هيلدبراند جورليت

كان هيلدبراند جورليت (15 سبتمبر 1895 - 9 نوفمبر 1956) مؤرخًا فنيًا ألمانيًا ومديرًا لمعرض فني، وقد تعامل في الفن المنهوب من قبل النازيين كواحد من أربعة تجار معتمدين من قبل هتلر وجورينغ لـ " الفن المنحط ". ^{[ 1 ]}

كان غورليت، تاجر أعمال فنية مرتبط بالنازيين ومستفيد من الحرب ، يتاجر خلال الحقبة النازية بـ" الفن المنحط "، حيث كان يشتري لوحات من فرنسا التي احتلتها النازية، كثير منها مسروق، لصالح متحف الفوهرر الذي كان هتلر يخطط لإنشائه (والذي لم يُبنَ قط) ولنفسه. ^{[ 2 ] [ 3 ]} كما ورث أعمالاً فنية عائلية من والده وشقيقته، التي كانت فنانة بارعة بحد ذاتها. بعد الحرب العالمية الثانية وعملية اجتثاث النازية ، أصبح مديرًا لجمعية الفنون في راينلاند وويستفاليا، حتى وفاته في حادث سيارة عن عمر يناهز 61 عامًا. ظلت مجموعته الشخصية التي تضم أكثر من 1500 عمل فني لفنانين انطباعيين وتكعيبيين وتعبيريين وأساتذة قدامى ، غير معروفة تقريبًا حتى تم تسليط الضوء عليها للجمهور في عام 2013 بعد مصادرتها من ممتلكات ابنه، كورنيليوس جورليت ، ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} الذي، على الرغم من أنه لم يلتئم مع المجموعة مرة أخرى، أوصى بها عند وفاته في عام 2014 إلى متحف الفنون الجميلة في برن بسويسرا.

وُلد غورليت في عائلة فنية في دريسدن عام 1895. كان والده، كورنيليوس غورليت (الأب)، مهندسًا معماريًا ومؤرخًا فنيًا، وكان شقيقه ويليبالد عالم موسيقى، وشقيقته كورنيليا رسامة، وكان ابن عمه فولفغانغ تاجرًا فنيًا أيضًا. كانت جدته إليزابيث غورليت يهودية ، الأمر الذي شكّل إشكالية في ظل الحكم النازي ، إذ اعتُبر "ربع يهودي" بموجب قوانين نورمبرغ . ^{[ 7 ]} بعد إتمام دراسته، أبدى اهتمامًا بتاريخ الفن، والتحق لدراسة هذا التخصص في مدرسة دريسدن التقنية، حيث كان والده رئيسًا لها؛ إلا أنه في عام 1914 اندلعت الحرب العالمية الأولى، وتطوّع كل من هيلدبراند وشقيقه الأكبر ويليبالد للانضمام إلى الجيش الألماني آنذاك. خدم هيلدبراند وأصيب في كل من معركة السوم ومعركة شامبانيا ، ثم عمل لاحقًا كضابط صحفي في الجيش في فيلنيوس وكاوناس في ليتوانيا ، حيث بقي حتى عام 1919. بعد عودته إلى ألمانيا المنهكة عقب تسريحه من الخدمة، شعر بخيبة أمل من جميع جوانب الحرب والسياسة، وتعهد منذ ذلك الحين بتكريس نفسه للفن وحده هربًا من السياسة، وهي مفارقة لم تغب عن كُتّاب سيرته اللاحقين. ^{[ 8 ]}

كان غورليت على علاقة وثيقة بأخته كورنيليا (مواليد 1890)، التي كانت رسامة تعبيرية، وكانت على اتصال بمارك شاغال . كما خدمت في الحرب العالمية الأولى كممرضة، وانتقلت إلى برلين بعد الحرب بفترة وجيزة. أدى افتقارها للتقدير الفني والاكتئاب إلى انتحارها عام 1919؛ واعتنى غورليت بأعمالها، لكن والدتهما دمرت جزءًا منها بعد وفاة والدهما. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

بعد انتهاء الحرب، استأنف غورليت دراسته في تاريخ الفن، أولًا في فرانكفورت ، ثم برلين ، ثم عاد إلى فرانكفورت عام ١٩٢١، حيث نال درجة الدكتوراه عام ١٩٢٤ عن أطروحته حول العمارة القوطية لكنيسة القديسة كاترين في أوبنهايم . في عام ١٩٢٣، تزوج من راقصة الباليه هيلين هانكه، التي تدربت على يد الراقصة التعبيرية ماري ويغمان . أنجبا لاحقًا طفلين: رولف نيكولاس كورنيليوس، المعروف باسم كورنيليوس (الابن) (١٩٣٢-٢٠١٤)، ونيكولين بينيتا ريناته (المعروفة سابقًا باسم ريناته، ثم باسم بينيتا) (١٩٣٥-٢٠١٢). ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]}

بين عامي 1921 و1924، نشر غورليت مقالاتٍ عن الفن في الصحف، وبعد تخرجه، أصبح أول مدير لمتحف الملك ألبرت في تسفيكاو عام 1925. وكان من أوائل المعارض التي نظمها في تسفيكاو معرض ماكس بيشتاين في أكتوبر 1925. حقق المعرض نجاحًا ماليًا، لكنه أثار استياءً كبيرًا من المحافظين المحليين. ^{[ 13 ]} وفي عام 1926، تعاقد مع مدرسة باوهاوس ديساو لتصميم وتزيين المتحف. لاحقًا، واصل عرض الفن المعاصر: ففي عام 1926، عرض أعمال كاثي كولفيتز ومعرضًا خاصًا عن الفن المعاصر في دريسدن ( Das junge Dresden )، وفي عام 1927، عرض أعمال إريك هيكل وكارل شميدت-روتلوف ، وفي عام 1928، عرض أعمال إميل نولده . تُظهر مجموعة من رسائله أنه كان على معرفة شخصية جيدة بالفنانين المعاصرين في ذلك الوقت، وقد اقتنى وعرض أعمالاً للعديد منهم، بمن فيهم بارلاخ ، وفينينغر ، وهوفر ، وكاندينسكي ، وكيرشنر ، وكلي ، وكوكوشكا ، وليسيتزكي ، ومارك ، ومونش . لاقت أعمال غورليت استحسان الصحافة الوطنية وزملائه، لكن الصحافة المحلية لم تُبدِ إعجاباً كبيراً بها. وأدت الصعوبات المالية التي واجهتها المدينة والحملات الصحفية ضده إلى فصله من عمله عام ١٩٣٠. ^{[ ٢ ] [ ١٤ ] [ ١٥ ]}

بعد فصله، انتقل غورليت إلى هامبورغ ، حيث أصبح أمينًا ومديرًا إداريًا لجمعية الفنون (Kunstverein) حتى أجبره النازيون وأعضاء مجلس الإدارة على الاستقالة في عام 1933. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

ابتداءً من منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، دأب غورليت على شراء الأعمال الفنية، وفي بعض الحالات إعادة بيعها، وغالبًا ما كان يشتريها بأسعار زهيدة، من أفراد عاديين، بمن فيهم ملاك يهود كانوا مُجبرين على دفع ضرائب باهظة، أو كانوا يُصفّون أصولهم للفرار من البلاد. من جهة، ادّعى أنه كان يُساعد الملاك في محنتهم نظرًا لقلة التجار المُستعدين لإتمام مثل هذه المعاملات. ومن جهة أخرى، لم يكن يمانع في إثراء نفسه بهذه الطريقة، كما لم يكن يمانع في عدم دعم المُطالبين بحقوقهم بعد الحرب الذين يسعون لاستعادة أو الحصول على تعويضات عن هذه الأعمال التي بيعت بالإكراه. ^{[ 18 ]}

كان غورليت أحد التجار الأربعة الذين عينتهم اللجنة النازية لاستغلال الفن المنحط (إلى جانب كارل بوخهولز ، وفرديناند مولر ، وبرنهارد بومر ) لتسويق الأعمال الفنية المصادرة في الخارج. وقد أُزيل نحو 16000 عمل فني يُصنف على أنه "منحط" من المتاحف وصودرت في جميع أنحاء ألمانيا. عُرض بعض هذه الأعمال في معرض الفن المنحط . أُنشئت غرفة تداول في قصر شونهاوزن خارج برلين . سُمح للتجار الأربعة بشراء القطع وبيعها في الخارج، وهو ما لم يبلغوا اللجنة عنه دائمًا. ^{[ 2 ]} يظهر اسم غورليت في العديد من قوائم الأعمال الفنية التي أعدتها وزارة الدعاية، والموجودة الآن في متحف فيكتوريا وألبرت، والتي تُفصّل مصير كل قطعة، بما في ذلك ما إذا تم استبدالها أو بيعها أو إتلافها. ^{[ 19 ]}

استغل غورليت منصبه لبيع الأعمال الفنية لهواة الجمع المحليين أيضاً، ولا سيما برنارد سبرينغل الذي تشكل مجموعته جوهر متحف سبرينغل في هانوفر . ^{[ 20 ]} وفي عام 1936، زار صموئيل بيكيت غورليت في هامبورغ . ^{[ 21 ]}

خلال الاحتلال النازي لفرنسا، عيّن هيرمان غورينغ سلسلة من التجار المعتمدين من قبل رايشلايتر روزنبرغ ، بمن فيهم غورليت، لاقتناء أعمال فنية فرنسية لمتحف الفوهرر الذي كان هتلر يخطط لبنائه في لينز ؛ كما أُضيفت بعض هذه الأعمال إلى مجموعة غورينغ الفنية الشخصية. ^{[ 22 ]} في أوائل عام 1943، عيّن هيرمان فوس ، مدير متحف الفوهرر الذي كان هتلر يخطط لبنائه في لينز، غورليت وكيلاً رسمياً للمشتريات. ^{[ 23 ]} اشترى غورليت، الذي كان قد بدأ بالفعل رحلات شراء إلى باريس نيابةً عن المتاحف الألمانية، حوالي 200 عمل فني في باريس وهولندا بين عامي 1943 و1944، بالإضافة إلى الأعمال التي اقتناها لمجموعته الخاصة، والتي خُصص منها 168 عملاً لمتحف الفوهرر. ^{[ 24 ]} لا شك أن غورليت استغل رحلاته "المُرخصة رسميًا" إلى باريس، التي كانت آنذاك تعج بالأعمال الفنية، بما فيها روائع فنية قديمة، ذات أصول مشكوك فيها، وتضم قطعًا فنية يُعرف الآن أنها مسروقة، لزيادة ثروته الشخصية، كما جنى ثروة طائلة من عمولات المبالغ الطائلة التي كان يدفعها نظام هتلر مقابل الأعمال الفنية في ذلك الوقت. ووفقًا للدكتورة كاتيا تيرلاو ، كان غورليت "أحد أهم تجار الفن وأكثرهم نشاطًا خلال الحقبة النازية". ^{[ 25 ]}

أُلقي القبض على غورليت مع زوجته وعشرين صندوقًا من الأعمال الفنية في آشباخ ( شلوسيلفيلد ) في يونيو/حزيران 1945. وخلال استجوابه بعد القبض عليه، أخبر غورليت وزوجته سلطات الجيش الأمريكي أن جزءًا كبيرًا من مجموعته الفنية ووثائق معاملاته الفنية قد دُمِّرت في منزله الكائن في شارع كايتزر خلال قصف دريسدن في فبراير/شباط 1945. وقد أُعيدت إليه مئة وخمس عشرة قطعة فنية صادرها عنه السلطات الأمريكية والألمانية بعد أن أقنعهم بأنه اقتناها بطريقة قانونية. ومن بين هذه القطع لوحة " مروض الأسود" لماكس بيكمان ولوحة " صورة ذاتية" لأوتو ديكس ، والتي ورثها غورليت لابنه كورنيليوس. ^{[ 26 ]} نجح غورليت في تقديم نفسه للمُقيِّمين على أنه ضحية اضطهاد نازي بسبب أصوله اليهودية، وتفاوض على استعادة ممتلكاته. وسواء أكانت أجزاء من مجموعته وسجلات معاملاته التجارية قد دُمرت في دريسدن كما ادعى غورليت أم لا، فقد تم إخفاء أجزاء إضافية بنجاح في فرانكونيا وساكسونيا وباريس، حيث تم استعادتها بعد الحرب. ^{[ 27 ]}

بحلول عام 1947، استأنف غورليت تجارة الأعمال الفنية، وفي عامي 1948-1949 تولى منصب مدير جمعية الفنون في راينلاند وويستفاليا، ومقرها دوسلدورف، والتي خُصص لها في عام 1949 مساحة في معرض دوسلدورف الفني لإقامة المعارض. وعلى مدى السنوات الخمس التالية، أقام أكثر من 70 معرضًا لأعمال كبار الفنانين المعاصرين، وتوسط في بيع اللوحات، حيث ذهبت بعض عائداتها على الأقل إلى الجمعية، بينما كان في الوقت نفسه يتاجر بشكل خاص ويشتري أعمالًا لمجموعته الخاصة، بما في ذلك لوحة " فتاة القرية مع الماعز " لكوربيه، والتي دفع مقابلها مبلغًا ضخمًا آنذاك قدره 480 ألف فرنك فرنسي. ^{[ 28 ]} كما أعار أعمالاً من مجموعته لعدة معارض متنقلة: أحد هذه المعارض، بعنوان "الألوان المائية والرسومات والمطبوعات الألمانية: استعراض منتصف القرن"، ضم 23 عملاً من مجموعة هيلدبراند، وجال في الولايات المتحدة حتى وفاته المبكرة عن عمر يناهز 61 عامًا في حادث سيارة عام 1956. ^{[ 29 ]} قبل وفاته بعام، أعدّ مقدمة مخطوطة من ست صفحات لفهرس معرض، إلا أنها لم تُطبع قط؛ مع فقدان صفحة أساسية (تتناول عمله مع النازيين)، لا تزال هذه المقدمة محفوظة في أرشيف دوسلدورف، وتقدم استعراضًا شخصيًا منقحًا لمسيرته المهنية حتى ذلك الحين، ولبعض جوانب تاريخ مجموعته. ^{[ 30 ]}

نجح غورليت عمومًا في إخفاء دوره في عمليات النهب النازية والتخلص من وصمة العار المرتبطة بالنازية بعد الحرب. في ألمانيا ما بعد الحرب، بنى غورليت، إلى جانب تجار آخرين للفن المنهوب من قبل النازيين، مسيرة مهنية مرموقة كمدير لجمعية فنية ومدير معارض وتاجر فني وجامع تحف. بعد وفاته، تم الاحتفاء به في مقالات الصحف الألمانية وخطابات لدفاعه عن الفن الحديث ومبدعيه، حتى أنه سُمّي شارع باسمه في دوسلدورف. ^{[ 31 ]} ومع ذلك، أدى رفع السرية عن الأرشيفات العسكرية والاستخباراتية بدءًا من أواخر التسعينيات ^{[ 32 ]} واكتشاف كنز من الأعمال الفنية المخفية في منزل ابنه في ميونيخ ^{[ 33 ]} إلى إعادة تقييم موثقة جيدًا. يُنظر إلى غورليت الآن على أنه "تاجر أعمال هتلر الفنية" ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]} ، ومتعاون مع النازيين ومستفيد منهم، دون أي تعاطف مع الضحايا اليهود للنظام النازي الذين أتت منهم العديد من الأعمال الفنية، سواءً اقتناها لنفسه، أو تاجر بها، أو اشتراها لمجموعات أسياده النازيين. وقد عاد دوره كواحد من أربعة تجار أعمال فنية رسميين عيّنهم غورينغ وهتلر للتجارة بالفن الحديث (ما يُسمى بالفن المنحط ) إلى الظهور. كان غورليت قد ادّعى أنه "أنقذ" العديد من الأعمال من التدمير، إما على يد النازيين، أو بقصف الحلفاء أو مصادرتهم، أو بنهبها من قبل السوفييت بعد تحرير الحلفاء لأوروبا؛ ورغم وجود جانب من الحقيقة في هذا الادعاء، إلا أن دافعًا آخر كان واضحًا، وهو إثراء نفسه، بالإضافة إلى ضمان بقائه وبقاء عائلته على قيد الحياة خلال الحقبة النازية، ورغبته في تجنب الخدمة العسكرية. يرى الناقد جيمس مكولي، في مقالٍ له في مجلة "إيفن" بعد مشاهدة المعرضين العامين الأخيرين لأعمال مختارة من المجموعة، أن غورليت كان مفلساً أخلاقياً و"تاجراً فنياً متوسطاً بشكلٍ فظيع، يبدو أن دافعه الأساسي كان الربح والترقي المهني"، والذي "بنى مسيرته المهنية في الفنون، ولكن دون أي تميز حقيقي"، و"خدع الجميع". ويضيف: "إن الأعمال الفنية في بون وبرن تُشكل مجموعةً لا تتميز بشيءٍ خاص، مليئة بأعمالٍ مبتذلة من الدرجة الثانية على الورق لفنانين متوسطي المستوى، والإنجاز الحقيقي غير المتوقع لـ"تقرير الحالة" هو أنه يكشف حقيقة هيلدبراند غورليت - تواضعه، وبساطة تفكيره، وقابليته للتنبؤ التامة"، ^{[ 37 ]} على الرغم من أن معلقين آخرين أقل استخفافاً بجودة المجموعة (انظر الملاحظة). ^{[ أ ]}

كتبت ريبيكا أودواير في عام 2018:

كان هيلدبراند غورليت شخصيةً ماكرةً، فبالرغم من أصوله اليهودية، لم يكتفِ بالنجاة فحسب، بل ازدهر في ألمانيا النازية. وقد حقق ذلك من خلال التعاون الكامل: تسهيل بيع ما يُسمى بـ"الفن المنحط" لمشترين (أجانب في الغالب) لدعم خزائن النظام، وفي الوقت نفسه اقتناء أعمال فنية ذات طابع قومي من البلدان التي احتلتها ألمانيا النازية لمتحف الفوهرر المزمع إنشاؤه في لينز. ​​وفي الوقت نفسه، جنى غورليت أموالاً طائلةً من اختلاس عدد لا يُحصى من الأعمال الفنية لمجموعته الخاصة. لم يكن مصدر هذه الأعمال الفنية، ولا سبب بيع كل قطعة على حدة - إن بيعت أصلاً - يهمه حقاً. ... [في معارض 2017-2018] عُرضت أعمال فنية محددة إلى جانب دراسات حالة توثق أصحابها الأصليين، وهم في الغالب من اليهود الذين أُجبروا على بيع ممتلكاتهم، أو نُهبت منازلهم أثناء فرارهم أو مقتلهم. تُظهر هذه القصص العائلية الصغيرة بوضوحٍ تام الرعب الذي بُنيت عليه مسيرة غورليت الناجحة. ^{[ 39 ]}

قدمت الكاتبة كاثرين هيكلي تقييمها الخاص لتصرفات جورليت في عام 2015:

كان مناهضًا للنازية، لكنه انحرف بفعل النظام الذي ادّعى كراهيته؛ إذ دفعه خوفه وطموحه إلى التنازل عن مبادئه، وبالتالي فقدان نزاهته. ... الأمر الأكثر إثارة للأسف في حالة هيلدبراند هو أنه على الرغم من ثروته الطائلة، لم يحاول قطّ إصلاح ما أفسده بعد الحرب، مع أنه كان بإمكانه فعل ذلك دون خوف من العواقب. ... ولعل هذا، أكثر من أي شيء آخر في سيرته، دليل على مدى تغلغل وحشية النازيين في عقول من عاشوا تحت حكمهم. ^{[ 40 ]}

بعيدًا عن كونها مفقودة في الحرب كما ادعى غورليت، فقد بقي حوالي 1500 عمل فني في حوزة غورليت وقت وفاته، وانتقلت إلى زوجته هيلين، ومن ثم إلى ابنهما كورنيليوس (مع بعضها إلى أخته ريناتا) بعد وفاة هيلين في عام 1968. ^{[ 41 ]} وظلت هذه الأعمال في حوزة الجيل الأصغر من عائلة غورليت لأكثر من أربعة عقود بعيدًا عن أنظار العامة، على الرغم من أنه من المعروف أن كورنيليوس قد باع أحد عشر عملاً فنياً عبر غاليري كورنفيلد في برن، سويسرا، في عام 1988، وربما أربعة أعمال أخرى في عام 1990، ^{[ 42 ]} بالإضافة إلى لوحة ماكس بيكمان " مروض الأسود" التي بيعت في مزاد عام 2011، حيث تم تقسيم العائدات بين كورنيليوس وأحد أقارب المالكين اليهود الأصليين للوحة. باعت هيلين سابقًا ثلاث لوحات، من بينها لوحة "بورتريه امرأة بأنفين " لبيكاسو ، عبر دار مزادات كيترر في شتوتغارت عام 1960، بالإضافة إلى عرضها لوحة "بار، براون" لماكس بيكمان، والتي لم تُباع. ثم باع كورنيليوس اللوحة نفسها عبر كيترر مرة أخرى عام 1972. ^{[ 43 ]} وفي عام 2007، بيعت لوحة " امرأة مع ببغاء" لأوغست ماكه ، والتي تعود أيضًا إلى مجموعة هيلدبراند غورليت، في برلين عبر دار مزادات فيلا غريسباخ مقابل مليوني يورو. ^{[ 44 ]} وكان البائع جامعًا ألمانيًا لم يُكشف عن اسمه، وتشتبه الكاتبة الاستقصائية كاثرين هيكلي في أنها ريناته (بينيتا)، شقيقة كورنيليوس. ^{[ 45 ]}

في 22 سبتمبر/أيلول 2010، عثر مسؤولو الجمارك الألمان على الحدود الألمانية السويسرية بحوزة كورنيليوس، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 77 عامًا، على 9000 يورو نقدًا، أوضح أنها أموال من بيع سابق لإحدى لوحاته، مما أدى إلى استصدار أمر تفتيش لشقة في شوابينغ ، ميونيخ، عام 2011. ^{[ 26 ]} وفي 28 فبراير/شباط 2012، عثر مسؤولون من مكتب المدعي العام في أوغسبورغ على 1406 أعمال فنية، تمثل الجزء الأكبر من مجموعة هيلدبراند الأصلية، بقيمة تقديرية (تبين لاحقًا أنها مبالغ فيها بشكل كبير) تبلغ  مليار يورو، فصادروها. ^{[ 4 ]} في البداية، منعت السلطات نشر أي تقارير عن المداهمة، التي لم تُكشف إلا عام 2013. ^{[ 4 ] [ 46 ]} لاحقًا، حصل الوصي القانوني المعين لكورنيليوس على اتفاق بإعادة المجموعة، لعدم وجود أي دليل على أن كورنيليوس قد خالف أي قوانين ألمانية. مع ذلك، لم يُسترد شيءٌ حتى وفاة كورنيليوس. وقد أفصح كورنيليوس عن جزءٍ إضافي من المجموعة لمحاميه المُعيّن من قِبل المحكمة، ليتم حفظه في مقر إقامته في سالزبورغ ، النمسا، حيث كان يقيم رسميًا ومسجلاً لأغراض ضريبية؛ وبقيت هذه القطع في حوزة كورنيليوس لعدم اختصاص السلطات الألمانية هناك. ويبدو أن كورنيليوس، الذي شعر بالاستياء من معاملة السلطات الألمانية له، أوصى بالمجموعة كاملةً عند وفاته عام ٢٠١٤ إلى متحف صغير في سويسرا، وهو متحف الفنون الجميلة في برن ، الذي وافق في نوفمبر ٢٠١٤ على قبول الوصية، باستثناء أي أعمالٍ كان وضعها كفنٍ منهوبٍ خلال الحرب لا يزال محلّ شك. ^{[ ٤٧ ]} وعُرضت بعض أعمال المجموعة في معارض في نوفمبر ٢٠١٧. ^{[ ٤٨ ] [ ٤٩ ] [ ٥٠ ]}

• Baugeschichte der Katharinenkirche في أوبنهايم أ. ر.س. فرانكفورت، فيل. ديس، 1924.
• Einführung und Begleittext zum Neudruck nach dem Exemplar in der Preußischen Staatsbibliothek von Peter Paul Rubens، Palazzi di Genova 1622 ، Berlin 1924. (عبر الإنترنت)
• مدينة شتات تسفيكاو. فورستر وبوريس، تسفيكاو 1926.
• أستراليا البديل ساكسونيا. ب. هارتس، برلين 1928.
• زو إميل نولدز أكواريلين. في: Die Kunst für alle. ميونيخ 1929، ص. 41. (على الانترنت)
• Die Katharinenkirche in Oppenheim a. Rh. Urban-Verlag, Freiburg i. Br. 1930.
• Museen und Ausstellungen in mittleren Städten . In: Das neue فرانكفورت، Internationale Monatsschrift für die مشكلة الثقافة Neugestaltung ، فرانكفورت 1930، S. 146. (عبر الإنترنت)
• نيو إنجليش ماليري . In: Die neue Stadt, Internationale Monatsschrift für Architektonische Planung und Städtische Kultur , فرانكفورت أم ماين 1933, S. 186. (عبر الانترنت)
• ساملونج فيلهلم بولر. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen، دوسلدورف 1955.
• ريتشارد جيسنر. Freunde mainfänkischer Kunst und Geschichte، فورتسبورغ 1955.

• مجموعة جورليت
• كورنيليوس جورليت (جامع أعمال فنية)
• وولفغانغ غورليت
• كارل بوخهولز (تاجر أعمال فنية)
• إيبرهارد دبليو. كورنفيلد
• فرديناند مولر
• فن منحط
• غنائم النازيين
• متحف الفوهرر
• قائمة مطالبات التعويض عن الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين

• هيكلي، كاثرين. "كنز ميونخ الفني: تاجر هتلر وإرثه السري". دار نشر تيمز وهدسون، لندن، 2015، 272 صفحة. ISBN 9780500292570
• رونالد، سوزان. "سارق فنون هتلر: هيلدبراند غورليت، والنازيون، ونهب كنوز أوروبا". دار سانت مارتن للنشر، نيويورك، 400 صفحة. ISBN 9781250061096
• كولينز، جاكوب ر. "كنز غورليت: ماضيه وحاضره ومستقبله". رسالة بكالوريوس، جامعة فيرمونت، 2016، 54 صفحة. متاح على الإنترنت على الرابط التالي: https://scholarworks.uvm.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1035&context=castheses
• متحف الفن برن (2017). تقرير حالة جورليت: "الفن المنحط" - تمت مصادرته وبيعه (دليل المعرض) . برن: متحف الفن برن.https://www.kunstmuseumbern.ch/admin/data/hosts/kmb/files/page_editorial_paragraph_file/file_en/1369/ausstellungsfuehrer_bestandsaufnahme-gurlitt_e.pdf?lm=1509549566
• متحف الفن برن (2018). تقرير حالة جورليت الجزء الثاني: سرقة الفن النازي وعواقبها (دليل المعرض) . برن: متحف الفن برن.https://www.kunstmuseumbern.ch/admin/data/hosts/kmb/files/page_editorial_paragraph_file/file_en/1398/ausstellungsfuehrer_gurlitt-teil2_en.pdf?lm=1524134409

• تاجر الأعمال الفنية للفوهرر: العلاقات النازية العميقة لهيلدبراند جورليت
• «يجب بيع مجموعة غورليت لصالح المنظمات اليهودية»، مقابلة مع ألفريد وايدينغر، أجرتها فلافيا فوراديني، صحيفة الفن الإلكترونية، 20 نوفمبر 2015. مؤرشفة في 8 سبتمبر 2018 على موقع Wayback Machine.
• مقال "غورليت الأخرى" بقلم فلافيا فوراديني، صحيفة الفنون، يناير 2015. مؤرشف في 2 أبريل 2019 على موقع Wayback Machine.
• "المسألة الفنية غير المكتملة للحرب العالمية الثانية" . بي بي سي نيوز . 4 نوفمبر 2013.
• إفادة خطية أدلى بها الدكتور هيلدبراند جورليت للسلطات الحليفة عام 1945