دوغلاس كوبر (مؤرخ فني)

كان آرثر ويليام دوغلاس كوبر ، الذي نُشرت أعماله أيضًا باسم دوغلاس لورد ، ^{[ 1 ] [ 2 ]} (20 فبراير 1911 - 1 أبريل 1984) ^{[ 3 ]} مؤرخًا فنيًا وناقدًا فنيًا وجامعًا للأعمال الفنية بريطانيًا . وقد انصبّ اهتمامه بشكل رئيسي على جمع الأعمال الفنية التكعيبية . خلال الحرب العالمية الثانية، عمل في البداية كمحقق، ثم كمحقق في تجارة الأعمال الفنية المسروقة. بعد الحرب، اشترى قصرًا في بروفانس وحوّله إلى معرض للفن التكعيبي المبكر.

كان والد كوبر، آرثر هاميلتون كوبر، من مانور هاوس، بلاندفورد سانت ماري ، دورست ، برتبة رائد في فوج إسيكس ، الابن الثاني للسير ويليام تشارلز كوبر، البارون الثالث ؛ أما والدته، مابل أليس، فكانت ابنة السير ويليام هنري ماريوت سميث-ماريوت ، البارون الخامس. ^{[ 4 ]} اعتبر جون ريتشاردسون ، كاتب سيرة كوبر وشريكه لفترة طويلة، أن معاناة كوبر من الإقصاء الاجتماعي لعائلته من قبل أبناء وطنه سمة مميزة لصديقه، مما يفسر على وجه الخصوص رهابه من الإنجليز . ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 6 ]}

في أوائل القرن التاسع عشر، هاجر أسلاف كوبر إلى أستراليا وجمعوا ثروة طائلة، ولا سيما عقارات في سيدني . أصبح جدّه الأكبر، دانيال كوبر، عضوًا في المجلس التشريعي لولاية نيو ساوث ويلز ، وكان أول رئيس للجمعية التشريعية الجديدة عام ١٨٥٦. مُنح لقب بارونيت عام ١٨٦٣، وقضى وقته متنقلًا بين أستراليا وإنجلترا، ليستقر نهائيًا في إنجلترا، ويتوفى في لندن. عاش ابنه وحفيده هناك أيضًا، وباعا ممتلكاتهما الأسترالية في عشرينيات القرن العشرين، الأمر الذي أثار استياء دوغلاس بشدة.

في سن المراهقة، اصطحبه عمه المثقف جيرالد كوبر في رحلة إلى مونت كارلو ، حيث شاهد كوبر فرقة باليه سيرجي دياغيليف ؛ ويتتبع كاتب سيرته مسارًا من هذه الرحلة إلى عمله الأخير "بيكاسو والمسرح" . التحق بمدرسة ريبتون وكلية ترينيتي بجامعة كامبريدج ، وتخرج عام 1930 بدرجة ثالثة في قسم اللغة الفرنسية ودرجة ثانية (القسم الثاني) في قسم اللغة الألمانية من امتحان اللغات الوسيطة والحديثة. عندما بلغ 21 عامًا، ورث 100 ألف جنيه إسترليني (ما يعادل حوالي 500 ألف دولار أمريكي آنذاك، وهي ثروة طائلة)، مما مكنه من دراسة تاريخ الفن في جامعة السوربون بباريس وجامعة فرايبورغ بألمانيا، وهو ما لم يكن متاحًا في كامبريدج في ذلك الوقت. ^{[ 5 ] [ 7 ]}

في عام 1933، أصبح شريكًا في معرض مايور في لندن ، وكان يخطط لعرض أعمال بيكاسو وليجيه وميرو وكلي بالتعاون مع تجار فنيين مقيمين في باريس مثل دانيال هنري كانويلر ، وإيه كيه رودانوفسكي ، وبيير لوب (1897-1964)؛ إلا أن هذا التعاون انتهى سريعًا وبشكل غير مُرضٍ . وقد تقاضى كوبر أجره على شكل أعمال فنية . ^{[ 8 ]}

عزا كوبر هذا الإخفاق، إلى حد كبير، إلى السياسة المحافظة لمعرض تيت ؛ ووفقًا لريتشاردسون، كان استياؤه هو الدافع وراء هيكلة مجموعته الخاصة، المصممة لإثبات تخلف معرض تيت. عند اندلاع الحرب العالمية الثانية عام 1939، كان قد اقتنى 137 عملاً تكعيبياً، جزئيًا بمساعدة جامع الأعمال الفنية والتاجر غوتليب ريبر (1880-1959)، ^{[ 5 ] [ 9 ]} بعضها روائع فنية، مستخدمًا ثلث ميراثه. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

لم يكن كوبر مؤهلاً للخدمة العسكرية النظامية بسبب إصابة في عينه، فاختار الانضمام إلى وحدة طبية في باريس عند اندلاع الحرب العالمية الثانية ، بقيادة راعي الفنون إتيان دي بومونت ، الذي كان قد كلف بيكاسو وبراك ، وغيرهما، برسم أعمال فنية. وقد حظيت روايته عن نقل الجنود الجرحى إلى بوردو لشحنهم إلى بليموث بشهرة واسعة عند نشرها عام ١٩٤١ من قِبَل كوبر ومساعده في القيادة سي. دينيس فريمان ( الطريق إلى بوردو ). ^{[ ١٢ ]} وقد مُنح وسام الاستحقاق العسكري الفرنسي تقديرًا لهذا العمل .

بعد عودته إلى ليفربول ، أُلقي القبض على كوبر بتهمة التجسس بسبب ارتدائه الزي العسكري الفرنسي، ونقص أوراقه، وسلوكه غير اللائق ، وهي معاملة لم يغفرها أبدًا لمواطنيه. لاحقًا، انضم إلى وحدة الاستخبارات التابعة لسلاح الجو الملكي ، وأُرسل إلى القاهرة كمحقق، وهي وظيفة برع فيها بشكل كبير في انتزاع الأسرار حتى من أكثر السجناء قسوة، ويعود ذلك جزئيًا إلى "شراسته التي تُشبه شراسة الملكة الشريرة"، وذكائه الحاد، وإصراره على عدم قبول الرفض، فضلًا عن قدرته على الصراخ والتهديد والترهيب باللغة الألمانية الفصحى أو اللهجة المحلية أو العامية ، وهي المؤهلات التي تطلبتها وظيفته الجديدة. ^{[ 5 ]} وقد استمتع كوبر كثيرًا بالحياة الاجتماعية هناك. ^{[ 13 ]}

بعد فترة وجيزة قضاها في مالطا ، تمّ تكليف كوبر بالانضمام إلى وحدة تُعنى بالتحقيق في الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين، تُعرف باسم وحدة الاستخبارات التابعة لسلاح الجو الملكي البريطاني، قسم الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات (MFAA). ^{[ 14 ]} وقد حقق نجاحًا باهرًا، وكان أبرز اكتشافاته وثائق شينكر التي مكّنت من إثبات تورط تجار باريس وجامعي التحف السويسريين والخبراء والمتاحف الألمانية، ولا سيما متحف فولكوانغ في إيسن، بشكلٍ كبير في نهب الممتلكات اليهودية والفن المنحط، فضلًا عن بناء مجموعات فنية لهتلر وهيرمان غورينغ ( كانت شينكر شركة نقل تُصدّر الأعمال الفنية إلى ألمانيا، وتتمتع بسجلات محاسبية ممتازة). ^{[ 15 ] [ 16 ]}

أثار بحثه المُفصّل حول تجارة الفن السويسري خلال الحرب دهشة مُحققي متحف الفنون الجميلة في فرنسا ^{[ 14 ]} ؛ إذ تبيّن أن العديد من التجار وهواة جمع الأعمال الفنية كانوا متورطين في تجارة الأعمال الفنية المنهوبة. أمضى كوبر شهر فبراير 1945 بأكمله كمبعوثٍ لمتحف الفنون الجميلة في فرنسا والمنظمة الفرنسية المُقابلة له، مُستجوبًا التجار وهواة جمع الأعمال الفنية الذين تعاملوا مع النازيين، ولا سيما تيودور فيشر من معرض فيشر الذي أدار في عام 1939 بيع الأعمال الفنية "المنحطة" المصادرة . ^{[ 14 ]}

كان فخورًا بشكل خاص بالعثور على السويسري تشارلز مونتاغ ، أحد مستشاري هتلر الفنيين، واعتقاله. كان مونتاغ قد جمع مجموعة فنية خاصة، معظمها مسروق، لصالح هتلر، وكان متورطًا في تصفية معرض بيرنهايم-جون في باريس . والمثير للدهشة أن مونتاغ أُطلق سراحه سريعًا. أعاد كوبر اعتقاله فورًا، ليُطلق سراحه مرة أخرى، بفضل علاقات مونتاغ الجيدة مع ونستون تشرشل ، الذي رفض تصديق أن صديقه ومعلمه القديم، "مونتاغ الطيب"، قد ارتكب أي فعل مُشين. ^{[ 5 ] [ 17 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية، عاد كوبر إلى إنجلترا، لكنه لم يستقر في وطنه الأم، فانتقل إلى جنوب فرنسا، حيث اشترى عام ١٩٥٠ قصر كاستيل بالقرب من أفينيون ، وهو مكان مناسب لعرض مجموعته الفنية الرائعة، التي واصل توسيعها بأعمال فنانين جدد مثل كلي وميرو . وخلال السنوات اللاحقة، توافد مؤرخو الفن وهواة الجمع والتجار والفنانون إلى منزله الذي أصبح بمثابة مركز للتكعيبية، الأمر الذي كان مصدر فخر كبير له.

كان ليجيه وبيكاسو من الضيوف الدائمين؛ حتى أن بيكاسو أصبح جزءًا لا يتجزأ من حياة المكان. ^{[ 5 ]} اعتبر كوبر بيكاسو العبقري الوحيد في القرن العشرين ، وأصبح داعمًا قويًا له. ^{[ 18 ]} حاول بيكاسو مرارًا إقناع كوبر ببيع منزله له، إلا أنه رفض، وفي النهاية أوصى بيكاسو عام 1958 بشراء قصر فوڤينارغ . ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٥٠، تعرف على مؤرخ الفن جون ريتشاردسون ، وعاش معه لعشر سنوات. انتقل ريتشاردسون إلى قصر كاستيل عام ١٩٥٢ وحوّل القصر المتهالك إلى متحف خاص لأعمال التكعيبية المبكرة . ^{[ ٢٠ ]} كان كوبر منخرطًا في المشهد الفني الباريسي قبل الحرب العالمية الثانية، وكان نشطًا في تجارة الفن أيضًا؛ ^{[ ٢١ ]} ومن خلال بناء مجموعته الخاصة، التقى بالعديد من الفنانين شخصيًا وقدمهم لأصدقائه. أصبح ريتشاردسون وكوبر صديقين مقربين لبيكاسو، ^{[ ٢٢ ]} وكذلك لفرناند ليجيه ونيكولا دي ستايل . في ذلك الوقت، أبدى ريتشاردسون اهتمامًا بلوحات بيكاسو وفكر في إصدار منشور؛ وبعد أكثر من ٢٠ عامًا، توسعت هذه الخطط لتشمل سيرة ريتشاردسون لبيكاسو المكونة من أربعة أجزاء بعنوان "حياة بيكاسو" . ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} في عام ١٩٦٠، انفصل ريتشاردسون عن كوبر وانتقل إلى مدينة نيويورك.

نشر كوبر بانتظام في مجلة برلنغتون ، وكتب العديد من الدراسات والمؤلفات عن فناني القرن التاسع عشر، بمن فيهم ديغا وفان جوخ ورينوار ، بالإضافة إلى أعمال التكعيبيين الذين جمعها. كان من أوائل نقاد الفن الذين كتبوا عن الفن الحديث بنفس العمق الفكري الذي كان يميز فناني الماضي؛ وفي السنوات التي سبقت الحرب العالمية الثانية، كان رائدًا في هذا المجال. عندما صدر كتالوج معرضه " مجموعة كورتولد " عام ١٩٥٤، كتبت عنه صحيفة التايمز :

ليس من السهل التفكير في ناقد آخر قام بتطبيق المنهجية المستخدمة عادةً في دراسة أعمال الماضي البعيد على الرسم الحديث بشكل متسق.

لعلّ أهم إنجازاته هو فهرس أعمال خوان غريس ، الذي أنجزه عام 1978، قبل وفاته بست سنوات، وبعد أربعين عاماً من بدء العمل عليه. شغل منصب أستاذ سليد للفنون الجميلة في جامعة أكسفورد من عام 1957 إلى عام 1958، وكان أستاذاً زائراً في برين ماور ومعهد كورتولد عام 1961. ^{[ 5 ]}

كان كوبر شخصيةً بارزةً إلى حدٍ ما بين خبراء الفن في القرن العشرين، إلا أنه كان مثيرًا للجدل بسبب نزعته الخلافية وحاجته المُلحة لأن يكون محط أنظار العامة. لم يُتهم فقط بالسرقة الأدبية وعدم الدقة في أعماله، ^{[ 25 ]} بل أيضًا بـ"مرونة أخلاقية" ^{[ 26 ]} و"إثارة الخلافات بقدر ما يُثير الصداقات". ^{[ 27 ]}

لم يقتصر دور كوبر على المساهمة في مجلة برلنغتون ككاتب، بل شغل أيضًا منصبًا في مجلس إدارتها وكان يمتلك أسهمًا فيها؛ ومع ذلك، حاول إجبار رئيس التحرير، بنديكت نيكولسون ، على الاستقالة، لكن محاولته باءت بالفشل. في خمسينيات القرن العشرين، هاجم مدير معرض تيت، جون روثنشتاين ، لا سيما بسبب عدم دعمه للفن الحديث ، محاولًا فصله من منصبه. ^{[ 1 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} بل إنه استطاع إغضاب بيكاسو لدرجة أنه استبعده من دائرته الاجتماعية ومحيطه بعد أن ضغط عليه حوالي عام 1970 لإضفاء الشرعية على أبنائه. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

في عام ١٩٦١، عُثر على كوبر على طريق خارج مدينة نيم ، مصابًا بجروح بالغة جراء طعنات في بطنه؛ كان في طريقه إلى مكتب البريد في نيم لإرسال مقال عن عيد ميلاد بيكاسو إلى صحيفة لندن، فتوقف في حي سيئ السمعة واصطحب معه شابًا جزائريًا من الفلّاغا (المقاومين ضد قوات الاحتلال الفرنسي) كان محتجزًا في معسكر مفتوح قريب. توجها بالسيارة إلى منطقة نائية، حيث أشهر الصبي سكينًا وطلب من كوبر ماله أو حياته.

كحال معظم الناس في فرنسا آنذاك، كان كوبر يحمل محفظتين، إحداهما فيها نقود معدنية والأخرى فيها أوراق نقدية كبيرة. سلّم الأولى، مما أثار غضب اللص الذي طالبه بالمزيد من المال وطعنه عدة طعنات. كافح كوبر لإخراج أمعائه وزحف نحو المدينة، وقد أثبتت خبرته كمسعف فائدتها الكبيرة؛ فرغم كل الصعاب، سُمعت صرخاته طلباً للمساعدة في تلك المنطقة النائية، وتم إنقاذه، على الرغم من أنه فقد الكثير من الدم وتضررت أمعاؤه بشدة. أُلقي القبض على الجاني الذي ادعى أنه كان يقاوم اعتداءً جنسياً. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

في عام ١٩٧٤، سُرقت نحو عشرين لوحة صغيرة لبيكاسو وبراك وغريس من منزله؛ فقام كوبر بطرد مدبرة منزله السابقة، وفقد نتيجة لذلك احترام جيرانه. بعد ذلك، انتقل إلى مونت كارلو ، لأسباب أمنية في المقام الأول، حيث عاش حياة منعزلة إلى حد ما. ^{[ ٣٥ ]} وقد غطت صحف إنجليزية وفرنسية رئيسية كلا الحادثين.

ربما بدأ دوغلاس مسيرته المهنية كمتمرد في سبيل التكعيبية ، لكنه انتهى به المطاف متمردًا بلا قضية على الإطلاق سوى كراهيته لجميع أشكال الفن التقدمي والنقاد الأمريكيين - الذين وصفهم بـ"الحاخامات الطائرين"، "رؤوسهم مقلوبة رأسًا على عقب، مثل شاغال " - الذين روّجوا لها. [...] استمر في مهاجمة كل من تجرأ على الكتابة عن فنانيه، لكن خطاباته كانت مجرد كلام فارغ، ولم تعد تُنشر في صفحات ملحق التايمز الأدبي أو مجلة بيرلينغتون .

في صيف عام ١٩٦٥، نظم كوبر معرضًا كبيرًا في تولوز بعنوان "بيكاسو والمسرح" باتفاق ودي مع بيكاسو، ونشر كتابًا حول هذا الموضوع بعد ذلك بعامين. إلا أنه لم يكن راضيًا عن أعمال بيكاسو الأخيرة. واحتجاجًا على الإشادة التي حظي بها في مجلة الفنون الفرنسية " كونيسانس ديزار" ، حرص على نشر رسالة إلى المحرر بعد وفاة بيكاسو عام ١٩٧٣، صرّح فيها بما يلي:

أعتقد أنه يحق لي أن أعتبر نفسي من المعجبين الجادين بأعمال بيكاسو، لقدرتي على تقييمها. لذا تأملت هذه اللوحات مليًا. لكنها ليست سوى خربشات غير مترابطة رسمها خرفان مضطرب في غرفة انتظار الموت. كان لا بد من ذكر هذا للتاريخ. بكل أمانة.

على الرغم من أنه يبدو أنه كان يرغب في التوصل إلى اتفاق مع متحف تيت في أواخر حياته (إذ نظم لهم عام ١٩٨٣ معرض " جوهر التكعيبية ")، إلا أنه لم يتغلب قط على نفوره من إنجلترا. وعلى وجه الخصوص، لم يكن يُقدّر أي فن أُنتج في بلده الأم. وفي رسالة إلى رئيس تحرير صحيفة التايمز ، صرّح عام ١٩٨٠:

لا أرى في أعمال أي فنان بريطاني من القرن العشرين ما يُلزمني -بالطبع، وفقًا للمعايير الدولية الخالدة للإنجاز- بالاعتراف بموهبة إبداعية فذة. في نظري، تبدو أعمالهم جميعًا متوسطة، خالية من الإلهام، وغير متقنة.

في أواخر حياته، حظي بتكريمٍ كبيرٍ بتعيينه أول راعٍ أجنبي لمتحف برادو في مدريد، وهو ما أسعده للغاية. عرفانًا منه، تبرع بأفضل أعماله ، لوحة "صورة زوجة الفنان" من عام ١٩١٦، ولوحة " طبيعة صامتة مع حمام" التكعيبية لبيكاسو، إلى متحف برادو. أما تبرعه الوحيد الآخر فكان لمتحف كونست بازل ، بينما لم تتلقَ غاليري تيت أي شيء. توفي كوبر في الأول من أبريل عام ١٩٨٤ ( يوم كذبة أبريل )، وهو ما كان مناسبًا تمامًا، كما تنبأ. ^{[ ٣٧ ]} ترك فهرسًا غير مكتمل لأعمال بول غوغان ومجموعته الفنية لابنه بالتبني ويليام مكارتي كوبر (بعد أن تبناه وفقًا للقانون الفرنسي، حتى لا يرث أحدٌ آخر شيئًا، وخاصةً عائلته). ^{[ ٣٨ ] [ ٣٩ ]} تُحفظ إرثه المكتوب في معهد غيتي للأبحاث في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. ^{[ ١٤ ]}

• سي. دينيس فريمان ، دوغلاس كوبر: الطريق إلى بوردو. هاربر، نيويورك ولندن 1941
• دانيال هنري كانويلر (ترجمة: دوغلاس كوبر): خوان غريس  : حياته وعمله. فالنتين، نيويورك 1947
• دوغلاس كوبر: ويليام تورنر 1775-1851. الإصدارات براون. باريس 1949
• دوغلاس كوبر (محرر: كينيث كلارك): بول كلي. دار بنجوين للنشر، ميدلسكس 1949
• دوغلاس كوبر: هنري روسو. [الفرنسية – الإنجليزية – الألمانية]. معرض براون / سوهو. باريس/لندن 1951
• دوجلاس كوبر (Hsg.، Übers.: باولا كالفينو): باستيل فون إدغار ديغا. هولباين-فيرلاغ، بازل 1952
• دوغلاس كوبر (Hsg.، Ausgew. u. eingel. von Georg Schmidt): هنري دي تولوز لوتريك. كولهامر، شتوتغارت 1955
• دوغلاس كوبر، ر. ويرلي وآخرون: روائع الرسم الفرنسي من مجموعة بورلي. – المعرض الوطني – لندن – 29 سبتمبر – 5 نوفمبر 1961. كتالوج. مجلس الفنون البريطاني، لندن 1961
• دوجلاس كوبر: نيكولاس دي ستايل ، أساتذة وحركات ، وايدنفيلد ونيكلسون المحدودة، لندن، 1961.
• دوغلاس كوبر: بابلو بيكاسو Les Déjeuners. طبعات دائرة الفن، باريس 1962
• دوغلاس كوبر (Hsg.، Einl. von Kenneth Clark، Übers. Ingeborg Ramseger unter Mitarb. von Johanna Manns u. Eva Jantzen.): Berühmte Private Kunstsammlungen. المماطلة، أولدنبورغ/هامبورغ 1963
• دوجلاس كوبر (الأحمر): جورج براك. Ausstellungskatalog. هاوس د. كونست، ميونخ، 18 أكتوبر مكرر، 15 ديسمبر 1963
• دوغلاس كوبر (اينليت): PICASSO Deux Epoques *. Gemälde 1960–65 und aus den Jahren 1954, 1957, 1944. Mengis + Sticher im Auftrag, Luzern 1966
• دوجلاس كوبر: بيكاسو والمسرح. طبعات دائرة الفن، باريس 1967
• دوجلاس كوبر (الأحمر): جراهام ساذرلاند. Ausstellungskatalog. هاوس د. كونست ميونيخ، 11. مارز - 7. ماي 1967؛ Gemeentemuseum Den Haag، 2. جوني – 30. يوليو 1967؛ هاوس آم فالدسي برلين، 11 أغسطس – 24 سبتمبر 1967؛ متحف فالراف-ريتشارتز كولن، 7. أكتوبر. – 20. نوفمبر 1967
• دوجلاس كوبر (Hsg.): Große Familiensammlungen. درويمر/كناور، ميونيخ/زيورخ 1963
• دوجلاس كوبر (Übers. ad Franz. جان إيف موك): سيزار. بودينسي-فيرلاج، أمريسويل 1970
• دوغلاس كوبر: العصر التكعيبي. دار فايدون للنشر، لندن 1970
• دوجلاس كوبر: خوان جريس. كونستاله بادن بادن، بادن بادن 1974
• دوجلاس كوبر (مارجريت بوتر، خوان جريس): خوان جريس. كتالوج Raisonné de l'Oeuvre Peint (تم إعداده بالتعاون مع مارغريت بوتر.). برجرون، باريس 1977

• جون ريتشاردسون: تلميذ الساحر: بيكاسو، بروفانس، ودوغلاس كوبر. مطبعة جامعة شيكاغو، شيكاغو 1999، رقم ISBN 978-0-226-71245-1
• دوروثي إم كوسينسكي، وجون ريتشاردسون، والفنون الفنية في بازل: دوجلاس كوبر وميستر دي كوبيسموس، وأساتذة التكعيبية. متحف بازل للفنون، بازل 1987، ISBN 978-3-7204-0052-7
• فيرنر سبايز (Hrsg.): مالين جيجن يموت الوقت. Ausstellungskatalog، Hatje Cantz Verlag، Ostfildern 2006، ISBN 978-3-7757-1831-8

• النعي: دوجلاس كوبر . في: دي تسايت ، 27 أبريل 1984، العدد. 18
• أوراق دوغلاس كوبر محفوظة في معهد جيتي للأبحاث، لوس أنجلوس، رقم الوصول 860161. تؤرخ المجموعة مسيرة دوغلاس كوبر الطويلة كناقد وقيم وجامع، بالإضافة إلى دائرته الواسعة من العلاقات داخل عالم الفن.
• كوبر، دوغلاس ، قاموس سير ذاتية للباحثين التاريخيين، والمتخصصين في المتاحف، والمؤرخين الأكاديميين للفنون