إدوارد توماس دانييل

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 29 صور
الموسوعة الحرة

كان إدوارد توماس دانييل (6 يونيو 1804 - 24 سبتمبر 1842) فنانًا إنجليزيًا اشتهر بلوحاته المحفورة ولوحات المناظر الطبيعية التي رسمها خلال رحلة استكشافية إلى الشرق الأوسط ، بما في ذلك ليسيا ، وهي جزء من تركيا الحالية. ويرتبط اسمه بمدرسة نورويتش للرسامين ، وهي مجموعة من الفنانين الذين جمعتهم الروابط الجغرافية والشخصية والمهنية، والذين استلهموا أعمالهم بشكل رئيسي من ريف نورفولك . 

وُلد دانييل في لندن لعائلة ثرية، ونشأ وتلقى تعليمه في نورويتش ، حيث تتلمذ على يد جون كروم وجوزيف ستانارد في الفنون . بعد تخرجه في الأدب الكلاسيكي من كلية باليول، أكسفورد ، عام ١٨٢٨، رُسِّم قسًا مساعدًا في بانهام عام ١٨٣٢، وعُيِّن قسًا مساعدًا في كنيسة القديس مرقس بلندن عام ١٨٣٤. أصبح راعيًا للفنون، وصديقًا مُؤثرًا للفنان جون لينيل . في عام ١٨٤٠، بعد استقالته من منصبه كقس مساعد ومغادرته إنجلترا إلى الشرق الأوسط، سافر إلى مصر وفلسطين وسوريا، وانضم إلى البعثة الأثرية للمستكشف السير تشارلز فيلوز في ليسيا كرسام. أُصيب بالملاريا هناك، ووصل إلى الأداليا ( أنطاليا حاليًا ) عازمًا على التعافي، لكنه توفي إثر نوبة ثانية من المرض.

كان دانييل يستخدم عادةً عددًا محدودًا من الألوان في لوحاته المائية ، أبرزها البني الداكن والأزرق البحري والوردي البني والأصفر . وقد تأثر أسلوبه المميز في الرسم بالألوان المائية جزئيًا بكروم، وجي إم دبليو تيرنر ، وجون سيل كوتمن . وبصفته نقاشًا، فقد كان متفوقًا على فناني نورويتش الآخرين في استخدام تقنية الحفر الجاف ، [ 3 ] وقد استبق النهضة الحديثة لفن الحفر التي بدأت في خمسينيات القرن التاسع عشر. وقد طُبعت أعماله على يد صديقه وجاره هنري نينهام ، الذي تأثر أسلوبه به. وربما رُسمت لوحاته للشرق الأدنى مع وضع أعمال مستقبلية في الاعتبار.

خلفية

صورة لمعلم دانييل، جون كروم
كان جون كروم ، الذي كان من بين تلاميذه إدوارد دانييل، الروح الرائدة لمدرسة نورويتش للرسامين. [ 4 ]

كان إدوارد دانييل مرتبطًا بمدرسة نورويتش للرسامين ، وهي مدرسة إقليمية لرسامي المناظر الطبيعية الذين تربطهم علاقات شخصية أو مهنية. وعلى الرغم من أن أعماله استلهمت بشكل رئيسي من ريف نورفولك ، إلا أن العديد منهم صوروا أيضًا مناظر طبيعية أخرى، ومشاهد ساحلية وحضرية. [ 5 ]

كان من أبرز فناني هذه المدرسة جون كروم ، وجوزيف ستانارد ، وجورج فنسنت ، وروبرت لادبروك ، وجيمس ستارك ، وجون ثيرتل ، وجون سيل كوتمن ، بالإضافة إلى ابني كوتمن، مايلز إدموند وجون جوزيف كوتمن . مثّلت هذه المدرسة ظاهرة فريدة في تاريخ الفن البريطاني في القرن التاسع عشر: [ 6 ] كانت نورويتش أول مدينة إنجليزية خارج لندن تتوفر فيها الظروف الملائمة لحركة فنية إقليمية. [ 7 ] [ 8 ] ضمت المدينة فنانين محليين أكثر من أي مدينة أخرى مماثلة، [ 9 ] وشهدت ثقافاتها المسرحية والفنية والفلسفية والموسيقية تفاعلاً فريداً من نوعه خارج العاصمة. [ 7 ] [ 10 ]

حياة

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد إدوارد توماس دانييل في السادس من  يونيو عام ١٨٠٤ في شارع شارلوت بوسط لندن، لوالده السير توماس دانييل، المدعي العام المتقاعد لدومينيكا ، وزوجته الثانية آن دروزير، ابنة جون دروزير من رودام جرانج، نورفولك. [ ١١ ] [ ١٢ ] توفيت زوجة السير توماس الأولى، التي أنجب منها ابنه إيرل وابنته آن، في لندن عام ١٧٩٢. تزوجت ابنتهما من جون هولمز في نورفولك عام ١٨٠٢ وتوفيت أثناء الولادة عام ١٨٠٥. [ ١٣ ] [ ١٤ ] [ ١٥ ] كان شقيقها إيرل ضابطًا في فوج الفرسان الثاني عشر بحلول عام ١٨٠٦. [ ١٦ ]

صورة الأم
جون لينيل ، السيدة دانييل، والدة الفنان إي تي دانييل (1835) [ ملاحظة 2 ]

اشترى السير توماس أراضي وعبيدًا في جزر ليوارد ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية البريطانية . وكانت ممتلكاته، بما فيها 291 فدانًا (118 هكتارًا) في خليج ديكنسون في أنتيغوا ، قد اشتراها عام 1779 من عائلة زوجته الأولى. [ 16 ] تقاعد وانتقل إلى غرب نورفولك، [ 18 ] لكن صحته تدهورت وتوفي بمرض السرطان عام 1806، تاركًا وراءه أرملة شابة وابنًا رضيعًا. [ 19 ] [ ملاحظة 3 ] ترك أراضيه في الدومينيكان لها، وممتلكاته في أنتيغوا لابنه البالغ إيرل، بشرط أن يضمن دخلًا سنويًا قدره 300 جنيه إسترليني للعائلة في نورفولك. [ 23 ] انتقلت آن دانييل وابنها إلى منزل في شارع سانت جايلز، نورويتش. [ 12 ] توفيت عام 1836 عن عمر يناهز 64 عامًا، ودُفنت في صحن كنيسة سانت ماري كوسلاني . [ 24 ] 

نشأ إدوارد دانييل مع والدته في نورويتش، وتلقى تعليمه في مدرسة نورويتش النحوية ، حيث كان أستاذ الرسم جون كروم. [ 25 ] [ 11 ] انخرط في عالم الفن منذ صغره؛ فقد كتب الأخوان توماس وتشامبرز هول إلى الفنان جون لينيل عام 1822 عن "صديقنا الشاب السيد دانييل [ كذا ] الذي رافقنا إلى منزلكم الأسبوع الماضي، والذي يرغب في اقتناء رسمة". [ 26 ]

في التاسع من ديسمبر عام ١٨٢٣، التحق دانييل، البالغ من العمر ١٩ عامًا، بكلية باليول في أكسفورد لدراسة الأدب الكلاسيكي . [ ٢٥ ] تخرج في نوفمبر عام ١٨٢٨، [ ٢٧ ] على الرغم من إهماله لدراسته لصالح الفن. [ ٢٦ ] في رسالة إلى لينيل، كتب: "أجد أن الامتحانات التي أستعد لها الشهر المقبل تتطلب مني بذل جهد أكبر في دراستي الأدبية مما كنت أتصور، وأنه لا يجب عليّ محاولة الجمع بين أمرين." [ ٢٦ ] تعرّف دانييل على فن الحفر على يد جوزيف ستانارد، وكان يتدرب خلال العطلات في مرسم ستانارد في شارع سانت جايلز تيراس، بالقرب من منزله. [ ٢٥ ] [ ١١ ] حصل على درجة الماجستير في الآداب في ٢٥ مايو عام ١٨٣١. [ ٢٦ ]

رحلات في أوروبا واسكتلندا

كان لدى دانييل الإمكانيات المالية للسفر إلى الخارج بحثًا عن مواضيع للرسم، [ 28 ] وخلال عامي 1829 و1830، أمضى الأشهر الفاصلة بين دراسته للكلاسيكيات وحصوله على درجة الماجستير في جولة فنية كبرى عبر فرنسا وإيطاليا وألمانيا وسويسرا، حيث أنتج لوحات زيتية وألوان مائية خلابة وصفها مؤرخ الفن ويليام ديكس بأنها "أداء متقن، رُسم بفرشاة انسيابية، ويكشف عن تقدير دقيق للدرجات اللونية". [ 29 ] [ 30 ]

نقش جسر توليدو
جسر توليدو ( حوالي عام 1831 )، من مقتنيات متاحف نورفولك

يتضح المسار الذي سلكه دانييل خلال ثمانية عشر شهرًا قضاها في أوروبا من خلال ترتيب لوحاته. [ 26 ] تُذكّر رحلاته عبر سويسرا برحلات الفنان جيمس باتيسون كوكبيرن ، الذي نشر كتابه " مناظر سويسرية" عام 1820. [ 31 ] في روما ونابولي، التقى الفنان توماس أوينز ، الذي كتب: "يا له من حشد من الفنانين الهواة لدينا هنا!  ... ها هو دانييل آخر يُحاسب! دانييل ثانٍ ! - حقًا ، لقد تلقيت نقدًا أكثر جوهرية من هذا الشاب أكثر مما تلقيته من أي شخص منذ أن كان هافيل زميلي في السكن." [ 32 ] 

ربما يكون دانييل قد زار إسبانيا أيضاً، إذ نُسخت رسوماته المحفورة للبلاد على يد الفنان هنري نينهام من نورويتش ، لكن لا يوجد دليل مباشر على ذهابه إلى هناك. من المحتمل أنه عاد إلى منزله في الوقت المناسب لحضور جنازة جوزيف ستانارد، الذي توفي بمرض السل في 7  ديسمبر 1830، عن عمر يناهز  33 عاماً. [ 26 ]

في صيف عام ١٨٣٢، قام دانييل برحلة سيرًا على الأقدام في اسكتلندا، برفقة اثنين من معاصريه من أكسفورد، وهما جورج دينيسون وإدموند ووكر هيد . [ ٣٣ ] وقد وفرت له هذه الرحلة مادةً ثريةً لمواضيع لوحاته [ ٣٤ ] وأثرت على استخدامه لتقنية الحفر الجاف ، إذ أتيحت له فرصة دراسة أعمال حفارين مثل أندرو جيدس . [ ٣٥ ] وفي كتابها "نقوش إي تي دانييل" ، كتبت جين ثيستلثويت أن مشاهده الاسكتلندية "تشهد في مواضيعها على حماسه لجمال اسكتلندا، وفي أسلوبها على معرفته شبه المؤكدة بالحفارين الاسكتلنديين". [ ٣٣ ]

مسيرة مهنية في الكنيسة

مطبوع: الكنيسة الجديدة، مايفير
كنيسة سانت مارك ، شارع نورث أودلي، كما بدت في ثلاثينيات القرن التاسع عشر

في الثاني من أكتوبر عام ١٨٣٢، رُسِّم دانييل شماسًا في كاتدرائية نورويتش، وبعد ثلاثة أيام، رُخِّص له بالعمل كقس مساعد في كنيسة أبرشية بانهام ، وهو المنصب الذي شغله لمدة ثمانية عشر شهرًا . [ ٣٣ ] تُظهر رسائله إلى جون لينيل أنه شعر بالحاجة إلى زيادة دخله خلال هذه الفترة من حياته. [ ٣٣ ] لا يُعرف الكثير عن مسيرته المهنية كقس مساعد في نورفولك، لكن سجلات بانهام ، التي حُفظت جميعها، تُظهر أنه كان نشطًا في الأبرشية. استمر في ممارسة فن الحفر في ذلك الوقت، وبحسب رأي ثيستلثويت، فقد أنتج هناك "أجمل لوحاته وأكثرها إتقانًا". [ ٣٣ ]

في الثاني من يونيو عام ١٨٣٣، رُسِّم دانييل كاهنًا، لكنه استمر في عمله كقس مساعد في بانهام حتى عام ١٨٣٤. في ذلك العام، عُيِّن قسًا مساعدًا في كنيسة القديس مرقس ، شارع نورث أودلي في لندن، واستأجر غرفة في شارع بارك، مايفير . [ ٣٦ ] [ ٣٣ ] كما عمل في مستشفى سانت جورج، ولكن كما هو الحال مع عمله كقس مساعد في سانت مرقس، لم يبقَ أي سجلات رسمية لعمله. [ ٣٣ ] في رسالة كتبها عام ١٨٣٥ إلى أستاذه في أكسفورد، جوزيف بلانكو وايت ، كتب دانييل: "ربما ظننتَ أنني كنتُ أُلقي خطبةً على الفلاحين في نورفولك، وتجدني الآن بين أساتذة ساحة غروفينور، ومضطرًا لإلقاء خطبة (كما هو مُلزَم) يوم الأربعاء القادم في كنيسة سانت جورج، ساحة هانوفر. أتمنى لو تأتي وتُساعدني." [ 37 ] في حوالي عام 1836 انتقل إلى غرف في شارع غرين، بالقرب من ساحة غروفينور وبالقرب من كاتدرائية القديس مارك، وعاش هناك حتى رحيله إلى الأراضي المقدسة في عام 1840. [ 38 ]

أُعيد تكسية الواجهة الخارجية لبرج قلعة نورويتش بحجر باث بين عامي 1834 و1839، مُحاكيةً بذلك تصميم الأروقة الأصلية الفارغة . [ 39 ] كان دانييل من بين المعارضين بشدة لعملية التكسية المقترحة. تُظهر رسائل كُتبت من لندن أنه لم ينسَ هذه القضية الشائكة. فقد خطط لرسم لوحة من تصميم نينهام للقلعة كبادرة معارضة للمشروع، [ 33 ] مُبلغًا عالم الآثار داوسون تيرنر قائلًا: "لقد طلبتُ رسمًا جميلًا جدًا لها، وأعتزم نقشه بحجم الرسم". لم يُكمل نقشه للبرج القديم. [ 40 ]

جولة في الشرق الأدنى

في وقت ما بعد يونيو 1840، [ 34 ] ربما متأثرًا بالرسام الاسكتلندي ديفيد روبرتس الذي سافر إلى مصر والأراضي المقدسة بحثًا عن مناظر طبيعية يرسمها، [ ملاحظة 4 ] استقال دانييل من منصبه كقسيس وغادر إنجلترا في جولة إلى الشرق الأدنى . [ 42 ] وصل إلى كورفو في سبتمبر 1840. [ 11 ] على الرغم من أن لوحات روبرتس للشرق الأوسط يُعتقد أنها دفعته للقيام بجولة في الخارج، إلا أنه كان قد أُخبر أيضًا عن اكتشافات حديثة في ليسيا (التي تُعد الآن جزءًا من تركيا الحديثة) من قِبل المستكشف تشارلز فيلوز . [ 43 ]

لوحة فنية: نابلس، الأردن
نابلس، الأردن (1841)، مركز ييل للفن البريطاني

كان دانييل في أثينا بحلول نهاية العام، وأبحر إلى الإسكندرية في أوائل عام 1841. سافر عبر النيل إلى النوبة ، ثم من مصر إلى فلسطين ، في طريق مر بجبل سيناء . وصل إلى بيروت في أكتوبر 1841. [ 43 ]

التقى دانييل بفيلوز في مدينة سميرنا التركية وانضم إلى رحلته الاستكشافية، حيث صعد على متن سفينة إتش إم إس بيكون ، وهي سفينة أرسلتها الحكومة البريطانية لنقل الآثار التي اكتشفها فيلوز مؤخرًا في زانثوس . [ 44 ] خلال الرحلة، تم تحديد مواقع 18 مدينة قديمة. [ 45 ] بعد قضاء فصل الشتاء في زانثوس، اختار دانييل البقاء في ليسيا للمساعدة في مسح المنطقة، برفقة توماس أبيل بريماج سبرات ، وهو ملازم في البحرية الملكية ، وعالم الطبيعة إدوارد فوربس . [ 46 ] كان سبرات مسؤولاً عن دراسة تضاريس المنطقة ، وفوربس عن تاريخها الطبيعي؛ أما دانييل فكان مسؤولاً عن تسجيل أي اكتشافات. [ 42 ] في ليسيا، أنتج دانييل سلسلة من اللوحات المائية، والتي قال عنها لورانس بينيون : "إن أكثر ما يلفت الانتباه في البداية هو الإحساس المذهل بالاتساع والعظمة الذي تنقله هذه اللوحات، والتدفق السلس لأشعة الشمس في هذه الوديان الشاهقة والمفتوحة." [ 47 ]

لوحة فنية – ساحل سيبرس
لارنكا، قبرص، من البحر (1842)، المتحف البريطاني

في مارس 1842، غادر فيلوز إلى لندن على متن سفينة إتش إم إس بيكون ، للحصول على سفن أكبر لنقل الآثار إلى إنجلترا. [ 42 ] سافر دانييل إلى سلجة ، ورسم واستكشف آثارها. [ 48 ] نسخ نقوشًا من آثار في سيبيراتيس وبيسيديا وبامفيليا، [ 49 ] وزار سيليون ومرمرة وبرغا وليربي . [ 50 ] [ ملاحظة 5 ] فُقدت رسوماته الأصلية، لكنها نُشرت لاحقًا في كتاب " رحلات في ليسيا وميلياس وسيبيراتيس"، مع كتاب "إي تي دانييل الراحل" ، ونُقلت ملاحظاته (بشكل غير دقيق) بواسطة صموئيل بيرش في المتحف البريطاني . تحتوي مجموعة بيرش على صفحة واحدة من مخطوطة دانييل الأصلية . [ 49 ]

وصلت البعثة إلى الأداليا ( أنطاليا حاليًا ) في أبريل 1842. غادر سبرات وفوربس المدينة قبل دانييل، الذي سافر برًا بعد لقائه بالباشا . [ 51 ] ثم زار قبرص ورسم لوحة مائية للجزيرة، ربما أثناء رسوه قبالة الشاطئ. [ 52 ] قارنت الكاتبة ريتا سيفيريس لوحته بلوحات تيرنر المائية، الذي كان دانييل معجبًا به. في كتابها عن التصويرات الفنية للجزيرة من عام 1700 إلى 1960، كتبت: "إن التفاعل بين زرقة البحر ولون الرمال - الذي يتكرر بنجاح في مقدمة اللوحة - يُبرز المسافة بين المشاهد والأرض، بينما يزيد في الوقت نفسه من الرغبة في النظر عن كثب وبتمعن إلى الموضوع." [ 53 ]  

موت

في أواخر مايو 1842، وصلت سفينتا إتش إم إس مونارك  وميديا ، وقبل دانييل عرضًا للسفر إلى إنجلترا. [ 42 ] في يونيو، غادر رودس عائدًا إلى ليسيا لينضم إلى فوربس وسبرات، [ 50 ] لكنه فاتته سفينته - إذ كانت مونارك وميديا ​​قد أبحرتا في اليوم السابق - واضطر إلى تعديل خططه. [ 54 ] كانت هناك فرصة للعودة إلى رودس بواسطة قارب صغير واللحاق بالسفن العائدة، [ 54 ] لكنه سافر بدلًا من ذلك إلى أداليا مع القنصل المعين حديثًا للمدينة، جون بوردي. خلال الرحلة، أصيب دانييل بمرض الملاريا الحاد ، [ 55 ] [ 56 ] الذي أصيب به، وفقًا لفوربس وسبرات، "بسبب بقائه لفترة طويلة جدًا بين مستنقعات ساحل بامفيليا غير الصحية". [ 56 ]

صورة: لوحة تذكارية في نورويتش لدانييل
لوحة تذكارية في كنيسة سانت ماري كوسلاني، نورويتش

أقام في منزل بوردي للتعافي، [ 56 ] وكتب إلى فوربس وسبرات يصف اكتشافاته في أبولونيا وليربي. [ 57 ] وقبل أن يتعافى تمامًا ، غادر المدينة في رحلة استكشافية منفردة إلى بامفيليا وبيسيديا ، مسافرًا خلال أشد فترات السنة حرارة. [ 55 ] واضطر للعودة إلى أداليا بعد إصابته بنوبة ثانية من الملاريا، [ 57 ] وفي منزل بوردي أملى ما سيكون رسالته الأخيرة، والتي عبّر فيها عن نيته مواصلة عمله. [ 58 ] [ ملاحظة 6 ] فقد وعيه بعد أن نام وهو يتعرض لحرارة النهار على الشرفة الأمامية لمنزل بوردي، وتوفي بعد أسبوع، في 24 سبتمبر. ودُفن في المدينة. [ 60 ] [ ملاحظة 7 ] كتب المؤرخ فريدريك بيتشينو من نورفولك [ 62 ] في عام 1889 أن دانييل "دُفن تحت عمود جرانيتي قديم في فناء كنيسة يونانية في وسط مدينة أداليا". [ 44 ]

أشاد فوربس بصديقه دانييل، وكتب أن مرضه "أودى بحياة مسافر كانت مواهبه وعلمه وبحوثه ستجعل من ليسيا بقعة مضيئة على خريطة آسيا الصغرى، وقد جعلته شهامته وطيبته محبوبًا لدى كل من حظي بمعرفته". [ 48 ]

أُقيم نصب تذكاري بالقرب من قبره في أنطاليا "من قِبل أقاربه المُحبّين والمُفجوعين". [ 56 ] ويمكن رؤية نصب تذكاري آخر في نورويتش، على جدار كنيسة القديسة مريم كوسلاني. ووصيته محفوظة في الأرشيف الوطني في كيو . [ 63 ]

الأصدقاء والزملاء

رسم تخطيطي لدانييل
صورة القس إي تي دانييل بريشة جون لينيل (رسم بقلم الرصاص على ورق، بدون تاريخ)، من مقتنيات متاحف نورفولك

طُبعت العديد من نقوش دانييل في نورويتش على يد هنري نينهام، الذي كان يسكن على مسافة قصيرة من منزل دانييل في شارع سانت جايلز. [ 34 ] وربما بدأت صداقته مع نينهام وجوزيف ستانارد في المدرسة. [ 26 ]

كان دانييل راعيًا نشطًا للفنون [ 36 ]، وكان يقيم حفلات عشاء منتظمة وتجمعات أخرى في منزله بلندن. [ 64 ] وقد أصبح المنزل ملتقىً للرسامين، من بينهم جون لينيل، وديفيد روبرتس، وويليام مولريدي ، وويليام دايس ، وتوماس كريسويك ، وإدوين لاندسير ، وويليام كولينز ، وأبراهام كوبر ، وجون كالكوت هورسلي ، وتشارلز لوك إيستليك ، وجيه إم دبليو تيرنر ، وويليام كلاركسون ستانفيلد . وصف ألفريد ستوري ، كاتب سيرة لينيل، منزل دانييل بأنه "كنز فني، يضم أعمالًا لبعضٍ من أفضل رسامي عصره". [ 65 ] [ 33 ]

كانت الكاتبة إليزابيث ريغبي إحدى تلميذات دانييل ، وقد تذكرته كـ"صديق قديم" عرّفها على فن الحفر وأعجب برسوماتها. في عام 1891 كتبت: "أتذكر وجهه كواحد من أكثر الوجوه انفتاحًا - جبين رائع، وأسنان لامعة، تظهر مع كل ابتسامة، ولم يكن أحد يبتسم ويضحك بمثل هذه اللطف." [ 66 ] 

جون لينيل

صورة جون لينيل
جون لينيل (صورة ذاتية)

التقى دانييل بالفنان جون لينيل لأول مرة أثناء دراسته في أكسفورد. طلب ​​منه لينيل الترويج لبيع كتاب "رسوم توضيحية لسفر أيوب" للفنان والشاعر ويليام بليك ، الذي كان صديقًا مقربًا للينيل. [ 67 ] كلف دانييل لينيل برسم اللوحة المعروفة الآن باسم " منظر ليمينغتون، وجزيرة وايت في الأفق" مقابل ثلاثين جنيهاً إسترلينياً . وفي وقت لاحق، استبدلها بلوحة "صبي يرعى الأغنام" ، دافعًا الفرق وهو عشرون جنيهاً إسترلينياً. في عام 1828، رسم لينيل صورة مصغرة لدانييل وعلمه الرسم بالألوان الزيتية. [ 29 ] [ 11 ]

كانا يتبادلان الرسائل بانتظام، وكان لينيل ضيفًا دائمًا في غرف دانييل بلندن. [ 68 ] شجعه دانييل على إكمال لوحته "يوحنا المعمدان يعظ في البرية " (1828-1833)، وعرض عليه شراءها بنفسه إن لم تُباع. وعندما عُرضت اللوحة عام 1839 في المؤسسة البريطانية ، ساهمت في تعزيز سمعة لينيل كفنان. [ 69 ]

قبل مغادرته إلى الشرق الأوسط، كلف دانييل الفنان لينيل برسم بورتريه لجون مالورد ويليام تيرنر. كان تيرنر قد رفض سابقًا الجلوس أمام الفنان، وكان من الصعب الحصول على موافقته على الرسم. وضع دانييل الرجلين متقابلين على مائدة العشاء، ليتمكن لينيل من مراقبة تيرنر بدقة ورسم ملامحه من الذاكرة. وبسبب وفاة دانييل، لم تُسلّم اللوحة المكتملة. [ 70 ]

عندما رُفضت لوحة لينيل " الظهيرة" من قِبل الأكاديمية الملكية عام ١٨٤٠، هبّ دانييل لمساعدة صديقه. نُقلت اللوحة إلى منزل دانييل وعُلّقت فوق المدفأة، حيث نالت إعجاب ضيوفه على العشاء، بمن فيهم عضوان من الأكاديمية. وبّخهم دانييل قائلاً: "يا لكم من رجالٍ رائعين تتظاهرون بالدفاع عن الفن الرفيع وتُعلنون أن الأكاديمية راعية للمواهب الفنية، ومع ذلك تسمحون برفض لوحة كهذه!" [ ٧١ ]

جيه إم دبليو تيرنر

صورة للفنان جيه إم دبليو تيرنر
جي إم دبليو تيرنر ، رسمها لينيل من الذاكرة

كانت صداقة دانييل مع تيرنر، الذي التقاه لأول مرة في لندن، قصيرة لكنها عميقة. كان تيرنر ضيفًا دائمًا في تجمعات دانييل وحفلات عشاءه، وسرعان ما أصبحا صديقين مقربين. [ 32 ] كان يُعتبر تيرنر عميدًا في دائرة فناني دانييل. [ 72 ] يذكر بيتشينو، في مذكراته "إي تي دانييل : مذكرات "، أنه في إحدى المرات سُئل تيرنر عن رأيه في أعمال دانييل. "قال الفنان العظيم، بأسلوبه الصريح المعتاد: 'بارع جدًا يا سيدي، بارع جدًا'." [ 1 ] كتبت إليزابيث ريغبي عن دانييل: [ 66 ]

أثار إعجابه بتيرنر مشاعر ودّ حقيقية لدى تيرنر. أخبرني بوكسال أنه في إحدى حفلات عشاء الأكاديمية الملكية، بينما كان يجلس هو وتيرنر مع كأس بينهما، انحنى تيرنر إلى الخلف، ولمس بوكسال ليجذب انتباهه بصمت، ثم أشار إلى كأس نبيذ في يده الأخرى، وهمس بجدية: "إدوارد دانييل".

كتب روبرتس أن دانييل "كان يعشق تيرنر، عندما شككت أنا وغيري في ذلك، وعلمني أن أرى وأميز جماله عن جمال الآخرين  ... كان الرجل العجوز يكنّ حقًا تقديرًا شخصيًا وعاطفيًا لهذا الكاهن الشاب، وهو ما أشك في أنه أظهره للآخر على الإطلاق." [ 32 ]

ربما كان قد ساعد تيرنر روحياً. يكتب كاتب سيرته، جيمس هاميلتون، أنه كان "قادراً على توفير الراحة الروحية التي احتاج إليها تيرنر لملء الفراغ الذي خلفه رحيل والده وأصدقائه، ولتخفيف مخاوف رجلٍ متأملٍ بطبيعته يقترب من الشيخوخة". [ 32 ] من المعروف أن الفنان المسن قد حزن بشدة على وفاة دانييل المبكرة، قائلاً مراراً وتكراراً لروبرتس إنه لن يُكوّن صداقة كهذه مرة أخرى. [ 70 ] كتب روبرتس لاحقاً: "دانييل المسكين، مثل ويلكي، ذهب إلى سوريا بعدي، لكن لم يعد أي منهما. لو عاد دانييل إلى إنجلترا، لديّ ما يدعو للعلم، من تيرنر نفسه، أنه كان سيُعهد إليه بشؤونه القانونية". [ 33 ] [ ملاحظة 8 ]

يتجلى أسلوب تيرنر الرومانسي في لوحات دانييل المائية التي رسمها خلال رحلاته الخارجية. ومن المصادفة أن تيرنر قام بجولة في سويسرا عام 1829، وزار خلالها مواقع سبق أن رسمها دانييل. [ 31 ]

الأعمال والأسلوب الفني

منظر طبيعي بعنوان بونفيل
بونفيل (1829)، رسم بقلم الرصاص وغسيل بني على ورق، من مقتنيات متاحف نورفولك

بصفته ابن بارونيت ، كان دانييل ينتمي إلى طبقة اجتماعية أعلى من أقرانه في مدرسة نورويتش. [ 74 ] عاش في زمنٍ لم يكن فيه من المناسب أن يصبح الشبان النبلاء فنانين، [ 43 ] وكان دخله الخاص ومنصبه كقسيس يعنيان أنه سيبقى فنانًا هاويًا طوال حياته؛ [ 35 ] وفي رسالة إلى ريغبي، وصف نفسه بأنه "رسام أشجار ومنازل". [ 29 ] [ 75 ]

اعتقد الكاتب ديريك كليفورد أن أسلوب دانييل المميز تأثر بأساليب جون سيل كوتمن، الفنان الذي كان دانييل يُكنّ له إعجابًا كبيرًا، [ 76 ] لكن مؤرخ الفن أندرو مور يكتب أن "تأثيراته الفنية غير واضحة تمامًا"، [ 12 ] ويشير سيرل إلى أنه كان يتمتع "بشخصية فريدة لا تُشبه أحدًا". [ 77 ] وقد أشادت المؤرخة جوزفين والبول، التي تعتقد أن موهبة دانييل لم تُقدّر حق قدرها بعد، بقدرته على "خلق إحساس بالفضاء، وشعور بالحرارة أو البرودة، أو الفقر أو الوفرة، دون بذل جهد يُذكر". [ 78 ]

في عام ١٨٣٢، عرض دانييل عددًا من لوحاته الخاصة التي تصوّر مشاهد من إيطاليا وسويسرا وفرنسا مع جمعية نورويتش للفنانين، والتي لاقت استحسانًا في صحيفة نورويتش ميركوري . وخلال المعرض الوحيد لأعماله مع الجمعية، [ ٣٤ ] عرض لوحة "رسم تخطيطي من الطبيعة" لبحيرة جنيف، من لوزان، والتي رسمها في الموقع نفسه . ولوحة "أطلال قناة كلوديوس المائية" في كامبانيا دي روما ، ولوحة "المقابر المدمرة " على طريق نومينتانا في روما، والتي رسمها أيضًا في الموقع نفسه . [ ٧٩ ]

وقد عمل في هيئات معنية بالفنون، [ 80 ] وأصبح زميلًا في الجمعية الجيولوجية في لندن عام 1835، [ 81 ] وعضوًا في لجنة جمعية تشجيع الفن البريطاني في مايو 1837. [ 43 ]

الألوان الزيتية والمائية

لوحة زيتية للجبال
رسم تخطيطي لصورة جبال سافوي من جنيف (زيت على قماش، 1839؟)، مجموعات متاحف نورفولك

صوّرت لوحات دانييل الزيتية عمومًا مواضيع صادفها خلال رحلاته في أوروبا، وعرضها في معارض سنوية في لندن. [ 34 ] وكان عارضًا فخريًا في الأكاديمية الملكية ، حيث عرض أربع لوحات: صهيون في فاليه (1837)؛ منظر سان مالو (1838)؛ رسم تخطيطي لجبال سافوي من جنيف (1839)؛ وكينيلورث (1840)، بالإضافة إلى أربع لوحات في المعهد البريطاني ( معبد مينيرفا (1836)؛ أطلال كامبانيا في روما (1838)؛ مشهد مرج (1839)؛ وبحيرة جنيف، من قرب لوزان (1840)). [ 17 ] [ 82 ] [ 83 ]

يستقي ألوانه المائية من لوحة ألوان محدودة عمدًا ، ويتجلى ذلك في لوحاته التي رسمها خلال جولاته في الشرق الأوسط، حيث استخدم درجات البني الداكن والأزرق البحري والوردي البني والأصفر ، مع إبراز التفاصيل باستخدام درجات البني المحمر أو البني المحروق أو الأبيض. [ 84 ] ربما تكون الرسومات التخطيطية الـ 120 الكبيرة في قلعة نورويتش، بالإضافة إلى 64 رسمًا آخر في المتحف البريطاني ، قد رُسمت تمهيدًا لأعمال مستقبلية لم تُنجز. [ 85 ]

حظيت لوحات دانييل المائية بإشادة واسعة من مؤرخي الفن. فقد وصفها هاردي بأنها "قمة الرسم الحر". [ 3 ] ووصفها بينيون بأنها تُظهره "في أوج إبداعه"، [ 47 ] ووفقًا لأندرو همنغواي ، فإن بعضها "رائع". [ 86 ] ويرى مور أن "استخدام دانييل السلس والحساس للألوان المائية"، كما يتضح من لوحته المبكرة " جسر بور، أيلشام" ، [ 12 ] يضعه في مصاف ويليام جيمس مولر وديفيد روبرتس، [ 30 ] وأن الرسومات التي أنتجها في جولته الأخيرة "تكشف عن رؤية تحاكي رؤية ديفيد روبرتس وتتجاوز رؤية إدوارد لير". [ 87 ] [ ملاحظة 9 ] لاحظ كليفورد أسلوب دانييل الجريء والمميز وإحساسه بالرسم، [ 76 ] لكنه أشار إلى ما اعتبره نقاط ضعف في بعض لوحات الألوان المائية: "الخوف" من استخدام الألوان، وفراغ بعض المناظر البانورامية، والاستخدام غير المناسب للورق الملون. [ 88 ]

ترى والبول أن لوحات دانييل المائية تتميز بأسلوب فريد خاص به ، فهي مرسومة بحرية وطموحة، وتعكس إحساسًا عميقًا بجوّ المناظر الطبيعية. وتشير إلى كيف تنقل خطوطه الدقيقة ودرجاته اللونية المتنوعة إحساسًا بالمساحة وتوحي بالتفاصيل، مستشهدةً بلوحة " داخل دير جبل سيناء " المائية التي تُعبّر، في رأيها، عن أفضل ما في فن دانييل "البسيط". [ 89 ] 

نقوش محفورة

تُعدّ النقوش الـ 52 المنسوبة إلى دانييل، [ 90 ] على الرغم من قلة عددها وعدم عرضها خلال حياته، أساسًا لشهرته كفنان. [ 11 ] [ 91 ] في عام 1899، اعتبر بينيون نقوشه - من وجهة نظر تاريخية - أبرز أعماله، إذ استبقت بحرية خطوطها إحياء فن النقش الذي جسّده لاحقًا في القرن سيمور هادن وجيمس أبوت ماكنيل ويسلر . [ 55 ] لاحظ مالكولم سالامان ، في كتاباته في عشرينيات القرن العشرين، ما يلي: [ 92 ]  

نقش: منظر لمدينة ويتلينغهام
منظر ويتلينغهام (1827)، المتحف البريطاني . "إن منظره لويتلينغهام ، المليء بالضوء والهواء، يثبت أنه على خطى الأساتذة مباشرةً." (سلامان، الاستوديو ، 1914)

لم يُظهر أي نقاش من تلك الفترة الإنجليزية المبكرة فهمًا ودقةً أكبر لفن النقش من تلميذ كروم، القس إي تي دانييل ، وهو فنانٌ بارزٌ من مدرسة نورويتش، تتميز لوحاته المنقوشة في عشرينيات القرن التاسع عشر برؤيةٍ فنيةٍ أصيلة، وسحرٍ تعبيري، ودقةٍ متناهية في الصنعة. وتُثبت لوحته " منظر ويتلينغهام" ، المفعمة بالنور والحيوية، أنه يسير على خطى كبار الفنانين.

أكد مارتن هاردي: "لو أُتيحت المزيد من النسخ التجريبية من لوحاته الرائعة لهواة الجمع والمتاحف، لكان من الأسهل تصنيفه بين أعظم نقاشي العالم." [ 3 ] وقارن ميكلوس راجناي، أمين متحف قلعة نورويتش، مهارة دانييل في النقاش بمهارة جون كروم وجون سيل كوتمن. [ 35 ] وقال مؤرخ الفن البريطاني آرثر هيند إن النقوش "استبقت، أكثر بكثير من أي شيء آخر تقريبًا لكروم أو كوتمن، النهضة الحديثة للنقش." [ 93 ]

بدأ دانييل أولى محاولاته في فن الحفر مع جوزيف ستانارد في فبراير 1824. تأثر أسلوب أعماله الأولى بستانارد، [ 94 ] لكنه تأثر لاحقًا بأعمال جيه إم دبليو تيرنر . [ 95 ] يمكن تمييز ثلاث مجموعات من أعمال الحفر: تلك التي أنتجها في نورفولك، بما في ذلك جسر فلوردون ، تحفته الفنية من سنواته الأولى؛ ومجموعة أخرى أكثر فخامة من أعمال الحفر التي أنجزها خلال جولاته في اسكتلندا والقارة الأوروبية؛ وتلك التي أنجزها خلال فترة عمله كقس في بانهام، والتي تتضمن عمله الأكثر إتقانًا في هذه الفترة، وهو طريق ويتلينغهام بالقرب من تروز . [ 96 ] توقف دانييل عن الحفر بعد انتقاله إلى لندن. [ 97 ] على الرغم من أن مطبوعاته في نورفولك هي في الغالب مناظر طبيعية، إلا أنها كانت تهدف إلى أن تكون فنية أكثر منها دقيقة من الناحية الطبوغرافية، وكانت أي شخصيات تُستخدم ببساطة للإشارة إلى حجم المنظر الطبيعي الذي وُضعت فيه. [ 43 ]

لاحقًا، اتّبع دانييل أسلوبًا أكثر مرونة، مبتعدًا عن أسلوب ستانارد ومتجهًا نحو أسلوب أندرو جيدس وغيره من الحفارين الاسكتلنديين، الذين من شبه المؤكد أنه شاهد أعمالهم لأول مرة أثناء وجوده في اسكتلندا صيف عام 1831. [ 30 ] تميّز دانييل باستخدامه المتقن لتقنية الحفر الجاف، حيث عزّز تصميمه باستخدام رأس الإبرة لإحداث نتوءات في اللوحة. سمحت هذه النتوءات للحبر بالتجمّع، مما أضفى على بعض مطبوعاته لونًا أغمق. [ 98 ] يرى ثيستلثويت أن مطبوعات الحفر الجاف الكبيرة ومناظر نورفولك الطبيعية التي أنجزها بعد عام 1831 كانت "مستقلة للغاية وفريدة من نوعها في عصره"، بعد أن ابتعد عن الأسلوب التقليدي للحفارين مثل جيدس. [ 43 ] يُعتقد أنه عرّف أقرانه في نورويتش بتقنية الحفر الجاف؛ فقد استخدم كل من توماس لاوند وهنري نينهام هذه التقنية بعد عام 1831، وأنتجا أعمالًا بجودة تقارب جودة أعمال دانييل. [ 99 ]

إرث

تُشكّل معظم أعمال دانييل جزءًا من مجموعات متاحف نورفولك، أو تُحفظ في المتحف البريطاني الذي حصل على بعضها قبل عام 1852. واشترى المتحف مطبوعاته في وقت مبكر من عام 1856. وتُحفظ النسخ الأصلية عمومًا في مجموعات عامة. ونُشرت مقالة بينيون السيرية عام 1889. [ 91 ]

على الرغم من أن أيًا من نقوش دانييل لم تُعرض أو تُنشر خلال حياته، فقد أُهدي بعضها لأصدقائه. عُرضت هذه النقوش لأول مرة للجمهور عام ١٨٩١ في معرضٍ نظمته دائرة نورويتش للفنون. [ ٩٧ ] في عام ١٨٨٢، كتب الخبير الاقتصادي إنجليس بالغراف كتابًا بعنوان "اثنتا عشرة نقشًا للقس إي تي دانييل" ، [ ١٠١ ] وطُبعت منه ٢٤ نسخة، إحداها موجودة في متحف فيكتوريا وألبرت . لم يُنشر الكتاب قط. [ ١٠٢ ] في عام ١٩٢١، ألقى هاردي محاضرةً أمام نادي هواة جمع المطبوعات، ناقش فيها لوحات دانييل. [ ٩٣ ] وصفها بأنها "غنية بالمعلومات والقيمة التقنية، وفي الوقت نفسه تتميز بروحٍ عصريةٍ لافتة"، مضيفًا عنه: "لقد بلغ مستوىً رفيعًا جدًا من الفكر والتنفيذ في لوحته " جسر بورو ". [ ١٠٣ ]

قدمت لوحات دانييل للمناظر الطبيعية في الشرق الأوسط أدلة وثائقية مهمة عن المنطقة خلال أربعينيات القرن التاسع عشر. [ 104 ] عُرضت أعماله في ألديبورغ عام 1968، [ 91 ] وفي معرض "من نورفولك إلى النوبة: الألوان المائية لإي تي دانييل" ، الذي أقيم في قلعة نورويتش عام 2016. [ 105 ] [ 106 ]

ملحوظات

  1. ↑ بقيت نسخة بالألوان المائية من صورة دانييل مع لينيل وكانت موجودة في مرسمه عند وفاة لينيل، مما يدل على مدى التعلق الشخصي الذي كان يكنه لصديقه. [ 2 ]
  2. ↑ رُسمت صورة آن دانييل في نورويتش على يد صديقتها لينيل قبل عام من وفاتها. [ 17 ]
  3. توفي توماس دانييل في سنيتشام لودج في 17 مارس 1806، [ 20 ] ودُفن في سنيتشام في الأسبوع التالي. تشير اللوحة التذكارية له في كنيسة سنيتشام إلى أن عمره كان 53 عامًا، لكن سجلات الرعية تُظهر أنه توفي عن عمر يناهز 73 عامًا. [ 21 ] [ 22 ]
  4. ↑ في 8 فبراير 1840، ذكرت مذكرات لينيل: "إلى السيد دانييل لرؤية رسومات روبرتس لمصر وفلسطين، إلخ." [ 41 ]
  5. ↑ تم نسخ معظم النقوش الـ 200 التي عثرت عليها البعثة بواسطة دانييل. [ 50 ]
  6. ↑ تم تضمين رسالة إدوارد دانييل الأخيرة في المجلد الثاني، الفصل التاسع من كتاب إدوارد فوربس وتوماس سبرات " رحلات في ليسيا، ميلياس، وسيبيراتيس"، برفقة الراحل إي تي دانييل . [ 59 ]
  7. ↑ أكدت رسالة من صهر دانييل في مجلة "أثينيوم" عام 1842 نبأ وفاة الفنان للجمهور: "إن الآمال التي عبرنا عنها الأسبوع الماضي، باحتمال وجود خطأ ما في خبر وفاة القس إي تي دانييل، يجب، للأسف، التخلي عنها ... لقد لفت انتباهي فقرة في عددكم الأخير، تعبر عن الدهشة من "إعلان في الصحف عن وفاة القس إي تي دانييل" و"الأمل في أن يكون البيان خطأً". يؤسفني إبلاغكم بأن الإعلان صحيحٌ قطعًا؛ إذ إن أصدقاء السيد دانييل في إنجلترا بحوزتهم رسالة من السيد جون بوردي، قنصل جمعية هرمست بروميتش في أداليا، ينقل فيها نبأ وفاة السيد دانييل المحزن، في منزل ذلك الرجل، في 24 سبتمبر الماضي، بعد مرض طويل (مع فترات نقاهة) لأكثر من شهرين، عانى خلالها معاناةً شديدة. إنه لإنصافها. نائب قنصل جلالة الملك ليقول إن جميع الروايات تتفق على أن الفقيد قد تلقى من ذلك الرجل أقصى درجات اللطف والاهتمام. أنا، إلخ. روبرت كامبل. [ 61 ]
  8. ↑ كان ديفيد ويلكي رسامًا بريطانيًا توفي ودُفن في البحر قبالة جبل طارق ، أثناء عودته من رحلته الأولى إلى الشرق الأوسط. [ 73 ]
  9. ↑ قام الفنان والشاعر الإنجليزي إدوارد لير بجولة رسم في مصر والأراضي المقدسة عام 1849. [ 87 ]

مراجع

  1. 1 2 Beecheno 1889 ، ص. 13.
  2. ↑ "صورة القس إدوارد توماس دانييل" . المتحف البريطاني . 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2019 .
  3. 1 2 3 هاردي 1966 ، ص 69.
  4. ↑ كوندال 1920 ، ص 12، 32.
  5. ↑ همنغواي 2017 ، ص 181-182.
  6. ↑ مور 1985 ، ص 9.
  7. 1 2 كوندال 1920 ، ص. 1.
  8. ↑ يوم 1968 ، ص 7.
  9. ↑ همنغواي 1979 ، ص 9، 79.
  10. ↑ والبول 1997 ، ص 10-11.
  11. 1 2 3 4 5 6 Smail 2004 .
  12. 1 2 3 4 مور 1985 ، ص 97.
  13. ↑ فيليمور، جونسون وبلوم 1910 .
  14. ↑ جون جون هولمز في "مخطوطات الأسقف لأبرشية نورفولك، 1686-1941"، فاميلي سيرش ( جون جون هولمز ). نقلاً عن مخطوطات الأسقف لأبرشية نورفولك، 1686-1941 . ( التسجيل مطلوب )
  15. ↑ "المواليد والوفيات والزواج ونعي الموتى" . صحيفة مورنينغ بوست . صحف المكتبة البريطانية. 24 مايو 1805. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2020 .(قد يتطلب الأمر اشتراكًا أو قد يكون المحتوى متاحًا في المكتبات الموجودة في المملكة المتحدة)
  16. 1 2 أوليفر 1896 ، ص 184-186.
  17. 1 2 ديكس 1905 ، ص 546.
  18. ↑ أوليفر 1909 ، ص 177.
  19. ↑ أوليفر 1909 ، ص 225.
  20. ↑ الصورة رقم 587 في "المعموديات والزيجات والدفن، 1773-1782"، فاميلي سيرش ( الصورة رقم 587 ). نقلاً عن سجلات بيشوب الخاصة بيارموث . ( التسجيل مطلوب )
  21. ↑ بيتشينو 1889 ، ص 5.
  22. ↑ ماكي 1901 ، ص 47.
  23. ↑ أوليفر 1896 ، ص 186.
  24. ↑ بيتشينو 1889 ، ص 5-6.
  25. 1 2 3 ديكس 1905 ، ص 543.
  26. 1 2 3 4 5 6 7 Thistlethwaite 1974 ، ص. 1.
  27. ↑
    • "الذكاء الجامعي والإكليريكي" . صحيفة ذا ستاندرد . العدد  479. لندن. 28 نوفمبر 1828. ص  1.(قد يتطلب الأمر اشتراكًا أو قد يكون المحتوى متاحًا في المكتبات الموجودة في المملكة المتحدة)
  28. ↑ سيرل 2015 ، ص 65.
  29. 1 2 3 ديكس 1905 ، ص 544.
  30. 1 2 3 مور 1985 ، ص 110.
  31. 1 2 ثيستلثويت 1974 ، ص. 2.
  32. 1 2 3 4 هاميلتون 1997 ، ص 319-320.
  33. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Thistlethwaite 1974 ، ص. 3.
  34. 1 2 3 4 5 مور 1985 ، ص 97-98.
  35. 1 2 3 Searle 2015 ، ص. 64.
  36. 1 2 مور 1985 ، ص. 98.
  37. ↑ وايت 1845 ، ص 178-179.
  38. ↑ بيتشينو 1889 ، ص 16.
  39. ↑ "متحف ومعرض فنون قلعة نورويتش" . متاحف نورفولك. 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2020 .
  40. ↑ ديكس 1905 ، ص 545.
  41. ↑ بيتشينو 1889 ، ص 20.
  42. 1 2 3 4 ديكس 1905 ، ص 548.
  43. 1 2 3 4 5 6 ثيستلثويت 1974 ، ص. 4.
  44. 1 2 Beecheno 1889 ، ص. 26.
  45. ↑ بيتشينو 1889 ، ص 22.
  46. ↑ بينيون 1899 ، ص 211.
  47. 1 2 بينيون 1899 ، ص. 212.
  48. 1 2 فوربس 1842 ، ص. 1014–1015.
  49. 1 2 هيل 1895 ، ص. 116.
  50. 1 2 3 بيتشينو 1889 ، ص 23.
  51. ^ فوربس وسبرات 1847 ، ص. 214.
  52. ↑ Severis 2000 ، ص 96.
  53. ↑ Severis 2000 ، ص 97.
  54. 1 2 ديكس 1905 ، ص 549.
  55. 1 2 3 بينيون 1899 ، ص 214.
  56. 1 2 3 4 فوربس وسبرات 1847 ، ص. xv.
  57. 1 2 فوربس 1842 .
  58. ^ فوربس وسبرات 1847 ، ص. 36.
  59. ^ فوربس وسبرات 1847 ، ص 1–36.
  60. ↑ "نعي القس إي تي دانييل" . مجلة الفنون : 36. 1 فبراير 1843. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2020 .
  61. ↑ "ثرثرتنا الأسبوعية" . مجلة أثينيوم (786): 993. 19 نوفمبر 1842. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2019 .
  62. ↑ هوبر 1900 ، ص 41.
  63. ↑ «وصية القس إدوارد توماس دانييل، كاتب محكمة بارك ستريت، ميدان غروفينور، ميدلسكس» . الأرشيف الوطني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2018 .
  64. ^ ديكس 1905 ، ص 545-546.
  65. ↑ القصة 1892 ، ص 267.
  66. 1 2 شيلدون 2009 ، ص. 617–618.
  67. ↑ القصة 1892 ، الصفحات 159، 267-268.
  68. ↑ بيتشينو 1889 ، ص 19.
  69. ↑ القصة 1892 ، ص 268.
  70. 1 2 هاميلتون 1997 ، ص 356.
  71. ↑ القصة 1892 ، الصفحات 269-270.
  72. ↑ هاميلتون 1997 ، ص 319.
  73. ↑ "السير ديفيد ويلكي، عضو الأكاديمية الملكية (1785-1841)" . مجموعة الأكاديمية الملكية: الأشخاص والمنظمات . الأكاديمية الملكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2020 .
  74. ↑ والبول 1997 ، ص 156-157.
  75. ↑ كويلر-كوتش 1895 ، ص 6-7.
  76. 1 2 كليفورد 1965 ، ص 51.
  77. ↑ سيرل 2015 ، ص 67.
  78. ↑ والبول 1997 ، ص 159.
  79. ^ راجناي وستيفينز 1976 ، ص. 43.
  80. ↑ والبول 1997 ، ص 158.
  81. ↑ الجمعية الجيولوجية في لندن 1838 ، ص 340.
  82. ↑ غريفز 1905 ، ص 241.
  83. ↑ غريفز 1895 ، ص 71.
  84. ↑ ديكس 1905 ، ص 553.
  85. ↑ كليفورد 1965 ، ص 71.
  86. ↑ همنغواي 1979 ، ص 70.
  87. 1 2 مور 1985 ، ص. 111.
  88. ↑ كليفورد 1965 ، ص 51، 71.
  89. ↑ والبول 1997 ، ص 158-159.
  90. ↑ سيرل 2015 ، ص 66.
  91. 1 2 3 ثيستلثويت 1974 ، ص. 6.
  92. ↑ سلمان 1914 ، ص 33، 180.
  93. 1 2 Searle 2015 ، ص. 106.
  94. ↑ ثيستلثويت 1974 ، ص. 1، 4.
  95. ↑ ثيستلثويت 1974 ، ص. 1، 8.
  96. ↑ سيرل 2015 ، ص 65-69.
  97. 1 2 Searle 2015 ، ص. 69.
  98. ↑ مور 1985 ، ص 109.
  99. ↑ سيرل 2015 ، ص 68.
  100. ↑ ثيستلثويت 1974 ، ص 8.
  101. ↑ دانييل وبالغريف 1882 .
  102. ↑ "اثنا عشر نقشًا للفنان إي تي دانييل مع نبذة مختصرة عن حياته بقلم آر إتش إنجليس بالغراف" . متحف فيكتوريا وألبرت . 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .
  103. ↑ هاردي 1921 ، ص 15.
  104. ↑ والبول 1997 ، ص 1591.
  105. ↑ "معرض الفن البريطاني في ربيع 2016 - إصدار خاص" . الفن في نورويتش. 2016. ص 47. تاريخ الاطلاع: 18 ديسمبر 2018 . 
  106. ↑ "من نورفولك إلى النوبة: لوحات إي تي دانييل المائية" . صندوق فنون شرق أنجليا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2020 .

فهرس