منزل ريفي إنجليزي

المنزل الريفي الإنجليزي هو منزل كبير أو قصر في الريف الإنجليزي. غالبًا ما كان يمتلك هذه المنازل أفراد يمتلكون أيضًا منزلًا في المدينة . هذا ما سمح لهم بقضاء الوقت في الريف والمدينة - ومن هنا، بالنسبة لهؤلاء الأشخاص، كان المصطلح يميز بين المدينة والريف.

ومع ذلك، كان العديد منها، ولا يزال في كثير من الأحيان، مقر الإقامة الدائم للطبقة الأرستقراطية التي سيطرت على الريف الإنجليزي حتى صدور قانون الإصلاح لعام 1832. [ ^{1 ] في} كثير من الأحيان، كانت الأعمال الرسمية للمقاطعات تُنجز في هذه المنازل الريفية، التي لها أسلاف وظيفية في منازل مانور .

بفضل أعداد كبيرة من العاملين داخل المنازل وخارجها، مثّلت المنازل الريفية مصدر رزق هامًا للعديد من المجتمعات الريفية. وبدورها، وحتى الأزمات الزراعية في سبعينيات القرن التاسع عشر ، كانت العقارات، التي تُشكّل المنازل الريفية محورها، تُوفّر لأصحابها دخلًا ثابتًا. وشهدت أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين أفول نمط الحياة الريفية الإنجليزية التقليدية. فقد أدّت زيادة الضرائب وتداعيات الحرب العالمية الأولى إلى هدم مئات المنازل ، واضطرت المنازل المتبقية إلى التكيّف للبقاء.

بينما يمكن أن يكون القصر أو القلعة محصنًا أو غير محصن، فإن المنزل الريفي، المشابه للبيت الريفي ، عادةً ما يكون غير محصن. وقد صُممت بعض المنازل الريفية الإنجليزية على طراز القلاع، لكن العديد من المباني التي تحمل كلمة "قلعة" في اسمها - مثل قلعة هايكلير - لم تكن محصنة قط؛ في مثل هذه الحالات، يعكس اللقب موضة معمارية أكثر من كونه دلالة على الدفاع. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

يُعدّ مصطلح " المنزل الفخم" موضع جدل، ويتجنبه المؤرخون والأكاديميون عمومًا. وقد استُخدم هذا المصطلح لأول مرة لوصف منزل ريفي في قصيدة للشاعرة فيليسيا هيمانز بعنوان "منازل إنجلترا"، نُشرت في مجلة بلاكوود عام 1827، ثم شاع استخدامه لاحقًا في أغنية لنويل كوارد . ^{[ 6 ]}

في إنجلترا، يتم استخدام مصطلحي "المنزل الريفي" و"المنزل الفخم" أحيانًا بشكل متبادل؛ ومع ذلك، فقد تم تصميم العديد من المنازل الريفية مثل أسكوت في باكينجهامشير عمدًا لتتناغم مع المناظر الطبيعية بدلاً من إبهارها، في حين تم بناء منازل أخرى مثل قاعة كيدلستون وقاعة هولكهام كـ "مراكز قوة" تهدف إلى السيطرة عليها.

في كتابه "المنازل التاريخية: محادثات في المنازل الفخمة" ، يوثق روبرت هارلينج تسعة عشر "منزلًا فخمًا" تتراوح من قصر بلينهايم الشاسع وقلعة هوارد إلى قاعة إيبرستون الصغيرة ، ومن عصر النهضة اليعقوبي في منزل هاتفيلد إلى غرائب ​​سيزينكوت . ^{[ 7 ]}

وتضم مجموعة المنازل الفخمة في الكتاب أيضًا قصر جورج الرابع في مدينة برايتون، وهو الجناح الملكي . ^{[ 8 ]}

يلجأ الأثرياء وأصحاب النفوذ، الذين غالباً ما يشعرون بالملل من واجباتهم الرسمية، إلى الريف هرباً من لندن، المدينة الأكثر قبحاً وإزعاجاً في العالم؛ وقد ابتكروا فكرة عطلة نهاية الأسبوع الطويلة للبقاء بعيداً لأطول فترة ممكنة. إن السياسة هي مجال عملهم ؛ يتحدثون عنها؛ ويصنعونها، بشكل عفوي تماماً.

مراكز الطاقة

تُعدّ البيوت الكبيرة أكبر بيوت الريف، بل هي في الحقيقة قصورٌ بناها أصحاب النفوذ في البلاد، وقد صُممت لإظهار قوة أصحابها أو طموحاتهم في السلطة. ^{[ 10 ]} بدأت البيوت الضخمة غير المحصنة أو شبه المحصنة تحل محل القلاع التقليدية للتاج والنبلاء خلال العصر التيودوري، مع بيوتٍ شاسعة مثل قصر هامبتون كورت ومنزل بيرغلي ، واستمر هذا النمط حتى القرن الثامن عشر مع بيوتٍ مثل قلعة هوارد وقاعة كيدلستون وقاعة هولكهام . [ ^{11 ] بلغ} هذا النوع من البناء ذروته من أواخر القرن السابع عشر حتى منتصف القرن الثامن عشر. غالبًا ما كانت هذه البيوت تُبنى أو تُعاد بناؤها بالكامل على يد مهندس معماري بارز واحد، وفقًا لأحدث الأساليب المعمارية الرائجة في ذلك الوقت، وكثيرًا ما كانت تضم جناحًا من الشقق الملكية الباروكية، عادةً ما تكون متصلة ببعضها ، مخصصة لأهم الضيوف، الذين كان ترفيههم ذا أهمية قصوى في ترسيخ سلطة المالك والحفاظ عليها. القاسم المشترك بين هذه الفئة من المنازل الريفية الإنجليزية هو تصميمها للعيش فيها بنوع من الاحتفالات والاحتفالات. لم يكن من المستغرب أن تمتلك العائلة جناحًا صغيرًا من الغرف للانسحاب إلى الخصوصية بعيدًا عن بقية أفراد الأسرة. لطالما كانت هذه المنازل بديلاً عن منازل لندن.

خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، بالنسبة لأعلى طبقات المجتمع الإنجليزي، كان المنزل الريفي بمثابة مكان للاسترخاء والصيد وإدارة شؤون البلاد مع أقرانهم في نهاية الأسبوع، وكانت بعض المنازل تحتوي على مسرح خاص بها حيث كانت تُقام العروض. ^{[ 12 ]}

لم يكن المنزل الريفي مجرد واحة للمتعة لأصحابه، بل كان أيضًا مركزًا رئيسيًا للعمل في المجتمعات المحلية. غالبًا ما كان موظفو المزرعة يتمتعون بأمان وسكن أفضل من العديد من العمال الزراعيين، لكن ظروف عملهم كانت قاسية، مع ساعات عمل طويلة، وتسلسل هرمي صارم، وأجور متواضعة. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

نتيجةً لعادة الطبقة الأرستقراطية في الزواج من أبناء الطبقة نفسها فقط، وكلما أمكن ذلك من وريثة وحيدة، امتلك العديد من أصحاب المنازل الريفية عدة قصور ريفية، ^{[ 15 ]} وكانوا يزورون كلًا منها حسب الموسم: صيد طيور الطيهوج في اسكتلندا، وصيد طيور التدرج وصيد الثعالب في إنجلترا. فعلى سبيل المثال، كان لدى إيرل روزبيري منزل دالميني في اسكتلندا، وأبراج مينتمور في باكينغهامشير، ومنزل آخر بالقرب من إبسوم مخصص لموسم سباق الخيل. ^{[ 16 ]} بالنسبة للكثيرين، استمر هذا النمط من الحياة، الذي بدأ بالتراجع تدريجيًا عام 1914، حتى القرن العشرين، ولا يزال قائمًا لدى البعض حتى يومنا هذا.

منازل العصر الفيكتوري

في أعقاب الثورة الصناعية في القرن الثامن عشر، شُيّد نوع ثالث من المنازل الريفية، إذ كان الصناعيون والمصرفيون الأثرياء الجدد حريصين على إظهار ثرواتهم وذوقهم الرفيع. وبحلول خمسينيات القرن التاسع عشر، ومع ازدهار الاقتصاد الإنجليزي، بُنيت قصور جديدة على أحد أنماط العمارة الإحيائية العديدة التي شاعت خلال القرن التاسع عشر. ^{[ 18 ]} وقد استغلّ بناة هذه المنازل الجديدة الاضطرابات السياسية في أوروبا التي أدت إلى ازدهار تجارة واسعة في مواد البناء المعمارية المستعملة. ^{[ 18 ]} وتتجلى هذه الموجة الجديدة من بناء المنازل الريفية في ممتلكات عائلة روتشيلد في مقاطعات هوم كاونتيز وبليتشلي بارك (التي أُعيد بناؤها بأنماط معمارية متعددة، واشتهرت بدورها في فك الشفرات خلال الحرب العالمية الثانية).

تزامن التراجع التدريجي للمنازل الريفية الإنجليزية مع ازدياد الضرائب، ونمو الصناعة الحديثة، بالإضافة إلى الكساد الزراعي في سبعينيات القرن التاسع عشر. وبحلول عام ١٨٨٠، أدى ذلك إلى وقوع بعض الملاك في ضائقة مالية، حيث سعوا إلى الموازنة بين صيانة ممتلكاتهم والدخل الذي توفره. واعتمد بعضهم على أموال من مصادر ثانوية كالبنوك والتجارة، بينما سعى آخرون، مثل دوق مارلبورو الذي كان يعاني من فقر مدقع ، إلى الزواج من وريثات أمريكيات لإنقاذ منازلهم الريفية وأسلوب حياتهم. ^{[ ٢٠ ]}

بدأ التدهور النهائي مباشرةً بعد الحرب العالمية الأولى . فقد غادر أفراد الطاقم الضخم اللازم لصيانة المنازل الكبيرة إما للقتال ولم يعودوا، أو انتقلوا للعمل في مصانع الذخيرة، أو شغلوا الوظائف الشاغرة التي تركها المقاتلون في أماكن عمل أخرى. ومن بين العائدين بعد الحرب، غادر كثيرون الريف بحثًا عن وظائف ذات رواتب أفضل في المدن. وجاءت الضربة القاضية للعديد من المنازل الريفية بعد الحرب العالمية الثانية ؛ فبعد مصادرتها خلال الحرب، أُعيدت إلى أصحابها في حالة سيئة. وكان العديد من ملاك العقارات، الذين فقدوا ورثتهم، إن لم يكن في الحرب التي سبقت الحرب مباشرةً ففي الحرب العالمية الأولى، يدفعون الآن ضرائب أعلى بكثير، في حين انخفضت دخولهم الزراعية. ولذا، كان الحل بالنسبة للكثيرين هو إقامة مزادات لبيع محتويات المنزل ثم هدمه وبيع أحجاره ومدافئه وألواحه الخشبية . هذا ما حدث للعديد من أجمل منازل بريطانيا.

على الرغم من هذا التراجع التدريجي، فقد كانت المنازل الريفية ضرورية للغاية للترفيه والوجاهة، لدرجة أن الفيكونت لي من فاريهام تبرع عام 1917 بمنزله الريفي تشيكرز للأمة لاستخدامه من قبل رئيس وزراء قد لا يمتلك منزلاً خاصاً به. ولا يزال تشيكرز يلبي هذه الحاجة حتى اليوم، شأنه شأن كل من تشيفنينج هاوس ودورنيوود ، اللذين تم التبرع بهما للاستخدام الحصري لكبار وزراء التاج.

اليوم، تحولت العديد من المنازل الريفية إلى فنادق، ^{[ 21 ]} ومدارس، ومستشفيات، ومتاحف، بينما صمدت منازل أخرى كأطلال محفوظة. ولكن منذ أوائل القرن العشرين وحتى أوائل سبعينيات القرن نفسه، هُدمت مئات المنازل الريفية . أما المنازل التي نجت من الهدم، فهي الآن مُدرجة في الغالب ضمن الفئة الأولى أو الثانية من المباني ذات الأهمية التاريخية، مع وجود قيود على أعمال الترميم وإعادة البناء. ومع ذلك، فإن هذه الأعمال عادةً ما تكون باهظة التكلفة. وقد جرى ترميم العديد من المنازل، بعضها على مدى سنوات عديدة. على سبيل المثال، في قاعة كوبيد، حيث بدأ الترميم عام 1995، لا يزال مستمرًا حتى يومنا هذا.

على الرغم من نقل ملكية أو إدارة بعض المنازل إلى صندوق استئماني خاص ، ولا سيما في تشاتسوورث ، فقد نقلت منازل أخرى أعمالًا فنية وأثاثًا بموجب نظام "القبول بدلًا من الضرائب" إلى ملكية متاحف وطنية أو محلية مختلفة، مع الاحتفاظ بها للعرض داخل المبنى. يُمكّن هذا الملاك السابقين من تخفيض الضرائب، التي كان دفعها سيستلزم بيع الأعمال الفنية بشكل خاص. على سبيل المثال، أصبحت المنسوجات والأثاث في قاعة هوتون مملوكة الآن لمتحف فيكتوريا وألبرت . إضافةً إلى ذلك، يحمل عدد متزايد من المنازل الريفية تراخيص لإقامة حفلات الزفاف والمراسم المدنية . ومن مصادر الدخل الأخرى استخدام المنزل كمكان لإقامة الحفلات، أو ^موقع تصوير أفلام ^{، أو} مكان لإقامة فعاليات ترفيهية للشركات . وبينما تفتح العديد من المنازل الريفية أبوابها للجمهور وتستمد دخلها من ذلك، فإنها تبقى منازل، وفي بعض الحالات يسكنها أحفاد ملاكها الأصليين.

أُعيد تجسيد أنماط حياة أولئك الذين عاشوا وعملوا في منزل ريفي في أوائل القرن العشرين في برنامج تلفزيوني من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بعنوان "المنزل الريفي الإدواردي" ، والذي صُوّر في منزل ماندرستون في اسكتلندا. ومن البرامج التلفزيونية الأخرى التي تتناول الحياة في المنازل الريفية مسلسل "داونتون آبي" الذي عُرض على قناة ITV . ^{[ 23 ]}

• إيرز، مالكولم (1975). نشأة المنزل الريفي الإنجليزي، 1500-1640 . لندن: دار النشر المعمارية. ISBN 0-85139-378-0.
• بارتشيفسكي، ستيفاني (2023). كيف أصبح المنزل الريفي إنجليزيًا . لندن: دار رياكشن بوكس ​​للنشر. ISBN 9781789147605.
• كوتو، جوان، وآخرون (محررون). السياسة والبيت الريفي الإنجليزي، 1688-1800 (مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز، 2023) مراجعة كتاب على الإنترنت
• جيروارد، مارك (1978). الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي: تاريخ اجتماعي ومعماري . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-02273-5.يتناول بالتفصيل تأثير التغير الاجتماعي على التصميم.
• هول، مايكل (2009). المنزل الريفي الفيكتوري . لندن: دار أوروم للنشر المحدودة. رقم ISBN 978-1-84513-457-0.
• هاريس، جون (1998). لا صوت من القاعة: ذكريات مبكرة لمتطفل على منزل ريفي . لندن: جون موراي. ISBN 0-7195-5567-1.
• كرول، ألكسندر، محرر. (1969). البيوت التاريخية: حوارات في منازل فخمة . مناقشات مع روبرت هارلينج . لندن: كوندي ناست. ISBN 0-900303-05-0.
• لويس، ليزلي (1997). الحياة الخاصة لمنزل ريفي . ستراود: ساتون. ISBN 0-7509-1678-8.يقدم تفاصيل كثيرة عن كيفية إدارة منزل ريفي صغير في أوائل القرن العشرين.
• ليسيت غرين، كانديدا (1991). المنزل الريفي الإنجليزي المثالي . لندن: بافيليون بوكس ​​المحدودة. ISBN 1-85145-551-5.
• ماكينستري، ليو (2005). روزبيري: رجل دولة في خضم الاضطرابات . لندن: جون موراي. ISBN 0-7195-6586-3.
• ميردوخ، تيسا (2006). بيوت النبلاء: قوائم جرد القرن الثامن عشر للمنازل الإنجليزية الكبرى. تكريمًا لجون كورنفورث . كامبريدج: جون أدامسون . ISBN 978-0-9524322-5-8.
• روبنسون، جون مارتن ، العقارات الريفية الإنجليزية ، سينشري هاتشينسون/الصندوق الوطني، 1988، رقم ISBN 0-71-262275-6
• ساير، مايكل؛ هيو ماسينغبيرد ( محرر). تفكك التراث: البيوت الريفية ومجموعاتها، 1979-1992 ، مايكل راسل، 1993، رقم ISBN 978-0-859-55197-7
• ستيوارت، أماندا ماكنزي (2005). كونسويلو وألفا فاندربيلت: قصة ابنة وأم في العصر الذهبي . نيويورك: هاربر بيرينال. ISBN 978-0-06-093825-3.
• وورسلي، جايلز (2002). بيوت إنجلترا المفقودة . لندن: دار أوروم للنشر. ISBN 1-85410-820-4.

• الصندوق الوطني – إنجلترا وويلز وأيرلندا الشمالية
• الصندوق الوطني لاسكتلندا
• هيئة التراث الإنجليزي
• جمعية البيوت التاريخية (أرشيف 24 فبراير 2018 على موقع Wayback Machine)
• منازل وحدائق هدسون التاريخية – قائمة هدسون التي تضم 2000 عقار مفتوح للجمهور
• كتاب ديكاميلو المصاحب للمنازل الريفية البريطانية والأيرلندية، مؤرشف بتاريخ 9 مايو 2008 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• التراث المفقود – نصب تذكاري للمنازل الريفية المفقودة في إنجلترا