ] وتزامنت خطط استئناف المهرجان مع تصاعد النزعات القومية المتطرفة في ألمانيا. زار أدولف هتلر ، المعجب المتحمس بفاغنر، وانفريد لأول مرة عام 1923، ورغم أن كوزيما لم تستقبله، إلا أنه توطدت علاقته بالعائلة وأصبح زائرًا منتظمًا بعد ذلك. [ 147 ] [ 148 ] انضم آل تشامبرلين، برفقة وينفريد، إلى الحزب النازي بحماس ، وتحول مهرجان عام 1924 إلى تجمع علني للحزب وأنصاره البارزين. [ 149 ] في ذلك العام، أنهت كوزيما، التي كانت تبلغ من العمر 86 عامًا آنذاك، غيابها الطويل عن المسرح بحضورها البروفات النهائية لأوبرا بارسيفال ، ومشاهدة الفصل الأول في العرض الافتتاحي في 23 يوليو. تذكر المغني لوريتز ميلخيور عودة سيغفريد من زيارات متكررة إلى معرض صغير فوق المسرح وهو يقول "أمي تريد ..." [ 150 ]

بحلول عام ١٩٢٧، عام عيد ميلادها التسعين، كانت صحة كوزيما تتدهور. احتُفل بعيد ميلادها في بايرويت بتسمية شارع باسمها، رغم أنها لم تكن على علم بذلك؛ إذ اعتقدت العائلة أن معرفتها بالاحتفالات ستثيرها بشدة. [ ١٥١ ] في سنواتها الأخيرة، لزمت الفراش تقريبًا، وفقدت بصرها، ولم تكن تستعيد وعيها إلا على فترات متقطعة. توفيت عن عمر يناهز ٩٢ عامًا في ١ أبريل ١٩٣٠؛ وبعد جنازة أقيمت في وانفريد، نُقل جثمانها إلى كوبورغ وأُحرق. [ ١٥٢ ] في عام ١٩٧٧، بعد ٤٧ عامًا من وفاتها، عُثر على جرة رماد كوزيما في كوبورغ ودُفنت بجانب فاغنر في حديقة وانفريد. [ ١٥٢ ]

إرث

كانت مهمة كوزيما في الحياة خدمة فاغنر وأعماله بكل إخلاص؛ فبحسب الناقد الموسيقي إريك سالزمان، "أخضعت نفسها كليًا للسيد". خلال حياة فاغنر، حققت هذا الهدف بشكل أساسي من خلال تدوين كل جانب من جوانب حياته وأفكاره في مذكراتها. بعد وفاته، توقفت عن تدوين المذكرات؛ ومنذ ذلك الحين، كرست نفسها لخدمة السيد من خلال إحياء إرثه الفني عبر مهرجان بايرويت. [ 153 ] بتوجيه من غروس، وباستخدام فطنتها أيضًا - إذ يصفها فيرنر بأنها "سيدة أعمال بارعة" - نجحت في جعل المهرجان أولًا مكتفيًا ذاتيًا، ثم مربحًا. [ 91 ]

قبر فاغنر في حديقة وانفريد، حيث وُضعت رفات كوزيما بجانب جثة فاغنر عام 1977

مع التسليم بأن كوزيما كانت "حارسة شعلة" فعّالة، انتقد المعلقون طبيعة إرثها. يصفه مؤرخ أوبرا "الخاتم " ج  . ك. هولمان بأنه "محافظة خانقة". لم تُتخلَّ سياستها المتمثلة في التمسك بتصورات فاغنر الأصلية للمسرح بشكل كامل إلا بعد الحرب العالمية الثانية ، عندما تولى جيل جديد زمام المهرجان. [ 154 ] يُشبه هيلمز دور كوزيما بدور رئيسة دير: "جماعة متماسكة، شبه دينية، من سكان بايرويت يتشاركون رؤية فلسفية مشتركة". [ 155 ] كانت معاداة السامية جزءًا لا يتجزأ من هذه الفلسفة؛ فعلى الرغم من أن كوزيما عارضت في عام 1869 إعادة نشر أطروحة فاغنر المعادية لليهود " اليهودية في الموسيقى "، إلا أن ذلك كان بدافع الحيطة التجارية لا الحساسية. [ 156 ] في عام 1881 شجعت فاغنر على كتابة مقالته "اعرف نفسك"، وأن يتضمن فيها هجوماً لاذعاً على اندماج اليهود. [ 157 ]

يكتب الناقد وكاتب الأوبريت السابق فيليب هينشر أن "كوزيما، بتوجيه من صهرها المنظر العنصري البغيض [تشامبرلين]، حاولت تحويل بايرويت إلى مركز لعبادة النقاء الألماني". ويتابع قائلاً: "عند وفاتها، كانت سمعة فاغنر... في طليعة ديناميكية سياسية مروعة: حيث عُرضت عروض مسرحية قديمة لأعماله على جماهير من القمصان البنية ". [ 158 ] كان ارتباط المهرجان الوثيق بهتلر والنازيين خلال ثلاثينيات القرن العشرين من عمل وينفريد - المؤيدة الصريحة لهتلر - أكثر من كونه من عمل كوزيما، على الرغم من أن هينشر يؤكد أن "كوزيما كانت مسؤولة بقدر أي شخص آخر". [ 158 ] [ 159 ]

في أعقاب وفاة كوزيما مباشرةً، أشاد بها بعض الكُتّاب إشادةً بالغة. فقد وصفها إرنست نيومان ، كاتب سيرة فاغنر، بأنها "أعظم شخصية دخلت دائرة فاغنر على الإطلاق"؛ [ 160 ] وقدّمها ريتشارد دو مولان-إيكارت ، أول من كتب سيرتها، بأنها "أعظم امرأة في القرن". [ 161 ] ومع مرور الوقت، أصبحت الأحكام أكثر اعتدالًا وتباينًا. ويختتم ماريك روايته بالتأكيد على دورها ليس فقط كحامية لفاغنر، بل كمُلهمة له أيضًا: "لولاها لما كانت هناك سيمفونية سيغفريد ، ولا بايرويت، ولا بارسيفال ". [ 162 ] أما هينشر، فقد رأى أن "فاغنر كان عبقريًا، ولكنه كان أيضًا إنسانًا فظيعًا إلى حدٍ ما. وكانت كوزيما مجرد إنسانة فظيعة". [ 158 ]

أرشيف

رسائل كوزيما فاغنر إلى الأميرة ألكسندرا من ساكس-كوبرغ وغوتا ، التي كُتبت في الفترة ما بين 1896 و1905، محفوظة في الأرشيف المركزي لهوهنلوه (Hohenlohe-Zentralarchiv Neuenstein)، [ 163 ] الموجود في قلعة نوينشتاين في مدينة نوينشتاين، بادن-فورتمبيرغ ، ألمانيا. [ 164 ]

نُشرت مذكرات كوزيما فاغنر في ألمانيا عام 1976 وتُرجمت إلى الإنجليزية عام 1978. وتتجاوز صفحاتها 4000 صفحة. وفي تعليقه للناشر، المنشور على غلاف المجلد الثاني، أشار الباحث جورج شتاينر إلى أن استخراج التفاصيل المهمة من هذه النصوص، ووضعها في سياقها التاريخي، من المرجح أن يكون "مهمة تشغل أجيالاً من الباحثين". [ 165 ]

عروض مهرجان بايرويت تحت إشرافها

يشير الرمز † إلى العرض الأول للعمل في بايرويت. تحت كوزيما فاغنر تم أداء بارسيفال 97 مرة، تريستان وإيزولد 24، يموت مايسترسينجر 22، تانهاوسر 21، لوهينجرين 6، دورة الحلقة 18 و Der fliegende Holländer 10 .

سنةالأعمال المنجزةعدد العروضموصل
1886
  • بارسيفال
  • تريستان وإيزولده †
  • 9
  • 8
1888
  • بارسيفال
  • داي مايسترسينغر فون نورنبرغ †
  • 9
  • 8
1889
  • بارسيفال
  • تريستان وإيزولده
  • يموت Meistersinger فون نورنبرغ
  • 9
  • 4
  • 5
  • هيرمان ليفي
  • فيليكس موتيل
  • هانز ريختر
1891
  • بارسيفال
  • تريستان وإيزولده
  • تانهاوزر †
  • 10
  • 3
  • 7
  • هيرمان ليفي
  • فيليكس موتيل
  • فيليكس موتيل
1892
  • بارسيفال
  • تريستان وإيزولده
  • يموت Meistersinger فون نورنبرغ
  • تانهاوزر
  • 8
  • 4
  • 4
  • 4
  • هيرمان ليفي
  • فيليكس موتيل
  • فيليكس موتيل
  • فيليكس موتيل
1894
  • بارسيفال
  • تانهاوزر
  • لوهينغرين †
  • 9
  • 5
  • 6
1896Der Ring des Nibelungen ( دورة الحلقة)5
1897
  • بارسيفال
  • خاتم النيبلونغ
  • 8
  • 3
1899
  • بارسيفال
  • خاتم النيبلونغ
  • يموت Meistersinger فون نورنبرغ
  • 7
  • 2
  • 5
1901
  • بارسيفال
  • خاتم النيبلونغ
  • الهولندي الطائر †
  • 7
  • 2
  • 5
  • كارل موك
  • سيغفريد فاغنر، هانز ريختر
  • فيليكس موتيل
1902
  • بارسيفال
  • خاتم النيبلونغ
  • الهولندي الطائر
  • 7
  • 2
  • 5
  • كارل موك
  • سيغفريد فاغنر، هانز ريختر
  • فيليكس موتيل
1904
  • بارسيفال
  • خاتم النيبلونغ
  • تانهاوزر
  • 7
  • 2
  • 5
1906
  • بارسيفال
  • خاتم النيبلونغ
  • تريستان وإيزولده
  • 7
  • 2
  • 5
  • مايكل بالينج، فرانز بيدلر، كارل موك
  • سيغفريد فاغنر، هانز ريختر
  • مايكل بالينغ، فيليكس موتيل

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ زوّرت ماري شهادة ميلاد الطفلة، مسجلةً الأم باسم "كاثرين-أديلايد ميران"، البالغة من العمر 24 عامًا. وتكررت خدعة مماثلة بعد عامين، عندما سُجّلت والدة كوزيما باسم "كاترينا دي فلافيجني"؛ ويُعتقد أن هذه الخطوات ضرورية لإخفاء خيانة ماري الزوجية، أو ربما، وفقًا لما ذكره ديريك واتسون ، كاتب سيرة ليست، لحرمان شارل داغولت من أي حق في الأطفال. [ 3 ] [ 4 ]
  2. ↑ يشير روبرت دبليو غوتمان، كاتب سيرة فاغنر، إلى أن فون بولو ربما كان يعتقد حقًا، أو على الأقل يأمل، أن الطفل كان ابنه، "إلى أن شهدت الأسابيع الماضية ظهور الحاجب المقبب المميز والأنف المعقوف والفك البارز". [ 38 ]
  3. ↑ كان فاغنر لوثريًا بالمعمودية؛ أما كوزيما فكانت لا تزال كاثوليكية اسميًا وقت الزواج. ولم تعتنق البروتستانتية رسميًا إلا في أكتوبر 1872. [ 54 ] [ 55 ]
  4. تشير مذكرات كوزيما إلى أن غوتييه ظل صديقًا للعائلة حتى وفاة فاغنر. وقد أشار كتّاب السيرة إلى تدوينة واحدة، بتاريخ 12 فبراير 1878، قد تدل على أن كوزيما اكتشفت الرسائل السرية المتبادلة بين غوتييه وفاغنر، أو أن فاغنر اعترف بالعلاقة. كتبت كوزيما: " لم يمرّ الحزن الذي كنت أخشاه مرور الكرام، بل حلّ بي من الخارج." [ 74 ]
  5. ↑ كسب ريختر ودّ فاغنر برفضه قيادة أداء لودفيغ لأوبرا " ذهب الراين" في ميونيخ عام 1869. [ 76 ] لم يُنظر إلى بيلو بجدية كقائد أوركسترا في بايرويت، وتابع مسيرته المهنية في مكان آخر. في عام 1880، أصبح مديرًا لأوركسترا بلاط ماينينغن ، ودافع لاحقًا عن موسيقى برامز . توفي عام 1894. [ 52 ]
  6. ↑ وصفت الملكة فاغنر في مذكراتها بأنه "رجل عجوز ممتلئ الجسم، ذو وجه ذكي، لكنه ليس جذابًا". [ 81 ] وبعد عامين، وفي حديث مع كوزيما، وصف فاغنر الملكة بأنها "عجوز حمقاء رثة المظهر لعدم تنازلها عن العرش، لأنها بذلك تحكم على أمير ويلز بحياة عبثية". [ 82 ]
  7. ↑ يشير جوناثان كار ، كاتب سيرة عائلة فاغنر، إلى أن الروايات المقبولة عن الأربع والعشرين ساعة التي أعقبت وفاة فاغنر ربما تكون مبالغًا فيها أو مُضخّمة دراميًا. ويستند في رأيه هذا إلى "رسالة دقيقة إلى حد ما قدّمها بول فون جوكوفسكي ، مصمم المسرح في بايرويت، إلى ليست بعد أسبوع". [ 101 ]
  8. ↑ بموجب القانون الألماني، كانت إيزولده ابنة بولو، إذ ولدت عندما كانت كوزيما لا تزال متزوجة من زوجها الأول. لم يعترف فاغنر رسميًا بأبوته لها قط. [ 142 ]

الاقتباسات

  1. ↑ واتسون ، الصفحات 30-31.
  2. ↑ واتسون ، الصفحات 32-37.
  3. ↑ واتسون ، ص 38.
  4. 1 2 3 هيلمز ، الصفحات 4-7 
  5. ↑ هيلمز ، ص 2.
  6. ↑ واتسون ، ص 69.
  7. ↑ واتسون ، ص 70.
  8. 1 2 هيلمز ، الصفحات 11-14 
  9. 1 2 ماريك ، ص. 7 
  10. ↑ واتسون ، ص 6.
  11. ↑ ماريك ، ص 6.
  12. ↑ كار ، ص 28.
  13. ↑ ماريك ، ص 12.
  14. ↑ هيلمز ، ص 19.
  15. ↑ ماريك ، ص 13.
  16. ↑ ماريك ، ص 15.
  17. ↑ كار ، ص 30.
  18. ↑ ماريك ، ص 22-23.
  19. 1 2 هيلمز ، الصفحات 37-43 
  20. ^ فيفيلد، كريستوفر (2001). “بولوف، هانز (جويدو) فرايهير فون”. أكسفورد للموسيقى على الإنترنت . دوى : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04307 .(الاشتراك مطلوب)
  21. ↑ ماريك ، ص 28-29.
  22. ↑ هيلمز ، ص 46.
  23. ↑ هيلمز ، ص 47.
  24. ↑ هيلمز ، ص 50.
  25. ↑ ماريك ، ص 30-31.
  26. ↑ هيلمز ، ص 48-49.
  27. ↑ هيلمز ، الصفحات 53-55.
  28. 1 2 هيلمز ، الصفحات 59-61 
  29. ↑ هيلمز ، ص 57.
  30. ↑ فاغنر ترجمة غراي ، ص 697.
  31. ↑ هيلمز ، ص 58، 62.
  32. ↑ ماريك ، ص 45 
  33. ↑ هيلمز ، ص 71.
  34. 1 2 ماريك ، الصفحات 55-60 
  35. ↑ هيلمز ، ص 72.
  36. ↑ هيلمز ، ص 73-74.
  37. ↑ هيلمز ، ص 81.
  38. ↑ غوتمان ، ص 336.
  39. ↑ أوزبورن ، ص 131.
  40. ↑ هيلمز ، الصفحات 91-93.
  41. ↑ ماريك ، ص 81.
  42. ↑ ماريك ، ص 82.
  43. ↑ هيلمز ، الصفحات 98-99.
  44. ↑ هيلمز ، ص 97.
  45. ↑ أوزبورن ، ص 153.
  46. ↑ ماريك ، ص 98.
  47. ↑ هيلمز ، ص 102.
  48. ↑ ماريك ، ص 102.
  49. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 27.
  50. ↑ ماريك ، ص 111.
  51. ↑ هيلمز ، ص 118.
  52. 1 2 ماريك ، ص 113
  53. 1 2 هيلمز ، ص 119 
  54. ↑ غوتمان ، ص 26.
  55. 1 2 هيلمز ، الصفحات 123-124
  56. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 71.
  57. ↑ واتسون ، ص 146.
  58. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 84.
  59. ↑ سبوتس ، ص 39.
  60. ↑ أوزبورن ، الصفحات 182-183.
  61. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 52.
  62. ↑ غوتمان ، ص 89.
  63. ↑ ماريك ، ص 142.
  64. 1 2 Spotts ، ص 40 
  65. ↑ سبوتس ، الصفحات 45-46.
  66. ↑ ماريك ، ص 156.
  67. ↑ ورد في كتاب سبوتس ، صفحة 54 
  68. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 154.
  69. ↑ هيلمز ، ص 133.
  70. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 261-265.
  71. 1 2 3 هيلمز ، الصفحات 136-137 
  72. ↑ ماريك ، الصفحات 166-167.
  73. 1 2 3 ماريك ، الصفحات 168-169 
  74. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 299.
  75. ↑ سبوتس ، الصفحات 61-62.
  76. ↑ هيلمز ، ص 114.
  77. ↑ سبوتس ، الصفحات 71-72.
  78. ↑ سبوتس ، ص 70.
  79. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 270.
  80. 1 2 3 هيلمز ، الصفحات 140-142 
  81. 1 2 ماريك ، الصفحات 178-179 
  82. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 377.
  83. ↑ ماريك ، الصفحات 172-173.
  84. ↑ هيلمز ، ص 143.
  85. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 340.
  86. ↑ هيلمز ، ص 145.
  87. ↑ سبوتس ، ص 79.
  88. 1 2 ماريك ، الصفحات 188-190 
  89. ↑ هيلمز ، ص 109.
  90. ↑ ماريك ، الصفحات 104-105.
  91. 1 2 3 4 فيرنر، إريك (صيف 1985). "اليهود حول ريتشارد وكوزيما فاغنر". المجلة الموسيقية الفصلية . 71 (2): 172-199 . doi : 10.1093/mq/lxxi.2.172 . JSTOR 48134 . (الاشتراك مطلوب)
  92. ↑ هيلمز ، الصفحات 107-108 
  93. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 413.
  94. ↑ سبوتس ، ص 87.
  95. ↑ سبوتس ، ص 83.
  96. 1 2 هيلمز ، ص 149 
  97. ↑ سكلتون (محرر) ، ص 199-200.
  98. ↑ هيلمز ، ص 150 
  99. ↑ سكلتون (محرر) ، الصفحات 492-495.
  100. 1 2 سكلتون (محرر) ، ص 516 
  101. 1 2 3 كار ، الصفحات 48، 54 
  102. ↑ سبنسر
  103. ↑ هيلمز ، ص 151.
  104. 1 2 هيلمز ، الصفحات 154-156 
  105. ↑ ماريك ، ص 207.
  106. ↑ ماريك ، ص 204.
  107. ↑ هيلمز ، ص 160.
  108. ↑ هيلمز ، ص 162.
  109. 1 2 سبوتس ، ص 91 
  110. ↑ ماريك ، الصفحات 209-210 
  111. 1 2 3 4 5 ماريك ، ص 279 
  112. ↑ كار ، ص 62.
  113. ↑ كار ، ص 55.
  114. ↑ كار ، ص 111.
  115. ↑ سبوتس ، ص 97.
  116. ↑ ماريك ، ص 226.
  117. ↑ شو ، ص 135.
  118. ↑ دي كرزون، هنري (سبتمبر 1930). "كوزيما فاغنر وبايرويت". مجلة تايمز الموسيقية . 70 (1051): 794-796 . doi : 10.2307/917303 . JSTOR 917303 . (الاشتراك مطلوب)
  119. ↑ سبوتس ، ص 99.
  120. ↑ هيلمز ، الصفحات 178-182.
  121. ↑ سبوتس ، ص 115.
  122. ↑ ماريك ، الصفحات 243-244.
  123. ↑ هيلمز ، الصفحات 226-231.
  124. ↑ ماريك ، الصفحات 246-252.
  125. ↑ Heylbut & Gerber 1977 ، ص 41-42.
  126. ↑ هيلمز ، ص 176.
  127. ↑ هيلمز ، ص 245-246.
  128. ↑ هيلمز ، الصفحات 243-244، 248.
  129. ↑ هيلمز ، ص 251-252.
  130. ↑ هيلمز ، ص 254.
  131. ↑ كار ، الصفحات 123-124.
  132. ↑ سبوتس ، ص 122.
  133. 1 2 ماريك ، الصفحات 259-261 
  134. ↑ سبوتس ، ص 123.
  135. ↑ سبوتس ، ص 126.
  136. ↑ كار ، ص 161.
  137. ↑ هيلمز ، ص 255.
  138. ↑ كار ، ص 89.
  139. ↑ هيلمز ، الصفحات 263-265.
  140. ↑ هيلمز ، ص 267.
  141. ↑ ماريك ، ص 237.
  142. ↑ هيلمز ، ص 159.
  143. ↑ كار ، ص 128.
  144. ↑ كار ، ص 135.
  145. ↑ هيلمز ، ص 294.
  146. ↑ ماريك ، ص 264.
  147. ↑ كار ، الصفحات 140-142.
  148. ↑ هيلمز ، ص 308.
  149. ↑ سبوتس ، ص 142.
  150. ↑ هيلمز ، ص 306 
  151. ↑ هيلمز ، ص 310.
  152. 1 2 هيلمز ، الصفحات 312-313 
  153. ↑ سالزمان، إريك (يوليو 1982). "حول قراءة يوميات كوزيما فاغنر". المجلة الموسيقية الفصلية . 68 (3): 337-352 . doi : 10.1093/mq/lxviii.3.337 . JSTOR 742005 . (الاشتراك مطلوب)
  154. ↑ هولمان ، ص 373.
  155. ↑ هيلمز ، ص 158.
  156. ↑ روز ، ص 118.
  157. ↑ هيلمز ، ص 111.
  158. 1 2 3 هينشر، فيليب (1 مايو 2010). "كوزيما فاغنر: سيدة بايرويت: مراجعة" . صحيفة ديلي تلغراف . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2010 .
  159. ↑ سبوتس ، الصفحات 169-175.
  160. ↑ نيومان، إرنست (مايو 1930). "كوزيما فاغنر". مجلة تايمز الموسيقية . 71 (1047): 401-402 . JSTOR 916763 . (الاشتراك مطلوب)
  161. ^ دو مولان إيكارت ، ص. السابع عشر.
  162. ↑ ماريك ، ص 278.
  163. ^ "ملخص و Telegramm an Alexandra von Cosima Wagner - Deutsche Digitale Bibliothek" .
  164. ^ "هوهنلوه-زينترالارشيف نيوينشتاين" . 4 أكتوبر 2023.
  165. ↑ فاغنر، كوزيما (1980). يوميات كوزيما فاغنر ( الطبعة الأولى). نيويورك: كتاب هيلين وكورت وولف / هاركورت بريس جوفانوفيتش. ISBN  978-0151226368.

فهرس

  • كار، جوناثان (2008). عائلة فاغنر . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-20790-9.
  • دو مولان إيكارت، ريتشارد (1930). كوزيما فاغنر . نيويورك: إيه إيه كنوبف. OCLC 410838 . 
  • غوتمان، روبرت و. (1971). ريتشارد فاغنر: الرجل، عقله، وموسيقاه . هارموندسوورث ، المملكة المتحدة: دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0-14-021168-9.
  • هيلبوت، روز؛ جيربر، إيمي (1977). خلف كواليس دار الأوبرا المتروبوليتان . مدينة نيويورك: دار نشر أرنو. ISBN 9780405096839.
  • هيلمز، أوليفر (2011). كوزيما فاغنر: سيدة بايرويت . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-17090-0.
  • هولمان، جيمس نوكس (2001). خاتم فاغنر: دليل المستمع ومعجمه . بورتلاند: دار أماديوس للنشر. ISBN 978-1-57467-070-7.
  • ماريك، جورج ر. (1981). كوزيما فاغنر . لندن: دار جوليا ماكراي للنشر. ISBN 978-0-86203-120-6.
  • أوزبورن، تشارلز (1992). أعمال فاغنر الكاملة . لندن: فيكتور غولانكز المحدودة. ISBN 978-0-575-05380-9.
  • روز، بول (1996). فاغنر: العرق والثورة . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-17888-9.
  • شو، برنارد (1898). فاغنري المثالي . لندن: غرانت ريتشاردز. OCLC 4815545 . 
  • سكلتون، جيفري ، محرر. (1994). يوميات كوزيما فاغنر: نسخة مختصرة . لندن: دار بيمليكو للنشر. ISBN 978-0-7126-5952-9.
  • سبنسر، ستيوارت (2004). ""Er starb, – ein Mensch wie alle": Wagner and Carrie Pringle". In Emmerich, P. (ed.). Bayreuther Festspiele 2004. Parsifal. Tannhäuser. Der Ring des Nibelungen. Der fliegende Holländer . بايرويت: Bayreuther Festspiele. الصفحات من 72 إلى 85. 
  • سبوتس، فريدريك (1994). بايرويت: تاريخ مهرجان فاغنر . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-05777-5.
  • فاغنر، ريتشارد (1983). حياتي . ترجمة أندرو غراي. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-22929-6.
  • واتسون، ديريك (1989). ليست . الموسيقيون العظماء. لندن: جي إم دينت. ISBN 978-0-460-03174-5.