تأثير ويليام شكسبير

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

ويليام شكسبير ( المعرض الوطني للصور الشخصية )، في لوحة تشاندوس الشهيرة

يمتد تأثير ويليام شكسبير من المسرح والأدب إلى الأفلام المعاصرة والفلسفة الغربية واللغة الإنجليزية نفسها. يُعتبر ويليام شكسبير على نطاق واسع أعظم كاتب في تاريخ اللغة الإنجليزية، [ 1 ] وأبرز كاتب مسرحي في العالم. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] لقد أحدث ثورة في المسرح الأوروبي من خلال توسيع آفاق التوقعات حول ما يمكن تحقيقه عبر الابتكار في رسم الشخصيات والحبكة واللغة والنوع الأدبي . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] كما أثرت كتابات شكسبير على العديد من الروائيين والشعراء البارزين على مر السنين، بمن فيهم هيرمان ميلفيل ، [ 8 ] وتشارلز ديكنز ، [ 9 ] ومايا أنجيلو ، [ 10 ] ولا تزال تؤثر على المؤلفين الجدد حتى اليوم. يُعد شكسبير الكاتب الأكثر اقتباسًا في تاريخ العالم الناطق باللغة الإنجليزية [ 11 ] [ 12 ] بعد كتّاب الكتاب المقدس. دخلت العديد من اقتباساته ومصطلحاته الجديدة حيز الاستخدام اليومي في اللغة الإنجليزية وغيرها من اللغات. ووفقًا لموسوعة غينيس للأرقام القياسية، لا يزال شكسبير الكاتب المسرحي الأكثر مبيعًا في العالم، إذ يُعتقد أن مبيعات مسرحياته وقصائده تجاوزت أربعة مليارات نسخة خلال أكثر من 400 عام منذ وفاته. وهو أيضًا ثالث أكثر المؤلفين ترجمةً في التاريخ. [ 13 ]

التغيرات في اللغة الإنجليزية في ذلك الوقت

كانت اللغة الإنجليزية الحديثة المبكرة، كوسيلة أدبية ، غير ثابتة في بنيتها ومفرداتها مقارنةً باليونانية والعبرية واللاتينية ، وكانت في حالة تغير مستمر. عندما بدأ ويليام شكسبير كتابة مسرحياته، كانت اللغة الإنجليزية تستوعب بسرعة كلمات من لغات أخرى نتيجة للحروب والاستكشاف والدبلوماسية والاستعمار. وبحلول عهد إليزابيث الأولى، أصبحت الإنجليزية شائعة الاستخدام مع ازدهار الفلسفة واللاهوت والعلوم الطبيعية، لكن العديد من الكتاب افتقروا إلى المفردات اللازمة للتعبير عن هذه الأفكار. ولمعالجة هذا النقص، عبّر كتاب مثل إدموند سبنسر ، والسير فيليب سيدني ، وكريستوفر مارلو ، وويليام شكسبير عن أفكار وفروقات جديدة من خلال ابتكار أو استعارة أو تبني كلمة أو عبارة من لغة أخرى، وهو ما يُعرف بالاستحداث اللغوي . [ 14 ] ويُقدّر الباحثون أنه بين عامي 1500 و2018، أضافت الأسماء والأفعال والضمائر والصفات من اللاتينية واليونانية واللغات الرومانسية الحديثة 30,000 كلمة جديدة إلى اللغة الإنجليزية.

التأثير على المسرح

كان لأعمال شكسبير تأثير بالغ على المسرح اللاحق. فقد طوّر المسرح إلى حدٍّ مذهل، وغير شكله كما نعرفه اليوم. أبدع شكسبير بعضًا من أكثر المسرحيات إثارةً للإعجاب في الأدب الغربي [ 15 ] (حيث تُصنّف مسرحيات ماكبث وهاملت والملك لير ضمن أعظم المسرحيات في العالم)، [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] وحوّل المسرح الإنجليزي بتوسيع آفاق التوقعات حول ما يمكن تحقيقه من خلال الحبكة واللغة . [ 5 ] [ 19 ] [ 20 ] فعلى وجه التحديد، في مسرحيات مثل هاملت ، "دمج شكسبير بناء الشخصيات مع الحبكة"، بحيث لو تغيّرت الشخصية الرئيسية بأي شكل من الأشكال، لتغيّرت الحبكة تمامًا. [ 21 ] وفي روميو وجولييت ، مزج شكسبير بين التراجيديا والكوميديا ​​ليُنشئ نوعًا جديدًا من التراجيديا الرومانسية (قبل شكسبير، لم تكن الرومانسية تُعتبر موضوعًا جديرًا بالتراجيديا). [ 22 ] من خلال مناجاته ، أظهر شكسبير كيف يمكن للمسرحيات أن تستكشف الدوافع الداخلية للشخصية وصراعها (حتى شكسبير، كان كتّاب المسرحيات يستخدمون المناجاة غالبًا "لتقديم [الشخصيات]، ونقل المعلومات، وتقديم شرح أو الكشف عن الخطط"). [ 23 ]

الشخصيات

اتسمت مسرحياته بـ"عنفٍ مذهل، وحبكةٍ فضفاضةٍ ومتقطعة، ومزجٍ بين الكوميديا ​​والتراجيديا". [ 24 ] في مسرحية الملك لير ، جمع شكسبير عمدًا بين حبكتين مختلفتي الأصل. كما يُشيد بأعمال شكسبير لبصيرتها في المشاعر. فمواضيعه المتعلقة بالحالة الإنسانية جعلته أكثر شهرةً من أيٍّ من معاصريه. وقد منحت النزعة الإنسانية والتواصل مع الفكر الشعبي حيويةً للغته. استعارت مسرحيات شكسبير أفكارًا من مصادر شعبية، وتقاليد فولكلورية ، ومنشوراتٍ شعبية، وخطبٍ دينية . كما استخدم شكسبير عامة الناس على نطاقٍ واسع في مسرحياته. وقد "أنقذ استخدام عامة الناس الدراما من الجمود الأكاديمي وحافظ على توجهها الأساسي نحو الترفيه في الكوميديا". [ 24 ] تُعد مسرحية هاملت مثالًا بارزًا على سرعة بديهة عامة الناس واستجابتهم. [ 24 ] وقد عزز استخدام عامة الناس أعمال شكسبير عمليًا وفنيًا. فقد مثّل الشعب الإنجليزي بشكلٍ أكثر واقعيةً وليس كدمى. وقد وجدت مهاراته تعبيراً عنها في السرد التاريخي، أو المسرحيات التاريخية، والمآسي.

هيمنت المسرحيات التاريخية وبعض الكوميديات، التي شكلت حلقة وصل بين سنوات شكسبير الأولى ومسرحياته التراجيدية اللاحقة، على أعماله. تسع من أصل ثماني عشرة مسرحية أنتجها في العقد الأول من مسيرته كانت عبارة عن وقائع تاريخية. استندت مسرحياته التاريخية إلى الفكر السياسي السائد في عهد أسرة تيودور، حيث صوّرت حماقات الملوك وإنجازاتهم، وسوء إدارتهم، ومشاكل الكنيسة، والمشاكل الناجمة عن ذلك. "من خلال صياغة الوقائع التاريخية وتكثيفها وتعديلها، اكتسب شكسبير فن التصميم الدرامي؛ وبنفس الطريقة طور بصيرته المذهلة في فهم الشخصيات، واستمراريتها وتنوعها". [ 24 ] كانت شخصياته قريبة جدًا من الواقع.

تتميز شخصيات شكسبير بمزيد من التفرّد والوضوح بعد مسرحية " جهود الحب الضائعة ". فريتشارد الثاني وبولينغبروك شخصيتان معقدتان ورصينتان، بينما يتمتع ريتشارد الثالث بمزيد من الإنسانية والحيوية الكوميدية. [ 24 ] وتُعد ثلاثية فالستاف في هذا الصدد بالغة الأهمية. ففالستاف ، على الرغم من كونه شخصية ثانوية، إلا أنه يتمتع بحضور قوي خاص به. "يستخدمه شكسبير كمعلق يُصدر أحكامًا على الأحداث المُمثلة في المسرحية، في ضوء حيويته الكوميدية الفائقة". [ 24 ] وعلى الرغم من أن فالستاف خارج "الروح السياسية السائدة في المسرحية"، إلا أنه يُلقي الضوء على مختلف المواقف التي تنشأ فيها. وهذا يُظهر أن شكسبير قد طور قدرة على رؤية المسرحيات ككل متكامل، يتجاوز مجرد مجموعة من الشخصيات والتعبيرات. في ثلاثية فالستاف، ومن خلال شخصية فالستاف، يريد أن يظهر أنه في مجتمع "حيث يكون معيار السلوك هو النجاح، وحيث يتعين على الإنسانية أن تتكيف مع متطلبات المصلحة، لا يوجد مكان لفالستاف"، أي الإنسان المخلص.

وحّد شكسبير ثلاثة تيارات أدبية رئيسية: الشعر ، والنثر، والمسرح. ففي مجال الشعر، أضفى على اللغة الإنجليزية بلاغته وتنوعه، مانحًا إياها أسمى التعبيرات بمرونة لغوية. أما التيار الثاني، وهو السوناتات والشعر، فكان مقيدًا في بنيته، إذ أضفى عليه الاقتصاد والعمق. وفي المجال الثالث والأهم، وهو المسرح، أنقذ اللغة من الغموض والاتساع، وبث فيها الواقعية والحيوية. وقد مثّلت أعمال شكسبير في النثر والشعر والمسرح بدايةً لتحديث اللغة الإنجليزية، من خلال إدخال كلمات وتعبيرات وأساليب وأشكال جديدة.

التأثير على الأدب الأوروبي والأمريكي

أثّر شكسبير في العديد من الكُتّاب في القرون اللاحقة، بمن فيهم روائيون بارزون مثل هيرمان ميلفيل ، [ 8 ] وتشارلز ديكنز ، [ 9 ] وتوماس هاردي، [ 25 ] وويليام فوكنر . [ 26 ] ومن أمثلة هذا التأثير كثرة الاقتباسات الشكسبيرية في كتابات ديكنز، [ 27 ] وحقيقة أن 25 عنوانًا على الأقل من عناوين ديكنز مأخوذة من شكسبير، [ 28 ] بينما استخدم ميلفيل بكثرة أساليب شكسبيرية، بما في ذلك التوجيهات المسرحية الرسمية والمونولوجات المطولة ، في روايته موبي ديك . [ 29 ] في الواقع، كان تأثير شكسبير على ميلفيل بالغًا لدرجة أن الخصم الرئيسي في الرواية ، الكابتن أهاب ، يُعدّ شخصية تراجيدية شكسبيرية كلاسيكية، "رجل عظيم أسقطته عيوبه". [ ٨ ] أثّر شكسبير أيضًا في عدد من الشعراء الإنجليز، ولا سيما الشعراء الرومانسيين مثل صموئيل تايلور كولريدج، الذين كانوا مهووسين بالوعي الذاتي ، وهو موضوع حديث استبقه شكسبير في مسرحيات مثل هاملت . [ ٣٠ ] كانت كتابات شكسبير مؤثرة للغاية في الشعر الإنجليزي في القرن التاسع عشر لدرجة أن الناقد جورج شتاينر وصف جميع المسرحيات الشعرية الإنجليزية من كولريدج إلى تينيسون بأنها "تنويعات ضعيفة على مواضيع شكسبيرية". [ ٣٠ ]

تشمل الكائنات الحية التي سميت على اسم أعمال شكسبير جنس Iago من أسماك القرش الكلبية ، [ 31 ] وجنس Oberonia من الأوركيد. [ 32 ]

التأثير على اللغة الإنجليزية

أثرت كتابات شكسبير بشكل كبير على اللغة الإنجليزية بأكملها. فقبل عصره وأثناءه، لم تكن قواعد اللغة الإنجليزية موحدة. [ 33 ] ولكن بمجرد أن لاقت مسرحياته رواجًا واسعًا في أواخر القرنين السابع عشر والثامن عشر، ساهمت في توحيد اللغة الإنجليزية، حيث أصبحت العديد من كلماته وعباراته جزءًا لا يتجزأ منها، لا سيما من خلال مشاريع مثل قاموس اللغة الإنجليزية لصموئيل جونسون ، الذي اقتبس من شكسبير أكثر من أي كاتب آخر. [ 34 ] وقد وسّع شكسبير آفاق الأدب الإنجليزي بإدخال كلمات وعبارات جديدة، [ 35 ] وتجربة الشعر المرسل ، فضلًا عن إدخال تراكيب شعرية ونحوية جديدة.

مفردات

أدخل شكسبير أو ابتكر عددًا لا يُحصى من الكلمات في مسرحياته، ويُقدّر عددها بآلاف الكلمات. يوضح وارن كينغ ذلك بقوله: "في جميع أعماله - المسرحيات، والسوناتات، والقصائد السردية - استخدم شكسبير 17,677 كلمة: منها 1,700 كلمة استخدمها شكسبير لأول مرة." [ 36 ] كما يُعرف عنه استعارته من الأدب الكلاسيكي واللغات الأجنبية. [ 24 ] وقد ابتكر هذه الكلمات من خلال "تحويل الأسماء إلى أفعال، وتحويل الأفعال إلى صفات، وربط كلمات لم تُستخدم معًا من قبل، وإضافة البادئات واللواحق، وابتكار كلمات أصلية تمامًا." [ 37 ] ولا تزال العديد من عبارات شكسبير الأصلية تُستخدم في المحادثات واللغة حتى اليوم. ومنها، على سبيل المثال لا الحصر: "شهدنا أيامًا أفضل، ورفقاء فراش غرباء، ومشهد مؤسف،" [ 38 ] و"دائرة كاملة". [ 39 ] أضاف شكسبير عددًا كبيرًا من الكلمات إلى اللغة الإنجليزية مقارنةً بالإضافات التي أُدخلت على مفرداتها في عصور أخرى. وساهم في تطوير أسلوب وبنية لغة كانت في الأصل فضفاضة وعفوية. فقد كانت اللغة الإنجليزية الإليزابيثية المكتوبة تتبع اللغة المحكية أسلوبيًا. ومنحت هذه العفوية قوةً وحريةً لعدم وجود قواعد نحوية رسمية تُقيّد التعبير. وبينما أدى غياب القواعد النحوية المحددة إلى بعض الغموض في الأدب، إلا أنه عبّر عن المشاعر بوضوح وعمق، مما خلق "حرية التعبير" و"وضوح العرض". [ 40 ] لقد كانت لغةً تُعبّر عن المشاعر صراحةً. تمثلت موهبة شكسبير في استخدام حيوية اللغة وبنيتها العشرية المقاطع في نثر وشعر مسرحياته للوصول إلى عامة الناس، وكانت النتيجة "تبادلًا مستمرًا بين المثقفين والعامّة، مما أنتج مزيجًا فريدًا من الحيوية والفخامة التي تُميّز لغة شكسبير". [ 24 ]

على الرغم من أنه من المحتمل أن يكون شكسبير قد ابتكر العديد من الكلمات الجديدة، إلا أن مقالاً في مجلة ناشيونال جيوغرافيك يشير إلى نتائج المؤرخ جوناثان هوب الذي كتب في كتابه "الإنجليزية الأصلية لشكسبير" أن "علماء العصر الفيكتوري الذين قرأوا النصوص للطبعة الأولى من قاموس أكسفورد الإنجليزي أولوا اهتماماً خاصاً لشكسبير: فقد تمت قراءة نصوصه بشكل أكثر شمولاً وتم الاستشهاد بها بشكل متكرر، لذلك يُنسب إليه غالباً الفضل في الاستخدام الأول للكلمات، أو معاني الكلمات، التي يمكن العثور عليها في الواقع لدى كتاب آخرين." [ 41 ]

الشعر الحر

يعتبر العديد من النقاد والباحثين مسرحيات شكسبير الأولى تجريبية، ويعتقدون أن الكاتب المسرحي كان لا يزال يتعلم من أخطائه. تدريجيًا، اتبعت لغته "المسار الطبيعي للنمو الفني، لتجد تعبيرها الأمثل في الشكل الدرامي". [ 24 ] ومع استمراره في التجريب، تجلى أسلوبه الكتابي في العديد من الأعمال المسرحية. كُتبت الحوارات في مسرحياته على شكل أبيات شعرية، واتبعت قاعدة العشرة مقاطع . في مسرحية تيتوس أندرونيكوس ، استُخدمت العشرة مقاطع بشكل كامل. "هناك وقفة ملحوظة؛ ورغم أن ثبات صوت السطر لا يتأثر بها كثيرًا، إلا أن هناك نوعًا من التداخل في المعنى". لا يزال عمله تجريبيًا في تيتوس أندرونيكوس . مع ذلك، في مسرحيتي "جهود الحب الضائعة" و "كوميديا ​​الأخطاء" ، نجد "وزنًا مثاليًا - وفرة في القافية، وكثرة في النثر، وترتيبًا في مقاطع شعرية". بعد هاتين الكوميديتين، واصل تجاربه حتى بلغ نضجًا في أسلوبه. إن استخدام شكسبير التجريبي للاتجاهات والأساليب، بالإضافة إلى التطور الملحوظ في شعره المرسل، كلها أدلة على إبداعه وتأثره بالآخرين. فمن خلال تجربة استبدال المقاطع الثلاثية وقاعدة المقاطع العشرية، طور شكسبير الشعر المرسل إلى حد الكمال، وأدخل أسلوبًا جديدًا.

يُعدّ الشعر المرسل الذي استخدمه شكسبير من أهمّ المؤثرات التي شكّلت أسلوب كتابة اللغة الإنجليزية. فقد وظّفه طوال مسيرته الأدبية، مُجرّباً إياه ومُتقناً إياه. ومنحه إيقاع الكلام الحرّ مزيداً من الحرية في التجريب. ويُعتبر تكييف إيقاع الكلام الحرّ مع إطار الشعر المرسل الثابت سمةً بارزةً في شعر شكسبير. [ 24 ] وقد أثّر اختيار الكلمات المُلفت في الشعر المرسل الشائع على بنية القصيدة نفسها، مُتشعّباً إلى صورٍ تبدو في نهاية المطاف وكأنها تتكرّر بشكلٍ ملحوظ، ومُشكّلةً، مع تطوّر عرض الشخصيات والأحداث، وحدةً أكثر دقةً وإيحاءً. [ 24 ] وقد أضفى التعبير عن المشاعر والمواقف في قالبٍ شعري انسيابيةً طبيعيةً على اللغة، مع إحساسٍ إضافيّ بالمرونة والعفوية.

شِعر

أدخل شكسبير في الشعر عنصرين أساسيين: "المباشرة اللفظية وتشكيل النبرة بما يتناسب مع حركة المشاعر الحية". [ 24 ] عكست كلمات شكسبير مرور الزمن بوضوحٍ حيويٍّ وملموس، مما أعطى القارئ فكرةً عن الإطار الزمني. [ 24 ] وكانت قدرته المذهلة على تحليل المشاعر والتعبير عنها بكلمات بسيطة جديرة بالملاحظة.

"عندما تقسم حبيبتي أنها مصنوعة من الصدق، أصدقها، مع أنني أعلم أنها تكذب."

— (سونيتة CXXXVIII)

في السونيتة أعلاه، عبّر بكلمات بسيطة للغاية عن "مواقف معقدة بل ومتناقضة تجاه عاطفة واحدة". [ 24 ]

كان شكل السونيت محدودًا من حيث البنية والموضوع والتعبير. وقد أضفت حيوية لغة شكسبير والانضباط الصارم للسونيتات إيجازًا وعمقًا على أسلوبه الكتابي. "شجع ذلك على ربط الإيجاز بعمق المحتوى وتنوع الاستجابة العاطفية بدرجة لا مثيل لها في اللغة الإنجليزية". [ 24 ] وجدت المشاعر الإنسانية المعقدة تعبيرات بسيطة في لغة شكسبير.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ رايش، جون جيه؛ كانينغهام، لورانس إس (2005)، الثقافة والقيم: مسح للعلوم الإنسانية ، تومسون وادزورث، ص  102، ISBN 978-0534582272
  2. ↑ "ويليام شكسبير" . موسوعة بريتانيكا على الإنترنت . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2007 .
  3. ↑ "ويليام شكسبير" . موسوعة MSN Encarta الإلكترونية . مؤرشفة من الأصل في 10 أبريل 2008. تم الاطلاع عليها في 14 يونيو 2007 .
  4. ↑ "ويليام شكسبير" . موسوعة كولومبيا الإلكترونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2007 .
  5. 1 2 ميولا، روبرت س. (2000). قراءة شكسبير . مطبعة جامعة أكسفورد.
  6. ↑ تشامبرز، إدموند كيرشيفير (1944). مقتطفات شكسبيرية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 35 . 
  7. ↑ مازينو، لورانس دبليو؛ فرانك نورثن ماجيلساداسداسداسدلس؛ دايتون كولر (1996) [1949]. روائع الحبكة: 1801 قصة حبكة وتقييمات نقدية لأروع ما في الأدب العالمي . دار سالين للنشر. ص 2837. 
  8. 1 2 3 هوفد، كارل ف. "مقدمة" موبي ديك بقلم هيرمان ميلفيل، دار سبارك للنشر، 2003، ص. xxvi.
  9. 1 2 غيغر، فاليري ل. (1996). شكسبير وديكنز: ديناميكيات التأثير . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 163. 
  10. ↑ سوير، روبرت (2003). اقتباسات العصر الفيكتوري من شكسبير . كرانبيري، نيوجيرسي: مطابع الجامعات المتحدة. ص 82. ISBN 0-8386-3970-4
  11. ↑ مدخل الموسوعة الأدبية عن ويليام شكسبير بقلم لويس بوتر، جامعة ديلاوير ، تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2006
  12. ↑ قاموس كولومبيا لاقتباسات شكسبير ، حرره ماري فوكس وريجينالد فوكس ، يونيو 1998.
  13. ↑ "ويليام شكسبير: عشرة أرقام قياسية عالمية مذهلة مستوحاة من الشاعر العظيم" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . 23 أبريل 2014.
  14. ↑ ليتشارتس (30 نوفمبر 2017). "الكلمات الـ 422 التي ابتكرها شكسبير" .
  15. ↑ غاسكيل، فيليب (1998). معالم في الأدب الإنجليزي . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 13-14 . ISBN  9780585159126.
  16. ↑ براون، كالفين سميث؛ هاريسون، روبرت ل. روائع الأدب العالمي هولت، راينهارت ووينستون، 1970، ص 4.
  17. ↑ "أفضل 50 لقطة على مر العصور" . تايم آوت . 11 مارس 2020.
  18. ↑ "أعظم 101 مسرحية لمايكل بيلينغتون على مر العصور" . صحيفة الغارديان . 2 سبتمبر 2015.
  19. ↑ تشامبرز، إدموند كيرشيفير (1944). مقتطفات شكسبيرية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 35 . 
  20. ↑ مازينو، لورانس دبليو؛ فرانك نورثن ماجيلز؛ دايتون كولر (1996) [1949]. روائع الحبكة: 1801 قصة حبكة وتقييمات نقدية لأروع ما في الأدب العالمي . دار سالين للنشر. ص 2837. 
  21. ↑ فراي، رولاند موشات شكسبير روتليدج، 2005، ص 118.
  22. ↑ ليفنسون، جيل ل. "مقدمة" لروميو وجولييت بقلم ويليام شكسبير، مطبعة جامعة أكسفورد، 2000، ص 49-50. في مناقشتها حول نوع المسرحية، تستشهد ليفنسون بالباحث إتش بي تشارلتون الذي ابتكر نوعًا جديدًا من "المأساة الرومانسية".
  23. ↑ كليمن، وولفغانغ هـ، مونولوجات شكسبير، روتليدج، 1987، ص 179.
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 بوريس فورد، محرر. (1955). عصر شكسبير . بريطانيا العظمى: كتب بنغوين. الصفحات 16، 51، 54-55 ، 64، 71، 87، 179، 184، 187-188 ، 197. 
  25. ↑ ميلجيت، مايكل وويلسون، كيث، توماس هاردي المعاد تقييمه: مقالات تكريمًا لمايكل ميلجيت، مطبعة جامعة تورنتو، 2006، 38.
  26. ↑ كولين، فيليب سي. شكسبير وكتاب الجنوب: دراسة في التأثير . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 124. 
  27. ↑ غيغر، فاليري ل. (1996). شكسبير وديكنز: ديناميكيات التأثير . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 251. 
  28. ↑ غيغر، فاليري ل. (1996). شكسبير وديكنز: ديناميكيات التأثير . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 186. 
  29. ↑ براينت، جون. "موبي ديك كثورة". دليل كامبريدج لهيرمان ميلفيل . روبرت ستيفن ليفين (محرر). مطبعة جامعة كامبريدج، 1998، ص 82.
  30. 1 2 دوتيرر، رونالد ل. (1989). شكسبير: النص، والنص الفرعي، والسياق . مطبعة جامعة سسكويهانا. ص 108. 
  31. ↑ واتكينز، مايكل؛ بيولينز، بو (30 يناير 2015). أسماك القرش: قاموس الأسماء المنسوبة . دار بيلاجيك للنشر المحدودة. ص 72. ISBN  978-1-78427-037-7.
  32. ↑ كناب، ساندرا؛ تشيس، مارك دبليو. (2021). الأوركيد الاستثنائية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ص 22. doi : 10.7208/9780226779706-003 (غير نشط في 12 يوليو 2025). ISBN  9780226779706.{{cite book}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  33. ↑ مقدمة إلى هاملت بقلم ويليام شكسبير، سلسلة بارونز التعليمية، 2002، ص 12.
  34. ↑ لينش، جاك. قاموس صموئيل جونسون: مختارات من عمل عام 1755 الذي حدد اللغة الإنجليزية . ديلراي بيتش، فلوريدا: دار نشر ليفنجر (2002)، ص 12.
  35. ↑ مابيلارد، أماندا. لماذا ندرس شكسبير؟ شكسبير على الإنترنت. 20 أغسطس 2000. < http://www.shakespeare-online.com/biography/whystudyshakespeare.html >.
  36. ↑ "كلمات ابتكرها شكسبير" . شكسبير بلا عناء . Nosweatshakespeare.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  37. ↑ "كلمات ابتكرها شكسبير" . Shakespeare-online.com. 20 أغسطس 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2011 .
  38. ↑ "عبارات صاغها ويليام شكسبير" . موقع البحث عن العبارات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2012 .
  39. ↑ "كلمات شكسبير المصاغة أصبحت عملة شائعة" . الجمعية الجغرافية الوطنية . 22 أبريل 2004. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2004. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2012 .
  40. ↑ أ. و. وارد؛ أ. ر. والر؛ و. ب. ترينت؛ ج. إرسكين؛ س. ب. شيرمان؛ س. فان دورين، محرران (2000) [نُشر لأول مرة 1907-1921]. "العشرون. اللغة من تشوسر إلى شكسبير - 11. الإنجليزية الإليزابيثية كوسيلة أدبية" . تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي والأمريكي: موسوعة في ثمانية عشر مجلدًا . المجلد الثالث: عصر النهضة والإصلاح. كامبريدج، إنجلترا: مطبعة الجامعة. ISBN  1-58734-073-9.
  41. ↑ "كلمات شكسبير المصاغة أصبحت عملة شائعة" . News.nationalgeographic.com. 28 أكتوبر 2010. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2006. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2011 .