ماكسيميليان بيوتروفسكي

كان ماكسيميليان (ماكسيميليان) أنطوني بيوتروفسكي (1813-1875) رسامًا بولنديًا وأستاذًا في أكاديمية الفنون الجميلة في كالينينغراد . ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى ذلك، كان وطنيًا بولنديًا شارك في الانتفاضات الوطنية في ذلك الوقت.

وُلد ماكسيميليان أنطوني بيوتروفسكي في 8 يونيو 1813 في برومبرغ ، التي كانت آنذاك جزءًا من بروسيا . كان والده أندريه يملك مخبزًا في البلدة القديمة، في شارع دوغا رقم 22. انتقل أندريه وزوجته تيريزا (ني بارانوفسكا) إلى المدينة قبل عام من ولادة ماكسيميليان، قادمين من قرية كورونوفو المجاورة . قضى ماكسيميليان طفولته في مسقط رأسه، خلال العقود الأولى من الاحتلال البروسي. ^{[ 2 ]}

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، انتقل ماكسيميليان إلى برلين في سن العشرين (1833) لدراسة الرسم في أكاديمية الفنون الجميلة . وفي عام 1835، درس الرسم التاريخي تحت إشراف فيلهلم هينسل . وبعد إتمام دراسته في برلين عام 1838، قام بجولة فنية في أنحاء ألمانيا . زار دوسلدورف حيث تتلمذ على يد فريدريش فيلهلم شادو . كان شادو عضوًا في الحركة الناصرية التي سعت إلى إحياء الروحانية في الفن، مع العودة إلى سمات عصر النهضة الإيطالية (القرن الخامس عشر) ، مما ميزه عن الكلاسيكية الزائفة التي كانت رائجة آنذاك في أوروبا. ^{[ 2 ]} وبمجرد عودته إلى العاصمة الألمانية، حصل على الجائزة الأولى من الأكاديمية. ^{[ 3 ]}

سعياً وراء تعليمه الفني، سافر ماكسيميليان إلى إيطاليا خريف عام ١٨٤٢. أقام أولاً في روما حيث سنحت له فرصة لقاء يوهان فريدريش أوفربيك ، أحد أعضاء حركة الناصريين . ^{[ ٤ ]} وفي ربيع عام ١٨٤٣، انطلق ماكسيميليان في رحلة عبر إيطاليا. مفتوناً بالمناظر الطبيعية الإيطالية، رسم العديد من المشاهد التي تصور الحياة اليومية، إلى جانب لوحات عاطفية رومانسية ودينية؛ ^{[ ٥ ]} عُرضت هذه الأعمال لاحقاً في برلين في أحد معارضه (١٨٤٤).

بعد إيطاليا، مكث في ميونيخ لإقامة علاقات فنية: وبناءً على ذلك، التقى بيتر فون كورنيليوس ، وعلى وجه الخصوص فيلهلم فون كاولباخ ، وهو رسام بارز للمشاهد التاريخية.

في أوائل عام 1844، عاد إلى برلين، وأنهى دراسته، وبقي هناك حتى عام 1847. خلال هذه الفترة، كان لدى ماكسيميليان عقدٌ للعمل مع مجموعة على لوحة تاريخية ضخمة تُصوّر إحدى حلقات الحرب الإنجليزية الأفغانية ، بتكليف من ويليام إمبتون. إلا أن وفاة الأخير أنهت المشروع فجأة. كان العمل الأولي في مرحلة تحضيرية فقط، مُعتمدًا على الورق المقوى، ومع ذلك، عُرض العمل غير المكتمل في معرضٍ أُقيم في برلين عام 1846. احتفظ الفنان من هذا المشروع برسمٍ بعنوان " الجندي الإنجليزي الجريح " ( بالبولندية : ranny zolnierz angielski )، والذي عُرض عام 1925. ^{[ 4 ]} بعد هذه النهاية غير المتوقعة، ترك بيوتروفسكي مجال الرسم التاريخي ليتجه إلى مواضيع "دولتشي فار نينتي" .

في عام ١٨٤٨، في أعقاب ثورة ربيع الأمم ، شارك في مظاهرة للمطالبة بالحرية في برلين، فاعتُقل على إثرها، ثم أُطلق سراحه بعد فترة وجيزة. وفي العام نفسه، سافر ماكسيميليان إلى بروسيا بولندا ، وشارك بدوره في انتفاضة بولندا الكبرى في بيدغوشتش وبوزنان . وترتبط مجموعة من رسوماته ارتباطًا وثيقًا بهذه الأحداث. علاوة على ذلك، استلهمت لوحات بيوتروفسكي من تلك الفترة من هذه الاضطرابات.

يمكن للمرء أن يسلط الضوء على ما يلي من هذه الفترة:

• ثوري ( بالبولندية : Rewolucjonista ) ؛
• على المتاريس ( بالبولندية : Na barykadach ) ؛
• ربيع الأمم عام 1848 ( بالبولندية : Wiosna Ludów 1848 roku ) .

أجبره انهيار ربيع الأمم، بالإضافة إلى قلة فرص تطوره الفني في وطنه، على العودة إلى برلين. ومع ذلك، لم يمكث هناك طويلاً، ففي عام 1849، انتقل إلى كونيغسبرغ ( كالينينغراد الحالية )، ليُعيّن أستاذاً في أكاديمية الفنون الجميلة ( بالألمانية : Preussische Akademie der Künste ).

في كونيغسبرغ، ترأس فصل الرسم الجصي القديم لمدة 26 عامًا. وفي عام 1853، قام بتزيين سقف محطة كروليفيتس الملكية للسكك الحديدية. كما زُيّن سقف الغرفة الوسطى في قاعة الانتظار بلوحة رمزية تُصوّر فوائد السكك الحديدية للبلاد. وقام ماكسيميليان أيضًا بتزيين قاعة جامعة كونيغسبرغ بألوان متعددة ، بين عامي 1861 و1872 ، بالتعاون مع جي . غراف. وابتداءً من عام 1836، بدأ بيوتروفسكي بالمشاركة في العديد من المعارض الأوروبية في دريسدن وغنت ولايبزيغ وباريس . ^{[ 4 ]}

في عام ١٨٥٦، أرسل بيوتروفسكي لوحتين إلى معرض كراكوف الذي أقامته جمعية أصدقاء الفنون الجميلة في كراكوف : ميلاد المسيح ( بالبولندية : Narodzenie Chrystusa ) ودعوة إلى لقاء ( بالبولندية : Zaproszenie na rendez vous ). كانت هذه مشاركته الأولى في معارض الجمعية، وقد جددها بشكل شبه سنوي. كما سافر إلى كراكوف مرورًا بوارسو وتشيستوشوفا . في عام ١٨٥٨، عرض لوحة موت واندا ( بالبولندية : Śmierć Wandy ) في معرض كراكوف، وقد جلبت له هذه اللوحة شهرة واسعة وتقديرًا كبيرًا بين النقاد البولنديين والألمان. في عام ١٨٦٤، عرض في برلين لوحته ماري أنطوانيت مع ولي العهد في سجن تمبل ( بالبولندية : Maria Antonina z Delfinem w więzieniu w Temple )، والتي عُرضت أيضًا في كراكوف بعد ثلاث سنوات. خلال انتفاضة يناير عام 1863، آوى استوديو ماكسيميليان في كونيغسبرغ الثوار البولنديين المحليين . وقد استلهم بعض لوحاته من سلسلة أحداث ذلك العام.

توفي بيوتروفسكي في 29 نوفمبر 1875 في كونيغسبرغ؛ ونُقل جثمانه إلى بيدغوشتش ودُفن داخل سرداب العائلة في مقبرة ستارو فارني في شارع غرونوالدزكا .

رسم ماكسيميليان بيوتروفسكي حوالي 200 لوحة خلال حياته. في برلين، تأثر بالنزعة التاريخية العاطفية لمدرسة دوسلدورف. حظيت لوحاته بتقدير كبير من معاصريه، مما كان سببًا في تعيينه أستاذًا في أكاديمية الفنون الجميلة في كونيغسبرغ. من أشهر أعماله في هذه المدينة اللوحة متعددة الألوان في قاعة الجامعة، والتي تجسد ^رموزًا فلسفية وتاريخية ورياضية . ^{[ 2} ]

^{[ 6 ]} وقد أتقن ماكسيميليان بيوتروفسكي هذه التقنيات خلال فترة بيدرمير : ^{[ 2 ]}

• طلاء زيتي ؛
• ألوان الباستيل ؛
• لوحة بالألوان المائية ؛
• الرسم بالألوان المائية .

لم تقتصر مواضيعه على المشاهد التاريخية فحسب، بل شملت أيضًا الرسم التصويري ، والصور الدينية، والبورتريهات . ومن بين أعماله:

• رأس يهودي من سالونيك ( البولندية : Głowa Żyda z Salonik )، رسم تخطيطي بالطلاء الزيتي ؛
• رجال الطوافات على نهر نيمان ( بالبولندية : Flisacy na Niemnie )، مشهد من نوع معين؛
• لويس الخامس عشر ومادام دي بومبادور ( بالبولندية : Ludwik XV i pani Pompadour ) أو موت واندا ، مؤلفات تاريخية؛
• صورة ذاتية للفنان مع لوحة ألوان ( بالبولندية : Autoportret z paletą ).

تتوزع أعمال بيوتروفسكي بين مجموعات فنية عالمية. وفي بولندا، يمكن تسليط الضوء على اللوحات التالية:

• انفصال ماري أنطوانيت عن الشاب دوفين سجن المعبد ( البولندية : Rozłączenie Marii Antoniny z młodym Delfinem w więzieniu w Temple ) معروض في المتحف الوطني في بوزنان ؛
• وفاة واندا في المتحف الوطني في كراكوف .

تُعرض معظم أعمال الرسام في متحف مقاطعة بيدغوشتش ، أي عشرات القطع الفنية. ويمكن العثور على بعض اللوحات الدينية في كنائس بيدغوشتش.

وفقًا لتاديوش دوبروفولسكي، مدير المتحف الوطني في كراكوف بين عامي 1950 و 1956: ^{[ 2 ]}

...في الفترة ما بين عامي 1850 و1875، كان ماكسيميليان بيوتروفسكي أحد أشهر الرسامين البولنديين، وعلى الرغم من أنه كان أستاذاً في أكاديمية ألمانية، إلا أنه كان يشعر بأنه بولندي، وكان يلجأ في أغلب الأحيان إلى بلده الأم لرسم المواضيع.

كان الانتماء الوطني لفن بيوتروفسكي موضع جدل طويل بين الخبراء البولنديين والألمان. أما الرسام نفسه، الذي عاش وعمل في بيئة ذات أغلبية عرقية مختلفة، فلم ينكر قط تراثه البولندي. ومن بين أعماله مجموعة واسعة من المواضيع البولندية، مثل " قبل معركة غرونوالد" ( بالبولندية : Przed bitwą grunwaldzką )، و "ياغييلو عند فراش يادفيغا الميتة" ( بالبولندية : Jagiełło u łoża umarłej Jadwigi )، و "حلقة من انتفاضة يناير" ( بالبولندية : Epizod z powstania styczniowego )، أو " موت واندا" ، التي تروي أسطورة أميرة بولندية اختارت الانتحار على الزواج من رجل ألماني. والجدير بالذكر أنه كلما كتب ماكسيميليان عن مدينته الأم في رسائله الألمانية، كان يستخدم دائمًا اسم "بيدغوشتش" بدلًا من "برومبيرغ" .

يمكن العثور على الروابط العاطفية بين بيوتروفسكي وبيدغوشتش في العديد من أعماله، من بينها:

• الأولاد يلعبون مع أنقاض قلعة بيدغوشتش في الخلفية ( البولندية : Chłopcy przy zabawie na tle Rush zamku bydgoskiego )؛
• اجتماعات كوجاوي ( البولندية : Spotkania kujawskie )؛
• رجال الطوافات يرقصون على متن قارب ( البولندية : Taniec flisaków na łodzi )؛
• عشاء رجال الطوافات ( البولندية : Wieczerza flisaków )؛
• قبل الذهاب إلى الكنيسة ( البولندية : Przed udaniem się do kościoła )، صورة عائلية؛
• صور لأقاربه (الأب، الأم، الأخت، الأخ).

أما بالنسبة للوحات الدينية، فلا يزال بعضها معروضًا في كنائس بيدغوشتش: لوحة القديس جايلز ( بالبولندية : Święty Idzi ) في كنيسة القديس أندرو بوبولا، ولوحة سيدة الحبل بلا دنس ( بالبولندية : Madonna Niepokalanego Poczęcia ) في كنيسة القديسين بطرس وبولس . وكانت الأخيرة قد وُضعت في الأصل في كنيسة القديس إغناطيوس دي لويولا ، التي هُدمت عام 1940. ^{[ 4 ]}

بدأت أولى الأبحاث الحديثة حول بيوتروفسكي خلال فترة ما بين الحربين العالميتين على يد أمين أرشيف بيدغوشتش، زيغمونت ماليفسكي. ^{[ 7 ]} ولم تظهر مؤلفات واسعة النطاق حول الرسام إلا بعد الحرب العالمية الثانية .

في الفترة من 20 ديسمبر 1925 إلى 25 يناير 1926، أُقيم معرض لأعمال ماكسيميليان في بيدغوشتش، وفي تورون بعد عام، بمناسبة الذكرى الخمسين لوفاته. وقد عُرضت أعمال الفنان، الذي كان قد طواه النسيان آنذاك، من خلال 92 عملاً فنياً في قاعات المتحف البلدي. ^{[ 8 ]} وحتى اندلاع الحرب، شنّ المتحف حملة لجمع مقتنيات بيوتروفسكي: وبحلول عام 1939، جُمع أكثر من 100 لوحة زيتية ومائية ولوحات تمبرا ورسومات من التبرعات والمشتريات، مثل: ^{[ 7 ]}

• تبرع المستشار آدم لوغي من بوزنان في عام 1927 بلوحة بورتريه لويلهلم شادو ، ومشهد شرفة ، وبورتريه لأشقاء الفنان ، وبورتريه لوالدة الفنان (من عام 1848)؛
• تبرع الأب المطران تاديوش مالشيفسكي باللوحة الزيتية للقديسة سالومي ، التي رسمها عام 1837 لكاتدرائية بيدغوشتش ؛
• تبرعت عائلة الفنان (الحفيد ستانيسواف وابنة أخته بيلاجي ثيرلينج من بوزنان) بـ 39 عملاً، من بينها صورة الفنان الذاتية مع لوحة ألوان في عام 1936؛ ^{[ 4 ]}
• اشترى المتحف العديد من اللوحات الزيتية ( صورة أخت الفنان ، الراحة والثوري - دراسة ) في عام 1928، وصورة امرأة ترتدي فستانًا أبيض في عام 1934. ^{[ 7 ]}

لسوء الحظ، دُمِّرت العديد من أعمال بيوتروفسكي خلال الأيام الأخيرة من احتلال بيدغوشتش ، على الرغم من أن السلطات النازية أمرت بإجلاء المجموعة بأكملها إلى الريف. تُقدَّر خسائر المتحف بـ 113 عملاً (بما في ذلك 33 لوحة زيتية، و3 لوحات مائية، ولوحة واحدة بتقنية التمبا، و3 لوحات حبر، و73 رسماً تخطيطياً)، بينما لم يُنقذ سوى 10 لوحات. ^{[ 7 ]}

بعد الحرب، تلقى متحف مقاطعة بيدغوشتش 50 عملاً فنياً (3 لوحات و47 رسماً) للفنان ماكسيميليان بيوتروفسكي من جمعية أصدقاء التعلم في بوزنان . وعلى نحو مماثل، واصل المتحف اقتناء أو شراء أعمال فنية من ستينيات القرن العشرين وحتى تسعينياته، مثل مجموعة من 84 رسماً من مستودع في بوزنان عام 1967. وتعود أحدث المقتنيات إلى عام 2018: لوحة " سيدة من سورينتو" ( بالبولندية : Kochankowie z Sorrento ). ^{[ 5 ]}

أقام متحف المقاطعة معارض لأعمال الفنان بانتظام (1948، 1963، 1970-1972، 1995). وفي عام 2000، بمناسبة الذكرى 125 لوفاة بيوتروفسكي، أقام متحف بيدغوشتش آخر معرض لأعماله حتى الآن. وتضم مجموعة متحف بيدغوشتش حاليًا 21 لوحة و13 رسمًا وتخطيطًا، بالإضافة إلى المعروضات المحفوظة. ^{[ 7 ]}

في السادس والعشرين من نوفمبر عام ١٩٥٠، بمناسبة الذكرى الخامسة والسبعين لوفاته، وبمبادرة من جمعية محبي مدينة بيدغوشتش ( بالبولندية : Towarzystwo Miłośników Miasta Bydgoszczy )، وُضعت لوحة تذكارية من تصميم بيوتر تريبلر على جدار منزل عائلته الكائن في شارع دوغا رقم ٢٢. ^{[ ٢ ]} إضافةً إلى ذلك، خصصت الجمعية أموالاً لترميم شاهد قبر الرسام.

تم تسمية أحد شوارع وسط مدينة بيدزغوزتش باسم الفنان، وهو شارع ماكسيميليان بيوتروفسكي .

• 
  صورة ذاتية لفنان مع لوحة ألوان ، متحف مقاطعة بيدغوشتش
• 
  صورة لشقيق الفنان ، متحف مقاطعة بيدغوشتش
• 
  مشهد من الشرفة - صور الأشقاء ، متحف مقاطعة بيدغوشتش
• 
  Władysław Jagiełło قبل معركة جرونوالد
• 
  أطفال يلعبون بين أنقاض قلعة بيدغوشتش في الخلفية ، متحف مقاطعة بيدغوشتش
• 
  سيدة من سورينتو ، متحف منطقة بيدغوشتش
• 
  الكهف الأزرق - كابري ، متحف منطقة بيدغوشتش
• 
  موت واندا ، المتحف الوطني - كراكوف

• بيدغوشتش
• المتحف الإقليمي في بيدغوشتش
• كالينينغراد
• مدرسة دوسلدورف للرسم
• فترة بيدرمير
• حركة الناصريين
• قائمة الأشخاص البولنديين

• المتحف الإقليمي في بيدغوشتش

• (بالبولندية) Puciata-Pawłowska، J. (1957). ماكسيميليان أنتوني بيوتروفسكي (1813-1875). ستوديا بومورسكي-T2 . بيدغوشتش: ستوديا بومورسكي.
• (بالبولندية) سلافومير أوغوسيفيتش؛ يانوش جاسينسكي، تاديوش أوراكي (2005). Wybitni Polacy w Królewcu : من السادس عشر إلى العشرين . أولشتين: Wydawnictwo "Littera". رقم ISBN  8389775034.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
• (بالبولندية) تورويد، ماريان (1982). ماكسيميليان أنتوني بيوتروفسكي. كرونيكا بيدجوسكا . بيدغوشتش: Towarzystwo Miłosnikow Miasta Bydgoszczy - بيدجوسكي توارزيستو ناوكوي. ص 173 – 177. 
• (بالبولندية) شوجناكا، باربرا (2019). W poszukiwaniu tożsamości artystycznej - ماكسيميليان أنتوني بيوتروفسكي. كرونيكا بيدجوسكا . بيدغوشتش: Towarzystwo Miłosnikow Miasta Bydgoszczy - بيدجوسكي توارزيستو ناوكوي. ص 119 – 144. 
• (بالبولندية) آنا بيرلينسكا (2000). ماكسيميليان أنتوني بيوتروفسكي. كاليندارز بيدجوسكي . بيدغوشتش: Towarzystwo Miłośników Miasta Bydgoszczy. ص 225 – 230.