ويليم مينجلبيرج

ويليم مينجلبيرج
وُلِدّ	28 مارس 1871 أوتريخت ، هولندا
مات	21 مارس 1951 (79 سنة) زوورت، سنت ، سويسرا
إشغال	موصل
سنوات النشاط	1891–1945

كان جوزيف فيلهلم منجلبرج (28 مارس 1871 - 21 مارس 1951) قائد أوركسترا هولنديًا ، اشتهر بأدائه لموسيقى بيتهوفن وبرامز ومالر وشتراوس مع أوركسترا كونسيرت خيباو في أمستردام. ويُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم قادة الأوركسترا السيمفونية في القرن العشرين .

كان مينجلبيرج الرابع من بين خمسة عشر طفلاً لوالدين من أصل ألماني في أوتريخت بهولندا. كان والده النحات الألماني الهولندي فريدريش فيلهلم مينجلبيرج . كان ابن عم بعيد لعالم الموسيقى والملحن رودولف مينجلبيرج  [de؛ nl] وعم القائد والملحن والناقد كارل مينجلبيرج ، الذي كان هو نفسه والد عازف البيانو والملحن ميشا مينجلبيرج . بعد الدراسة في أوتريخت مع الملحن والمايسترو ريتشارد هول ، والملحن أنطون أفيركامب (1861-1934) وعازف الكمان هنري فيلهلم بيتري (1856-1914)، ذهب مينجلبيرج لدراسة البيانو والتأليف في معهد كولونيا الموسيقي (الآن Hochschule für Musik Köln )، حيث كان معلموه الرئيسيون هم فرانز فولنر وإيزيدور سيس وأدولف جنسن .

في عام 1891، عندما كان عمره 20 عامًا، تم اختياره كمدير موسيقي عام لمدينة لوسيرن بسويسرا، ^[1] حيث قاد أوركسترا وجوقة، وأدار مدرسة للموسيقى، ودرّس دروس البيانو واستمر في التأليف. بعد أربع سنوات، في عام 1895، عندما كان عمره 24 عامًا، تم تعيين منجلبرج قائدًا رئيسيًا لأوركسترا Concertgebouw ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1945.

في هذا المنصب، كان من المقرر أن يقدم منجلبرج عددًا من الأعمال الأوركسترالية البارزة. على سبيل المثال، في عام 1898، أهدى ريتشارد شتراوس قصيدته النغمية Ein Heldenleben إلى منجلبرج وأوركسترا Concertgebouw، قائلاً للصحفيين إنه "وجد أخيرًا أوركسترا قادرة على عزف جميع المقاطع، بحيث لم يعد بحاجة إلى الشعور بالحرج عند كتابة الصعوبات". ومن بين العروض الأولى البارزة الأخرى تلك التي أقيمت في 29 مارس 1939، عندما قاد منجلبرج العرض الأول لكونشيرتو الكمان رقم 2 لبيلا بارتوك مع عازف الكمان زولتان سيكيلي ، وفي 23 نوفمبر 1939، قدم لأول مرة تنويعات الطاووس لزولتان كودالي .

أسس منجلبرج تقليد مالر العريق في كونسيرت خيباو. التقى بغوستاف مالر وأصبح صديقًا له في عام 1902، ودعا مالر لقيادة سيمفونيته الثالثة في أمستردام في عام 1903، وفي 23 أكتوبر 1904 قاد مالر الأوركسترا في سيمفونيته الرابعة مرتين في حفل واحد، دون أي عمل آخر في البرنامج. كتب مالر إلى زوجته ألما مالر أن فكرة البرمجة هذه (من المفترض أن تكون من تأليف منجلبرج) كانت "ضربة عبقرية". زار مالر هولندا بانتظام لتقديم أعماله للجمهور الهولندي، بما في ذلك أيضًا سيمفونياته الأولى والخامسة والسابعة ، بالإضافة إلى Das klagende Lied و Kindertotenlieder . قام مالر بتحرير بعض سيمفونياته أثناء التدريب عليها مع أوركسترا كونسيرت خيباو، مما جعلها تبدو أفضل لصوتيات كونسيرت خيباو. ربما يكون هذا أحد الأسباب التي تجعل قاعة الحفلات الموسيقية هذه وأوركستراها مشهورة بتقليد مالر. في عام 1920، أسس منجلبرج مهرجان مالر حيث تم أداء كل موسيقى الملحن في تسع حفلات موسيقية. ^[2]

أسس منجلبيرج أيضًا، في عام 1899، تقليد Concertgebouw السنوي لتقديم ترانيم آلام القديس ماثيو ليوهان سيباستيان باخ في أحد الشعانين .

كان أحد الانتقادات الموجهة إلى تأثير منجلبيرج على الحياة الموسيقية الهولندية، والذي عبر عنه الملحن ويليم بيجبر بشكل واضح ، هو أن منجلبيرج لم يكن مؤيدًا بشكل خاص للملحنين الهولنديين أثناء فترة وجوده في كونسيرتخيباو، وخاصة بعد عام 1920. ^[3]

كان منجلبرج مديرًا موسيقيًا لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية من عام 1922 إلى عام 1928. بدءًا من يناير 1926، شارك المنصة مع أرتورو توسكانيني . وقد وثق كاتب سيرة توسكانيني هارفي ساكس أن منجلبرج وتوسكانيني اختلفا حول تفسيرات الموسيقى وحتى تقنيات التدريب، مما أدى إلى انقسام بين الموسيقيين أدى في النهاية إلى مغادرة منجلبرج للأوركسترا. قام منجلبرج بعمل سلسلة من التسجيلات مع الأوركسترا الفيلهارمونية لكل من شركة فيكتور توكينج ماشين وبرونزويك ريكوردز ، بما في ذلك تسجيل كهربائي عام 1928 لأغنية ريتشارد شتراوس Ein Heldenleben والتي أعيد إصدارها لاحقًا على LP وCD. كان أحد أول تسجيلاته الكهربائية، لصالح فيكتور، عبارة عن مجموعة من قرصين مخصصين لأغنية A Victory Ball لإرنست شيلينج .

في عام 1933، أثار منجلبرج دعاية سلبية فيما عُرف بـ"أزمة منجلبرج". فقد غيّر منجلبرج إقامته إلى سويسرا للتهرب من معدلات الضرائب المرتفعة في البلاد. ^{[4] : 59}

وصف فريد جولدبيك منجلبرج بأنه "الديكتاتور/القائد المثالي، نابليون الأوركسترا"؛ ^[5] يكتب آلان ساندرز، "كانت معاملته للأوركسترا استبدادية. في السنوات اللاحقة أصبح سلوكه متطرفًا، وهناك قصص غير عادية عن تبادل الألفاظ المسيئة بينه وبين لاعبيه أثناء التدريب". ^{[6] تسجل} بيرتا جيسمار حادثة وقعت في عام 1938 عندما تدرب منجلبرج مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية في "Vorspiel und Liebestod" من تريستان وإيزولده وألقى عليهم محاضرات معقدة وكأنهم لم يروا الموسيقى من قبل. ^[7]

توفيت زوجة منجلبيرج في عام 1943. ^[8] يتركز الجانب الأكثر إثارة للجدل في سيرة منجلبيرج على أفعاله وسلوكه خلال سنوات الاحتلال النازي لهولندا بين عامي 1940 و1945. كتب كاتب سيرته الذاتية فريتس زوارت لراديو نيدرلاند عن "مقابلة أجراها منجلبيرج مع فولكيشر بيوباتشر ، وهي الصحيفة النازية الألمانية... كان جوهرها أنه عند سماعه باستسلام الهولنديين للغزاة الألمان في 10 مايو 1940، أحضر نخبًا مع كأس من الشمبانيا [و] تحدث أيضًا عن الرابطة الوثيقة القائمة بين هولندا وألمانيا". يلاحظ زوارت أيضًا أن منجلبيرج أجرى في ألمانيا وفي البلدان المحتلة من قبل ألمانيا طوال الحرب، وتم تصويره بصحبة نازيين مثل آرثر سيس إنكوارت . ^[9]

تراوحت التفسيرات من السذاجة السياسية بشكل عام، إلى "النقطة العمياء" العامة لانتقاد أي شيء ألماني، بالنظر إلى أصوله. بعد الحرب، في عام 1945، منعه مجلس الشرف الهولندي ( Ereraad ) للموسيقى من قيادة الأوركسترا في هولندا مدى الحياة. في عام 1947، بعد استئناف من قبل محاميه، خفض المجلس حظره إلى ست سنوات. في عام 1947 أيضًا، سحبت الملكة فيلهلمينا ميدالية الشرف الذهبية له. ^[9] على الرغم من ذلك، استمر في الحصول على معاش تقاعدي من الأوركسترا حتى عام 1949، عندما قطع مجلس مدينة أمستردام المعاش التقاعدي. ^[10] تراجع منجلبيرج في المنفى إلى زوورت ، سنت ، سويسرا، حيث بقي حتى وفاته في عام 1951، قبل شهرين فقط من انتهاء أمر نفيه.

كتب زوارت سيرة ذاتية من مجلدين عن منجلبرج، نُشرت باللغة الهولندية عام 1999 (المجلد الأول) وفي عام 2016 (المجلد الثاني)، مع ترجمة إنجليزية نُشرت عام 2019. ^{[11] [12] [8] [13]} يذكر الفيلم الوثائقي لعام 2021 De lijst van Mengelberg أن منجلبرج كان لديه تعاطف سياسي واضح لصالح النظام والأيديولوجية الاشتراكية الوطنية، كما يتضح من وجود نسخ في فيلا منجلبرج في سويسرا من منشورات مثل Völkischer Beobachter والتي كانت تحتوي على تعليقات مكتوبة بخط اليد في هوامش الصحف، وبعض التعليقات مدحية. ^[14] يلاحظ الفيلم الوثائقي أيضًا أن منجلبرج كتب رسائل إلى السلطات المحتلة لمحاولة منع ترحيل ما يصل إلى 48 موسيقيًا وشخصًا من أصل يهودي إلى معسكر ويستربورك الانتقالي . في عام 1943، توقفت السلطات عن النظر في طلبات منجلبرج، بعد أن لاحظت ارتفاع وتيرة اتصالاته نيابة عن المواطنين اليهود الهولنديين. ^[15] 34 من الأشخاص الذين دافع عنهم منجلبرج تجنبوا الترحيل إلى ويستربورك ونجوا من الاحتلال والحرب، بما في ذلك 13 موسيقيًا من أوركسترا كونسيرت خيباو وسارة بوسمانز بينيديكت، والدة هنرييت بوسمانز . ^[16]

وفي جلسة الاستماع التي عقدت في إيريراد عام 1945 ، وصف المجلس هذه الأفعال التي قام بها منجلبرج بأنها "تصرفات من أجل مصلحة ذاتية". وقد علق الطبيب البيطري الهولندي آت ترومب، الذي كان والده سام ترومب أحد الموسيقيين اليهود في أوركسترا كونسيرت خيباو، والذي تواصل منجلبرج نيابة عنه مع السلطات والذي تلقى علاجًا وقائيًا، في الفيلم الوثائقي:

" لقد سأل مينجلبيرج عائلة ليفين. لقد زرنا هنا كما هو الحال مع حافة الباب. هل يمكنني أن أتخيل أن هذا هو ما حدث؟ هل كان الأمر يتعلق بالسياسة، ولكن لا يوجد الكثير من النبيذ. Dus om te zeggen: 'Je bent een oorlogsmisdadiger'، dat lijkt mij niet terecht " ^[14]

("لقد أنقذ منجلبرج حياة عائلتي. ونحن نجلس هنا كناجين بفضله. هل يمكنك أن تقول عن شخص أنقذ حياتك أنه كان مخطئا؟ لقد كان مخطئا سياسيا، لكنه لم يقتل أحدا. لقد أنقذ الناس. لذا فإن القول بأنك مجرم حرب لا يبدو لي صحيحا.")

يصف مدخل قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (1980) منجلبيرج بأنه "رجل مدمن على التدريبات الدقيقة والمطولة"؛ ^[17] ويشير أيضًا إلى أنه لم يتردد في إجراء ما أسماه تغييرات على مقطوعات الملحن عندما شعر أن ذلك سيساعد في الوضوح.

تتميز تسجيلات مينجلبرج مع أوركسترا كونسيرت خيباو بالاستخدام المتكرر لبورتامنتو بارز بشكل غير عادي ، وهو انزلاق أصابع عازفي الوتريات اليسرى من نغمة إلى أخرى. أظهر الباحث روبرت فيليب أن تسجيلات مينجلبرج مع فرق أوركسترا أخرى لا تظهر هذا البورتامنتو، وأن "النهج غير المعتاد للبورتامنتو ... كان سمة أسلوبية طورها مع [كونسيرت خيباو] على مدى فترة طويلة من التدريب، وأنه لم يكن أسلوبًا يمكن نقله إلى فرق أوركسترا أخرى عندما زارها مينجلبرج" ^[18] يلاحظ فيليب أيضًا أن هذا البورتامنتو يتطلب من الوتريات استخدام أصابع موحدة وصفها مينجلبرج، وأن هذا كان أيضًا غير معتاد في ذلك الوقت، عندما كانت أصابع الأوركسترا "حرة" بشكل عام، مع قيام عازفين مختلفين بلمس المقطع بأصابع مختلفة. بدا البورتامنتو المنحني بحرية أخف من ذلك الذي نسمعه في تسجيلات مينجلبرج، حيث لن ينزلق جميع العازفين على نفس النوتات. يذكر فيليب التسجيلات التي أجرتها أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تحت قيادة برونو والتر كأمثلة على هذا الأسلوب.

بالإضافة إلى ذلك، استخدم منجلبرج تقلبات في الإيقاع كانت شديدة حتى في عصر كان فيه تقلب الإيقاع أكثر شيوعًا مما هو عليه في الممارسة الحديثة. في حين أن معجبي منجلبرج يقدرون انعطافات الإيقاع الخاصة به، فقد انتقدها منتقدوها. على سبيل المثال، زعم عالم الموسيقى ومنظر الموسيقى والتر فريش أنه "في عروض برامز التي سجلها ويليم منجلبرج، فإن تقلب الإيقاع غالبًا ما يميل إلى إخفاء الشكل الأوسع للمقطع أو الحركة". يزعم فريش أن هذا التعتيم للبنية لا ينتج عن تقلبات الإيقاع لدى اثنين من المايسترو الذين يعجب بهم والذين استخدموا أيضًا الكثير من انعطافات الإيقاع، وهما فيلهلم فورتونجلر وهيرمان أبيندروث . ^[19]

سجل منجلبرج تسجيلات تجارية في الولايات المتحدة مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية لفيكتور (1922-1930) وبرونزويك ( 1926-1927). وفي أمستردام مع أوركسترا كونسيرت خيباو سجل سلسلة من التسجيلات الصادرة في بلدان مختلفة على علامتي كولومبيا وأوديون (1926-1932) بالإضافة إلى عملين مسجلين للفرع الهولندي لديكا في عام 1935. سجل منجلبرج مع أوركسترا كونسيرت خيباو وأوركسترا برلين الفيلهارمونية لشركة تليفونكن (1937-1942). وبعد وفاته، أصدر فيليبس تسجيلات لعروض حية سجلتها خدمات الراديو الهولندية، وأعادت ديكا إصدارها.

بالإضافة إلى تسجيلاته لـ Ein Heldenleben و Don Juan لريتشارد شتراوس ، ترك منجلبيرج أقراصًا من سيمفونيات بيتهوفن وتشايكوفسكي وبرامز ، وآلام القديس ماثيو لباخ ، والسمفونية الرابعة لغوستاف مالر ، والأداغييتو من السيمفونية الخامسة .

تتميز عروضه الأكثر تميزًا بقدرة هائلة على التعبير وحرية الإيقاع، وربما كانت أكثر ما يلفت الانتباه في تسجيله للسمفونية الرابعة لمالر، ولكنها كانت موجودة بالتأكيد في آلام القديس ماثيو المذكورة أعلاه وعروض أخرى أيضًا. هذه الصفات، التي يتقاسمها (ربما بدرجة أقل) عدد قليل من قادة الأوركسترا الآخرين في عصر التسجيل الصوتي، مثل فيلهلم فورتونجلر وليونارد بيرنشتاين ، تجعل الكثير من أعماله مثيرة للجدل بشكل غير عادي بين مستمعي الموسيقى الكلاسيكية؛ فالتسجيلات التي يعتبرها المستمعون الأكثر شيوعًا غير قابلة للاستماع سيشيد بها آخرون باعتبارها من بين أعظم التسجيلات التي تم إجراؤها على الإطلاق. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أعيد إصدار العديد من عروضه المسجلة، بما في ذلك بعض الحفلات الموسيقية الحية في أمستردام أثناء الحرب العالمية الثانية، على أسطوانات LP وأقراص مضغوطة. وبينما كان معروفًا بتسجيلاته للذخيرة الألمانية، أصدرت شركة Capitol Records تسجيلًا قويًا وعالي الدقة تقريبًا لسمفونية سيزار فرانك في D الصغرى ، والتي سجلتها شركة Telefunken في الأربعينيات من القرن العشرين مع أوركسترا Concertgebouw.

بسبب الحظر الذي فرضته الحكومة الهولندية لمدة ست سنوات على أنشطة منجلبرج القيادية، لم يسجل المزيد من التسجيلات بعد عام 1945. تم تسجيل بعض عروضه في أمستردام على جهاز التسجيل الألماني المبتكر، ماجنيتوفون ، مما أدى إلى دقة عالية بشكل غير عادي في ذلك الوقت.

نجت أفلام صوتية لمينجلبرج وهو يقود أوركسترا كونسيرت خيباو، خلال حفلات موسيقية حية في أمستردام؛ ومن بين هذه الأفلام أداء عام 1931 لموسيقى أوبرون لفيبر . أما تسجيله عام 1939 لآلام القديس ماثيو لباخ ، على الرغم من عدم تصويره على فيلم، فقد تم إنشاؤه على نظام بصري من شركة فيليبس والذي استخدم الفيلم كوسيلة تسجيل (صوتية فقط). ^[20]

• زوارت، فريتس:
  • ويليم مينجلبيرج: سيرة ذاتية 1871-1920 . بروميثيوس أمستردام، ISBN 978 90 533 3849 0 (1999).
  • ويليم مينجلبيرج: سيرة ذاتية 1920-1951 . بروميثيوس أمستردام، ISBN 978 90 351 4472 9 (2016).
  • القائد ويليم منجلبرج، 1871-1951: مشهود له ومتهم (ترجمة سينثيا ويلسون للسيرة الذاتية باللغة الهولندية). مطبعة جامعة أمستردام (أمستردام)، ISBN 978 94 6298 605 3 (2019).

• أعمال من تأليف أو عن ويليم مينجلبيرج في أرشيف الإنترنت
• "أرشيف ويليم مينجلبيرج"، المعهد الموسيقي الهولندي
• "ويليم مينجلبيرج"، موقع باخ كانتاتاس
• استمع إلى أداء منجلبيرج واقرأ سيرته الذاتية
• قائمة أعماله
• "تسجيل منجلبرج لآلام القديس ماثيو لباخ"
• مهرجان الموسيقى في ويسمبورغ
• صفحة البداية للمنظمات غير الربحية، De lijst van Mengelberg
• صفحة EO على De lijst van Mengelberg
• صفحة NPO 2 على De lijst van Mengelberg
• جوناثان سامرز، "اكتشاف منجلبرج – منجلبرج في لندن". المكتبة البريطانية، 14 ديسمبر 2021