إيدومينيو

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

إيدومينيو، ملك كريت أو إيليا وإيدامانتي (بالإيطالية: Idomeneus ، ملك كريت، أو إيليا وإيدامانتي؛ ويُشار إليها عادةً باسم إيدومينيو فقط ، [ 1 ] K.أوبرا جادةباللغة الإيطاليةمن تأليففولفغانغ أماديوس موزارت.اقتبسجيامباتيستا فاريسكونص الأوبرامن نص فرنسي لأنطواندانشيه، استنادًا إلى مسرحيةلكريبيون الأب، والتي لحّنهاأندريه كامبرابعنوان إيدومينيه عام 1712. كُلِّف موزارت وفاريسكو بتأليف الأوبرا عام 1780 من قِبَلكارل تيودور،ناخب بافاريا، من أجل كرنفال البلاط. يُرجَّح أنه هو من اختار الموضوع، وإن كان من المحتمل أن يكون موزارت هو من اختاره. [ 2 ] عُرض العمل لأول مرة في 29 يناير 1781 علىمسرح كوفيلييسفي ميونيخ، ألمانيا.

تعبير

صفحة من النوتة الموسيقية الأصلية لموزارت لأوبرا إيدومينيو ، تُظهر عمليات الإلغاء

يستلهم النص بوضوح من أوبرا ميتاستاسيو في تصميمه العام، ونمط تطور الشخصيات، واللغة الشعرية البليغة المستخدمة في مختلف الألحان والمقاطع الإنشادية الجافة والإيقاعية . أما أسلوب الجوقات والمسيرات والباليه فهو فرنسي بامتياز، ومشهد غرق السفينة قرب نهاية الفصل الأول يكاد يكون مطابقًا لبنية وتطور مشهد مماثل في أوبرا إيفيجينيا في تاوريس لغلوك . وتتشابه مشاهد التضحية والوحي مع أوبرا إيفيجينيا في أوليس وألكيست لغلوك .

أشار كورت كرامر [ 3 ] إلى أن فاريسكو كان على دراية بكالتسابيجي ، وبالتالي بأعمال غلوك، وخاصةً أوبرا ألكيست ؛ فمعظم ما نراه في أكثر مقاطع فاريسكو درامية هو أحدث الأساليب الفرنسية، بتأثير من كالتسابيجي. ومع ذلك، فبفضل موتسارت، ابتعد هذا المزيج من الأساليب الفرنسية (باستثناء بعض المقاطع الكورالية) عن غلوك وفرنسا، وعاد إلى جذوره الإيطالية ( الأوبرا الجادة )؛ فقد تلقى جميع المغنين تدريبًا على الأسلوب الإيطالي الكلاسيكي، وكانت جميع المقاطع الإنشادية إيطالية كلاسيكية.

موسيقى الباليه، ك. 367

بحسب التقاليد الفرنسية، تستغل الأوبرا فن الباليه لصالحها. وقد ألّف موزارت مقطوعة باليه (K. 367) لتُعرض ضمن الأوبرا، وذكر في رسالة إلى والده بتاريخ 30 ديسمبر 1780 أنها كانت فقرة ترفيهية بناءً على طلب إدارة المسرح الانتخابي في ميونيخ. [ 4 ] تتألف المقطوعة من عدة أجزاء وتستغرق حوالي خمس عشرة دقيقة.

الهيكل كالتالي: تتداخل الرقصات الأربع الأولى مع بعضها البعض، بينما الرقصات الثلاث الأخيرة منفصلة.

  1. شاكون ( أليغرو ) في مقام ري الكبير ، 3 4
  2. إعلان ( لارغيتو ) في B-flat الكبرى ، 3 4
  3. شاكون كي ريبريندا (أليغرو، تبدأ في سلم ري الصغير ، ثم تنتقل إلى سلم ري الكبير)، 3 4
  4. باس سول ( لارغو ) في D الكبرى - أليجريتو (أتاكا)، 3 4 - بيو أليجرو (أتاكا)، 3 4 - بيو أليجرو (أتاكا)، 3 4
  5. باسيبيه في سي بيمول، 3 8
  6. غافوت في سلم صول، 2 2
  7. باساكايل في سلم مي بيمول الكبير ، 3 4 (غير مكتملة)

كُتبت موسيقى الباليه لأوركسترا الأوبرا الكاملة، والتي تضم آلات الفلوت، والأوبوا، والكلارينيت (الموجودة فقط في الباساكاي)، والفاجوت، والهورن، والترومبيت، والتيمباني، والوتريات. ويُبرز هذا العمل العديد من التقنيات الشهيرة لأوركسترا مانهايم ، بما في ذلك تصاعدات موسيقية مذهلة ومقاطع موسيقية جماعية . وقد دوّن موزارت في المخطوطة أسماء الراقصين الذين سيشاركون في قسم محدد من الباليه؛ أي "Pas seul de Mad. Falgera"، أو "Pas seul de Mr. [Jean-Pierre] Le Grand"، الذي كان المصمم الرئيسي للرقصات في العرض الأول للأوبرا في ميونيخ.

من غير الواضح تحديدًا أين أراد موزارت أن يُؤدّى المقطع الترفيهي في الأوبرا. في طبعة موزارت الجديدة ، يقترح هارالد هيكمان أنه عُزف بعد الفصل الأول، لكن دانيال هارتز يذكر أنه لا بد أنه عُزف بعد الكورس الأخير من الفصل الثالث والأخير، مستشهدًا بعظمة وفخامة مقطوعة " باس سول" في مقام ري الكبير ، المثالية لاختتام الأوبرا.

إلى جانب رقصة الشاكون وصولاً إلى رقصة الباس سول ، التي تُشكّل وحدةً متكاملةً عبر انتقالات الأتاكا ، تضمّ المخطوطة ثلاث رقصات أخرى: رقصة باسبييه في سلم سي بيمول، ورقصة غافوت في سلم صول (وهي رقصة شهيرة؛ إذ قادها تشايكوفسكي في إحدى حفلاته الموسيقية مع الجمعية الموسيقية الروسية )، [ 5 ] ورقصة باساكاي غير مكتملة في سلم مي بيمول. ونظرًا لانفصالها عن النصف الأول من الباليه، فضلًا عن عدم اكتمالها، يُرجّح دانيال هارتز أنها لم تُؤدَّ قط. [ 6 ]

يتجلى تأثير غلوك على موتسارت من خلال بدء مقطوعة تشاكون باقتباس موسيقي من باليه غلوك من إيفيجينيا في أوليس . [ 7 ]

تاريخ الأداء

مسرح كوفيلييه عام 2023 بعد الترميم

عُرضت الأوبرا لأول مرة في مسرح كوفيلييس بقصر ريزيدنز في ميونيخ في 29 يناير 1781، بقيادة المايسترو كريستيان كانابيتش . [ 8 ] ويبدو أن الأوبرا تدين بالكثير من نجاحها في عرضها الأول لتصميمات الديكور: إذ لم يذكر إعلان في صحافة ميونيخ اسم موزارت صراحةً، بل جاء فيه (ترجمة): "المؤلف والملحن والمترجم جميعهم من مواليد سالزبورغ؛ أما الديكورات، التي كان من أبرزها منظر الميناء ومعبد نبتون، فكانت روائع من تصميم مصمم المسرح الشهير، مستشار البلاط لورينزو كواليو ، وقد نالت إعجاب الجميع بشدة." [ 9 ] كانت أوبرا إيدومينيو أول أوبرا ناضجة لموزارت، حيث أنهى فيها - بشكل فريد بين الملحنين - العمل لأول مرة، واستمر على هذا النهج في جميع أعماله اللاحقة، بمفتاح المقدمة الموسيقية . [ 10 ] [ 11 ] مع أوبرا إيدومينيو ، أظهر موزارت براعةً في استخدام الألوان الأوركسترالية، والمقاطع الغنائية المصاحبة، والخط اللحني . دخل موزارت في خلاف مع كاتب النص، قسيس البلاط فاريسكو، وأجرى عليه تعديلات وحذفاً واسعاً، حتى أنه استبعد كلمات وحروف علة محددة لم تعجب المغنين (كثرة حرف "i" في كلمة "rinvigorir"، والتي تُنطق في الإيطالية كما في كلمة "be ee" ). [ 12 ] [ 13 ]

عُرضت أوبرا إيدومينيو ثلاث مرات في ميونيخ. وفي وقت لاحق من عام 1781، فكر موزارت (لكنه لم ينفذ) في إجراء تعديلات من شأنها أن تجعل العمل أقرب إلى أسلوب غلوك؛ وهذا كان سيعني وجود إيدومينيو بصوت جهير وإيدامانتي بصوت تينور.

أُقيم حفل موسيقي في عام 1786 في قصر أويرسبيرغ في فيينا. ولأجل هذا الحفل، كتب موزارت بعض الموسيقى الجديدة، وأجرى بعض التعديلات، وحوّل إيدامانتي من مغنٍّ خصي إلى مغنٍّ تينور.

تم تقديم العرض الأول البريطاني من قبل جمعية غلاسكو الكبرى للأوبرا للهواة بقيادة إريك تشيشولم في 12 مارس 1934. [ 14 ] تم إنتاج أول عرض في الولايات المتحدة من قبل بوريس غولدوفسكي في مهرجان بيركشاير الموسيقي في تانغلوود خلال صيف عام 1947. [ 15 ]

تُعدّ أوبرا إيدومينيو اليوم جزءاً من ذخيرة الأوبرا الكلاسيكية. وهناك العديد من التسجيلات لها (انظر أدناه)، ويتم تقديمها بانتظام.

في عام 2006، كان هناك جدل حول إلغاء إنتاج عام 2003 الذي أخرجه هانز نوينفيلز في دار الأوبرا الألمانية في برلين (انظر جدل إيدومينيو 2006 ).

نسخة ريتشارد شتراوس

مع اقتراب الذكرى المئوية والخمسين لعرض أوبرا إيدومينيو لأول مرة، واجهت بعض دور الأوبرا الأوروبية الكبرى معضلة: فتقديم عروض تذكارية لعمل موسيقي بهذه الروعة والأهمية التاريخية بدا واجباً، ولكن في الوقت نفسه، كيف يجرؤون على تقديم أوبرا من المؤكد أن جمهور عامي 1930/1931 سيرفضها لعدم ملاءمتها للعرض المسرحي؟ وكان الحل الذي توصلت إليه ميونيخ وفيينا هو تكييف إيدومينيو مع الأذواق المعاصرة، مع إظهار التقدير الواجب لعبقرية موزارت من خلال إسناد هذه التعديلات إلى ملحنين أوبرا مشهورين من القرن العشرين يتمتعون بسمعة ممتازة كمتخصصين في أعمال موزارت. وهكذا، كلفت ميونيخ إرمانو وولف-فيراري بتنقيح إيدومينيو ، والذي عُرض عام 1931، وفي العام نفسه قدمت دار أوبرا فيينا الحكومية نسخة مميزة من العمل الموسيقي من تأليف ريتشارد شتراوس .

في اقتباسه لأوبرا إيدومينيو ، استخدم شتراوس نصًا ألمانيًا من تأليف لوثار والرشتاين ، كان ترجمة جزئية للنص الإيطالي الأصلي، مع بعض التغييرات التي تعكس إعادة ترتيب الموسيقى. استبدل شتراوس حوالي ثلث نوتة موتسارت ببعض موسيقاه الخاصة (حتى أنه أدخل لحن "سقوط طروادة" من أوبراه " هيلينة المصرية" التي ألفها عام 1928 )، وأعاد ترتيب معظم الموسيقى المتبقية. على سبيل المثال، بقيت أغنية إيليا الافتتاحية " Padre, germani, addio! " سليمة في معظمها مع بعض التغييرات على المقدمة الطويلة، ولكن عندما يدخل إيدامانتي (الذي كُتب خصيصًا ليغنيه مغنٍّ تينور في هذه النسخة)، يغني أغنية موتسارت " Non piu, tutto ascoltai" رقم 490 (التي أُضيفت إلى النسخة الأصلية لموتسارت من إيدومينيو ) بدلًا من " Non ho colpa ". أُجريت بعض التغييرات الرئيسية على الحبكة، مثل تحويل الأميرة إليترا إلى الكاهنة إسميني. وقد لاحظ النقاد أن إضافات شتراوس تتضمن مزيجًا مثيرًا للاهتمام بين أسلوب التأليف الكلاسيكي وصوته المميز. في عام ١٩٨٤، قدم مهرجان موزارت في نيويورك نسخة شتراوس، حيث قام جيري هادلي بدور البطولة، وديلوريس زيغلر بدور إيدامانتي، وأليساندرا مارك بدور إسميني. [ ١٦ ]

مشاركات أخرى

في عام ٢٠٠٤، عُرضت أوبرا "راف" لأول مرة من تأليف الملحن الهولندي روبن دي راف، وتدور أحداثها حول العلاقة المضطربة والصداقة بين موزارت الشاب وأنطون راف الأكبر منه سنًا . كتب موزارت دور البطولة في أوبرا "إيدومينيو" لأنطون راف بعد أن رتب الأخير تكليفه بتأليف الأوبرا لبلاط ميونيخ . تتألف أوبرا "راف" من فصلين وخاتمة، وهي مُؤلَّفة لستة مغنين، وممثل، وجوقة مختلطة، وأوركسترا سيمفونية (تضم غيتار باس بدون دساتين ، وبيانو فيندر رودز ، وطقم طبول ). تم تكليف الأوبرا من قِبَل دار الأوبرا الوطنية الهولندية ومهرجان هولندا ، وأخرجها بيير أودي الذي أُهديت إليه الأوبرا [ ١٧ ] . يتوفر تسجيل إخراجي على يوتيوب [ ١٨ ] .

الأدوار

أنطون راف في دور إيدومينيو في ميونيخ
الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوتطاقم العرض الأول، 29 يناير 1781، قائد الأوركسترا: كريستيان كانابيتش [ 19 ]
إيليا، ابنة الملك بريام ملك طروادةسوبرانودوروثيا ويندلينغ
إيدومينيو ( إيدومينيوس )، ملك كريتالتينورأنطون راف
إيدامانتي (إيدامانتيس)، ابن إيدومينيوالسوبرانو كاستراتو ، أعيد كتابتها لاحقًا على أنها تينورفينتشنزو دال براتو
إليترا ( إلكترا )، أميرة أرغوسسوبرانوإليزابيث ويندلنج
Arbace (Arbaces)، أحد المقربين من Idomeneoالتينوردومينيكو دي بانزاتشي
كبير كهنة نبتونالتينورجيوفاني فاليسي
صوت عرّافة نبتونباس
امرأتان من كريتسوبرانو وميزو سوبرانو
حصانان طرواديانالتينور والباس

الأجهزة

الأجهزة المستخدمة هي:

ملخص

صفحات العنوان (بالإيطالية والألمانية) من النسخة الأولى من النص الأصلي للأوبرا

افتتاحية موسيقية

المقدمة ، في مقام ري الكبير وإيقاع مشترك ، تأتي على شكل سوناتا معدلة، حيث يمثل قسم التطوير مجرد مقطع انتقالي قصير يربط بين العرض والإعادة . وتظهر سمات أخرى مميزة لشكل السوناتا: ينتقل العرض من المقام الأساسي (ري الكبير) إلى المقام المهيمن ( لا الكبير )، بينما تتمحور الإعادة حول المقام الأساسي. وتختتم المقدمة بخاتمة تنتهي بأوتار مقام ري الكبير. هذه الأوتار، الهادئة والمترددة، لا تمثل حلاً للمقدمة في المقام الأساسي، بل هي أوتار في المقام المهيمن من مقام صول الصغير ، وهو المقام الأساسي للمشهد الذي يليها مباشرة. [ 20 ]

الفصل الأول

جزيرة كريت ، بعد فترة وجيزة من حرب طروادة . إيليا، ابنة الملك الطروادي المهزوم بريام ، نُقلت إلى كريت بعد الحرب. تُحب إيليا الأمير إيدامانتي، ابن الملك الكريتي إيدومينيو، لكنها تتردد في الاعتراف بحبها. يُطلق إيدامانتي سراح الأسرى الطرواديين في بادرة حسن نية. يُخبر إيليا، التي ترفض حبه، أنه ليس ذنبه أن آباءهم كانوا أعداء. يرحب الطرواديون والكريتيون معًا بعودة السلام، لكن إلكترا ، ابنة الملك اليوناني أجاممنون ، تغار من إيليا ولا تُوافق على رأفة إيدامانتي تجاه أسرى العدو. يُخبر أرباس، مُقرب الملك، أن إيدومينيو قد فُقد في البحر أثناء عودته إلى كريت من طروادة. تشعر إلكترا، خوفًا من أن تصبح إيليا، وهي طروادية، ملكة كريت قريبًا، بغضب العالم السفلي يتصاعد في قلبها (أغنية: "Tutte nel cor vi sento, furie del crudo averno" - "أشعر بكم جميعًا في قلبي، يا غضب العالم السفلي القاسي").

ينقذ نبتون (إله البحر) إيدومينيو، فيجرفه التيار إلى شاطئ في كريت. هناك، يتذكر النذر الذي قطعه لنبتون: أن يضحي، إن وصل سالمًا إلى البر، بأول كائن حي يقابله. يقترب منه إيدامانتي، ولكن لغيابهما الطويل، يصعب التعرف عليهما. عندما يدرك إيدومينيو أخيرًا أن الشاب الذي يجب أن يضحي به وفاءً بنذره هو ابنه، يأمر إيدامانتي ألا يبحث عنه مجددًا. يهرب إيدامانتي حزنًا على رفض والده. في مشهد فاصل بين الفصلين الأول والثاني، تستقبل زوجات الجنود الكريتيين الذين ينزلون من سفينة إيدومينيو أزواجهم، فيمجدون نبتون.

الفصل الثاني

في قصر الملك، يستشير إيدومينيو أرباس، الذي يحذره من إمكانية التضحية بضحية أخرى إذا نُفي إيدامانتي. يأمر إيدومينيو ابنه بمرافقة إلكترا إلى موطنها، أرغوس . تُؤثر كلمات إيدومينيو الرقيقة في إيليا فتُعلن أنه بما أنها فقدت كل شيء، فسيكون هو والدها وكريت وطنها. وبينما تغادر، يُدرك إيدومينيو أن نفي إيدامانتي قد كلف إيليا سعادتها وسعادته. تُرحب إلكترا بفكرة الذهاب إلى أرغوس مع إيدامانتي.

في ميناء صيدا (مدينة خيالية في جزيرة كريت)، ودّع إيدومينيو ابنه وحثّه على تعلّم فنّ الحكم أثناء غيابه. ولكن قبل أن تبحر السفينة، هبّت عاصفة، وظهر ثعبان بحري. ولما عرف الملك أنه رسول من نبتون، قدّم نفسه كفدية عن نقضه نذره للإله.

الفصل الثالث

في الحديقة الملكية، تطلب إيليا من النسيم أن يحمل حبها إلى إيدامانتي، الذي يظهر موضحًا أنه مضطر للذهاب لمحاربة الثعبان. عندما يقول إنه يفضل الموت على أن يعاني عذاب حبه المرفوض، تعترف إيليا بحبها. يفاجأون بظهور إلكترا وإيدومينيو. عندما يسأل إيدامانتي والده عن سبب طرده، لا يملك إيدومينيو إلا أن يجيب بأن الشاب يجب أن يرحل. تطلب إيليا العزاء من إلكترا، التي تشغلها فكرة الانتقام. يأتي أرباس حاملاً أخبارًا مفادها أن الشعب، بقيادة كبير كهنة نبتون، يطالب بإيدومينيو. يخبر كبير الكهنة الملك بالدمار الذي أحدثه وحش نبتون، ويحث إيدومينيو على الكشف عن اسم الشخص الذي يطلب الإله التضحية به. عندما يعترف الملك بأن ابنه هو الضحية، يصاب العامة بالرعب.

خارج المعبد، انضم الملك والكاهن الأعظم إلى كهنة نبتون في الصلاة لتهدئة الإله. جاء أرباس بخبر أن إيدامانتي قد قتل الوحش. ولأن إيدومينيو كان يخشى انتقامًا جديدًا من نبتون، دخل إيدامانتي مرتديًا ثياب القرابين، قائلًا إنه يتفهم عذاب والده ومستعد للموت. بعد وداعٍ مؤلم، كان إيدومينيو على وشك التضحية بابنه عندما تدخلت إيليا، عارضةً حياتها بدلًا منه. سُمع صوت نبتون. كان على إيدومينيو أن يتنازل عن العرش لإيليا وإيدامانتي. شعر الجميع بالارتياح باستثناء إلكترا، التي كانت تتوق إلى الموت. قدم إيدومينيو إيدامانتي وعروسه كحاكمين جديدين. دعا الشعب إله الحب والزواج أن يبارك الزوجين الملكيين ويجلب السلام.

قائمة الأغاني

الفصل الأول

  • "بادري، جيرماني، أديو" ("الأب، الإخوة، الوداع")، إيليا
  • "Non ho colpa" ("أنا لست مذنبًا")، إيدامانتي
  • "Tutte nel cor vi sento furie del cupo averno" ("أشعر بكم جميعًا في قلبي، يا غضب الجحيم المظلم")، إلكترا
  • "Vedrommi intorno" ("سأرى من حولي")، إيدومينيو
  • "Il Padre adorato" ("أبي الحبيب")، إيدامانتي

الفصل الثاني

  • "Se il tuo duol" ("إذا كان ألمك")، Arbace
  • "Se il Padre perdei" ("إذا فقدت والدي")، إيليا
  • "Fuor del mar" ("خارج البحر")، إيدومينيو
  • "آيدول ميو" ("حبيبتي")، إلكترا

الفصل الثالث

  • "Zeffiretti lusinghieri" ("مداعبة الزفير")، إيليا
  • "Se colà ne' Fati è scritto" ("إذا كان مكتوبًا في القدر")، Arbace
  • "لا، la morte io Non pavento" ("لا، أنا لست خائفًا من الموت")، إيدامانتي
  • "D'Oreste, d'Ajace ho in seno i tormenti" ("أشعر بعذاب أوريستيس وأياكس في قلبي")، مشهد جنون ، إلكترا
  • "Torna la Pace" ("السلام يأتي مرة أخرى")، إيدومينيو

التسجيلات

صوتي

سنةبطولة: إيليا، إليترا، إيدامانتي، إيدومينيو، أرباسقائد أوركسترا دار الأوبرا والأوركستراالتسمية [ 21 ]
1950جيرترود هوبف، جيرترود جروب براندل ، جريتا مينزل، هورست توبمان، هربرت هاندتمينهارد فون زالينجر، أوركسترا فيينا السيمفونية، جوقة أوبرا فيينا الحكوميةقرص مضغوط: فوكس كات:  ??
1951سينا جوريناك ، بيرجيت نيلسون ، ليوبولد سيمونو ، ريتشارد لويس ، ألفريد بويلجوقة وأوركسترا مهرجان فريتز بوش غليندبورنقرص مضغوط: تسجيل حي من إنتاج شركة يورانيا ريكوردز، رقم الكتالوج:  غير معروف
1956سينا جوريناك ، لوسيلا أودوفيتش ، ليوبولد سيمونو ، ريتشارد لويس ، جيمس ميليجانجوقة وأوركسترا مهرجان جون بريتشارد غليندبورنقرص مضغوط: EMI ، رقم الكتالوج: CHS 7 63685-2
1956هيلدغارد هيلبريشت ، كريستل جولتز ، فالديمار كمينت ، رودولف شوك ، إبرهارد فايشتركارل بوم، أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، جوقة أوبرا فيينا الحكوميةقرص مضغوط: سلسلة والهال إتيرنيتي، رقم الكتالوج: WLCD 0187
1960جانين ميشو ، بيرث مونمارت، جاكلين سيلييه، ريمي كورازا، كاميل مورانغوستاف كلوز أوركسترا Lyrique de l'ORTF Chorale Lyrique de l'ORTFإعادة إصدار على قرص مضغوط: غالا، رقم الكتالوج: GL 100.744
1964جوندولا جانويتز ، إنريكيتا تاريس ، لوتشيانو بافاروتي ، ريتشارد لويس ، نيلسون تايلورجون بريتشارد، أوركسترا لندن الفيلهارمونية، مهرجان غليندبورن للأوبراقرص مضغوط: غليندبورن ، رقم الكتالوج: 920715 (نوتابلو)
1968مارغريتا رينالدي ، بولين تينسلي ، رايلاند ديفيز ، جورج شيرلي ، روبرت تيركولين ديفيس، أوركسترا بي بي سي السيمفونية، جوقة بي بي سي السيمفونيةقرص مضغوط: فيليبس ، رقم الكتالوج: 420 130-2
1971هيذر هاربر ، راي وودلاند ، جيسي نورمان ، نيكولاي جيدا ، أندريا سنارسكيأوركسترا كولين ديفيس السيمفونية الإذاعية الإيطالية في روما، وجوقة الإذاعة الإيطالية في روماالقرص المضغوط: أوبرا دورو، كات: 58471129
1971أنيليس روثنبرجر ، إيدا موسر ، أدولف دالابوزا ، نيكولاي جيدا ، بيتر شرايرهانز شميدت-إيسرستيدت Sächsische Staatskapelle دريسدن لايبزيغ راديو جوقةقرص مضغوط: EMI ، رقم الكتالوج: CMS 7 63990 2
1979إديث ماتيس ، جوليا فارادي ، بيتر شراير ، فيسلاو أوشمان ، هيرمان وينكلرجوقة راديو كارل بوم Sächsische Staatskapelle دريسدن لايبزيغالقرص المضغوط: دويتشه جراموفون ، كات: 429 864-2
1981رايتشل ياكار ، فيليسيتي بالمر ، تروديليزي شميدت ، فيرنر هولويغ ، كورت إكويزجوقة نيكولاوس هارنونكورت وأوركسترا موزارت في دار أوبرا زيورخقرص مضغوط: تيلديك ، رقم الكتالوج:  غير معروف
1983لوسيا بوب ، إيديتا غروبيروفا ، أغنيس بالتسا ، لوتشيانو بافاروتي ، ليو نوتشيجون بريتشارد، أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، جوقة أوبرا فيينا الحكوميةقرص مضغوط: ديكا ، رقم الكتالوج: 475 7041
1990سيلفيا ماكنير ، هيلفي مارتينبلتو ، آن صوفي فون أوتر ، أنتوني رولف جونسون ، نايجل روبسونجون إليوت غاردينر، عازفو الباروك الإنجليز المنفردون، جوقة مونتيفيرديالقرص المضغوط: أرشيف برودكتيون ، القط: 431 674-2
1991باربرا هندريكس ، روبرتا ألكسندر ، سوزان منتزر ، فرانسيسكو أريزا ، أوي هيلمانكولين ديفيس، أوركسترا وجوقة إذاعة بافاريا السيمفونيةقرص مضغوط: فيليبس ، رقم الكتالوج: 422 537-2
1994هايدي جرانت ميرفي ، كارول فانيس ، سيسيليا بارتولي ، بلاسيدو دومينغو ، توماس هامبسونجيمس ليفين، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتانالقرص المضغوط: دويتشه جراموفون ، كات:  ؟؟
2001ليزا ميلن ، باربرا فريتولي ، لورين هانت ليبرسون ، إيان بوستريدج ، أنتوني رولف جونسونجوقة مهرجان إدنبرة تشارلز ماكيراس ، أوركسترا الحجرة الاسكتلنديةقرص مضغوط: EMI ، رقم الكتالوج:  ??
2007مارتين غريمسون، بينيلوبي ميلز، فيونا كامبل ، مارك تاكر، بول ماكماهونأوركسترا أنتوني ووكر للترنيم في أنتيبوديسقرص مضغوط: ABC Classics ، رقم الكتالوج:  ؟؟
2009سونهاي إم ، ألكسندرينا بينداتشانسكا ، برناردا فينك ، ريتشارد كروفت ، كينيث تارفيررينيه جاكوبس فرايبورغر باروكورشستر RIAS Kammerchor تم تسجيله في Immanuelskirche، فوبرتالقرص مضغوط: هارمونيا موندي ، رقم الكتالوج:  غير معروف

فيديو

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ النطق الإيطالي: [ idomenˈeo ]
  2. ↑ كيرنز، ديفيد (2006). موتسارت وأوبراته . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص  36. ISBN 978-0-520-22898-6.
  3. ^ كيرت كرامر، “Antike und christliches Mittelalter in Varescos Idomeneo ، dem Libretto zu Mozarts gleichnamiger Oper” في Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum ، xxviii / 1–2 (1980)، 6.20
  4. ↑ رسائل فولفغانغ أماديوس موزارت ، المجلد 1، ترجمة الليدي والاس ، نيويورك وفيلادلفيا: 1866. #137 ميونيخ، 30 ديسمبر 1780 (عبر مشروع غوتنبرغ )
  5. ↑ " إيدومينيو (موزارت)" ، تشايكوفسكي-research.net
  6. ↑ "Balletmusik zur Oper Idomeneo ، Neue Mozart-Ausgabe
  7. ↑ مايكل شتاينبرغ ؛ جيمس إم. كيلر (يونيو 2019). "ملاحظات البرنامج: موزارت: موسيقى الباليه من إيدومينيو ، ك. 367" . أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2022 .
  8. ↑ "كريستيان كانابيتش" ، ريتشارد لورانس (2006)
  9. ↑ هارتز، دانيال (1995). هايدن، موتسارت والمدرسة الفيينية: 1740-1780 . دبليو دبليو نورتون. ص 708. ISBN  978-0393037128.
  10. ↑ جيمس ويبستر (2017). جون أ. رايس (محرر). مقالات عن الأوبرا، 1750-1800 . مكتبة أشغيت للمقالات في دراسات الأوبرا (طبعة معاد طباعتها). روتليدج. ص 216. ISBN   9781351567886.
  11. ↑
  12. ↑ كيرنز 2006 ، ص 45.
  13. ↑ على غير العادة في تفاعلات الملحن وكاتب النصوص، توجد وثائق قوية، إذ كان فاريسكو يقيم في سالزبورغ، بالقرب من والد موزارت، ليوبولد : كتب موزارت رسائل قوية يعبر فيها عن رغباته إلى والده، الذي كان يتواصل شخصيًا مع فاريسكو. يصف سباثلينغ ترتيبات العمل ويقدم ترجمة لنصوص رسائل موزارت. سباثلينغ، روبرت (2005). رسائل موزارت، حياة موزارت . نيويورك: نورتون. ص 208. ISBN  9780393247961.
  14. ↑ وينتون دين . "أكسبريدج وإيدومينيو" في مجلة تايمز الموسيقية ، العدد 1576، المجلد 115، يونيو 1974، ص 475
  15. ↑ غولدوفسكي، بوريس ، طريقي إلى الأوبرا ، هوتون ميفلين، 1979
  16. ↑ «موسيقى: لحن شتراوس لأوبرا إيدومينيو لموزارت » ، صحيفة نيويورك تايمز
  17. ↑ "Raaff – Holland Festival" . www.hollandfestival.nl . تاريخ الوصول: 12 يونيو 2026 .
  18. ↑ موسيقى روبن دي راف (10 يونيو 2025). راف (تسجيل فيديو للعرض الحي)، أوبرا من فصلين وخاتمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2026 عبر يوتيوب.
  19. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " إيدومينيو (29 يناير 1781)" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  20. ^ راشتون، جوليان (1993). دبليو موزارت: إيدومينيو . كتيبات كامبريدج أوبرا. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 5 – 8. رقم ISBN  9780521437417.
  21. ↑ مصدر التسجيلات: operadis-opera-discography.org.uk، تاريخ الاطلاع: ٢١ فبراير ٢٠١٣
  22. ↑ " إيدومينيو (1993) ، مهرجان هولندا السينمائي
  23. ^ إيدومينيو (2017) ، ميت أوبرا عند الطلب .
  24. ↑ "موزارت: إيدومينيو" . بريستو كلاسيكال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2020 .