أحد عشر مقطعًا

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

في الشعر، يُطلق مصطلح "هنديكاسيلابل" ( كصفة، هينديكاسيلابيك ) على سطر شعري يتكون من أحد عشر مقطعًا. وقد يشير هذا المصطلح إلى عدة أوزان شعرية مختلفة، أقدمها وزن كمي يُستخدم بشكل رئيسي في الشعر الكلاسيكي ( اليوناني واللاتيني القديم )، وأحدثها وزن مقطعي أو وزن مقطعي مُشدد يُستخدم في شعر العصور الوسطى والشعر الحديث.

كلاسيكي

في الشعر الكلاسيكي، قد يشير مصطلح "hendecasyllable" أو "hendecasyllabic" إلى أي من الأوزان الإيولية الثلاثة المتميزة المكونة من 11 مقطعًا صوتيًا، [ 1 ] والتي استخدمها الشعراء الرومان أولاً، ثم لاحقًا، مع تعديل طفيف. [ 2 ]

تتميز الأوزان الإيولية بقاعدة إيولية × ×متبوعة بـ choriamb– u u – ؛ حيث –يمثل مقطعًا طويلًا، uو يمثل مقطعًا قصيرًا، و يمثل× مقطعًا قصيرًا أو طويلًا. [ 2 ] الأوزان الإيولية الثلاثة المكونة من 11 مقطعًا (مع القاعدة و choriamb بالخط العريض) هي:

الفاليكي ذو أحد عشر مقطعًا

( باللاتينية : hendecasyllabus phalaecius ):

× × – ش – ش – ش – – [ 2 ]

سُمّي هذا البيت الشعري على اسم فالاكوس ، وهو شاعر هلنستي ثانوي استخدمه في أبياته الشعرية؛ مع أنه لم يخترعه، إذ سبق أن استخدمته سافو وأناكريون . [ 3 ]

كان المقطع الشعري الفاليكي ذو الأحد عشر مقطعًا مفضلًا لدى كاتولوس ، كما استخدمه مارتيال بكثرة . [ 4 ] ومن الأمثلة على ذلك القصيدة الأولى في مجموعته، الواردة أدناه. تحاول الترجمة نقل بعض الإحساس بالإيقاع، باستبدال النبر الإنجليزي بطول المقطع اللاتيني.

ماذا تعرف عن الليبيدوم الجديد في مجال الدعاية؟ كورنيلي، تيبي: namque to solebās meas ess(e) aliquid putari nūgās [ 5 ]

- كاتولوس: " كاتولوس 1 "، الأسطر 1-4
ترجمة:

إلى من أهدي هذا الكتاب الجديد الساحر، المصقول حديثًا بحجر الخفاف؟ إلى كورنيليوس! أنت الذي كنت دائمًا تعتقد أن تفاهاتي لها قيمة.

يُعدّ المقطع الأول (أي المقطعان الأولان من البيت) – –الأكثر شيوعًا في شعر كاتولوس، وكان المقطع الوحيد المستخدم لدى شعراء لاحقين مثل ستاتيوس ومارتيال ، لكن كاتولوس يستخدم أحيانًا المقطع الثاني (أو) كما في البيتين 2 و4 أعلاه. وعادةً ما توجد وقفة في البيت بعد المقطع الخامس أو السادس. [ 6 ]u –– u

في الجزء الأول من مجموعته الشعرية، يستخدم كاتولوس الوزن الشعري الفاليكي ذي الأحد عشر مقطعًا كما هو موضح أعلاه في 41 قصيدة. إضافةً إلى ذلك، في قصيدتين (55 و58ب)، يستخدم كاتولوس تنويعًا في الوزن، حيث يمكن أحيانًا دمج المقطعين الرابع والخامس في مقطع واحد طويل. في القصيدة 55، يوجد اثنا عشر مقطعًا من عشرة مقاطع وعشرة أسطر عادية: [ 7 ]

Ōrāmus، sī forte Non Molestum (e)st، dēmōnstrēs ubi sint tuae Tenebrae...

- كاتولوس: " كاتولوس 55 "، الأسطر 1-2
ترجمة:

نرجو منكم، إن لم يكن ذلك يسبب إزعاجاً، أن تدلونا على مكان مخبئكم...

يعتقد بعض الباحثين أن القصيدة 58ب هي جزء كان في السابق جزءاً من هذه القصيدة؛ بينما يعتقد آخرون أنها قصيدة مستقلة. [ 8 ]

ألكايك هينديكاسيليبل

( باللاتينية : hendecasyllabus alcaicus ):

× – ش – × – ش – ش – [ 2 ]

هنا، يُختزل الوزن الشعري الأيولي إلى مقطع واحد (anceps). يظهر هذا الوزن عادةً في أول سطرين من مقطع شعري ألكائي . [ 2 ] (للاطلاع على مثال باللغة الإنجليزية، انظر §English أدناه).

سافية ذات أحد عشر مقطعًا

مخطوطة بردي تحفظ "القطعة الخامسة" من قصيدة سافو ، وهي قصيدة تستخدم أحد الأبيات الإيولية ذات الأحد عشر مقطعًا في مقاطعها السافوية .

( باللاتينية : hendecasyllabus sapphicus ):

– ش – × – ش – ش – – [ 2 ]

مرة أخرى، يُختصر الوزن الإيولية. يظهر هذا الوزن عادةً في الأسطر الثلاثة الأولى من مقطع شعري سافوي ، على الرغم من أنه استُخدم أحيانًا في الشعر الإيقاعي ، كما فعل سينيكا وبوثيوس على سبيل المثال . [ 2 ] كتبت سافو العديد من المقاطع الشعرية التي سُميت لاحقًا باسمها، على سبيل المثال (مع ما يُعادلها شكليًا، مع استبدال النبر الإنجليزي بطول المقطع اليوناني):

أفضل ما في الأمر هو الحصول على المال, أفضل ما في الأمر ἆδυ φονεί- σας ὐπακούει [ 9 ]

— سافو: المقطع 31، الأسطر 1-4
ترجمة:

يبدو لي أنه إلهي تماماً: آه، ذلك الرجل الذي يجلس أمامك هناك، يميل إليك ويستمع إلى صوتك العذب، مفتوناً بضحكتك.

إيطالي

يُعدّ الوزن الشعري ذو الإحدى عشر مقطعًا ( بالإيطالية : endecasillabo ) الوزن الرئيسي في الشعر الإيطالي . وتتمثل سمته المميزة في التشديد المستمر على المقطع العاشر، مما يسمح بتفاوت عدد المقاطع في البيت الشعري، ليصل إلى أحد عشر مقطعًا في الحالة المعتادة حيث يكون التشديد على المقطع قبل الأخير. كما يتميز هذا الوزن بتشديد يسبق السكتة ، إما على المقطع الرابع أو السادس. يُطلق على الحالة الأولى اسم endecasillabo a minore ، أو الوزن الشعري ذو الإحدى عشر مقطعًا الأصغر، ويكون نصفها الأول مكافئًا لـ quinario ؛ أما الحالة الثانية فتُسمى endecasillabo a maiore ، أو الوزن الشعري ذو الإحدى عشر مقطعًا الأكبر، ويكون نصفها الأول مكافئًا لـ settenario . [ 10 ]

تميل الأبيات ذات الأحد عشر مقطعًا إلى الانتهاء بقوافي مؤنثة (مما يجعل عدد المقاطع أحد عشر مقطعًا، ومن هنا جاءت التسمية)، ولكن توجد أيضًا أبيات من عشرة مقاطع ( "Ciò che 'n grembo a Benaco star non può" ) وأبيات من اثني عشر مقطعًا ( "Ergasto mio, perché solingo e tacito" ). وتُعدّ الأبيات ذات العشرة أو الاثني عشر مقطعًا أكثر شيوعًا في الشعر المقفى؛ أما الشعر المقفى ( versi sciolti )، الذي يعتمد بشكل أكبر على الإيقاع الجميل لإحداث التأثير، فيميل إلى صيغة أكثر صرامة من أحد عشر مقطعًا. ومن المستجدات، إمكانية إنشاء أبيات أطول من اثني عشر مقطعًا باستخدام صيغ فعلية معينة وضمائر ملحقة ( "Ottima è l'acqua; ma le piante abbeverinosene." ).

تُضفي النبرات الإضافية، إلى جانب النبرتين الإلزاميتين، تنوعًا إيقاعيًا وتُمكّن الشاعر من التعبير عن التأثيرات الموضوعية. يُطلق على البيت الشعري الذي تقع فيه النبرات باستمرار على المقاطع الزوجية ( "Al còr gentìl rempàira sèmpre amóre" ) اسم البيت الخماسي التفعيلة ( giambico )، وقد يكون ذا أحد عشر مقطعًا كبيرًا أو صغيرًا. يُعد هذا البيت أبسط أنواع الأبيات الشعرية وأكثرها شيوعًا وجمالًا موسيقيًا، ولكنه قد يصبح متكررًا، لا سيما في الأعمال الطويلة. غالبًا ما تحتوي الأبيات ذات الأحد عشر مقطعًا الصغير على نبرة على المقطع السابع ( "fàtta di giòco in figùra d'amóre" ). يُطلق على هذا البيت اسم البيت التفعيلي الإيقاعي ( dattilico )، ويُعتبر إيقاعه الأقل وضوحًا مناسبًا بشكل خاص لتمثيل الحوار. يوجد نوع آخر من الأبيات ذات الأحد عشر مقطعًا، حيث يكون التشديد على المقطع الثالث ( "Se Mercé fosse amìca a' miei disìri" )، ويُعرف باسم الأبيات الأنابيستية ( anapestico ). يُضفي هذا النوع من الأبيات تأثيرًا تصاعديًا ، ويمنح القصيدة إحساسًا بالسرعة والانسيابية.

يُعتبر من غير الصحيح في الجمل ذات الأحد عشر مقطعًا استخدام كلمة مُشددة على المقطع قبل الأخير ( parola sdrucciola ) في منتصف الجملة. فعلى سبيل المثال، جملة مثل "Più non sfavìllano quegli òcchi néri" ، التي تُؤخر السكتة إلى ما بعد المقطع السادس، لا تُعتبر جملة صحيحة ذات أحد عشر مقطعًا.

تُؤلَّف معظم القصائد الإيطالية الكلاسيكية على شكل أبيات من أحد عشر مقطعًا، بما في ذلك الأعمال الرئيسية لدانتي ، وفرانشيسكو بتراركا ، ولودوفيكو أريوستو ، وتوركواتو تاسو . تشمل أنظمة القافية المستخدمة التيرزا ريما ، والأوتافا ، والسونيت، والكانزوني ، وتستخدم بعض الأشكال الشعرية مزيجًا من الأبيات ذات الأحد عشر مقطعًا والأسطر الأقصر. منذ أوائل القرن السادس عشر فصاعدًا، غالبًا ما تُستخدم الأبيات ذات الأحد عشر مقطعًا دون نظام صارم، مع قليل من القوافي أو بدونها، سواء في الشعر أو في المسرح. يُعرف هذا باسم فيرسو شيولتو . من الأمثلة المبكرة على ذلك قصيدة " لي أبي " (النحل) لجوفاني دي برناردو روسيللاي ، التي كُتبت حوالي عام 1517 ونُشرت عام 1525 (مع إعادة صياغة رسمية مكافئة تعكس عدد المقاطع الأصلية، والفواصل المتنوعة، وملامح النبر في نهاية الأسطر والأنصاف).

أثناء العزف على تبرعاتك مع خبز آخر، أو طبقة فيرجينيت، تغسل أنجيليت من النهر الممتلئ، تضغط على الصوت، في طريق ألبا لتظهر قلبًا لشعبك، من خلال اللغة، حيث تلتصق بالميل، Sciolson في الخيار الصوتي هذا الكلام: O روح صديقتي، تشي دوبو ميلاني، E cinque Cento، rinovar ti piace E le nostre Fatiche، ei nostri Study، Fuggi le rime، e'll Rimbombar soundoro. [ 11 ]

— روشيلاي: لو أبي ، الأسطر ١-١١
ترجمة:

بينما كنتُ أُنشدُ هباتِكِ البهيجةِ | في قافيةٍ ساميةٍ | يا عذارى فيستال الصغيرات، يا ملائكة سيرافيم الحلوات | على ضفافِ العشب، غلبني النومُ | في أولِ ضوءِ الصباح، ورأيتُ جوقةً | من قومِكِ، الذين، بألسنتهم | التي ارتشفت العسلَ مؤخرًا، صدحت في الهواءِ الصافي | بهذه الرسالةِ الجادة: "يا روحًا ودودةً | (بعد ألفِ صيفٍ وأكثرَ من خمسمائة) | تُغوينا بغناءِ كدحنا الدؤوب | ودراستنا الهادئة... اتركي القافيةَ | وصدى ارتدادها!"

— مقتبس من ترجمة لي هانت للشعر الحر [ 12 ]

على غرار المآسي الإيطالية المبكرة الأخرى ، كُتبت قصيدة "سوفونيسبا" لجيان جورجيو تريسينو (1515) بأبياتٍ من أحد عشر مقطعًا فارغًا. ويمكن العثور على أمثلة لاحقة في قصائد جياكومو ليوباردي ، حيث تتناوب الأبيات من أحد عشر مقطعًا مع الأبيات من ثلاثة مقاطع .

بولندي

كان الوزن الشعري ذو الأحد عشر مقطعًا ( بالبولندية : jedenastozgłoskowiec ) شائعًا جدًا في الشعر البولندي، لا سيما في القرنين السابع عشر والثامن عشر، نظرًا للتأثير الأدبي الإيطالي القوي. وقد استخدمه كلٌ من يان كوتشانوفسكي ، [ 13 ] وبيوتر كوتشانوفسكي (الذي ترجم قصيدة "تحرير القدس" لتوركواتو تاسو )، وسيباستيان غرابوفيتسكي ، وويسبازيان كوخوفسكي، وستانيسواف هيراكليوس لوبوميرسكي . وقد لحّن أعظم شعراء الرومانسية البولنديين، آدم ميكيفيتش ، قصيدته "غرازينا" بهذا الوزن. ويُستخدم الوزن البولندي ذو الأحد عشر مقطعًا على نطاق واسع عند ترجمة الشعر الإنجليزي غير المقيد .

يتألف البيت الشعري ذو الأحد عشر مقطعًا عادةً من خمسة وستة مقاطع، مع وقفة وسطية ، وتشديد رئيسي على المقطعين الرابع والعاشر، ونهايات مؤنثة في كلا نصفي البيت. [ 14 ] ورغم أن هذا الشكل الشعري قد يستوعب بيتًا كاملًا من التفعيلة الخماسية، إلا أنه لا يوجد هذا الميل في الممارسة العملية، إذ يقع تشديد الكلمات بشكل متفاوت على أي من المقاطع الأولى في كل نصف بيت. [ 14 ]

oooo S s | oooo S s o = أي مقطع لفظي، S = مقطع لفظي مشدد، s = مقطع لفظي غير مشدد

يُعد المقطع الشعري السافوي أحد الأشكال الشائعة للأدب البولندي الذي يستخدم المقطع الشعري ذي الأحد عشر مقطعًا : 11/11/11/5.

غالباً ما تُدمج الأبيات البولندية ذات الأحد عشر مقطعاً مع أبيات من ثمانية مقاطع: 11أ/8ب/11أ/8ب. وقد استخدم ميكيفيتش مثل هذا المقطع في قصائده الغنائية، كما في المثال التالي (مع إعادة صياغة مكافئة له من الناحية الرسمية):

Ktokolwiek będziesz to noogródzkiej stronie,  Do Płużyn ciemnego boru Wjechawszy, pomnij zatrzymać two konie,  Byś się przypatrzył jezioru. [ 15 ]

— آدم ميكيفيتش : "Świteź"، الأسطر ١-٤
ترجمة:

الزائر الذي يمر عبر مسارات نوفوغرودوك  في ظل غابة بلوزين، بمجرد وصوله، تذكر أن تكبح جماح خيولك:  شاهد البحيرة بإعجاب.

البرتغالية

ال هينديكاسيلابل ( البرتغالية : hendecassílabo ) هو مقياس شائع في الشعر البرتغالي. أشهر قصيدة برتغالية مؤلفة في hedecasyllables هي Luís de Camões ' Lusiads ، والتي تبدأ على النحو التالي:

مثل الأسلحة والقضبان التي تم تدميرها، فإن الغرب يصلي لوسيتانا، من خلال الأفراس، لم يسبق له مثيل من قبل، باسارام، هناك أيضًا على تابروبانا، إم بيريجو، & الحروب المجهدة، مما يعزز القوة البشرية. Entre gente remota edificaram Novo Reino، que tanto sublimaram. [ 16 ]

— Camões: Os Lusíadas ، Canto I، الأسطر 1-8
ترجمة:

الأسلحة، والرجال الذين فوق مستوى العامة، الذين انطلقوا من الشاطئ الغربي للوسيتانيا ، متجاوزين حتى جزيرة ترابوبانيا، عبر بحار لم ترسو فيها سفينة من قبل؛ الذين (شجعان في العمل، صبورون في المعارك الطويلة، تجاوزوا ما تحملته قوة الطبيعة البشرية)  بين الأمم، تحت نجوم أخرى، حصلوا على  صولجان حديث تطلع إلى السماء. [ 17 ]

— ترجمة السير ريتشارد فانشو

في اللغة البرتغالية، يُطلق على الوزن الشعري ذي الأحد عشر مقطعًا اسم "الوزن العشري" ( decassílabo )، حتى عندما يستخدم العمل المعني قوافي مؤنثة في الغالب (كما هو الحال في قصائد لوسياد ). ويعود ذلك إلى أن علم العروض البرتغالي يعتبر الأبيات تنتهي عند المقطع الأخير المشدد، وبالتالي فإن الأبيات المذكورة آنفًا تُعتبر فعليًا ذات عشرة مقاطع وفقًا للوزن الشعري البرتغالي.

الأسبانية

إن المقطع الشعري ذو الـ 11 مقطعًا ( بالإسبانية : endecasílabo ) أقل انتشارًا في الشعر الإسباني منه في الشعر الإيطالي أو البرتغالي، ولكنه يستخدم بشكل شائع مع أشكال الشعر الإيطالية مثل السوناتات و ottava rima (كما هو موجود، على سبيل المثال، في ملحمة ألونسو دي إرسيا La Araucana ).

كثيراً ما يستخدم كتّاب المسرح الإسبان الكلمات المكونة من أحد عشر مقطعاً لفظياً بالتزامن مع سطور أقصر مثل الكلمات المكونة من سبعة مقاطع لفظية، كما يتضح في خطاب روزاورا الافتتاحي من مسرحية كالديرون " الحياة حلم" :

Hipogrifoعنف، Que corriste parejas con el viento، ¿Dónde، rayo sin liama، Pájaro sin matiz، pez sin escama، Y bruto sin instinto Natural، al confuso laberinto Destas desnudas peñas Te desbocas، arrastras y despeñas؟ [ 18 ]

- كالديرون : La vida es sueño Ii1-8
ترجمة:

أيها الهيبوغريف البري السريع المنطلق، أنت الذي تركض، والرياح المجنحة تفوقك، البرق الذي لا ينيره أي وميض، سمكة بلا قشور، طائر بلا ريش متحرك، ووحش محروم من الغريزة الطبيعية، لماذا تندفع إلى هذا الشق البري، متاهة الصخور العارية، بلا قيود، بلا حدود، لتغرق نفسك في المنحدر الشديد؟ [ 19 ]

— ترجمة دينيس فلورنس ماك كارثي

إنجليزي

يشير مصطلح "الوزن الشعري ذو الأحد عشر مقطعًا" غالبًا إلى محاكاة الأبيات الشعرية اليونانية أو اللاتينية، لا سيما لدى ألفريد تينيسون ، وسوينبرن ، وروبرت فروست ("للمرة الأولى، ثم، شيء ما"). وقد نشرت الشاعرتان الأمريكيتان المعاصرتان آني فينش ("الصحوة الواضحة") وباتريشيا سميث ("عودة ظهور المشنقة") أمثلة حديثة على ذلك. في اللغة الإنجليزية، التي تفتقر إلى الطول الصوتي، يستبدل الشعراء عادةً المقاطع المشددة بالمقاطع الطويلة ، والمقاطع غير المشددة بالمقاطع القصيرة . مع ذلك، حاول تينيسون الحفاظ على الخصائص الكمية للوزن (مع دعمها بالتشديد المتزامن) في مقاطعه الألكياوية ، والتي يُعدّ السطران الأولان منها من الوزن الشعري ذي الأحد عشر مقطعًا.

يا مخترع التناغمات ذو اللسان البليغ، يا من تجيد الغناء عن الزمان أو الأبدية، يا  صوت إنجلترا الموهوب من الله،  ميلتون، اسم سيتردد صداه عبر العصور؛ [ 20 ]

— تينيسون: "ميلتون"، الأسطر 1-4

أحيانًا يتم استخدام "hendecasyllable" للدلالة على سطر من التفعيلة الخماسية ذات نهاية مؤنثة ، كما هو الحال في السطر الأول من قصيدة إنديميون لجون كيتس : "الشيء الجميل هو متعة إلى الأبد".

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هالبورن، جيمس و.؛ أوستوالد، مارتن ؛ روزنمير، توماس ج. (1980). أوزان الشعر اليوناني واللاتيني (  طبعة منقحة). إنديانابوليس: شركة هاكيت للنشر، ص 129-132 . ISBN  0-87220-243-7.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 هالبورن، جيمس دبليو؛ أوستوالد، مارتن ؛ روزنمير، توماس جي. (1980). أوزان الشعر اليوناني واللاتيني ( طبعة منقحة). إنديانابوليس: شركة هاكيت للنشر، ص 29-34 ، 97-102 . ISBN   0-87220-243-7.
  3. ↑ ويليام سميث (1873). قاموس السير الذاتية والأساطير اليونانية والرومانية : فالاكوس .
  4. ↑ رافين، دي إس (1965). الوزن اللاتيني ، ص 177، 180-181.
  5. ^ كوين ، كينيث، أد. (1973). كاتولوس: القصائد ( الطبعة الثانية). لندن: مطبعة سانت مارتن. ص. 1. رقم ISBN   0-333-01787-0.
  6. ↑ DS Raven (1965), Latin Metre (Faber), p. 139.
  7. ↑ فوردس (1961). كاتولوس ، ص 225.
  8. ↑ فوردس (1961). كاتولوس ، ص 226.
  9. ^ "فاينيتاي موي" . www.stoa.org . اختصار الثاني . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2021 .
  10. ^ كلاوديو سيوسيولا (2010) “Endecasillabo” ، Enciclopedia dell'Italiano (باللغة الإيطالية). تم الوصول إليه في مارس 2013.
  11. ^ الاماني ، لويجي. روسيلاي، جيوفاني (1804). بيانشيني، جوزيبي ماريا؛ تيتي، روبرتو (محرران). La Coltivazione di Luigi Alamanni وLe Api di Giovanni Rucellai . ميلانو: Società Tipografica de'Classici Italiani. ص 239 – 240. 
  12. ↑ هانت، لي (أكتوبر 1844). "جرة عسل من جبل هيبلا [ العدد 11 ] " . مجلة أينسورث . 6. شركة أوبن كورت للنشر: 390-395 .
  13. ↑ قارن: ملخص [في:] Lucylla Pszczołowska, Wiersz polski. زاريس هيستوريكزني، فروتسواف 1997، ص. 398.
  14. 1 2 غاسباروف، إم إل (1996). سميث، جي إس؛ هولفورد-ستريفنز، إل (محرران). تاريخ الشعر الأوروبي . ترجمة سميث، جي إس؛ تارلينسكايا، مارينا . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 220. ISBN  0-19-815879-3. OCLC 1027190450 . 
  15. ^ ميتسكيفيتش ، آدم (1852). Ballady i romanse (باللغة البولندية). ليبسك: إف إيه بروكهاوس. ص. 10. 
  16. ^ كامويس، لويس دي (1572). أوس لوسياداس . لشبونة: أنطونيو جو [ن] كالويز إمبريسور. ص. 1. 
  17. ^ كامويس، لويس دي (1963). بولو، جيفري (محرر). اللوسياد . ترجمة فانشاو، السير ريتشارد. لندن: مطبعة سنتور. ص. 59. 
  18. ^ كالديرون دي لا باركا، بيدرو (1905). جروبر ، جوستاف (محرر). الحياة رائعة . ستراسبورغ: جيه هيتز. ص 13 – 14. 
  19. ^ كالديرون دي لا باركا، بيدرو (1873). الدراما . ترجمة ماك كارثي، دينيس فلورنس . لندن: هنري س. كينغ. ص. 7. 
  20. ↑ تينيسون، ألفريد (1864). إينوك آردن، إلخ . بوسطن: تيكنور وفيلدز. ص 200. 

للمزيد من القراءة

نصوص إيطالية

  • رافاييل سبونجانو، Nozioni ed esempi di metrica italiana ، بولونيا، ر. باترون، 1966
  • أنجيلو مارشيز، Dizionario di retorica e di stilistica ، ميلانو، موندادوري، 1978
  • ماريو بازاجليا، دليل المقاييس الإيطالية ، فلورنسا، سانسوني، 1990

النصوص البولندية

  • فيكتور ياروسلاف داراسز، Mały przewodnik po wierszu polskim ، كراكوف 2003.