إريك ( شبح الأوبرا )

إريك (المعروف أيضًا باسم شبح الأوبرا ، ويُشار إليه عادةً باسم الشبح ) هو الشخصية الرئيسية في أوبرا غاستون ليرو " شبح الأوبرا" ، والمعروفة لدى الناطقين باللغة الإنجليزية باسم "شبح الأوبرا" . وقد تم اقتباس هذه الشخصية في وسائط إعلامية مختلفة عدة مرات، بما في ذلك الفيلم المقتبس عام 1925 من بطولة لون تشاني ، والنسخة المُعاد إنتاجها عام 1943 من بطولة كلود راينز ، والنسخة المُعاد إنتاجها عام 1962 من بطولة هربرت لوم ، والمسرحية الموسيقية لأندرو لويد ويبر .

في الرواية الأصلية، لا تُذكر تفاصيل كثيرة عن ماضي إريك. تؤكد الرواية أن إريك سافر إلى عدة بلدان، منها فرنسا وروسيا وبلاد فارس وشمال فيتنام ، حيث تعلم فنونًا وعلومًا متنوعة من كل منطقة. ويتحسر إريك على أن والدته كانت مرعوبة من تشوهه الخلقي ، وأن والده، وهو بنّاء ماهر ، لم يره قط. يُكشف معظم تاريخ الشخصية من خلال شخصية غامضة، تُعرف في معظم الرواية باسم الفارسي أو الداروجا، الذي أنقذ حياة إريك في بلاد فارس، وتبعه إلى باريس ؛ وتُناقش تفاصيل أخرى في خاتمة الرواية (مثلًا، يُذكر أن مسقط رأسه بلدة صغيرة خارج مدينة روان الفرنسية). ^{[ 1 ]} في الرواية، غالبًا ما يشير إريك إلى نفسه بصيغة الغائب ، وهو تفصيل حُذف في الاقتباسات اللاحقة.

في الرواية الأصلية، يُوصف إريك بأنه أشبه بجثة هامدة ، ويُشار إليه طوال القصة بأنه ذو "جمجمة". ليس لديه أنف، وعيناه غائرتان في جمجمته لدرجة أنه لا يُرى سوى تجويفيهما، إلا عندما تتوهج عيناه الصفراوان في الظلام. جلده مصفرّ ومشدود بإحكام على عظامه، ولا يوجد سوى خصلات قليلة من الشعر البني الداكن خلف أذنيه وعلى جبهته.

لم يُوصف فمه بتفصيل كبير، لكن كريستين أشارت إليه بـ"الفم الميت"، وأقرّ إريك بأن فمه غير طبيعي عندما رفع قناعه ليُظهر فنّ التخاطب . وُصف بأنه نحيف للغاية، لدرجة أنه يُشبه الهيكل العظمي. وصفت كريستين يديه الباردتين العظميتين وصفًا دقيقًا، واللتين تُشبهان الموت في الملمس أو الرائحة. ثمة جدل بين الناطقين بالإنجليزية والفرنسية حول ما إذا كانت الكلمة الفرنسية الأصلية المستخدمة هنا، sentir ، تعني "رائحة" أو "ملمس"، إذ تُستخدم الكلمة الفرنسية لكليهما حسب السياق.

يصف إريك نفسه لكريستين بأسى بأنه جثة "مُغطاة بالموت من رأسها إلى أخمص قدميها". ووفقًا للفارسية، وُلد إريك بهذا التشوه، وعُرض في عروض غريبة في بداية حياته تحت مسمى " الموت الحي ". يُبالغ إريك أحيانًا في مظهره المُرعب، كأن ينام في تابوت كما لو كان مصاص دماء ؛ كما يرتدي زي الشخصية الرئيسية من قصة إدغار آلان بو " قناع الموت الأحمر " في الحفل التنكري.

يُعدّ تجسيد لون تشاني لشخصية إريك في الفيلم الصامت "شبح الأوبرا " (1925) الأقرب إلى الرواية الأصلية من حيث المضمون، إذ يشبه وجه إريك جمجمةً ذات شق أنف طويل وأسنان بارزة ملتوية. في هذه النسخة، يُقال إن إريك وُلد بتشوه خلقي. كان تشاني فنان مكياج بارعًا، واعتُبر رائدًا في هذا المجال لابتكاره وتطبيقه مكياج وجه إريك بنفسه. ويُقال إنه أبقى الأمر سرًا حتى اليوم الأول من التصوير. يُزعم أن النتيجة كانت مرعبة للغاية لنساء ذلك الوقت، لدرجة أن دور العرض التي عرضت الفيلم نُصحت بتوفير أملاح الاستنشاق لإنعاش من يُغمى عليهن.

تختلف التشوهات في العديد من الأفلام المقتبسة عن الرواية. ففي فيلم يونيفرسال عام 1943 ، يُشوّه إريك كلودان (شخصية الشبح) عندما يلقي مساعد الناشر حمضًا كيميائيًا على وجهه. وفي فيلم هامر عام 1962 ، أثناء محاولته إخماد حريق، يُصاب البروفيسور بيتري (شخصية الشبح) بحروق في وجهه ويديه عندما يلقي حمض النيتريك (ظنًا منه أنه ماء) في اللهب، مما يتسبب في رد فعل يجعل اللهب يرتد الحمض عليه. وفي فيلم الرعب الموسيقي " شبح الجنة " (1974)، يعلق رأس وينسلو (شخصية الشبح) في آلة ضغط الأسطوانات ، بينما في نسخة الرعب (1989) من بطولة روبرت إنجلوند، يبيع إريك ديستلر (شخصية الشبح) روحه للشيطان ، فيُشوّه وجهه نتيجة لذلك. يحتوي هذا الإصدار أيضًا على نسخة بشعة من القناع، حيث يقوم إريك بخياطة اللحم المقطوع على وجهه، ويغطي الغرز بمكياج مسرحي.

In Andrew Lloyd Webber's 1986 musical adaptation, only half of Erik's face is deformed (thus the famous half-mask often associated with Erik's appearance). The original plan was to have a full mask and full facial disfigurement, but when the director, Harold Prince, realized that it would make expression onstage very difficult, they halved the mask. The logo featuring a full mask was publicized before the change. The deformity in the musical includes a gash on the right side of his partially balding head with exposed skull tissue, an elongated right nostril, a missing right eyebrow, swollen lips, different colored eyes and a wrinkled and warped right cheek. It is covered by a white half-mask and wig.

In the 1990 television miniseries starring Charles Dance as Erik, the character, much like in the novel, is born with a deformed face (which is never seen by the audience, only hinted at by darkened skin around his eyes) covered by an almost-full-face mask exposing only a normal chin (much like the mask shown in the Lloyd Webber musical logo). Also, in a departure from the novel, it is specifically stated that Erik's mother was never repulsed by his deformity: "She thought your face was absolutely and flawlessly beautiful."

The 1998 film adaptation starring Julian Sands as Erik is notable in that the character is not deformed and has instead a classically handsome face.

In the 2004 film adaptation of the Lloyd Webber musical, Erik's makeup was made to look much less gruesome than previous adaptations of the story. Instead of a skull-like face, his disfigurement resembles that of a face mildly malformed by a birthmark, which he covers with the mask. Film critic Roger Ebert noted that Butler was more "conventionally handsome" than his predecessors "in a GQ kind of way".^[3]