كونيو ميكاوا

وُلد كونيو مايكاوا عام ١٩٠٥ في نيغاتا ، بمحافظة نيغاتا ، في اليابان. ينحدر مايكاوا من عائلة ثرية، ويحمل إرثًا سامورايًا من كلا جانبي عائلته؛ فجده لأبيه كان من أتباع عشيرة إي ، بينما كان أقاربه من جهة الأم من أتباع عشيرة تسوغارو . ^{[ ١ ] : ٣٨} التحق بمدرسة طوكيو المتوسطة الأولى المرموقة عام ١٩١٨، وفي عام ١٩٢٥ التحق بقسم الهندسة المعمارية في جامعة طوكيو الإمبراطورية . ^{[ ١ ] : ٤٠} على الرغم من إنشاء أقسام الهندسة المعمارية في جامعة واسيدا وجامعة كيوتو الإمبراطورية في العام نفسه، إلا أن برنامج الأخيرة ظل البيئة الأبرز والأكثر تأثيرًا لدراسة الهندسة المعمارية في اليابان آنذاك. ^{[ ١ ] : ٤٦} بينما كان معظم زملائه في الدراسة مهتمين بمدرسة باوهاوس الألمانية خلال تلك الفترة، انجذب مايكاوا نحو النماذج الفنية والمعمارية الفرنسية، مما قاده إلى أعمال المهندس المعماري السويسري الفرنسي لو كوربوزييه .

بعد تخرجه عام ١٩٢٨، سافر إلى فرنسا ليتدرب على يد لو كوربوزييه بمساعدة عمه ناوتاكي ساتو ، الدبلوماسي المتمركز في باريس مع الوفد الياباني لدى عصبة الأمم . ^{[ ١ ] : ٥٦} وخلال إقامته في باريس، عمل مايكاوا بشكل أساسي تحت إشراف بيير جانيريه ، شقيق لو كوربوزييه ، إلى جانب مصممة الأثاث والديكور الداخلي شارلوت بيرياند والمهندس المعماري ألفريد روث . ^{[ ٤ ]} وشارك في مشاريع من بينها مركز المدينة العالمية ( موندانيوم ) الذي لم يُبنَ - وهو توسعة لمقر عصبة الأمم في جنيف ، سويسرا ، ورؤية طوباوية وُضعت لعرض مجموعة التصنيف العشري العالمي لبول أوتليه - ومشروع بارجة لويز-كاثرين لمادلين زيلارد ، وفرع جيش الخلاص في باريس. ^{[ ٤ ] [ ٥ ]}

في عام ١٩٣٠، عاد إلى اليابان وعمل لمدة خمس سنوات تحت إشراف المهندس المعماري التشيكي أنتونين ريموند ، تلميذ فرانك لويد رايت . وفي عام ١٩٣٥، أسس مايكاوا مكتبه الخاص، "مايكاوا كونيو وشركاؤه"، وبدأ بالمشاركة في عدد من المسابقات المعمارية التي ترعاها الحكومة الإمبراطورية اليابانية . وفي وقت لاحق، شكلت الشركة حاضنة للعديد من المهندسين المعماريين اليابانيين الذين حققوا نجاحًا في العقود التي تلت الحرب ، بمن فيهم كينزو تانغي وتوشيهيكو كيمورا. ^{[ ٢ ]}

يتجلى التوازن الدقيق بين مبادئ التصميم التقليدية والحديثة في أعمال مايكاوا المبكرة بوضوح في منزله الذي صممه عام ١٩٤٢. ويُعتبر منزل مايكاوا، المبني من الخشب ، نقطة تحول حاسمة في تطوره الجمالي. فمن خلال إدخال الأعمدة الخشبية (الأعمدة الداخلية) إلى داخل المنزل لخلق مساحة من طابقين، مع دمج التشكيلات الشبكية التقليدية في النوافذ الغائرة، جمع مايكاوا ببراعة بين القيم المستوحاة من أساتذته الأوروبيين وتقاليد البناء المحلية في اليابان . ^{[ ٦ ]} وقد تم تفكيك المنزل الأصلي، الذي كان يقع في كاميوساكي، شيناغاوا ، ونقله إلى متحف إيدو-طوكيو المعماري المفتوح . ^{[ ٦ ]}

جسّد مشروعه الرئيسي الأول في فترة ما بعد الحرب، مكتبة كينوكونيا في شينجوكو ، طوكيو ، روح التجديد الحضري والإحياء الثقافي وسط المشهد المدمر للحرب. تميز المبنى ذو الطابقين ذو الإطار الخشبي بواجهة زجاجية مواجهة للشارع، مما خلق تباينًا بصريًا ورمزيًا صارخًا بين المكتبة ومحيطها، الذي كان لا يزال في حالة خراب وفوضى، تهيمن عليه الأسواق السوداء. ^{[ 7 ] : 39} عند اكتماله، كانت المنطقة الأمامية لا تزال محجوبة بالثكنات والأحياء الفقيرة، ولم يكن الوصول إلى المدخل ممكنًا إلا عبر ممر ضيق يؤدي إلى الباب. ^{[ 7 ] : 39} ملأت الواجهة الزجاجية المبنى ذي السقف المسطح بالضوء الطبيعي، بينما استُخدم حجر أويا الياباني (وهي مادة اشتهرت في تصميم فرانك لويد رايت لفندق إمبريال ) في المدخل والدرج. من خلال الجمع بين المواد العامية واستراتيجيات التصميم الجديدة المستعارة من معلميه الأوروبيين، بدأ مايكاوا في تجسيد نهجه التقليدي الجديد في الهندسة المعمارية، متفاوضًا على احتياجات المجتمع الياباني الحديث الذي دمرته الحرب والنظام الإمبراطوري والاحتلال الأمريكي ، بينما كان يستكشف طرقًا جديدة لإعادة تشكيل الهوية الوطنية من خلال الاستعارات العامية والتفاصيل الإقليمية.

قام مايكاوا أيضاً ببناء المقر الرئيسي لشركة كينوكونيا ومتجرها الرئيسي في شينجوكو عام 1964، وهو مبنى ذو هيكل فولاذي من الخرسانة المسلحة، ويضم مسرحاً ومعرضاً فنياً ومتاجر متنوعة موزعة على تسعة طوابق فوق الأرض وطابقين تحت الأرض. وعلى عكس المبنى السابق، صُمم المبنى الجديد ليكون أكثر ترحيباً وجاذبية، وليكون بمثابة ملتقى للجمهور. ولا يزال المبنى قائماً حتى اليوم، وقد صُنِّف كمبنى تاريخي في طوكيو عام 2017. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

في أعقاب القصف الحارق واسع النطاق الذي شنته قوات الحلفاء على مدن اليابان بين عامي 1942 و1945، اضطر العديد من المواطنين اليابانيين إلى بناء ملاجئ وثكنات مؤقتة من مواد متوفرة. وفي ظل هذا الدمار الذي خلفته الحرب وما بعدها، استغل مايكاوا اهتمامه بالإسكان منخفض التكلفة والمسبق الصنع، والذي كان يتبلور منذ عمله في مكتب لو كوربوزييه . ^{[ 7 ] : 40} وبينما لم تلقَ مفاهيم لو كوربوزييه للإسكان الميسور، مثل منزل دوم-إينو ، رواجًا بسبب ارتفاع تكاليف إنتاجها، استلهم مايكاوا من التصميم المفتوح الذي نادى به لو كوربوزييه، ومن رؤاه الحداثية للحياة الحضرية والإنتاج الضخم. ^{[ 7 ] : 40}

تعاون مايكاوا مع مصنع الطائرات سان-إن كوغيو (الذي كان مالكه، يوشيسوكي أيوكاوا، أحد عملاء مايكاوا خلال الحرب) والمهندس المعماري كاورو أونو لإنشاء خط إنتاج للمساكن الجاهزة، وهو مشروع أُطلق عليه اسم "بريفابريكيشن مايكاوا أونو سان-إن كوغيو"، أو اختصارًا "بريموس". ^{[ 7 ] : 40-41} أنتج مشروع بريموس حوالي 1000 وحدة، صُنعت بالكامل تقريبًا من الخشب، واستُخدمت في الغالب كمساكن لعمال مناجم الفحم في المناطق الريفية باليابان، على الرغم من أن عددًا قليلًا منها طُلب كمساكن حضرية خاصة من قبل عملاء وأصدقاء مايكاوا. ^{[ 7 ] : 41} لم يبقَ أي من منازل بريموس اليوم. كانت هذه المنازل مدعومة بجدران على شكل حرف L تقع في زوايا المنزل، ولم تكن تحتوي على أعمدة، واستخدمت مجموعة من ألواح الأرضيات والأسقف والفواصل التي صُنعت جميعها في المصنع قبل إرسالها إلى موقع البناء، حيث كان من الممكن بناؤها بالكامل في غضون أسبوع. ^{[ 7 ] : 41} على الرغم من أن مشروع PREMOS لم يحقق نجاحًا واسع النطاق ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى النفقات الفعلية للبناء وتراجع تعدين الفحم في أواخر الستينيات (وهي صناعة بلغت ذروتها خلال الاحتلال الأمريكي بسبب احتياجات التشغيل للصناعات الوطنية، وخاصة الصلب)، فإن المبادئ الحداثية التي تم عرضها في المشروع - مساحات الطعام والمطبخ المدمجة، وغرفة المعيشة على الطراز الغربي، والهيكل ذو السقف المسطح، وأساليب الإنتاج الضخم - جسدت تقلبات سنوات ما بعد الحرب وسمحت لمايكاوا باختبار الأفكار المستعارة من فترة عمله مع المهندسين المعماريين الأوروبيين في سياق ياباني.

يُعدّ مبنى طوكيو بونكا كايكان (قاعة مهرجان طوكيو الكبرى) الواقع في حديقة أوينو ، تايتو ، أحد أشهر أعماله، وقد تمّ تكليفه ببنائه احتفالاً بالذكرى الخمسمائة لتأسيس حكومة طوكيو الكبرى عام ١٩٥٦. ^{[ ١٠ ]} يضمّ المبنى قاعة حفلات رئيسية تُستخدم لعروض الباليه والأوبرا وغيرها من الحفلات الموسيقية الكبيرة، وقاعة حفلات أصغر، وغرف بروفات، ومكتبة موسيقية. صُمّم هذا المجمع الذي تبلغ مساحته ٢١٠٠٠ قدم مربع بالتعاون مع المهندسين المعماريين جونزو ساكوراكورا وتاكاماسا يوشيزاكا ، وكلاهما كانا من تلاميذ لو كوربوزييه. ^{[ ١٠ ]} يتناغم المبنى مع متحف لو كوربوزييه الوطني للفن الغربي (١٩٥٩)، الذي عمل عليه المهندسون المعماريون الثلاثة أيضاً، ومع أكاديمية اليابان للفنون (١٩٥٨)، وكلاهما يقعان أيضاً في حديقة أوينو. تتصل المجمعات الثلاثة بشرفة ممتدة، ويعكس الخرسانة المسلحة واللمسات الشكلية تصميم لو كوربوزييه دون استنساخ عناصره البصرية بالكامل. ^{[ 10 ]} يُعد المتحف الوطني للفن الغربي المبنى الوحيد الذي صممه لو كوربوزييه في شرق آسيا ، ويتميز بواجهة خرسانية بسيطة تتألف من ألواح مستطيلة منظمة بإيقاع منتظم، تضيق كلما اتجهت العين للأعلى، مما يعزز وهم الارتفاع الذي تبرزه الأعمدة في داخل المبنى وخارجه. ^{[ 2 ]}

يتميز مبنى طوكيو بونكا كايكان بسقف عريض مدعوم بأعمدة مربعة، تمتد إلى داخل قاعة المدخل الرئيسية. وتُذكّر الأفاريز المقلوبة بكاتدرائية نوتردام دو هوت التي صممها لو كوربوزييه ، بينما تتميز الألواح الصوتية الخشبية في القاعة الرئيسية التي تتسع لـ 2300 مقعد بأشكال عضوية تشبه الغيوم، مما يُوازن بين ضخامة وخطوط التفاصيل الخرسانية. ^{[ 11 ]} أما قاعة الحفلات الموسيقية الأصغر، التي تتسع لـ 649 شخصًا وتُستخدم لعروض موسيقى الحجرة والحفلات الموسيقية الصغيرة، فتضم لوحة عاكسة للصوت تُشبه شاشة قابلة للطي معلقة رأسيًا، بالإضافة إلى تجاويف خرسانية مُشتتة للصوت تُذكّر بدورها بقصاصات وثنيات الورق. وقد صمم النحات ماسايوكي ناغاري كلا العنصرين الداخليين . ^{[ 11 ]} تمتد أشكال القاعتين فوق مستوى السقف، مما يُشكل منشورات سداسية ومثلثة ديناميكية تُضفي حيوية على الهيكل المستطيل.

تتميز العديد من مشاريع مايكاوا منذ ستينيات القرن الماضي باستخدام واسع النطاق للبلاط المزجج على الواجهات والأرضيات، كما يتضح في أمثلة مثل قاعة سايتاما ، ومتحف سايتاما الإقليمي للتاريخ والفولكلور ، وملحق مكتبة البرلمان الوطني ، حيث يوفر الكساء المميز من البلاط الأزرق تباينًا بصريًا مع الواجهة الخرسانية الجريئة للمبنى الرئيسي، ويُظهر التطورات الجمالية للمهندس المعماري على مدار مسيرته المهنية بعد الحرب. خلال السنوات الأخيرة من حياته المهنية، بدأ مايكاوا في الابتعاد عن الاعتماد بشكل أساسي على الخرسانة المكشوفة، حيث بدأت العقود التي تلت الحرب في الكشف عن هشاشة المادة أمام عوامل التجوية وتغير اللون. ^{[ 13 ] : 31-33.} وقد كان رائدًا في استخدام بلاط " أوتشيكومي " (المصبوب في الموقع)، والذي تم تركيبه داخل إطارات خشبية صُبّت من خلالها الخرسانة، وأصبح سمة مميزة لمشاريع أواخر حياته المهنية. يوفر البلاط دعمًا هيكليًا وبُعدًا نسيجيًا، مع خلق واجهات خارجية أكثر مقاومة للتلف. ^{[ 14 ]} خلال سنواته الأخيرة، أشار مايكاوا إلى ازدياد انجذابه لأفكار ويليام موريس حول سلامة المواد وقيمة السلع الوظيفية الجذابة من الناحية الجمالية، وتُظهر تجاربه مع واجهات وأرضيات مختلفة من البلاط انخراطه الشديد في الأبعاد الجمالية للإنتاج الصناعي المعاصر. ^{[ 14 ]}

مع تسارع وتيرة التصنيع والنمو الاقتصادي وتضخم المراكز الحضرية خلال ستينيات القرن العشرين، باتت ناطحات السحاب الشاهقة تُزيّن أفق طوكيو ، مُعلنةً بداية عهد جديد بعد فترة ما بعد الحرب . في عام ١٩٦٥، أعلنت شركة طوكيو مارين ونيشيدو للتأمين ضد الحرائق عن عزمها بناء مقرها الرئيسي الجديد في مارونوتشي ، تشيودا ، بالقرب من القصر الإمبراطوري في طوكيو . ^{[ ١٥ ] : ٢} وتم تكليف شركة مايكاوا بتصميم المشروع، الذي كان من المقرر أن يتألف من ٣٠ طابقًا ويبلغ ارتفاعه ١٢٧ مترًا. على الرغم من أن هذا الحجم يبدو ضئيلاً اليوم بالنظر إلى أفق طوكيو المليء بناطحات السحاب، إلا أن المباني في المنطقة المحيطة آنذاك كانت محدودة الارتفاع إلى 31 متراً فقط بسبب متطلبات تصنيف "المنطقة الجمالية" ( بيكان تشيكو ) قبل الحرب وقانون معايير البناء الذي سُنّ عام 1950. إلا أنه في عام 1948، تم تعليق نظام بيكان تشيكو بعد أن اعتُبرت أغراضه غير ضرورية مع بدء العمل بقانون معايير البناء (يمكن للبلديات لاحقاً السعي للحصول على هذا التصنيف شريطة أن تضع مرسوماً منفصلاً خاصاً بمنطقتها). ^{[ 16 ]}

استخدم تصميم مايكاوا صفوفًا ضخمة تمتد على طول المبنى، مما أبرز طابعه الرأسي وقلل من النوافذ لإضفاء وهم بارتفاع أكبر. ^{[ 4 ] : ​​90} تشير هذه الواجهة، إلى جانب بلاط التراكوتا الذي يكسو المبنى، إلى مبنى واينرايت الذي صممه لويس سوليفان ، وكأنها تربط بين خروج مايكاوا عن التقاليد العمرانية في طوكيو وبين التصميم الرائد لناطحات السحاب.

رغم محاولة مجلس مراجعة الإنشاءات في طوكيو إيقاف مقترح شركة طوكيو مارين ونيشيدو للتأمين ضد الحرائق وإعادة إحياء تصنيف المنطقة كمنطقة جمالية لحماية المنطقة، إلا أن غياب التوافق بين أعضاء المجلس البلدي حال دون تنفيذ الخطة، مما سمح لشركة طوكيو مارين ونيشيدو للتأمين ضد الحرائق بالمضي قدمًا في المشروع. وقد أثار الجدل الواسع النطاق حول البناء ما عُرف بـ"نقاش الجماليات" ( بيكان رونسو )، حيث انخرط السياسيون والمهندسون المعماريون والمخططون في نقاش حاد حول الأهمية الرمزية والبصرية للمبنى المقترح. جادل المعارضون، مثل حاكم طوكيو ريوكيتشي مينوبي ورئيس الوزراء إيساكو ساتو ، بأن المبنى الحديث سيشوه أفق المدينة ويلوث جماليات القصر الإمبراطوري، وأن وجوده المهيب يُعدّ علامة على عدم احترام العائلة الإمبراطورية التي تقع في ظله. في المقابل، أصرّ المؤيدون على أن الجماليات لا ينبغي أن تخضع للتنظيم الحكومي، وأن مثل هذه المحاولات لفرض هوية معينة على المدينة عفا عليها الزمن.

بعد عام من النقاش، توصل مجلس مراجعة الإنشاءات وشركة طوكيو مارين ونيشيدو للتأمين ضد الحرائق إلى حل وسط: تقليص ارتفاع المبنى إلى 99.7 مترًا و25 طابقًا. ^{[ 15 ] : 5} لم تُجرَ تغييرات جوهرية على مظهر المبنى، إذ يتألف تصميم مايكاوا من جزأين مستطيلين، مسطحين من جميع الجوانب، مع نوافذ معيارية على كامل الواجهة، مما جعل عملية إزالة الطوابق تعديلًا بسيطًا نسبيًا. وقد جعل هذا النقاش حول الجماليات غير ذي جدوى إلى حد ما، حيث كان تغيير الارتفاع بمثابة لفتة رمزية (إذ وضع حدًا أقصى قدره 100 متر، والذي تجاوزته لاحقًا العديد من المباني في مارونوتشي وشيودا ) ، ولم يُحدث تغييرًا ملحوظًا في مظهر المبنى وعلاقته بالقصر. ومع ذلك، فقد غيّر المبنى والنقاش الذي تلاه الخطاب المحيط بالتوسع الحضري والنمو الاقتصادي والجماليات في العاصمة اليابانية ، ممهدًا الطريق لعشرات ناطحات السحاب التي شُيّدت في العقود اللاحقة.

في عام 2021، أعلنت شركة طوكيو مارين ونيشيدو للتأمين ضد الحرائق عن هدم مبنى مايكاوا واستبداله بهيكل أطول من تصميم ورشة رينزو بيانو للبناء وشركة ميتسوبيشي جيشو سيكي ، ومن المقرر الانتهاء منه في عام 2028. ^{[ 17 ]} ويتماشى مصير المبنى مع اتجاه مماثل يواجه العديد من ناطحات السحاب الأخرى التي بُنيت في نفس الحقبة، مثل مركز التجارة العالمي في طوكيو . ^{[ 18 ]}

• 
  مكتبة وقاعة موسيقى محافظة كاناغاوا، يوكوهاما (1954)
• 
  دار اليابان الدولية، ميناتو ، طوكيو (1955)
• 
  مركز فوكوشيما التعليمي، فوكوشيما (1956)
• 
  شقق في هارومي ، طوكيو (1958)
• 
  مبنى بلدية سيتاغايا (مكتب الحي)، سيتاغايا ، طوكيو
• 
  مبنى كينوكونيا، شينجوكو (1964)
• 
  مكتب حكومة محافظة أوكاياما (المبنى الرئيسي)، أوكاياما
• 
  مبنى طوكيو مارين آند نيشيدو للتأمين ضد الحرائق (المكتب الرئيسي)، مارونوتشي ، طوكيو (1974)
• 
  متحف محافظة كوماموتو للفنون، تشو كو ، كوماموتو (1976)