آلة موسيقية (هورن)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 23 صور
الموسوعة الحرة
بوق طبيعي ، ذو انحناءة مركزية: كور سولو ، راوكس، باريس، 1797

البوق هو أي آلة موسيقية من عائلة آلات النفخ النحاسية ، ويتكون من أنبوب، عادةً ما يكون مصنوعًا من المعدن، وغالبًا ما يكون منحنيًا بأشكال مختلفة، وله طرف ضيق ينفخ فيه العازف، وطرف عريض يخرج منه الصوت. في آلات البوق، على عكس بعض آلات النفخ النحاسية الأخرى مثل البوق ، يتسع قطر الأنبوب تدريجيًا على امتداد معظم طوله، أي أنه مخروطي الشكل وليس أسطوانيًا . [ 1 ] في سياق موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية، قد يُستخدم المصطلح بشكل عام للإشارة إلى أي آلة نفخ ، ويُطلق على مجموعة من آلات النفخ النحاسية أو الخشبية ، أو مزيج منهما، اسم " مجموعة آلات البوق" في هذه السياقات.

الأنواع

تشمل الاختلافات ما يلي:

تاريخ

بوق إشارة الجيش، (cornu)، الفترة الرومانية؛ وجدت في ألفين آن دن راين، هولندا
آلة موسيقية لإصدار الصوت مصنوعة من قرن حيوان
أوليفانت، ربما من جنوب إيطاليا، القرن الحادي عشر
عازف ألفورن بالقرب من زيرمات
زوج من تماثيل بروديفلت لورس ، تم التنقيب عنها عام 1797
عازفو البوق (كورنيسين) من عمود تراجان

كما يشير الاسم، كان الناس في الأصل ينفخون في قرون الحيوانات الحقيقية قبل البدء في محاكاتها بالمعادن أو غيرها من المواد. ولا يزال هذا الاستخدام الأصلي قائماً في الشوفار ( بالعبرية : שופר )، وهو قرن كبش، والذي يلعب دوراً هاماً في الطقوس الدينية اليهودية . ويُطلق على جنس آلات النفخ المصنوعة من قرون الحيوانات ، والتي ينتمي إليها الشوفار، اسم קרן ( كيرين ) بالعبرية، وقارنو بالأكادية ، وكيراس ( كيراس ) باليونانية . [ 2 ]

كان اسم "أوليفانت" (اختصار للعبارة الفرنسية "كور دوليفانت/أوليفانت"، أي "قرن الفيل") يُطلق في العصور الوسطى على أبواق الصيد أو الإشارة المصنوعة من عاج أنياب الفيلة . ويبدو أنها من أصل آسيوي، إذ وصلت إلى أوروبا من بيزنطة في القرنين العاشر أو الحادي عشر، وذُكرت لأول مرة في الأدب الفرنسي في أوائل القرن الثاني عشر. وفي أوروبا، أصبحت رمزًا للملوك. [ 3 ]

منذ أواخر العصور القديمة، ورد ذكر "أبواق جبال الألب"، لكن أقدم وصف موثق للآلة الخشبية التي تُعرف اليوم باسم " ألبورن " يعود إلى القرن السادس عشر. [ 4 ] يصف عالم الطبيعة كونراد جيسنر هذه الآلة بأنها " ليتوس ألبينوس" ، ويقول إنها "يبلغ طولها حوالي أحد عشر قدمًا، مصنوعة من قطعتين من الخشب منحنيتين قليلاً ومجوفتين، مثبتتين معًا ومربوطتين بمهارة بأغصان الصفصاف ". [ 5 ] ومع ذلك، يقول أحد المراجع الحديثة إنها كانت في ذلك الوقت آلة مستقيمة بطول أحد عشر قدمًا، واستمر هذا الشكل في النمسا حتى القرن التاسع عشر. أما الشكل الأكثر شيوعًا، ذو الجرس المقلوب، فقد طُوّر في سويسرا في القرن الثامن عشر. بدأت عادة صنع هذه الآلات بأحجام مختلفة، لعزفها معًا في موسيقى جماعية، في عام 1826. [ 4 ] تُعرف الآلات الخشبية المماثلة، التي يستخدمها الرعاة للإشارة، في رومانيا باسم "بوسيوم" . تُصنع هذه الحبال بأشكال مستقيمة ومعقوفة وعلى شكل حرف S، بأطوال تتراوح بين 1.5 و 3 أمتار. ويُطلق على أحد أنواع الحبال المستقيمة اسم " التولنيك" . [ 6 ]

لا تزال الآلات المعدنية المصممة على شكل قرون الحيوانات موجودة منذ القرن العاشر قبل الميلاد، وتحديدًا في شكل " لورر" (وهو اسم حديث ابتكره علماء الآثار). وقد تم استخراج ما يقرب من خمسين من هذه الأبواق البرونزية المنحنية من مواقع دفن، معظمها في الدول الاسكندنافية، منذ اكتشاف أولها عام 1797. العديد منها عبارة عن أزواج متناغمة، منحنية في اتجاهين متعاكسين. ولأن صانعيها لم يتركوا أي تاريخ مكتوب، فإن استخدامها وطريقة العزف عليها غير معروفة. من المرجح أن الأتروسكان كانوا على دراية بآلة "اللور"، الذين اشتهروا بصناعة البرونز منذ القرن الثامن قبل الميلاد، والذين نسب إليهم الرومان بدورهم اختراع أبواقهم، بما في ذلك الأبواق الطويلة المنحنية على شكل حرفي "دو" أو "صول". وتوجد رسومات لهذه الآلات منذ القرن الخامس قبل الميلاد فصاعدًا على النصب التذكارية الجنائزية الأتروسكانية. الاسم الأتروسكاني لهذه الآلات غير معروف، لكن الرومان أطلقوا عليها اسمي "بوكينا " و "كورنو" . الاسم الأخير هو الكلمة اللاتينية التي تعني "بوق"، وهو أصل اسم الآلة الموسيقية في العديد من اللغات الرومانسية: الفرنسية cor ، والإيطالية corno ، والبروفنسالية corn . وتُعرف في شبه القارة الهندية بأسماء متنوعة آلات معدنية قديمة جدًا تشبه في شكلها كلاً من اللورر والكورنو، وغالبًا ما تُستخدم أيضًا في الاحتفالات أو الأغراض العسكرية: رامسينغا ، ورانسينغا ، وسرينغا ، وراناسرينغا (وهي كلمة سنسكريتية تعني "بوق الحرب")، وكورودوتو ، وكومبو . [ 7 ]

جولات على شكل هلال وجولات إضافية

Early metal horns were less complex than modern horns. By the early 17th century, there were two main types of hunting horns, both designed to deal with the problem of providing a tube long enough to allow playing higher partials, while at the same time allowing the instruments to be played on horseback. Marin Mersenne calls these trompe, made in a crescent shape, and the cor à plusieurs tours, a tightly coiled instrument in spiral form.[8] The tightly coiled (or spiral) form of horn was never very popular in France, but both there and in Germany was usually called a "trumpet". In German, the word "trumpet" was usually qualified by "Italian" or "hunting", to distinguish these coiled horns from the military or courtly trumpet, though spiral trumpets (sometimes called trombae brevae) pitched in D and played in clarino style also existed.[9] The earliest surviving horn of the tightly spiralled type, dating from about 1570, is by Valentin Springer, though it is described as early as 1511 by Sebastian Virdung.[8] Around the middle of the seventeenth century instruments began to appear in the form of brass tubes wound into a single open hoop, with a flared exit opening (the bell). Although these came to be associated especially with France, the first known example was made in 1667 by the German maker Starck, in Nuremberg. In French, they were most often called trompe de chasse, though cor de chasse is also frequently found. In Germany, they came to be called Waldhörner.[10] Because these horns were intended to be played on horseback during a hunt the mouthpiece was not removable. It was soldered to a mouthpipe, which in turn was often soldered to the body of the instrument and strengthened by a crosspiece, as was also the bell, rendering the horn more solid.[8] The sound they produced was called a recheat. Change of pitch was effected entirely by the lips (the horn not being equipped with valves until the 19th century). Without valves, only the notes within the harmonic series are available.

Playing horn at Palace Temple. Mandi, Himachal Pradesh, India

بما أن النوتات المتاحة كانت فقط تلك الموجودة على السلسلة التوافقية لإحدى تلك النغمات، لم يكن بإمكانهم العزف بمفاتيح موسيقية مختلفة. وكان الحل لهذا القيد هو استخدام أنابيب معقوفة ، أي قطع من الأنابيب بأطوال مختلفة، والتي عند إدخالها بين قطعة الفم والأنبوب الرئيسي، تزيد من طول الآلة، وبالتالي تخفض من حدتها. أقدم بوق معقوف باقٍ صنعه الصانع النمساوي مايكل ليشامشنايدر ويعود تاريخه إلى عام 1721. [ 11 ] ومع ذلك، من المعروف أن ليشامشنايدر كان يصنع أبواقًا معقوفة في وقت مبكر من عام 1703، عندما باع "زوجًا من أبواق ياغر الجديدة الرائعة " المجهزة بأربعة أنابيب معقوفة مزدوجة وأربعة مفاتيح ضبط إلى رئيس دير كريمز. [ 12 ] في إنجلترا، ظهر البوق المعقوف في وقت مبكر من عام 1704، وكان يُطلق عليه اسم "كورنو كروماتيكو" ، أو "البوق الألماني" نظرًا لأصله ولأنه كان يُعزف في أغلب الأحيان من قِبل الموسيقيين الألمان (وخاصة عائلة ميسينغ، التي ساهمت في نشر هذه الآلة في لندن بدءًا من حوالي عام 1730). وفي الحالات التي استدعت تحديد البوق الأقدم ذي الحلقة بدون انحناءات، أطلق عليه الإنجليز اسم "البوق الفرنسي". [ 13 ]

بحلول العقد الثاني من القرن الثامن عشر، أصبحت آلات الكورنو جزءًا أساسيًا من الأوركسترات الأوروبية. في عام ١٧١٣، ذكر يوهان ماتيسون : "أصبحت آلات الكورنو الجميلة والمهيبة (بالإيطالية: Cornette di Caccia ، وبالغالية: Cors de Chasse ) رائجة جدًا، في موسيقى الكنيسة كما في المسرح وموسيقى الحجرة، ويعود ذلك جزئيًا إلى أنها ليست خشنة كالبوق، وجزئيًا أيضًا إلى سهولة استخدامها . تتمتع أفضلها بنفس النطاق الصوتي فوق فا الذي يتمتع به البوق فوق دو. ومع ذلك، فإن صوتها أكثر شاعرية وأكثر إرضاءً من الكلاريني الصاخب والمزعج ... لأنها أقل حدة بمقدار خمسة كاملة." [ ١٤ ]

إحدى الصعوبات التي واجهها العازفون عند استخدام الأنابيب المنحنية في نهاية فوهة البوق، كانت ضرورة إمساك البوق بطريقة تمنع سقوط هذه الأنابيب. ففي بوق الصيد الذي يُعزف عليه من على ظهر الخيل، كانت اليد اليسرى تمسك باللجام بينما تمسك اليد اليمنى بجسم البوق، أما مع الأنابيب المنحنية، فكان على اليد اليسرى أن تمسك باللجام والآلة معًا بإحكام، بينما تمسك اليد اليمنى بالجرس أو جسم الآلة. وقد جاء الحل مع ابتكار بوق " إنفنشنشورن" حوالي عام ١٧٥٣ على يد عازف البوق الشهير أنطون جوزيف هامبل بالتعاون مع صانع الآلات الموسيقية يوهان جورج فيرنر من دريسدن. في هذا النوع من الآلات، تبقى العلاقة بين الفوهة وأنبوب النفخ ثابتة، وتُركّب سلسلة من الأنابيب المنحنية المنزلقة ذات التجويف الأسطواني في الجزء المركزي من الآلة لخفض النغمة من "مي" نزولًا. كانت هذه الأنابيب المنزلقة تُستخدم أيضًا لضبط نغمات الآلات، مما يُغني عن الحاجة إلى قطع الضبط التي تُركّب قبل أو بعد الأنبوب. ولكن لرفع النغمة فوق فا، كان من الضروري إدخال أنبوب رئيسي جديد أقصر، يعمل كأنبوب منحني. قام الصانع الباريسي راوكس بتطوير هذا التصميم وتحسينه حوالي عام ١٧٨٠، واعتمده العديد من العازفين المنفردين في فرنسا. عُرف هذا النوع باسم " كور سولو" ، وتميّز باستخدام خمسة أنابيب منحنية فقط للعزف في أكثر المقامات شيوعًا في المقطوعات المنفردة، وهي: صول، فا، مي، مي بيمول ، وري. [ ١١ ]

تُصنّف آلات النفخ النحاسية في الأوركسترا تقليديًا إلى أزواج "عالية" و"منخفضة". ويتخصص العازفون للتعامل مع النطاق الصوتي الواسع غير المعتاد الذي تتطلبه هذه الآلات. في السابق، وفي بعض الحالات، كان الملحنون يطلبون زوجين من آلات النفخ النحاسية بمفتاحين موسيقيين مختلفين. على سبيل المثال، قد يطلب ملحنٌ آلتين موسيقيتين بمفتاح دو الكبير وآلتين بمفتاح مي بيمول الكبير لقطعة موسيقية بمفتاح دو الصغير، وذلك للحصول على التوافقيات الخاصة بالمفتاح الكبير النسبي غير المتوفرة في آلات النفخ النحاسية بمفتاح دو الكبير. في نهاية المطاف، أصبح استخدام زوجين من آلات النفخ النحاسية هو المعيار، ومن هذا التقليد المتمثل في زوجين مستقلين، لكل منهما آلته "العالية" وآلته "المنخفضة"، نشأت الممارسة الحديثة المتمثلة في كتابة الجزأين الأول والثالث فوق الجزأين الثاني والرابع.

في منتصف القرن الثامن عشر، بدأ عازفو البوق بإدخال اليد اليمنى في جرس البوق لتغيير طوله الفعال، وضبط النغمات حتى المسافة بين نغمتين توافقيتين متجاورتين، وذلك بحسب مقدار تغطية فتحة البوق. تُعرف هذه التقنية باسم " الضغط اليدوي" ، ويُنسب الفضل فيها عمومًا إلى أنطون جوزيف هامبل نفسه، مبتكر بوق " إنفنشنشورن ". طُوّرت هذه التقنية لأول مرة حوالي عام 1750، ثم نُقّحت ونُشرت في معظم أنحاء أوروبا على يد جيوفاني بونتو المؤثر . وقد أتاح ذلك إمكانيات أوسع لعزف نغمات خارج السلسلة التوافقية. وبحلول أوائل العصر الكلاسيكي، أصبح البوق آلة قادرة على عزف ألحان كثيرة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك كونشرتات موزارت الأربعة للبوق وروندو الكونشرت (K. 412، 417، 477، 495، 371)، حيث استُخدمت فيها نغمات لونية لحنية، وذلك بفضل الانتشار المتزايد لتقنية الضغط اليدوي وغيرها من التقنيات الحديثة.

في عام 1818، قدم هاينريش ستولزيل وفريدريش بلوميل الصمامات الدوارة (لاحقًا، في عام 1839، استخدم فرانسوا بيرينيه صمامات المكبس في آلة البوق)، [ 15 ] وكان الهدف الأساسي هو التغلب على المشاكل المرتبطة بتغيير أنابيب البوق أثناء العزف. إلا أن عدم موثوقية الصمامات، والذوق الموسيقي، وعدم ثقة العازفين بها، من بين أسباب أخرى، أبطأت من انتشارها على نطاق واسع. فقد رفضت العديد من المعاهد الموسيقية التقليدية والعازفين استخدامها في البداية، زاعمين أن البوق بدون صمامات، أو البوق الطبيعي، هو آلة أفضل. ولا يزال بعض الموسيقيين، المتخصصين في الآلات القديمة، يستخدمون البوق الطبيعي عند العزف بأساليب الأداء الأصلية، ساعين إلى استعادة الصوت والنبرة التي كُتبت بها المقطوعة القديمة. [ 16 ]

مع ذلك، أتاح استخدام الصمامات مرونةً أكبر بكثير في العزف على مختلف المقامات الموسيقية؛ ففي الواقع، أصبح البوق آلةً موسيقيةً مختلفةً تمامًا، ذات نغماتٍ كروماتيةٍ كاملةٍ لأول مرة. استُخدمت الصمامات في الأصل كوسيلةٍ للعزف على مختلف المقامات دون الحاجة إلى ثنيات، وليس للعزف التوافقي. وينعكس ذلك في مؤلفات آلات البوق، التي لم تبدأ في تضمين مقاطع كروماتية إلا في أواخر القرن التاسع عشر. عند اختراع الصمامات، صنع الفرنسيون عمومًا أبواقًا ذات تجويفٍ أضيق مزودةً بصمامات مكبسية، بينما صنع الألمان أبواقًا ذات تجويفٍ أوسع مزودةً بصماماتٍ دوارة.

متنوع

يشمل التنوع في تاريخ آلات النفخ النحاسية آلات النفخ ذات الثقوب الإصبعية، والنفخ النحاسي الطبيعي، والنفخ النحاسي الروسي، والنفخ النحاسي الفرنسي، والنفخ النحاسي الفييني، والميلوفون، والنفخ النحاسي العسكري، ونفخة فاغنر النحاسية.

قرون ذات فتحة للأصابع

استُخدمت قرون الحيوانات المُعدّلة كآلات إشارة منذ عصور ما قبل التاريخ. اكتشف علماء الآثار قرون أبقار بها ثقوب للأصابع محفورة في جانبها (مما يوفر سلمًا موسيقيًا أكثر اكتمالًا) تعود إلى العصر الحديدي . لا يزال هذا النوع من الآلات الريفية موجودًا حتى يومنا هذا في جميع أنحاء منطقة بحر البلطيق في أوروبا، وفي بعض أجزاء أفريقيا. في الدول الاسكندنافية، تُعرف هذه الآلة بأسماء عديدة: björnhorn ، bukkehorn ، fingerhorn ، lekhorn ، låthorn ، prillarhorn ، soittotorvi ، spelhorn ، tjuthorn ، tuthorn ، vallhorn ، وغيرها الكثير. في إستونيا، تُسمى sokusarv، ويُطلق عليها شعب البونغو اسم mangval . [ 17 ] توجد أوصاف باللغة الفرنسية تعود إلى الفترة من القرن الثالث عشر إلى القرن الخامس عشر لآلات تُسمى coradoiz (أي cor à doigts بالفرنسية الحديثة )، وهي أسلاف آلة الكورنيت . [ 18 ]

كورنيت

تطورت آلة الكورنيت، التي أصبحت من أشهر آلات النفخ في عصر النهضة وبدايات العصر الباروكي، من فكرة البوق ذي الثقوب الإصبعية. في شكلها الأكثر شيوعًا، كانت آلة منحنية قليلاً، منحوتة من نصفين من الخشب. ثم تُلصق القطعتان معًا وتُغلّفان بجلد أسود (ومن هنا جاء مصطلح "الكورنيت الأسود")، ويُضاف إليها قطعة فم قابلة للفصل. أما النوع الآخر، المسمى "الكورنيت الصامت"، فكان يُصنع من قطعة خشب واحدة، حيث تكون قطعة الفم جزءًا لا يتجزأ من الآلة. ولأن أنواع الخشب المستخدمة كانت عادةً فاتحة اللون، فقد أُطلق عليها أحيانًا اسم "الكورنيت الأبيض". من بين أقدم الرسومات التي تُظهر الكورنيت، والتي تُبرز شكله الخارجي الثماني المميز، نقش في كاتدرائية لينكولن يعود إلى حوالي عام 1260، يُظهر ملاكًا يعزف على ما يبدو على كورنيتين في آن واحد. أما أقدم استخدام للاسم في اللغة الإنجليزية فهو في كتاب " موت آرثر" (Le Morte d'Arthur) الذي يعود إلى حوالي عام 1400، حيث كُتب، كما هو الحال في معظم المصادر اللاحقة، بحرف "ت" واحد: "cornet". إن كتابة الاسم بحرفي T هي اصطلاح حديث لتجنب الخلط بينه وبين آلة النفخ النحاسية ذات الصمامات التي تعود إلى القرن التاسع عشر والتي تحمل الاسم نفسه، على الرغم من وجود كتابة cornette في اللغة الفرنسية القديمة . والاسم هو تصغير مشتق من الكلمة اللاتينية cornu التي تعني "بوق". [ 19 ]

في القرن السادس عشر، تم ابتكار نسخ أكبر من الكورنيت. ولجعل فتحات الأصابع في متناول اليد، تطلبت هذه الآلات الباصية العديد من الانحناءات، حتى أنها اكتسبت اسم " الثعبان ". ومع نهاية القرن الثامن عشر، بُذلت محاولات عديدة لتحسين آلة "الثعبان". أُطلق على النسخة العمودية، المبنية على نمط الباسون والمصنوعة أحيانًا من الخشب وأحيانًا من المعدن وأحيانًا من مزيج من الاثنين، اسم "بوق الباص" أو " الباسون الروسي ". في القرن التاسع عشر، أُطلق على النسخة المعدنية بالكامل ذات فتحات الصوت الأكبر المغلقة بآلية مفاتيح اسم " أوفيكلايد " (من اليونانية : ophis (ὄφις) بمعنى "ثعبان" + kleis (κλείς) بمعنى "مفتاح" = "ثعبان ذو مفاتيح"). لم يستمر استخدام الأوفيكلايد إلا حتى منتصف القرن التاسع عشر، حين حلت محله آلات النفخ النحاسية ذات الصمامات الأفضل. [ 20 ]

قرن طبيعي

لا يحتوي البوق الطبيعي على صمامات، ولكن يمكن ضبطه على مفتاح موسيقي مختلف عن طريق إدخال أنابيب مختلفة، كما هو الحال أثناء فترة الراحة.

تشمل آلات النفخ النحاسية الطبيعية مجموعة متنوعة من الآلات عديمة الصمامات والمفاتيح، مثل البوق ، وآلة البريد ، وآلة الصيد، بأشكالها المختلفة. يُعدّ أحد أنواع آلات الصيد، ذو الأنابيب الطويلة نسبيًا والمثنية على شكل حلقة واحدة (أو أحيانًا حلقتين)، سلفًا لآلات النفخ النحاسية الحديثة المستخدمة في الأوركسترا والفرق الموسيقية. منذ أوائل القرن الثامن عشر، أصبح بإمكان العازف تغيير النغمة بإضافة وصلات لتغيير طول الأنابيب. وهو في الأساس آلة صيد، حيث يتم التحكم في نغمته عن طريق سرعة الهواء، وفتحة النفخ (فتحة الشفتين اللتين يمر عبرهما الهواء)، واستخدام اليد اليمنى التي تتحرك داخل وخارج جرس الآلة. يُعزف عليه اليوم كآلة موسيقية تاريخية . لا يمكن لآلة النفخ النحاسية الطبيعية إصدار سوى سلسلة توافقية واحدة في كل مرة، نظرًا لوجود طول واحد فقط للأنابيب المتاحة للعازف. يستطيع العازف الماهر بالفعل تغيير درجة الصوت عن طريق كتم صوت الجرس جزئيًا باليد اليمنى، مما يُمكّن العازف من الوصول إلى بعض النغمات التي لا تُعد جزءًا من السلسلة التوافقية الطبيعية للآلة - وبالطبع تؤثر هذه التقنية أيضًا على جودة النغمة.

أبواق روسية

فرقة سانت بطرسبرغ الروسية للعزف على البوق في عام 2008

في عام ١٧٥١، أمر الأمير ناريشكين، رئيس قسم الصيد لدى الإمبراطورة إليزابيث الروسية ، بصنع ستة عشر بوقًا معدنيًا مضبوطة بدقة لضمان عزف صياديه نغمة متناغمة من مقام ري الكبير أثناء تواصلهم فيما بينهم. ثم خطرت له فكرة الاستعانة بعازف البوق البوهيمي، يا مارش، الذي كان يعمل في البلاط الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ، لتنظيم هذه الأبواق الجديدة في فرقة موسيقية. كان مارش قد صنع مجموعة ثانية من اثنين وثلاثين (أو ربما سبعة وثلاثين) بوقًا، كل منها قادر على عزف نغمة واحدة مختلفة - التوافقي الثاني للآلة - من سلم دو الكبير الذي يغطي عدة أوكتافات. (لاحقًا، زاد حجم الفرقة إلى ستين بوقًا تغطي خمسة أوكتافات). كانت الآلات عبارة عن أبواق مستقيمة أو منحنية قليلاً مصنوعة من النحاس أو البرونز، ذات تجويف مخروطي واسع، ويتم العزف عليها بقطعة فم مقعرة تشبه قطعة فم البوق. استُخدم غطاء معدني مُثبّت في طرف الجرس لضبط النغمة. دُرِّب كل عازف في الفرقة على عزف نغمته بالتناوب، على غرار عازفي الأجراس اليدوية الذين يعزفون الألحان بقرع أجراسهم في لحظة مُحددة مُسبقًا. عزفت فرقة الأبواق هذه، التي تُشبه صندوق موسيقى بشريًا عملاقًا من النوع الذي لا يُمكن تصوره إلا في ثقافة العبودية، أول حفل موسيقي علني لها عام 1753 أو 1755، وظهرت رسميًا لأول مرة في حفل الصيد الكبير عام 1757، مُرَسِّخةً بذلك موضة انتشرت خارج روسيا واستمرت لثمانين عامًا. مع التدريب المُناسب، كانت فرقة الأبواق هذه قادرة على عزف موسيقى مُعقدة نسبيًا بتناغم كامل. طوّرت الطبقة النبيلة الروسية ذوقًا لفرق الأبواق، التي كانت تُباع أحيانًا كوحدة واحدة - العازفون مع الأبواق - نظرًا لأن مُعظم العازفين كانوا من الأقنان. جالت بعض الفرق في أوروبا والجزر البريطانية، مُقدمةً توزيعات موسيقية من ذخيرة الحفلات الموسيقية الكلاسيكية والموسيقى الشعبية الروسية، بالإضافة إلى مؤلفات أصلية. رغم الإشادة التي حظيت بها هذه الآلات لإنجازها، فقد وُجهت إليها انتقادات أيضاً لـ"اختزالها الإنسان إلى مستوى الآلة". في ألمانيا الشرقية، عدّلت فرق العمال تقنية العزف على هذه الأبواق بإضافة الأوكتاف الأعلى إلى نغمة كل آلة، واستخدام تقنية الضغط اليدوي على الأبواق الأصغر لإضافة نصف نغمة أو نصفين أدنى. [ 21 ]

بوق ألماني

صمامات دوارة مميزة للبوق المزدوج الألماني

يُعدّ البوق الألماني أكثر أنواع آلات البوق الأوركسترالية شيوعًا، [ 22 ] ويُعرف عادةً باسم "البوق". ويُعدّ البوق المزدوج في مفتاحي فا/سي بيمول هو الأكثر استخدامًا من قِبل الفرق الموسيقية والأوركسترا المحترفة. يُطلق على عازف البوق الألماني اسم عازف البوق (أو، في حالات أقل شيوعًا، عازف البوق). يتم التحكم في درجة الصوت من خلال ضبط شدّ الشفتين في قطعة الفم وتشغيل الصمامات باليد اليسرى، والتي تُوجّه الهواء إلى أنابيب إضافية. تحتوي آلات البوق الألماني على صمامات دوارة تعمل بواسطة رافعة . يرتبط توجيه جرس البوق للخلف بالرغبة في إنتاج صوت خافت، في الحفلات الموسيقية، على عكس الصوت الحادّ للبوق.

تتحكم ثلاثة صمامات في تدفق الهواء في البوق الأحادي، الذي يُضبط على نغمة فا أو، في حالات أقل شيوعًا، على نغمة سي بيمول . أما البوق المزدوج، الأكثر شيوعًا، فيوجد حصريًا تقريبًا في التصميم الألماني، ونادرًا ما يوجد في البوق الفرنسي، ولا يوجد أبدًا في بوق فيينا. يحتوي هذا البوق على صمام رابع، يُشغل عادةً بالإبهام، يوجه الهواء إلى مجموعة من الأنابيب مضبوطة على نغمة فا أو أخرى مضبوطة على نغمة سي بيمول . على الرغم من أن شركة باكسمان البريطانية هي من طورت البوق الثلاثي لأول مرة، إلا أن الأبواق الثلاثية ذات الصمامات الخمسة هي أيضًا من نوع البوق الألماني، وتُضبط على نغمات فا، وسي بيمول ، ونغمة ثانوية مي بيمول أو فا. كما يشيع استخدام الأبواق المزدوجة ذات النغمة الثانوية ، والتي توفر عادةً فرعي سي بيمول وفا ألتو. يوفر هذا التصميم بوقًا عالي المدى مع تجنب التعقيد والوزن الإضافيين للبوق الثلاثي.

البوق الفرنسي

بوق فرنسي من صنع جان بابتيست أربان، بثلاثة صمامات بيرينيه

يبلغ قطر أنبوب البوق الفرنسي 10.8 إلى 11  ملم، وهو صغير مقارنةً  بالبوق الألماني الذي يبلغ قطره 11.5 ملم، ولكنه ليس بصغر بوق فيينا الذي يبلغ قطره 10.7  ملم. تُجهز هذه الآلات الفرنسية ذات القطر الضيق بصمامات مكبسية (تُسمى أيضًا صمامات بيرينيه نسبةً إلى مخترعها)، على عكس أبواق الأوركسترا (الألمانية) الأكثر شيوعًا اليوم، والتي تحتوي على صمامات دوارة. يُطلق على عازف البوق الفرنسي، مثل عازفي البوق الألماني وبوق فيينا (واللذين يُطلق عليهما أحيانًا اسم البوق الفرنسي)، اسم عازف البوق (أو، في حالات أقل شيوعًا، عازف البوق).

تتحكم ثلاثة صمامات في تدفق الهواء في البوق الفرنسي الأحادي ، الذي يُضبط على نغمة فا أو، في حالات أقل شيوعًا، على نغمة سي بيمول . وعلى الرغم من وجود أبواق فرنسية مزدوجة، إلا أنها نادرة.

يُعدّ موضع الفوهة عنصرًا أساسيًا في العزف على البوق. في أغلب الأحيان، تُوضع الفوهة في منتصف الشفتين تمامًا، ولكن نظرًا لاختلاف تكوين الشفاه والأسنان بين العازفين، يميل البعض إلى العزف مع وضع الفوهة منحرفة قليلًا عن المركز. [ 23 ] على الرغم من اختلاف الموضع الجانبي الدقيق للفوهة بين معظم عازفي البوق، إلا أن موضعها الرأسي يكون عادةً ثلثيها على الشفة العليا وثلثها على الشفة السفلى. [ 23 ] عادةً، ولعزف نغمات الأوكتاف الأعلى، يُزاد الضغط المُسلط على الشفتين من الفوهة. ولكن، على الرغم من ضرورة وجود بعض الضغط، إلا أن الضغط المفرط غير مرغوب فيه. فالعزف بضغط مفرط يجعل صوت البوق قاسيًا ومتكلفًا، كما يُقلل من قدرة العازف على التحمل إلى النصف تقريبًا. [ 24 ]

بوق فيينا

بوق فيينا

بوق فيينا هو نوع خاص من البوق يُستخدم بشكل أساسي في فيينا ، النمسا . بدلاً من استخدام الصمامات الدوارة أو صمامات المكبس ، يستخدم هذا البوق صمام فيينا (Pumpenvalve)، وهو عبارة عن مكبس مزدوج يعمل داخل منزلقات الصمام، ويقع عادةً على الجانب المقابل ليد العازف اليسرى، ويتم تشغيله بواسطة قضيب دفع طويل. على عكس البوق الحديث، الذي ازداد حجمه الداخلي بشكل ملحوظ (للحصول على نغمة أكبر وأوسع وأعلى)، وأصبح أثقل بكثير (مع إضافة الصمامات والأنابيب في حالة البوق المزدوج)، فإن بوق فيينا يُحاكي بدقة حجم ووزن البوق الطبيعي (على الرغم من أن الصمامات تُضيف بعض الوزن، إلا أنها أخف من الصمامات الدوارة)، حتى أنه يستخدم انحناءات في مقدمة البوق، بين قطعة الفم والآلة. على الرغم من أن عازفي البوق الفييني يستخدمون عادةً مفتاح فا بدلاً من النطاق الكامل للمفاتيح، ويُنظر إلى استخدام مفاتيح أخرى نظرة دونية، إلا أنه قد يتم التبديل إلى مفتاح لا أو سي بيمول للموسيقى ذات النغمات العالية في بعض الأحيان. غالبًا ما تُستخدم أبواق فيينا مع قطع فم مخروطية الشكل تشبه تلك المستخدمة في البوق الطبيعي، مع تجويف خلفي ضيق جدًا (إن وجد) وحافة رقيقة للغاية. يتطلب البوق الفييني تقنية متخصصة للغاية، وقد يكون عزفه صعبًا حتى بالنسبة للعازفين الماهرين على الأبواق الحديثة. يتميز البوق الفييني بصوت أكثر دفئًا ونعومة من البوق الحديث. تُسهّل صماماته الانتقال السلس بين النغمات ( الانزلاق )؛ في المقابل، يتطلب تشغيل الصمامات دقة أكبر لتجنب النغمات النشاز.

ميلوفون

ميلوفون​

يُطلق اسم "ميلوفون" على آلتين موسيقيتين. الأولى آلة تشبه البوق إلى حد ما، فهي دائرية الشكل. تحتوي على صمامات مكبسية، ويتم العزف عليها باليد اليمنى. انخفض إنتاج هذه الآلة بشكل حاد في منتصف القرن العشرين، ونادرًا ما يُرى هذا النوع من الميلوفون (أو الميلوفونيوم) اليوم.

تُستخدم الآلة الثانية في فرق النفخ النحاسية الحديثة وفرق المسيرات، ويُطلق عليها بدقة أكبر اسم "ميلوفون المسيرات" أو الميلوفون. وهي مشتقة من بوق فالتو فا ، وتُضبط على مفتاح فا. شكلها يشبه الفلوجل هورن، بصمامات مكبسية تُعزف باليد اليمنى، وبجرس موجه للأمام. تُعتبر هذه الأبواق عمومًا أفضل من الأبواق العادية للمسيرات ، نظرًا لثبات وضعها على الفم، وقوة صوتها، وخفة وزنها. تُستخدم بشكل أساسي كصوت متوسط ​​في فرق الطبول والأبواق . على الرغم من أنها تُعزف عادةً بقطعة فم تشبه الكورنيت على شكل حرف V، إلا أن نطاقها يتداخل مع نطاق العزف الشائع للبوق. هذا التغيير في قطعة الفم يجعل صوت الميلوفون أعلى وأقل رقة وأكثر نحاسية ولمعانًا، مما يجعله أكثر ملاءمة لفرق المسيرات.

نظرًا لأن نغماتها تتراوح بين فا أو صول، ويتداخل نطاقها مع نطاق البوق، يمكن استخدام آلة الميلوفون بدلاً من البوق في فرق النفخ النحاسية وفرق المسيرات. مع ذلك، لا تحظى الميلوفون بشعبية كبيرة بين عازفي البوق أحيانًا، لأن تغيير قطعة الفم قد يكون صعبًا ويتطلب وضعية فم مختلفة . تتوفر محولات لقطعة الفم بحيث يمكن تركيب قطعة فم البوق في أنبوب الميلوفون الرئيسي، لكن هذا لا يعوض الاختلافات العديدة التي يجب على عازف البوق التكيف معها. عادةً ما يكون تجويف الميلوفون أسطوانيًا، على عكس البوق المخروطي الشكل؛ لذا، قد يكون "إحساس" الميلوفون غريبًا على عازف البوق. جانب آخر غير مألوف في الميلوفون هو أنه مصمم للعزف باليد اليمنى بدلاً من اليسرى (مع أنه يمكن العزف عليه باليد اليسرى).

على الرغم من أنه قد يُطلب من عازفي البوق العزف على آلة الميلوفون، فمن غير المرجح أن تكون هذه الآلة قد صُممت في الأصل كبديل للبوق، وذلك أساسًا بسبب الاختلافات الجوهرية المذكورة. [ 25 ] فهي كآلة موسيقية تجمع بين القدرة على إصدار صوت يشبه صوت البوق، مع إمكانية استخدامها كآلة البوق أو الفلوجل هورن، وهو حل وسط يضحي بالخصائص الصوتية لصالح سهولة الاستخدام.

بوق المسيرة

يشبه البوق العسكري آلة الميلوفون في الشكل والمظهر، لكنه يُعزف على مفتاح سي بيمول (وهو نفس مفتاح جانب سي بيمول في البوق المزدوج العادي). كما يتوفر أيضًا بمفتاح فا ألتو (أوكتاف واحد أعلى من مفتاح فا في البوق المزدوج العادي). يُعزف البوق العسكري عادةً باستخدام قطعة فم خاصة بالبوق (على عكس الميلوفون الذي يحتاج إلى محول لتركيب قطعة فم البوق). تُستخدم هذه الآلات بشكل أساسي في فرق المسيرات الموسيقية بحيث يصدر الصوت من جرس مواجه للأمام، حيث يُصبح تشتت الصوت من الجرس المواجه للخلف مشكلة في الأماكن المفتوحة. مع ذلك، تستخدم العديد من فرق المسيرات الموسيقية الجامعية وفرق الطبول آلات الميلوفون، التي تُحقق توازنًا أفضل في نغمات آلات النفخ النحاسية الأخرى ؛ بالإضافة إلى ذلك، تتطلب آلات الميلوفون تدريبًا أقل تخصصًا لعازفي البوق، الذين يفوق عددهم عازفي البوق العسكري بكثير. [ 26 ]

الساكسفون

ساكسفون جهير في مفتاح سي بيمول

تُشكل آلات الساكسهورن عائلة من الآلات النحاسية ذات الثقوب المخروطية. تُصدر هذه الآلات ثمانية أحجام متناوبة بين نغمتي مي بيمول وسي بيمول، مثل آلات الساكسفون ، وقد صُممت في الأصل للاستخدام العسكري، وأحدثت ثورة في الفرق الموسيقية العسكرية والنحاسية في أوروبا وأمريكا. طُوّرت آلة الساكسهورن خلال أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر، وحصل أدولف ساكس على براءة اختراعها لأول مرة في باريس عام 1845 ، على الرغم من أن صحة براءات اختراعه طُعن فيها من قبل صانعي الآلات المنافسين خلال حياته. وخلال منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، واصل ساكس تجاربه على نمط صمامات الآلة. قام صانعو الآلات اللاحقون، وخاصة في أمريكا، بتغيير المقياس والتصميمات، وأحيانًا إلى درجة يصعب معها تحديد ما إذا كانت الأحجام الأكبر من الآلات الناتجة قد انحدرت بالفعل من الساكسهورن أو التوبا. تُعد آلات التينور والباريتون ، من بين أحجام أخرى من الآلات المستخدمة في الفرق النحاسية البريطانية، من عائلة الساكسهورن. [ 27 ]

آلة التوبا الخاصة بفاغنر

توبا فاغنر

آلة التوبا فاغنر هي آلة نفخ نحاسية نادرة، وهي في الأساس بوق معدل بفتحة جرس أكبر وجرس عمودي. على الرغم من اسمها، إلا أنها لا تُصنف عمومًا ضمن عائلة آلات التوبا . صُممت خصيصًا لريتشارد فاغنر لعمله "خاتم النيبلونغ" ، ومنذ ذلك الحين، كتب لها العديد من الملحنين الآخرين، بمن فيهم بروكنر وسترافينسكي وريتشارد شتراوس . تستخدم هذه الآلة قطعة فم البوق، وهي متوفرة كآلة توبا مفردة في مفتاح سي بيمول أو فا، أو، في الآونة الأخيرة، كآلة توبا مزدوجة مشابهة للبوق المزدوج. نطاقها الصوتي الشائع مشابه لنطاق آلة اليوفونيوم ، لكن نطاقها الممكن هو نفسه نطاق البوق، ويمتد من فا دييز المنخفضة ، أسفل المدرج الموسيقي لمفتاح فا، إلى دو العالية فوق المدرج الموسيقي لمفتاح صول عند قراءتها في مفتاح فا. تُعد هذه الدواسات المنخفضة أسهل بكثير في العزف على آلة التوبا فاغنر مقارنةً بالبوق.

ذخيرة

التاريخ المبكر

من بين أقدم السجلات المكتوبة لموسيقى البوق إشارات بوق الصيد، والتي يعود تاريخها إلى القرن الرابع عشر. أقدم هذه السجلات هو كتاب "فن الصيد " (1327) لويليام تويتي، الذي استخدم مقاطع لفظية مثل "موت" و"تراوت" و"ترووروت" لوصف عدد من النداءات المستخدمة في مراحل مختلفة من الصيد. تتضمن رسالة هاردوين دي فونتين-غيران " كتاب كنز الصيد " (1394) أربعة عشر إشارة لبوق الصيد باستخدام تدوين مصمم خصيصًا لهذا الغرض، ويتكون من سلسلة من المربعات السوداء والبيضاء. [ 28 ] على الرغم من أن كتاب " كتاب سانت ألبانز" للسيدة جوليانا بيرنرز ( حوالي 1345 ) - المعروف أيضًا باسم " كتاب الصيد بالصقور" - يُستشهد به كمصدر أقدم لنداءات البوق المدونة، [ 29 ] إلا أن النسخة التي تحتوي عليها تعود في الواقع إلى القرن السادس عشر. كما هو الحال في رسالة هاردوين، فإن تدوين أصوات البوق مُصمم خصيصًا لهذا الغرض . [ 30 ] أول ظهور لأصوات البوق في التدوين الموسيقي القياسي كان في رسالة الصيد " La vénerie" لجاك دو فويو، والتي يعود تاريخها إلى عامي 1561 و1573، وتلتها بعد ذلك بوقت قصير ترجمة إنجليزية لجورج جاسكوين (غالبًا ما تُنسب خطأً إلى جورج توربرفيل ) بعنوان "The Noble Art of Venerie or Hvnting" (1575). [ 31 ] دوّن جاك دو فويو الأصوات على نغمة واحدة، دو الرابعة ، بينما قدمها جاسكوين على ري الرابعة . [ 32 ] على الرغم من التسليم العام بأن الأبواق المستخدمة في الصيد في ذلك الوقت المبكر لم تكن قادرة إلا على إصدار نغمة واحدة، أو في أحسن الأحوال، قرع نغمة أقل بكثير من النغمة المطلوبة ثم رفعها إلى النغمة المطلوبة، [ 29 ] [ 33 ] فقد أُثير اعتراض على التفسير الحرفي الرتيب للتدوين الموسيقي، بحجة أن العديد من النداءات ستكون غير قابلة للتمييز عن بعضها البعض، في حين أن المشاركين في الصيد كانوا بحاجة إلى أن يكون كل نداء مميزًا، حتى لو لم يكن لدينا دليل مباشر على وجود تنوع لحني. [ 34 ]

باستثناء نداءات الصيد، لا توجد موسيقى باقية من قبل القرن السابع عشر تُحدد استخدام البوق. مع ذلك، توجد بعض الإشارات إلى نداءات البوق في الموسيقى الصوتية وموسيقى الآلات الوترية. في أواخر القرن الرابع عشر، استخدمت مقطوعات "كاتشي " الإيطالية (وهي كلمة تعني " مدفع " و"صيد"، ومشتقة من الكلمة الإنجليزية "chase") أحيانًا ألحانًا حيوية على نغمتين تفصل بينهما مسافة رابعة، كما في مقطوعة " توستو كي لالبا" لغيرارديلو دا فيرينزي ، بعد عبارة "سوو كورنو سونافا" (نفخ في بوقه). ويُلاحظ ارتباط أقل وضوحًا في التناوب نفسه لنغمتين تفصل بينهما مسافة رابعة في مقطوعة "صيد الملك" لجون بول في كتاب فيتزويليام فيرجينال ، المنسوخ في بداية القرن السابع عشر. [ 35 ]

مع زيادة طول أنابيب آلة الكور آ بلسيور تور في أواخر القرن السادس عشر، وظهور آلة ترومب دو شاس في منتصف القرن السابع عشر، أصبح عدد أكبر من النغمات متاحًا لأصوات البوق، وقد تم تقليد هذه الأصوات في الموسيقى البرنامجية بدءًا من الربع الثاني من القرن السابع عشر، على الرغم من أنها لم تُكتب لآلات الكور الفعلية، بل للآلات الوترية فقط. يُمكن العثور على مثال مبكر في مقطوعة "تشياماتا آ لا كاتشيا" في أوبرا فرانشيسكو كافالي " زواج تيتي وبيليو " (1639). بعد بضع سنوات، استخدم جان بابتيست لولي أصوات البوق في مقطوعة موسيقية من خمسة أجزاء للآلات الوترية بعنوان "لو كور دو شاس" في الكوميديا ​​الباليه " أميرة إيليد" ، والتي كانت بدورها جزءًا من العرض الترفيهي الباذخ " ملذات الجزيرة المسحورة" (1664). [ 29 ] وفقًا لرأي آخر، كان لولي يقصد في الواقع أن يتضمن تدوين "Air des valets des chiens et des chasseurs avec Cors de chasse" استخدام آلة البوق ذي الحلقة ، مما يجعل هذا أول استخدام لهذه الآلة الجديدة في تأليف موسيقي، على عكس إشارات الصيد. ويصور نقشٌ لإسرائيل سيلفستر ، نُشر حوالي عام 1676 ، مشهدًا من عمل لولي، ويُرجح أنه أقدم تمثيل أيقوني للبوق ذي الحلقة. [ 8 ]

بعد ذلك بوقت قصير، بدأ استخدام آلة الخداع البصري (trompe de chasse) في فرق الباليه والأوبرا في الإمبراطورية الألمانية والولايات الألمانية. ووفقًا لنص الأوبرا (الذي لم تصلنا موسيقاه)، عُزفت مقدمة باليه من تأليف يوهان هاينريش شميلزر ، عُرضت في لينز في 15 نوفمبر 1680، بواسطة الكمان وأبواق الصيد معًا. كما استخدمت آلات النفخ النحاسية في أوبرا جورج برونر " إيكو ونرجس" (1693) وأوبرا أغوستينو ستيفاني " انتصارات القدر" (التي عُرضت في هانوفر عام 1695). وفي نفس الفترة تقريبًا، بدأ استخدام آلة النفخ النحاسية كآلة منفردة. عُثر على سوناتا مجهولة المؤلف لآلة الصيد بالقرن (con un cornu) تعود لما قبل عام 1680 في مخطوطة في كروميريش، وتضمنت آلة الكورنو (cor à plusieurs tours) مقابل كمانين وفيولا وباسو كونتينو. أما سوناتا فيناتوريا (venatoria) من عام 1684 من تأليف بافيل جوزيف فيفانوفسكي، فتتطلب عزف ترومبا بريف (trombae breves) ، وهو ما يُحتمل أن يعني أيضًا آلات الكورنو الحلزونية، مع أن آلات الكورنو الحلقية ليست مستبعدة. ومن بين المؤلفات المهمة بشكل خاص كونشيرتو رباعي (à 4) في سلم سي بيمول الكبير (B ♭) من تأليف يوهان بير ، لآلة الكورنو (corne de chasse ) وآلة البوق (posthorn) وكمانين وباسو كونتينو. توفي بير في حادث صيد عام 1700. لم يقتصر كونشيرتو بير على الجمع بين نوعين مختلفين من آلات النفخ النحاسية، بل إن جزء " كورن دو شاس " فيه يُعد أقدم مثال منفرد لآلة نفخ نحاسية في مفتاح فا (يصدر صوتًا أقل بخمس درجات من النوتة المكتوبة)، وهو ما أصبح الحجم "الكلاسيكي" لهذه الآلة. ظهرت آلة النفخ النحاسية في مفتاح فا مرة أخرى بعد ذلك بوقت قصير في أغنية من أوبرا كارلو أغوستينو باديا "ديانا راباسيفيكاتا" (فيينا، 1700)، حيث تعزف آلتان نفخيتان نموذجيتان بإيقاع ثلاثي. وبحلول عام 1705، كانت آلة النفخ النحاسية تُستخدم أيضًا في الموسيقى الكنسية، على سبيل المثال من قِبل ديتريش بوكستيهود في لوبيك، الذي دعا في ذلك العام إلى استخدام آلات النفخ النحاسية في كانتاتا "تيمبلوم هونوريس" . [ 36 ] [ 37 ]

لم يدخل البوق رسميًا إلى أوركسترا البلاط الإمبراطوري في فيينا حتى عام 1712، لكنه سرعان ما انتقل من هناك إلى نيابة نابولي الملكية، التي كانت آنذاك تحت سيطرة النمساويين. وفي أعمال أليساندرو سكارلاتي وأنطونيو لوتي ، تم تبني البوق سريعًا في أوبرا نابولي، التي كانت الأكثر رواجًا في أوروبا آنذاك. وعلى يد هؤلاء الملحنين الإيطاليين، اكتسب البوق دوره الأوركسترالي "الهارموني" المميز. ومن أوائل الأعمال النابولية التي استخدمت البوق، سيريناتا سكارلاتي " العبقري النمساوي: الشمس، والزهور، والزيفيرو، وبارتينوبي، وسيبتو" ، التي عُزفت في 28 أغسطس 1713 ضمن احتفالات عيد ميلاد الإمبراطورة إليزابيث كريستينا. في التاسع عشر من نوفمبر من العام نفسه، عُرضت أوبرا لوتي " بورسينا" في مسرح سان بارتولوميو بنسخة "مُعدّلة ومُخرجة" من قِبل سكارلاتي، وفي معظم أعماله الأوبرالية اللاحقة، استخدم سكارلاتي آلات النفخ النحاسية في الأوركسترا. كان الاسم الشائع لآلة النفخ النحاسية في هذه النوتات الموسيقية النابولية هو " ترومبا دا كاتشيا" ، وهو تحريف إيطالي للكلمة الفرنسية " ترومب دو شاس" . يُعتقد أن آلة "ترومبون دا كاتشيا" التي استخدمها فيفالدي في أوبراه "أورلاندو فينتو بازو" (1714)، وفي كونشرتو فا للكمان، وآلتي " ترومبون دا كاتشيا " ، وآلتي "أوبوا"، وآلة "باسون"، RV574، كانت أيضًا آلة نفخ نحاسية حلقية. [ 36 ]

برنامج فردي

في القرن الثامن عشر، أُلفت بعض الكونشرتات الرائعة للهورن المنفرد والأوركسترا على يد تيليمان ، وكريستوف فورستر ، ومايكل وجوزيف هايدن، وليوبولد وولفغانغ أماديوس موزارت ، وكارل ستاميتز . وتشمل الكونشرتات الكبيرة كونشرتات لهورنين من تأليف فيفالدي، وكونشرتو براندنبورغ الأول لباخ . وفي نهاية القرن، ألف بيتهوفن سوناتا للهورن والبيانو في مقام فا الكبير، العمل  رقم 17، للعازف البوهيمي الماهر جيوفاني بونتو (يان فاتسلاف ستيتش)، وهو أستاذ في تقنية العزف على الهورن اليدوي.

في أوائل القرن التاسع عشر، قام كارل ماريا فون ويبر ، بالإضافة إلى منح آلة البوق مكانة بارزة في مقدمة أوبرا "أوبرون" و "دير فرايشوتز" ، بتأليف كونشرتينو بالغ الصعوبة في سلم مي الصغير ، والذي يتضمن، من بين أمور أخرى، استخدامًا مبكرًا للأصوات المتعددة ، التي تُنتج عن طريق الهمهمة في الآلة أثناء العزف. واستغل جواكينو روسيني ارتباط الآلة بالصيد في مقطوعة بعنوان "رانديفو دو شاس" لأربعة آلات بوق صيد وأوركسترا (1828). [ 38 ] كُتبت جميع هذه الأعمال لآلة البوق الطبيعي.

أتاح ظهور البوق ذي الصمامات إمكانيات جديدة، استغلها روبرت شومان في عملين ألفهما عام 1849: أداجيو وأليغرو للبوق والبيانو، مصنف  70، وكونشرتشتوك لأربعة أبواق وأوركسترا. ومن الأعمال المهمة الأخرى من هذه الحقبة كونشرتات سافيريو ميركادانتي وفرانز شتراوس ، والكونشرتو الأول (1882-1883) لابنه ريتشارد شتراوس . لم يؤلف كاميل سان-سانس  كونشرتو بالمعنى الحرفي، لكنه ألف مقطوعتين رومانسيتين للبوق (أو التشيلو) والأوركسترا، مصنف 67 في سلم مي الكبير (1866)، ومصنف  36 في سلم فا الكبير (1874)، ومقطوعة كونشرتو مصنف  94 (1887) للبوق والأوركسترا.

موسيقى الحجرة

يُعدّ البوق عضوًا أساسيًا في الخماسية الهوائية والخماسية النحاسية ، وغالبًا ما يظهر في تشكيلات أخرى. من بين الأعمال البارزة من أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، خماسيتان لموزارت، إحداهما في سلم مي بيمول الكبير للبوق والكمان واثنين من الفيولا والتشيلو (KV407/386c)، والأخرى للبيانو والأوبوا والكلارينيت والفاجوت والبوق (KV452). كما ألّف بيتهوفن خماسية للبيانو والآلات الهوائية، العمل  رقم 16، بالإضافة إلى سداسية لبوقين وآلات وترية، العمل  رقم 81b، وسباعية في سلم مي بيمول الكبير، العمل  رقم 20 ، للكلارينيت والبوق والفاجوت والكمان والفيولا والتشيلو والكونترباس. إحدى آخر أعمال شوبرت هي الأوكتيت (D803)، التي كتبت عام 1824، والتي تضيف كمانًا ثانيًا إلى توزيع بيتهوفن للسباعيات.

يُطلق على مزيج البوق مع الكمان والبيانو اسم ثلاثي البوق ، وعلى الرغم من أن ثلاثي البوق لبرامز لم يكن المثال الأول، إلا أنه كان أول عمل مهم في هذا النوع الموسيقي وألهم العديد من الملحنين اللاحقين للكتابة لنفس المجموعة، ولا سيما لينوكس بيركلي (حوالي 1953)، ودون بانكس (1962)، وجيورجي ليجيتي (1982).

مراجع

  1. ↑ ويلي أبيل، قاموس هارفارد للموسيقى (1969)، ص 874، مشيرًا إلى أن البوق "أسطواني لحوالي ثلاثة أرباع طوله"، ويحدد هذا كواحد من الخصائص التي "تميزه عن البوق، الذي له تجويف مخروطي في الغالب".
  2. ↑ سيبيل ماركوز، "كيراس"، و"كيرين"، و"قارنو"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة منقحة (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975). ISBN 0-393-00758-8.
  3. ↑ سيبيل ماركوز، "أوليفانت" و"أوليفانت"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة منقحة (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975). ISBN 0-393-00758-8.
  4. 1 2 سيبيل ماركوز، "ألفورن"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة منقحة (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975). ISBN 0-393-00758-8.
  5. ↑ "longum Ferè ad pedes undecim, duobus lignis modicè incuruis & excauatis Compactum, & uiminibus scitè الالتزام" ( كونراد جيسنر ، De raris et admirandis Herbis qvae sive qvod noctv luceant، siue alias ob causas، lunariae nominantur، commentariolus  : & Obiter de alijs etiam rebus quæ in Tenebris lucent  : inferunter & Icones quedamherbarum nove  : eivsdem descriptionio Montis Fracti، siue Montis Pilati، iuxta Lucernam in Heluetia  : his Accedvnt Io Dv Chovl GF Lugdunensis، Pilati Montis in Gallia descriptio  : Io Rhellicani Stockhornias،. qua Stockhornus mons altissimus in Bernensium Heluetiorum الزراعية، وصف البطولة . تيغفري [زيورخ]: أبود أندريام جيسنروم ف. وياكوبفم جيسنروم، فراتس، 1555): 52.
  6. ↑ سيبيل ماركوز، "بوسيوم" و"تولنيك"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة منقحة (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975). ISBN 0-393-00758-8.
  7. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر آند فابر، 1976): 58-60، 64-65. ISBN 0-684-15229-0سيبيل ماركوز، "كور"، "كورن"، "كورنو"، "كورنو"، "كومبو"، "راناسرينغا"، "سرينغا"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة مصححة (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975). ISBN 0-393-00758-8.
  8. 1 2 3 4 ريناتو ميوتشي وغابرييل روكيتي، "القرن"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001): 2: "التاريخ حتى حوالي عام 1800"، (أ) تطور القرن الطبيعي.
  9. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر آند فابر، 1976): 142-143. ISBN 0-684-15229-0.
  10. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر آند فابر، 1976): 143-151، 164-165. ISBN 0-684-15229-0؛
  11. 1 2 ريناتو ميوتشي وغابرييل روكيتي، "هورن"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001): 2: "التاريخ حتى حوالي عام 1800"، (iii) "العصي وتقنية اليد".
  12. ↑ هوراس فيتزباتريك، البوق وعزف البوق، والتقاليد النمساوية البوهيمية 1680-1830 (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1970): 33.
  13. ↑ جينيفر بيكس، "أجزاء آلة البوق في أوبرا وأوراتوريو هاندل وعازفي البوق الذين أدوا في هذه الأعمال"، أطروحة دكتوراه في الموسيقى (نيويورك: جامعة مدينة نيويورك، 2007): 118، 223.
  14. ^ ماثيسون ، يوهان (1713). Das neu-eröffnete Orchester . هامبورغ: شيلر. ص. 267. 
  15. ↑ هارولد ل. ميك، عازف البوق وقائد الأوركسترا: ذكريات ممارس مع بعض النصائح ، مع مقدمة بقلم ألفريد مان (روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر، 1997): 32. ISBN 978-1-878822-83-3.
  16. ↑ انظر، على سبيل المثال، أداء مقطوعة " Quoniam tu solus sanctus " من قداس يوهان سيباستيان باخ في سلم سي الصغير ، كما قدمها عازفون منفردون وجوقة وعازفو فرقة " إنجلش كونسرت" بقيادة هاري بيكيت ، في حفلات بي بي سي برومز 2012 في لندن. لاحظ وضعية عزف البوق "quoniam" التي تبدأ عند الدقيقة 45:40: "قداس في سلم سي الصغير" . يوتيوب . 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2013 .
  17. ↑ بيرجيت كيلستروم، "بوكهورن [كوهورن]"، غروف ميوزيك أونلاين ، حرره دين روت، أكسفورد ميوزيك أونلاين (مطبعة جامعة أكسفورد، موقع إلكتروني، 13 يناير 2015، تم الوصول إليه في 26 يونيو 2015)؛ سيبيل ماركوس، "بوكهورن"، "فينجرهول هورن"، "مانجفال"، "سويتوتورفي"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة مصححة، مكتبة نورتون N758 (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1975): 71، 182، 329، 484.
  18. ↑ سيبيل ماركوز، "كورادويز"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة مصححة، مكتبة نورتون N758 (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1975): 124.
  19. ↑ أنتوني سي. باينز وبروس ديكي، "الكورنيت"، غروف ميوزيك أونلاين ، أوكسفورد ميوزيك أونلاين (مطبعة جامعة أوكسفورد، موقع إلكتروني، بدون تاريخ، تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2015)؛ سيبيل ماركوس، "الكورنيت"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة مصححة، مكتبة نورتون N758 (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1975): 128-129. كما صُنعت نسخ أصغر وأكبر، وكان الكورنيت الكبير، ذو صوت التينور، غالبًا ما يكون ذا منحنى مزدوج على شكل حرف S.
  20. ↑ آدم كارس، الآلات الموسيقية الهوائية (لندن: ماكميلان وشركاه، 1939): 263. أعيد طبعه مع مقدمة بقلم هايمي فوكسمان، نيويورك: دار دا كابو للنشر، 1965. أول طبعة ورقية من دا كابو عام 1975. رقم ISBN 0-306-80005-5.
  21. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر آند فابر؛ نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1976): 176-177؛ إتش سي كوليس، أنتوني سي. باينز، وتوماس هيبرت، "فرقة البوق [فرقة البوق الروسي]"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)؛ سيبيل ماركوس، "البوق الروسي"، الآلات الموسيقية: قاموس شامل ، طبعة منقحة، مكتبة نورتون N758 (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1975): 448؛ جيريمي مونتاجو، أصول وتطور الآلات الموسيقية (لانام، ماريلاند؛ بليموث، المملكة المتحدة: سكيركرو برس، 2007): 44. ISBN 978-0-8108-5657-8.
  22. ↑ هارولد ل. ميك، عازف البوق وقائد الأوركسترا: ذكريات ممارس مع بعض النصائح ، مع مقدمة بقلم ألفريد مان (روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر، 1997): 35. ISBN 978-1-878822-83-3جيريمي مونتاجو، عالم الآلات الموسيقية الرومانسية والحديثة (نيوتن أبوت: ديفيد وتشارلز، 1981): 86. ISBN 9780715379943; والتر بيستون، التوزيع الموسيقي (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1955): 225.
  23. 1 2 فاركاس، فيليب (1956) فن العزف على البوق الفرنسي، ص 21
  24. ↑ فاركاس، فيليب (1956) فن العزف على البوق الفرنسي، ص 65
  25. ↑ مونكس، جريج (2006-01-06). "تاريخ آلة الميلوفون" . صفحة آل للميلوفون. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2022-08-21 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2008-07-29 .
  26. ↑ كما هو موضح، تستخدم آلات الميلوفون نفس طريقة وضع الأصابع المستخدمة في آلات البوق ويتم تشغيلها باليد اليمنى.
  27. ↑ فيليب بيت، تريفور هربرت، وأرنولد مايرز، "ساكسورن". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001).
  28. ↑ إيفا ماري هيتر، " أصوات أبواق الصيد المبكرة وانتقالها: بعض الاكتشافات الجديدة "، مجلة الجمعية التاريخية للآلات النحاسية 7 (1995): 123-41. المرجع في الصفحة 127.
  29. 1 2 3 هوراس فيتزباتريك وبيتر داوني، "Jagdmusik"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001).
  30. ↑ إيفا ماري هيتر، " أصوات أبواق الصيد المبكرة وانتقالها: بعض الاكتشافات الجديدة " مؤرشفة في 2015-06-20 على موقع Wayback Machine ، مجلة جمعية الآلات النحاسية التاريخية 7 (1995): 123-141. المرجع في 123-124.
  31. ↑ على سبيل المثال: دو فويو، جاك (1611) [1575]. فن الصيد النبيل [ ... ] . ترجمة جورج جاسكوين . لندن. ص 127. تاريخ الاطلاع 29 يونيو 2022. عندما يُقتل الأيل، ينفخ جميع الصيادين الموجودين عند سقوطه نفخة [...] . 
  32. ↑ إيفا ماري هيتر، " أصوات أبواق الصيد المبكرة وانتقالها: بعض الاكتشافات الجديدة " مؤرشفة في 2015-06-20 على موقع Wayback Machine ، مجلة الجمعية التاريخية للآلات النحاسية 7 (1995): 123-141. المرجع في 129 و139 حاشية 31.
  33. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر وفابر؛ نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1976): 146-47.
  34. ↑ إيفا ماري هيتر، " أصوات أبواق الصيد المبكرة وانتقالها: بعض الاكتشافات الجديدة مؤرشفة في 2015-06-20 على موقع Wayback Machine "، مجلة جمعية الآلات النحاسية التاريخية 7 (1995): 123-41. المرجع في الصفحة 131.
  35. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر وفابر؛ نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1976): 148-149.
  36. 1 2 ريناتو ميوتشي وغابرييل روكيتي، "هورن"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001): 2: "التاريخ حتى حوالي عام 1800"، (ii) استخدام الفرقة الموسيقية والأوركسترا.
  37. ↑ أنتوني باينز، الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها (لندن: فابر آند فابر، 1976): 154. ISBN 0-684-15229-0.
  38. ↑ ريناتو ميوتشي وغابرييل روكيتي، "هورن"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001): 5: "الذخيرة".