غريغور بياتيغورسكي

وُلد غريغور بياتيغورسكي في يكاترينوسلاف ( دنيبرو حاليًا )، أوكرانيا، لعائلة يهودية. في طفولته، تعلّم العزف على الكمان والبيانو على يد والده. ولكن بعد أن أسره صوت التشيلو في حفل موسيقي، استلهم أن يصبح عازف تشيلو . صنع بياتيغورسكي آلة تشيلو من عصوين، عصا طويلة للتشيلو وعصا قصيرة للقوس، وعزف عليها. وبعد فترة وجيزة، تلقى أول آلة تشيلو له كهدية في عيد ميلاده السابع. ^{[ 2 ]}

حصل بياتيغورسكي على منحة دراسية في معهد موسكو للموسيقى ، حيث درس على يد ألفريد فون غلين ، وأناتولي براندوكوف ، وشخص يُدعى غوباريوف. وفي الوقت نفسه، كان يكسب المال لعائلته من خلال العزف في المقاهي المحلية، وبيوت الدعارة، ودور السينما الصامتة.

كان بياتيغورسكي يبلغ من العمر 13 عامًا عندما اندلعت الثورة الروسية . وبعد ذلك بوقت قصير، بدأ العزف في فرقة لينين الرباعية. وفي سن 15، تم تعيينه عازف التشيلو الرئيسي في مسرح البولشوي .

لم تسمح السلطات السوفيتية ، وتحديدًا أناتولي لوناتشارسكي ، لبياتيغورسكي بالسفر إلى الخارج لمواصلة دراساته الموسيقية، فقام بتهريب نفسه وآلة التشيلو الخاصة به إلى بولندا على متن قطار لنقل الماشية مع مجموعة من الفنانين. كانت إحدى النساء مغنية سوبرانو بدينة، وعندما بدأ حرس الحدود بإطلاق النار عليهم، أمسكت ببياتيغورسكي وآلة التشيلو. لم تنجُ آلة التشيلو سليمة، لكنها كانت الخسارة الوحيدة.

درس بياتيغورسكي، البالغ من العمر 18 عامًا آنذاك، لفترة وجيزة في برلين ولايبزيغ مع هوغو بيكر ويوليوس كلينغل ، وكان يعزف ضمن فرقة ثلاثية في مقهى روسي لكسب المال لشراء الطعام. وكان من بين رواد المقهى إيمانويل فويرمان وويلهلم فورتفانغلر . استمع فورتفانغلر إلى بياتيغورسكي وعيّنه عازف التشيلو الرئيسي في أوركسترا برلين الفيلهارمونية .

في يناير 1937، تزوج بياتيغورسكي من جاكلين دي روتشيلد ، ابنة إدوارد ألفونس جيمس دي روتشيلد، أحد أفراد عائلة روتشيلد المصرفية الفرنسية الثرية . وفي خريف ذلك العام، وبعد عودتهم إلى فرنسا، رُزقا بطفلهما الأول، يفتاح. ^{[ 3 ]} بعد الاحتلال النازي خلال الحرب العالمية الثانية، غادرت العائلة فرنسا في 5 سبتمبر 1939، على متن سفينة متجهة إلى الولايات المتحدة من لو هافر ^{[ 4 ]} ، واستقرت في إليزابيثتاون بجبال أديرونداك ، نيويورك، حيث كان بياتيغورسكي قد اشترى منزلًا بالفعل. وكان هذا أيضًا أول مسكن لوالدي زوجته في الولايات المتحدة بعد فرارهما من فرنسا عام 1940. وُلد ابنهما، يورام ، في إليزابيثتاون عام 1940. ^{[ 5 ]} أنجب بياتيغورسكي ثلاثة أحفاد من يفتاح (جوناثان، إيفان ، إريك) وحفيدين من يورام (أوران، أنطون). ^{[ 6 ]}

في عام 1929، زار بياتيغورسكي الولايات المتحدة لأول مرة، حيث عزف مع أوركسترا فيلادلفيا بقيادة ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة ويليم مينجيلبيرغ .

من عام ١٩٤١ إلى عام ١٩٤٩، ترأس بياتيغورسكي قسم التشيلو في معهد كورتيس للموسيقى في فيلادلفيا ، كما درّس في تانغلوود ، جامعة بوسطن . في عام ١٩٤٩، انتقل إلى كاليفورنيا بناءً على نصيحة طبيبٍ له بالانتقال إلى مناخٍ أفضل للتخلص من نزلات البرد المتكررة والتهابات الأذن التي كان يعاني منها يورام. فضّل بياتيغورسكي لوس أنجلوس، لوجود العديد من أصدقائه هناك، مثل روبنشتاين ، وهايفيتز ، وسترافينسكي . ^{[ ٧ ]} كان عضوًا في هيئة التدريس في كلية ثورنتون للموسيقى بجامعة جنوب كاليفورنيا ، حيث درّس من عام ١٩٦٢ حتى وفاته. أنشأت جامعة جنوب كاليفورنيا كرسي بياتيغورسكي للتشيلو عام ١٩٧٤ تكريمًا له.

شارك بياتيغورسكي في فرقة موسيقية صغيرة مع آرثر روبنشتاين (بيانو)، وويليام بريمروز ( فيولا )، وجاشا هايفيتز (كمان). وقد أطلق على هذه الفرقة في بعض الأوساط اسم "ثلاثي المليون دولار"، حيث سجل روبنشتاين وهايفيتز وبياتيغورسكي العديد من التسجيلات لصالح شركة آر سي إيه فيكتور . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

عزف بياتيغورسكي موسيقى الحجرة بشكل خاص مع هايفيتز، وفلاديمير هورويتز ، وليونارد بيناريو ، وناثان ميلشتاين . ^{[ 8 ] [ 10 ]} كما قدم عروضًا في قاعة كارنيجي مع هورويتز وميلشتاين في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 11 ]}

في عام 1965، نُشرت سيرته الذاتية الشهيرة بعنوان " عازف التشيلو ".

توفي بياتيجورسكي بسبب سرطان الرئة في منزله في لوس أنجلوس في 6 أغسطس 1976. ^{[ 12 ] [ 2 ]} ودُفن في مقبرة ويستوود فيليدج التذكارية .

امتلك بياتيغورسكي ثلاث آلات تشيلو من صنع ستراديفاريوس ، وهي " باتا " و"بوديوت" و"لورد أيلسفورد"، والتي أعارها إلى يانوس ستاركير من عام 1950 إلى عام 1965. ومن عام 1939 إلى عام 1951، امتلك أيضًا آلة التشيلو دومينيكو مونتانيانا التي تعود إلى عام 1739 والمعروفة باسم "الجميلة النائمة". كتب بياتيغورسكي: "عزفتُ على آلة "باتا" لفترة طويلة قبل أن أشارك بها في حفل موسيقي. في عزلة، كما يليق بالعروسين، تجنبنا وجود أي شخص يزعجنا حتى ذلك الحين. منذ ذلك اليوم، حين حملتُ "باتا" بفخر عبر المسرح ليحييها الجميع، دخل تحدٍ جديد إلى حياتي. مع أن جميع الآلات الأخرى التي عزفتُ عليها قبل "باتا" كانت تختلف عن بعضها البعض في خصائصها ونطاقها، إلا أنني كنتُ أعرف مزاياها وعيوبها، أو حتى تقلباتها، بما يكفي لاستغلال قدراتها الجيدة على أكمل وجه. لم يكن الأمر كذلك مع "باتا"، التي لم تكن لقدراتها حدود. بفضل مواردها التي لا تنضب، حفزتني على محاولة الوصول إلى أعماقها، ولم أعمل بجد أكثر من ذلك قط، ولم أرغب في شيء أكثر من رغبتي في استخراج كل ما يمكن أن تقدمه هذه الآلة المتميزة." ^{[ 13 ]}

تُعرض لوحة "باتا" في صندوق زجاجي في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك. ^{[ 14 ]}